Trong khi đó chỉ với những bộ phim nay, Bong Joon-ho đã có thé đứng vàohàng ngũ những đạo diễn và biên kịch chứng minh cho tiềm năng của điện ảnh HànQuốc và tài năng cá nhân của mình khi
Pha trộn thể loại qua ngôn ngữ điện ảnh và hiệu quả nghệ thuật củaThể loại Hài và tiéu thể loại Hai DenKể từ khi điện ảnh ra đời, năm 1895, trong những bộ phim đầu tiên mà anh em nhà Lumière giới thiệu đến công chúng Pháp đã có một tác phẩm phim thuộc thé loại hai Các đoạn phim, các cảnh quay ngắn như hài kịch, phim thời sự, và những đoạn kịch ngắn thường được chiếu cùng nhau trong một chương trình Bộ phim
Watering the Gardener xoay quanh một người làm vườn dang tưới cây bị một cậu
17 nhóc trêu chọc có thể được coi là bộ phim hài đầu tiên của điện ảnh thể giới Trong hơn 1 thé ky, hài luôn là một thé loại phim phô biến và thu hút khán giả đại chúng.
Một bộ phim hài thường có những nhân vật hài hước hoặc những tình huống hải hước khiến khán giả bật cười Các nhân vật có thể nói hoặc làm những điều di dom, thông minh hoặc ngược lại, họ có thể nói và hành động một cách ngu ngốc, cường điệu so với bình thường Khan giả cũng có thé bật cười nếu điều gì đó bat ngờ, gây sốc, 16 bịch hoặc đáng xấu hồ xảy ra Phim hai phan ánh những thiếu sót, bất ôn và thất vọng trong hiện tại, mang đến niềm vui và lối thoát tạm thời khỏi cuộc sống hàng ngày Các bộ phim này thường kết thúc có hậu, mặc du sự hai hước có thé đến từ những sự nghiêm túc hoặc bi quan.
Phim hài thường xuất hiện dưới 3 kiểu / hình thức phô biến: hài băng thé chat (Physical Comedy), hài bằng lời thoại (Verbal Comedy) và hài tình huống (Situational Comedy) Thời kỳ phim câm, khi điện ảnh chưa có âm thanh, các diễn viên trong phim hài thường lấy tiếng cười từ khán giả thông qua thê chất, ngôn ngữ cơ thé và những màn nhào lộn nguy hiểm (Slapstick Comedy) Các nghệ sỹ như Charlie Chaplin, Buster Keaton, Harold Lloyd thường tự viét kich ban, dao dién va đóng chính trong các bộ phim hài cua họ Những bộ phim như The Kid; City Light;
The Great Dictator; Modern Time; Safety Last; The General đã trở thành những bộ phim kinh dién trong lich sử thể loại hài kịch, cụ thể là tiểu thé loại Slapstick với những kỹ thuật biểu diễn thượng thừa, được tôi luyện trong nhiều năm tháng của diễn viên hài cùng sự tính toán tinh tế về thời gian trong mỗi cảnh quay.
Khi các bộ phim bắt đầu có tiếng, thể loại hài kịch tiếp tục phát triển với những thay đổi lớn cùng sự ra đời của các tiêu thé loại (Subgenre) khác nhau như Hài “vặn thimg” (Screwball Comedy), Hài đen (Black Comedy), Hài chế (Parody), Các bộ phim hài không còn chỉ tập trung vào hình thé mà còn khai thác sự giải trí từ lời thoại cho đến các tình huống châm biếm xã hội Một tiểu thể loại của phim hài suốt thập niên 30 của thế kỷ trước là hai “vặn thừng” (Screwball Comedy) Tiểu thé loại này gồm các bộ phim hài lãng mạn với những kết thúc có hậu Ké từ những năm 1940, các bộ phim hài có giọng điệu nghiêm túc hơn và bắt đầu hướng đến các đề tài chính trị, hay chiến tranh Các bộ phim thuộc thể loại hải không còn chỉ dành cho trẻ em hay khán giả trẻ mả có xu hướng phục vụ lớp khán giả trưởng thành hơn suốt vài thập niên sau đó.
Thập niên 60 của thế kỷ XX, tiểu thể loại hài đen (Black Comedy / Dark Comedy / Black Humor / Dark Humor) khá phát triển Đây là những bộ phim có câu chuyện đen tối, châm biếm một cách hài hước các chủ đề nghiêm túc, đôi khi cấm ky, nhạy cảm như chiến tranh, tôn giáo, chết chóc, tội phạm hoặc bệnh tật Tiểu thê loại này là một sự kết hợp giữa hài và trào phúng Thuật ngữ hài đen (black humor)
18 không được nhắc đến trong các văn bản cho đến năm 1935 khi nhà lý thuyết Siêu thực André Breton giải thích các tác phẩm của Jonathan SwIft Breton xác định một số tác phâm của Swift là một nhánh phụ của hài kịch và châm biếm, trong đó tiếng cười nảy sinh từ sự giễu cợt và hoài nghi, thường dựa vào các chủ đề như cái chết.
[6] Trong lĩnh vực điện ảnh, các bộ phim hài đen đã được thực hiện từ đầu thập miên
40, bộ phim Monsieur Verdoux của Charlie Chaplin là một ví dụ Trong bộ phim được thực hiện năm 1947 này, Chaplin đã lấy cảm hứng từ kẻ giết người hàng loạt Henri Landru và hoá thân vào vai một kẻ mắc chứng cuồng dâm giết vợ Đến thập niên 60, các bộ phim hài đen trở nên phổ biến và thuật ngữ hài đen cũng trở nên gần gũi hơn với công chúng bao gồm cả các tác phẩm văn học lẫn điện ảnh Một bộ phim Hài đen tiêu biểu có thé nhắc đến là Dr Strangelove or: How I Learned to
Stop Worrying and Love the Bomb của đạo diễn Stanley Kubrick thực hiện năm 1964 giéu nhại sự điên rồ của các thê chế chính trị và quân sự thời chiến tranh lạnh.
Các bộ phim tiểu thé loại này duy trì sự hài hước, lập dị, kỳ quặc, đen tối, tiếp tục được thực hiện trong những năm sau đó và đạt được những thành tựu nhất định.
Harold and Maude (1972); Prizzis Honor (1985); Beetlejuice (1988); Pulp Fiction
(1994); Fargo (1996); là hàng loạt ví dụ về phim hài den để lại ấn tượng với khán giả không chỉ ở yếu tố chọc cười giải trí đơn thuần mà còn ở các lớp ngữ nghĩa ngầm ấn của tác giả đằng sau vẻ hài hước bên ngoài Khi mà ngành công nghiệp phim ở Hollywood càng lúc càng cho ra đời nhiều tác phẩm hài đưa ra những nội dung gây shock, làm 16 và ít ý nghĩa thì tiểu thé loại hai den là một trong những yêu tố giúp hài kịch vẫn hấp dẫn với các nghệ sỹ và có chỗ đứng trong lịch sử điện ảnh.
Thể loại Kinh dị và tiéu thé loại Giật Gan — Hồi HộpCuối thế kỷ XIX, đầu thế kỷ XX, sự trỗi dậy của chủ nghĩa Công nghiệp, xã hội hiện đại (urban-industrial society) với những đô thị phát triển đã kéo theo hàng loạt những biến đổi trong đời sống xã hội, tâm tư tình cảm của người dân thành phố.
Bên cạnh đó, nhiều hình thức giải trí phát triển khắp nơi như rạp xiếc, hội chợ, công viên cùng các trò chơi cảm giác mạnh dé thoả mãn đại chúng, đáp ứng nhu cầu giải trí càng lúc càng lớn của tầng lớp trung lưu Người ta mua vé vào xem những màn biểu diễn kịch tính của những diễn viên xiếc trước những con thú dữ như sư tử, hồ, gấu; những màn đi thăng bằng trên dây, nhào lộn mạo hiểm giữa không trung.
Nhiều người cũng tìm niềm vui ở các mê cung, nhà gương hay những tàu lượn tốc độ, xe trượt máng Các hãng phim cũng nhận thấy tiềm năng của các bộ phim kinh dj và cho ra đời hàng loạt tác phẩm ly kỳ, giật gân trong bối cảnh thế giới hiện đại Thay vì đưa khán giả phiêu lưu đến một thế giới khác kỳ lạ, phim kinh di tạo ra một thế giới kép, một thế giới vừa kỳ dị vừa đời thường, nguyên thủy và hiện đại, hu ảo và trần tục Phim kinh dị là thé loại phim được thực hiện không ngoài mục
19 đích làm khiếp sợ (Horror Film), tạo ra cảm giác hồi hộp — rùng minh (Thriller
Film) và khơi dậy những nỗi lo sợ sâu kín trong thâm tâm của khán giả như bóng đêm, cái chết, tội phạm nguy hiểm, tai nạn thảm khốc, động vật hoang dã, quái thú trong truyền thuyết, hiện tượng siêu nhiên, Phim kinh dị cũng thường có một kết thúc sốc, gây kinh hãi, hoang mang cho người xem Việc sử dụng yếu tố hồi hộp, căng thăng của nhà làm phim được xem như thủ pháp chính của tác phẩm Phim kinh dị kích thích tâm trạng của người xem, đem lại cho họ sự mong đợi, kỳ vọng ở mức độ cao với những cảm giác không chắc chắn, bat an, lo lắng Các yếu tô kinh dị vừa thu hút người xem, lại vừa khiến người xem ám ảnh Phim thể loại này thường có xu hướng quay tranh tối tranh sáng, khiến khán giả không thé bao quát rõ ràng trong khi dựng phim tao sự gay can gấp rút, gai góc và nhịp độ được thay đổi đột ngột cùng các hiệu ứng âm thanh rùng rợn Các bộ phim kinh di phô biến diễn ra ở những không gian tối tăm, vắng vẻ, cũ kỹ, thường không phải những chốn công cộng đông người qua lại và các câu chuyện ly kỳ có xu hướng xảy ra khi trời đã tối.
