Tiểu luận một số biến đổi của thiết kế mỹ thuật phim truyện điện ảnh việt nam thời kỳ đổi mới đến năm 2013

20 Chương CƠ SỞ LÝ LUẬN NGHIÊN CỨU SỰ BIẾN ĐỔI THIẾT KẾ MỸ THUẬT PHIM TRUYỆN ĐIỆN ẢNH VIỆT NAM THỜI KỲ ĐỔI MỚI 1.1 Các khái niệm Khái niệm: “Biến đổi” theo cách hiểu thông thường “là thay đổi, điều thay đổi khác với trước” [34, tr.87] Vậy khái niệm biến đổi nghệ thuật hiểu kết trình sàng lọc tri thức, hiểu biết sáng tạo người “Biến đổi” theo Giáo sư Trần Quốc Vượng: “Quá trình tiến hóa văn hóa diễn ảnh hưởng nhân tố nội sinh” [65, tr.91] Như vậy, yếu tố để nghệ thuật phát triển, biến đổi tảng xã hội văn hóa xã hội đó, đồng thời vận động, phát triển, mức độ trưởng thành nghệ thuật “Biến đổi văn hóa bao hàm chia sẻ, biến đổi tương đối lâu dài mơ hình ứng xử niềm tin văn hóa Nhìn khía cạnh lịch sử, xã hội biểu lộ biến đổi, trộn lẫn tiếp nối biến đổi” [14, tr.11] Khơng có văn hóa đứng n chỗ, khơng văn hóa giữ nguyên trạng thái từ buổi ban đầu hơm dù người ta cố gắng bảo tồn trì Bất văn hóa phải chịu biến đổi theo thời gian, phát triển hồn tồn mang tính tự nhiên Tại lại có biến đổi vậy? Mơi trường xã hội tiếp xúc thường xuyên với văn hóa khác điều kiện tất yếu dẫn đến biến đổi đó: “Văn hóa định tồn thể sản phẩm mang tính biểu tượng xã hội sản xuất” [52, tr.440] Văn hóa biến đổi cách đột phá thành phần văn hóa thiếu cởi mở, không chấp nhận lạ văn hóa khác Theo quan điểm nhà nghiên cứu nhân học thì: “Biến đổi văn hóa xã hội đại hóa q trình đa chiều, đa dạng phụ thuộc vào lựa chọn xã hội cụ thể với chi phối bối cảnh văn hóa truyền thống” [14, tr.22] 21 Cũng quy luật tiến hóa tự nhiên, hoạt động xã hội tuân theo quy luật phát triển xã hội, nghĩa khơng ngừng biến đổi Bất văn hóa nào, cho dù có bảo thủ cố hữu đến giữ nguyên mà biến đổi theo thời đại Sự biến đổi nghệ thuật xã hội đại rõ nét Sự biến đổi nghệ thuật điện ảnh thời đại điều hiển nhiên, phủ nhận Điện ảnh nghệ thuật tổng hợp, để có bước biến đổi vượt bậc đó, điện ảnh khơng dựa vào phát triển kỹ thuật, cơng nghệ mà cịn dựa vào phát triển, biến đổi tất loại hình nghệ thuật có trước Tác động văn hóa xã hội động lực đưa nghệ thuật điện ảnh với ngành nghệ thuật khác phát triển xu biến đổi chung xã hội Mọi tượng xã hội biến đổi nghệ thuật điện ảnh giống ngành nghệ thuật khác, không ngừng vận động thay đổi Khái niệm “Thời kỳ đổi mới” lấy điểm mốc từ: “Đại hội Đảng Cộng sản Việt Nam lần thứ VI (tháng 12/1986) bắt đầu thời kỳ đổi với hàng loạt đổi thay, cải cách đời sống nhân dân Cốt lõi đổi chuyển đổi kinh tế đất nước từ chế bao cấp sang chế thị trường quản lý nhà nước” [35, tr.251] Với nghệ thuật điện ảnh, hoạt động phim truyện giai đoạn diễn sớm hơn: Từ năm 80 kỷ XX, số phim truyện manh nha mới, đột phá cách nhìn, cách phản ánh xã hội ngơn ngữ thể Điều coi “đêm trước” thời kỳ trọng đại bước đường phát triển theo xu thời đại xã hội Việt Nam – thời kỳ đổi Đây thời kỳ mà điện ảnh Việt Nam có nhiều đổi thay, từ mơ hình tổ chức, chế hoạt động xuất phát triển loại phim (phim video) đặc biệt đời “dịng” phim giải trí – thương mại khác hẳn với dòng chảy truyền thống phim truyện 22 Việt Nam tồn song song với “dịng” phim thống [35, tr.250] Thời kỳ đổi ta hiểu giai đoạn phát triển điện ảnh VN, thời kỳ chuyển đổi từ chế bao cấp sang chế thị trường quản lý nhà nước: “Bên cạnh việc đổi tư duy, cách nhìn nhận phản ánh xã hội mở cửa quan hệ với bên lĩnh vực đời sống xã hội có văn hóa nghệ thuật nói chung điện ảnh nói riêng” [35, tr.253] Thiết kế mỹ thuật (TKMT) phim truyện điện ảnh: Khi điện ảnh đời thước phim phim câm, ghi lại hình ảnh có sẵn sống Nhưng hình ảnh tác động mạnh mẽ đến thị giác công chúng, tạo cho họ đầy ngạc nhiên thích thú Vì vậy, dù điện ảnh từ thủa sơ khai hay phát triển ngày hơm giá trị thị giác phim truyện điện ảnh phải đặt lên hàng đầu Vào thời phim câm, điện ảnh ngôn ngữ hình ảnh “động” Hiện nay, ngơn ngữ điện ảnh kết hợp hình ảnh động, âm nghệ thuật dựng phim (montage), ngành nghệ thuật khác điện ảnh tiếp nhận thừa hưởng chuyển hóa theo tinh thần Trong giai đoạn đầu điện