Truyện ngắn Việt Nam giai đoạn 1945 - 1975 ( nhìn từ góc độ thi pháp thể loại )

Truyện ngắn Việt Nam giai đoạn 1945 - 1975 ( nhìn từ góc độ thi pháp thể loại )

Phần mở đầu

1 Lý do chọn đề tài

Giai đoạn 1945 - 1975 là thời kỳ truyện ngắn phát triển mạnh mẽ trong điều kiện chiến tranh Tuy nhiên, hiện nay những công trình nghiên cứu về truyện ngắn chưa nhiều, nhất là trên phương diện thi pháp thể loại Chọn nghiên cứu truyện ngắn từ góc độ thi pháp thể loại, chúng tôi không cho đây là một cách tiếp cận toàn diện nhưng phần nào mở ra một hướng nghiên cứu mới cho thể loại truyện ngắn thời kỳ này

2 Lịch sử vấn đề

2.1 Tình hình nghiên cứu lý thuyết truyện ngắn.

Đã có rất nhiều tài liệu bàn về khái niệm và đặc trưng của truyện ngắn Tiêu biểu có thể kể đến ý kiến của Gulaiép, Pospêlốp, Hà Minh Đức, Nguyễn Công Hoan, Vương Trí Nhàn, Bùi Việt Thắng… Những ý kiến về truyện ngắn ở các tài liệu nêu trên rất phong phú đa dạng, song về cơ bản

có hai loại:

2.1.1 Nêu ra những đặc điểm cơ bản của truyện ngắn , từ những vấn

đề mang tính lý luận (như vai trò, khả năng, phạm vi khám phá, cách thức chiếm lĩnh đời sống…) đến những vấn đề cụ thể (kết cấu, cốt truyện, nhân vật, ngôn ngữ, chi tiết…)

2.1.2 Trình bày kinh nghiệm viết truyện ngắn

Loại ý kiến này thường là của các tác giả có nhiều thành công với truyện ngắn Để minh họa cho những nhận xét khái quát về thể loại, họ trình bày lại quá trình viết các tác phẩm và từ đó rút ra kinh nghiệm, bài học sáng tác

Loại ý kiến này không trực tiếp phục vụ cho việc giải quyết đề tài, nhưng ít nhiều cũng là những gợi ý cần thiết cho chúng tôi trong quá trình tìm hiểu các sáng tác cụ thể, phục vụ cho việc khái quát lý thuyết

2.2 Tình hình nghiên cứu truyện ngắn giai đoạn 1945 - 1975

2.2.1 Những công trình nghiên cứu về những vấn đề lý thuyết của truyện ngắn từ sau Cách mạng tháng Tám đến 1975

Những bài đánh giá chung về truyện ngắn chưa nhiều Điểm chung của các bài viết này là đều khẳng định truyện ngắn là một thể loại năng

động, có khả năng thích ứng với cuộc sống thời chiến Tuy nhiên, các dạng bài này, trong phạm vi của một bài viết, mới chỉ dừng lại ở một vài khía cạnh hoặc những nhận xét có tính chất khái lược

Trong số những công trình nghiên cứu về truyện ngắn giai đoạn này,

phải kể đến luận án Tiến sỹ của Phùng Ngọc Kiếm: Con người trong truyện

ngắn Việt Nam giai đoạn 1945 - 1975 Luận án đi sâu nghiên cứu quan

niệm nghệ thuật về con người trong truyện ngắn giai đoạn này (bộ phận văn học cách mạng) Trong đó tác giả đề cập tới một số các vấn đề thi pháp truyện ngắn như: cốt truyện, ngôn ngữ, nhân vật…nhằm lý giải sự chi phối của quan niệm nghệ thuật về con người đối với các phương diện nghệ thuật

