luận án hiện tượng giao thoa thể loại trong sáng tác của a chekhov (TT)

VIỆN HÀN LÂM KHOA HỌC XÃ HỘI VIỆT NAM HỌC VIỆN KHOA HỌC XÃ HỘI NGUYỄN THỊ QUỲNH TRANG HIỆN TƯỢNG GIAO THOA THỂ LOẠI TRONG SÁNG TÁC CỦA A.CHEKHOV (Qua khảo sát kịch truyện ngắn) Chuyên ngành: VĂN HỌC NƯỚC NGOÀI Mã số: 62.22.02.45 TÓM TẮT LUẬN ÁN TIẾN SĨ VĂN HỌC HÀ NỘI - 2016 Công trình hoàn thành tại: Học viện Khoa học xã hội Người hướng dẫn khoa học: PGS.TS ĐÀO TUẤN ẢNH PGS.TS NGUYỄN VĂN HẠNH Phản biện 1: PGS.TSKH Nguyễn Đức Hân Phản biện 2: GS.TS Lộc Phương Thủy Phản biện 2: PGS.TS La Khắc Hòa Luận văn bảo vệ trước Hội đồng chấm luận văn thạc sĩ họp tại: Học viện Khoa học Xã hội vào lúc: giờ, ngày tháng năm 2016 Có thể tìm hiểu luận văn tại: Thư viện Học viện khoa học xã hội Thư viện Quốc gia Việt Nam NHỮNG CÔNG TRÌNH KHOA HỌC ĐÃ CÔNG BỐ CỦA NGHIÊN CỨU SINH CÓ LIÊN QUAN ĐẾN ĐỀ TÀI Nguyễn Thị Quỳnh Trang (2014), Đổi phương pháp giảng dạy truyện ngắn kịch chương trình Ngữ Văn THCS, In Kỉ yếu Hội thảo cấp thành phố Đổi phương pháp giảng dạy chương trình THCS, trang: 81 - 85, Đại học Sài Gòn Nguyễn Thị Quỳnh Trang, (2014), Tính kịch cốt truyện truyện ngắn A.Chekhov, Tạp chí Nguồn Nhân lực, Học viện KHXHVN, số 7/2014, trang 71 – 78 Nguyễn Thị Quỳnh Trang (2014), Hình tượng nhân vật trẻ thơ truyện ngắn A.Chekhov, Tạp chí khoa học Đại học Phú Yên, số 9/2014, trang 75 – 81 Nguyễn Thị Quỳnh Trang (2014), Kịch hóa nhân vật truyện ngắn A.Chekhov, Tạp chí khoa học Đại học Đồng Tháp, số 9/2014, trang 91 – 95 MỞ ĐẦU Tính cấp thiết đề tài Không đóng vai trò người khép lại cách xuất sắc chủ nghĩa thực Nga cuối kỷ XIX, Anton Pavlovich Chekhov (1860 - 1904) giới thừa nhận nhà cách tân vĩ đại lĩnh vực truyện ngắn kịch Thống phong cách nghệ thuật, giới nghiên cứu nước Việt Nam bước đầu giao thoa ảnh hưởng lẫn kịch truyện ngắn ông nhiều bình diện như: đề tài - chủ đề; nhân vật trung tâm; cốt truyện khung, nhãn quan thực, nghệ thuật phân tích tâm lí Trong xu hướng giao hòa văn học - sân khấu - điện ảnh - vũ đạo, tác phẩm kịch, truyện đời tư, trình sáng tạo A.Chekhov biểu hình thức hoàn toàn nghệ thuật đương đại Kịch truyện ngắn ông (ở giai đoạn chín muồi) đóng vai trò gạch nối, lề, phản ánh sâu sắc biến động mạnh mẽ tư tưởng nghệ thuật; gián tiếp truyền tải yêu cầu cấp thiết thay đổi tư hình tượng ý thức thẩm mĩ nút thắt giao thời văn hóa - văn học Dự cảm nhạy bén người dẫn đầu giúp Chekhov tạo nên chuyển dịch tác phẩm nghệ thuật (biểu thay đổi giai đoạn sáng tạo), dịch chuyển tính chất thể loại (truyện ngắn trào phúng - truyện ngắn trữ tình, hài kịch - bi kịch), dịch chuyển theo dòng chảy loại hình văn học (tự - kịch - trữ tình) Những tìm tòi thử nghiệm để hoàn tất trình chuyển dịch đồng thời ghi nhận xâm nhập, ảnh hưởng, thẩm thấu lẫn truyện kịch tạo nên phong cách nghệ thuật độc đáo văn hào Chekhov Sự phân loại văn học bước nhận thức quy luật thể loại Các nhà nghiên cứu thống chia loại thể xem thể tiểu loại Yếu tố ổn định truyền thống cho ta tiêu chí để phân biệt cốt lõi bất biến loại thể Yếu tố giao thoa, tương tác xem ngoại biên thể loại gây nhiều tranh cãi vai trò, tần suất, mức độ ảnh hưởng Luận án không đặt mục tiêu rõ đặc tính ổn định, bất biến yếu tố xâm lấn lẫn thể loại (tự sự, trữ tình, kịch) sáng tác Chekhov mà có ý nghĩa việc nối kết vấn đề túy lý thuyết với thực tiễn sáng tạo nghệ thuật nhà văn, gắn kết vấn đề lí luận với tiến trình phát triển thể loại văn học Mục đích, nhiệm vụ nghiên cứu luận án 2.1 Xác định vị trí lề: kết thúc trào lưu văn học cũ khơi dòng, góp phần đặt móng cho văn học Nga đại văn hào A.Chekhov Đồng thời, nhấn mạnh khả thiên tài sở thực tiễn sáng tạo giúp A.Chekhov có gắn kết thể loại văn học để tạo nên cách tân đột phá 2.2 Phân tích, hệ thống tín hiệu - yếu tố kịch trữ tình đặc sắc trội để làm nên giao thoa, xuyên thấm chúng sang truyện ngắn (đặc biệt trọng đến ảnh hưởng loại hình tương ứng với giai đoạn sáng tạo) Đó biểu tiếp thu truyền thống đối thoại thể loại văn hào 2.3 Chỉ rõ phân tích yếu tố tự trữ tình tìm tòi mẻ tương đồng kịch truyện giai đoạn chín muồi thể tư tưởng dung hợp tầm mức cao sáng tác Chekhov Theo đó, khuynh hướng mạch ngầm tính chất liên văn thể loại văn học thiết lập tạo nên cách tân độc đáo văn nghiệp A.Chekhov Đối tượng, phạm vi nghiên cứu luận án Luận án tập trung phân tích yếu tố, tính chất thể loại văn học vận dụng, xuyên thấm lẫn có tính hệ thống sáng tác A.Chekhov Những bàn thảo lí thuyết thể loại lồng ghép trình phân tích liệu Chúng tập trung làm rõ vấn đề nghiên cứu ba góc độ yếu, là: sở giao thoa thể loại qua việc khảo sát vị trí A.Chekhov giao thời kỉ XIX - XX; “cuộc cách mạng thể loại” A.Chekhov tượng giao thoa biểu cụ thể hai thể loại truyện ngắn kịch ông Phạm vi nghiên cứu trực tiếp luận án sáng tác truyện ngắn kịch A.Chekhov tuyển chọn dịch thuật giới thiệu tiếng Việt Chúng sử dụng dịch ưu tú (nếu có nhiều dịch cho tác phẩm) Bên cạnh đó, luận án tham khảo thêm thông tin sáng tác trích dẫn, tóm tắt, bàn thảo viết - công trình nghiên cứu nhà nghiên cứu Việt Nam mà chưa dịch thuật Phương pháp luận phương pháp nghiên cứu luận án Luận án đề cập tới giao thoa thể loại sáng tác A Chekhov, lí thuyết thể loại sở để triển khai vấn đề đặt Trong luận án, phương pháp nghiên cứu chủ yếu sử dụng bao gồm: