Sự giao thoa thể loại trong truyện ngắn Vũ Trọng Phụng

Lí do chọn đề tài Vũ Trọng Phụng là một tác gia tiêu biểu của nền văn học Việt Nam hiện đại với những đóng góp ở nhiều thể loại như: phóng sự, tiểu thuyết, truyện ngắn.. khả năng đan xe

TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM HÀ NỘI 2

LUẬN VĂN THẠC SĨ NGÔN NGỮ VÀ VĂN HÓA VIỆT NAM

Người hướng dẫn khoa học: PGS TS Phạm Thành Hưng

HÀ NỘI - 2013

Với lòng kính trọng sâu sắc và tình cảm chân thành tôi xin trân trọng cảm ơn:

Phòng sau Đại học Trường Đại học sư phạm Hà nội 2 cùng các thầy cô giáo đã trực tiếp giảng dạy và góp ý cho tôi trong suốt quá trình học tập, nghiên cứu và hoàn thành luận văn này

Đặc biệt tôi xin bày tỏ lòng kính trọng và biết ơn sâu sắc đối với PGS.TS Phạm Thành Hưng đã tận tình hướng dẫn, chỉ bảo, dìu dắt và giúp đỡ tôi trong suốt thời gian tôi thực hiện và hoàn thành luận văn

Tôi cũng vô cùng cảm ơn những tình cảm tốt đẹp của những người thân trong gia đình, đồng nghiệp và bạn bè đã luôn dành cho tôi, động viên và tạo mọi điều kiện tốt nhất cho tôi trong suốt thời gian học tập và nghiên cứu

Mặc dù tôi có nhiều cố gắng nhưng chắc chắn luận văn không tránh khỏi những thiếu sót Rất mong nhận được sự góp ý của quý Thầy cô và bạn

bè, đồng nghiệp quan tâm đến đề tài này

Hà nội, tháng 01 năm 2013

Học viên

Nguyễn Thị Lan Hương

Tôi xin cam đoan đây là công trình nghiên cứu của riêng tôi Các kết quả trong luận văn là trung thực và chưa từng được công bố trong bất cứ công trình nào

Trong quá trình nghiên cứu, tôi có tìm hiểu, tham khảo thành quả khoa học của các tác giả khác với sự trân trọng và biết ơn, nhưng những nội dung tôi nghiên cứu không trùng với kết quả nghiên cứu của các tác giả khác

Hà nội, tháng 01 năm 2013

Học viên

Nguyễn Thị Lan Hương

1 Lí do chọn đề tài 1

2 Lịch sử vấn đề 3

3 Mục đích nghiên cứu 4

4 Nhiệm vụ nghiên cứu 4

5 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu 5

6.Phương pháp nghiên cứu 5

7 Dự kiến đóng góp luận văn 5

8 Cấu trúc luận văn 6

CHƯƠNG 1: TRUYỆN NGẮN VŨ TRỌNG PHỤNGTỪ GÓC NHÌN ĐẶC TRƯNG THỂ LOẠI 7

1.1 Khái niệm truyện ngắn 7

1.2 Một số nét đặc trưng thể loại 8

1.2.1 Dung lượng 9

1.2.2 Cốt truyện 10

1.2.3 Kết cấu 11

1.2.4 Tình huống trong truyện ngắn 18

1.2.5 Nhân vật 21

1.3 Truyện ngắn Vũ Trọng Phụng 26

1.3.1 Truyện ngắn – những đường biên thể loại 26

1.3.2 Ranh giới thể loại và vấn đề liên văn bản 32

CHƯƠNG 2: CHẤT PHÓNG SỰ VÀ CHẤT TIỂU THUYẾTTRONG TRUYỆN NGẮN VŨ TRỌNG PHỤNG 35

2.1.Giới thuyết về thể loại phóng sự 35

2.2 Đặc trưng của thể loại phóng sự 37

2.2.1 Tính chân thực 37

2.2.2 Tính thời sự 38

2.2.5 Sự xuất hiện của cái tôi trần thuật 41

2.3 Phóng sự , một thuộc tính tự nhiên trong truyện ngắn Vũ Trọng Phụng 42

2.3.1 Phản ánh trực tiếp những vấn đề thời sự của đời sống chính trị, xã 42 hội đương thời 42

2.3.2 Nhân vật có tính xác thực, như có địa chỉ, hộ khẩu ngoài đời 44

2.3.3 Lối văn báo chí thông tấn (ngắn gọn, súc tích, giàu thông tin) 46

2.3.4 Sự nối tiếp dồn dập về thời gian, diễn biến sự kiện 49

2.3.5 Cái tôi trần thuật trong truyện ngắn 50

2.4 Sự phát triển của tiểu thuyết Việt Nam giai đoạn 1930-1945 52

2.4.1 Đặc trưng của tiểu thuyết 56

2.4.2 Chất tiểu thuyết trong truyện ngắn Vũ Trọng Phụng 64

2.4.3 Khả năng tổng hợp về mặt thể loại 79

CHƯƠNG 3: CHẤT KỊCH TRONG TRUYỆN NGẮNCỦA VŨ TRỌNG PHỤNG 86

3.1 Sự định hình của thể loại kịch 86

3.2 Những đặc trưng cơ bản của thể loại kịch 89

3.2.1 Xung đột kịch 89

3.2.2 Hành động kịch 90

3.2.3 Ngôn ngữ kịch 91

3.3 Sự giao thoa với thể loại kịch trong truyện ngắn Vũ Trọng Phụng 92

3.3.1 Xung đột kịch trong truyện ngắn Vũ Trọng Phụng 92

3.3.2 Hành động kịch trong truyện ngắn Vũ Trọng Phụng 99

KẾT LUẬN 103

TÀI LIỆU THAM KHẢO 107

MỞ ĐẦU

1 Lí do chọn đề tài

Vũ Trọng Phụng là một tác gia tiêu biểu của nền văn học Việt Nam

hiện đại với những đóng góp ở nhiều thể loại như: phóng sự, tiểu thuyết,

truyện ngắn Ông là một hiện tượng độc đáo, là nhà văn được giới nghiên cứu

đánh giá, bình luận khác nhau, thậm chí cả trái chiều Nhưng xưa nay, các công trình nghiên cứu thường xoáy sâu vào tiểu thuyết của nhà văn này mà lãng quên mảng truyện ngắn của ông Trong khi đó, thành tựu truyện ngắn Việt Nam giai đoạn 1930 – 1945 không chỉ được tạo nên bởi những cây bút tài năng với phong cách nghệ thuật độc đáo như Nguyễn Công Hoan, Nhất Linh, Khái Hưng, Thạch Lam, Tô Hoài, Nguyên Hồng, Nam Cao mà truyện ngắn Vũ Trọng Phụng cũng đã góp phần xứng đáng vào sự phát triển của nền văn học Việt Nam thế kỷ XX Chân dung của nhà văn sẽ hoàn thiện và tỏa sáng hơn nếu chúng ta đặt lại vị trí cho những truyện ngắn xuất sắc của ông

Có thể nói, truyện ngắn chính là mối duyên đầu đưa Vũ Trọng Phụng đến với nghiệp văn Điều cần thiết để khẳng định giá trị của sự sáng tạo nghệ thuật của bất kì tác giả nào là phải đi sâu vào toàn bộ sự nghiệp sáng tác của tác giả Có như vậy mới tạo được cái nhìn toàn diện, chính xác, khái quát về những đóng góp đối với nền văn học nước nhà Vũ Trọng Phụng cũng không

phải là ngoại lệ Vì vậy, việc nghiên cứu truyện ngắn của Vũ Trọng Phụng là

một yêu cầu hết sức cần thiết, là công việc vô cùng quan trọng giúp đánh giá chuẩn xác hơn về sự nghiệp văn chương của ông

Những tiểu thuyết Số đỏ hay Giông tố của Vũ Trọng Phụng đã được

nghiên cứu rất nhiều và ở đó người ta thấy được một tài năng văn chương tổng hợp của ông Những tiểu thuyết đó đã thể hiện được tầm vóc và khả năng đan xen với thể loại khác trong dung lượng lớn của nó Có nhà nghiên cứu đã

gọi đó là những tiểu thuyết phóng sự Nhưng có một điều không ai ngờ rằng,

khả năng đan xen của những thể loại khác nhau ấy trong sáng tác của Vũ Trọng Phụng không phải đến tiểu thuyết mới có mà nó xuất hiện ngay từ

những truyện ngắn đầu tay của ông vào những năm 1931 như: Nhân quả, Tội

người cô, Cái tin vặt, Thủ đoạn Chính vì vậy, việc tìm hiểu nghệ thuật viết

truyện ngắn đặc biệt là sự giao thoa thể loại trong truyện ngắn Vũ Trọng

Phụng là một vấn đề rất cần thiết, có giá trị tạo cái nhìn toàn diện trong sáng

tác của ông, nhằm đánh giá chính xác hơn những giá trị truyện ngắn đó

Thực tế hiện nay, những nghiên cứu về truyện ngắn của Vũ Trọng Phụng không nhiều vì vậy giá trị những truyện ngắn của ông chưa được thừa nhận Trước đây, cũng có một số cuốn sách tập hợp truyện ngắn của ông song

chưa đầy đủ Năm 2004, Tuyển tập truyện ngắn Vũ Trọng Phụng do TS Tôn

Thảo Miên tuyển chọn, giới thiệu, do nhà xuất bản Văn học ấn hành ra đời đã tạo điều kiện cho việc nghiên cứu, tìm hiểu truyện ngắn của ông một cách toàn diện hơn Và đó cũng chính là nguồn tư liệu mới nhất, được tập hợp, tuyển chọn dựa trên những tuyển tập trước đó giúp chúng ta có thể đánh giá

chính xác hơn về những truyện ngắn Vũ Trọng Phụng, đặc biệt ở vấn đề giao

thoa thể loại, bởi nghiên cứu văn học theo thể loại đang là một nhu cầu, một

xu thế cấp thiết của giới nghiên cứu văn học hiện nay

Chính vì những lý do trên, chúng tôi chọn đề tài: Sự giao thoa thể loại

trong truyện ngắn Vũ Trọng Phụng với mong muốn được hiểu sâu hơn những

giá trị trong truyện ngắn của ông, có những mối liên hệ với tiểu thuyết của ông để thêm một lần nữa đóng góp tiếng nói của mình vào việc khẳng định và tìm chỗ đứng cho những sáng tác truyện ngắn của Vũ Trọng Phụng Ngoài ra, đây cũng là một lời tri ân đến nhà văn, lời khẳng định cho tài năng nghệ thuật kiệt xuất của một con người đa tài, mang trong mình nhiều phẩm chất nghệ thuật đáng quý

Thành phố Hồ Chí Minh, 2001;

Bên cạnh đó cũng có rất nhiều các nghiên cứu về vấn đề lý luận thể loại

như: Năm bài giảng về thể loại, Hoàng Ngọc Hiến, Nxb Giáo dục, H, 1999,

Lý luận văn học, Hà Minh Đức chủ biên, Nxb Giáo dục, H, 2003, Các từ điển,

thuật ngữ viết về khái niệm các thể loại khác nhau như: Lại Nguyên Ân với

150 thuật ngữ văn học, Nxb Đại học Quốc gia Hà Nội, 2004;

