Phan Mụỷ ẹau 1- Tính cấp thiết đề tài: 1.1- Sơ dầu đợc xem chất liệu chủ đạo nghiên cứu hội hoạ Việc nghiên cứu chất liệu từ lâu đà đề tài, trình phát triển lịch mỹ thuật phần lớn với chất liệu này, khuynh h ớng, phong cách cá nhân làm tăng thêm vẻ đẹp bảng mầu sơn dầu, nhng có nhiều ý kiến khác việc đánh giá thẩm định giá trị thẩm mỹ chất liệu này, có ý kiến trái ngợc vấn đề nh: Sơn dầu gì? Vẽ nh tranh sơn dầu? Những tính kỹ tht sư dơng chÊt liƯu nµy? 1.2- Trong bối cảnh với bùng nổ mạnh mẽ thông tin, phát kiến khoa học, chất liệu sáng tác hội hạo sơn dầu có ngôn ngữ biểu đạt phong phú khả phổ biến tiện dụng tới mức giản dị, việc nghiên cứu, tìm hiểu, khám phá chất liệu vô cần thiết 2- Mục đích nghiên cứu đề tài: 2.1- Hệ thống hoá t liệu, vài nét lịch sử chất liệu kết khám phá, phát triển chất liệu sơn dầu đợc hoàn thiện 2.2- Trên sở luận văn sâu vào phân tích khả vô chất liệu tìm hiểu chất, bút pháp, phong cách, ý t ởng tạo hình tác giả 2.3- Luận văn góp phần vào việc tìm hiểu vận dụng vấn đề trọng tâm đề tài vào thực tiễn sáng tác hội hoạ công tác giảng dạy 3- Đối tợng nghiên cứu vấn đề giải luận văn: 3.1- Đối tợng nghiên cứu luận văn đặc tính chất liệu sơ dầu, thành tựu chất liệu hội hoạ Việt Nam đại, kỹ thuật sử dụng hiệu sáng tác Luận văn có tham khảo nghiên cứu, phê bình nghệ thuật, lịch sử mỹ thuật tác giả nớc 3.2- Các trình học tập, nghiên cứu nhà trờng qua môn nh: Lịch sử mỹ thuật, Hình hoạ 3.3- Những vấn đề mà luận văn cần sâu giải quyết: Xác định giá trị nghệ thuật, giá trị thẩm mỹ chất liệu sơ dầu, thành tựu chất liệu với t cách chất liệu có ngôn ngữ biểu đạt riêng Góp phần định hớng, trì phát triển giá trị xu đổi nay, làm giàu thêm ngôn ngữ chất liệu cảm thụ thẩm mỹ cho ngời sáng tạo công chúng cảm thụ 4- Các phơng pháp nghiên cứu: 4.1- Do tính chất đề tài khoa học góp phần ứng dụng vào thực tiễn nên tác giả luận văn sử dụng phơng pháp nghiên cứu Lịch sử mỹ thuật Nghệ tht häc X· héi häc nghƯ tht 4.2- NỊn tảng phơng pháp nghiên cứu phơng pháp vật biện chứng vật lịch sử để: Nghiên cứu Khảo sát Mô tả phân tích So sánh đối chiếu Tổng hợp (Thống kê - Chụp phiên bài) Đánh giá, rút học, kinh nghiệm sáng tác truyền thống 5- Kết luận đóng góp luận văn: 5.1- Luận văn cố gắng tập hợp đầy đủ t liệu đánh giá kết nghiên cứu đề tài đà nêu 5.2- Góp phần làm phong phú thêm vốn hiểu biết chung tác động thời đại, phong cách cá nhân, khuynh h ớng lĩnh vực sáng tạo nghệ thuật 5.3- Cuối luận văn dùng làm tài liệu cho ng ời quan tâm đến đề tài Chơng I: Mấy điều cần nói tranh sơn dầu ThÕ sơn dầu? Trong lịch sử mỹ thuật giới, từ kỷ 11 hội hoạ sơn dầu giữ địa vị quan trong, vinh quang nhiều nỊn mü tht Thêi phơc hng, c¸c nghƯ sÜ søc häc tËp tinh hoa cđa mü tht qu¸ khø Họ nghiên cứu, thể nghiệm, khám phá, sáng tạo Đồng thời phát minh sáng chế môn khoa học khác đợc nghệ sĩ tiếp nhận Điều ®ã cã lý cđa sù hoµn