QUAN NIỆM VỀ TRUYỆN NGAN và k h á i LƯỢC QUÁ TRÌNH HÌNH THANH THỂ LOẠI
Quan niệm về truyện ngắn
Thuật ngữ "truyện ngắn" (tiếng Pháp: nouvelle; tiếng Anh: short story) thường được sử dụng mà ít được thảo luận, nhưng thực chất không đơn giản Truyện ngắn yêu cầu một quy định chặt chẽ, đó là phải là truyện (không phải chuyện kể) và có độ dài ngắn (từ vài trang đến vài ba chục trang), được đọc liền mạch Nguồn gốc của từ này xuất phát từ tiếng Italia "novelle", không chỉ dựa vào độ dài mà còn vào nội dung câu chuyện Từ "nouvelle" hay "novella" trong tiếng Pháp và Italia có nghĩa là một tin mới, một câu chuyện mới.
Novella được định nghĩa là "Một câu chuyện lạ đang xảy ra có thể làm ta kinh ngạc", thể hiện yếu tố kỳ lạ và bất ngờ, kích thích nhà văn sáng tạo cốt truyện độc đáo Theo quan niệm này, G.N Pospelov cho rằng novella đồng nghĩa với truyện ngắn, một truyền thống lâu đời Gơt đã mô tả novella như một biến cố bất thường, yếu tố hấp dẫn trong cốt truyện, điều này đã được các nhà lý luận nhấn mạnh.
N hà văn Pháp D Grojnowki trong sách Đọc truyện ngắn viết:
Truyện ngắn là một thể loại văn học đa dạng và linh hoạt, có thể biến đổi về nhiều mặt Khuôn khổ của truyện ngắn có thể từ ba dòng đến ba mươi trang Về kiểu loại, truyện ngắn có thể là tình cảm, trào phúng, kỳ ảo, hoặc hướng về những biến cố thực tế hay tưởng tượng, hiện thực hay phóng túng Nội dung của truyện ngắn cũng rất phong phú và đa dạng, với khả năng thay đổi vô tận Để có chất liệu kể chuyện, cần có sự sáng tạo và khám phá không ngừng.
[1] G N Pospelov, Dẫn luận nghiên cứu văn học, N xb Giáo dục, H N , 1998, tr.408
CHƯƠNG 1 QUAN NIỆM VỀ TRUYỆN N G Ắ N một cái gì đó xảy ra, dù đó là một thay đổi chút xíu về sự cân bằng, về các mối quan hệ Trong thế giới của truyện ngắn, cái gì cũng thành biến cố Thậm chí sự thiếu vắng tình tiết diễn biến cũng gây hiệu quả, vì nó làm cho sự chờ đợi bị hẫng hụt"tl].
Các nhà nghiên cứu văn học đã chỉ ra mối liên hệ giữa truyện ngắn và truyện kể, xem truyện ngắn như một hình thức trung gian giữa hai thể loại này Tuy nhiên, ít người chú ý đến sự khác biệt giữa chúng Nhà nghiên cứu Phùng Văn Tửu nhấn mạnh rằng truyện ngắn có nguồn gốc từ truyện kể Trong tiếng Việt, có sự phân biệt giữa "truyện" và "chuyện", trong đó "truyện" chỉ thể loại văn học, còn "chuyện" thường chỉ câu chuyện hay việc kể lại bằng lời Mặc dù có sự phân biệt này, nhưng ranh giới giữa truyện ngắn và truyện kể ngày càng mờ nhạt theo thời gian.
Nhà văn Nguyễn Công Hoan đã nêu rõ sự khác biệt giữa truyện ngắn và truyện dài trong văn học Việt Nam, nhấn mạnh rằng truyện ngắn theo phong cách văn xuôi Âu Tây là một thể loại mới mẻ, xuất hiện từ khi văn học Pháp ảnh hưởng đến Việt Nam Trước đây, văn học Việt Nam chủ yếu chỉ có truyện kể bằng miệng hoặc bằng văn vần, với những tác phẩm như "Muỗi nhà", "Muỗi đồng", và "Hai ông Phật cãi nhau".
Thánh Tông di thảo, là viết theo nghệ thuật Á đông Hoàng Lê nhất thống chí là lịch sử - ký sự, chứ không phải là lịch sử - tiểu thuyết
Loại huyện viết theo nghệ thuật Âu Tầy được gọi là tiểu thuyết theo cách gọi của Trung Quốc Những tác phẩm có độ dài khoảng 20 trang được gọi là trung thiên - tiểu thuyết, trong khi những tác phẩm dài hàng trăm trang được gọi là trường thiên.
[1] Nhiều tác giả, Nghệ thuật viết truyện ngắn và kỷ, Nxb Thanh niên, HN, 2000, tr 79
[2] Nhiều tác gịầf Sđd, tr 79-82
Vào năm 1932, báo Phong Hóa đã dịch các tác phẩm tiểu thuyết ngắn sang tiếng Việt, từ đó thuật ngữ "truyện ngắn" được hình thành Đồng thời, tiểu thuyết dài được gọi là "truyện dài" và tiểu thuyết trung được gọi là "truyện vừa".
1.1.2 Quan niệm về truyện ngắn của m ột số tác giả nước ngoài
Lỗ Tấn (1881-1936), một trong những bậc thầy truyện ngắn thế giới, không chỉ là nhà văn tài năng mà còn là nhà lý luận văn học sâu sắc Ông cho rằng truyện ngắn có quyền tồn tại bên cạnh những tác phẩm lớn, bởi chúng mang lại cảm xúc thiết thực và sâu sắc cho người đọc Trong bối cảnh cuộc sống bận rộn hiện nay, truyện ngắn trở nên phổ biến vì có thể truyền tải tinh thần và ý nghĩa chỉ trong thời gian ngắn Lỗ Tấn cũng nhấn mạnh rằng văn chương của ông không phải là thứ cuồn cuộn mà cần được chắt lọc, thể hiện sự tinh tế và sâu sắc trong từng câu chữ.