thi pháp lịch sử, phương pháp loại hình Về mặt thao tác, sử dụng biện pháp so sánh, thống kê, khảo sát, phân tích tổng hợp theo đặc trưng thể loại Đóng góp luận án Truyện kịch A.Chekhov dịch, giới thiệu, nghiên cứu nhiều Việt Nam, công trình khảo sát hai thể loại trường khai thác, đối sánh, tổng hợp để nhận diện điểm tương đồng, cộng hưởng, phát triển tảng dung nạp biến hóa đặc tính tiêu biểu thể loại văn học chúng Điểm nhìn luận án hướng đến kế tục truyền thống đại mà A.Chekhov đóng vai trò gạch nối Với tài thiên bẩm A.Chekhov, việc xóa nhòa đường biên thể loại văn phẩm tiếp tục đưa đến ngạc nhiên cho nhà lí luận, đó, bí ẩn kì thù trình sáng tạo lại thúc việc giải mã công “tái cấu trúc” lại lí thuyết Ý nghĩa lí luận thực tiễn luận án Vận dụng thi pháp học lịch sử phương pháp loại hình, luận án tiến hành nghiên cứu vấn đề giao thoa thể loại sáng tác tài vĩ đại văn học Nga, để hoàn thiện chân dung A.Chekhov - kịch tác gia xuất sắc bên cạnh chân dung A.Chekhov - bậc thầy truyện ngắn; đồng thời thực thi gắn kết vấn đề túy lý thuyết với thực tiễn sáng tạo nghệ thuật nhà văn, gắn kết vấn đề lí luận với tiến trình phát triển thể loại văn học Vì thế, luận án có giá trị khoa học thực tiễn, ứng dụng hoạt động giảng dạy nghiên cứu văn học trường đại học Cơ cấu trúc luận án Ngoài phần Mở đầu Kết luận, luận án cấu trúc thành bốn chương: Chương Tổng quan tình hình nghiên cứu Chương Những tiền đề cách tân giao thoa thể loại sáng tác A.Chekhov Chương Giao thoa thể loại truyện ngắn A.Chekhov Chương Giao thoa thể loại kịch A.Chekhov Cuối danh mục Tài liệu tham khảo Chương TỔNG QUAN TÌNH HÌNH NGHIÊN CỨU Ở chương này, bên cạnh nội dung trọng tâm lịch sử nghiên cứu vấn đề giao thoa thể loại sáng tác Chekhov, phác thảo thành tựu lí thuyết loại hình thể loại văn học triển khai mức độ khái lược để tạo nên điểm tựa lí luận cho luận án 1.1 Sơ lược thành tựu lí thuyết loại hình thể loại văn học 1.1.1 Ngay từ thời cổ đại, Aristotle công trình Nghệ thuật thi ca đặt móng tách chia văn học thành ba phương thức phản ánh: tự sự, trữ tình, kịch; trở thành lí thuyết tiên phong định hướng cho hoạt động sáng tạo Từ hạt nhân quan niệm triết học mĩ học, G.Hegel làm sáng rõ thêm tiêu chí phân định thể loại, tính chất thành phần chúng Trong lí luận văn học phương Tây kỉ XX, thể loại trở thành phạm trù gây tranh cãi nhiều Vấn đề xác định thể loại, theo nhận định chung, vấn đề quan trọng nhất, song vấn đề phức tạp, không rõ ràng Nhà nghiên cứu A.Fowler cho cấp độ thể loại chống lại loại định nghĩa Từ nảy sinh hai loại quan niệm Quan niệm thứ cho phạm trù già cỗi, lỗi thời cần loại bỏ (F.de Man, U.B.Michell…) Ngược lại với quan niệm cực đoan nêu khuynh hướng khẳng định vị trí, vai trò thể loại lí luận lịch sử văn học Dường nhà thể loại học hệ không thỏa mãn với quan niệm có uy tín bền thể loại tiền bối, chẳng hạn quan niệm thể loại R.Wellek A.Waren, nhấn mạnh tới mối quan hệ hình thức bên bên nhóm tác phẩm Họ cố gắng tìm tòi nhằm đưa xác định xác khái niệm biến đổi 1.1.2 Trường phái Hình thức Nga tiếng nói mẻ, độc đáo, mang đến nhiều góc tiếp cận vấn đề hình thức tác phẩm, thay đổi toàn diện cách nhìn vấn đề văn học phản ánh thực lí giải chất văn học Iu.Tynianov đưa lí thuyết vận động, tiến triển văn chương bao hàm tiến triển, biến đổi thể loại văn học Hệ từ lí thuyết chức năng, Tynianov khẳng định: “không loại văn học có sẵn” thể loại, thay đổi từ thời đại sang thời đại khác, lúc mang ý nghĩa lớn tiến vào trung tâm, ngược lại, lùi xuống hàng thứ yếu hay chí chấm dứt tồn Tranh luận với nhà hình thức chủ yếu gắn tồn thể loại với đối lập trào lưu trường phái bên thời đại, M.Bakhtin cho thể loại có yếu tố cổ mẫu mang tính bền vững, tôn vinh nhân vật trình phát triển văn học V.E.Khalizev ý tới hình thức “liên loại hình” hình thức “ngoài loại hình” V.Tomasevsky cho dấu hiệu thể loại đa dạng đưa phân loại logic thể loại theo sở 1.1.3 Thực tiễn sáng tác văn học đương đại Việt Nam dẫn lối nhà lí luận tiếp tục khảo cứu loại hình thể loại văn học đại, chí văn học trung đại nước nhà Các vấn đề nghiên cứu liên tiếp xuất với định ngữ như: khuynh hướng sử thi truyện ngắn, tính chất tiểu thuyết truyện ngắn, chất thơ văn xuôi, tính kịch văn xuôi tự sự, tính tự trường ca, màu sắc kí tiểu thuyết…đã cho thấy hình thức biến tấu thể loại vô phong phú văn học Việt Nam 1.2 Tình hình nghiên cứu vấn đề giao thoa thể loại sáng tác Chekhov 1.2.1 Các viết, công trình nước 1.2.1.1 Cách tân thể loại Chekhov công trình nghiên cứu Khi đề cập tới tiến trình biến đổi loại - thể loại giao thời văn học cuối kỉ XIX, đầu kỉ XX, số nhà lí luận thường lấy sáng tác Chekhov chứng minh cho luận điểm Chẳng hạn G.Pospelov, Dẫn luận nghiên cứu văn học, xây dựng lí thuyết cốt truyện phát điểm khác biệt so với mô thức chung truyện ngắn A.Chekhov, Lí luận văn học, phân tích độ nén tính xung đột hành động kịch, người viết rõ đặc trưng kịch Chekhov khác biệt với kịch cổ điển V.Khalizev chuyên luận Kịch tượng nghệ thuật (1978) nghiên cứu sâu cụ thể biến đổi thể loại kịch giao thời kỉ XIX - XX dựa vào sáng tác Ibsen, Chekhov kịch gia khác Với trục quy chiếu nghệ thuật trần thuật mà trung tâm vấn đề người kể chuyện - công trình Thi pháp Chekhov A.Trudakov tạo tiếng vang lớn với nhiều luận điểm khái quát sâu