ảnh, nhà làm phim học hỏi nhiều từ hội họa điêu khắc thông qua việc vay mượn mô để nhằm nảy sinh dạng liên tưởng cho khn hình điện ảnh Mỹ thuật thành tố tham gia vào trình chế tác điện ảnh, trở thành nhân tố cấu thành quy trình xây dựng tác phẩm điện ảnh Vì vậy, TKMT phim truyện điện ảnh có đặc trưng riêng, đặc trưng xuất phát từ đặc trưng điện ảnh với không gian thời gian điện ảnh Tất ngành nghệ thuật khác bước vào điện ảnh phải đánh tính chất tự nhiên ngơn ngữ vốn có nó, bỏ “tơi” để làm nên nghệ thuật mới; người xem thấy không gian câu chuyện phim, tạo nên ngơn ngữ mới, hịa quyện trở thành ngôn ngữ tổng hợp Với khả tái tạo, cắt, ghép, 23 đan xen khứ với tại, đồng thời phối hợp nhiều thủ pháp phong phú khác, điện ảnh tạo khơng gian mới… [52, tr.20 – 21] Điện ảnh phim truyện phép người nghệ sĩ hư cấu phải đảm bảo tính chân thực Bối cảnh khơng sở quan trọng tạo hình, khơng đơn giản không gian xảy hành động, nơi phát triển tính cách nhân vật mà cịn tạo khơng khí ẩn dụ phim Nghệ thuật tạo hình bước sang điện ảnh chuyển hóa từ nghệ thuật vẽ tranh, tạc tượng sang việc trang trí, dàn dựng, trình bày bối cảnh, đối tượng quay…phù hợp với nội dung kịch Ở đây, ta thấy, tự phóng túng sáng tác tranh nghệ thuật hay điêu khắc…đã bị hạn chế, thay vào cảm hứng sáng tạo bối cảnh, không gian cho ý tưởng chung phim: “Mỹ thuật trang trí điện ảnh thể loại sáng tác đặc biệt nghệ thuật tạo hình”[52, tr.18] Vậy TKMT phim truyện điện ảnh hiểu như: “Mỹ thuật trang trí (phục vụ cho phim cụ thể) ngôn ngữ nghệ thuật tổng hợp vừa mang tính mỹ thuật (tạo hình) vừa mang tính kỹ thuật thiết kế xây dựng (dàn, dựng, cải tạo, phục chế bối cảnh…tại nội ngoại cảnh phim trường)” [59, tr.69] Chúng ta hiểu theo cách khác: Thiết kế mỹ thuật không đơn việc tạo cảnh, xử lý không gian mà phải đạt tới khả hàm chứa nội dung, thông tin ý tưởng cần thiết Nhưng lại phải giấu bàn tay gia công nhà thiết kế dựng cảnh Nó đóng vai trị quan trọng việc xây dựng hình tượng nhân vật Từ góc độ đó, thiết kế mỹ thuật phim truyện sáng tạo đặc biệt nghệ thuật tạo hình [59, tr.185] Họa sĩ TKMT phim truyện điện ảnh trình thực tác phẩm điện ảnh không kiến trúc sư thiết kế nội thất vài nhà hay tìm chọn ngoại cảnh phù hợp… mà cịn mang trọng trách lớn, cảm 24 quan, tài năng, nhìn họa sĩ chịu trách nhiệm thiết kế tạo hình tổng thể hình ảnh cho phim 1.2 Một số quan điểm tiếp cận nghiên cứu Nhìn từ tổng quan nghiên cứu, NCS thấy phần lớn nghiên cứu từ trước đến TKMT phim truyện VN nói riêng nghệ thuật điện ảnh VN nói chung khn khổ nghệ thuật học hay điện ảnh học…Cách tiếp cận nghiên cứu đặc thù nghệ thuật điện ảnh chưa quán xuyến tổng thể chưa cách sâu sắc tác nhân dẫn đến biến đổi phim truyện điện ảnh có TKMT Vì vậy, NCS nghĩ nghiên cứu tượng biến đổi TKMT phim truyện VN phải gắn bối cảnh biến đổi thời đại, đặt mối liên hệ rộng để diễn giải tác nhân biến đổi TKMT phim truyện VN chuyển xã hội Do đó, NCS lựa chọn phương pháp liên ngành hướng chủ đạo để tiếp cận nghiên cứu 1.2.1 Tiếp cận TKMT phim truyện điện ảnh qua đặc trưng nghệ thuật điện ảnh Khác với sân khấu, điện ảnh có cách thể xử lý khơng gian thời gian riêng theo đặc trưng Bởi không gian thời gian phim định danh không gian điện ảnh, thời gian điện ảnh Vừa nghệ thuật không gian, vừa nghệ thuật thời gian, vừa nghệ thuật tĩnh, vừa nghệ thuật động, vừa nghệ thuật tạo hình, vừa nghệ thuật tiết tấu, tất phẩm chất điện ảnh thể người xem tiếp nhận thơng qua hình ảnh động âm Với nhận thức vậy, hình ảnh động khơng cịn phát minh kỹ thuật mà trở thành đặc trưng nghệ thuật điện ảnh Trong mỹ thuật tạo hình góp phần làm nên tảng đặc trưng Tính tổng hợp điện ảnh khơng thể phương thức hình thành tồn điện ảnh: vừa nghệ thuật không gian, vừa nghệ thuật thời gian, không phương thức cảm thụ người xem kết hợp nghe, nhìn, tưởng 25 tượng mà gắn liền với kết hợp phát triển nghệ thuật khác, gắn liền với truyền thống văn hóa, với thành tựu văn hóa chung nhân loại: Bên cạnh bền vững tương đối đặc trưng điện ảnh, khác biệt điện ảnh, nhận phá cách nằm bên phát