[1] N gu yễn Công Hoan, Đời viết văn của tôi, Nxb Văn học, H N, 1971, tr.279
[2] D ẫn theo Phương Lựu, Lỗ Tấn nhà lý luận văn học, Nxb Đại học và Trung học chuyên nghiệp, H N , 1977, tr.27
[3] Vì sao tôi viết A.Q chính truyện, sách, Lỗ Tấn, tác phẩm và tư liệu, Nxb Giáo dục,
CHƯƠNG 1 QUAN NIỆM VỀ TRUYỆN N G Ắ N của Lỗ Tấn khi tiếp cận thể loại huyện ngắn trong sự so sánh với truyện dài: cái "chốc lát" - đó là những "lát cắt", "khoảnh khắc", ở đó đời sống cô đọng, kết tinh, phát tỏa sáng chói Khi viết "mà phải vắt bóp mới ra" có nghĩa là Lỗ Tấn đã nhấn mạnh đến một phẩm tính của truyện ngắn là sự tinh lọc, sự cô đọng và tiết kiệm tối đa về câu chữ Thực tiễn sáng tác truyện ngắn của Lỗ Tấn đã chứng minh điều đó AQ chính truyện, Nhật ký người điên, Khổng Ât
Kỷ, Thuốc, Lễ cầu phúc, Luyện kiếm, Phản đối chiến tranh, Trị thủy là những tác phẩm nổi bật trong văn học hiện đại Trung Quốc, đặc biệt là truyện ngắn của Lỗ Tấn Nhà văn Nga Fadeev đã ca ngợi Lỗ Tấn là một bậc thầy trong thể loại này, với khả năng truyền tải tư tưởng một cách ngắn gọn và rõ ràng Trên thế giới, các mô hình truyện ngắn như Lỗ Tấn (Trung Quốc), o Henry (Mỹ), G Maupassant (Pháp) và A Chekhov (Nga) đã được công nhận Điều này cho thấy sự hiện diện của một kiểu truyện ngắn Nam Cao (Việt Nam) cũng có thể góp phần vào các mô hình truyện ngắn hiện đại toàn cầu Hiện nay, Trung Quốc tổ chức Giải thưởng Văn học Lỗ Tấn để tôn vinh các tác phẩm xuất sắc trong lĩnh vực này.
7 thể loại văn học, trong đó có truyện ngắn), ở Mỹ có Giải thưởng truyện ngắn o Henry rất uy tín và danh giá.
Edgar Allan Poe (1809-1849) là một nhà văn Mỹ nổi tiếng, được xem là "cha đẻ" của thể loại truyện kinh dị, đồng thời ông cũng đóng góp nhiều yếu tố trinh thám và biểu tượng trong tác phẩm của mình Ngoài ra, Poe còn là một nhà phê bình văn chương xuất sắc, có ảnh hưởng lớn đến nền văn học.
Edgar Allan Poe là một tác giả nổi tiếng với thơ và truyện ngắn, nhưng ông được công nhận chủ yếu như một bậc thầy của thể loại truyện ngắn trên toàn cầu Khi định nghĩa về truyện ngắn, Poe đã so sánh nó với tiểu thuyết, nhấn mạnh sự khác biệt và giá trị độc đáo của thể loại này.
Tiểu thuyết thông thường thường gây khó chịu cho người đọc do độ dài và những lập luận được trình bày rõ ràng trong nội dung.
[1] Dẫn theo Phương Lựu, Lễ Tấn nhà lý luận văn học, Nxb Đại học và Trung học chuyên nghiệp, HN, 1977, to 281
13 đọc trong một mạch (one sitting), nên đương nhiên tự nó tước đi xung lực cực m ạnh được tạo nên từ tính tổng thể (totanlity) ( )
Trong một truyện ngắn, tác giả có thể thực hiện toàn vẹn ý định của mình, kiểm soát tâm hồn người đọc trong suốt thời gian thưởng thức E Poe nhấn mạnh rằng tính ngắn gọn và gắn kết là hai yếu tố quan trọng tạo nên hiệu quả tổng thể của tác phẩm Ông cho rằng cốt truyện phải chặt chẽ, đặc biệt chú trọng đến đoạn kết để tạo ấn tượng mạnh mẽ Cũng như Paustovsky, tác giả nổi tiếng với những tác phẩm giàu chất thơ, khi được hỏi về truyện ngắn, ông đã xác định rõ ràng về bản chất của thể loại này.
Sự ra đời của thể loại truyện n g ắn
Một thể loại văn học mới thường xuất hiện tại giao điểm giữa văn học dân gian và văn học thành văn, điều này giải thích tại sao việc nhận thức đúng đắn bản chất của thể loại đó cần phải truy nguyên nguồn gốc của nó Ý kiến của D Likhasov về vấn đề này mang tính phương pháp luận quan trọng, góp phần vào việc nghiên cứu sự hình thành của các thể loại văn học.
Các thể loại văn học mới thường được hình thành tại giao điểm giữa folklore và văn học viết, bắt nguồn từ hình thức truyền miệng và sau đó được phát triển trong văn học thành văn Trong nghiên cứu về sự hình thành và phát triển của thể loại truyện ngắn, chúng tôi chủ yếu tập trung vào hai khu vực chính: Châu Âu.
Mỹ và vùng Đông Bắc Á, bao gồm Trung Quốc, Nhật Bản, Triều Tiên, cùng với Việt Nam, có sự tương đồng về địa - văn hóa mặc dù Việt Nam thuộc cộng đồng ASEAN về địa - kinh tế Hai khu vực này có những con đường hình thành thể loại truyện ngắn đặc thù, chịu ảnh hưởng bởi các yếu tố địa - văn hóa khác nhau.
1.2.1 Sự hình thành thể loại truyện ngắn trong các nền văn học châu Âu, Mỹ Ở châu Âu, sự ra đời truyện ngắn với tư cách một thể loại văn học độc lập gắn liền với thời kỳ Phục hưng, khi nhu cầu giải phóng cá nhân trở thành m ột cuộc cách m ạng xã hội Trong văn học Trung thế kỷ và Phục hưng các thể tài châm biếm với nội dung thế sự rất phổ biến Trong những thể tài châm biếm đó, tác giả
[1] M Bakhtin, Thi pháp Dostoyevsky, Nxb N h à văn Xô viết, Moskva, 1963, tr.42
[2] D Likhasov, Sự phát triển văn học Nga thế kỷ X - XVII, Nxb Khoa học, Lenin- grat, 1973, tr.135
CHƯƠNG 1 QUAN NIỆM VỀ TRUYỆN NG ẮN thường thông qua các cốt truyện khá phức tạp để miêu tả và chế giễu những thói hư tật xấu khác nhau của xã hội phong kiến già cỗi Chính ở thời kỳ này novella xuất hiện, đó là một kiểu truyện ngắn đời tư - thế sự thường được coi là bước chuẩn bị cho sự ra đời cho loại hình tự sự đặc biệt như Decameron (tiếng Hy Lạp nghĩa là Mười ngày) của Boccaccio (nhà văn Italia, 1313-1375) Mười ngày được coi là tấn tuồng đời đầu tiên trong văn học châu Âu và thế giới và được các nhà văn các thế kỷ sau bắt chước (H Balzac, nhà văn Pháp thế kỷ XIX, với bộ Tấn trò đời, là một ví dụ tiêu biểu) Nhà văn Nga thế kỷ XX, A.Tolstoy xác định rõ: "Truyện ngắn (novella) ra đời vào Trung thế kỷ Bị giam mình giữa nhà thờ Cơ đốc và lãnh địa của các vua chúa phong kiến, tầng lớp thị dân sống lèo tèo tại các khu phố chật hẹp bắt đầu ngồi đan dệt ra những câu chuyện ngụ ngôn đầu tiên của thời Phục hưng và Cách mạng tư sản về sau các nhà viết huyện ngắn thời Phục hưng đã mang lại cho các câu chuyện nói trên một hình thức văn học Thế kỷ XVII tiếp thêm sinh lực cho nó những dòng máu nóng hổi: cuộc sống và nhất là sinh hoạt chính trị Nó nảy nở đẹp đẽ nhất trong thế kỷ xvn"m Mười ngày có thể coi là một kiệt tác, một mẫu mực truyện ngắn hiện đại (về tính chất) của văn học thế giới Decameron, tiếng
Hy Lạp, nghĩa là "mười ngày", là tác phẩm nổi tiếng nơi mỗi ngày có một câu chuyện theo chủ đề nhất định Vào năm 1985, nhà xuất bản Văn học chỉ dịch 39 truyện, nhưng đến năm 2015, đã hoàn thiện 100 truyện Tác phẩm được viết vào năm 1348, trong bối cảnh dịch hạch hoành hành ở Flôrăngxơ, khi 10 thanh niên quý tộc (gồm 7 nữ và 3 nam) rời thành phố để lánh nạn tại một biệt thự ở thôn quê Để giải trí, họ quyết định mỗi người sẽ kể một câu chuyện hay và hài hước trong một ngày.