Hầu hết các công trình vừa nêu đều tập trung đi sâu phân tích khái niệm thể loại, chức năng thể loại, cũng như những đặc trưng của truyện ngắn hiện đại, trong đó có truyện ngắn hiện đại Việt Nam, tuy nhiên vấn đề giao thoa các thể loại trong một tác phẩm hay một chuỗi tác phẩm truyện ngắn của một tác giả thì gần như vắng bóng

Là một trong những tác gia tiêu biểu của văn học Việt Nam hiện đại,

Vũ Trọng Phụng cũng được nhiều nhà nghiên cứu, phê bình tìm hiểu Có rất

nhiều công trình nghiên cứu về ông như: Văn Tâm với Vũ Trọng Phụng, nhà

văn hiện thực, Nxb Kim Đức, Hà Nội, 1975; Tạp chí văn học số 2, 1990 có

bài của Vương Trí Nhàn với tiêu đề Vũ Trọng Phụng và một lớp người thành

thị, một nền văn chương đô thị; Đỗ Đức Hiểu – Nguyễn Huệ Chi – Phùng

Văn Tửu – Trần Hữu Tá (chủ biên)

Tác phẩm của Vũ Trọng Phụng đã trở thành một hiện tượng “nóng” và

là đề tài quan tâm của nhiều nhà nghiên cứu nhưng họ lại chủ yếu hướng tới

các tiểu thuyết và phóng sự của ông mà đôi khi quên mất rằng ông có một số lượng truyện ngắn và kịch cũng không kém phần xuất sắc Cũng vì vậy, những công trình nghiên cứu riêng về truyện ngắn Vũ Trọng Phụng không nhiều Truyện ngắn Vũ Trọng Phụng chỉ mới xuất hiện gần đây bằng những tuyển tập được sưu tầm và công bố Ngoài những lời giới thiệu của nhà sưu tầm Lại Nguyên Ân in đầu các tuyển tập truyện ngắn của Vũ Trọng Phụng và

Tuyển tập truyện ngắn Vũ Trọng Phụng của TS Tôn Thảo Miên được coi là

những công trình sưu tập và nghiên cứu về truyện ngắn Vũ Trọng Phụng thì

đến nay chưa có công trình nghiên cứu về sự giao thoa thể loại trong truyện

ngắn Vũ Trọng Phụng Đó là một vấn đề hoàn toàn mới mẻ

3 Mục đích nghiên cứu

Xuất phát từ những lý do trên, chúng tôi tiến hành nghiên cứu: “ Sự giao thoa thể loại trong truyện ngắn Vũ Trọng Phụng” nhằm tạo nên những bước tiến mới cho sự phát triển các thể loại khác nhau Từ đó có cái nhìn đầy đủ và toàn diện hơn về những đóng góp của Vũ Trọng Phụng trong nền Văn học Việt Nam hiện đại

4 Nhiệm vụ nghiên cứu

Triển khai đề tài: “ Sự giao thoa thể loại trong truyện ngắn Vũ Trọng Phụng” chúng tôi đặt ra mục tiêu sau:

- Tìm hiểu vấn đề giao thoa thể loại: Là sự đan xen, hòa quyện, phức hợp giữa các thể loại

- Tìm hiểu những giới thuyết về thể loại truyện ngắn, truyện ngắn Vũ Trọng Phụng, những vấn đề lý luận về thể loại tiểu thuyết, kịch và phóng sự

Soi chiếu những vấn đề của lý thuyết thể loại vào truyện ngắn Vũ Trọng Phụng để thấy được chất kịch, chất tiểu thuyết, chất phóng sự trong truyện ngắn của ông

- Tìm hiểu cuộc đời, thời đại và đưa ra những kiến giải ban đầu về sự giao thoa thể loại trong truyện ngắn Vũ Trọng Phụng

5 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu

Đối tượng: Đối tượng nghiên cứu trung tâm của luận văn này là sự giao thoa thể loại trong các truyện ngắn Vũ Trọng Phụng Văn bản các truyện ngắn đó tập trung trong “Tuyển tập truyện ngắn Vũ Trọng Phụng”, do TS Tôn Thảo Miên tuyển chọn, giới thiệu, Nxb Văn học, H, 2004

Phạm vi nghiên cứu: Trên cơ sở tìm hiểu những truyện ngắn trong tuyển tập trên của Vũ Trọng Phụng, chúng tôi có sự đối chiếu, so sánh với đặc trưng của các thể loại khác để tìm ra sự đan xen, hòa quyện của các thể loại trong sáng tác truyện ngắn của Vũ Trọng Phụng Qua đó, cũng có những liên

hệ với các tác phẩm thuộc thể loại khác của ông

6.Phương pháp nghiên cứu

Để đạt được mục đích và giải quyết được những nhiệm vụ mà luận văn đặt ra, chúng tôi sử dụng các phương pháp nghiên cứu sau: Phương pháp cấu trúc hệ thống, Phương pháp phân tích tổng hợp, Phương pháp đối chiếu và so sánh Trong ba phương pháp trên , phương pháp đối chiếu so sánh là phương pháp ưu tiên sử dụng, vì chúng tôi xuất phát từ quan niệm cho rằng, chỉ có thể thấy được tính giao thoa thể loại trong tác phẩm của nhà văn khi những đặc điểm nghệ thuật truyện ngắn đó được tham chiếu từ những tiêu chí thể loại khác

7 Dự kiến đóng góp luận văn

Việc thực hiện đề tài này có khả năng giúp chúng ta có một cái nhìn toàn diện, chính xác hơn về những đóng góp của Vũ Trọng Phụng cho sự phát triển của nền văn học dân tộc, đặc biệt đóng góp trong lĩnh vực truyện ngắn

và nghệ thuật viết truyện ngắn Đồng thời cũng giúp ta hiểu sâu hơn về những vấn đề liên quan đến giao thoa thể loại

Bên cạnh đó, đề tài cũng góp phần khẳng định giá trị truyện ngắn Vũ

Trọng Phụng, tạo cái nhìn khách quan và chính xác về tài năng cũng như sức

sáng tạo nghệ thuật trong toàn bộ sự nghiệp sáng tác của ông, thấy được bản chất nghệ thuật được bồi đắp trong chính con người Vũ Trọng Phụng

8 Cấu trúc luận văn

Ngoài phần Mở đầu, Kết luận, Tài liệu tham khảo, Phần nội dung luận văn gồm 3 chương sau:

Chương 1: Truyện ngắn Vũ Trọng Phụng từ góc nhìn đặc trưng

CHƯƠNG 1 TRUYỆN NGẮN VŨ TRỌNG PHỤNG

TỪ GÓC NHÌN ĐẶC TRƯNG THỂ LOẠI

1.1 Khái niệm truyện ngắn

Thuật ngữ truyện ngắn được dùng rất nhiều trong thực tiễn nghiên cứu văn học nhưng để hiểu được nó thì không phải là vấn đề đơn giản Truyện

ngắn, tiếng Pháp: Nouvelle, tiếng Anh: Short story, tiếng Trung Quốc: đoản thiên tiểu thuyết, và ở Việt Nam, nó được gọi bằng cái tên truyện ngắn Nhà

văn Nguyễn Công Hoan đã giải thích về sự có mặt của thuật ngữ truyện ngắn

ở Việt Nam như sau: “ loại truyện viết theo nghệ thuật Âu Tây, ta theo

Trung Quốc mà gọi là tiểu thuyết, cái nào viết trên trăm trang gọi là trung

thiên – tiểu thuyết và cái nào viết hàng trăm trang gọi là trường thiên – tiểu thuyết Năm 1932, báo Phong hóa dịch đoản thiên – tiểu thuyết ra tiếng ta

gọi là truyện ngắn và trung thiên – tiểu thuyết gọi là truyện vừa” [56,tr.12]

Về phía các nhà văn sáng tác truyện ngắn thì mỗi người lại có những quan niệm truyện ngắn rất riêng Nhà văn Nguyễn Kiên: “ Tôi cho rằng mỗi truyện ngắn là một trường hợp Trường hợp ở đây là một màn kịch chớp nhoáng, có khi là một trạng thái tâm lý, một biến chuyển tình cảm kéo dài, chậm rãi trong nhiều ngày Nhưng nhìn chung thì vẫn có thể gọi là một trường

hợp” [28,tr.38] Như vậy, chúng ta có thể thấy, cụm từ một trường hợp đã thể hiện được tính chất của truyện ngắn, một: dung lượng thuộc về số ít, trường

hợp thể hiện rõ ý nghĩa điển hình của sự vật, sự việc, tình huống

Nhà văn Nguyên Ngọc lại có quan niệm: “ Truyện ngắn là một bộ phận của tiểu thuyết nói chung” vì thế “ không nên nhất thiết trói buộc truyện ngắn vào những khuôn mẫu gò bó Truyện ngắn vốn nhiều vẻ Có truyện viết về cả một đời người, lại có truyện chỉ ghi lại một vài giây phút thoáng qua”

[56,tr.23] Và thực tế, trong văn học Việt Nam, giới nghiên cứu đã nhận xét

về những mầm mống tiểu thuyết trong một số truyện ngắn của các tác giả như Nguyễn Minh Châu, Nam Cao và còn có cả những tác giả của giai đoạn văn học trước đó mà chúng ta sẽ tìm hiểu trong phần sau

Tuy có những quan niệm rất khác nhau về truyện ngắn như vậy, nhưng

trên cơ sở của những nghiên cứu có tính hàn lâm, được rút ra từ những cuốn

từ điển văn học, thuật ngữ nghiên cứu văn học, chúng ta vẫn có những định nghĩa truyện ngắn mang tính nền tảng cho mọi nghiên cứu, mọi quan niệm

Từ điển văn học (tập 2, Nxb Khoa học xã hội, H, 1984) đã đưa ra cách hiểu

truyện ngắn: “Hình thức tự sự cỡ nhỏ Truyện ngắn khác với truyện vừa ở dung lượng nhỏ hơn, tập trung mô tả một mảnh cuộc sống: một biến cố hay một vài biến cố xảy ra trong một giai đoạn nào đó của đời sống nhân vật, thể hiện một khía cạnh nào đó của vấn đề xã hội Cốt truyện của truyện ngắn trường diễn ra trong một không gian và thời gian hạn chế Kết cấu của truyện ngắn cũng không chia thành nhiều tuyến phức tạp Truyện ngắn được viết ra

để tiếp thu liền một mạch, đọc một hơi không nghỉ nên đặc điểm của truyện

ngắn là tính ngắn gọn ” Từ điển thuật ngữ Văn học ( Nxb Đại học Quốc gia

Hà Nội, H, 1998) có viết về truyện ngắn: “Tác phẩm tự sự cỡ nhỏ Nội dung thể loại của truyện ngắn bao trùm hầu hết các phương diện của đời sống: đời

tư, thế sự hay sử thi, nhưng cái độc đáo của nó là ngắn ” [56,tr.26]