sắc, tinh tế, khoa học, giàu sức thuyết phục Trong Về thi pháp Chekhov nhà Chekhov học kì cựu E.Poloskaia dành chương với tiêu đề Những thư tài nhà viết kịch để nghiên cứu tương tác nghệ thuật thư tín Chekhov với kịch ông với tư cách loại hình văn học Trong viết Anton Chekhov, tổng kết toàn sáng tác Chekhov, Poloskaia khẳng định cách tân thi pháp lĩnh vực văn xuôi tự (truyện ngắn, truyện vừa) kịch gắn với cách tân thể loại Chekhov, cho phép nói tới “thi pháp thể loại” ông 1.2.1.2 Giới sáng tác bàn cách tân văn xuôi tự kịch Chekhov Nhà văn lão thành Nga D.Grigorovich người có công phát dự báo tài viết truyện ngắn độc đáo A.Chekhov L.Tolstoy nhắc đến ông người kế tục thừa hưởng đầy đủ truyền thống văn hóa - tinh thần tốt đẹp văn học Nga V.Mayakovsky, V.Grossman, Bondarep, V.Nabokov… bày tỏ trân trọng trước sáng tạo hình thức nội dung phong phú giữ vẻ đẹp nguyên sơ, bình dị, chân thực Các hệ nhà văn đương thời hay kế tục giới thể khâm phục tài nghệ thuật ông T.Man - nhà văn Đức, O.Connor - nhà văn Ireland, nữ văn sĩ Anh Virginia Woolf, bút truyện ngắn Mĩ Raymond Carver… Ngay từ đầu kỷ XX, giới nghiên cứu, phê bình nhà văn Nga nhận tầm vóc lớn lao cách tân táo bạo A.Chekhov nghệ thuật kịch, tiêu biểu ý kiến đánh giá K.Arabadin, A.Souvrine, M.Gorki, A.Belyi Về bản, họ nắm bắt tinh nhạy phương diện sáng tạo ông nghệ thuật kịch như: cốt truyện kịch thiếu vắng xung đột, lơi lỏng đầy dụng ý cấu trúc đối thoại, tính trữ tình Trong tác phẩm kịch, Chekhov muốn truyền đạt cảnh đời thường, thoát khỏi truyền thống motif chủ đạo cách diễn đạt kịch tính Đáng ý trân trọng, ngợi ca E.Olbea, Bernard Shaw, M.Gorki, Stanislavski, G.Berdnikov, L.Sophie, Jean Louis Barrault… Các kịch ông ưa thích thập niên 1920, trở thành dàn dựng kinh điển sân khấu nước Anh Ảnh hưởng ông sau lan đến Mỹ, kịch tác gia Tennessee Williams, Arthur Miller Clifford Odets, sử dụng kỹ thuật kịch nghệ ông Có thể nói có nhà văn kỷ XX hoàn toàn thoát khỏi tầm ảnh hưởng Chekhov 1.2.2 Các viết, công trình nước 1.2.2.1 Bàn truyện ngắn Chekhov Luận án chủ yếu điểm diện ý kiến trực tiếp bàn tính chất hòa kết giao thoa thể loại Khởi đầu cảm nhận Nguyễn Tuân tiếng nói thực kết hợp với nhịp thơ lãng mạn truyện ngắn nhà văn, nhà nghiên cứu khám phá, thẩm bình sáng tác Chekhov giao thoa thể loại nhìn đối sánh thú vị Đáng ý viết, công trình nhà nghiên cứu Nguyễn Hải Hà (Cái truyện ngắn Chekhov), Phạm Vĩnh Cư (Chekhov nhà văn xuôi tự sự, nhà viết kịch), Đào Tuấn Ảnh (Cách tân nghệ thuận Anton Chekhov), Đỗ Hải Phong (Mạch ngầm văn truyện ngắn Chekhov) Trần Thị Quỳnh Nga (Dấu ấn văn xuôi Nga kỉ XIX sáng tác số nhà văn Việt Nam), Phạm Thị Phương, Trần Thị Phương Phương… Trong đó, luận án nhấn mạnh tới kết luận nhà nghiên cứu Phạm Vĩnh Cư (khi diễn giải chứng minh tính “song trùng” kịch truyện Chekhov cấp độ) nhà nghiên cứu Đào Tuấn Ảnh (phác họa lí giải nguồn cách tân giao thoa thể loại sáng tác Chekhov từ bối cảnh văn hóa - văn học kỉ nguyên Bạc) trở thành gợi ý để luận án xây dựng triển khai luận điểm Kịch Chekhov vừa giới thiệu muộn, vừa số lượng vừa tiếp xúc rộng rãi với bạn đọc Việt Nam so với truyện ngắn ông Kế thừa thành tựu nghiên cứu học giả nước ngoài, nhiều nhà khoa học Việt Nam bàn thảo khai thác nhiều góc cạnh kịch A.Chekhov Từ Lời giới thiệu dịch giả Nhị Ca, số phương diện trội thi pháp kịch ông định hình, tiếp tục triển khai qua số viết nhà nghiên cứu như: Tất Thắng (Kịch Nga Việt Nam – tiếp nhận thi pháp), Võ Công Liêm (Chekhov với sân khấu đời), Lê Nguyên Cẩn (Vấn đề kịch tính Vườn anh đào A.Chekhov), Đỗ Hải Phong (Phức điệu kết cấu “Hải âu” Chekhov), Trần Thị Phương Phương (Đọc Chekhov - tiếp nhận đa diện), Jennifer Trần (Khế ước Chekhov Kafka) Tuy nhiên, phải đến chuyên luận Những vấn đề thi pháp kịch Chekhov Hoàng Sự cấp độ kết cấu kịch Chekhov nghiên cứu cách có hệ thống chưa đáp ứng trọn vẹn nhu cầu tìm hiểu, nghiên cứu Việt Nam 1.3 Đánh giá tổng quan Thứ nhất, vấn đề giao thoa thể loại sáng tác Chekhov dựa sở lí thuyết loại hình thể loại triển khai nhiều khuynh hướng khác Điều có nghĩa tiền đề lí luận loạn phản ánh giới khắc phục cách tân nghệ thuật táo bạo, liên kết thể loại, liên văn bản, gia tăng tính trữ tình thể vô sáng rõ sáng tác Chekhov - nghệ sĩ tinh tế, nắm bắt nhanh nhạy biến đổi mức tế vi thời tâm hồn người 2.2 Vị trí A.Chekhov văn học “kỉ nguyên Bạc” 2.2.1 Chekhov khuynh hướng sáng tác đương thời Đồng tình với quan niệm kỉ nguyên Bạc N.Bogomolov đề xướng mà theo diễn giải V.Keldysn là: tính đại nhà văn tư tưởng hình thức không lệ thuộc vào khuynh hướng sáng tác, luận án xác lập A.Chekhov tác gia điển hình nhất, lại người khởi đầu mầm mống cách tân có sức lan tỏa mạnh mẽ đến giai đoạn văn học Có hai xu hướng song hành tồn đánh giá sáng tác Chekhov: truyền thống dân chủ Nga từ năm 60 không thừa nhận quy luật cách tân hệ hình thi pháp tác giả; ngược lại tác phẩm văn hào lại nhà văn thuộc nhóm phái đại chủ nghĩa nồng nhiệt tiếp nhận 2.2.2 Nguyên tắc sáng tạo Cái từ tương tác nghệ thuật A.Chekhov sớm xác định rõ nguyên tắc sáng tạo với nhiều tiêu chí ngắn gọn, khách quan, giản dị Phá bỏ ranh giới bế tắc chủ nghĩa thực cổ điển, tác phẩm A.Chekhov tạo mô hình thẩm mĩ mà mẫu số chung nhìn giới thời đại Sáng tác Chekhov hệ trực tiếp biểu sinh động gắn