Vì thế mà sách chia làm 10 chương, mỗi chương 10 truyện Mỗi
[1] Dấn theo Vương Trí Nhàn, sổ tay truyện ngắn, Nxb Tác phẩm mới, HN,
Trong suốt 25 ngày, một người được chọn làm Vua hoặc Hoàng hậu để dẫn dắt nhóm thanh niên trong việc kể chuyện, với yêu cầu các câu chuyện phải tục tĩu và hài hước hơn Tình yêu là chủ đề chính xuyên suốt, từ tình yêu trong sáng đến những khía cạnh thân xác, cùng với tiếng cười châm biếm những thói hư tật xấu của con người, như nhà thờ, thần quyền và bạo lực Khát vọng về bình quyền, bình đẳng, tự do và bác ái là nguồn cảm hứng chính Boccassio được coi là nhà văn đầu tiên mang tiếng cười vào văn chương, tạo ra "hội chứng Boccassio" trong văn học Âu châu từ thế kỷ XIV đến XVI, ảnh hưởng đến các nhà văn Pháp, Anh, Đức, Tây Ban Nha Tuy nhiên, sự phát triển của thể loại truyện ngắn ở châu Âu còn phụ thuộc vào điều kiện xã hội và văn hóa của từng dân tộc Tại Anh, thế kỷ XIV có tác phẩm "Truyện kể vùng Ketenber" của Dzairo Socero, phản ánh những biến động tinh thần của thời đại do ảnh hưởng của chiến tranh.
100 năm (từ 1337 đến 1453), của nạn dịch hạch khủng khiếp (năm
Socero, giống như Boccassio, là một nhà văn tiên phong trong thể loại truyện ngắn Tuy nhiên, ông khác với đồng nghiệp người Italia ở chỗ ông mang quan điểm nhân đạo bảo thủ, trong khi Boccassio lại thể hiện quan điểm sám hối và hướng tới tương lai.
CHƯƠNG 1 QUAN NIỆM VỀ TRUYỆN NG ẮN hứng sáng tác thì có sự gặp gỡ tương đồng - tính chất mơ mộng của các nhà lãng mạn. Ở Tầy Ban Nha, huyện ngắn hình thành muộn hơn và gắn liền với tên tuổi của Cervantes (1547-1616) - nhà văn vĩ đại của mọi thời đại - cũng chính ông là người sáng tạo tra kiểu tiểu thuyết phiêu lưu (có người dịch là tiểu thuyết hợm nghịch, tiêu biểu nhất là Don Quixote), đồng thời cũng là người sáng tạo ra kiểu truyện giáo huấn Năm 1567, lúc mới chỉ 20 tuổi, ông được Hồng Y giáo chủ Accavia đưa sang Roma (Italia) làm thư ký Đất nước Italia với nền văn hóa La Mã cổ đại và và nền văn hóa Phục hưng rực rỡ đã ảnh hưởng mạnh mẽ đến-nhà văn tương lai Năm 1585, Cervantes viết cuốn truyện La Galatea - một loại truyện thôn dã vừa bằng văn xuôi vừa bằng văn vần Nhân vật và hoàn cảnh đều mang tính trừu tượng và ước lệ Các truyện đều toát lên tinh thần giải phóng cá nhân Tập truyện Truyện làm gương (hay là Truyện giáo huấn) được ông sáng tác năm 1614 gồm 12 truyện Theo các nhà nghiên cứu văn học, xét về một phương diện nào đó, có "hơi hướng" của Boccassio[1). Ở nước Đức, thế kỷ XV-XVI, truyện ngắn bắt đầu phát triển như một thể loại văn học độc lập Nhiều tác giả danh tiếng thời đó sáng tác truyện ngắn như Johan Pauli, Jacob Frey, Wlingen
Sự phát triển mạnh mẽ của thể loại truyện ngắn trong văn học Đức gắn liền với chủ nghĩa lãng mạn, đánh dấu một bước ngoặt quan trọng khi thể loại này chính thức gia nhập hệ thống thể loại văn học Chủ nghĩa lãng mạn đã thay thế chủ nghĩa cổ điển, mang đến một quan điểm mỹ học mới, đồng thời phủ nhận các giá trị của văn học cổ điển Lý luận của các nhà lãng mạn Đức không chỉ đóng vai trò quan trọng trong việc phục hưng thể loại truyện ngắn mà còn phản ánh thái độ chống lại chủ nghĩa dân tộc hẹp hòi trong văn học.
[1] Theo Từđiểffvăn học, Nxb Khoa học xã hội, H N, 1984, te 150
Các nhà lãng mạn Đức nhấn mạnh tính tự do trong kết cấu tác phẩm văn học, khiến truyện ngắn trở thành một "thí nghiệm nghệ thuật" quan trọng Thể loại này, mặc dù nhỏ, cho phép sự tự do trong xây dựng cốt truyện và tình tiết, với lối miêu tả tự do là đặc trưng nổi bật Lutvich Tich, nhà văn lãng mạn nổi tiếng, là một ví dụ điển hình cho thể loại truyện ngắn xuất sắc này Tại Pháp, từ thế kỷ XV, đã xuất hiện tập 100 truyện ngắn, thể hiện sự phát triển của thể loại này ở châu Âu.
Sau thế kỷ XVI, thể loại truyện triết lý (conte - philosophique) đã trở thành một sáng tạo độc đáo trong văn học, đặc biệt nổi bật với Voltaire (1694-1778) Ông được biết đến với những tác phẩm truyện triết lý đa dạng về độ dài, nhưng đều mang tính chặt chẽ và tinh luyện Các truyện của Voltaire không chỉ phản ánh hình thức truyện dân gian mà còn xây dựng nhân vật theo cách tượng trưng cho các quan điểm triết học khác nhau Tên các nhân vật như Zadig, Canđide, hay Chất phác thường mang ý nghĩa tượng trưng, và nhà văn thường khuyếch đại một khía cạnh nào đó của nhân vật để tạo thành những "con rối" vui nhộn Đặc điểm nổi bật khác của thể loại này là sự gia tăng chất châm biếm, hài hước, và hóm hỉnh, mang lại tiếng cười cho người đọc.