Luận án Tiến sỹ của Nguyễn Khắc Sính: Phong cách thời đại trong

truyện ngắn Việt Nam giai đoạn 1945 - 1975 đã tập trung khảo sát sự tác

động, ảnh hưởng của thời đại đối với truyện ngắn trên các phương diện như giá trị thẩm mỹ, chất trữ tình, chất hiện thực và quá trình vận động của các yếu tố này trong truyện ngắn 1945 - 1975

Các luận án trên ít nhiều đều có sự gặp gỡ với luận án của chúng tôi ở

đối tượng nghiên cứu, xét trên phạm vi rộng là tác giả và tác phẩm Tuy nhiên, chưa có công trình nào nghiên cứu theo hướng thi pháp thể loại, đi sâu khám phá truyện ngắn Việt Nam giai đoạn này trên cơ sở đặc trưng thể loại

2.2.2 Những bài nghiên cứu về tác giả.

Loại bài nghiên cứu về một tác giả xuất hiện tương đối nhiều, tập trung ở một số tác giả sáng tác đều đặn và bước đầu định hình những nét riêng như: Nguyên Ngọc - Nguyễn Trung Thành, Vũ Thị Thường, Nguyễn Ngọc Tấn - Nguyễn Thi, Nguyễn Quang Sáng, Anh Đức, Giang Nam, Phan Tứ… một số luận văn về Nguyễn Minh Châu, Nguyễn Khải, Nguyên Ngọc… Ngoài ra còn rất nhiều bài viết về các tác giả khác như: Giang Nam, Phan Tứ, Nguyễn Thi, Nguyễn Khải…Điểm chung của loạt bài này

là các tác giả thường cố gắng phát hiện ra những nét riêng của từng tác giả, tuy không nhiều Loạt bài này đã giúp chúng tôi khá nhiều trong việc nghiên cứu các khuynh hướng của truyện ngắn Việt Nam trong giai đoạn

1945 - 1975

2.2.3 Những bài viết về từng tác phẩm

Loại bài này rất nhiều ở các các báo, tạp chí Loạt bài này có tác dụng giúp chúng tôi tìm hiểu sự trưởng thành của một tác giả trong sự phát triển của một thời kỳ nhất định

3 Đối tượng và giới hạn nghiên cứu

3.1 Đối tượng khảo sát

Luận án chọn mốc thời gian từ 1945 đến 1975, vì đây là giai đoạn

đất nước có chiến tranh, văn học chịu sự chi phối của qui luật chiến tranh

Tuy nhiên, truyện ngắn chưa xuất hiện nhiều trong thời kỳ kháng chiến chống Pháp Vì vậy, luận án khảo sát chủ yếu là truyện ngắn từ những năm cuối của cuộc kháng chiến chống Pháp đến 1975 của những tác giả tiêu

biểu, đã định hình về mặt phong cách

3.2 Giới hạn phạm vi nghiên cứu

3.2.1 Do đối tượng khảo sát tương đối rộng, cộng thêm sự khó khăn khi tìm tài liệu, nhất là những truyện ngắn được ra đời ở các đô thị miền Nam thời bị tạm chiếm nên chúng tôi chỉ giới hạn phạm vi khảo sát ở bộ phận văn học Cách mạng

3.2.2 Luận án chỉ giới hạn ở những vấn đề mang tính đặc trưng và

đáng quan tâm hơn cả của truyện ngắn 1945 - 1975 như: cốt truyện, nhân vật, giọng điệu, ngôn ngữ Đó là những cấp độ quan trọng của cấu trúc truyện ngắn, đồng thời là nơi bộc lộ rõ những đặc trưng của truyện ngắn phát triển trong điều kiện chiến tranh

4 Phương pháp nghiên cứu

Để thực hiện nhiệm vụ nghiên cứu đề tài "Truyện ngắn Việt Nam giai

đoạn 1945 - 1975 (Nhìn từ góc độ thi pháp thể loại)", luận án sử dụng các

phương pháp nghiên cứu chủ yếu sau: phương pháp loại hình, phương pháp tiếp cận thi pháp học, phương pháp so sánh và phương pháp xã hội học