kết chặt chẽ văn học, triết học, tôn giáo môn nghệ thuật khác Đó lĩnh hội cách biểu đạt trường phái ấn tượng hội họa tạo hình, tả cảnh với nét chấm phá tinh diệu để tác tạo nên phức điệu tự trữ tình, hài bi, nghiêm bình thường Sự đổi nghệ thuật viết kịch hệ sau học hỏi kết hợp hài kịch bi kịch , tính chất phi cốt truyện Chekhov, ưu tiên cho hành động bên so với hành động bên ngoài, tính tiền định số phận nhân vật, đối thoại câm lặng, kết thúc mở, dư thừa yếu tố phi sân khấu, tính tổng hòa mà nhờ tác phẩm 10 không dùng để dàn dựng sân khấu kịch mà để đọc Những quy luật sáng tác Chekhov không hình thành từ hư vô, mà kết tiếp nhận, trình liên văn phức tạp, kết hợp biến đổi kiểu diễn ngôn văn học thực truyền thống 2.3.1 Truyện ngắn 2.3.1.1 Các hình thức truyện ngắn Nga kỉ XIX Trước Chekhov, truyện ngắn thể loại có vị trí quan trọng văn học Nga nhà văn Nga thử nghiệm sáng tạo Luận án tiến hành phân chia truyện ngắn thành dạng thức cụ thể là: hình thức novella truyền thống (truyện ngắn khung); hình thức truyện – kí; truyện ngắn tâm lí 2.3.1.2.Tiếp biến “đối thoại” thể loại từ truyện ngắn A.Chekhov Kế tục A.Puskin, N.Gogol việc lựa chọn đề tài - chủ đề, người bình dân trung tâm phản ánh tác phẩm A.Chekhov Vận dụng kĩ thuật novella điêu luyện N.Gogol, A.Chekhov viết nên truyện ngắn quy cách, trình tự, tính chất Sau đó, truyện ông trở thành tượng “lật đổ”, phản novella độc đáo: Cô đào hát, Người báo thù, Que diêm Thụy Điển… Hình thức truyện kí từ Turgenev tái nhiều sáng tác năm 90 A.Chekhov Thảo nguyên, Phòng 6, Nhà tu hành vận đồ đen, Trong khe núi Sự bãi miễn kịch tính cốt truyện, thay chúng ghi chép tưởng tản mạn gia tăng phân đoạn miêu tả phong cảnh thiên nhiên, A.Chekhov tỏ rõ đồng điệu với Turgenev nhìn giới, tạo nên trang viết đậm chất trữ tình Khước từ tính cách điển hình hòan cảnh điển hình theo kiểu L.Tolstoy hay nhân vật biểu tượng có tính cực đoan Dostoevsky, A.Chekhov “hạ độ cao” cho hình tượng quan tâm độc giả Nga đến môi trường mưu sinh thiết thân, diễn tả ba động dội lăn tăn gợn sóng tâm hồn từ ý nghĩ bất chợt, tình cảm thoáng qua, dư âm tiềm thức Đó nét tâm lí yếu, thường trực, phổ quát vĩnh cửu tâm hồn nhân loại Kĩ thuật truyện ngắn đến A.Chekhov tự tháo dỡ phần khung xơ cứng, dồn sức hướng đến lay động giác quan, khơi gợi đồng điệu đến tối đa để nắm bắt mênh mông vũ trụ tìm cách khám phá thân 11 2.3.2 Kịch 2.3.2.1 Các trường phái kịch Nga cổ điển Tiếp nối cảm quan sống thực đưa vào kịch Boris Godunov từ A.Puskin, sáng tác kịch N.Gogol tiễn biệt hai xu hướng kịch merlodrama vaudeville, xoá sổ hình bóng nhân vật kì quặc lai căng từ Pháp Đức để đưa đời sống xã hội Nga lên chiếm lĩnh sân khấu đương đại Các trường phái phát triển tuần tự, liền mạch vừa dung hợp vừa không ngừng tìm đột phá như: trường phái kịch N.Gogol; trường phái kịch Turgenev; trường phái kịch A.Ostrovsky 2.3.2.2 Kịch A.Chekhov: tiếp nhận cải biến A.Chekhov nắm bắt tinh tường dự cảm việc phải đổi hình thức nguyên tắc kịch từ thập niên cuối kỉ XIX Thế nhưng, thất bại kịch Chim hải âu lần đầu công diễn lí giải trước hết chí khán giả chưa chuẩn bị, mà thiếu chuẩn bị thân diễn viên Cốt truyện cách hiểu truyền thống, tức cốt truyện - tình tiết kịch Chekhov: ông không ý tới hoàn cảnh bên điều kiện hình thành tính cách, không ý tới hành vi nhân vật Đối với Chekhov, “động cơ” hành động tác phẩm nghệ thuật sống nội tâm nhân vật Chính cốt truyện bên lí giải đặc thù xung đột tác phẩm Chekhov: xung đột mơ ước thực trở thành yếu tố trội, chủ đạo, yếu kịch Chekhov Sự tác động qua lại đối lập hai phương diện tạo nên không khí căng thẳng giới nghệ thuật Kiểu nói lấp lửng, im lặng lời bóng gió tiếp tục văn ngầm - có ý nghĩa kịch Chekhov Tác động qua lại văn văn ngầm, tác động qua lại xung đột bên bên tạo nên không khí căng thẳng thường xuyên biến đổi, không khí cốt truyện đích thực kịch Chekhov Chương GIAO THOA THỂ LOẠI TRONG TRUYỆN NGẮN A.CHEKHOV 3.1.Tính kịch truyện ngắn Chekhov 3.1.1 Nhan đề tác phẩm - tín hiệu dự báo kịch tính Tiêu đề truyện ngắn Chekhov tưởng đơn giản, tùy hứng, ngẫu nhiên lại đưa đến cho người đọc hình dung sơ khởi, gơi khợi tò mò tưởng tượng vô hạn làm nên ấn tượng tính 12 kịch Hầu hết tên gọi truyện ngắn Chekhov có điểm chung trực tiếp nhấn mạnh vào nhân vật, đồ vật, thuộc tính tình tạo nên xung đột gây đột biến tác phẩm Khi tiếp tục thâm nhập vào nội dung, định danh, định tính trở thành điểm mấu chốt tạo dựng mâu thuẫn chuyển tải thông điệp tạo nên độ “căng” cho cốt truyện bất ngờ kết thúc 3.1.2 Tính kịch kết cấu cốt truyện truyện ngắn Chekhov 3.1.2.1 Kết cấu cốt truyện hoạt cảnh Đây kiểu cốt truyện có mâu thuẫn xung đột trội, phân tuyến nhân vật rõ rệt, tổ chức kịch hồi (có cao trào có hạ màn) thuận theo thời gian tuyến tính hầu hết Chekhov lựa chọn xây dựng giai đoạn đầu văn nghiệp Tổ chức cốt truyện bị chi phối tập trung vào kiện trọng đại, tất nhân vật xuất từ đầu, đối thoại hướng đến giải kiện đó, kết thúc truyện cực bị đảo lộn, tạo nên tiếng cười châm biếm sâu sắc Trên truyện kể tưởng bùng nổ xung đột đậm kịch tính, Chekhov tài tình bẻ chệch hướng khối mâu thuẫn để đọng lại cuối mảnh đời, bộc lộ ấn tượng tư tưởng sâu sắc Do khai thác triệt để xung đột tạo nên kịch tính cốt truyện dễ chuyển thể câu chuyện có tính kịch sang kịch