[1] D ẫn theo A Subin, Truyện ngắn Nga hiện đại, Nxb Khoa học, Lêningrat,
[2] Theo Lịch sử văn học Pháp thế kỷ XVIII, N xb N goại văn, H N, 1991, tr.75
CHƯƠNG 1 QUAN NIỆM VỀ TRUYỆN NG ẮN Ở nước Nga, từ văn học dân gian đến văn học viết thế kỷ XI - XVIII, là cả một quá trình phát triển phong phú và mạnh mẽ gắn với nhiều thể loại - trong đó có truyện ngắn - từ chủ nghĩa cổ điển đến lãng mạn, từ lãng mạn đến hiện thực Sự hình thành thể loại truyện ngắn trong văn học Nga tuy đã có "mầm mống" từ trước, nhưng phải đến thế kỷ XIX mới hội tụ đủ điều kiện để hoàn thiện Nửa đầu thế kỷ XIX, có Bextuzev (1797-1837) - tác giả tập Truyện vừa và truyện ngắn (1832) được đón chào nồng nhiệt Nhưng phải nói đúng nhất người có công kiện toàn thể loại truyện ngắn trong văn học Nga là A Pushkin (1799 -1837) Ông đến với văn xuôi muộn hơn so với thơ ca nhưng lại có những cống hiến xuất sắc cho nền văn xuôi Nga, đặc biệt truyện ngắn Năm 1827, A Pushkin viết huyện ngắn đầu tay Người da đen của Piôt Đại đế, tập truyện Truyện của ông Beỉkin (1830) là tác phẩm văn xuôi hoàn chỉnh đầu tiên của
A Puhskin và cũng là cái "mốc" của văn xuôi Nga thế kỷ XIX Mỗi truyện ngắn của A Puhskin đều ngắn gọn, cô đúc cả về nội dung và hình thức Cùng với A.Puhskin, N Gogol (1809-1852) là nhà văn có công lao lớn-đặt nền móng cho chủ nghĩa hiện thực Nga, văn xuôi Nga và truyện ngắn Nga Từ năm 1829 đến 1835, Gogol đã viết và xuất bản 3 tập huyện ngắn (Arbexki, Miagôrôt, Những buổi tối trong thôn gần Đicanca) Khi viết truyện ngắn, Gogol đã vận dụng dân ca và huyền thuyết dân gian Nga, vì thế tác phẩm của ông chan hòa cái xưa và cái nay, cái hoang đường và cái thật, cái hài hước và cái trữ tình Nếu như A Puhskin, N Gogol có công khai phá văn xuôi Nga, hong đó có huyện ngắn, thì A Chekhov (1860-
Anton Chekhov (1860-1904) là một nhà văn vĩ đại, người đã nâng cao thể loại truyện ngắn cổ điển Nga, tạo ra "kiểu truyện ngắn Chekhov" đặc trưng cho văn học Nga Ông đã đóng góp những tác phẩm quý giá vào kho tàng truyện ngắn thế giới, được M Gorky (1868-1936) công nhận.
H ình thức tự sự cỡ n h ỏ
Tiểu thuyết được coi là "hình thức tự sự cỡ lớn", thể hiện sự phát triển của cuộc sống qua cấu trúc phức tạp và nhiều số phận, tính cách đa dạng Ngược lại, truyện ngắn là "hình thức tự sự cỡ nhỏ", thường chỉ tập trung vào một bước ngoặt, sự kiện hoặc tâm trạng cụ thể của nhân vật.
Truyện ngắn là thể loại tự sự cỡ nhỏ, có dung lượng ít hơn nhiều so với tiểu thuyết, thường chỉ vài chục trang Trong khi đó, tiểu thuyết thường có độ dài từ vài ba trăm trang trở lên, với nhiều tác phẩm đồ sộ và phong phú.
Các tác phẩm nổi tiếng như "Chiến tranh và hòa bình" của L Tolstoy, "Trăm năm cô đơn" của G Márquez và "Tam quốc diễn nghĩa" của La Quán Trung thường có số trang lên đến hàng nghìn, với hàng trăm nhân vật phong phú Cụ thể, "Chiến tranh và hòa bình" dài 2000 trang với 500 nhân vật, trong khi "Trăm năm cô đơn" dài 600 trang và có hơn 60 nhân vật thuộc bảy thế hệ Ngược lại, truyện ngắn có dung lượng ít hơn nhiều, thường chỉ từ vài ba chục trang trở lại.
Kỳ "trước E Hemingway, trung bình mỗi truyện ngắn khoảng
5000 chữ N hưng sau đến những năm thập niên cuối của thế kỷ
Trong khuôn khổ giải O Henry, các truyện ngắn thường có độ dài trung bình trên 8000 chữ Truyện ngắn rất ngắn, bao gồm truyện cực ngắn và truyện ngắn mini, có dung lượng ít hơn nhiều, với quy định của cuộc thi viết truyện rất ngắn do tạp chí Thế giới mới tổ chức vào năm 1993-1994 yêu cầu độ dài dưới một trang.
1000 chữ Cuộc thi trụyện rất ngắn do báo Tuổi trẻ tổ chức năm
2006 quy định dưới 1200 chữ Cuộc thi truyện rất ngắn của tập san Áo trắng viết về chủ đề "nơi tồi đang' sống" có độ dài không quá 500 chữ).
Trong văn học Việt Nam, số lượng truyện ngắn dài trên 30 trang không nhiều, với một số tác phẩm tiêu biểu như "Giọt máu" của Nguyễn Huy Thiệp dài 45 trang, "Người đàn bà nhìn qua song cửa" của Mạc Can 54 trang, "Khách sạn Cánh Đồng Diều" của Mạc Can 74 trang, "Bóng đè" của Đỗ Hoàng Diệu 34 trang, và "Cánh đồng bất tận" của Nguyễn Ngọc Tư dài 59 trang.
[2] Giáo trình sáng tác truyện ngắn, Nxb Lao động, H N , 2014, tr.15
CHƯƠNG 2 ĐẶC TRƯNG THỂ LOẠI CỦA TRUYỆN NG ẮN
Truyện ngắn, thuộc thể loại tự sự cỡ nhỏ, nhạy cảm với biến động xã hội và không bị rào cản bởi dung lượng Những nhà văn tài năng có thể nắm bắt nhiều bức tranh hiện thực và số phận con người trong hình thức gọn gàng này Thể loại này phát hiện nghệ thuật đời sống sâu sắc, chứa đựng những giá trị cốt lõi và giàu giá trị Truyện ngắn tập trung vào những khoảnh khắc ý nghĩa, giúp người đọc nhận ra giá trị cuộc sống qua những "lát cắt" điển hình Như Lỗ Tấn đã nói, từ một mảng lông có thể hiểu toàn bộ con báo, và Nguyễn Minh Châu cũng hình dung truyện ngắn như mặt cắt của thân cây, phản ánh cuộc đời của thảo mộc qua những đường vân.