Cách hoá trang đậm cùng các yếu tố kỹ xảo điện ảnh cũng thường được sử dụng, Sách Nghệ thuật Điện ảnh nhận định: “Thể loại phim kinh di có thé được nhận diện chủ yếu bởi hiệu quả xúc cảm nhằm vào khán giả Phim kinh dị có mục đích gây sốc, khiến ghê tởm, khó chịu - tóm lại, là gây khiếp đảm Hiệu quả cảm xúc khiếp sợ của thé loại, do đó thường được tạo ra bởi một nhân vật quy ước: một con quỷ khác thường đáng sợ” [1, tr.161]
Sử thi cổ đại Odyssey có thé được xem như những hình mẫu nghệ thuật sớm nhất về thể loại kinh di Các kỹ thuật ma Homer sử dung khá giống với thé loại phim kinh đị ngày nay Người anh hùng Odysseus, trên hành trình về nhà vượt qua hàng loạt khó khăn Anh phải cạnh tranh với Cyclops - người không lồ một mắt, và các Sirens, những người đã đánh chết tất cả thủy thủ trong khi chiến đấu trên biển.
Những cuộc cham trán này khiến khán giả nom nớp hồi hộp, lo lang cho nhân vật chính của thiên hùng ca Với điện ảnh, một trong những bộ phim đầu tiên có yếu tố
“kinh di” được ghi nhận là Safety Last (1923) của Harold Lloyd với pha đu bám liều lĩnh trên đồng hồ khổng 16 của toà nhà chọc trời khiến khán giả hồi hộp, khiếp vía.
Năm 1931, đạo diễn huyền thoại Fritz Lang đã thực hiện bộ phim rùng rợn nỗi tiếng
M dựa trên cuộc đời của kẻ giết người hàng loạt Peter Kurten Do kinh phí sản xuất các bộ phim kinh dị không lớn như các thể loại khác, thường diễn ra trong 1, 2 bối cảnh chính, ít đại cảnh, ít dién viên, tập trung vào diễn xuất và hoá trang, phim kinh di được các nhà làm phim kinh phí thấp ưa chuộng và sản xuất khá nhiều Nhiều bộ phim kinh di đã được thực hiện trong giai đoạn này như The Cat and the Canary
(1927); The Bat Whispers (1930); Dr.Jekyll và Mr Hyde (1931), Trong đó, hãng phim Universal (khi đó chỉ là một studio hạng 2 ở Hollywood) liên tiếp gặt hái
20 thành công với dòng phim kinh di, dan vươn lên trở thành một hãng phim chủ chốt Từ The Cat and the Canary, Universal tận dụng thành công, tiếp tục sản xuất hàng loạt phim Dracula (1931); Frankenstein (1931); The Mummy (1932); Không chi các phim kinh phí thấp, trong những thập kỷ sau, các hãng phim lớn cũng không ngại đầu tư cho các bộ phim thuộc thé loại kinh di và gặt hái được những thành công lớn như Jaws (1975); The Sixth Sense (1999); Nhiều bộ phim kinh di trở thành biểu tượng của văn hoá đại chúng, phô biến trên toàn thế giới hay được làm thành nhiều phần như The Shining; Scary Movie; Scream;
Vốn dĩ các bộ phim kinh dị tập trung nhiều vào cảm giác hơn là các suy nghĩ lí trí Tuy vậy, lịch sử điện ảnh cũng ghi nhận những bộ phim kinh dị được làm khéo léo tao được cảm giác sợ hãi một cách tinh tế chứ không đơn thuần chỉ hu doa bằng những hình ảnh ma quái rùng rợn, máu me chết chóc hay sự tan công điên cuồng.
Các bộ phim này được xếp vào tiểu thể loại Hỏi hộp - Giật gân (Suspense Thriller / Suspenseful Movie) Thay vì khiến khán giả la hét, nhăn mặt, giật mình thót tim thì các bộ phim tiểu thé loại Hồi hộp — Giat gân lại làm người xem thấp thỏm, sợ hãi, căng thăng theo từng giây phút trên phim và không thể rời mắt khỏi màn hình Các đạo diễn dòng phim Hồi hộp — Giật gân, rất am hiểu tâm lý nhân vật lẫn người xem, đã hoàn thiện các kỹ thuật làm phim một cách điêu luyện từ những thập niên 20, 30 của thế kỷ trước Họ có thê trêu đùa tâm trí của người xem, thôi miên khán giả đi qua từng cung bậc cảm xúc từ hồi hộp, lo lắng đến sợ hãi, ám ảnh Hai nhà làm phim vĩ đại không thé không nhắc đến là Alfred Hitchcook va Fritz Lang Hang chục bộ phim trong sự nghiệp của hai dao diễn tên tuổi nay đã ảnh hưởng sâu sắc đến phong cách làm phim của các đạo diễn thế hệ sau, cũng như định hình phim kinh di hiện dai Fritz Lang gắn liền với nền điện ảnh theo chủ nghĩa biểu hiện của Đức những năm 1920 — một chủ nghĩa mà “có thé đặc điểm rõ rang và phổ biến nhất là việc sử dụng sự bóp méo và sự phóng đại” [5, tr.171] Phim của Lang đầy tâm trạng, bao gồm những cảm xúc tăm tối, căng thăng và sợ hãi trong một siêu đô thị hiện đại Bối cảnh phim thường là những thành phố kì quái, kì đị với hình đáng như những mê cung, những tầng ham với lối đi đưới lòng đất, một thế giới của bóng tối hay những thành phó công nghệ cao loạn lạc Các câu chuyện về điệp viên, cảnh sát, tội phạm, vấn đề xã hội, công lý và sự trừng phạt là những đề tài thường thấy trong các tác phẩm của đạo diễn này Một số bộ phim nôi bật của Fritz Lang có thể kế đến như: Metropolis (1927); M (1931); Fury (1936); The Woman in the Window
(1944); The Big Heat (1953); Trong khi do, Alfred Hitchcook xay dung su tap trung, hoi hộp cua khan giả khi đặt các nhân vat của minh vào các câu chuyện giật gân, tình huống hiểm nguy đến tính mạng như một phụ nữ vô tư trong buồng tắm ngay gần kề với một kẻ sát nhân (Psycho), một người đàn ông ám ảnh độ cao đứng
21 bên mép tháp chuông (Vertigo), một người đàn ông bị thương ngôi liệt trên giường vô tình chứng kiến một vụ án mang nhà hàng xóm (Rear Window), một người phụ nữ và mấy đứa trẻ đứng trước sự hung dữ của một dan qua den (The Birds) Đôi lúc Hitchcook đưa người xem vào thế giới nội tâm của những kẻ phạm tội, một cảm giác không thoải mái Khán giả phải đồng hành và nếm trải cảm giác bất an, lo sợ như chính nhân vat: một phụ nữ cố gang lấy trộm tiền trong két công ty (Marlie), hai kẻ giết người cố gắng che giấu xác nạn nhân dưới một chiếc bàn tiệc đông khách khứa (The Rope), Các nhân vật bình thường bị đặt vào trong các tình huống éo le, kỳ lạ, hiểm nghéo là đặc trưng trong phim của Hitchcook Khan giả vừa chứng kiến, vừa lo lang cho nhân vật, vừa tưởng tượng ra những cảnh tượng ghê sợ có thé xảy ra Giống như những bối cảnh bị bóp mép và phóng đại như những điềm gở trong các phim của Fritz Lang, các hình ảnh điềm báo cùng sự đưa đây của các nhân vật giữa một tình huống kịch tinh trong phim Hitchcook khiến khán giả đứng ngồi không yên Người xem đã phải thấp thỏm sợ hãi lâu dài thay vì chỉ vài giây giật mình la hét Dù các bộ phim của Alfred Hitchcook thường được nhớ tới bởi sự thao túng tâm lý khán giả thông qua những kỹ thuật thượng thừa, phong cách làm phim độc đáo Tuy vậy, các tác phâm điện ảnh của ông không chỉ có chức năng giải trí với những tình tiết giật gân mà nó còn ngầm ẩn hàng loạt các mặt tối về một xã hội Mỹ bat ôn, những van đề xoay quanh tiền bạc, tinh cảm gia đình, tình yêu đôi lứa,
Tiểu thể loại Hồi hộp — Giật gân hay Kinh di - Hồi hộp vi thé là mảnh đất màu mỡ cho các nhà làm phim khai thác đời sống tâm lý phức tạp của nhân vật thông qua các kỹ thuật dàn cảnh, quay phim, dựng phim, sáng tạo âm thanh, tận dụng được thế mạnh của ngôn ngữ điện ảnh — loại hình nghệ thuật đặc thù trên màn ảnh rộng.