triển, nhu cầu đổi Bởi sống không đứng yên, nhu cầu nhận thức, thẩm mỹ, khám phá tiềm nghệ thuật điện ảnh không ngừng nghỉ điện ảnh lĩnh vực nghệ thuật vận động, phát triển [16, tr.27] Trong không gian sân khấu, người xem theo dõi diễn sân khấu theo cách riêng Tất phụ thuộc vào chỗ ngồi người, vị trí khác nhau, điểm nhìn khác Do tâm lý, thị hiếu, điểm nhìn cụ thể, ý người trước xảy sân khấu, cảm nhận lúc trùng hợp Đối với người xem điện ảnh, hoàn cảnh hoàn toàn khác, dù ngồi đâu, vị trí phịng chiếu phim, người xem có chung điểm nhìn, góc độ nhìn Đó góc độ ống kính máy quay Khoảng cách xa gần xem diễn ảnh khoảng cách xa gần mà máy quay ghi lại: “Hình ảnh động cảnh phim vô hồn mặt kỹ thuật, bố cục, ánh sáng, lượng thơng tin, khơng có tâm hồn, rung cảm người tạo cảnh quay đó” [16, tr.28] Thành cơng mặt hình ảnh, ngồi vai trò quay phim nghệ thuật dựng phim, khơng thể khơng nhắc đến vị trí thầm lặng vơ quan trọng người họa sĩ TKMT Vì từ đặc trưng hình ảnh động nghệ thuật điện ảnh, nhìn nhận vai trị chuyên ngành TKMT phim truyện, vị trí người họa sĩ TKMT cách khách quan Nội dung hình ảnh động có đóng góp quan trọng mỹ thuật, mỹ thuật vào điện ảnh, tham gia vào trình sáng tạo điện ảnh ln tn thủ đặc trưng điện ảnh Vì mỹ thuật khơng cịn khái niệm chung chung mà trở thành Mỹ thuật điện ảnh 26 1.2.2 Tíếp cận TKMT phim truyện điện ảnh qua nhu cầu phát triển văn hóa “…Văn hóa hiểu theo nghĩa rộng phương thức sống chung người xã hội đó” [52, tr.437] Nói cách tổng quát hiểu văn hóa lối sống nhóm người khu vực địa lý, hay rộng dân tộc quốc gia Theo định nghĩa văn hóa UNESCO thì: “Văn hóa tổng thể sống động hoạt động sáng tạo khứ Qua kỷ, hoạt động sáng tạo hình thành nên hệ thống giá trị, truyền thống thị hiếu – yếu tố xác định đặc tính riêng dân tộc” [26, tr.63] Nghệ thuật điện ảnh khơng riêng VN mà nước châu Á nói chung nghệ thuật ngoại nhập, giữ gìn sắc văn hóa riêng nhu cầu mang tính tự thân Sự du nhập điện ảnh dẫn đến hình thành phát triển điện ảnh dân tộc có nhiều giai đoạn thăng trầm hoàn cảnh lịch sử xã hội Nếu khơng giữ sắc điện ảnh ln bị theo, nhấn chìm hịa tan Nghệ thuật khơng có biên giới nghệ thuật đặc sắc ln phải có sắc văn hóa riêng tồn phát triển Nghệ thuật điện ảnh khơng nằm ngồi quy luật này, ngồi việc nắm bắt chung xu phát triển giới, điện ảnh nước phải tìm sắc riêng Các điện ảnh lớn giới Mỹ, Pháp, Ý, Nga, Trung Quốc…đều có sắc rõ nét phát triển sắc riêng Do tạo nên cho nghệ thuật nói chung nghệ thuật điện ảnh nói riêng phong phú, hành trình hịa với chung lại đường tìm sắc Bản sắc văn hóa dân tộc giúp nhà điện ảnh tìm cách sử dụng ngơn ngữ điện ảnh độc đáo, tạo nên sắc riêng điện ảnh dân tộc: “Giữ gìn sắc dân tộc nghệ thuật điện ảnh khơng có nghĩa kêu gọi đóng cửa đứng tách biệt khỏi vận động chung điện ảnh giới” [15, tr.215] Do vậy, truyền thống, tâm lý dân tộc, nhận thức thời 27 cần phải nghiên cứu phân tích Khơng phải tất có dân tộc tốt đẹp, thiết phải bảo tồn nguyên vẹn phát triển Bản sắc dân tộc đồng nghĩa với sáng tạo phân tích, cảm nhận vận động phát triển xã hội thời đại Điện ảnh VN mang đậm chất thơ tính nhân văn sâu sắc, nét đặc sắc riêng điện ảnh VN hòa nhập phát triển chung với nghệ thuật điện ảnh giới Yếu tố văn hóa đặc sắc tác phẩm phim truyện VN không tổng kết đặc tính thơng qua yếu tố người, đạo đức, truyền thống, tín ngưỡng… mà cịn tốt lên từ giới tâm linh người Việt Sức mạnh tác phẩm phim truyện điện ảnh làm cho người có ý thức liên quan với người khác, qua thấy mối quan hệ thân với tổng thể xã hội Bởi thấy phát triển, biến đổi TKMT phim truyện điện ảnh VN bối cảnh văn hóa nhu cầu phát triển văn hóa dân tộc 1.2.3 Tiếp cận TKMT phim truyện điện ảnh qua số quan điểm xã hội học nghệ thuật & nghệ thuật điện ảnh “Nghệ thuật tượng xã hội, xã hội, hồn tồn chịu tác động thay đổi lịch sử” [51, tr.13-14] Vì nghiên cứu nghệ thuật ln phải nắm hình thành thay đổi tiến trình lịch sử xã hội Nghiên cứu biến đổi TKMT khơng ngồi nguyên lý Các tác phẩm nghệ thuật sinh ra, hồn thiện đến với cơng chúng cơng chúng đón nhận Nói cách