Như vậy, qua những quan điểm và những định nghĩa trên về truyện

ngắn, chúng ta có thể rút ra được những đặc điểm chính của thể loại truyện ngắn Đó sẽ là những đặc trưng giúp chúng ta phân biệt một tác phẩm truyện

ngắn với một tác phẩm văn chương thuộc thể loại khác

1.2 Một số nét đặc trưng thể loại

Trong một số giai đoạn lịch sử và ở một số tác gia văn xuôi cận hiện đại, truyện ngắn được quan niệm là một tiểu thể nằm trong phạm trù tiểu

thuyết, là dạng “tiểu thuyết đoản thiên” Quan niệm này cũng xuất phát từ quan niệm về tiểu thuyết và văn xuôi tự sự nói chung của các nhà văn Trung

Hoa cổ đại Tiểu thuyết theo quan niệm của Tư Mã Thiên trong bộ Sử ký, chỉ

là những chuyện ghi chép có nội dung phi chính thống, là những “chuyện nhỏ nhặt, tầm thường” thu lượm được từ các nơi thôn dã, lều tranh Đối với ông

và những nhà văn đương thời (thế kỷ I-II trước Công nguyên) truyện ngắn đồng nhất với tiểu thuyết Vì thế trong truyền thống văn học Nho gia và Đông phương nói chung, rất ít lý thuyết riêng cho truyện ngắn Lý thuyết thể loại về

nó về cơ bản thường dựa vào lý thuyết của tiểu thuyết Tuy nhiên, không phải

vì vậy mà lý luận văn học hiện đại không thể xây dựng một lý thuyết riêng cho thể loại “nhỏ” này, nghĩa là xem xét nó trong mối tương quan ngang hàng, bình đẳng với tiểu thuyết Tổng hợp các nghiên cứu lý thuyết về thể loại văn học nói chung và truyện ngắn nói riêng, chúng tôi thấy có thể xem xét đặc

trưng của truyện ngắn từ 5 “điểm nhìn” thi pháp, bao gồm: Dung lượng, Cốt

truyện, Kết cấu, Tình huống và Nhân vật

Trước khi đi vào khảo sát những nét giao thoa thể loại trong truyện ngắn Vũ Trọng Phụng (được trình bày trong chương 2 và chương 3), chúng tôi sẽ cố gắng nắm bắt những đặc nét đặc trưng thi pháp thể loại truyện ngắn trên thực tế cứ liệu truyện ngắn của chính nhà văn

1.2.1 Dung lượng

Dung lượng được hiểu là kích cỡ, sức chứa, lớn nhỏ, là khả năng bao quát hiện thực, là sức chứa chất liệu đời sống, dung lượng được hiểu theo nghĩa khả năng của nội dung phản ánh hiện thực của thể loại Nếu tiểu thuyết

là một hình thức tự sự cỡ lớn, miêu tả cuộc sống trong quá trình phát triển với

một cấu trúc phức tạp (nhiều cốt truyện, chủ đề, nhân vật) với nhiều số phận,

tính cách đan xen thì truyện ngắn là một hình thức tự sự cỡ nhỏ, chỉ thể hiện

một bước ngoặt, một trường hợp hay một tâm trạng nhân vật Nếu tiểu thuyết

miêu tả quá trình thì truyện ngắn miêu tả kết quả, nếu tiểu thuyết mở ra một

diện rộng thì truyện ngắn tập trung xoáy vào một điểm Tuy nhiên, dung

lượng nhỏ gọn đó của truyện ngắn không ảnh hưởng đến hiệu quả và chất lượng tác phẩm, mà ngược lại nhiều tác phẩm truyện ngắn nhưng về dung lượng và chất lượng không hề thua kém tiểu thuyết như các sáng tác của Nguyễn Minh Châu, nguyễn Huy Thiệp

Hiện nay, các nhà văn Việt Nam đã dần khẳng định xu thế tiểu thuyết

hóa truyện ngắn: “Dung lượng truyện ngắn hiện nay rất lớn, trong độ ba trang

mấy nghìn chữ mà rõ mặt cuộc đời, một kiếp người, một thời đại Các truyện ngắn bây giờ rất nặng Dung lượng của nó là dung lượng của cả cuốn tiểu thuyết” [56,tr.67] Sự thay đổi dần về dung lượng và sự mở rộng về khả năng phản ánh, tái hiện của truyện ngắn đã giúp nó tiến gần đến với tiểu thuyết hơn Tuy nhiên, dù có chứa đựng những đặc trưng của tiểu thuyết thì truyện ngắn vẫn có sự khác biệt để khu biệt nó với tiểu thuyết

1.2.2 Cốt truyện

Arixtốt, nhà triết học vĩ đại của Hy Lạp cổ đại trong tác phẩm Nghệ

thuật thi ca đã định nghĩa cốt truyện như sau: “ cốt truyện dùng để mô phỏng

hành động cũng phải là sự miêu tả một hành động, hành động hoàn chỉnh và các phần của sự kiện cần phải sắp xếp như thế nào để khi thay đổi hay bỏ đi một phần thì cái chỉnh thể cũng biến động theo bởi cái gì mà có hoặc thiếu nó cũng được thì cái đó không phải là bộ phận hữu cơ của thể thống nhất ấy” [56,tr.69,70]

Cốt truyện bao gồm các phần: trình bày, khai đoạn (thắt nút), phát triển,

đỉnh điểm (cao trào) và kết thúc (mở nút) (theo Từ điển thuật ngữ Văn học), còn sách giáo khoa Lý luận văn học do Giáo sư G.N Pôxpêlôp chủ biên thì cốt truyện chia làm bốn phần: Thắt nút, Phát triển hành động, Cao trào và Mở

nút [56,tr.72] Như vậy, dẫu chia thành các thành phần khác nhau thì vẫn có

các thành phần chính như: Mở đầu,cao trào,kết thúc Khi tìm hiểu hay nghiên

cứu bất kì một truyện ngắn nào chúng ta đều phải nắm được cốt truyện Và yếu tố chi tiết trở thành yếu tố góp phần bộc lộ được không khí, cảnh trí, tình huống, tính cách, hành động và tâm tư nhân vật Những chi tiết hay còn nâng tác phẩm lên cấp độ tượng trưng, tạo sức ám ảnh Bên cạnh đó, cách kết thúc, đoạn kết trong tác phẩm truyện ngắn cũng thể hiện “sức mạnh của cú đấm nghệ thuật” (Phuôcmanôp) Việc nắm chắc những đặc trưng về cốt truyện khi nghiên cứu truyện ngắn là yêu cầu hết sức quan trọng

Bất cứ tác phẩm văn học nào cũng có kết cấu nhất định Kết cấu là phương tiện cơ bản và tất yếu của khái quát nghệ thuật Kết cấu đảm bảo các chức năng rất đa dạng: bộc lộ tốt chủ đề và tư tưởng các tác phẩm: triển khai, trình bày hấp dẫn cốt truyện; cấu trúc hợp lý hệ thống tính cách; tổ chức điểm nhìn trần thuật của tác giả: tạo ra tính toàn vẹn của tác phẩm như một hiện tượng thẩm mỹ

1.2.3.1 Kết cấu trần thuật dạng “truyện lồng trong truyện”

Trong bài viết “Sự di chuyển của kết cấu truyện lồng truyện và kiểu truyện khung trong văn học từ Ấn Độ sang Đông Nam Á (trích từ trang web www khoavanhocngonngu.edu.vn), tác giả Nguyễn Ngọc Bảo Trâm cho ta biết được kết cấu truyện lồng truyện ở góc độ một thủ pháp văn chương đã xuất hiện rất sớm trong lịch sử văn học thế giới Nói một cách đơn giản, đây

là thủ pháp để lồng ghép một câu chuyện độc lập (có liên quan hoặc không về mặt nội dung) vào tác phẩm chính trong quá trình diễn tiến của tác phẩm Có thể thấy biểu hiện xa xưa của nó trong sử thi Odysseus của Hy Lạp (khoảng thế kỷ IX - VIII trước công nguyên) khi người anh hùng Uylix tự kể lại những chuyện phiêu lưu của mình trong bữa tiệc Từ thời cổ đại, kết cấu truyện lồng truyện đã được văn học Ấn Độ sử dụng triệt để để tạo nên hai thiên sử thi đồ

sộ nhất trong lịch sử nhân loại là Mahabharata (thế kỷ V trước công nguyên)

và Ramayana (khoảng thế kỷ IV-III trước công nguyên)

Với truyện ngắn Việt Nam đầu thế kỷ XX, kết cấu truyện lồng trong truyện là một lối kết cấu mới mẻ, thể hiện việc chịu ảnh hưởng phương Tây

rõ nét, mà tác phẩm đầu tiên cần kể là Truyện thầy Lazarô Phiền của Nguyễn Trọng Quản Trong Truyện Thầy Lazarô Phiền có tới hai chuyện:

chuyện thứ nhất là của nhân vật “tôi” kể cho bạn đọc nghe về cuộc gặp gỡ giữa bản thân và thầy Phiền, chuyện thứ hai chính thầy Phiền đã kể lại chuyện đời mình cho nhân vật “tôi” nghe từ việc thầy đã lấy được một người

vợ đáng yêu như thế nào, thầy đã nghi ngờ và tìm cách giết vợ ra sao, và những ăn năn dằn vặt của thầy …)

Một đặc điểm đáng lưu ý nữa là ở những tác phẩm có kết cấu truyện lồng trong truyện như vừa nêu trên là những câu chuyện trong một truyện không tách rời mà luôn được đan cài vào nhau rất linh hoạt, tự nhiên, cho người đọc những

ấn tượng về sự chân thực của chuyện được kể, kéo họ lại gần với thế giới nghệ thuật của tác phẩm hơn, đồng thời tạo sự sinh động cho truyện

Mặt khác, sự đan cài hai câu chuyện vào nhau là một cách thức tạo sự luân phiên điểm nhìn, góp phần làm cho nhân vật (nhất là thế giới nội tâm của nó) dược xem xét dưới nhiều góc độ và được xây dựng một cách tự nhiên hơn Đó chính là thế mạnh của kết cấu truyện lồng trong chuyện, góp phần tạo dựng cho truyện một nghệ thuật trần thuật hiện đại

Như đã nêu trên, kết cấu “truyện lồng trong truyện” không phải một dạng kết cấu mới lạ đối với loại hình tự sự Và kết cấu này đã đi vào truyện

ngắn Vũ Trọng Phụng với những giá trị riêng của nó Lỡ lời, Cái ghen đàn

ông, Một cái chết, Lấy vợ xấu, Sống để mà lo, Bà lão lòa, … là những truyện

ngắn được kết cấu theo dạng thức như vậy

Truyện ngắn Bà lão lòa, một trong những truyện ngắn đầu tay xuất sắc của Vũ trọng Phụng Trong diễn biến cuộc đời cơ cực của bà lão tội nghiệp chịu cảnh tật nguyền sống nhờ nhục nhã bỗng xuất hiện ba câu chuyện nhỏ về những hành động nhân đức của một người phụ nữ: thấy người ăn mày lụ khụ đến xin ăn bị mấy con chó “nhảy xổ ra cắn xa xả”, bà đã “quát thằng nhỏ ra mắng chó, dắt ông ăn mày vào thiết một lưng cơm”; trước gia cảnh bác nhiêu