1.2.3 Sự lai ghép thể loại phim
PHA TRON THẺ LOẠI NHƯ LA PHONG CÁCH PHIM CUAVan dé Gia đìnhNếu như xã hội được khắc hoa với sự hỗn loạn, mat cân băng thì gia đình trong phim của Bong cũng phải đối mặt với những sóng gió tác động từ bên ngoai ấy Trong Memories of Murder, thanh tra Park vì bế tắc trong vụ án trọng điểm không thé làm tinh cùng vợ nhưng hai vợ chồng van có thé chia sẻ cùng nhau mối bận tâm Người vợ thậm chi còn lay ray tai, truyền nước bién, tâm sự với Park dé anh giải toả những áp lực tinh thần Hai cha con nghi phạm Baek Gwang-ho ở tiệm thịt nướng du không nhiều phân đoạn xuất hiện cùng nhau nhưng cũng thé hiện sự kết nối rd nét sự quan tâm, mối quan hệ gia đình Khi bị bắt trong đồn cảnh sát,
Baek Gwang-ho dù khờ khạo, vẫn nhớ việc phải gọi cho bố Anh và bố vẫn thường xem phim cùng nhau Trên cánh đồng diễn lại cảnh tượng gây án, hai bố con Gwang-ho liên tục gào thét gọi tên nhau Thứ vốn dĩ là bình thường lại trở thành điều đáng quý trong những câu chuyện của Bong Joon-ho, những câu chuyện nơi mà thế giới bị biến dạng, “phát bệnh” Mối quan hệ gia đình này tiếp tục được khắc hoạ rõ nét trong The Host khi mà gia đình 3 thế hệ thé hiện tình cảm, sự quan tâm cho nhau giữa những biến có, tai hoạ ập đến Sự đoàn kết của cả gia đình trong hành trình truy tìm quái vật và giải cứu Hyun-seo cho thấy sợi dây liên kết chặt chẽ mà Bong Joon-ho muốn đề cập như yếu tố có khả năng giúp mọi người đi qua những biến động Bên cạnh câu chuyện về gia đình Park, còn là tình cảm của hai anh em mồ côi, vô gia cư Se-jin và Se-joo dành cho nhau Chúng lo lắng, quan tâm và bảo
36 vệ lẫn nhau cho dù không đủ ăn và không có ai che chở Người xem nhận ra rằng, tiền bạc đã làm xô lệch nhiều giá tri, đây mọi người vào nhiều bi kịch nhưng không ngăn cách được tình cảm của các thành viên trong những gia đình khó khăn ấy.
Những vi dụ tiêu biểu có thé kể thêm như hai mẹ con nghèo vùng nông thôn trong
Mother; hai ông cháu trên núi trong Odja; hai cha con người Hàn cùng hai mẹ con người da mau trong Snowpierce; hay 4 thành viên trong gia đình Kim trong
Tuy vậy, không phải gia đình nào trong phim Bong Joon-ho cũng có sự kết nối Giữa sự phát triển nhanh chóng của xã hội, những bi kịch xảy đến với từng gia đình, thách thức sự gắn kết của những mối quan hệ truyền thống Xem xét các tác phẩm của Bong, chúng tôi còn nhận thấy các gia đình hiện đại, giàu có lại có xu hướng kém hạnh phúc hoặc mắt kết nối hon han các gia đình ở tầng lớp dưới Nếu như gia đình Kim trong Parasite nghèo khó, chang có của cải vật chat gì lại có thé chia sẻ với nhau mọi vấn đề từ niềm vui, nỗi buồn thì gia đình Park giàu có lại thực sự bất ôn khi không thé kết nối cùng nhau Ngay từ đầu phim, những thành viên trong gia đình Kim đã thường xuyên trao đôi với nhau từ việc tìm kiếm mạng wifi miễn phí, hướng dẫn nhau cách lắp hộp pizza để kiếm tiền hay cả gia đình tìm cách xoa dịu người quản lý cửa hàng pizza sau lỗi lầm của ông Kim Họ thường xuyên xuất hiện cùng nhau trong các khuôn hình ngay khi bộ phim bắt đầu Tat cả các thành viên đều nỗ lực bảo vệ, bao che cho nhau trong mọi tình huống Trái ngược với gia đình Kim, những thành viên trong ngôi nhà của ông Park dường như chăng thiếu thứ của cải gì nhưng khán giả không tìm thấy được sự liên kết chặt chẽ giữa họ Dù ngay từ cảnh đầu tiên giới thiệu căn nhà, một bức ảnh bốn thành viên được treo ngay ngắn trên tường Bà Park hàng ngày quanh quân trong ngôi biệt thự với những món đồ đắt tiền nhưng chăng thể hiểu tâm tư tình cảm của con gái mình Cô con gái Da-hye trầm lắng, thường chỉ viết tâm tư vào cuốn nhật ký của mình Cô không muốn đi chơi căm trại cùng gia đình, du cho đó là ngày sinh nhật của em cô Tuy vậy mối quan hệ chị em giữa Da-hye và Da-song cũng hoàn toàn trái ngược với hai anh em Ki-woo và Ki-jung Da-hye luôn cho rằng cậu em mình chỉ diễn kịch, giả làm nhà nghệ thuật, cố ý ra vẻ thiên tài bằng việc làm những điều khó hiểu Cô bé nói rằng em cô khiến cô thấy vô cùng khó chịu Cậu bé Da- song luôn cảm thấy thiếu an toàn, tin tưởng dé chia sẻ van đề của mình Rút cục, một người hoàn toàn xa lạ là Ki-jung, một “cô giáo dạy vẽ” lại phần nào nói chuyện và khiến cậu nghe lời chỉ sau vài tiếng đồng hồ Thậm chí, Ki-jung còn nhận ra những bức tranh mà cậu bé vẽ phần nào thể hiện những vấn đề bên trong của cậu, thứ mà không một ai trong gia đình Park nhận ra Ho đặt mua lều trại, bộ đàm, cung tên đồ chơi cho con mà không biết rằng những món đồ, trò chơi này
37 phần nào cho thấy sự mất niềm tin, thiếu cảm giác an toàn của cậu bé vào chính ngôi nhà đang sinh sống Không ai có lỗi trong gia đình Park, bởi ngay bà Park trong lúc mệt mỏi cũng đã tâm sự thành thật rằng bà quá vất vả với hai đứa trẻ khi chúng còn nhỏ vì ông Park thường xuyên phải công tác nước ngoài Cái giá phải trả cho những món đồ hiệu đắt tiền, cho căn biệt thự sang trọng cùng đời sống thượng lưu chính là khoảng thời gian dành cho nhau giữa những thành viên trong gia đình đã bị lay mat Họ hoàn toàn phó thác việc nuôi day, chăm sóc con cái cho người ngoài Bà Park được ông Kim chở đi mua sắm chứ không phải chồng mình.
Chong bà lại nhớ món bò bít tết của người giúp việc chứ không phải bà Con gái ông bà Park chỉ thé lộ tâm tư với thầy giáo tiếng Anh chứ không phải bố mẹ hay em trai mình Em trai của cô lại được một cô giáo dạy vẽ “dom” chữa lành tâm lý và dạy dỗ chứ không phải bố mẹ hay người chị ruột của mình Khi người giúp việc rời đi, ngôi biệt thự trở thành một bãi rác chi sau có 1 tuần, quần áo thì bốc mùi như lời ông Park Điều đó cho thấy những van đề lớn tiềm ân trong gia đình ông. Ông Park đã nói về vợ mình với ông Kim như sau: “Mẹ của Da-song lại không giỏi nội trợ Quét dọn thì không sạch Nấu cơm thì khó ăn.” Hắn nhiên, không phải phụ nữ nào cũng cần phải dam đang việc nhà trong xã hội hiện đại Họ có thé có nhiều lựa chọn khác cần quan tâm, nhưng cái cách ma ông Park nhận định về vợ mình đã khiến người xem, và ngay chính nhân vật ông Kim phải đặt câu hỏi ngay sau day: “Ông chủ vẫn yêu ba chủ chứ?” khiến ông Kim do người trong phút chốc rồi bật cười gượng gạo: “Đương nhiên rồi Tôi yêu vợ của tôi” Bộ phim Parasite có cả thảy 3 cặp nhân vật vợ chồng: vợ chồng ông Park, vợ chồng ông Kim và vợ chồng người giúp việc Moon-gwang Trong 3 cặp vợ chồng này, điều có thể nhận thấy là cặp vợ chồng giàu có nhất lại hiện lên với ít sự quan tâm, kết nối với nhau nhất Rõ ràng, vấn đề gia đình trong một xã hội hiện đại là một chủ đề Bong Joon- ho dành nhiều suy tư phản ánh trong hầu hết các bộ phim của mình.