thiƯn chÊt liƯu sơn dầu Lúc đầu ngời ta cho phát minh sơn dầu anh em nhà hoạ sĩ Uy-be-rơ (Hubert) Giăng-Van-Êch (Jean Van Eyck) xứ Phơ-La-măng (Flamand), nhng từ thời cổ đại ngời Hy lạp Ai cập đà tìm cách trộn màu với dầu để vẽ tranh Nhng chất liệu có nhợc điểm chất dầu khô, vẽ muốn sửa chữa chỗ phải đợi lâu tiếp tục đợc Đà sơn lại chảy, vẽ dầy khó giữ đợc nét vẽ theo nh ý muốn Theo Xe-ni-nô, Xê-ni-ni (hoạ gia ý kỷ 14) sơn dầu ngời Đức có cải tiến đôi chút, nhng không nói rõ cách chế hoá Tài liệu Truyền thống kỹ thuật hội hoạ cho biết vào kỷ 14 áctoa Noocmăngđi đà có tranh trang trí vẽ sơn dầu Nhng chắn phải đợi đến đầu kỷ 15 vào khoảng năm 1410 xứ Phơ-La-măng anh em hoạ sĩ Uy-be-rơ Giăng-Van-Êch tìm chất dầu thích hợp để hoàn thiện sơn dầu Theo đoàn Mô-rô Vô-chi-ê (Moreau Vauthier), anh em Van-Êch đà tìm dầu quang nhờn chế hể phách mastic, chất nhùa Sandaraque cã pha thªm chÊt Siccatif lÊy ë kÏm Sun pha trắng (Couperose blanche) xơng đốt thành tro Chất dầu anh em Van-Êch tìm hẳn trớc, màu không bị biến chất, để tạo hoạ sắc Hoạ sĩ sử dụng vẽ tranh thuận tiện đợi nh trớc Đây đóng góp lớn, bớc ngoặt định thắng kỹ thuật, mày nghiền với dầu để hoạ sĩ sử dụng thuận tiện nghiên cứu, sáng tác sơn dầu đà thực giữ vai trò quan trọng hội hoạ Nh trớc kỷ 15 sử dụng sơn dầu nhiều bất tiện Việc dùng dầu thờng phạm vi quang phủ trộn màu với dầu thô sơ, màu pha trộn với tác động qua lại màu với dầu có nhiều chỗ cha thích hợp Việc anh em Van-Êch làm cho sơn dầu hoàn thiện sáng tác họ làm đà khẳng định từ trở sơn dầu thực chất liệu chính, đa hội hoạ châu Âu tiến xa trớc nhiều Kỹ thuật chế sơn dầu tyuy đợc giữ bí mật nhng nhanh chóng đợc lan truyền khát vọng mong muốn nhiều danh hoạ Từ kỷ 15 đến kỷ 17 hoạ sĩ chủ yếu tự tạo sơn dầu Những màu bền chủ yếu lấy từ khoáng chất Biết rõ tính chất nguyên liệu, nên hoạ sĩ thận trọng lựa chọn bột màu để nghiền sơn cho bảo đảm Công việc chế màu đợc làm xởng hoạ, theo kinh nghiệm cách thức đà đợc thử thách danh hoạ trớc Ăngver ngời ta giữ lại phiến cẩm thạch, chày, cối đá rơng đựng nguyên liệu chế màu Pol Rubenx Đến kỷ 18, công nghiệp phát triển, có hàng sơn dầu đựng vào ống thiếc đóng hộp Hoạ sĩ mua dùng tiện Tuy có trờng hợp dầu không đợc tinh khiết, bột màu có pha hoá chất trục trặc máy móc nghiền không kỹ sơn dầu không tốt Sau chế đợc sơn dầu, Van-Êch dùng sáng tác ngay, mở đầu giai đoạn míi lÞch sư héi hoa Tranh “Ngìng mé chiên thần bí Van-Êch (1386-1441) đợc ví tác phẩm đầu tay quan trọng, làm cho hoạ sĩ thán phục Sơn dầu từ Phơ-La-măng lan truyền nhanh sáng ý, nhờ tích cực Antônellô đờ Mexinee Sau sơn dầu ngày lan rộng châu Âu Nghệ thuật sơn dầu đời gắn liền víi ý t ëng thÈm mü míi cđa chđ nghÜa nhân văn, thời kỳ lên chủ nghĩa t Vai trò tích cực cá nhân đợc khẳng ®Þnh Trong x· héi cã nhiỊu chun biÕn lín, víi vấn đề phức tạp Những xung đột sống xảy Sơn dầu đời thích ứng