Thực tế cho thấy nhiều truyện ngắn nổi tiếng ữên thế giới và Việt Nam như số phận con người của Sholokhov, AQ chính truyện,
Cố hương của Lỗ Tấn và Chí Phèo của Nam Cao đều phản ánh sâu sắc số phận con người và tình hình xã hội, không kém gì các tiểu thuyết lớn Qua tác phẩm AQ chính truyện, người đọc nhận thấy căn bệnh "thắng lợi tinh thần" và thực trạng hỗn loạn của xã hội Trung Quốc sau cuộc cách mạng Tần Hợi Trong khi đó, Chí Phèo của Nam Cao phơi bày một xã hội đang ở bờ vực của sự mục rữa, thể hiện nỗi đau và bi kịch của con người trong bối cảnh xã hội đầy bất công.
[1] Dẫn theo Bùi Việt Thắng, Truyện ngắn, những vấn đề lý thuyết và thực tiễn thể loại, tr 223 .*■
4 7 giết chết dần nhân cách những người nông dân hiền lành, chất phác, biến họ thành những con quỷ dữ đầy thú tính.
Xã hội hiện đại đã ảnh hưởng mạnh mẽ đến thị hiếu độc giả, trong đó truyện ngắn nổi bật như một thể loại phù hợp với nhịp sống gấp gáp, giúp tiết kiệm thời gian cho người đọc Truyện ngắn có mối liên hệ chặt chẽ với báo chí, cho phép các tác phẩm được truyền tải nhanh chóng và kịp thời đến độc giả Nhờ vào đặc trưng nhỏ gọn, truyện ngắn đã khẳng định vị trí và vai trò quan trọng trong việc phản ánh đời sống một cách nhạy bén.
Truyện ngắn cho phép tác giả thử nghiệm các phương pháp và hình thức sáng tác mới, giúp họ dễ dàng hơn trong việc thể hiện ý tưởng so với việc đầu tư thời gian dài cho một cuốn tiểu thuyết Điều này lý giải vì sao nhiều nhà văn nổi tiếng như Ngô Tất Tố, Vũ Trọng Phụng, Nam Cao và Tô Hoài thường khởi đầu sự nghiệp bằng các tác phẩm truyện ngắn đăng báo.
N hân vật đuợc thể hiện như một "lát cắt" điển h ìn h
ĐẶC TRƯNG THỂ LOẠI CÙA TRUYỆN NGẤN
- Nắm được các đặc trưng thể loại của truyện ngắn;
- Chỉ ra được ưu thế cua truyện ngắn trong sự đối sánh với các thể loại văn học khác (tiểu thuyết, ký, kịch);
- Vận dụng hiểu biết về đặc trưng truyện ngắn để khảó sát, phân tích các tác phẩm huyện ngắn hiện đại -
2.1 TRUYỆN NGẮN THUỘC PHẠM TRÙ TIỂU THUYẾT và
CÓ NHIỀU ĐIỂM GẦN GŨI VỚI TIỂU THUYẾT
Truyện ngắn hiện đại có nhiều điểm tương đồng với tiểu thuyết, với nhiều tác giả được cho là mang "chất tiểu thuyết" trong tác phẩm của họ Tư duy tiểu thuyết là cách cảm nhận và diễn giải cuộc sống từ góc độ cá nhân, thể hiện sự tổng hòa của các mối quan hệ trong đời sống con người Mối quan hệ đời tư là yếu tố cốt lõi giúp nhà văn khám phá bản chất con người Mặc dù cái nhìn đời tư có thể hòa quyện với các góc nhìn sử thi và thế sự, nhưng nó vẫn là xuất phát điểm và điểm tham chiếu chính cho cả tiểu thuyết và truyện ngắn.
Cái nhìn cuộc sống từ góc độ đời tư nhấn mạnh tầm quan trọng của chất văn xuôi trong đời sống, cho phép truyện ngắn và tiểu thuyết phản ánh thực tại đang hình thành Điều này bao hàm sự đa dạng của cuộc sống, từ những điều cao cả đến tầm thường, từ nghiêm túc đến buồn cười, và từ bi kịch đến hài kịch.
Những khía cạnh khuất lấp và bi kịch trong cuộc sống của nhân vật luôn thu hút sự chú ý của các tác giả truyện ngắn và tiểu thuyết Những nỗi đau và ẩn ức này thường trở thành nguồn cảm hứng chính cho việc khám phá sâu sắc tâm lý và số phận của con người.
Cách tiếp cận xây dựng nhân vật trong sử thi và truyện trung đại thường tập trung vào nhân vật hành động, trong khi nhân vật trong truyện ngắn hiện đại, như của Chekhov, Lỗ Tấn, Nam Cao, Nguyễn Minh Châu, và Nguyễn Huy Thiệp, lại thể hiện sự phát triển tư duy và nếm trải đau khổ Những nhân vật này không chỉ hành động theo chuỗi sự kiện mà còn khám phá chiều sâu tâm lý, thể hiện sự dằn vặt và lớn lên trong cuộc sống.
CHƯƠNG 2 ĐẶC TRƯNG THỀ LOẠI CỦA TRUYỆN NG ẮN
Trong truyện ngắn hiện đại và tiểu thuyết, ngoài các sự kiện chính tạo nên cốt truyện, còn có nhiều yếu tố "thừa" quan trọng Những suy tư sâu sắc của nhân vật về thế giới và cuộc sống, cùng với việc miêu tả chi tiết môi trường và đồ vật, góp phần làm phong phú thêm nội dung Bên cạnh đó, sự phân tích tỉ mỉ diễn biến tình cảm và những bình luận của người kể chuyện cũng là những yếu tố không thể thiếu, tạo nên sự hấp dẫn và chiều sâu cho tác phẩm.
Xử lý khoảng cách trong truyện ngắn hiện đại có những điểm tương đồng với tiểu thuyết Theo M Bakhtin, trong sử thi, luôn tồn tại một khoảng cách giữa người kể chuyện và nội dung, tạo ra sự lý tưởng hóa về anh hùng Trái lại, truyện ngắn phá vỡ khoảng cách này, miêu tả hiện thực như một phần của hiện tại đương thời Điều này cho phép người kể chuyện tiếp xúc và hiểu các nhân vật như những người bình thường, từ đó tạo ra sự gần gũi Khoảng cách gần gũi này khiến truyện ngắn trở thành một thể loại dân chủ, cho phép người kể chuyện có thái độ thân mật và suồng sã đối với nhân vật.