5 Những đóng góp của luận án

4.1 Trên cơ sở kế thừa những thành tựu của những người đi trước, luận

án cố gắng phác họa một mô hình chung nhất về thi pháp truyện ngắn 1945

- 1975 Qua đó hiểu được sự vận động và tiếp nối của thể loại truyện ngắn qua các giai đoạn

4.2 Góp phần nhìn lại một số vấn đề về nội dung và nghệ thuật của thể tài truyện ngắn trong văn xuôi Việt Nam hiện đại thời kỳ 1945 - 1975 nhằm khẳng định những đóng góp của thể loại này đối với công cuộc đấu tranh giải phóng dân tộc

6 Giới thuyết một số khái niệm

7 Cấu trúc của luận án

Luận án có 198 trang Ngoài phần mở đầu (12 trang), phần kết luận (6 trang), phần tài liệu thamkhảo gồm 222 tài liệu (16 trang) và phần phụ lục: danh mục các tác phẩm đã khảo sát gồm 125 tác phẩm (6 trang)., luận

án được chia làm ba chương (158 trang): Chương 1: Diện mạo chung của truyện ngắn 1945 - 1975; Chương 2: Hai kiểu cấu trúc thể loại; Chương 3:

Kết cấu, các loại hình nhân vật, giọng điệu và ngôn ngữ

Chương I

Diện mạo chung của truyện ngắn 1945 - 1975

Đây là chương chúng tôi trình bày hai vấn đề cơ bản của truyện ngắn giai đoạn 1945 - 1975:

I Khả năng bao quát hiện thực rộng lớn

1 Phản ánh cuộc kháng chiến chống Pháp

Những ngày đầu sau Cách mạng tháng Tám, các nhà văn lớp trước như Nguyễn Công Hoan, Nguyễn Tuân, Bùi Hiển… chưa thích nghi được với hoàn cảnh mới nên chưa có nhiều sáng tác theo kịp những biến chuyển

to lớn của thời đại Chỉ có một số truyện ngắn của Nam Cao, Nguyên

Hồng, Tô Hoài, Nguyễn Huy Tưởng như Mò sâm banh, Địa ngục và Lò

lửa, Vỡ tỉnh, Một phút yếu đuổi… ít nhiều ghi lại được hình ảnh xã hội Việt

Nam trong đêm trước của cuộc cách mạng và khí thế sục sôi của dân tộc trong cuộc trở dạ vĩ đại của lịch sử

Bước vào cuộc kháng chiến, truyện kí kháng chiến, tuy không nhiều,

đã phản ánh khá trung thực cuộc kháng chiến toàn dân, toàn diện trên các chiến trường khác nhau, đồng thời nêu lên sức mạnh vô địch của cuộc chiến tranh nhân dân dưới sự lãnh đạo của Đảng Người nông dân kháng chiến và anh bộ đội cụ Hồ trở thành nhân vật trung tâm của nhiều truyện

ngắn (Một lần tới Thủ đô của Trần Đăng, Làng, Vợ nhặt của Kim Lân, Đôi

mắt của Nam Cao, Thư nhà của Hồ Phương, Voi đi của Siêu Hải, Con

đường sống của Minh Lộc, Tây đầu đỏ của Sơn Nam, Bên rừng Cù lao Dung của Phạm Anh Tài, Cây đước Cà Mau của Đoàn Giỏi…)