với nhu cầu thời đại Bởi sơn dầu đà đề cập nhiều đề tài phức tạp thực Sơn dầu bắt thời đại ph¸t triĨn rÊt rùc râ víi nhiỊu t¸c phÈm tut tác nhiều danh hoạ xuất chúng Khi nói tới sơn dầu tức nghiền bột mầu với dầu Công việc xa làm tay, sau dùng đến máy móc Nghiền tay tốt, làm một, lâu, nên nghiền đ ợc kỹ, chất sơn nhuyễn mịn Làm máy nhanh, nhng cần tránh để nghiền xong dầu nhiều chất dầu mài chảy X a ngời dùng dầu gai, sau dầu cù túc (oeillette) Dầu cù túc có chậm khô dầu gai, nhng có lợi để lâu không bị sẫm mầu nh dầu gai Cho nên muốn nghiền tơi không nên dùng dầu gai Mầu sơn đà mài xong vẽ muốn cho trơn bút pha thêm dầu oải hơng (lavande aspic) tinh dầu thông Nhng hai chất pha sơn để lâu thờng làm mặt sơn tối lại, nên gần ngời ta a tinh dầu hôi Dùng tinh dầu hội có lợi khô bốc hết, tránh đợc hại đen mầu Còn muốn cho sơn chóng khô trộn thêm dầu mau khô Dùng dầu (Vernis pheindre) để pha loÃng sơn mà vẽ tốt Chú ý phân biệt thứ mầu với dầu kính để sửa chữa (Vernis µ retoucher) gäi lµ dÇu rót DÇu lµ mét loại dầu gồm có tinh chất dầu hôi cộng thêm với chất tàn dầu khác Tác dụng làm cho mầu lòng, nuột óng hơn, lại bền hơn, dùng để vẽ tráng (glacis) tốt Một u điểm khác chất dầu mau khô, nên dùng pha sơn, sơn vẽ không mau se quá, dễ điều khiển, tiện cần giữ chất sơn đ ợc mềm mại dễ vờn, giữ đợc lâu Thế tranh sơn dầu? Sơn dầu có khả diễn tả thực vô phong phú, phản ánh đợc nhiều mặt phức tạp đa diện, đa chiều thiên nhiên, sống Sơn dầu ngày đợc nhiều hoạ sĩ sử dụng với nhiều phơng pháp khác với phơng thức thể đổi Sơn dầu chất óng mợt, đặc quện, sâu, bền Lúc ớt mợt màng tiện sử dụng, giữ đợc hiệu cảm xúc truyền qua nét bút bay, dao vẽ Lúc khô quánh rắn, bền không thay đổi hiệu Sơn dầu khoẻ đẹp chất mà phong phú màu, tạo nhiều hoà sắc khác Sơn dầu có khả miêu tả vật, sắc thái thiên nhiên, sống động Nó dùng vẽ trực tiếp trớc đối tợng hoàn cảnh, thời gian, không gian, tả ngời, cảnhh vật, ma nắng, hoàng hôn, bình minh mà chất liệu khác có khả làm đợc Hoạ sĩ vẽ sơn dầu tài mức nào, rung cảm trớc đối tợng nào, toán lên màu sắc, bút pháp, phong cách đợc giữ nguyên vẹn nh Phơng pháp miêu tả sơn dầu chủ yếu hình khối, màu sắc, ánh sáng Nó có đầy đủ khả diễn tả sinh động ngời, vật sống muôn mình, muôn vẻ với tất hình sắc, ánh sáng thực Màu sắc sơn dầu dồi dào, pha trộn cung cấp cho hoạ sĩ dễ dàng gửi gắm cảm xúc cách trực tiếp, đạt hiệu cao sáng tác Sắc độ uyển chuyển, tớt khô không thay đổi khác nên sơn dầu giữ đợc hoàn toàn trẻo cảm hứng Nó chất liệu lý tởng đạt trình độ tinh tế, ý nhị thể chất thực hẳn chất liệu, thể loại trớc Phải nói bíc chun quan träng n©ng cao nghƯ tht vÏ tranh giới Thế hoạ sĩ vẽ tranh sơn dầu? Sơn dầu không ngừng phát triển từ thời kỳ phục hng nên phơng pháp vẽ có nhiều bớc tìm tòi quan trọng với nhiều hình thức diễn tả nhiều khuynh hớng, trờng phái nghệ thuật Sơn dầu từ kỷ sang kỷ khác với phát