nói 3.1.2.2 Tính kịch mở đầu kết thúc tác phẩm * Mở đầu trực tiếp, tiến thẳng vào mạch truyện Chekhov thường chọn cách thẳng vào vấn đề trung tâm tác phẩm lời trần thuật trực tiếp để đưa độc giả gia nhập vào không khí truyện Kết cấu tiến thẳng vào trung tâm truyện với nhịp điệu linh hoạt, chuyển đổi tinh tế đối thoại khiến trình biến đổi tâm lí nhân vật diễn tự nhiên, tạo cảm giác chân thực Ấn tượng câu chuyện tiếp diễn gợi cho người đọc “chưa thể hoàn tất”, mở khả đồng sáng tạo, thâm nhập sâu vào kết cấu truyện ngắn Chekhov * Kết thúc truyện ngắn nhanh chóng, đột biến, bất ngờ Truyện ngắn A.Chekhov giai đoạn năm 80 thường có kết cục đột biến, bất ngờ, rẽ lối sang hướng khác thật ngoạn mục, nhanh chóng Điểm kết thời điểm cao trào cốt truyện đẩy đến đỉnh điểm với cảm giác “thắng gấp” không ngờ Cảm xúc tính cách nhân vật bóc trần đến tận Người đọc có lúc ngỡ ngàng với thay đổi 13 chóng vánh Kết thúc mở hình thức sáng tạo Chekhov nhằm tạo nên bất ngờ, đột biến Đọc chúng, độc giả phải tiếp tục suy nghĩ mà nhà văn chưa nói 3.1.3 Tính kịch nghệ thuật xây dựng nhân vật 3.1.3.1 Nhân vật - vai kịch đặc sắc Trong truyện ngắn A.Chekhov giai đoạn đầu, nhân vật đứng, nói năng, hành động mang tính chất “sắm vai” có phần cường điệu Nhân vật tự phô diễn, đối thoại, tự gây dựng mâu thuẫn bị bóc mẽ tạo nên tiếng cười châm biếm sâu cay kết thúc tác phẩm Tính chất sắm vai nhân vật bật với cố tình che đậy ý đồ, tư tưởng, chất vụng Ở hướng khai thác khác, nhà văn tạo dựng kiểu hình thức “sắm vai” khác nhân vật tình trạng người không sống thật với tình cảm, suy nghĩ, khát vọng, mong ước thân; cố gắng giấu diếm, “đào sâu chôn chặt” tâm tư xuống tận đáy lòng để chạy trốn mối nguy hiểm, trạng ghẻ lạnh xã hội nỗi lo sợ mơ hồ vu vơ xác định Các nhân vật vai kịch tự tạo, không gây hại cho ai, nhân cách suy đồi số phận thật đáng thương, thảm hại 3.1.3.2 Tính kịch ngôn ngữ đối thoại nhân vật Trong cấu trúc ngôn ngữ truyện ngắn thời kì đầu Chekhov, ngôn ngữ đối thoại chiếm dung lượng lớn, có vai trò kết nối hệ thống kiện nhân vật Lời thoại nhân vật không nhằm tự phô diễn tính cách, nội tâm mà mang chức thúc đẩy kịch tính lên cao trào Qua đối thoại, bóng dáng người kể chuyện biến mà trưng lên bề mặt văn tổng thể tâm tư, hành động nhân vật Đối thoại truyện ngắn Chekhov mang tính trực khởi tính khuynh hướng nhằm biểu đạt nhiều đối nghịch, góp phần thúc đẩy cốt truyện đến giai đoạn thắt nút, cao trào 3.1.4 Kiến tạo không gian mang đậm tính kịch Tổ chức không gian truyện ngắn Chekhov thường mang tính xác định Không gian giới thiệu, miêu tả sống động hàng loạt chi tiết cụ thể hệ thống đồ vật Không gian có dịch chuyển gợi ấn tượng nhất, tĩnh tại, không thay đổi Tính chất không gian trội với hai đặc điểm sau: không gian hẹp, khép kín, mang tính cản trở với motif không gian phòng motif không gian làng, thị trấn, bãi chợ thường miêu tả có vị trí biệt lập cắt rời với giới 14 xung quanh, sống ngưng đọng, người dân nhẵn mặt nhau; tồn mảnh đời sống thật đáng sợ Thứ hai, không gian trở ngại ghê gớm mà người vượt qua thử thách mà người khó vượt qua Chỉ bối cảnh bối, ngột ngạt yếm khí này, mâu thuẫn lúc tăng tiến tạo nên không khí đặc trưng lớp kịch 3.2 Yếu tố trữ tình truyện ngắn A.Chekhov 3.2.1 Từ cốt truyện ý thức mang tính kịch tới cốt truyện trữ tình men theo dòng tâm lí nhân vật Khảo sát 19 truyện ngắn Chekhov viết giai đoạn năm 90, cốt truyện trội với đặc tính tản mạn, dàn trải, thiếu vắng tình gây đột biến, không theo mô thức thắt nút li kì mở nút hồi hộp, có đảo lộn trật tự thời gian chêm xen đoạn mạch hồi tưởng - hoài niệm Đó kiểu cốt truyện tâm lí - trữ tình lấy diễn biến tình cảm - cảm xúc làm trục kết nối kiện Dòng cảm xúc nhân vật chi phối mạnh mẽ đến mở đầu kết thúc thiên truyện, đến việc lựa chọn chi tiết - đồ vật miêu tả, cảnh tượng chứng kiến, ấn tượng người Vì thế, cốt truyện không theo quy luật tuyến tính - nhân quả, điểm dừng truyện mở suy tư không ngừng nghỉ 3.2.2 Cảm xúc trữ tình từ hệ thống nhân vật 3.2.2.1 Thuật kể hồi ức mạch ngầm tâm trạng nhân vật Hầu hết nhân vật truyện ngắn A.Chekhov giai đoạn xây dựng hai phương diện tưởng chừng đối lập: phần tính cách lên đối đãi mưu sinh, phần tâm lí chìm tự vấn cô đơn Đó dòng viết giàu giá trị, đong đầy cảm xúc tạo nên bước ngoặt lớn nhận thức tính người tạo nên tính trữ tình cho thiên truyện Không nhân vật thực sống với kí ức hoài niệm cho phần đời đáng sống Giọng điệu sôi nổi, xúc động dấu hiệu thái độ trân trọng dĩ vãng làm nên trang viết đậm chất thơ 3.2.2.2 Cảm xúc trữ tình từ lời người kể chuyện Dẫu đóng vai trò người quan sát, dẫn dắt, người kể chuyện thể rõ thâm nhập sâu sắc, thường xuyên bộc lộ tâm tình, thái độ, trở thành điểm nhìn quan trọng, độc lập, đúc kết chân lí thông điệp Tuy không lấn át nhân vật thức truyện ngắn giọng điệu phát ngôn ẩn tàng người trần thuật trở thành 15 điểm sáng hội tụ kết nối dòng cảm xúc chủ đạo xuyên suốt tác phẩm 3.2.3 Yếu tố trữ tình kiến tạo không gian miêu tả thiên nhiên Tiếp nối motif không gian thị trấn, làng, thành phố giai đoạn trước, không gian truyện ngắn có dung lượng dài chẳng có thay đổi, mang màu sắc ảm đạm, buồn tẻ bao trùm Đặc tính hoàn toàn tương thích với dòng cảm xúc buồn bã, bế tắc, tạo nên dư vị trữ tình đượm buồn hầu hết sáng tác Ở