Truyện ngắn là thể loại văn học độc đáo, kết hợp nhiều yếu tố từ các thể loại khác như thơ, ký và kịch Những tác phẩm tiêu biểu như truyện ngắn trữ tình của C.Paustovsky, Thạch Lam, và Hồ Dzếnh, hay truyện ngắn giàu chất ký của Phạm Duy Tốn và Nguyễn Bá Học, cho thấy sự đa dạng trong cách thể hiện Đồng thời, truyện ngắn kịch hóa của Nguyễn Công Hoan cũng mang lại sức hấp dẫn riêng Với những đặc trưng và ưu thế riêng, truyện ngắn thu hút nhiều nhà văn và bạn đọc, trở thành một thể loại năng động trong văn xuôi hiện đại.
Tiểu thuyết được coi là "hình thức tự sự cỡ lớn", phản ánh cuộc sống qua nhiều số phận và tính cách phức tạp, trong khi truyện ngắn lại là "hình thức tự sự cỡ nhỏ", thường chỉ tập trung vào một bước ngoặt, sự kiện hay tâm trạng cụ thể của nhân vật.
Truyện ngắn là thể loại tự sự có dung lượng nhỏ hơn nhiều so với tiểu thuyết, thường chỉ vài trang Trong khi đó, tiểu thuyết thường có độ dài từ vài ba trăm trang trở lên, với nhiều tác phẩm đồ sộ và phong phú.
Các tác phẩm văn học nổi tiếng như "Chiến tranh và hòa bình" của L Tolstoy, "Trăm năm cô đơn" của G Márquez, và "Tam quốc diễn nghĩa" của La Quán Trung thường có số trang lên đến hàng nghìn và chứa đựng hàng trăm nhân vật Cụ thể, "Chiến tranh và hòa bình" dài 2000 trang với 500 nhân vật, trong khi "Trăm năm cô đơn" dài 600 trang với hơn 60 nhân vật trải qua bảy thế hệ Ngược lại, truyện ngắn thường có dung lượng ít hơn, chỉ khoảng vài ba chục trang.
Kỳ "trước E Hemingway, trung bình mỗi truyện ngắn khoảng
5000 chữ N hưng sau đến những năm thập niên cuối của thế kỷ
Trong khuôn khổ giải O Henry, các truyện ngắn có trung bình trên 8000 chữ Truyện ngắn rất ngắn, bao gồm truyện cực ngắn và truyện ngắn mini, thường có ít trang hơn nhiều Cuộc thi viết truyện rất ngắn do tạp chí Thế giới mới tổ chức vào hai năm 1993-1994 quy định độ dài tối đa cho các tác phẩm này.
1000 chữ Cuộc thi trụyện rất ngắn do báo Tuổi trẻ tổ chức năm
2006 quy định dưới 1200 chữ Cuộc thi truyện rất ngắn của tập san Áo trắng viết về chủ đề "nơi tồi đang' sống" có độ dài không quá 500 chữ).
Trong văn học Việt Nam, số lượng truyện ngắn dài trên 30 trang không nhiều, với một số tác phẩm tiêu biểu như "Giọt máu" của Nguyễn Huy Thiệp dài 45 trang, "Người đàn bà nhìn qua song cửa" của Mạc Can 54 trang, "Khách sạn Cánh Đồng Diều" của Mạc Can 74 trang, "Bóng đè" của Đỗ Hoàng Diệu 34 trang, và "Cánh đồng bất tận" của Nguyễn Ngọc Tư dài 59 trang.
[2] Giáo trình sáng tác truyện ngắn, Nxb Lao động, H N , 2014, tr.15
CHƯƠNG 2 ĐẶC TRƯNG THỂ LOẠI CỦA TRUYỆN NG ẮN
Truyện ngắn, thuộc thể loại tự sự cỡ nhỏ, luôn nhạy cảm với biến động xã hội và có khả năng nắm bắt nhiều khía cạnh của số phận con người Với tài năng của các nhà văn, sự "khiêm tốn" về dung lượng không hạn chế sức mạnh biểu đạt của truyện ngắn Thể loại này phát hiện nghệ thuật đời sống theo chiều sâu, chứa đựng sự thú vị và giá trị trong hình thức nhỏ gọn Truyện ngắn cho phép tác giả loại bỏ những yếu tố thừa thãi, chỉ giữ lại những cốt lõi sâu sắc và giàu giá trị Nó tập trung vào những khoảnh khắc ý nghĩa, giúp người đọc nhận ra giá trị cuộc sống qua những "lát cắt" điển hình Như Lỗ Tấn đã nói, chỉ cần một mảng lông để hiểu toàn bộ con báo, và Nguyễn Minh Châu cũng ví von truyện ngắn như mặt cắt của thân cây, phản ánh cuộc đời của thảo mộc qua những đường vân.
Thực tế cho thấy nhiều truyện ngắn nổi tiếng ữên thế giới và Việt Nam như số phận con người của Sholokhov, AQ chính truyện,
Cố hương của Lỗ Tấn và Chí Phèo của Nam Cao đều phản ánh sâu sắc số phận con người và hiện thực xã hội, không kém gì tiểu thuyết Qua AQ chính truyện, người đọc nhận thấy căn bệnh "thắng lợi tinh thần" và thực trạng xã hội Trung Quốc sau cách mạng Tần Hợi Trong khi đó, Chí Phèo của Nam Cao phơi bày một xã hội đang đi đến tận cùng của sự mục rữa.
[1] Dẫn theo Bùi Việt Thắng, Truyện ngắn, những vấn đề lý thuyết và thực tiễn thể loại, tr 223 .*■
4 7 giết chết dần nhân cách những người nông dân hiền lành, chất phác, biến họ thành những con quỷ dữ đầy thú tính.
Xã hội hiện đại đã ảnh hưởng sâu sắc đến thị hiếu của độc giả, trong đó truyện ngắn nổi bật nhờ vào dung lượng "ngắn" phù hợp với nhịp sống gấp gáp, giúp tiết kiệm thời gian Truyện ngắn có mối liên hệ chặt chẽ với báo chí, cho phép các tác phẩm được truyền tải nhanh chóng đến độc giả Do đó, báo chí trở thành phương tiện "chuyển phát nhanh" cho truyện ngắn, khẳng định vị trí và vai trò của thể loại này trong việc phản ánh đời sống một cách nhạy bén.
CÁC DẠNG THỨC TRUYỆN NGẮN HIỆN ĐẠI
Tiêu chí phân loại
Truyện ngắn là một thể loại văn học năng động, ngày càng khẳng định vai trò quan trọng trong văn học hiện đại Nhà văn Raymond Carver từng nhấn mạnh rằng tác phẩm xuất sắc nhất hiện nay thường là truyện ngắn, cho thấy sức hấp dẫn đặc biệt của thể loại này Hình thức truyện ngắn luôn biến đổi, đa dạng và phong phú, tạo nên sự lôi cuốn cho người đọc Nghiên cứu truyện ngắn có thể phân chia theo các tác giả lớn như Lỗ Tấn, E Poe, Mopassant, Chekhov và O Henry, mỗi người mang đến những đặc trưng riêng biệt Tuy nhiên, việc phân loại này đôi khi không đủ chính xác, vì ngay trong tác phẩm của Chekhov, ông đã phát triển hai kiểu truyện ngắn khác nhau qua các giai đoạn sáng tác.