triển nhiều ngành khoa học, đợc bổ sung tiến lên chặng đờng mới, thực Sơn dầu ngày đợc cải tiến, khả tăng mÃi ngày phong phú Mỗi thời đại có tác phẩm mang tầm vóc t tởng làm đậm nét thời đại Nhiều danh hoạ đà sáng tác tác phẩm hấp dẫn ngời xem hình, sắc, bố cục, bút pháp, phong cảnh mình, truyền cảm thẩm mỹ, nội dung tốt đẹp thời đại họ Làn môi nàg La-giôcôn-đô tiếng Lê-ô-na-đôđờ Vinxi (1542-1529) làm ngời ngỡ ngàng, kinh ngạc kính phục chỗ chuyển tiếp từ phần môi đỏ vành môi lan qua phần da mặt ánh sáng xuyên qua, chất gỗ, chất đá, chất nớc nh sánh đặc nh thạch suốt, trạng thái khô, nhÃo, rắn, mềm, lỏng sệt, khí hay nớc, chất sừng sợi tóc cảm giá mềm ấm da ngời thiếu nữ thể lên trực tiếp cụ thể nhờ sơn dầu Sơn dầu tiện dùng với ngời Vẽ sơn dầu, hiểu theo nghĩa kỹ thuật, đơn giản sơn mài, lụa hay khắc gỗ nhiều Do đó, trình gia c«ng chÊt liƯu cã nhiỊu chÊt phãng tóng cđa nghệ sĩ, vẻ thủ công mỹ nghệ Màu sơn có khả pha trộn tự do, vẽ đậm hay nhạt, dày tới vài xăng ti mét hay vẽ loÃng nh thuốc nớc, đợc Nó kết hợp với hầu hết loại màu khác nh tempe-ra hay bột màu, với tranh cắt dán ghép ¶nh mét c¸ch kh¸ tù HiƯn c¸c kü thuật hỗn hợp màu sơn dầu với màu khác đợc yêu chuộng Có ngôn ngữ biểu đạt phong phú khả phổ biến tiện dụng tới mức giản dị, mạnh chất liệu sơn dầu Từ tranh em bé míi tËp vÏ tíi c¸c tranh tut diƯu nhÊt treo bảo tàng uy tín sơn dầu Khi vào tới Việt Nam sơn dầu đà đạt đợc trình độ Nàng Monalisa (La-giô-côn-đô) Sơn dầu Leonardo Da vinci Mầu sắc bậc thầy nghệ thuật tạo hình Vơ-ni-giơ phục hng nh Tichian, Gioc-giô-nê phần nhờ vào tinh vi sắc độ màu dầu Bên cạnh sắc độ tinh vi nô đày chiều sâu màu Chiều sâu đợc tăng cờng nhờ lớp dầu phủ cuối vẽ tranh Đặc biệt lối vẽ mỏng, lên mầu lớp hoạ sĩ cổ điển làm cho màu trở nên sâu hun hút, gợi vô Điều chứng thực tranh Rem bơ Tranh ông nhìn vào nh từ ánh sáng bớc vào bóng râm vào nhà đầy bóng tối, đầu loá tởng tối sầm lại, không thấy nhng quen mắt ta lại phát khoảng tối hết điều đến điều kia, hết đến khác Sự tranh tối tranh sáng soi rọi đồ vật, nhờ chiều sâu màu dầu Một thành tích chói lọi màu dầu chỗ mạnh tuyệt đối so với chất liệu khác, khả tả chất đà đợc Ru-ben-xơ đa lên đỉnh, màu sắc làm cho đồ vật, cỏ, chất ông mô tả nh sờ thấy đợc, cảm thấy sức nặng có có cảm giác xúc giác trực tiếp đói với ngời xem: xa mát lạnh, nhung êm, gấm mịn, nho nh mọng nớc, có ánh sáng xuyên qua, chất gỗ, chất đá, chất nớc nh sánh đặc nh thạch suốt, trạng thái khô, nhÃo, rắn, mềm, lỏng sệt, khí hay nớc, chất sừng sợi tóc cảm giác mềm ấm làm da ngời thiếu nữ thể lên trực tiếp cụ thể nhờ sơn dầu Do đặc tính hoá học nên màu dầu ớt pha vào nhau, quện vào tuỳ theo tỷ lệ pha mà có màu khác nhau, khó l ợng trớc đợc hết Do hoạ sĩ, sử dụng cụ thể mà bảng màu mở vô cùng, có nét kỳ lạ, riêng biệt Sự phong phú bảng màu sơn dầu sở vật chất để hoạ sĩ ấn tợng làm "Cách mạng" màu sắc