phương diện khác, tính chất cao rộng, khoáng đạt thiết kế không gian đặc trưng sáng tác Chekhov năm cuối đời Không gian gắn bó chặt chẽ với tranh thiên nhiên hoang sơ, tinh khiết giúp tác giả bộc bạch suy nghĩ, ưu tư người đời, vấn đề mang tính triết lí xã hội lớn lao, khát vọng thay đổi đến tương lai Không gian tâm lí kiểu không gian tạo dòng ý thức bên nhân vật, thường gắn liền với hồi ức, tưởng tượng, giấc mơ; in dấu ấn sâu sắc trạng thái tinh thần, đặc điểm tính cách, số phận cá nhân cụ thể 3.2.4 Yếu tố trữ tình từ điểm nhìn nội tâm ngôn ngữ độc thoại Điểm nhìn nội tâm hướng dịch chuyển vào tầng sâu cấu trúc tâm lí nhân vật chuyện kể Chekhov liên tiếp vận dụng để khám phá trạng thái tâm lí, tình cảm nhân vật Từ đây, truyện ngắn Chekhov xếp vào kiểu dạng truyện ngắn tâm truyện ngắn dường cốt truyện Tính chưa hoàn tất việc xét đoán nhân vật diễn tiến theo chiều dọc tác phẩm trình săn đuổi ý thức chúng Cũng điểm nhìn nội tâm, người trần thuật dễ dàng thoải mái nhập vào tâm trạng nhân vật, thể trăn trở bên nhân vật Thủ pháp độc thoại nội tâm cách thức trực tiếp để tiến thẳng vào trung tâm tình cảm, tâm lí nhân vật Về mặt hình thức kĩ thuật, A.Chekhov thường đặt dấu nháy (“ ”) để phân định Có lúc dòng độc thoại nội tâm nhấn mạnh từ ngữ băt đầu như: “nghĩ rằng”, “nhớ lại”, “cảm giác rằng”, “cảm tưởng rằng” Độc thoại nội tâm phong phú kiểu dạng đưa đến góc nhìn thú vị khai thác toàn 16 diện tâm tư nhân vật với nhiều hình thức như: độc thoại nội tâm liên tưởng, độc thoại nội tâm hồi tưởng,độc thoại nội tâm so sánh Chương GIAO THOA THỂ LOẠI TRONG KỊCH CHEKHOV 4.1 Tính tự kịch Chekhov 4.1.1 Sự tương đồng văn xuôi tự kịch lựa chọn đề tài - chủ đề 4.1.1.1 Đời thường – chất liệu đề tài kịch Chekhvov Kịch Chekhov thức đưa sống đời thường với tất sinh hoạt bình dị, đơn giản, quen thuộc, chí tẻ nhạt, dung tục, tầm thường vào sáng tác kịch Không gian sống lặng lẽ, buồn tẻ, chí hẻo lánh thị trấn, vùng quê vô danh phông cảnh, chứng tích cho sống tù đọng, héo mòn kiếp nhân sinh, khơi gợi cảm quan ban đầu tính tự nhịp sống lặng lẽ, chậm chạp, trì trệ kéo lê từ khứ đến 4.1.1.2 Sự tương đồng viết lại motif đề tài – chủ đề từ văn xuôi tự Kịch văn xuôi tự Chekhov khúc xạ hình ảnh sống tù đọng, nhân vật bị sa lầy, nhân cách người bị bào mòn dần nhịp điệu sinh hoạt tẻ nhạt, ước mơ tuổi trẻ bị vùi lấp theo thời gian, trống rỗng tâm hồn - tư tưởng Có thể lược thuật số motif đề tài - chủ đề từ truyện ngắn sang kịch là: motif tình yêu nghịch cảnh, motif hôn nhân “đôi đũa lệch, cọc cạch”, motif chủ đề tàn lụi ước mơ - khát vọng - nhân cách, chủ đề thất bại nghề nghiệp đội ngũ nhà văn, họa sĩ cho thấy gắn kết hoàn toàn “không tình cờ” tự kịch Chekhov 4.1.2 Tính tự xây dựng cốt truyện kịch 4.1.2.1 Tính chất “giải thể”,“giải trung tâm” thay cho tính tập trung cao độ kịch truyền thống Từ lựa chọn đề tài sống đời thường, kịch Chekhov thiếu vắng hẳn hệ thống kiện liền mạch, tập trung, căng thẳng, gây đột biến cốt truyện kịch truyền thống Các nhân vật kịch ưa đàm luận, bộc bạch, thuật kể câu chuyện cá nhân Sự phân tuyến dường biến mất, không đấu tranh với nên kẻ thắng, người thua không đưa đến kết cục tang thương thăng hoa tổng thể, bùng phát mạnh mẽ Cốt truyện hợp thành câu 17 chuyện đời tư nhỏ lẻ, cốt truyện bên qua lớp, hồi “giải thể”, “phi trung tâm” chuyển thành cốt truyện bên lấy tâm lí tình cảm nhân vật làm trục kết nối chưng cất thành ấn tượng chung điểm kết 4.1.2.2 Phương thức “mảnh gương vỡ” kiến tạo tình tiết, kiện Quan hệ cốt truyện bên cốt truyện bên Hệ thống kiện cốt truyện kịch Chekhov vốn ỏi, chí có lúc khó nhận diện Các kiện kịch thường bị dẫn khỏi tiêu điểm; mô tả nhỏ lẻ, vụn vặt, xuất biến mất, đan xen vào rẽ ngang sang hướng khác Chính nên giới nghiên cứu dùng hình tượng “mảnh gương vỡ” ám kĩ thuật kịch ông vượt khỏi phép tắc biên kịch truyền thống Đối với kịch gia cổ điển, số kiện bề giật gân, động trời (tự sát, nổ súng truy đuổi, đấu súng) hẳn tạo ảnh hưởng định thay đổi bước ngoặt tiến trình phát triển kịch Nhưng kịch Chekhov, người ta thấy nhân vật ông, sau kiện ầm ĩ ấy, lẵng lẽ sống, lặng lẽ làm việc 4.1.3 Tính tự thể nghệ thuật xây dựng xung đột kịch 4.1.3.1 Xung đột hành động nhường chỗ cho xung đột nội tâm Giống với văn xuôi tự sự, nguyên tắc thể sống người hàng ngày, phi anh hùng kịch Chekhov giai đoạn cuối xung đột đối kháng đấu tranh căng thẳng, gay gắt Có cảm giác kịch diễn ra, chủ yếu trò chuyện điều nhỏ nhặt hàng ngày, chí không liên quan đến Tương thông với kiểu cốt truyện kịch bị “giải trung tâm”, tạo cảm giác “không có cốt truyện”, xung đột kịch bị “giải xung đột”, 4.1.3.2 Nghệ thuật “giải xung đột” kịch Chekhov Nhìn bề mặt, theo lí thuyết kịch truyền thống, cần phải có vấn đề trọng đại, thông suốt từ điểm đầu đến điểm kết thúc giúp kết nối tình tiết, kiện nhân vật Chekhov dựng nên kiện có tính xung đột thế, gỡ bỏ tính cấp thiết quan trọng nó, từ quan trọng chuyển thành “không để tâm” khả thúc đẩy tiến trình tác phẩm Trong kịch Chekhov thường chứa đựng nhiều tình tiết xung đột song song tồn tại, đan xen vào mà phát triển nhiều hướng đề tài khác lại 18 không làm triệt tiêu tổn hại lẫn Thậm chí có việc nằm phía bên sân khấu lại có tác dụng ảnh hưởng không nhỏ đến nội dung kịch, đến tâm tư nhân vật phía sân khấu 4.1.4 