B Vợ chết, nhà bị hỏa hoạn, đàn con nheo nhóc, đói kém, bà đã “cởi hầu bao, lấy ra một cuộn giấy bạc” đem cho; và cuối cùng trước cảnh đau xót của một người phụ nữ phải bán con để mong cứu chồng bênh liệt giường liệt chiếu đã hơn nửa tháng, bà cũng đã cho năm đồng về lo thuốc men cho chồng mà không phải bán con Đến cuối cùng Vũ Trọng Phụng mới cho ta biết hóa ra đó chính là bà lão lòa tội nghiệp bây giờ Ba câu chuyện nhỏ về sự phúc đức để góp phần làm rõ một nghịch lí: bà đã từng rất tử tế với người không ruột thịt thân thích, bà đã từng động lòng trắc ẩn trước bao số phận vật vờ tận đáy cuộc đời; song giờ đây, người thân thích ruột rà không mảy may động lòng xót xa cho thân già tật nguyền cô độc của bà, nhẫn tâm tàn tệ với bà hơn cả với người dưng nước lã, đay nghiến chà đạp lên thân phận sống nhờ đầy nghịch cảnh bà đang phải chịu Trần thuật với kết cấu “truyện lồng trong truyện”, Vũ Trọng Phụng đã dựng lên sự đối lập gay gắt giữa quá khứ và thực tại, giữa thiện tâm và ác tâm, giữa vị tha và ích kỉ để phê phán sự bội bạc, bất nhân của người đời và tố cáo cái nghèo làm nhân cách con người dần thảm hại như nó

Mỗi một truyện ngắn có kết cấu “truyện lồng trong truyện” dường như đều mang trong đó một nghĩa lí nào đó mà tác giả muốn đem lại cho người đọc Lồng ghép những mảnh đời vào câu chuyện, tác giả không chỉ làm đa dạng hóa kết cấu trần thuật mà phần nào đó đã nêu bật được tình cảm, thái độ của ông dành cho cuộc đời, cho kiếp người Có cảm giác đọc truyện ngắn Vũ Trọng Phụng như đến với một quyển sách với nhiều chương, mỗi một chương lần giở ra lại thấy hiện lên một cảnh đời, một câu chuyện khác nhau Điều ấy khiến quyển sách chưa bao giờ nhàm chán, luôn mới lạ, hấp dẫn, kích thích người đọc khám phá tiếp tục để hiểu thêm bao nhiêu trang đời đã nén chặt, đã được lồng ghép trong quyển sách số phận ấy Lại có một hình dung khác về những câu chuyện trên, nó cứ như những bông hoa đang chớm nở Ta phải bóc dần từng cánh từng cánh để thấy được cái nhụy bên trong – một cái nhụy mang ý nghĩa nhân sinh sâu sắc như một hạt giống lành để lại mùa sau

1.2.3.2 Kết cấu đảo trình tự thời gian

Trong truyện ngắn Người có quyền, tác giả lại kể về cuộc đời một nhân vật “văn dốt, vũ dát, hai mươi bảy tuổi đầu còn ăn bám vào mẹ, cả ngày đi

tìm mấy gia đình nhàn cư bất thiện để gạ đánh cờ không tiền hay là chầu rìa

tổ tôm”, nói tóm lại là dở ông dở thằng Nhưng ông không bắt đầu câu chuyện

từ điều ấy mà khơi nguồn từ tâm trạng hớn hở của nhân vật khi hôm nay anh

ta đã được làm cha một đứa trẻ con – kết quả mối tình của anh và “một người

đàn bà góa chồng rất trẻ, cũng vui vẻ, nhí nhảnh…mà anh đã chim” Để nhân

vật triết lí về hạnh phúc, sung sướng với thực tại trong sự hồi tưởng ngược dòng về quá khứ, Vũ trọng Phụng cho người đọc những bất ngờ: con người như thế mà sao may mắn đến vậy? Nhưng không, đó chỉ là cách nhà văn che giấu cho một tương lai gần rất bi kịch mà hợp lí: con là con người ta, nhân tình bấy lâu đầu ấp tay gối đã lừa gạt và phũ phàng xua đuổi không thương tiếc Lối trần thuật như vậy quả thật có giá trị riêng của nó: không chỉ lí giải

cho hoàn cảnh, tâm lí nhân vật trong thực tại và chuẩn bị cho những bất ngờ phía trước; nó còn giúp ta hiểu rõ về nhân vật qua cái nhìn ngược thời gian đầy ấn tượng

Cách trần thuật đưa kết quả sự việc lên trước rồi lần lượt kể lại nhằm lí giải nguyên nhân, truy tìm nguồn gốc cũng là kết cấu được sử dụng trong một

số truyện ngắn như: Phép ông láng giềng, Bẫy tình, Chống nạng lên đường,

Tội người cô, Duyên không đi lại, cái hàng rào, Bà lão lòa, Gương …tống tiền, Lòng tự ái…

Chống nạng lên đường và Tội người cô cũng trình bày cho ta thảm

cảnh hiện tại của hai nhân vật Hai Xuân và người cô ông chủ nhà Hai Xuân chịu cảnh tật nguyền, phải sống nhờ vào anh và hằng ngày chứng kiến cảnh vì

một người làm nuôi cả nhà, vì thiếu cơm mà anh của Xuân “mắng bố, gắt mẹ,

chửi rế, chửi đôi gốc đang đi mà quai đứt, chửi xó nhà lắm muỗi vo vo…”.Tất

cả cũng chỉ vì một buổi kéo xe Hai Xuân đã bị xe hơi chẹt phải đến nỗi đành cưa chân thành tật nguyền Cả một số phận con người rẽ sang bước ngoặt tăm tối trong một tích tắc oan trái của quá khứ Bên cạnh đó, tác giả còn để cho nhân vật hồi tưởng lại ngày xưa nghèo khổ mà vui vẻ khi sau mỗi ngày làm

việc mệt nhọc được trở về nhà, “đến chĩnh nước ngửa cổ “tu” một hơi nước

lã thật dài xong thở đánh “hà à à” một cái rất khoái chí rồi cầm mảnh mo vừa quạt vừa bước vào nhà ngơ ngác nhìn xem bố mẹ đã thổi chín cơm chưa

để liệu dọn mâm bát”, một ngày xưa thân ái với cảnh “ mâm cơm dọn xong,

nó chỉ còn chờ anh Cả cho nó đi làm về là cùng ngồi vào, tuy bữa nào cũng chẳng hơn gì bữa nào, chỉ nhặt cà, tương, dưa muối mà thằng Xuân ăn thấy rất ngon” Thế nhưng quá khứ ấy chỉ là thoáng chốc còn hiện tại đau đớn

khốn khổ khốn nạn mới kéo dài chưa biết đến đâu Khởi đầu với hiện thực phũ phàng, cay đắng rồi sống lại với quá khứ giản dị mà tươi đẹp, câu chuyện

đã khiến chúng ta thêm ngậm ngùi buồn đau cho số phận con người

Những truyện ngắn trên là minh chứng tiêu biểu cho lối trần thuật đảo trình tự thời gian của Vũ Trọng Phụng Xét ở khía cạnh kết cấu trần thuật, cách kể chuyện này ít nhiều cũng đã hình thành nên một nét đặc sắc cho truyện ngắn của tác giả

1.2.3.3 Kết cấu theo diễn biến tâm lí của nhân vật

Có thể nói đây là kiểu kết cấu mới mẻ nhất trong văn học Việt Nam giai đoạn đầu thế kỷ XX Đó là kiểu kết cấu của những tác phẩm có cốt truyện tâm lí nhằm miêu tả những diễn biến tinh vi, phức tạp của đời sống nội tâm con người Trong những truyện này, chỉ có một vài sự việc, còn lại là cảm giác, suy nghĩ của nhân vật với những hồi ức, liên tưởng và độc thoại nội tâm Nếu có sự kiện thì sự kiện chỉ đóng vai trò khơi gợi cho dòng chảy tâm lý Tiêu biểu cho truyện có kết cấu tâm lý này là những truyện của tác giả thuộc dòng truyện ngắn trữ tình như Thạch Lam, Thanh Tịnh và sau này được tiếp nối, phát huy, thành công rực rỡ với Nam Cao

Hẳn nhiên mạch truyện được triển khai theo tâm lý nhân vật nhưng vẫn phải bám sát vào cá sự kiện, dựa vào sự kiện Do vậy, để có một truyện hay, người viết không chỉ miêu tả tâm lý mà là phân tích tâm lý, phân tích gắn với

sự kiện, vì sao chỉ có sự kiện ấy thì tâm lý nhân vật mới có biểu hiện như vậy

Dẫu không nhiều nhưng một số truyện ngắn của Vũ Trọng Phụng đã

được cấu trúc theo chính diễn biến tâm lý của nhân vật Rửa hờn, nhân quả,

Duyên không đi lại, Chống nạng lên đường…là những truyện ngắn như vậy

Với Chống nạng lên đường, tác giả cấu trúc truyện ngắn này phần lớn

theo diễn biến tâm lý nhân vật Hai Xuân Câu chuyện bắt đầu với nỗi buồn, dần chuyển sang hoài niệm xa xôi về một quá khứ đẹp tươi, rồi ai oán khi nghĩ đến cảnh nhà túng thiếu và phận ăn nhờ của mình Dần dần tác giả mở rộng ra những cảnh mà Hai Xuân đã trông thấy ở trên cầu, bao nhiêu cảnh tượng yên bình mở ra nhưng thực chất đó là cố nhìn, cố quên để qua cơn đói

cồn cào trong người Những ý nghĩ tốt đẹp, rồi hài hước, thoáng qua để trở về với nỗi cay đắng , xót xa cho số phận Sau đó Hai Xuân nhớ về những kí ức