2 Phản ánh cuộc đấu tranh thống nhất đất nước

Sau 1954, hòa bình được lập lại trên miền Bắc ở miền Nam, vẫn đang trong tình trạng nước sôi lửa bỏng Hoàn cảnh ấy đã gây nên sự nhức nhối trong tình cảm của nhân dân hai miền Nam Bắc và sâu hơn là niềm mong mỏi thiết tha thống nhất nước nhà Tâm tư, nguyện vọng ấy đã được nhiều nhà văn quan tâm và tạo thành cảm hứng chủ đạo cho mạch truyện viết về

miền Nam, về cuộc đấu tranh thống nhất nước nhà (Cây đàn miền Bắc - Phạm Anh Tài, Lá cờ mình - Nguyễn Văn Tâm, Em bé - Hoàng Minh Châu,

Hai em bé miền Nam - Hoài Vũ, Trung thành - Nguyễn Thành Long…)

Trong hoàn cảnh đó, những sáng tác mang màu sắc bi quan, buồn nản

đã xuất hiện (Về nhà- Nguyễn Thành Long; Im lặng - Nguyễn Ngọc Tấn,

Vết thương - Hải Hồ, Đứa con - Nguyên Ngọc, Sau hai chiến dịch - Minh

Giang), … Theo thời gian, thứ tâm trạng buồn yếu, bi quan đó ngày càng bớt đi, thay vào đó là những sáng tác lành mạnh, trong trẻo hướng về miêu tả hành động, việc làm của những con người miền Nam trên đất Bắc Đáng

chú ý là hai tập truyện Trăng sáng và Đôi bạn của Nguyễn Ngọc Tấn

3 Phản ánh công cuộc xây dựng chủ nghĩa x∙ hội

3.1 Về cuộc cách mạng dân chủ

Song song với đề tài đấu tranh thống nhất nước nhà, truyện ngắn miền Bắc cũng cố gắng bám sát dòng chảy của lịch sử với những sự kiện trung tâm của thời đại như Cải cách ruộng đất, xây dựng chủ nghĩa xã hội

(Tiếng hát trên đỉnh Hoa Sơn - Mộng Lục, Lớp học vùng cao - Trịnh Ngọc Khu, Người chú dượng - Kim Lân, Lấy nước ao trời - Huy Phương, Thôn

Kim đoàn kết làm chiêm - Đăng Tiến) Nhiều truyện đi sâu khai thác cuộc

đời của những nhân vật vốn là nạn nhân của quan hệ sản xuất cũ nay nhờ cách mạng mà đã tìm thấy niềm vui, hạnh phúc, giá trị cuộc sống của mình

(Cây mít - Nguyễn Công Hoan, Người vợ lẽ - Đỗ Quang Tiến, Ông lão

chăn bò trên núi Thắm - Xuân Thu, Đường cày trên đám ruộng - Đặng

Hữu Phát, Mưa đêm - Vũ Giang, Nên vợ nên chồng - Kim Lân, Hai cha

con - Nguyễn Địch Dũng…) Nhìn chung, truyện ngắn thời kỳ này đã phản

ánh được hiện thực bề bộn, phức tạp hơn so với kháng chiến chống Pháp Nhưng nhân vật còn đơn giản, chưa sinh động, nhiều khi thiếu chân thực

Do đó những tác phẩm thành công về cuộc Cách mạng dân chủ chưa có nhiều và cũng chưa đủ sức vượt qua thử thách của thời gian

3.2 Về cuộc cách mạng x∙ hội chủ nghĩa

Cách mạng xã hội chủ nghĩa là cuộc cách mạng làm thay đổi nhiều

mặt toàn bộ xã hội Tất cả những thay đổi đó hiện lên khá rõ trên nhiều

truyện ngắn tiêu biểu trong các tập: Hai vợ, Trai làng Quyền (Nguyễn Địch Dũng), Mùa lạc (Nguyễn Khải), ánh sáng bên hàng xóm (Chu Văn), Quê

hương (Vũ Tú Nam), Gánh vác (Vũ Thị Thường), Đồng tháng năm, Vụ mùa chưa gặt (Nguyễn Kiên)… Càng về sau, truyện ngắn càng phản ánh