2.2 Những đặc điểm tiểu thể loại (subgenre) tương ứng
2.2.1.1 Yếu tổ giễu nhại, châm biém xã hội
Phim của Bong Joon-ho chứa đựng những yếu tổ hài hước, gây cười của thé loại hài kịch trong điện ảnh, tuy vậy, nó không chỉ là hai mà là hai đen (Black
Comedy / Dark Comedy) do những đặc trưng liên quan đến chết chóc, tội phạm hay những van dé đen tối của cuộc sống được đề cập, phản ánh thông qua cái nhìn giéu nhại, mia mai Tiếng cười trong các tác phẩm phim của Bong Joon-ho không chỉ là các chỉ tiết chọc cười, giải trí đơn thuần mà thường đi liền với những an ý: phô bay mặt trái của xã hội Tiểu thể loại này hỗ trợ cho tác giả chạm vào các chủ đề chính
38 luận, nghiêm túc đã phân tích ở phần trên mà không khiến khán giả cảm thấy giáo điều, khô cứng.
Sự hài hước đi kèm với hình ảnh một chính quyền yếu kém, vô dụng Trong Memories of Murder, cuộc sông của người dân Hàn được bảo vệ bởi những người cảnh sát kém năng lực, quan liêu, hành xử 16 bịch, ưa bạo lực va ham thành tích đã bị Bong châm biếm trong hàng loạt cảnh phim Bên cạnh sự thụ động, quan liêu và bang quan của những người có thâm quyên là một xã hội vô cảm với những đám đông vô tri Với The Host, một lần nữa Bong Joon-ho đưa sự giéu nhai của tiểu thé loại hài đen vào trong tac pham của minh Khi cái hài, tiếng cười bat ra cũng là lúc Bong Joon-ho phơi bày được một xã hội vô cảm Xã hội Hàn Quốc trên phim của Bong Joon-ho còn là một xã hội trưởng giả, phù phiếm Phần lớn sự hài hước trong Parasite đến từ sự giễu nhại thói cảnh vẻ bề ngoài, sự hào nhoáng, trống rỗng của tang lớp thượng lưu cũng như sự lợi dụng kẽ hở ấy dé lừa đảo từ những người ở đáy xã hội Những gia đình giàu có sinh sống trong những căn biệt thự biệt lập kín cổng cao tường, camera an ninh gắn khắp nơi cùng nhiều lớp cửa nhưng họ lại bị qua mặt, đột nhập một cách rất dễ dàng chỉ bởi chính sự trọng hình thức của họ Những người này vô thức rất mong muốn được khang định vị trí của bản thân ở tang lớp thượng lưu, tham gia vào những câu lạc bộ, hội nhóm riêng tư, không phải nơi dành cho đám đông đại chúng, nơi mà ở đó họ có thể tự tin, thoả mãn rằng mình là những người sang trọng và có đăng cấp Họ cũng sợ bệnh tật thái quá Đăng sau sự lịch sự, thanh lịch bên ngoài của họ là sự ngắm ngầm ky thị những người ở tầng lớp dưới.
Chăng thế mà họ liên tục nói về mùi của những người phục vụ cho mình như một điều gì đó chê bai Hết lần này đến lần khác, cả gia đình Park giàu có từ vợ chồng đến con cái bị những người nghèo phối hợp lửa đảo hài hước rồi cuối cùng dẫn đến bi kịch thê thảm là các tình huống mang đặc trưng của tiểu thé loại hai đen: trong hài có bi, trong bi có hài.
2.2.1.2 Yếu tố phản tư bản
Yếu tố phản tư bản được thé hiện qua cái nhìn mia mai, sắc sảo là đặc điểm tương ứng tiếp theo của tiểu thê loại hài đen trong phim của Bong Joon-ho Các mặt trái của một quốc gia tư ban phát triển được thé hiện sinh động trên man ảnh như cách biệt giàu nghèo sâu sắc; sự xuất hiện của các siêu tập đoàn kinh tế và những bat công với người lao động: các cuộc khủng hoảng tài chính đi kèm các tình trang nợ xấu, phá sản, thất nghiệp, người vô gia cư Ngoài ra, hàng loạt hệ luy của sự phát triển nóng cũng được đề cập như xã hội vật chất, môi trường bị phá huỷ, tỉ lệ tội phạm tăng cao,
Trong Memories of Murder, dù câu chuyện xoay quanh hàng loạt vụ án giết người man dợ nhưng các tình huống luôn được xây dựng một cách hài hước và mang yêu tố phản tư bản Một phân đoạn thê hiện đặc trưng hài đen là cảnh tượng các thám tử truy bắt nghi phạm của vụ án từ trong rừng đến công trường khai thác đá giữa đêm Tình huống trái khoáy này đã tiết lộ đời sống của những người lao động vùng nông thôn: Họ phải sinh sống và làm việc trong một bầu không khí ô nhiễm nặng nề với khói bụi, ruồi muỗi Hàng trăm công nhân phải làm việc nặng nhọc ngoài giờ cho các ông chủ nhà máy với đời sống tinh thần, đời sống kinh tế không được chăm lo Phân đoạn này cũng phần nào giải thích cho sự ra đời của một loại tội phạm kiêu mới, hệ luy của chủ nghĩa tư bản khi mà ngay sau đó, nghỉ phạm chính của vụ án cũng đã bị bắt tại ngay nhà máy — một căn phòng kín với đầy tiếng động cơ của máy móc Nhiều chi tiết, cảnh quay của The Host cũng mang màu sắc hài hước nhưng tố cáo xã hội tư bản tương tự Cũng rõ ràng, vì ngay cách đặt van đề của bộ phim, Bong Joon-ho đã cài cắm dé moi nguồn cơn của thảm hoạ, của sự ra đời của con quái vật lại đến từ phòng nghiên cứu do nhà khoa học phương Tây dẫn dắt Nền kinh tế tư bản chủ nghĩa tạo ra nhu cầu, thúc đây tiêu dùng với sự mua săm hoang phí đã được tác giả cài cắm, châm biếm trong nhiều phân cảnh như đám đông thi nhau ném hộp đồ ăn, đồ uống còn nguyên vẹn xuống sông Han dé trêu chọc quái vật Bên cạnh các nhân vật thất nghiệp, vô gia cư thì trong một phân đoạn nhóm người núp sau tường phục bắt người em trai nhà Park đã có một cuộc trò chuyện về nợ ngân hàng và những khoản tiền thưởng miễn thuế Thật trớ trêu và lỗ bịch khi hàng chục thanh niên bao gồm bạn bè ngồi rình rap dé bắt chính bạn mình, hòng kiếm thêm một khoản thu nhập.
Các đặc điểm hài den đi kèm với các yếu tố phản tư bản được thé hiện càng rõ ràng hơn trong các bộ phim sau nay của Bong Joon-ho, đặc biệt là Parasite Su phân hoá xã hội sâu sắc không thể cứu vãn, khoảng cách chênh lệch giàu nghèo được phản ánh ngay từ những cảnh quay đầu tiên của bộ phim qua góc nhìn châm biếm Người xem ngạc nhiên khi giữa thủ đô Seoul phát triển lại có những khu 6 chuột, nhà bán ham chật chội, chỉ có chút ánh nang lọt qua 6 cửa số nhỏ Hai anh em ngôi cạnh bồn cầu cố gắng câu trộm wifi internet nhà hàng xóm Họ bình than ăn uống khi thấy con gián đi lại cạnh đồ ăn của mình như một điều quen thuộc.
Cảnh tượng gia đình Kim ngồi im cho những nhân viên khử khuẩn phun khí vào người dé được làm sạch miễn phí là một cảnh hài hước, kỳ lạ nhưng đáng suy nghĩ về một xã hội phát triển Tuy vậy, gia đình Kim vẫn chưa hắn là những người khốn khổ nhất trong Parasite, ít ra họ vẫn còn có một căn nhà bán hầm và nhìn thấy ảnh sáng của mặt trời qua ô cửa số nhô lên mặt đất Người giúp việc cũ của gia đình Park là Moon-gwang phải giấu chồng mình dưới căn hầm bí mật của biệt thự trong
Sự vượt thoát ra khỏi các thể loại truyền thốngNhư các phần trên đã phân tích, chúng tôi nhận thấy các yếu tô đặc trưng thể loại xuất hiện trong xuyên suốt các tác phẩm của Bong Joon-ho và không chỉ một thé loại Nhà làm phim không trói buộc phong cách làm phim của mình vào một thé loại nhất định mà nỗ lực xoà nhoà đi ranh giới thé loại bang cách lai ghép các thể loại với nhau một cách nhuần nhuyễn, có tính nhất quán Chính nghệ thuật lai ghép thé loại này đã trở thành nét độc đáo mang phong cách cá nhân của Bong
Joon-ho Như vậy, Bong Joon-ho đã sáng tạo ngay trong chính những quy định, ràng buộc, lề luật.