đau khổ của nghề kéo xe tay phải chiến đấu hằng ngày cùng “những tia nắng

mặt trời dữ dội chiếu xuống đốt lưng, đốt gáy”, “những trận mưa gió phũ phàng ném những giọt nước nặng nề thẳng vào mặt” hoặc “thổi tung cát bụi lên lam tối mắt”, chiến đấu với sự cạnh tranh không cân sức với những chiếc

xe cơ khí hóa lăm le cướp cơm của mình Tận cùng trong dòng hồi ức ấy là bao ai oán, ngỡ ngàng, uất ức với bước ngặt cuộc đời: ngày bị tật nguyền Những điều đó đưa hai Xuân trở về với nỗi buồn ghê gớm, buồn vì nỗi mặc cảm: hổ thẹn khi cụt chân, buồn đến độ muốn chết ngay đi được Và rồi , nhân vật ngủ quên đi trước khi bị đánh thức dậy bởi tiếng đoàn tàu Và khi tỉnh dậy, Hai Xuân sợ chết, lần lần tìm về nhà nhưng lại buồn hơn khi chứng kiến cảnh nhà Trước sự tàn nhẫn lạnh lùng và hỗn láo của anh mình, hai Xuân đã thấy giận sôi lên nhưng mà vì sợ, vì thương bố mẹ nên đành ra đi,

dẫu rằng không biết đi về đâu, dẫu rằng “đau lòng quá đỗi” Chịu trận ngoài

đường qua cơn mưa đêm xối xả, anh trở về nhà và chọn cách ra đi để cha mẹ

đỡ tụi nhục, tê tái Cả một quá trình tâm lý của Hai Xuân trong khoảng thời gian ngắn ngủi từ chiều hôm trước đến sáng hôm sau được diễn ra sinh động, chân thực và đầy thương tâm Câu chuyện cũng chỉ diễn ra trong chừng ấy thời gian, tuy ngắn ngủi mà gây nhiều xúc động Ta phục cái tài của Vũ Trọng Phụng đã cấu trúc, nối kết những diễn biến tâm lý của nhân vật vào câu chuyện hoàn chỉnh, nhưng càng kính trọng hơn cái tâm đã xúc động biết bao với số phận đau khổ của nhân vật mà tác giả đã ẩn sâu vào từng dòng tâm lý

ấy Nếu không xót xa chân thành và yêu thương sâu sắc, làm sao nhà văn có thể miêu tả được đến như vậy

Qua đó, Vũ Trọng Phụng đã giúp ta hiểu thấu hơn một lẽ: đôi khi lòng

tự ái khiến người ta trở nên độc ác, tàn nhẫn; vì mình đau nên người khác phải

chịu cùng, chịu hơn thế thì mới hả Khám phá, cắt nghĩa và rồi tái hiện cụ thể tâm lý ấy qua diễn biến câu chuyện, Vũ Trọng Phụng khiến ta khó lòng nhẹ nhõm dù tác phẩm đã kết lại bằng cái cười to sung sướng của nhân vật

1.2.4 Tình huống trong truyện ngắn

Vấn đề tình huống đã được giới nghiên cứu quan tâm từ rất sớm Thế

kỷ thứ XIX nhà triết học, mỹ học lỗi lạc người Đức Hêghen (1770 – 1831),

trong công trình Triết học về Mỹ học đã dành nhiều trang bàn về tình huống

trong nghệ thuật

Các nhà văn Việt Nam quen dùng chữ tình thế hơn là tình huống tình

huống chính là tạo hành động cho nhân vật của mình Các nhà văn coi trọng việc lựa chọn tình huống đặc thù cho các nhân vật Các tình huống truyện không mở ra cái thế thúc đẩy hành động thông thường cho nhân vật phát triển

mà nhằm thúc đẩy một hành động khác – hành động tâm lý

Tóm lại, tình huống là cái “khoảnh khắc cốt yếu”, khi nhân vật đặt trong hoàn cảnh đó, nhất định phải bộc lộ tính cách chủ yếu của mình, tính cách ấy chi phối cách sống, cách nghĩ, cách ứng xử, đường đi nước bước và cả số phận của cuộc đời mình

1.2.4.1 Tình huống hài kịch

Hài kịch thiên về phê phán cái xấu, cái lố bịch, cái lỗi thời để tống tiễn

nó ra khỏi đời sống xã hội Nhân vật của tình huống hài kịch thường không có

sự tương xứng giữa thực chất bên trong với danh nghĩa bên ngoài của mình nên trở thành lố bịch

Qua khảo sát của chúng tôi, tình huống “hài kịch” ở truyện ngắn của

Vũ Trọng Phụng xuất hiện khá nhiều Trong Sư cụ triết lý, tình huống bắt đầu

từ nguy cơ nhà chùa quẫn bách đến nơi bởi lẽ ít lâu nay khách thập phương không năng lui tới cửa thiền Song, điều đó đối với Sư Tăng Sương không

phải là vấn đề: đã có chí tu đến thành Phật, ai nỡ đâu quan tâm đến chuyện

tiền Nghĩ đến chuyện tiền, chẳng còn là từ bi; và ngài triết lý: Trên thế gian cũng như trong vũ trụ, vật nào cũng có một nghĩa, sự nào cũng có một lý…[2,tr.613].

Một trong những biểu hiện của tình huống “hài kịch” là sự mâu thuẫn

giữa nội dung và hình thức Truyện Cuộc vui ít có là vở hài kịch “ít có” khi

nhà văn đã xây dựng rất thành công những nhân vật không có sự tương xứng giữa thực chất của bọn lang băm và cái danh nghĩa thầy lang của chúng Tình

huống hài kịch trong Một con chó hay chim chuột (hay Tình là dây oan) lại

có tác dụng thể hiện xu hướng chống văn chương lãng mạn ở ngòi bút của tác

giả (chú thích của Lại Nguyên Ân)

Thông qua tiếng cười, ông đã phơi bày một cách nghiêm khắc những cái lố bịch của cuộc đời, mà cái căn cơ chính là thế lực của đồng tiền Tuy không cụ thể nhưng trong tiểu thuyết, người đọc có thể thấy cái sức mạnh của đồng tiền chi phối trong các truyện ngắn của ông Để báo chạy, nhà báo Nhất

Đông Dương không ngại thêu dệt, thậm chí bóp méo cả sự việc (Sao mày

không vỡ, nắp ơi); người không có quyền làm bố chỉ tại không có tiền

(Người có quyền); các ông thầy lang lừa người cũng chỉ vì tiền (Chữa bệnh

lao bằng mồn; Cuộc vui ít có) Đồng tiền làm cho con người ta trở thành

những người vô nghĩa lý, tha hóa (Piere Quyền, con người Âu hóa) Có khi

tiếng cười được bật ra từ tình huống mang tính nghịch lý, ngược đời; Đôi khi tình huống hài kịch trong truyện Vũ Trọng Phụng là sự giễu cợt, mỉa mai lối sống lãng mạn rởm, con người trở thành những biếm họa, tha hóa, là nạn

nhân của những lối sống lãng mạn ấy (Cái ghen đàn ông; Lòng tự ái)

1.2.4.2.Tình huống bi kịch

Theo nhóm tác giả của Từ điển thuật ngữ văn học, “Bi kịch phản ánh

không phải bằng tự sự mà bằng hành động của nhân vật chính…diễn ra trong một tình huống cực kỳ căng thẳng mà nhân vật thường chỉ thoát ra khỏi nó

bằng cái chết bi thảm gây nên những suy nghĩ và xúc động mạnh mẽ đối với công chúng…kết thúc bi thảm của số phận nhân vật bi kịch thường có ý nghĩa thức tỉnh…”[18-19]

Khảo sát từ thực tế truyện ngắn Vũ Trọng Phụng, chúng tôi thấy tình

huống này không nhiều nhưng có Cụ thể chúng ta có thể thấy ở Bà lão lòa;

Một cái chết; Chống nạng lên đường

Trong truyện ngắn Một cái chết , bi kịch ở cuộc đời Hợi là mâu thuẫn

và sự đối lập giữa trái tim nhân hậu, giàu tình thương của một đứa bé mười một mười hai tuổi với sự phũ phàng, lạnh lùng của người cha và cuộc đời

Một khối óc còn non mà đã thấy cái chân tướng cuộc đời, trong lòng xúc cảm bao mối thương tâm mà chỉ biết phát lộ ra bằng một tiếng thở dài.[2,tr.553]

Vũ Trọng Phụng là một nhà văn, một nhà văn đích thực, viết về sự tha hóa của con người Tác phẩm của ông, xuất phát từ xã hội Việt Nam dưới thời Pháp thuộc, những năm 1930 – 1940, với tất cả những tệ đoan của thời đó Từ

những truyện ngắn đầu tiên như Một cái chết (1931), Bà lão lòa (1931), ông

đã nêu đích danh thủ phạm của những cái chết bi thương, đói khát, là lòng dạ

ác độc, không cưu mang nhau, sự nhẫn tâm giữa người với người

1.2.4.3 Tình huống bi hài kịch

Tình huống “bi hài kịch” chính là sự phối trộn giữa hai yếu tố: bi và hài Nếu như tình huống “bi hài” trong truyện ngắn lãng mạn thường là cái cười nhẹ nhàng thi vị, trữ tình, thì cái “bi hài” của truyện ngắn hiện thực phê phán là cái cười chua chát trước thực tại đời sống

Xã hội Việt Nam từ những năm 1930 – 1940 “không thiếu những tiếng não nùng, ai oán, nỉ non, tiếng thở dài và cả tiếng khóc” Trong những truyện ngắn của mình, Vũ Trọng Phụng không chỉ cười cợt, phê phán trước những mặt trái của xã hội mà ông cười cả trong sự buồn

Trong Bộ răng vàng là tình huống “bi hài” của hai cậu quý tử trước cái

chết của cha Việc cha chết không phải là một sự mất đau thương đối với hai người con Chúng không hề đau khổ, không hề khóc lóc (mà khóc lóc làm gì khi chúng giấu họ hàng về cái chết kia) mà vồ lấy chùm chìa khóa, tính toán

và chia…của Chia xong, thằng em óc lý tài sáng suốt hơn nhớ rằng người chết con bộ răng vàng Không chút ngần ngại, nó cạy mồm người chết để lấy của làm riêng Không dừng ở đó, tình huống “bi hài kịch” ở gia đình người chết càng đẩy cao khi người anh “phát giác” việc làm của thằng em Lời nói

và hành động của nó thể hiện mức độ “anh cả” trong gia đình – Chú thím đã

định lừa tôi như thế, thì bộ răng này, sau khi tôi bán được, mong rằng chú thím đừng nhớ đến chuyện chia… So sánh tình huống bi hài này trong tiểu

thuyết của ông, người đọc sẽ thấy Số đỏ phản ánh rất sinh động qua nhưng

trang miêu tả cảnh cái chết của cụ Cố, chương trình sách giáo khoa hiện hành

trích dẫn với tiêu đề Hạnh phúc một tang gia,…

Sau cùng, thì một cách tự nhiên, nhanh nhẹn nhất đời, nó cúi xuống nhặt bộ răng vàng, bỏ túi Không đi vào xây dựng những nhân vật bi hài kịch

tâm lý như Nam Cao, Vũ Trọng Phụng lại rất đắt trong việc chọn chi tiết tình huống; ông trình bày sự ti tiện của con người trước áp lực của kim tiền Tác phẩm của ông đào sâu xuống cái thấp hèn của con người, cái thối nát vô luân trong xã hội Đọc truyện ngắn Vũ Trọng Phụng, người đọc không chỉ khái quát hiện thực xã hội Việt Nam những năm đầu thế kỷ XX mà còn suy ngẫm

về đạo lý làm người ngày nay

1.2.5 Nhân vật

Thế giới nhân vật trong truyện ngắn Vũ Trọng Phụng đông đúc và phức tạp Từ nhân vật có tên đến những nhân vật không tên, nhân vật là con vật…