Nhà nghiên cứu Lê Huy Bắc khi tiếp cận truyện ngắn của nhà văn Mỹ hiện đại E.Hemingvvay, đã phân loại truyện ngắn của tác 1
[1] Dẫn theo Lê H uy Bắc, Truyện ngắn - Lý luận, tác gia và tác phẩm, tập một, Nxb Giáo dục, H N, 2004, tr.3
TRUYỆN NGAN v iệ t n a m h i ệ n đ ạ i t ừ ĐẦU THẾ KỶ XX ĐẾN 1945
TRUYỆN N G A N v i ệ t n a m h i ệ n đ ạ i t ừ
Truyện ngắn Việt Nam từ 1945 đến 1975
5.1.1 Bối cảnh lịch sử - xã hội
Cuộc kháng chiến thần thánh kéo dài mười ngàn ngày từ 1945 đến 1975 đã đánh bại hai đế quốc lớn của thế kỷ XX là Pháp và Mỹ, tạo nên một hiện thực lớn lao, truyền cảm hứng cho nhiều nhà văn Trong giai đoạn này, miền Bắc trải qua mười năm hòa bình (1954-1964) để xây dựng chủ nghĩa xã hội, cho thấy sự đối lập giữa "chiến tranh" và "hòa bình" trong bối cảnh lịch sử.
Hòa bình là đặc điểm chủ yếu trong thực tế đời sống xã hội Việt Nam suốt ba mươi năm qua, đánh dấu thời kỳ văn học "kháng chiến kiến quốc" Về mặt văn hóa, đường hướng đã được xác định rõ ràng từ Đề cương văn hóa năm 1943 với ba phương châm cụ thể.
"Dân tộc hóa - Khoa học hóa - Đại chúng hóa" là phương pháp sáng tác hiện thực xã hội chủ nghĩa ưu việt cho nhà văn Cảm hứng sáng tác gắn liền với nhân dân, như Xuân Diệu đã nói: "Tôi cùng xương thịt với nhân dân của tôi" Phạm trù "cái anh hùng" được coi là nguyên tắc mỹ học cơ bản, thay thế cho "cái bi kịch" phổ biến trước đó Văn học Việt Nam giai đoạn 1945-1975 nằm trong phạm trù văn học cách mạng, với đội ngũ nhà văn trưởng thành từ hai cuộc kháng chiến Trong hệ thống thể loại văn học cách mạng, truyện ngắn giữ vai trò quan trọng như một "trinh sát viên" của văn xuôi trong những bước ngoặt lịch sử.
Có thể chia truyện ngắn thời kì 1945-1975 thành hai "phân khúc": 1945-1954 và 1955-1975.
CHƯƠNG 5 TRUYỆN N G Ắ N VIỆT N A M HIỆN ĐẠI TỪ 1945 ĐẾN NAY
5.1.2 Hai giai đoạn phát triển của truyện ngắn 1945-1975
Kể từ năm 1945, sau thắng lợi của cuộc Cách mạng tháng Tám, một nền văn học mới đã ra đời, đánh dấu sự tái sinh mạnh mẽ cho dân tộc và văn học Việt Nam Nhà văn Hoài Thanh đã khẳng định điều này trong bài bút ký nổi tiếng "Dân khí miền Trung".
Năm 1945, nhà văn Xuân Diệu đã nói về sự tái sinh màu nhiệm trong văn học, phản ánh sự phát triển mạnh mẽ của hai thế hệ nhà văn trước và sau 1945 Trong chín năm kháng chiến, nền văn học Việt Nam hiện đại đã được xây dựng và phát triển rực rỡ nhờ vào những đóng góp lớn lao của các nhà văn tiền bối như Nam Cao, Nguyễn Công Hoan, và Vũ Trọng Phụng Sự tiếp nối của thế hệ nhà văn mới như Trần Đăng, Nguyễn Đình Thi, và Hồ Phương đã mang lại sức sống mới cho văn học, đặc biệt là trong thể loại huyện ngắn Các tác phẩm sau sự kiện lịch sử không chỉ ghi lại hiện thực mà còn phản ánh sâu sắc về nhân sinh, như trong tác phẩm "Thư nhà" (1949) của Hồ Phương, kể về nỗi đau của người lính nhận tin làng mình bị giặc Pháp tàn phá.
[1] Bùi Việt Thắng (biên soạn), Văn học Việt Nam 1945-1954 Văn tuyển, Nxb Đại học Quốc gia Hà^Nội, 2002, tr 218
Bức thư đến muộn sau khi Lượng ghé qua làng và chứng kiến cảnh tàn phá, đồng thời nhận tin Chi, người yêu của anh, bị giặc Pháp hãm hiếp Cuộc gặp gỡ ngắn ngủi giữa họ trong đêm tối đầy đau đớn và xót xa, khiến Lượng phải cứng rắn để bảo vệ Chi với lời động viên: "Chúng ta phải can đảm nghe không Chi? Can đảm nhé! Công tác đoàn thể cho trọn vẹn" Kết thúc lạc quan khi Lượng đi chậm lại, thấy ngôi sao mai vàng óng trên nền trời sáng bạc Truyện ngắn này được đăng trên báo Văn nghệ, nhận được sự đón chào nồng nhiệt từ các chiến sĩ Vệ quốc quân và được đánh giá cao trong nội thành Hà Nội, giúp người dân hiểu rõ hơn về cuộc sống và con người kháng chiến, không phải là "con người máy" mà là những con người rộng lượng, cao cả và chung thủy.
Truyện ngắn giai đoạn 1945-1954 thể hiện rõ nét chất kí, phản ánh sự gần gũi giữa nghệ thuật và đời sống Điều này đã hình thành khuynh hướng truyện kí, phù hợp với những biến động lịch sử và nhịp điệu gấp gáp của thời đại cách mạng Trong thể loại này, cốt truyện không phải là yếu tố chủ đạo; thay vào đó, tính nhạy bén, thời sự và chính xác về tư liệu được coi trọng Truyện kí thường ghi lại các sự tích kỳ diệu của cuộc sống mới, như trong các tác phẩm nổi bật của Siêu Hải, Ngô Tất Tố, Bùi Hiển và Trần.
Kim Trắc, Cây đước Cà Mau của Đoàn Giỏi ) 1
[1] Văn học Việt Nam 1945-1954, Văn tuyển, sđd, tr 139
CHƯƠNG 5 TRUYỆN N G Ắ N VIỆT N A M HIỆN ĐẠI TỪ 1945 ĐẾN NAY
Tiêu biểu cho loại truyện ký thời kì này phải kể đến sáng tác của nhà văn Trần Đăng (tên thật Đặng Trần Thi, 1921-1949) Năm
Năm 1945, khi đang theo học tại Trường Luật Hà Nội, ông đã tham gia cách mạng và gia nhập bộ đội, trở thành phóng viên báo Vệ quốc quân Tác phẩm đầu tay của ông, Một lần tới thủ đô, được viết vào tháng 1-1946 và đăng trên tạp chí Tiên Phong số tháng 3-1946, mang đậm phong cách lãng mạn Truyện ký này có sự xuất hiện của bốn chiến sĩ, với những nét tương đồng từ hình dáng đến hành động, tạo nên một chân dung mới của nhân vật trong văn chương cách mạng Hình ảnh bốn chiến sĩ bước đi trong đêm tối, mặc kệ ánh sáng rực rỡ xung quanh, thể hiện sự thản nhiên và sự kết nối giữa họ với ký ức của núi rừng Tác phẩm sau này được tập hợp và in trong Trần Đăng - Truyện ký (Nxb Văn nghệ, 1954), cùng với nhiều truyện ký khác như Trong rừng Yên Thế.