2.3.1 Mô hình xuyên thể loại
Nghiên cứu cách đạo diễn Bong Joon-ho pha trộn thê loại trong phim, chúng tôi đề nghị một mô hình xuyên thé loại ma Bong Joon-ho đã sử dung trong việc triển khai dé tài và xây dung tình huống trong tat cả các phim của ông.
THẺ LOẠI HÀI ĐEN + THẺ LOẠI GIẬT GẦN + THẺ LOẠI KHÁC
YEU TO HAI DIEN RA TRUOC YEU TO GIAT GANHệ thống nhân vật phản anh hùngMột trong những sáng tạo của Bong Joon-ho trong việc vượt thoát khỏi những đặc trưng của các bộ phim thê loại truyền thống đó là xây dựng hệ thống những nhân vật phản anh hùng trong các câu chuyện phim Các nhân vật của Bong thay vì mang những phẩm chất và thuộc tính của một anh hùng quen thuộc như chủ nghĩa lý tưởng, lòng can dam hay về đạo đức, lại hiện lên rất đỗi bình thường, hành động chủ yếu vì lợi ich cá nhân, thậm chí bat chấp đạo đức Bong Joon-ho không cố gắng xây dựng những hình tượng nhân vật anh hùng hoàn hảo, từ vẻ ngoài cho đến quan điểm đạo đức Ông không cố tạo ra những thần tượng, trái lại, ông đã ké câu chuyện về những con người bình thường trong đời sống, những người mang đầy đủ cả những khiếm khuyết về tính cách, những thiếu xót chưa hoàn thiện Nhân vật phản anh hùng chính là đặc điểm khiến phim của Bong không chi là một sản phẩm giải trí hấp dẫn giống nhiều bộ phim cùng thê loại khác mà trở nên khác biệt, chân thực và gần gũi.
Bộ phim Memories of murder không giỗng các bộ phim thể loại hình sự - tội phạm ngay từ cách xây dựng nhân vật Ít có bộ phim phá án nào lại có nhân vật người điều tra như thám tử Park Park Doo-man hiện lên là một cảnh sát có ngoại hình thô kệch, quê mùa Là một cảnh sát đứng trước một vụ án nghiêm trọng với mức độ phức tạp cao nhưng Park cho thấy minh là một người có nghiệp vụ đặc biệt yếu kém, chỉ tin vào những linh cảm vô căn cứ Từ chỗ đánh đập, ép cung những nghi phạm, Park thường xuyên đưa ra các phán đoán sai lệch, ngớ ngân như: vào nhà tắm công cộng nhìn trộm bộ phận sinh dục của những người đàn ông trong thị tran, đi xem bói nhờ bà đồng hình dung khuôn mặt kẻ sát nhan, Khan giả gần như chăng thể tin tưởng vào một nhân vật chính một bộ phim hình sự - tội phạm như Park Doo-man Chính điểm này đã khiến bộ phim của Bong Joon-ho trở nên đặc biệt Nhân vật thám tử Park đâu chi có năng lực kém coi, người đản ông này còn
54 mang những phẩm chất, tính cách không hoàn thiện Park ham thành tích đến nỗi bất chấp lời can ngăn của thám tử Seo, vẫn dựng hiện trường ép nghi phạm nhận tội oan Anh thường xuyên tỏ ra ghen ghét, d6 ki với thám tử Seo — người được ăn học đàng hoàng từ thành phố về Những gì người xem thấy là một nhân vật Park bat tài và xấu tính — những điều ít thấy với một nhân vật chính Bong Joon-ho đã khiến người xem tường chừng Park chính là nhân vật phản diện, gây cản trở cho việc tìm ra hung thủ và chỉ còn biết trông cậy vào vị thám tử Seo Tae-yoon trở về từ Seoul.
Tuy vậy Seo cũng chăng phải một nhân vật anh hùng, có khả năng cứu cánh trong câu chuyện Từ đầu, thám tử Seo được xây dựng như một người hùng đích thực của dòng phim tội phạm khi anh mang dáng vẻ, ngoại hình của một người thanh tra khoẻ mạnh, nhanh nhẹn, ánh mắt tinh anh, quyết đoán Seo một mình đi ngược lại ý kiến của cả cơ quan điều tra Anh thé hiện là một cảnh sát chính trực và quyết đoán.
Nhưng câu chuyện càng trôi về nửa sau cũng chỉ thấy Seo càng ngày càng đi vào ngõ cụt Những thế mạnh chuyên môn của anh, sự lý tính khoa học giờ thậm chí trở thành điểm yếu của anh giữa vùng nông thôn hẻo lánh Anh không hiểu con người, địa hình và cả những lời đồn thổi nơi đây Anh càng lúc càng mat kiểm soát trong khi thám tử Park giờ lại trở thành người trấn tĩnh anh Bộ phim kết thúc với sự thất bại của “người hùng” trở về từ thành phố Những hy vọng về một thám tử thông minh, mạnh mẽ đã hoàn toàn sụp đồ Thám tử Seo thảm hại, bat lực dưới cơn mua nhìn nghi phạm đi vào con ham tối đen trong khi những người dân vô tội vẫn chết thảm kể từ khi anh bắt đầu điều tra Đó cũng là hình ảnh cuối cùng trong bộ phim của nhân vật Seo Tae-yoon Hai nhân vật cảnh sát Park và Seo như hai phần ngược nhau, vừa mâu thuẫn vừa mang phần mà người kia thiếu sót Sự hoang mang của cả hai nhân vật này trước vụ án chính là tình thế lưỡng nan của xã hội Hàn Quốc trên con đường đi lên thành nước phát triển Một người ngờ nghệch chỉ tin vào trực giác nhưng thấu hiểu con người, mảnh đất mình sinh sống Một người lý tính, tiếp nhận văn minh, khoa học phương Tây nhưng lại bị chính những điều đó ràng buộc Hình ảnh người Hàn thông qua nhân vật phản anh hùng vi thế khiến Memories of Murder trở nên khác biệt, truyền tải được nhiều vấn đề thay vì chỉ đừng lại ở một bộ phim phá án kịch tính đơn thuần.
Tác phẩm điện ảnh thuộc thê loại quái vật The Host với sự mở đầu bằng cuộc tan công điên loạn của con thuỷ quái không lồ, hứa hẹn với người xem về sự xuất hiện trong phim của những người hùng sẽ giải cứu thế giới Những anh hùng này thường sẽ có năng lực hơn người, mạnh mẽ và tài trí Tuy vậy, những gì diễn ra ở bộ phim đã cho thay The Host khác biệt với đa phần các bộ phim quai vật truyền thống, ngay từ hệ thống nhân vật phản anh hùng Hết lần này đến lần khác, những nhân vật tưởng rang sẽ xuất hiện dé giải cứu tình thế hiểm nghèo thì đều ngay lập tức khiến
55 người xem thất vọng Trong phân đoạn đầu tiên mà quái vật lộng hành, giữa đám đông hỗn loạn đang kêu cứu hoặc chỉ biết bỏ chạy, trung sĩ quân đội Mỹ Donald White đã mạnh mẽ lao đến đối mặt với con sinh vật không 16 như nhiều người hùng trong các tác phẩm khác Anh không e sợ, trái lại, anh chủ động dùng sức mạnh bóc viên đá lát đường rồi xoay vài vòng lấy đà quăng viên đá nhằm kết liễu con quái vật.