1.2.5.1 Nhân vật trong truyện ngắn Vũ Trọng Phụng nhìn từ phương diện địa

vị xã hội

Có thể khẳng định ngay rằng, nhân vật trong truyện Vũ Trọng Phụng thuộc nhiều gia cấp khác nhau Để xây dựng nhân vật, tác giả thường tập trung vào những chi tiết cụ thể Trong những truyện ngắn của mình Vũ Trọng Phụng đã chọn những chi tiết cụ thể để vẽ nên những chân dung hết sức ấn tượng về đủ mọi hạng người

Truyện ngắn Gương tống tiền là chân dung của kẻ tha hóa Sự tha hóa

của Lê Vân có nguồn gốc từ “ả phù dung”, từ sự nghiện ngập của Vân Những

lúc đói thuốc, Vân vật vã: Hai mắt Vân lúc đó quắc lên những ánh sáng, long

sòng sọc như mắt người điên Mặt Vân chằng chịt những nét răn đau đớn Vũ

Trọng Phụng đã chọn những nét tiêu biểu trên gương mặt Lê Vân để miêu tả

sự thay đổi: đó là khuôn mặt và đôi mắt Hai mắt Vân “quắc lên”, “long sòng

sọc như mắt người điên”, và trên gương mặt lộ rõ sự hành hạ đau đớn của cơn

thèm thuốc qua những từ láy “chằng chịt những nét nhăn đau đớn” Sự thay

đổi ấy báo hiệu sự tha hóa ở con người Vân Vân chính là đại diện cho lớp người tha hóa, là cái sản phẩm “quái thai” của xã hội thực dân phong kiến Việt Nam đầu thế kỷ XX

Trong bối cảnh xã hội ấy, ngoài những con người tha hóa như Lê Vân,

Vũ Trọng Phụng còn đề cập đến một lớp người mới, đó là tầng lớp văn nghệ

sĩ sống lãng mạn, phóng túng: Thật là những nàng tiên sa cõi thế, răng lóng

lánh hơn mặt hoa tai đầm, nước da mịn hơn cả quần lụa trắng, tóc đen lay láy, có màu mun hơn cả khăn nhung (Hồ sê líu hồ líu sê sàng).[2,tr.619]

Qua những chi tiết miêu tả ngắn nhưng đắt phù hợp với đặc trưng của thể loại truyện ngắn, Vũ Trọng Phụng đã chỉ rõ cái lố bịch của hạng người tân thời, giàu có học làm sang Những chân dung này có nhiều trong văn học hiện

thực phê phán như Nghị Quế trong Tắt đèn; Nghị Hách trong Giông tố…

Ngoài ra, Vũ Trọng Phụng còn vẽ nên những chân dung đám đông rất thành công Đó là đám đông của “lớp trên” trong xã hội đang dự tiệc nhà cụ phán Uyên; hoặc đám đông những người nghèo khổ và những người giầu có,

thượng lưu đối lập nhau trong truyện ngắn Chống nạng lên đường … những

chân dung đám đông này góp phần tạo nên cái đông đúc, phức tạp cho thế giới nhân vật trong truyện ngắn Vũ Trọng Phụng

Tóm lại: Vũ Trọng Phụng là nhà văn tả chân đúng nghĩa nhất của hai chữ tả chân: nghĩa là ông chỉ truy lùng sự thực, ông chỉ đi tìm sự thực về con người mà thôi

Vì vậy, tác phẩm của Vũ Trọng Phụng đạt tới sự phổ quát: những nhân vật của ông có thể tìm thấy trong bất cứ xã hội nào mà tiền bạc làm chủ, xưa cũng như nay, Đông cũng như Tây Toàn bộ tác phẩm của Vũ Trọng Phụng nói lên điều đó như một lời tiên tri và vẫn còn đúng đến hôm nay

1.2.5.2 Nhân vật trong truyện ngắn Vũ Trọng Phụng nhìn trên góc độ loại hình

Nhân vật là con người cụ thể được miêu tả trong tác phẩm văn học Nhân vật văn học cơ bản có những thuộc tính, tính cách như con người Nhân vật còn là nơi thể hiện quan niệm nghệ thuật về con người của nhà văn trong quá trình sáng tác Nhân vật gắn liền với chủ đề và cốt truyện của tác phẩm Nhân vật trong truyện ngắn cũng không nằm ngoài vấn đề trên

Viết về loại hình nhân vật, Trần Đình Sử nhấn mạnh: Đế xác lập loại

hình nhân vật người ta chia ra nhân vật chính, phụ, nhân vật chính diện, phản diện Người ta còn phân biệt nhận “dẹt”, nhân vật “tròn” Tức là phiến diện nghèo nàn hay đầy đặn, đa diện (E.M.Forster) Có người phân biệt nhân vật tĩnh, nhân vật động (T.Docherty) về mặt cấu trúc có người chia ra nhân vật mặt nạ, nhân vật loại hình, nhân vật tính cách, nhân vật tư tưởng

(I.Ghidơbua) (Trần Đình Sử, tuyển tập, Nxb giáo dục, H, tập 2, trang 60) Nhìn chung, trong việc xác định loại hình nhân vật, có những cách khác nhau

để hình dung về chức năng và cấu tạo nhân vật trong hình tượng tự sự của tác phẩm văn học Điều quan trọng là nó phải chú ý quan niệm nghệ thuật về con người và vai trò sáng tạo tư tưởng của nhà văn trong xây dựng hình tượng nhân vật

Khảo sát truyện ngắn của Vũ Trọng Phụng, chúng tôi nhận thấy nhà văn đã xây dựng các loại hình nhân vật sau:

Thứ nhất, nhân vật tính cách Theo Từ điển thuật ngữ văn học, nhân vật

tính cách là: Một kiểu nhân vật phức tạp dược miêu tả trong tác phẩm như

một nhân cách, một cá nhân có cá tính nổi bật Trong nhân vật tính cách, cái quan trọng không phải là những đặc điểm, thuộc tính, phẩm chất xã hội, có thể liệt kê, tính điểm theo thứ tự một hai Linh hồn của nhân vật tính cách thể hiện chủ yếu ở tương giữa các thuộc tính đó với môi trường, tình huống Nhân vật tính cách, vì thế, thường có những mâu thuẫn nội tại, những nghịch

lí, những chuyển hóa, do đó tính cách thường có một quá trình tự phát triển khiến cho nhân vật không đồng nhất giản đơn vào chính nó… Ở đây, yếu tố tâm lý, khí chất có vai trò quan trọng trong cấu trúc nhân vật Đó là những con người độc đáo, cá biệt cụ thể, [19,tr.232-233] Nhân vật tính cách trong

truyện ngắn là người luôn có mâu thuẫn bên trong, có những vấn đề phức tạp trong suy nghĩ và hành động Nhân vật tính cách thường có cá tính, có chiều sâu trong nội tâm hay có những hành động nổi bật, qua đó nhân vật bộc lộ tính cách của mình

Nhân vật Hai Xuân trong Chống nạng lên đường tập trung thể hiện rõ

nhất loại nhân vật tính cách Những nỗi khổ đau khi mất đôi chân; bế tắc muốn tìm đến cái chết; những giằng xé giữa cuộc sống và cái chết; nỗi uất hận khi nghe những lời tàn nhẫn của anh có lúc biến Xuân thành con người khác mặc dầu chỉ trong suy nghĩ…; sự vô tư yêu đời lúc còn lành lặn; những giằng xé trong cảnh chia tay bố mẹ,…nhân vật Hai Xuân là nhân vật thành công nhất trong số các nhân vật của truyện ngắn Vũ Trọng Phụng

Nhân vật tính cách trong truyện ngắn Vũ Trọng Phụng có những thành công nhưng không nhiều Thông qua nhân vật, nhà văn thể hiện quan niệm nghệ thuật về con người Qua tính cách nhân vật và sự thay đổi tính cách ấy trong những hoàn cảnh, tình huống phần nào lí giải quan niệm nghệ thuật của

Vũ Trọng Phụng khi xây dựng con người trong tác phẩm Ông nhìn con người một cách dân chủ Sự tha hóa của con người là do hoàn cảnh nhưng suy cho cùng là do chính con người Quan niệm của Vũ Trọng Phụng thể hiện cái mới trong văn học nhưng cũng ít nhiều thể hiện sự hạn chế của ông

Thứ hai, nhân vật tư tưởng Nhân vật tư tưởng là loại nhân vật thể hiện một tư tưởng, một ý thức tồn tại trong đời sống tinh thần của xã hội Nhân vật tư tưởng cũng có thể chứa đựng những phẩm chất tính cách, cá tính và nhân cách Những cá tính và tính cách không phải là hạt nhân tạo nên cấu trúc của nhân vật tư tưởng Nhân vật tư tưởng trong văn học cổ và văn học lãng mạn thường mang tính chất tượng trưng, trong văn học hiện thực lại kết hợp mật thiết với yếu

tố tính cách và cả loại hình Trong sáng tác, loại nhân vật này thường để rơi vào công thức, trở thành cái loa phát ngôn của tác giả [19,tr 233-234]

Trong một số truyện ngắn, do không thể nói trực tiếp những điều mình định viết, Vũ Trọng Phụng dùng cách nói bóng gió, mượn nhân vật để phát ngôn cho tư tưởng của mình Nhân vật tư tưởng của Vũ Trọng Phụng có thể

thấy ở một số truyện ngắn như: Chống nạng lên đường; Đi săn khỉ; Một con

chó hay chim chuột…

Thằng Xuân (Chống nạng lên đường) đã được nhà văn khéo léo để

cho nhân vật phát ngôn thay mình Nhiều ý kiến cho rằng Vũ Trọng Phụng

“thiếu niềm tin vào con người” không phải là không có căn cứ Có thể ông

ảnh hưởng học thuyết của Faut trong quan niệm về con người Một người đau

chân thì làm sao biết cái chân của người khác đau như thế nào Vì vậy, có thể

lí giải hành động anh cả Xuân buộc đuổi nó đi bởi chính anh nó cũng bế tắc

trong cuộc sống Thế nhưng đọc truyện người ta có thể nhận ra bi kịch cuộc đời Xuân không phải bắt đầu từ đó mà chính từ những con người thuộc giai cấp trên, vì vậy giá trị phản ánh, tố cáo của truyện càng mạnh mẽ Chính

“người ta” người đã cướp đi đôi chân của nó, những người mà Vũ Trọng

Phụng đã dám gọi đích danh Những ông đại tư bản, giàu có hàng triệu Chính

chúng trực tiếp đẩy Xuân phải chống nạng lên đường Câu chuyện kết thúc ví cảnh thương tâm Xuân về nhà lấy gói đồ (gia sản của nó) ra đi trong nỗi đau của thầy u nó Như chúng tôi vừa phân tích, thằng Xuân vừa phát ngôn bằng lời, vừa phát ngôn bằng hành động thay cho ý tưởng trực tiếp của nhà văn 1.3 Truyện ngắn Vũ Trọng Phụng