Thời gian kịch Chekhov 4.1.4.1 Sự đan xen thời gian khứ Thủ pháp hồi cố Tính chất trần thuật trội làm gia tăng hữu thời gian khứ chêm xen, lấn át thời điểm sống nhân vật kịch Chekhov Hồi tưởng lại kỉ niệm qua với tất sắc màu dư âm đẹp, lung linh phương thức chối bỏ, chống chọi với thực tẻ nhạt bế tắc hầu hết nhân vật Tính chất tĩnh cố kéo xích khứ thực khiến cho cốt truyện kịch ngưng trệ, đóng băng Cũng có cảm giác xung đột chưa xảy đến, mâu thuẫn nhân vật giới vật chất bị lãng quên để tiếp tục chuỗi ngày sống vô vị, chìm đắm bi kịch cá nhân họ 4.1.4.2 Tính tự lời kể nhân vật Bốn kịch trứ danh Chekhov thông qua đối thoại để tổ chức kiện Thế đối thoại hầu hết đơn thoại độc thoại mà nhân vật sử dụng để kể kiện xảy cảm nhận cá nhân Tương thích với hệ thống kiện dàn trải, không tập trung, bị phân mảnh đồng thời chia tách lời thuật kể cho hầu hết nhân vật Nội dung trần thuật nhân vật không đơn giản ai, đâu, làm gì, mà vào miêu tả chân xác, cụ thể từ hình dạng, màu sắc, trạng thái đến cảm nhận, ấn tượng, tạo nên sắc nét, sống động cho kiện, câu chuyện 4.1.5 Tính tự thông qua chi tiết dẫn sân khấu Từ kịch Chekhov, dẫn sân khấu đôn lên thành hệ thống thông tin kể chuyện lớp lang, rành rẽ, chứa đựng ý đồ nghệ thuật người sáng tạo Dung lượng dẫn sân khấu đầu kịch tối thiểu chiếm nửa trang văn ; dụng công mô tả cặn kẽ, cụ thể bối cảnh không gian trạng thái, tư thế, dáng vẻ nhân vật hồi kịch ngôn ngữ miêu tả thuật kể trau chuốt, thể kĩ lưỡng nhằm tạo dựng nên bầu khí đặc biệt kịch 4.2 Tính trữ tình kịch Chekhov 4.2.1 Tính trữ tình nghệ thuật xây dựng nhân vật kịch 19 4.2.1.1 “Tự biểu hiện” - đặc trưng hình tượng nhân vật kịch Chekhov “Tự biểu hiện” thể trước hết nhân vật tự giới thiệu phương diện Các nhân vật kịch Chekhov, thông qua đối thoại độc thoại tự kể “tiểu sử” thân, kể khứ kỉ niệm sâu sắc tác động hình thành nên tính cách nhân cách, kể mưu sinh thực họ Không thực hiểu Chỉ họ từ họ trực tiếp thổ lộ cõi lòng giới biệt lập Từ lời tự giãi bày tâm trạng - tinh thần, độc giả thâm nhập nắm bắt đầy đủ nhân vật từ điểm mở phút hạ 4.2.1.2 Nội tâm - phương diện yếu nhân vật kịch Chekhov Nhân vật kịch Chekhov chuyên vào việc biểu đạt giới tâm hồn, xúc cảm, trạng thái tâm lí, suy tưởng tinh thần sâu kín Không dừng lại tạo dựng đời sống nội tâm hoàn chỉnh cho hầu hết nhân vật, kịch Chekhov đạt đến bước chuyển biến cao trào tập hợp, dồn chứa bùng phát trạng thái tâm lí “căng thẳng”, xúc cảm điển hình, địa chấn tinh thần, giây phút bột phát thăng hoa mãnh liệt tình cảm 4.2.1.3 Nhân vật kịch diện “chủ thể trữ tình” Nhân vật kịch Chekhov không biểu đạt trọn vẹn đời sống nội tâm, mà nữa, số nhân vật trở thành thân cho tiếng nói trữ tình thông suốt, quán; xây dựng biểu tượng “chủ thể trữ tình” kịch Ở số trường đoạn kịch xuất chuyên giãi bày, thổ lộ trực tiếp tâm tư tình cảm nhân vật; lộ ẩn tàng thái độ tình cảm tác giả; truyền dẫn cảm xúc mãnh liệt đến độc giả, thời điểm ấy, nhân vật dường mang phẩm chất “chủ thể trữ tình” 4.2.2 Tính trữ tình nghệ thuật xây dựng ngôn ngữ kịch 4.2.2.1 Màu sắc trữ tình ngôn ngữ độc thoại Với đặc tính “tự biểu hiện” trội, nhân vật kịch Chekhov thường xuyên vận dụng độc thoại để bộc lộ thân Độc thoại tạo dựng với nhiều bình diện: nhân vật lên thành tiếng, suy nghĩ, xuất chốc lá, ý thức nhân vật, biết trước trực tiếp tình cảm chưa phải lí trí nhân vật thoáng nhớ lại thời Phần lớn nội dung lời độc thoại 20 chuyển xuống tầng ngầm để biểu đạt tâm tư tình cảm nhân vật, tạo nên chất thơ đặc trưng văn phong Chekhov 4.2.2.2 Sự dịch chuyển ngôn ngữ đối thoại sang phương thức “độc thoại hóa” Khác với kịch truyền thống, ngôn ngữ đối thoại kịch Chekhov có biến đổi lớn phương diện cấu trúc nội dung Đối thoại không tiến hành hai người mà nhiều người Kiểu đối thoại thường gọi đối thoại nhiều bè: nhiều người tham dự vào câu chuyện đưa ý kiến riêng Chúng xác định tượng “độc thoại hóa” ngôn ngữ đối thoại, góp phần tăng cường tính trữ tình sáng tác kịch, chuyên chở trạng thái tình cảm xáo trộn, phức tạp, bộn bề, chồng chất, muôn hình vạn trạng gắn với nỗi lòng riêng nhân vật Những hợp âm lạc điệu đối thoại mang chức quan trọng việc “giải xung đột kịch”, “phi trung tâm hóa nhân vật 4.2.3 Dấu ấn trữ tình ngoại đề từ thi ca, âm nhạc – âm 4.2.3.1 Trữ tình ngoại đề từ thi ca Trữ tình ngoại đề việc chêm xen tứ thơ (lấy từ kho tàng văn học dân gian Nga nhà thơ tiền bối) vào lời thoại nhân vật dấu ấn độc đáo kịch Chekhov cho thấy khả liên văn sáng tác ông; giúp nhân vật bộc lộ tâm tư sâu kín phương thức riêng mà phát ngôn thông thường không lột tả hết 4.2.3.2 Trữ tình ngoại đề từ âm nhạc - âm Cả hệ thống âm nhạc - âm sử dụng đắc lực hỗ trợ việc dàn dựng cốt truyện dấu ấn đặc thù làm nên sắc riêng kịch Chekhov, mà lược bỏ chúng không thấy tính chất cách tân nhà văn thể loại tiếng hát, lời hát, tiếng nhạc, nhạc, tập hợp không loại nhạc cụ, hệ thống âm đảm nhiệm chức “thanh lọc” cảm xúc nhân vật, người tiếp nhận Chekhov mang thở không gian, bước chuyển thời gian vào tác phẩm Chúng hòa lẫn vào nhau, đan xen với nhau, xáo trộn với âm nhạc giúp tác giả tạo tác tranh chân thực “cuộc đời sống động” 21 4.2.4 Khả biểu đạt, khơi sâu mạch ngầm văn từ hệ thống biểu tượng - tượng trưng Kịch Chekhov thoát khỏi tính chất ước lệ kịch truyền thống