Những ngày cuối năm, các tác phẩm như "Trận phố Ràng", "Người chính trị viên trong đề lao Bắc Cạn", và "Một cuộc chuẩn bị" chứa đựng nhiều tư liệu sống động và chân thực, phản ánh hơi thở của cuộc sống Việc viết ra những tác phẩm này diễn ra ngay sau những sự kiện quan trọng, cho thấy sự cần thiết của nhà văn trong việc ghi lại những trải nghiệm mà chưa có thời gian để hư cấu hay tưởng tượng Sự nở rộ của thể loại truyện kí trong giai đoạn này chứng tỏ sự kịp thời và tính chân thực trong từng câu chữ.
[1] Văn học Việt-Ram 1945-1954, Văn tuyển, sđd, to 203
Nhu cầu của độc giả hiện nay đang hướng tới những tác phẩm phản ánh sự đấu tranh và sản xuất của người dân, đặc biệt là những người cầm súng và cầm cuốc Các nhà văn vẫn chưa đủ điều kiện để sáng tác những tác phẩm vĩ đại, điều này sẽ là công việc của tương lai Hình thức truyện ký, thường được gọi là "già ký non truyện", đóng vai trò quan trọng trong việc xác định giai đoạn chuyển tiếp cần thiết cho sáng tác trong một thời kỳ lịch sử cụ thể.
Từ năm 1948, truyện ngắn Việt Nam đã có những bước tiến mới về nghệ thuật, với Đôi mắt của Nam Cao là một mốc quan trọng Tác phẩm này không chỉ là một truyện ngắn - luận đề mà còn thể hiện sự sống động và là tuyên ngôn nghệ thuật mới của nhà văn trong bối cảnh lịch sử đầy biến động Nó phản ánh phương châm "sống đã rồi hãy viết", không chỉ của riêng Nam Cao mà còn của cả một thế hệ nhà văn dám thay đổi, đi theo con đường cách mạng và kháng chiến Từ đây, truyện ngắn đã được nâng cấp, thoát khỏi những ràng buộc trước đó.
"già kí non truyện" Làng (1948) của Kim Lân, Thư nhà (1949) của
Hồ Phương, Vợ chồng A Phủ (1953) của Tô Hoài là bằng chứng sinh động khẳng định vị thế của truyện ngắn trên văn đàn.
Trong bối cảnh văn học thời kỳ mới, khi cuộc chiến đấu của dân tộc ta đạt tầm vóc mới, thể loại truyện ngắn đã trở nên phong phú và sâu sắc hơn, phản ánh hiện thực đa dạng và sáng tạo trong nghệ thuật Nhiều tác giả nổi bật như Vũ Tú Nam, Xuân Cang, Nguyễn Địch Dũng, Ngô Ngọc Bội, Nguyễn Khải và Nguyễn Kiên đã có những đóng góp quan trọng, nâng cao giá trị của thể loại này lên một tầm cao mới.
Nhiều tác giả nổi bật ở miền Bắc như Nguyễn Thành Long, Nguyễn Dậu, Nguyễn Thế Phương, Ma Văn Kháng, Nguyễn Minh Châu, Vũ Thị Thường, Nguyễn Thị Ngọc Tú, Đỗ Chu, Lê Lựu, và Triệu Bôn đã đóng góp đáng kể vào văn học Việt Nam Trong khi đó, ở miền Nam, các tên tuổi như Nguyên Ngọc (Nguyễn Trung Thành), Nguyễn Ngọc Tấn (Nguyễn Thi), Anh Đức (Bùi Đức Ái), Lê Khâm (Phan Tứ), Nguyễn Sáng (Nguyễn Quang Sáng), và Trần Hiếu Minh (Nguyễn Văn Bổng) cũng nổi bật với những tác phẩm đặc sắc.
CHƯƠNG 5 TRUYỆN N G Ắ N VIỆT N A M HIỆN ĐẠI TỪ 1945 ĐẾN NAY
Vĩnh Hòa, một nhân chứng sống động của chiến trường miền Nam, đã ghi lại những trải nghiệm sâu sắc trong khói lửa chiến tranh Hai tác giả Bùi Ngọc Tấn và Đỗ Chu, dù có phong cách khác nhau, nhưng khi đặt cạnh nhau, tạo nên những so sánh thú vị Bùi Ngọc Tấn mang đến những câu chuyện giàu chất hiện thực, phản ánh sâu sắc cuộc sống và văn hóa, trong khi Đỗ Chu lại mang đến vẻ đẹp hào hoa, phong nhã của xứ Kinh Bắc Theo Nguyễn Minh Châu, văn Đỗ Chu giống như cây quế, tỏa hương từ vỏ Đỗ Chu đã đóng góp quan trọng vào sự phát triển của thể loại truyện ngắn thơ mộng trong văn xuôi hiện đại Việt Nam Tại các vùng tạm chiếm dưới chính thể Việt Nam Cộng hòa, đặc biệt là Sài Gòn, nhiều cây bút như Bình Nguyên Lộc, Sơn Nam, Vũ Bằng, và Vũ Hạnh đã để lại dấu ấn Trong số đó, Vũ Hạnh và Vũ Bằng nổi bật như những đại diện cho dòng văn học yêu nước và tiến bộ trong các đô thị miền Nam giai đoạn 1954-1975.
1926) tham gia cách mạng từ tháng 3-1945, là cán bộ văn hóa Khu ủy Sài Gòn - Gia Định, hoạt động công khai tại Sài Gòn từ năm
Năm 1955, Vũ Hạnh bị bắt giam nhưng được trả tự do vào năm 1956, tiếp tục hoạt động trong lĩnh vực văn nghệ và báo chí Trong suốt hai mươi năm sống công khai tại Sài Gòn (1955-1975), ông đã năm lần bị bắt nhưng vẫn kiên trì hoạt động Là một cây bút văn xuôi nổi bật trong giai đoạn 1954-1975, Vũ Hạnh viết nhiều thể loại, đặc biệt nổi bật với truyện ngắn Những tác phẩm tiêu biểu của ông bao gồm Bút máu (1958), Vượt thác (1964), và Người chồng thời đại (1972), trong đó Bút máu được coi là một tác phẩm đặc sắc, thể hiện rõ phong cách viết của ông.