khác, tác phẩm nghệ thuật trở thành tác phẩm đích thực q trình giao tiếp xã hội diễn giá trị phản ánh tác phẩm tiếp nhận thực hóa Trong “Quá trình nghệ thuật khái niệm nghệ thuật”, G Mayer xem xét nghệ thuật ba bình diện: Sản xuất – phân phối – tiêu thụ Theo ông: “Nghệ thuật nhận thức mối liên hệ xã hội mang tính lịch sử - cụ thể, mà yếu tố mang tính định sản xuất” [51, tr.29] Theo M.S Kagan, ông tóm lược số chức 28 nghệ thuật sau: “Chức dự báo, chức giáo dục, chức tổ chức xã hội, chức giao tiếp, chức thẩm mỹ, chức giải trí” [51, tr.40] Hệ thống chức nghệ thuật mô hình hóa tính đa chức nghệ thuật, thấy: “Nghệ thuật hệ thống tự điều chỉnh, xã hội lồi người có nhu cầu gắn bó ngày mạnh yếu tố bên nó” [51, tr.44-45] Bằng cách này, người ta phân rõ khác biệt nhu cầu: Hoặc giải trí thưởng thức thẩm mỹ - nghệ thuật Như rõ ràng sở nghiên cứu xã hội học nghệ thuật ta làm rõ mối quan hệ tác phẩm điện ảnh phim truyện người tiếp nhận Đối với nghệ thuật điện ảnh, có TKMT phim truyện, điều đặc biệt quan trọng Nghiên cứu mối quan hệ tác phẩm phim truyện điện ảnh định với nhóm cơng chúng u điện ảnh định tình cụ thể (xu hướng phim, dịng phim, phim cụ thể…) hiểu sâu trình biến đổi TKMT phim truyện điện ảnh VN Theo D Wiedemann nghiên cứu cần bắt đầu từ: “Hiểu nghệ thuật phương tiện phận giao tiếp xã hội” [51, tr.117] Rõ ràng, muốn cho phim hấp dẫn, mang tính giải trí cao trước hết phải có nghiên cứu, phân tích để tìm “thơng điệp” nghe – nhìn phim có khả hút khán giả, làm số đơng khán giả thích thú Vì mối quan hệ “Người nghệ sĩ sáng tạo – Tác phẩm nghệ thuật – Người tuyển chọn, truyền bá, phê bình nghệ thuật – Công chúng nghệ thuật” mối liên hệ chặt chẽ có tác động qua lại với xã hội Chính cách tiếp cận giúp cho ta hiểu sâu biến đổi TKMT phim truyện điện ảnh VN Để hiểu sâu biến đổi TKMT phim truyện điện ảnh khơng thể khơng dựa vào sở mang tính tảng: chức vai trò họa sĩ TKMT phim truyện điện ảnh, họa sĩ TKMT ai? TKMT phải thể sức mạnh qua bối cảnh, đạo cụ, phục trang, hóa trang nhân vật? TKMT có quan hệ với chuyên ngành nghệ thuật khác nghệ thuật điện ảnh 29 1.3 Chức vai trò họa sĩ TKMT phim truyện điện ảnh 1.3.1 Họa sĩ thiết kế mỹ thuật phim truyện điện ảnh Họa sĩ TKMT thành phần sáng tác phim như: biên kịch, đạo diễn, quay phim, âm thanh… Là người có nhiệm vụ truyền tải ý đồ nghệ thuật tạo hình phim từ văn học (kịch bản) chuyển thành không gian đời sống thực ngồi đời Trong q trình vận hành này, vai trò người họa sĩ TKMT quan trọng, với nhiệm vụ xây dựng không gian cho kiện phim người chịu trách nhiệm mặt tạo hình phim Hay nói cách khác, nghệ thuật tạo hình xây dựng, phát sinh biểu bối cảnh mà người họa sĩ tạo dựng qua phác thảo theo ý đồ sau thống với đạo diễn [PLA, tr.157] Người họa sĩ TKMT phải biến ý đồ đạo diễn thành bối cảnh cụ thể thảo mức tổng dự toán sản xuất phim tương lai Sau phác thảo hoàn chỉnh thông qua, họa sĩ TKMT phải lập hồ sơ đề án dàn dựng bối cảnh để tạo chúng Đây cơng việc địi hỏi nhiều thời gian việc trao đổi họa sĩ TKMT với đạo diễn quay phim để đến ý kiến thống Họa sĩ TKMT gợi ý cho đạo diễn lựa chọn màu sắc, phong cách, chất liệu, gợi ý cho quay phim bố cục, vị trí đặt máy quay… Người hoạ sĩ TKMT ln phải vị trí tiên phong giai đoạn tiền kỳ sản xuất phim Chọn bối cảnh đâu, làm để có cảnh quay phù hợp với yêu cầu chuyện phim, với ý tưởng của đạo diễn, giúp diễn viên vào vai tâm trạng hoàn toàn thoải mái, làm tính cách nhân vật điều mà họa sĩ TKMT phải ln ln tìm tịi suy nghĩ: “Những phác thảo phim giúp nhìn trước diện mạo tương lai phim, cách di chuyển cho diễn viên, đưa vị trí cho máy quay lắp đặt hệ thống ánh sáng thực cách đầy đủ” [59, tr.38] Khi nghệ thuật điện ảnh cịn sơ khai, cơng việc người họa sĩ TKMT điện ảnh dừng mức tạo dựng bối cảnh mà tái lại 167 Phim Mùa hè chiều thẳng đứng Nguồn: đĩa DVD Mỗi khn hình bước tranh đẹp, với hài hòa màu sắc ánh sáng Phim Mùa len trâu Nguồn: đĩa DVD Bối cảnh phim đạt đến giá trị biểu tượng Trời – Đất – Người 168 Phim Người Mỹ trầm lặng Nguồn: ảnh lấy từ Tạp chí TGĐA (số 6) Hình