Hình ảnh xoay người quăng gạch của anh có thể khiến khán giả liên tưởng đến những nhân vật anh hùng trong thần thoại, sử thi hay các tác phâm hội hoạ, điêu khắc tôn vinh sức mạnh con người ở phương Tây Chỉ tiếc rằng, ngay lập tức, người xem nhận ra trung sĩ người Mỹ này chăng phải người hùng mà họ trông chờ Anh thậm chí còn bị con vật gớm ghiếc này đè xuống cắn xé mat hắn một cánh tay Lan khác, khi cả gia đình Park đang tuyệt vọng trong đám tang tập thê, thì một niềm hy vọng lại được thắp lên Người ông Park Hie-bong đang trăn trở nhận định cùng các con mình rằng: “Người xưa luôn nói rằng, con vật nào luôn giết người phải bị phanh thay Đó là trách nhiệm cua con người ”, thì bóng một người đàn ông trong bộ áo vàng nổi bật bước vào đầy khí thế ngay sau lưng ông Park Hie-bong Một niềm hy vọng khác nhen nhóm khi khán giả tưởng chừng người hùng sẽ giúp đỡ gia đình cuối cùng cũng xuất hiện Tuy vậy, rất nhanh chóng, Bong Joon-ho dé người dan ông bước thêm vài bước oai vệ rồi trượt chân té ngã một cách ngớ ngân trước tất cả moi người Sự thê ngã ngũ, không có anh hùng nào, đó chỉ là một người đại diện chính quyền, năng lực yếu kém, hành xử 16 bịch, chui mình trong lớp áo bảo hộ Rút cục, những người truy lùng và tiêu diệt quái vật lại là những người hoàn toàn bình thường, thậm chí còn bị đánh giá là thất bại trong xã hội Nhân vật chính của bộ phim là Park Gang-doo, một gã trai lông ba lông bông, tầm pho tam phào Gang- doo hiện lên là một nhân vật năng lực yêu kém, thiếu thông minh và vụng về Gang- doo ngờ nghệch mắc sai lầm nghiêm trọng hết từ lần này sang lần khác Ngay cả con gái mình anh cũng không bảo vệ nổi Khan giả hoàn toàn có lí do dé nghi ngờ hành trình giải cứu cô bé Hyun-seo sẽ thất bại khi nhân vật chính của câu chuyện lại kém cỏi và ngốc nghếch như vậy Đến giữa phim, Gang-doo lại thêm một lần làm người xem cảm thay tuyét vong khi ma su vung về của anh đạt đến đỉnh điểm Chi vì tính toán sai, đếm nhằm số đạn còn trong khâu súng mà anh đã gián tiếp trở thành nguyên nhân cho cái chết của bố anh — Park Hie-bong Không chỉ Park Gang-doo, tất cả các nhân vật đồng hành cùng anh cũng chỉ là những người bình thường, mang day thiếu sót Người ông Park Hie-bong dũng cảm, thương con cũng từng là kẻ vô trách nhiệm, bỏ vợ con đề đi đây đi đó Người em trai Park Nam-il là một người dan ông thất nghiệp, say xin và nóng tính Người em gái Park Nam-joo bình tĩnh hơn cả nhưng cũng bị coi là vận động viên thất bại Tất cả họ bị xã hội coi thường, xếp vào nhóm những người không thành công trong một đất nước phát triển Tuy vậy, chính họ lại là những người đi đến cuối hành trình Họ không phải anh hùng, giệt trừ cái
56 ác, bảo vệ lẽ phải, Kết hợp thêm một người vô gia cư, nhóm những kẻ “thất bại” trong xã hội, đã cùng nhau hợp lực dé hạ bệ con quái vật không lồ Mỗi người họ vượt qua những khó khăn, năng lực yếu kém, chang vì một lý tưởng cao cả nào như những anh hùng trên truyền thông hay đám đông biểu tinh Họ hết sức bình thường, tìm cách giết bằng được con quái vật với động lực cụ thể, có phần cá nhân: cứu cô con gái đáng thương Chang phải một chiến thang hay vinh quang Họ cứu được cậu bé mồ côi và bế Hyun-seo đã chết đầy buồn bã Các nhân vật đời thường này đã đặt ra nhiều vấn đề sâu sắc trong một bộ phim quái vật, hành động, giật gân Họ là những nhân vật phan anh hùng rõ nét, đặc trưng cho phong cách kể chuyện phim của Bong Joon-ho.
Nhân vật trong phim hình sự - tội phạm của Bong Joon-ho lúc thì là thám tử kém coi, yếu năng lực (Memories of Murder), lúc thì người điều tra lại là một phụ nữ nông thôn già (Mother) Kẻ phạm tội cũng chả khả dĩ hơn, lúc là anh giáo sư di giết trộm chó (Barking dogs never bite), lúc lại là một gia đình nghèo vụng về, hèn kém từ bồ đến con trai (Parasite) Thé loại truyền thống đã được Bong Joon-ho làm mới bằng chính hệ thống nhân vật phản anh hùng Parasite bao gồm đông đảo nhân vật quan trọng chia làm hai tuyến người giàu và người nghèo, người chủ và người làm thuê Nhưng dù có ở tuyến bên nào, chính hay phụ thì cũng không có một nhân vật nào mang những phẩm chat của một anh hùng Tat cả đều hành động vì lợi ích cá nhân, bất chấp đạo đức, xoá nhoa ranh giới giữa chính diện và phản diện như các bộ phim thông thường Gia đình Kim hiện lên ngay với hình ảnh của những kẻ thất nghiệp nghèo khổ, chỉ biết ăn bám Trong căn nhà ấy, người đáng lý phải dẫn dắt, bảo vệ các thành viên còn lại, thì ngược lại, ông bố Kim Ki-taek lại là người bạc nhược, kém cỏi nhất Bốn người trưởng thành trong nhà Kim không chỉ vất vả trong việc nuôi thân, họ cũng chăng lương thiện Đề đạt được lợi ích cá nhân, họ sẵn sảng thực hiện âm mưu khiến người tài xế và người giúp việc cũ bị mat công ăn việc làm.
Cả gia đình dùng mọi thủ đoạn, bất chấp pháp luật và các chuẩn mực đạo đức dé có được cuộc sống sung sướng hơn trong căn biệt thự Khi bị người giúp việc cũ phát hiện, gia đình Kim cũng tìm mọi cách che giấu thân phận Những người lao động khác trong phim cũng chăng tốt đẹp gì hơn Bà giúp việc cũ Choong-sook lén lút nuôi chồng mấy năm trời ngay trong căn biệt thự Người đàn ông này và bà Choong-sook hoàn toàn không có mong muốn ra bên ngoài vì cuộc sống “kí sinh” nảy vừa an toàn và thoải mái hơn cuộc sống chui lui trốn nợ Không giống nhiều bộ phim khác, người lao động ở tầng lớp dưới thường là những người thật thà và tốt bụng Một trong số họ có thể sẽ là người hùng bảo vệ chính nghĩa Tuy nhiên, các nhân vật có hoàn cảnh nghèo khó trong Parasite đều mang mau sắc yếu hèn và không lương thiện Ở tuyến ngược lại, những người giàu có, những nạn nhân ngây
57 thơ bị lừa gạt cũng chang tử tế hơn là bao Ho mang dáng vẻ của những người có học thức, văn minh, tạo công ăn việc làm cho nhiều người Tuy vay, đẳng sau vO bọc ấy, họ là những người sinh ngoại va ngâm ngầm coi thường người làm thuê.
Chủ tịch Park không thể chấp nhận việc người tài xế cũ đã quan hệ tình dục trên xe của ông Ông cũng không thoải mái với mùi và cách nói chuyện của ông Kim- tải xế mới Với ông, luôn có giới hạn giữa người chủ và kẻ làm thuê dù ông không nói ra và người làm không bao giờ được bước qua giới hạn ay Khi ca thanh phé vua xảy ra một trận bão lũ khủng khiếp, hàng nghìn người nghèo mat chỗ ở và gặp nan thì gia đình ông Park cùng bạn bè trong giới thượng lưu vui vẻ tô chức tiệc trong vườn nhà Bà vợ ông Park tiếp tục vô tư mua sim hàng loạt món đồ đắt tiền cùng thực phẩm tươi sạch Những người này cũng “kí sinh”, “hút máu” người lao động dé ngày một giàu có, nhiều tài sản hơn Những người nghèo ngày càng bị ban cùng hoá đến mức chỉ còn cách phạm tội dé nuôi miệng ăn Rút cục bộ phim không thé phân định được ai là người tốt — ai là kẻ xấu, ai thủ vai chính diện — ai là kẻ phản diện, ai là thủ phạm của chuỗi bi kịch và ai là nạn nhân, Các ranh giới đã nhoà đi không còn anh hùng bảo vệ lẽ phải, chính nghĩa trước một kẻ xấu xa, độc ác Hệ thống nhân vật phản anh hùng đã làm cho bộ phim thể hiện được mâu thuẫn giàu nghèo không thể cứu vãn trong một xã hội tư bản giàu có Đó cũng chính là sáng tạo đặc sắc của Bong Joon-ho trong việc xây dựng nhân vật và làm mới thể loại qua nhiều tác phẩm của ông.
Trong chương này, chúng tôi đã đề cập đến những chủ đề gây sốc gắn liền với thực tiễn đời sống Hàn Quốc mà đạo diễn Bong Joon-ho phản ánh trong tất cả các tác phâm điện ảnh của mình Nhà làm phim này đã không ngại đụng đến những dé tài cam ky ở xã hội Phuong Đông như vấn đề tình dục, vấn đề bạo lực, hoặc quan tâm những đề tài nhạy cảm với một quốc gia phát triển nóng như Hàn Quốc: van dé chính trị, mối quan hệ giữa Hàn Quốc với Mỹ và phương Tây, các van dé thời sự của xã hội, van đề tội phạm, van đề môi trường, vấn đề gia đình và ký ức,
Chúng tôi nhận thấy tư tưởng nỗi bật của Bong Joon-ho sau khi xem xét hệ thống tác phâm do chính Bong biên kịch và đạo diễn chính là tư tưởng phản tư bản Ông đã vạch trần một xã hội đang dần biến dạng, méo mó bởi đồng tiền Bong Joon-ho đặt ra câu hỏi về một thé giới tương lai đầy bat ôn khi tội phạm vẫn nhon nhơ ngoài vòng pháp luật, môi trường bị tàn phá nặng nề và một chính phủ phản địa đàng Sự thống nhất có tính xuyên suốt này đóng một vai trò quan trọng trong việc hình thành phong cách tác giả cua Bong Joon-ho.