hiện thực phong phú và có chiều sâu hơn Một số truyện ngắn của Vũ Thị

Thường, Nguyễn Kiên, Nguyễn Địch Dũng (Câu chuyện xảy ra không

tránh khỏi, Cái lạt, Anh Keng, Nhà chị Nhỡ) đi sâu vào nghiên cứu, tái

hiện cuộc đấu tranh trong nội bộ nhân dân, nhằm làm cho đội ngũ trong sạnh, vững mạnh hơn Điều đó chứng tỏ, các tác giả đã hiểu rõ hơn về người nông dân tập thể và không chỉ dừng lại ở mức độ minh họa cho chủ trương chính sách Nhìn chung, mỗi người viết trong khả năng của mình

đều cố gắng dựng lại những đổi mới cơ bản ở nông thôn, nhằm khẳng định bước tiến của cách mạng, của nông thôn trên con đường xây dựng chủ nghĩa xã hội

4 Phản ánh cuộc kháng chiến chống Mỹ cứu nước

Sau những thất bại nặng nề ở miền Nam, ngày 5/ 8/ 1964 Mỹ tiến hành cuộc chiến tranh phá hoại ra miền Bắc Cả nước bước vào cuộc kháng chiến chống Mỹ cứu nước Trong tình hình ấy, nhiều nhà văn lên đường trở

về quê hương như Anh Đức, Phan Tứ, Nguyễn Thi, Nguyễn Trung Thành…

Và họ đã có những sáng tác kịp thời về cuộc chiến đấu của đồng bào miền

Nam (Rừng xà nu - Nguyễn Trung Thành, Con chị Lộc - Anh Đức, Quán

rượu người câm - Nguyễn Quang Sáng, Người tị nạn - Vĩnh Hòa, Về làng

của Phan Tứ, Vở kịch cô giáo của Giang Nam, Chiếc guốc xinh xinh của

Thủy Thủ) Đặc biệt, cuộc đối đầu trực tiếp của nhân dân miền Nam với kẻ

thù để giữ ruộng đất được nhiều tác giả quan tâm (Giữa vòng vây - Trúc Hà,

Mùa gió, Đất - Anh Đức, Lửa đêm - Phan Tứ, Chuyện bên bờ sông Vàm cỏ -

Lê Văn Thảo, Về làng - Phan Tứ) Có thể nói, truyện ngắn miền Nam đã

phản ánh kịp thời, chân thực về hiện thực cuộc chiến đấu của nhân dân ta

Nó đã tái hiện lại được nhiều kiểu người tích cực, nhiều hiện thực đau thương nhưng rất hào hùng của miền Nam trong chiến tranh

ở miền Bắc, đề tài đấu tranh chống Mỹ được thể hiện với sắc thái

khác: vừa chiến đấu vừa xây dựng chủ nghĩa xã hội (Những vùng trời khác

nhau - Nguyễn Minh Châu, Quán bên đường - Nguyễn Thị Ngọc Tú, Người cầm súng - Lê Lựu, Mùi thơm dây cháy chậm - Cao Tiến Lê…)

Chân dung con người Việt Nam trong truyện ngắn chống Mỹ đã dần được triển khai qua nhiều bối cảnh, dáng vẻ Nhưng cũng phải nhận thấy rằng, ở buổi đầu, sự đúc kết cuộc sống vào các chân dung, các điển hình chưa phải

đã tốt Không ít nhân vật còn rất mờ nhạt và thường là hao hao giống nhau

II Một giai đoạn chủ yếu được sáng tác theo cảm hứng lãng mạn

và khuynh hướng sử thi

1 Cảm hứng l∙ng mạn

1.1 Con người lạc quan

Trong truyện ngắn, cảm hứng lãng mạn được thể hiện trước hết ở việc xây dựng nhân vật Để thể hiện bản lĩnh, niềm lạc quan của con người Việt Nam trong chiến đấu, truyện thường xoay quanh tình huống cơ bản một bên là ta (người cán bộ, chiến sỹ, nhân dân) ở trong tình thế bất lợi và bên kia là kẻ địch hung bạo, tàn ác, được trang bị vũ khí hiện đại Nhưng bằng