thức hợp tác làm dịch vụ sản xuất phim với nước tạo điều kiện cho họa sĩ TKMT trau dồi nghề nghiệp 169 Phụ lục 4: Phỏng vấn nghệ sĩ ưu tú – Họa sĩ Đào Đức Những khác biệt TKMT phim truyện điện ảnh VN thời kỳ bao cấp thời kỳ đổi Nghệ sĩ ưu tú - họa sĩ Đào Đức: sinh năm 1928, năm 2007 Tốt nghiệp khóa Mỹ thuật kháng chiến Là họa sĩ TKMT phim truyện điện ảnh cách mạng VN: Chung dịng sơng (1959) Từ năm 1070 đến năm 1990, ông công tác Hãng phim truyện VN, tham gia hàng chục phim truyện nhựa VN với vai trị họa sĩ, có tác phẩm xuất sắc như: Đến hẹn lại lên; Mối tình đầu; Đất mẹ Đêm hội Long trì… Ông đoạt giải TKMT phim truyện điện ảnh xuất sắc Trong có phim Đêm hội Long trì đưa vào khảo sát luận án Sau nội dung vấn TG: Thưa ông, ông tham gia TKMT từ ngày điện ảnh Cách mạng VN đến ngày hôm nay, ơng thấy có khác biệt TKMT điện ảnh VN từ giai đoạn bao cấp đến giai đoạn (đổi mới)? HSĐĐ: Cá nhân thấy có nhiều khác biệt, có nhiều khác q Lấy ví dụ trách nhiệm, chúng tơi có điều kiện làm phim kỹ bây giờ, phim nhựa thời gian sản xuất kéo dài hàng năm nên khâu thâm nhập kịch có nhiều thời gian nghiên cứu tìm hiểu Có phim, đặc biệt Đêm hội Long trì có thời gian chuẩn bị TKMT hai năm Như vậy, TKMT có thời gian chuẩn bị kỹ cho phục trang bối cảnh nhân vật Sự khác biệt chỗ, có sai sót, trình độ họa sĩ có hạn khơng phải thiếu trách nhiệm nghề nghiệp TG: Xin ơng cho ví dụ? HSĐĐ: Ví dụ bước vào thực phim Chung dịng sơng, thời điểm đất nước cịn bị chia cắt, chúng tơi khơng biết binh lính sĩ quan phía bên mặc gì? Đồn phim phải dùng thuyền chở thành phần sáng tác tiến gần đồn bốt địch cho quan sát Nhưng thực tế nhìn thấy dân phịng lính canh thơi khơng thể thấy sĩ quan Vì vậy, phục trang phim sau tổ TKMT tự sáng tác, nói cách xác 170 “phịa” theo chủ quan Nhiều năm sau, hịa bình lập lại, chúng tơi xem trang phục thật sĩ quan ngụy giai đoạn thấy thật buồn cười suy đốn với mẫu thật hồn tồn khác biệt, hồn cảnh bất khả kháng Một trường hợp khác phim Chung dịng sơng, quay xong cảnh miền Nam, đoàn phim chuyển quay miền Bắc, sau kiểm tra lại phân đoạn thấy cần phải bổ sung phân đoạn bếp Phần đạo cụ thiếu nồi theo kiểu miền Nam, tổ đạo cụ thay vào bối cảnh nồi miền Bắc, sau dựng vào nhau, rõ ràng không khớp Thực chi tiết diễn hình vài giây, khán giả xem phim khó nhận biết cương vị người làm nghề tơi thấy áy náy TG: Ơng đánh giá công tác TKMT từ thời kỳ đổi đến nào? HSĐĐ: Họa sĩ TKMT có nhiều thuận lợi chúng tơi nhiều họ lại gặp phải áp lực khác Họ bị áp lực thời gian, tiến độ làm phim phải nhanh Cơ chế hạch toán làm cho họ phải đứng nghệ thuật thị trường Một số người không vượt qua rào cản nên làm TKMT ẩu, nghiên cứu vấn đề sơ sài, cẩu thả cách thể hiện, điều ngược hẳn với Cái phần tác động xã hội TG: Nhưng thưa ông, Trong giai đoạn đổi mới, điện ảnh VN lại làm Đêm hội Long trì, phim lịch sử cổ trang đánh giá tương đối tốt TKMT ông họa sĩ thiết kế? Vậy tác động xã hội không hẳn chi phối vấn đề sáng tác nghệ thuật? HSĐĐ: Đúng vậy, giai đoạn Hãng phim truyện VN làm Đêm hội Long trì, phim thể loại lịch sử cổ trang mà giai đoạn trước lại chưa làm Với tôi, tác phẩm thay đổi mang tính cá nhân cảm quan nghệ thuật Thực tế, phim hoàn mỹ TKMT phim thực theo phác thảo dựng trường quay tôi, phác thảo nghiên cứu vẽ suốt hai năm trời Nhưng điều kiện kinh tế, điều 171 khơng thực việc dựa vào di tích để cải tạo bối cảnh việc chấp nhận được, dù điều tơi tiếc TG: Ơng thấy hệ họa sĩ TKMT hôm cơng việc họ? HSĐĐ: Khơng nói đâu xa, họa sĩ trợ lý cho phim Đêm hội Long trì họa sĩ Vũ Huy, Phương Thảo… tạo cho niềm tin vào hệ họa sĩ TKMT Họ có học, có nghề bắt nhịp với xu Gần mời quay lại giảng dạy môn TKMT cho số sinh viên theo học chuyên ngành TKMT phim truyện điện ảnh Các em đào tạo mơi trường bản, có điều kiện thực tập trường quay, theo đồn phim lớn hay dự thính vài buổi đoàn phim dịch vụ cho nước Tôi thấy điều kiện tốt cho phát triển hệ họa sĩ TKMT tương lai ( Thực vấn ngày 20 /11/ 2006 nhà riêng ông Đào Đức Hà Nội) 172 Phụ lục 5: Phỏng vấn đạo diễn Xuân Sơn Vai trò biến đổi TKMT thời