1.3.1 Truyện ngắn – những đường biên thể loại

1.3.1.1 Thể loại của thời hiện tại

Với tư cách là một thể loại độc lập, truyện ngắn (short story) xuất hiện tương đối muộn, vào khoảng thế kỷ XIX Điều này có thể làm không ít người ngạc nhiên, vì xét mức độ phổ biến cũng như khả năng tự vận động, tự phát triển, đặc trưng năng động thể loại, truyện ngắn phải ra đời sớm hơn Từ khi

xã hội loài người hình thành khả năng giao tiếp và xu hướng lưu giữ những giá trị mình tạo lập, truyện ngắn hẳn đã có mặt, dù dưới hình thức này hay hình thức khác Những câu chuyện Kinh Thánh, chuyện kể nghìn lẻ một đêm

của nàng Scheherazade, những chuyện tiền thân Đức Phật trong tập

Jataka…là những biểu hiện sơ khai của lối trần thuật ngắn, gợi mở một hình

thức kể chuyện nén gọn nhưng có hiệu quả tác động khá mạnh mẽ

Truyện ngắn là “Tác phẩm tự sự cỡ nhỏ Nội dung của thể loại truyện

ngắn bao trùm hết các phương diện của đời sống: đời tư, thế sự hay sử thi, nhưng cái độc đáo của nó là truyện ngắn Truyện ngắn được viết ra để tiếp thu liền một mạch, đọc một hơi không nghỉ” Như vậy, ấn tượng mà truyện

ngắn để lại, thứ nhất nằm ở hình thức (dung lượng), thứ hai là nằm ở khả

năng tác động mạnh mẽ và tức thì Điều này được Edgar Allan Poe – người

được tôn vinh khai sinh ra truyện ngắn hiện đại – đã nêu trong Triết lý về

soạn tác (The Philosophy of Composition): “Nếu như một tác phẩm văn học quá dài, không thể đọc được một lèo, chúng ta bỏ mất hiệu quả quan trọng phát sinh từ sự thống nhất ấn tượng – bởi vì, nếu như phải đọc làm hai lượt (hai lèo), những công việc trên đời này sẽ xen vào và cái tổng thể lập tức bị phá hủy” Với định nghĩa này, ngay từ thế kỷ XIX, Poe đã chỉ ra được một

đặc trưng rất lớn của hình thức trần thuật ngắn này, cho đến nay các nhà phê bình hiện đại vẫn xem đây như một cái chuẩn để nghiên cứu truyện ngắn cũng như khẳng định ưu thế của nó so với thể loại đầy sức mạnh là tiểu thuyết Đặc trưng khu biệt ấy là sự tinh lọc, nén gọn, khi mà tác giả tập trung khắc họa chỉ một sự kiện nhỏ, một thời điểm hoặc một khoảnh khắc ngắn Trong khi một cuốn tiểu thuyết thường phải diễn tả nhiều sự kiện, nhiều thời điểm khác nhau, số lượng nhân vật, tình tiết thường phải đông đảo, thì một câu chuyện ngắn lại có xu hướng giản lược những yếu tố ấy

Truyện ngắn cũng cho phép và khuyến dụ người viết thử nghiệm các phương pháp, hình thức mới So với việc phiêu lưu trong một thời gian dài với một cuốn tiểu thuyết, việc “chơi” với một câu chuyện ngắn có lẽ có sức quyến rũ hơn Chính trong sự phát triển thể loại truyện ngắn người ta dễ cảm nhận được sự uyển chuyển và khả năng thích nghi nhanh chóng của nó với thời đại, với các trào lưu Truyện ngắn hiện đại ngày nay đã cho thấy khá nhiều cách tân và thể nghiệm táo bạo, vượt ra ngoài những giới hạn, phá vỡ hoàn toàn cấu trúc năm màn truyền thống, thậm chí truyện mà không có chuyện

Xét về mặt lý thuyết thể loại, giữa những hình thức sơkhai thời xa xưa

và những dạng thức truyện ngắn thời nay thật ra cũng không mấy cách biệt Trong hình thức nén gọn của mình, truyện ngắn có thể uyển chuyển thâm

nhập vào mọi ngõ ngách của đời sống và biến đổi linh hoạt kịp thời với nhịp đời trôi chảy Nó không có tham vọng thâu tóm mọi hiện thực, không nhắm đến sự hoàn hảo Truyện ngắn đôi khi chỉ là một buổi chiều, một giấc mơ,

một tiếng thở dài, một mảnh vỡ đâu đó của tâm hồn… “Nó cắt ra một mảnh

nhỏ của hiện thực, đặt mảnh ấy vào trong những giới hạn nào đó, nhưng nhờ vậy tác phẩm sẽ bung ra như một cú nổ làm mở toang một hiện thực rộng lớn hơn rất nhiều” Điều đó có nghĩa là, truyện ngắn dĩ nhiên phải ngắn, nhưng

không hề là sự rút gọn của một truyện dài, mà thực sự như một bài haiku

“một sự tình vắn tắt đã tìm được hình thức vừa vặn với mình” (Roland

Barthes) Nhân loại gặp nhau trong một chén trà Sự va chạm của muôn vàn phương diện cuộc sống đều được thể hiện trong hình thức trần thuật ngắn gọn Sức hấp dẫn của truyện ngắn là ở điểm ấy, khi nó không tự gói mình trong cái

áo chật hẹp của hình thức và của thể loại, mà luôn chứa đựng sức khai phóng

tiềm tàng Ngay cả những truyện ngắn được cho là “không có gì để kể”, nó

vẫn có một độ căng hiện thực nhất định và khả năng bùng nổ

Thể loại truyện ngắn đang ngày càng trở nên đa dạng và phức tạp hơn Phương thức căn bản để cấu trúc một truyện ngắn có sự thay đổi đáng kể Thay vì chọn lựa những chuyện ly kỳ, hấp dẫn, gây bất ngờ như truyện ngắn thế kỷ XIX hoặc đầu thế kỷ XX (Edgar Poe hay O’Henry chẳng hạn), những cây bút hiện đại tỏ ra ưa chuộng hơn những sự kiện đời thường nhưng được trình diễn bằng một lối kể tinh xảo, không dành cho loại độc giả đọc vội

Trong những truyện ngắn của Hêmingway như Rặng đồi tựa đàn voi trắng,

Một nơi sạch sẽ và sáng sủa…thật ra chẳng có hành động cụ thể nào diễn ra

Hay như các truyện trong lòng bàn tay của Kawabata, cũng không dung chứa

sự kiện gì đáng kể, chỉ là một gì đó mơ hồ, một cảm xúc bảng lảng, giống như những rung động thơ ca

Chính những biến đổi sâu sắc của thể loại truyện ngắn khiến cho mọi định nghĩa về nó trở nên chật hẹp và mọi tiêu chí đưa ra không được thỏa mãn trọn vẹn Thế nhưng, đó lại chính là điểm mạnh của truyện ngắn, khẳng định tính đa dạng, sức sống mạnh mẽ của thể loại này trong thời đại ngày nay

Có thể gọi truyện ngắn là thể loại của thời hiện tại Bởi mọi định nghĩa

về nó vẫn chưa được hoàn thiện Và cái chính, tác động của truyện ngắn là tức thời và liền mạch Nó tạo một lát cắt, bất ngờ đặt người đọc vào đâu đó giữa lòng cuộc sống rồi cứ thế đẩy anh ta đi tiếp Truyện ngắn không đòi hỏi người đọc phải bao quát được nhiều tầng của hiện thực, nó chỉ là một khoảng khắc được ngưng đọng, một tia sáng được soi chiếu, thành ra người đọc dễ dàng đến với truyện ngắn trong bất cứ thời gian nào, bối cảnh nào Ký ức nó để lại bao giờ cũng tươi rói và đầy ấn tượng, trong khoảnh khắc ấy, phút giây ấy Cho nên, không đầy sự hoài vọng như thơ hay tùy bút, không vươn mình kể những gì dài rộng như tiểu thuyết, truyện ngắn thản nhiên bày biện một cách gọn ghẽ một hiện tại hiện tồn Dường như, truyện ngắn là thể loại thích hợp hơn cả để thể hiện những đoạn cắt cuộc đời Bởi quá khứ đã trôi qua, tương lai thì chưa tới, những mảnh vụn tâm tình chỉ có thể dành riêng cho hiện tại

Hơn thế, trong nhịp sống hối hả ngày nay, con người có chút ít thời gian để lật vội những trang báo, tạp chí hay kích chuột trên màn hình vi tính

để tìm đọc những sáng tác văn chương, truyện ngắn trở thành thể loại “hợp thời” và cần thiết cho công cuộc duy trì văn hóa đọc của quần chúng

1.3.1.2 Nơi gặp gỡ của nhiều thể loại hay là khả năng biến hóa của chính nó

Lịch sử phát triển của văn học cũng là lịch sử phát triển của thể loại Các thể loại dù có những đặc trưng riêng, vẫn thường xuyên gặp gỡ nhau, xâm nhập vào nhau

Đối với truyện ngắn, hiện tượng giao thoa thể loại này có thể được tìm hiểu trên nhiều mối quan hệ Trong các định nghĩa về truyện ngắn thường có

liên hệ đối sánh với thể loại tiểu thuyết và truyện vừa Sự nhập nhằng giữa

việc đánh giá thế nào là ngắn – dài, thế nào thì được coi là tiểu thuyết, truyện vừa hay truyện ngắn phần nào dẫn đến việc mờ nhòe lằn ranh giữa các thể loại Tuy nhiên cái giống và khác giữa truyện ngắn và tiểu thuyết không phải nằm ở dung lượng dài – ngắn, mà ở đặc trưng của nguyên tắc phản ánh Nếu tiểu thuyết mở rộng biên độ phản ánh, việc thiết lập (settings) thường phong phú, đa diện thì truyện ngắn chọn lấy một nút thắt, đi thẳng vào trung tâm xung đột (có thể là xung đột xã hội hoặc xung đột tâm lý), từ đó bung ra, đập mạnh vào ấn tượng người đọc Chính vì vậy, nhiều nhà nghiên cứu lý luận

văn học đã phân biệt rõ “sự khác nhau giữa tiểu thuyết và truyện – ngắn là sự

khác nhau về thể loại (kind) Một truyện – ngắn thực sự là cái gì đó khác hơn chỉ là một câu chuyện mang đặc điểm ngắn Một truyện – ngắn thực sự khác với tiểu thuyết chủ yếu ở sự duy nhất về ấn tượng cốt lõi của nó Diễn đạt một cách chính xác và đúng đắn hơn là một truyện – ngắn có sự duy nhất mà tiểu thuyết không thể có” Tuy nhiên, nhiều tiểu thuyết hiện đại đang có xu hướng

nén gọn lại, “đại tự sự” không còn là khát vọng thường trực trong nhà văn, là

chuẩn mực để xây dựng những tác phẩm vĩ đại kiểu Chiến tranh và hòa bình hay Sông đông êm đềm Ước muốn tái hiện một bức tranh hiện thực rộng lớn

đã nhường chỗ cho những mảnh vỡ của đời thực, cho những khoảnh khắc nội tâm, cho những thân phận hạn hẹp, điều đó đưa tiểu thuyết và truyện ngắn đến gần nhau hơn