PHA TRON THE LOẠI QUA NGON NGỮ ĐIỆN ANH VAHIEU QUA NGHE THUAT CUA CHUNG
Bằng ngôn ngữ điện anh, đạo diễn Bong Joon-ho đã pha trộn các thé loại với nhau, trong đó nôi bật là tiêu thé loại hài đen và tiểu thể loại giật gân được pha trộn với một thé loại chính Chính việc các thé loại, tiêu thé loại này có những yếu tố đặc trưng khác biệt nhau nên khi kết hợp lại cùng nhau sẽ mang tính tương phản cao.
Chiến lược này phù hợp với những đề tài Bong Joon-ho đề cập như tình thế lưỡng nan, tính nước đôi của Hàn Quốc trước phương Tây và Mỹ Sự tương phản đồng thời giúp nhà làm phim khắc hoạ sự chia rẽ giai cấp, tầng lớp xã hội trong cùng một đất nước tư bản phát triển Những đặc điểm như tính cường điệu, tính ân dụ cũng được nhìn thấy trong các tác phẩm lai ghép thé loại của Bong Chương này, chúng tôi xem xét cách tác giả pha trộn thể loại thông qua ngôn ngữ điện ảnh như nghệ thuật dàn cảnh, nghệ thuật quay phim, dựng phim, nghệ thuật âm thanh và âm nhạc trong phim.
3.1 Tính tương phản, cường điệu trong dàn cảnh
Phan mỹ thuật trong phim của Bong Joon-ho thường có tính bắt mắt, nổi bật và có phần cường điệu giống các tác pham truyện tranh, dé làm nổi bật sự tương phản trên màn hình.
Memories of Murder được ké trên nền bối cảnh một vùng nông thôn nghèo tại Hàn Quốc năm 1986 Bên cạnh những nỗ lực tái hiện chân thực khung cảnh thị tran làng quê cuối thập niên 80, thành công lớn của bộ phim đến từ cặp bối cảnh chính: cánh đồng lúa và nhà máy khai thác đá Remicon Cánh đồng hiện lên ở đầu phim rực rỡ, mang lại cảm giác một vùng dân cư sinh sống thanh bình với những lề thói, nếp sinh hoạt đồng ang lâu đời Lũ trẻ nhỏ có thé vô tư chạy chơi giữa ruộng lúa mênh mông Nhưng đâu chỉ có vậy, những bông lúa chín cao ngang thân người trong phim cũng mang đến cảm giác dé chừng, che giấu nhiều bí ẩn Cánh đồng quá rộng dé có thể nhìn thấu bên trong Đồng ruộng trở thành bối cảnh hoàn hảo che giấu cho kẻ sát nhân giết hại hàng loạt phụ nữ Lựa chọn bối cảnh cánh đồng lúa rộng lớn là một lựa chọn đặc biệt bởi đó là bối cảnh vừa khi chiều còn mang vẻ đẹp thanh bình, khi tối xuống đã thành nỗi khiếp sợ, lo lắng với những ai phải băng qua một mình Chăng ai biết nguy cơ gì đang rình rập mình Sự tương phản ngay trong cùng một bối cảnh đã được Bong cho thấy ngay chỉ sau vài phút phim Khung cảnh yên a ay đã ngay lập tức có van dé khi vị thanh tra cúi người ngó xuống ống công bên dưới Một xác chết trong tư thé bị trói đang phân huỷ giấu bên trong Liên tiếp sau đó, cánh đồng - nơi nuôi dưỡng người nông dân bao đời trở thành hiện trường
60 của hàng loạt vụ án mạng mà có lúc cảnh sát phải điều động hai đội tìm kiếm trong hai ngày mới có thé tìm ra xác chết Điểm đặc biệt của bối cảnh này là một nhà máy to lớn, thô kệch mọc ngay cạnh cánh đồng Đó là sự tương phản giữa đời sống nông nghiệp và đời sống công nghiệp, hiện đại hoá Thay vì những bông lúa vàng âm, xanh tươi, nhà máy Remicon xuất hiện trong phim với chỉ một màu trắng ghi khô cứng, lạnh lùng Những ống khói, guéng máy khống 16 như một con quái vật nam sừng sững án ngữ ngay cạnh cánh đồng tạo cảm giác uy hiếp, áp lực lên những con người nhỏ bé nơi đây Ở mọi góc của thị tran đều có thể nhìn thấy hình ảnh nhà máy ở phía xa Sự thay đổi của nền kinh tế ảnh hưởng đến từng gia đình, từng cá nhân được thê hiện khéo léo thông qua thiết kế bối cảnh tương phản Phần phục trang của các nhân vật cũng được lồng ghép với hai tuyến rõ ràng Là một bộ phim lấy thê loại hình sự - tội phạm làm trung tâm, Bong vẫn giữ trang phục của các nhân vật với màu tối chủ đạo như đen, nâu, xám Ngay trong các trang phục tối màu của hai vị thanh tra cũng có sự khác biệt Nếu như vị thám tử nhà quê “gà mờ” là hình ảnh của một người Hàn truyền thống, gần gũi thì người thanh tra từ thành phó lại là hình ảnh của một người Hàn cố gang vươn đến những chuẩn mực phương Tây với tư duy ly tính tuyệt đối Bong đã dé hai nhân vật quan trọng nhất của bộ phim hiện lên với hai hình ảnh khác biệt nhau, dù vẫn là những bộ đồ lịch sự của một viên chức chính quyên Trong đó, trang phục của thanh tra Park có phần 4m áp, tươi vui hơn khi pha phối thêm một số màu nóng như vàng, tím Áo của Park luôn kèm theo hoạ tiết kẻ ngang hoặc kẻ chéo Đây cũng là nhân vật gắn với những tình huống hài hước của phim Khi anh dan thay đổi về tâm ly, ching chạc và nghiêm túc hơn ở nửa cuối phim, cũng là lúc phục trang của anh không còn các hoạ tiết mà chỉ đơn thuần một mau den trơn Đây cũng là lúc các yếu tố hai đen dần nhường chỗ cho các yếu tố giật gân Ngược lại, ngay từ đầu, thanh tra Seo từ thành phố trở về luôn mặc trang phục áo sơ mi không hoạ tiết, nghiêm túc, ngay ngắn Sự thay đổi trang phục của anh đi liền với sự tự tin dần bị sụp đồ, thay bằng tâm trạng hoang mang, hỗn loạn.
Những chiếc áo sơ mi ghi có màu sáng dần thành những chiếc áo den, chim cùng lớp áo đen bên ngoài Từ sự khác biệt ban đầu, cả hai người thám tử dần cùng một chí hướng, rồi cùng chung cảm giác hoang mang trước tội ác Tất cả chỉ còn lại một màu đen như đường ham ở cuối phim — nơi nghỉ phạm trong trang phục đen đã hoàn toàn chìm vào rồi biến mất mãi mãi.
Trên nên một câu chuyện giả tưởng, Bong thoả sức thiết lập nên một thé giới thậm xưng, có tính tương phản cao trong The Host nhằm phơi bày những mặt trái của xã hội Hàn Quốc Bộ phim tiép tục được thiết kế đối lập giữa hai tuyến trong cùng một thành phố, một xã hội Một bên là dòng sông Hàn bị ô nhiễm cùng con quái vật dị dạng Một bên là những toà nhà chọc trời sang trọng, những phòng thí
61 nghiệm sạch sẽ Bối cảnh sông Hàn nổi tiếng ở thủ đô Seoul chưa bao giờ hiện lên trên phim với hình ảnh đen tối như vậy Có lẽ hình ảnh đen tối, gây ám ảnh nhất phim, đại diện cho tất cả những gì dòng sông phải chứa đựng chính là tạo hình cường điệu của con quái vật không lồ Con quái vật được tạo hình với màu sắc đen, kích cỡ to lớn gấp nhiều lần con người Khuôn mặt con thú kinh di với đôi mắt lồi dữ ton, chiếc miệng rộng cùng chiếc lưỡi dài có thé nuốt chung bat cứ thứ gì Hàm răng nham nhở, sắc nhọn tua tủa mở ra bốn góc như một bông hoa ăn thịt người Da nó nhờn và lở loét lỗ chỗ Thân quái vật tựa như một con cá lớn nhưng lại mọc rất nhiều chân và phan đuôi đài như một con khủng long Khi nó nôn ra những thứ trong bụng xuống ống cống, người xem phải nhăn mặt khiếp hồn vì nhớt dai cùng không biết bao nhiêu vật thé Tất cả phan thiết kế mỹ thuật an tượng của con quái vật cùng dòng sông Hàn hoàn toàn trái ngược với bối cảnh phòng thí nghiệm hoá học, phòng mồ của bệnh viện — những nơi có sự góp mặt của người phương Tây.
Khi nhân vật chính Park Gang-doo bị bắt đưa tới phòng mé não bệnh viện dé nghiên cứu, bối cảnh này cũng trắng sạch một cách thái quá Từ các nhà nghiên cứu khoa học, chính quyền hay quân đội, đều ăn mặc kín mít, sạch sẽ thái quá Sự sạch nay là dụng ý của nhà làm phim, một sự châm biếm với sự ban thiu do chính xã hội tư ban trực tiếp và gián tiếp tạo ra Bối cảnh bãi xe cũ nơi gia đình Park mua lại chiếc xe đi giải cứu cháu gái là bối cảnh cường điệu hoá rác thải của xã hội tiêu dùng tư bản.