kỳ đổi Đạo diễn Xuân Sơn sinh năm 1940 Thanh Chương, Nghệ An Trong nghiệp điện ảnh mình, ơng đạt giải vàng dành cho phim nhựa Truyện cổ tích cho tuổi 17 Liên hoan phim Việt Nam năm 1988 Ông giữ chức vụ Phó giám đốc nghệ thuật Hãng Phim truyện Việt Nam, giáo viên thỉnh giảng chuyên ngành đạo diễn điện ảnh trường Đại học Sân khấu & Điện ảnh Hà Nội Sau nội dung vấn TG: Là đạo diễn, ông thấy tầm quan trọng TKMT tác phẩm điện ảnh? ĐDXS: Nói đến điện ảnh tức phải nói đến hình ảnh, mà công tác TKMT lại phục vụ cho việc xây dựng hình ảnh Chọn bối cảnh đâu, làm để có cảnh quay phù hợp với yêu cầu chuyện phim, với ý tưởng của đạo diễn, giúp diễn viên vào vai tâm trạng hồn tồn thoải mái, khơng lấn cấn chi tiết không phù hợp Để tạo đất diễn cho diễn viên, tạo tâm lý diễn mà không diễn, hồ vào cảm xúc, sống mơi trường, đời sống nhân vật… tất yêu cầu từ đạo diễn người họa sĩ TKMT Họ phải ôm khối lượng cơng việc khổng lồ từ trí óc đến tay chân đồn phim TG: Ơng thấy có biến đổi tích cực TKMT nói riêng phim truyện điện ảnh VN nói chung thời kỳ đổi mới? ĐDXS: phim truyện điện ảnh VN thời kỳ đổi cách mạng tư Nó ảnh hưởng từ văn học đổi mới, có thay đổi bắt nguồn từ văn học Cái TKMT theo tơi biến đổi theo tư kịch Những kịch hay giai đoạn Tướng hưu; Cô gái sơng… q nhiều hình tượng nên TKMT ảnh hưởng thơng qua thể cách nhìn Theo tôi, thay đổi TKMT cơng sức lao động mà cách nhìn Bối cảnh không hẳn thay đổi, nhà ấy, khơng gian chi tiết có hình tượng ẩn dụ khái 173 quát cho thông điệp phim Khung cảnh trở thành nhân vật không lời phim Đặc biệt tính biểu tượng đẩy lên rõ nét nhiều so với giai đoạn trước Ví dụ: phim Bao tháng mười, người ta nghĩ đế chợ Âm phủ; nói đến Tướng hưu người ta nghĩ đến chết ngược ông tướng cầu thang máy xay thai khơng ngừng quay; nói đến Cơ gái sơng, người ta nghĩ đến thuyền lênh đênh dịng sơng Hương với câu hị da diết… Đây sựu thay đổi TKMT Những trước mờ nhạt khơng dám đưa vào đến giai đoạn thực cách mạnh dạn Ý tơi muốn nói đến hay nghệ thuật, cịn phần dở báo chí nói hết rồi, tơi khơng muốn nhắc lại lạc vấn đề đặt (Thực vấn ngày /7/ 2014 nhà riêng đạo diễn Hà Nội) 174 Phụ lục 6: Phỏng vấn họa sĩ TKMT Vi Ngọc Mai TKMT quan hệ làm phim dịch vụ hợp tác với nước Họa sĩ Vi Ngọc Mai, sinh năm 1958 Họa sĩ Hãng phim truyện I Họa sĩ tham gia thiết kế phim Vào Nam Bắc; Cầu ông Tượng; Khi người ta yêu; Sinh mệnh… Họa sĩ tham gia nhiều phim dịch vụ hợp tác với nước Điện Biên Phủ; Người Mỹ trầm lặng; Nguyễn Ái Quốc Hồng Kơng… Trong có số phim dẫn chứng luận án Sau nội dung vấn TG: Anh sinh một gia đình làm điện ảnh, đặc biệt có đến hai hệ làm họa sĩ TKMT điện ảnh (Cha họa sĩ TKMT Vi Ngọc Linh; em trai họa sĩ dựng cảnh Vi Văn Bích), anh thấy có dịch chuyển hai hệ? HSVNM: Thế hệ cha làm mỹ thuật điện ảnh hồn tồn giai đoạn bao cấp, cách làm việc theo nếp bao cấp, hàng ngày đến quan, có phim làm, hết phim xong chờ đợi phân phim khác, ăn lương nhà nước Công việc diễn đặn theo trình tự định sẵn: nhận phim, đọc kịch bản, nghiên cứu, phác thảo, dàn dựng… tác động kinh tế khơng nhiều thời khó khăn Nhưng hệ chúng tơi khác Tơi may mắn làm việc vào giai đoạn cuối thời kỳ bao cấp nên học hỏi nhiều từ kinh nghiệm làm phim hệ cha trước Vì vậy, dù sau có chuyển đổi sang giai đoạn hạch tốn kinh tế nếp làm chỉnh chu, cẩn thận cịn giữ được, gọi lương tâm, tự trọng nghề nghiệp Nhưng điều lại quan trọng, chỉnh chu đó, tạo điều kiện cho tơi đồn phim nước mời tham gia làm dịch vụ hợp tác nhiều phim vào VN TG: Anh nói rõ TKMT giai đoạn mở cửa với tư cách người làm chuyên môn? HSVNM: Áp lực lớn thời kỳ đổi người làm chun mơn áp lực thời gian Trong phim truyện điện ảnh, tiền 175 quan trọng khâu TKMT, áp lực tiến độ sản xuất, chiếu thời gian chuẩn bị tạo nên áp lực không nhỏ cho họa sĩ đồn phim Hình thức chờ có tiền, tiền đến phải lao vào làm thực tế phổ biến đồn phim nhà nước chưa nói đến phim tư nhân TG: Anh tham gia nhiều phim dịch vụ phim hợp tác với nước Người Mỹ trầm lặng; Nguyễn Ái Quốc Hồng Kơng… anh rút lần hợp tác này? HSBHM: Trước hết thấy tị mị thích