Nhưng “thể loại gần nhất với thơ trữ tình là truyện ngắn” (Frank

O’Connor) Đọc Hoa muộn của Phan Thị Vàng Anh, Cánh đồng bất tận của Nguyễn Ngọc Tư, hay Hai đứa trẻ của Thạch Lam “Chiều, chiều rồi Một

chiều êm ả như ru…”, dễ dàng nhận thấy một chất thơ bàng bạc, thậm chí có

người nhận định đó là những bài thơ văn xuôi Về cơ bản, sự ngắn gọn, người đọc có thể tiếp thu một mạch, trong giây lát là yếu tố đầu tiên khiến cho

truyện ngắn gần với thơ Thêm vào đó, lối viết truyện ngắn cũng như thơ phải phát triển quanh một cái “tứ” độc đáo, phác ra những ý cơ bản, rất mờ ảo, để người đọc tự cảm nhận và đồng sáng tạo vậy nên, rất nhiều nhà văn tự cảm nhận và đồng sáng tạo

Nói chung, cái tạng của truyện ngắn rất gần với thi ca, nó gần như một cấu trúc đặc biệt của thơ vậy Giong điệu, sự trùng điệp, cấu trúc vòng tròn trong truyện gợi sự liên tưởng đến phương thức thể hiện của thơ Đặc biệt, thế giới bên trong của truyện ngắn thường là những cảm hứng sâu lắng về cuộc đời, tình người, đọng lại những tình cảm tinh tế, mờ ảo, lấp lánh nỗi niềm suy

tư, trăn trở về nhân thế Chính chất trữ tình sâu lắng trong nhiều tác phẩm truyện ngắn mà chúng ta gọi là “chất thơ” giúp cho đặc trưng của thơ và truyện ngắn, nhất là truyện cực ngắn (nhỏ gọn như một bài thơ, phát triển quanh một “tứ” độc đáo) có sự thẩm thấu một cách tinh tế, như một nhận

định: “Ranh giới giữa truyện cực ngắn và thơ thật mờ […] nhiều người đã

nghiệm thấy truyện ngắn gần với thơ hơn là với tiểu thuyết: yếu tố chủ đạo trong truyện ngắn, đặc biệt truyện thật ngắn, nằm trong không khí truyện hơn

là bản thân câu chuyện”

Bởi dung lượng gọn ghẽ của mình, truyện ngắn ngày nay được dung dưỡng trên báo chí Các cuộc thi sáng tác trên phương tiện truyền thông thường có xu hướng nhắm đến truyện ngắn Qua các phương tiện báo chí và báo mạng trực tiếp, truyện ngắn lại càng có xu hướng ngắn hơn Điều này phần nào tác động đến sự biến đổi của truyện ngắn, trên bề mặt và cả trong cấu trúc văn bản Xuất hiện nhiều truyện ngắn mang yếu tố thời sự, lấy đề tài

từ loại “tin vặt”, rất phổ biến trên báo chí

Một số thể loại nhìn ở phương thức thể hiện thì cách nhau khá xa, tuy nhiên lại chia sẻ một số yếu tố chung cũng như sự liên tưởng trong cách tiếp cận Chẳng hạn, chúng ta đang bàn về truyện ngắn, dễ dàng nhận thấy truyện

ngắn cũng rất gần với kịch Sự phản thiểu các sự kiện, tình tiết trong truyện ngắn đòi hỏi độ căng của kịch Xung đột trong kịch với xung đột của truyện ngắn cũng có yêu cầu độ nén và sự bùng nổ mạnh mẽ như nhau, tức yếu tố

“kịch tính” Truyện ngắn cũng có thể gặp gỡ với các thể loại khác như ký sự

(sketch) hay chuyện kể (tale): “truyện ngắn hiện đại biến thiên từ loại chuyện

kể đầy tưởng tượng cho đến loại ký sự mô tả chính xác thực tế và có khi kết hợp cả hai loại hình”

Truyện ngắn là nơi gặp gỡ của nhiều thể loại, có khả năng biến hóa linh hoạt luôn biến đổi không ngừng Ngày nay, truyện ngắn vẫn đang vận động, vẫn đang định hình (giống như Bakhtin quan niệm về tiểu thuyết), luôn bám sát mọi biến chuyển của đời sống bằng các phương tiện của thời đại Vấn đề giao thoa giữa các thể loại, đặt ở trường hợp truyện ngắn, thật ra nằm ở đặc trưng của chính thể loại này: khả năng tan vào các thể loại khác hoặc thu hút các thể loại khác đến gần và thẩm thấu vào bên trong nó Nó luôn “mới”, luôn biến đổi và luôn ẩn chứa nhiều thấu kính vạn hoa

1.3.2 Ranh giới thể loại và vấn đề liên văn bản

Thể loại không phải cái khung để ràng buộc các tác phẩm, nhưng nó tồn tại trong tâm thế của nhà văn và người tiếp nhận mỗi khi đứng trước văn bản Mỗi văn bản là một thế giới ngôn ngữ đã được dày xếp bao ký ức của nhân loại, bởi không có tác phẩm nào không có cội rễ sâu xa từ tầng tầng lớp lớp những nếp văn hóa, quan niệm, xu hướng…của con người Chính vì vậy, khi nói tới vấn đề ranh giới thể loại, sự gặp gỡ, giao thoa giữa các thể loại, ở đây là trường hợp truyện ngắn, chúng ta thấy rằng khả năng kết nối giữa các văn bản ở các thể loại khác nhau phải chăng cũng tác động không nhỏ đến

việc hình thành đặc trưng, bản chất của thể loại? Nếu như vậy, tính liên văn

bản (intertextuality) – một khái niệm mới nảy sinh từ cuối thế kỷ XX – trở

thành một điểm kết nối quan trọng để chúng ta có thể đánh giá sâu sắc hơn

các phương diện của truyện ngắn với tư cách là một thể loại độc lập nhưng có khả năng dung chứa nhiều yếu tố (elements) của các thể loại đa dạng khác

Vậy nên, mỗi khi chúng ta nhận định có hiện tượng giao thoa thể loại trong một tác phẩm thì thực chất trong tâm thức chúng ta đã có sự bật mở ký

ức về các thể loại này Khi nhận định về khả năng bao quát hiện thực trong một tác phẩm tự sự ngắn, chúng ta sẽ liên hệ đến tiểu thuyết; tính trữ tình trong truyện thì gắn với thơ; xung đột, kịch tính thì kết nối với kịch…Liên văn bản giúp cho truyện ngắn trong hình thức nhỏ gọn của mình có thể bung

mở nhiều phương diện chỉ trong một lối trần thuật duy nhất Người đọc sẽ chiếm lĩnh nó bằng khả năng “liên văn bản” của mình

Đó là trên bình diện thể loại, còn trong nội tại từng tác phẩm riêng lẻ,

có thể nhận thấy rằng, nhằm tăng cường hiệu quả tác động của mình, truyện ngắn thường sử dụng các yếu tố liên văn bản, trong đó nhiều nhất là các yếu

tố thần thoại Truyện khuấy động cảm xúc người đọc bằng cách tác động vào

ký ức tập thể, trên cơ sở đó mở rộng tầm ý nghĩa của câu chuyện thông qua cách kể rất nhanh, mạnh, cô đọng

Hoặc như những truyện ngắn của nhà văn Nguyễn Huy Thiệp Huyền

thoại phố phường, Những ngọn gió Hua Tát, Con gái thủy thần, Kiếm sắc, Phẩm tiết,Vàng lửa, Sang sồn…sử dụng đậm đặc các yếu tố huyền thoại,

truyền thuyết, cổ tích và lịch sử Nếu không huy động phương thức tiếp cận liên văn bản để giải mã những tác phẩm kiểu này, độc giả khó mà chiếm lĩnh được toàn bộ giá trị của truyện

Như vậy, tận dụng hiệu quả của liên văn bản là một cách thức để nhà văn lẫn người tiếp nhận có được một mối liên thông, từ đó giúp cho thể loại truyện ngắn có cơ hội phát huy cực độ những thuộc tính, phương thức trần thuật của mình Kiểu truyện ngắn “nhại” chính là sự khai thác tối đa hệ thống liên văn bản Và lý thuyết này, ở mặt nào đó, cũng góp phần lý giải cho những biến động trong cấu trúc của nhiều tác phẩm truyện ngắn hiện đại

Trên cơ sở nắm vững và tìm hiểu khái quát về thể loại truyện ngắn Vũ Trọng Phụng, chúng ta sẽ có sự soi chiếu để khẳng định cho sự nổi trội, khác biệt, vượt lên trên những đặc trưng thông thường của một truyện ngắn Truyện ngắn Vũ Trọng Phụng ngoài việc chứa đựng những phẩm chất của truyện ngắn nói chung, dường như nó luôn vươn tới một khả năng biểu hiện

đa dạng, đan xen, tổng hợp của nhiều thể loại khác Vậy đây, cũng là cơ sở để giúp chúng ta chứng minh cho sự giao thoa thể loại trong truyện ngắn Vũ Trọng Phụng

CHƯƠNG 2 CHẤT PHÓNG SỰ VÀ CHẤT TIỂU THUYẾT

TRONG TRUYỆN NGẮN VŨ TRỌNG PHỤNG

Là một cây bút truyện ngắn ngay từ khi xuất hiện trình làng (năm 1931), là một nhà tiểu thuyết thành danh trong thời kỳ Mặt trận dân chủ (1936-1939), Vũ Trọng Phụng còn là một nhà phóng sự chuyên nghiệp với những tác phẩm có tiếng vang lớn Chính tư cách nhà báo trong Vũ Trọng Phụng đã góp phần tạo nên những trang văn đầy chất phóng sự, để rồi chất báo chí đó với những đặc trưng của nó không chỉ thấm đẫm trong những tiểu thuyết của ông mà trong cả truyện ngắn

Việc tìm hiểu sự giao thoa với thể loại phóng sự trong truyện ngắn Vũ Trọng Phụng sẽ giúp chúng ta có thể hiểu rõ hơn về chất báo chí ấy

2.1.Giới thuyết về thể loại phóng sự

Phóng sự là thể loại nằm trong thể loại văn xuôi tự sự song lại là tên gọi chung cho một nhóm thể tài có tính giao thoa giữa báo chí và văn học và thường có tính xã hội, tính thời sự sâu sắc Trải qua gần một thế kỉ phát triển phóng sự đã đạt được những thành tựu rực rỡ Lý luận về thể loại ngày càng được bổ sung hoàn thiện

Phóng sự ra đời từ rất sớm, từ thế kỷ XVI cái nôi sản sinh ra thể loại phóng sự là Phương Tây Phóng sự ra đời đầu tiên với chức năng là phương tiện truyền thông, mang tính chất thông tin rất đơn giản về những sự việc, hiện tượng có chứa đựng những điều bí ẩn, nhằm làm thỏa mãn sự hiếu kỳ của con người, song nó không bao hàm yếu tố sáng tạo

Nhìn chung, ngày nay phóng sự được nhìn nhận rất khác nhau nhưng chủ yếu tập trung vào hai xu hướng cơ bản Xu hướng thứ nhất cho rằng: Phóng sự là kể lại một câu chuyện có thật, ngắn gọn, với lượng thông tin