Hàng trăm, hàng nghìn chiếc xe ô tô chồng chất lên nhau như những ngọn núi đen đặc — một bãi rác không lồ chăng khác gì con quái vật Sự tương phản trong thiết kế mỹ thuật, giữa cái sạch và cái ban, giữa trắng sáng và đen tối vừa mang ý nghĩa giễu nhại sâu sắc, vừa đạt được hiệu quả hài hước, giải trí Nếu như tạo hình con quái vật hay thiết kế khu cống ngầm sát con sông đem lại sự ghê rợn, kinh hãi của tiểu thể loại giật gân thì tạo hình những người thuộc chính quyền trong bộ đồ bảo hộ cồng kénh hay vị bác sỹ phương Tây lại có phan lố bich, làm quá đặc trưng của tiểu thé loại hài đen Để nói về những phần đen tối bên trong con người, Bong Joon-ho đã sử dụng những mau sắc có tông tươi sáng hoàn toàn đối lập dé tạo dựng lớp vỏ bề ngoài tốt đẹp, văn minh Tạo hình của cỗ máy khổng 16 màu vàng khi được treo lủng lăng giữa không trung có phần kiểu dáng thân bầu không khác là mấy với phần thân bụng con quái vật hung dữ màu đen Khi hoá chất vàng được phun trào ra môi trường theo cách phóng đại, người xem có thé mường tượng đến ẩn dụ về một con quái vật không lồ khác đã xống chuồng — một con quái vật kiểu mới, hiện đại hơn với sức công phá, huỷ diệt hàng loạt trên điện rộng Điều nguy hiểm ở chỗ nó có vẻ ngoài thân thiện, màu sắc tươi sáng hơn hắn so với con quái vật cũ Tư tưởng phản tư bản, chống thực dân kiểu mới đã được thé hiện với phần thiết kế mỹ thuật này.
Một điểm tinh tế nữa trong chiến lược kế chuyện bằng ngôn ngữ hình ảnh chính là tạo hình đối lập của nhân vật chính Park Gang-doo đầu và kết phim Từ mái tóc
62 nhuộm vàng nham nhở, hài hước có phần muốn giống người nước ngoài, Park
Gang-doo đã quay trở lại với mái tóc gốc nghiêm túc, đen nhánh của người Hàn
Quốc Không còn là một anh chàng lơ mơ, bị động trước mọi chuyện, Gang-doo thành một người tỉnh táo, tự chủ, cảnh giác cao với những thé lực tiềm 4n từ bên ngoài Day là một trong những vi dụ tương phản, ân dụ đi liền với sự pha trộn thé loại của Bong Joon-ho qua ngôn ngữ điện ảnh và hiệu quả nghệ thuật của chúng.
Bối cảnh trong Parasite tham gia vào câu chuyện như một nhân vật quan trọng Các bối cảnh chính của phim tiếp tục được thiết kế với đặc trưng tương phản, cường điệu và giàu ân dụ Đó là sự trái ngược giữa khung cảnh ngôi nhà bán hầm ở dưới chân núi và căn biệt thự sang trọng ở trên cao Cả hai bối cảnh này đều nằm chung trong long thủ đô Seoul Ngôi nha chat chội của gia đình Kim được xây dựng thấp hon hắn mặt đường, nơi chỉ có duy nhất một ô cửa số nhỏ nhìn ra đường phố.
Căn hộ thuộc khu vực của những người nghèo sống dưới đáy xã hội Theo văn hoá truyền thống của các gia đình phương Đông, thông thường nơi cao nhất trong nhà sẽ được dùng dé đặt ban thờ trang trọng nhưng trong Parasite, nơi cao nhất căn hộ bán ham của gia đình Kim lại là noi đặt toilet Bong Joon-ho đã nhanh chóng cho người xem thấy rõ cuộc sống bat tiện, khó khăn của những người nghèo ở Hàn Quốc chi sau vài hình ảnh giễu nhại mở đầu phim Ngôi nhà không hề vuông vắn, rộng rãi thoải mái mà có một lối đi hẹp dé đi vào từng căn phòng nhỏ Lối đi nhỏ này khiến bốn người trưởng thành trong gia đình phải lách qua nhau dé di chuyền Trái ngược với cảnh tượng này là những ngôi biệt thự sang trọng, rộng thênh thang ở khu nhà giàu Trước căn biệt thự là một khu vườn với nhiều loại cây từ lớn đến nhỏ được thiết kế tựa như một góc công viên Riêng khu vườn này đã to gấp nhiều lần căn hộ của gia đình Kim Bên trong căn biệt thự còn thể hiện sự thượng lưu rõ nét hơn với những đồ nội thất cao cấp Tỉ lệ của những bộ bàn ghế phòng khách, căn bếp hay buồng tắm đều lớn hơn bình thường, có phần lạnh lùng và xa cách Kích thước không gian và nội thất nhà Park so với nhà Kim cho khán giả thấy sự chênh lệch lớn về mật độ Các ngôi nhà bán ham mang lai sự chen chúc, không ai có không gian riêng trong khi không gian của những người giàu rất thoải mái, riêng tư Nếu như căn biệt thự của ông Park rất nhiều cửa và cửa số rộng cho thấy sự biệt lập thì căn nha của gia đình Kim lại chỉ có duy nhất một 6 cửa số dé nhìn ra bên ngoài Ô cửa sô nhỏ này khiến người xem có cảm giác mọi việc trong nhà đều bị người ngoài nhìn thấy, không chút riêng tư Căn nhà của họ chăng khác lề đường của những người vô gia cư là bao khi họ chứng kiến người khác tè bậy ngay trước mắt hay người khử trùng không khí cũng chỉ cần lướt tay là xịt hoá chất khắp căn nhà Ở chiều hướng ngược lại, những mảng kính lớn nhìn ra khu vườn rộng của căn biệt thự cho thấy sự giàu sang của gia đình Park Nói bối cảnh như một nhân vật quan
63 trọng tham gia kê chuyện trong bộ phim này là bởi căn biệt thự được thiết kế đặc biệt, không năm ngoai mục tiêu pha trộn thé loại của Bong Joon-ho Tương tự như chiếc bồn cầu trong phòng tắm căn hộ gia đình Kim, vừa mang lại sự hài hước, giễu nhại của tiểu thể loại hài đen, vừa mang lại sự kinh hãi, ghê gớm khi nghẹt công, trào ngược xối xả của tiêu thê loại giật gân Một bối cảnh được thiết kế mang tính kế chuyện là một bối cảnh linh hoạt thay đổi khác biệt giữa nửa trước và nửa sau của bộ phim Sự tương phản và phóng đại đã được thể hiện ngay trong căn biệt thự sang trọng của chủ tịch Park Biệt thự có bề nỗi tinh tế, nhưng lại mang đến sự bất ngờ lớn cho khán giả khi có hắn một căn ham bí mật đằng sau tủ rượu Căn ham đối lập hoàn toàn với bề nồi phía trên khi vô cùng chật hẹp, lộn xộn đồ đạc Từ khi căn ham được tiết lộ ở giữa bộ phim, thé loại của bộ phim cùng dần thay đôi với những diễn biến khó lường Các góc hẹp và cầu thang xoáy sâu của đường ham mang tính cường điệu tác động mạnh đến tâm lý khán giả, khiến người xem chuyền sang tâm lý hồi hộp, sợ hãi rồi bất ngờ Bên cạnh không gian tương phản của hai ngôi nhà thì những bậc cầu thang như đã đề cập ở trên đã được thiết kế dé ân dụ cho sự chia rẽ, khoảng cách chênh lệch giàu nghèo trong xã hội Không phải ngẫu nhiên, Bong Joon-ho đặt để không gian của khu nhà giàu ở trên cao và khu nhà nghèo ở dưới chân núi Gia đình chủ tịch Park ở trên mặt đất, vợ chồng người giúp việc sông chui dưới ham Mỗi khi các nhân vật đi lên từng bậc thang là khi họ đến với những không gian tốt hơn Đồng thời, khi các nhân vật bước xuống bậc thang là khi họ phải đi xuống nơi vốn thuộc về thế giới của họ - khu 6 chuột, căn ham tôi tàn Bong Joon-ho đã chọn lựa và thiết kế rất nhiều bậc thang với các kích cỡ khác nhau trong phim dé kết nối hai thế giới Ngay từ đầu phim, dé bắt được sóng internet dùng trộm, hai anh em Kim Ki-woo và Kim Ki-jung đã leo những bậc cầu thang lên cạnh bổn cầu dé ngồi dùng điện thoại thoải mái Khi quyết định thâm nhập vào thé giới nhà giàu, Ki-woo phải leo con dốc cao lên khu nhà giàu biệt lập, sạch sẽ và yên tĩnh.