thú với quy trình làm phim chun nghiệp mới, khác với quy trình mà thường làm quen trước Ít khái niệm dàn dựng vỡ theo khái niệm khác Lịch quay, tiến độ sản xuất tuân thủ chặt chẽ thời gian trì bảo đảm mặt chất lượng Mơ hình sản xuất khoa học điều dễ nhận thấy, mà mơ hình chuyển đổi thiếu, khơng có hợp tác nhịp nhàng, gây mâu thuẫn thường xuyên sản xuất Tiếp đến tính tốn chi li chi phí họ điều bất ngờ anh em làm dịch vụ, vấn đề thay đổi mang tính nhận thức, nhìn lại vấn đề nghề nghiệp Cuối phần chuyên môn, cách cải tạo đơn giản hiệu đế bất ngờ từ bối cảnh có sẵn cần học hỏi cách nghiêm túc Điểm thực mối quan hệ làm việc nhóm hồn hảo ba đạo diễn, họa sĩ quay phim (Thực vấn ngày /4/ 2013 Hà Nội) 176 Phụ lục 7: Phỏng vấn nhà quay phim Phạm Thanh Hà TKMT phim chiến tranh & dã sử cổ trang Nhà quay phim Phạm Thanh Hà, sinh năm 1958 Học đại học điện ảnh quốc gia toàn Nga, khoa quay phim; Hiện quyền Trưởng khoa Nhiếp ảnh trường Đại học Sân khấu & Điện ảnh Hà Nội; Từ 1995 đến 2011 công tác Hãng phim truyện I với vai trò quay phim; Một số tác phẩm: Trung du; Cầu ông Tượng; Sinh mệnh; Chớp mắt số phận… đặc biệt Mùi cỏ cháy, phim dùng khảo sát luận án Sau nội dung vấn TG: Là người quay phim Mùi cỏ cháy, phim có quy mơ hồnh tráng, bối cảnh rộng lớn, anh thấy TKMT phim có vận động uyển chuyển để giúp cho quay phim thực hoàn chỉnh cảnh quay này? NQPPTH: Trong phim TKMT tạo dựng khơng khí hoành tráng cảnh trận đánh, tạo dựng khơng khí máu lửa thành cổ Quảng Trị, nói xác phần thành cổ tiếc thiếu phần chiến đấu đường phố Đây phần quan trọng chiến thành cổ Quảng Trị điều kiện nên không thực Ở TKMT phần tổng thể làm tốt, chi tiết cịn nhiều vấn đề, q trình chuẩn bị chưa hình dung hết chi tiết TG: Những khó khăn gặp phải thực phim này? NQPPTH: Trước hết, khơng có trường quay cho thể loại phim chiến tranh Mùi cỏ cháy khó khăn, muốn có cảnh quay hoàn chỉnh, bối cảnh phải tạo dựng thật, có tính thuyết phục cao Ở đây, việc tận dụng địa điểm có sẵn tự nhiên rào cản thực sản xuất Việc kết hợp TKMT với quay phim bàn bạc kỹ Để việc sản xuất hiệu quả, chúng tơi có sáng kiến quay bờ bắc bờ nam sông Thạch Hãn, Quảng Trị bên Phần TKMT làm tốt, tạo nhiều phơng cảnh tạo hình khác Vì cảnh đêm nên việc che chắn khéo tạo hiệu ý muốn Những cảnh quay nước phần tiền 177 kỳ quay thực địa sử lý kỹ sảo 3D để tăng hiệu phần hình ảnh TG: Trường đoạn đội ta vượt sơng Thạch Hãn với hình ảnh dịng sơng máu trở thành hình ảnh ấn tượng phim, anh thấy TKMT có đóng góp vào thành cơng này? NQPPTH: Những thước phim phần cận cảnh quay với diễn viên thật, phục trang máu phải chuẩn bị kỹ lưỡng có nhiều đặc tả Phần hậu cảnh số hình nộm, phần nghĩ khâu TKMT chưa thực tốt, Khán giả xem phim tinh ý phát người giả Như vậy, tính thuyết phục chưa đạt yêu cầu, khả điện ảnh VN, điều phải chấp nhận TG: Anh nghĩ biến đổi TKMT phim truyện điện ảnh VN nay? NQPPTH: Từ có kỹ thuật số thay phim nhựa có nhiều thay đổi mặt hình ảnh, nói cách xác thị giác hình ảnh có tiến vượt bậc TKMT lại thay đổi chậm so với điều Vấn đề chỗ cần thay đổi tư phù hợp với điều kiện TG: Một số phim lịch sử dã sử cổ trang tư nhân sản xuất gặt hái nhiều thành công mặt kinh tế, vai trị TKMT đánh giá cao, anh nghĩ điều này? NQPPTH: Đúng số phim gần Mỹ nhân kế, Thiên mệnh anh hùng… có đầu tư lớn gặt Nhưng dừng lại số phim đơn lẻ chưa thể đại diện cho điện ảnh Một điện ảnh lớn, đặc biệt với việc sản xuất phim lịch sử dã sử cổ trang khơng thể khơng có trường quay Phim Mỹ nhân kế dàn dựng quay tập trung địa điểm phải làm không gian resort tư nhân Phim Thiên mệnh anh hùng phải quay nhờ Đình, Chùa… có hạn chế Một ví dụ đoạn kỹ xảo đánh giá 178 hấp dẫn phim lại với hình ảnh sư tử Trung Quốc, điều tạo thành vết gợn chỉnh thể phim TG: Anh thấy TKMT phim truyện VN có vấn đề cần phải giả quyết? NQPPTH: Vấn đề trường quay, sau mặt kỹ thuật chất liệu: chất liệu làm cũ, chất liệu sơn bả, chất liệu quét tường, chất liệu vải… cần phải nghiên cứu giải cách triệt để Nên lưu ý rằng, chất liệu thực đề phục vụ cho việc quay phim Ví dụ phim lịch