hội hoạ vào cuối kỷ 19 Tranh tơi tắn, rực rỡ lên, ngập ánh nắng không khí có nớc Các hoạ sĩ Pháp đà triệt để khai thác độ rực màu, vẻ óng ánh bề mặt có tan chảy vào màu, nh chiều sâu chúng Đặc biệt Ma-nê, Mo-nê, Rơ-noa đà tạo nên tuơi mát ngời cảnh vËt tranh bëi lèi vÏ trùc tiÕp ngoµi trêi nhát bút to trát màu đầy Ta t ởng hít thở đợc không khí dịu mát thấy sơng ấm da xem tranh phong cảnh danh hoạ ấn tợng Để giữ lại cảm xúc trực tiếp trớc đối tợng, ngåi tríc mÉu hay tríc mét lä hoa, mét phong cảnh không thuận lợi sơn dầu Sơn dầu tiện dùng ngời Vẽ sơn dầu,hiểu theo nghĩa kỹ thuật, đơn giản sơn mài, lụa hay khắc gỗ nhiều Do đó, trình gia công chÊt liƯu cã nhiỊu chÊt phãng tóng cđa nghƯ sÜ, vẽ thủ công mỹ nghệ Màu sơn có khả pha trộn tự do, vẽ đậm hay nhạt, dày tới vài xăng-ti-mét hay vẽ loÃng nh thuốc nớc, đợc cả, Nó kết hợp với hầu hết loại mày khác nh tem-pe-ra hay bột màu, với tranh cắt dán ghép ảnh cách tự Hiện kỹ thuật hỗn hợp màu sơn dầu với màu khác đ ợc yêu chuộng Có ngôn ngữ biểu đạt phong phú khả phổ biến tiện dụng tới mức giản dị, mạnh chất liệu sơ dầu Từ tranh em bé míi tËp vÏ tíi c¸c tranh tut diƯu nhÊt treo bảo tàng uy tín sơn dầu, Khi vào tới Việt Nam, sơn dầu đà đạt đợc trình độ Chơng II Những thành tựu chất liệu sơn dầu hội hoạ Việt Nam đại -1 Sự hình thành phát triển hội hoạ sơn dầu Việt Nam Đầu kỷ 20, trớc bế tắc khó tránh khỏi xà hội t bản, trờng phái hội hoạ xuất Pa-ri Những nớc thuộc địa Pháp chịu ảnh hởng văn hoá Âu tây, mà trực tiếp văn hoá nghệ thuật Pháp, với tác động hai mặt tích cực tiêu cực Trong châu Âu say mê tiến bớc thăng tầm nhiều hội hoạ sơn dầu suốt năm kỷ, nớc ta vào đầu năm 1920 xa lạ hội hoạ sơn dầu, ng ời biết đến loại hình nghệ thuật này, lẽ giao lu mỹ thuật hẹp Mặt khác nghệ thuật tạo hình dân tộc trải qua thời kỳ vinh quang, đến bao bọc quan niệm truyền thống khu vực đông Những hạn chế nề nếp phong kiến tiểu nông dẫn tới khớc từ văn hoá nghệ thuật Âu tây xa lạ Những hình thức truyền thống ăn sâu tiềm thức, chậm chí trở thành trì trệ, công thức, sáo mòn Vào năm 1930, đà tiếp cận học tập hội hoạ đại trờng mỹ thuật Đông dơng Một số hoạ sĩ chuộng màu nớc vối khói bếp để có gọi truyền thống cổ kính cho có tính dân tộc Văn hoá nghệ thuật Tây âu vào nớc ta phá vỡ hạn chế hình thức cũ Các loại hình nghệ thuật Việt Nam đời Đặc biệt hội hoạ màu dầu Các nghệ nhân nớc ta từ xa đà sử dụng dầu sơn để tô tợng nhỏ chùa theo lối quang dầu Nhng vẽ tranh sơn dầu theo lối hội hoạ Tây âu cha thấy Cho đến cuối kỷ 18 tranh sơn dầu có Việt Nam Những tranh có lẽ cố đạo đa vào đờng truyền đạo, phiên hội hoạ sơn dầu vẽ đề tài kinh thánh Gần ngời ta tìm đợc vài tranh sơn dầu, vẽ chân dung ngời Việt Nam ngời Pháp vẽ vào cuối kỷ 18 theo lối hội hoạ Tây Âu, cảnh sinh hoạt Việt Nam cuối kỷ 18 nh tranh sông Hội An Cảnh hát tuồng đài tranh ngời Việt Nam vẽ Trong thời gian nµy, chÊt liƯu 10