hai bình diện song hành tồn tại: mặt xóa nhòa khoảng cách với sống đời mặt khác lại kiến tạo nên hệ thống hình ảnh biểu tượng, tượng trưng cho: “lời chật mà ý rộng”, tạo nên tính hàm súc, cô đọng tầng bậc ý nghĩa sâu sắc Các hình ảnh biểu tượng - tượng trưng kịch có khả lớn để khơi gợi xúc cảm đồng thời làm gia tăng tính đồng điệu tiếp nhận ví : chim hải âu, Moskva, mặt nạ, vườn anh đào KẾT LUẬN Sáng tạo nghệ thuật giai đoạn giao thời hai kỉ, chịu tác động sâu sắc bối cảnh xã hội, đời sống cá nhân, tiếp biến văn hoá trào lưu xu hướng gẫn gũi xác lập phong cách nghệ thuật thi pháp riêng A.Chekhov văn xuôi tự kịch Luận án đặt giải vấn đề giao thoa thể loại sáng tác kịch truyện ngắn Chekhov chủ yếu dựa hệ hình lí thuyết thể loại nhằm làm sáng tỏ xâm nhập, hòa quyện phương thức sáng tạo văn học đánh dấu “khác biệt”, “làm mới” người viết Giao thoa thể loại đặc thù, đặc quyền cách viết Chekhov, mà tượng diễn văn học trước Ở thời điểm chuyển giao thể tài, thể loại, giai đoạn trào lưu văn học khứ, hòa trộn - kết hợp thực thi mang đến đột phá mạnh mẽ Chekhov tiếp tục sứ mệnh người viết bối cảnh chuyển biến để mang đến đổi thay (cấp thiết tất yếu) cho văn học Nga cuối kỉ XIX nói riêng văn học giới nói chung Truyện ngắn Chekhov hấp dẫn độc giả nội dung phong phú, đầy ắp chi tiết gần gũi với cảnh đời sống thường nhật mà không ngừng khẳng định, khai phá vô tận cách thức thể nghệ thuật kiến tạo Các nhà nghiên cứu độc giả qua hệ muốn tìm hiểu nhiều sâu kĩ thuật người nghệ sĩ bậc thầy địa hạt Ở góc nhìn kết hợp thể loại, luận án hi vọng mang đến tường minh mới, cắt nghĩa sức ám ảnh tác phẩm Việc sử dụng thủ pháp kịch để xây dựng truyện ngắn giai đoạn năm 80, chuyển sang vận dụng yếu tố thuộc phương thức trữ tình sáng tác thập niên sau đó, Chekhov 22 tỏ rõ lực sáng tạo vô hạn cảm quan sâu sắc trước tranh xã hội rộng lớn, khám phá vỉa tầng sâu kín nhân cách, tâm hồn người Từ năm 90, Chekhov giã từ ý đồ sáng tác tiểu thuyết, lòng với tác phẩm tự cỡ nhỏ vừa đạt sức chứa tiểu thuyết Thực khó gọi truyện ngắn Tu sĩ vận đồ đen, Cây vĩ cầm cho Rothschild, Ở chốn đày ải, Vụ án mạng, Ariadna, Ngôi nhà có gác nhỏ, Ionuts, Người đàn bà có chó nhỏ tên xác tên “tiểu thuyết rút gọn” Thế nhà văn nung nấu ước nguyện tìm đến loại hình nghệ thuật lớn - kịch nhiều hồi Chính loại hình ấy, nơi Chekhov thể đến người nghệ sĩ mình, làm nên canh tân có ý nghĩa định kịch nói giới kỉ XX Kịch Chekhov tụng ca tái dựng liên tục nhà hát Nga châu Âu, thể loại xa lạ với công chúng Việt Nam Thế nhưng, gián tiếp hấp thu cách tân nội dung lẫn hình thức trình diễn từ kịch Pháp kỉ XX, công chúng Việt nhìn thấy dấu ấn bước đột phá qua cách trình diễn kịch đương đại với gia tăng câu chuyện đời thường, lối trình diễn giản đơn, đối thoại mang phong vị chân thực ngôn ngữ đời sống Những thể nghiệm hình thể, kịch câm, múa minh họa, âm nhạc xen lẫn màu sắc hội họa thực lôi người xem, thay đổi hoàn toàn cách nghĩ cách thưởng ngoạn kịch Căn nguyên thay đổi xuất phát từ hòa kết, vận dụng phương thức trữ tình tự vào sáng tác kịch mà A.Chekhov đóng vai trò lĩnh xướng Chính vậy, hi vọng chẳng sân khấu kịch đạo diễn, làm nên thành công dàn dựng kịch Chekhov, triển khai có kết Việt Nam Lịch sử văn học, theo Bakhtin trước hết lịch sử hình thành, phát triển tương tác thể loại Sáng tác Chekhov thể thống sống động, nguyên tắc nghệ thuật chi phối ngòi bút Chekhov sáng tác văn xuôi quán triệt kịch phẩm Hiệu thẩm mĩ kết hợp điều minh chứng; đồng thời thể tính thống tổng thể hệ thống thi pháp tác giả Thế nhưng, dù có giao thoa thể loại truyện ngắn kịch Chekhov không phá vỡ thể loại, không biến thành thể loại khác mà tái cấu trúc tạo phiên thể loại hệ thống loại hình tương ứng, có khả đáp ứng hiệu thay đổi 23 lịch sử Đó cảm quan người thực luận án sáng tác Chekhov - kịch tác gia, viết bậc thầy truyện ngắn nỗ lực băng qua giới hạn, “lằn ranh” để tiếp cận sâu rộng chân lí sống, chân lí nghệ thuật Từ đặc trưng vận động, tính biến đổi thể loại qua khảo sát kịch truyện ngắn Chekhov, thấy: tương tác thể loại vấn đề nằm sâu logic thể loại Đành thể loại có logic riêng nhiều chúng lại thâm nhập vào nhau, tác động lẫn lại theo chiều kích đa dạng với ranh giới mềm dẻo tương đối Việc vạch ranh giới lí luận chặt chẽ không thích hợp việc đưa đánh giá khinh suất nói hình thức không túy Tác phẩm văn học tồn hình thức thể loại văn học mang tính bền vững tương đối phương tiện biểu Mỗi thể loại, thể loại lớn, thể thái độ thẩm mĩ thực, cách cảm thụ, nhìn nhận, giải minh giới người Rõ ràng đưa định nghĩa tĩnh thể loại, định nghĩa bao quát tượng thể loại Bởi lẽ thể loại dịch chuyển; trước mắt đường gãy khúc, đường thẳng, vận động - vận động diễn nhờ vào “cơ bản” thể loại: sử thi với tư cách thể loại tự sự, trữ tình nghệ thuật xúc cảm… Những điều kiện cần đủ để làm nên tính thống thể loại từ thời đại sang thời đại khác, thuộc hàng “thứ yếu” độ lớn kết cấu chẳng hạn Thể loại với tư cách hệ thống bị biến đổi Nó xuất (từ mảnh rời từ mầm mống hệ thống khác) suy thoái, biến thành quan thô sơ hệ thống khác Chức thể loại thủ pháp hay thủ pháp khác bất biến Vấn đề mà luận án đặt giải tượng, thực tế, nhiều trường hợp song hành, tương tự cần tiếp tục khai phá với hi vọng tiệm cận hành trình sáng tạo bí ẩn kì thú văn chương./ 24