sử cổ trang nhà nước đầu tư gần Long thành cầm giả ca chẳng hạn, phần nghiên cứu phục trang công phu, thể số quan phục chất liệu lại bị bóng, điều lại gây cản trở cho quay phim, không tạo hiệu mong muốn TG: Cuối biến đổi theo anh? NQPPTH: Kết luận cuối tơi TKMT có nhiều biến đổi, hay có, dở có nhìn chung khơng triệt để Những vấn đề thay đổi cịn mang tính manh mún, chưa phải chuyển tổng thể điện ảnh Nhưng có biến đổi phim lịch sử dã sử cổ trang, điều mà tơi thấy rõ Sau phần kỹ xảo có bước tiến chưa thực rõ rệt (Thực vấn ngày 26 /2/ 2015 trường SKĐA - Hà Nội) 179 Phụ lục 8: Phỏng vấn anh Nguyễn Hoàng Hải (một khán giả xem phim) Anh Nguyễn Hoàng Hải, sinh năm 1971; Huấn luyện viên đội tuyển Wushu Hà Nội; Một người yêu điện ảnh, đặc biệt phim võ thuật Sau nội dung vấn TG: anh có hay xem phim VN không? Gần phim nào? NHH: Thỉnh thoảng tơi có xem, phim gần Những người viết huyền thoại, cho giấy mời, không hứng thú xem lạ bất ngờ Khơng hứng thú dạng phim chiến tranh, cách làm phim chiến tranh thường cũ, mịn, đơi tơi thấy sống sượng theo kiểu ta thắng địch thua thường có kết định sẵn nên thấy chán Tôi thấy phim Những người viết huyền thoại phim nghiêm túc rạp, Tơi thích kỹ thuật nên tị mò muốn xem quay kỹ thuật số rạp nào, không nghĩ máy quay kỹ thuật số lại phim nhựa Phim có góc quay lạ khác với phim chiến tranh xem, thêm có phần kỹ xảo nên xem thấy hấp dẫn Kỹ xảo khơng hẳn q hồn thiện không thấy phô Đợt trước nhớ xem phim Hà Nội 12 ngày đêm thấy kỹ xảo tệ, game trò chơi điện tử, xem thấy chán Ấn tượng phim không tốt, tơi cịn nhớ đoạn đồn qn kéo tên lửa thấy rõ mép gỗ dán đầu tên lửa, biết tên lửa rởm nên khó thuyết phục người xem, trí nhiều người cười rạp, tơi khơng biết có phải khâu TKMT không biết phim không thuyết phục người xem Khi giao lưu sau buổi chiếu với đoàn phim Những người viết huyền thoại tơi thấy họ cịn trẻ, trang lứa với tơi, khơng biết có phải mà chúng tơi đồng cảm Có cảm giác đạo diễn fan dịng phim hành động Mỹ, tơi có giai đoạn nằm ơm đầu Video nghiền thể loại phim nên xem thấy thú Với người xem phim túy tơi khơng thiết câu chuyện phải thật, phải dân tộc … mà quan trọng phải thấy 180 hấp dẫn, giải trí Tơi thấy phim nhà nước lại làm điều khó, mà lại thành cơng TG: Nói đến phim giải trí, anh có xem phim giải trí VN sản xuất khơng? Đặc biệt phim lịch sử dã sử cổ trang? NHH: Dạng phim lại hay xem gia đình Dạo VN làm phim theo kiểu hay, xem Tôi huấn luyện viên võ thuật nên tơi thích xem phim có cảnh đấu võ TG: Anh cho biết cụ thể phim dạng xem gần đây? NHH: Tơi nhớ xem hai phim thuộc dịng Mỹ nhân kế Lửa Phật Phim Mỹ nhân kế xem giải trí được, có dàn chân dài hấp dẫn, võ thuật biên đạo tương đối mắt Phim Lửa Phật tơi khơng thích lắm, khơng đến độ triết học, kết cấu tương đối lỏng lẻo phần võ thuật nhiều kỹ xảo không hiệu Với lại phim kiểu nửa cổ nửa kim kiểu thấy không hợp với VN hay nói cách khác làm chưa nên xem không thấy hấp dẫn TG: Anh thấy phục trang phim cổ trang nào? Có hấp dẫn người xem anh? NHH: Phục tranh làm kiểu Việt tơi khơng thấy hấp dẫn, đơn điệu, loanh quanh quần nâu với nón lá, cho cảm giác dễ nhàm chán Tôi nghĩ phục trang cổ muốn hấp đẫn phải ảnh hưởng cách phục trang Trung Quốc Hàn Quốc Phục trang Trung Quốc có độ thướt tha hợp với phim kiếm hiệp, phục trang Hàn Quốc khỏa mạnh, hợp với cảnh bắn tên cưỡi ngựa Hoặc giả định sáng tác phục trang phải lai lai chút tính hấp dẫn cao Một số phim phục trang gần xem truyền phim Trần Thủ Độ hay Huyền sử thiên đô… thấy thiếu thuyết phục, phục trang khơng hỗ trợ tạo hình cho cảnh đánh võ Một điều tơi muốn bày tỏ VN có nhiều cảnh đẹp, cảnh quay đánh võ kết hợp với ngoại cảnh thiên nhiên phim cổ trang 181 chưa khai thác cách triệt để Trong phim gần thấy Thiên mệnh anh hùng đạo diễn Victor Vũ khai thác điều Thiên nhiên phong cảnh Ninh Bình quay đẹp sáng tạo, tơi người du lịch nhiều lần mà xem phải ngỡ ngàng Tại đạo diễn Việt kiều nhìn điểm mà chúng ta, đội ngũ nhà làm phim nước lại không nhìn được, điều đáng tiếc! ( Thực vấn ngày /12/ 2014 14 Trịnh Hoài Đức - Hà Nội)