ý chí, niềm tin, nghị lực bao giờ ta cũng là người chiến thắng (Rừng xà nu,

Đất, Giấc mơ ông lão vườn chim, Chuyện bên bờ sông Vàm cỏ, Gieo mầm, Mầm sống, Niềm vui thầm lặng, Chân trời tím, Những đứa con trong gia

đình, Lửa đêm)… Trong các truyện về đề tài sản xuất, xây dựng cuộc sống

mới thiên nhiên khắc nghiệt và cả các lề thói, định kiến luôn là những cản trở đối với con người Trong hoàn cảnh ấy, con người buộc phải có nghị

lực, quyết tâm để có thể vượt qua (Ché Mèn được đi họp - Nông Minh Châu, Người vợ - Nguyễn Địch Dũng, Xa Phủ - Ma Văn Kháng, Hạnh

phúc - Vũ Thị Thường, Màu tím hoa mua - Nguyễn Thị Như Trang, Đêm trong làng - Nguyễn Thị Ngọc Tú)… Bằng nhiều cách tiếp cận khác nhau,

các tác giả đều nhằm ca ngợi tinh thần lạc quan của con người trước các thử thách của hoàn cảnh

1.2 Xu hướng lý tưởng hóa hoàn cảnh sống của nhân vật

Giai đoạn 1945 - 1975 là thời kỳ số phận cộng đồng được đặt lên hàng

đầu Người với người sống với nhau trong tình chan hòa, thân ái Do đó, con người tiến bộ hay lạc hậu hoàn toàn phụ thuộc vào bản thân họ, còn môi trường luôn luôn tốt Nhiều truyện đã đề cập đến sự đổi đời của những con người từng là nạn nhân trong xã hội cũ nay tìm lại được niềm vui, hạnh phúc

trong cuộc sống mới (Vợ chồng A Phủ - Tô Hoài, Người vợ lẽ - Đỗ Quang Tiến, Bộ quần áo mới - Ngô Ngọc Bội, Hoa đào năm ngoái - Chu Văn, Mưa

đêm - Vũ Giang, Gặp bạn, Trai làng Quyền - Nguyễn Địch Dũng, Hai chị

em - Vũ Thị Thường, Mùa lạc, Đứa con nuôi - Nguyễn Khải, Lẽ mọn -

Nguyễn Thị Cẩm Thạch, Tiếng sóng khuya - Nguyễn Kiên…)

Sự nghiệp đấu tranh giải phóng miền Nam, thống nhất đất nước ngày càng sôi nổi, thu hút sự tham gia của mọi tầng lớp nhân dân Nhiều truyện ngắn đã xây dựng những kiểu nhân vật tự nhận thức để tiến kịp phong trào

như nhân vật cô giáo (Vở kịch cô giáo - Giang Nam), ông Sần (Về làng - Phan Tứ), Người đàn bà Tháp Mười trong tác phẩm cùng tên của Nguyễn

Quang Sáng Điều này chứng tỏ sức cảm hóa kỳ diệu của cách mạng, của hoàn cảnh đối với con người

2 Khuynh hướng sử thi

2.1 Đề tài

Theo nhà phê bình Lại Nguyên Ân thì: "Tính chất sử thi của nền văn

học mới Việt Nam thể hiện trước hết ở chỗ nó lấy đối tượng miêu tả chủ yếu là cuộc đấu tranh của dân tộc nhằm thoát khỏi mọi ách ngoại xâm (…)

nó ca ngợi sự nghiệp dựng nước và giữ nước của toàn dân trong hiện tại và

quá khứ, ngợi ca xả thân vì dân tộc, đất nước của những người con ưu tú của dân tộc (10, 120) Truyện ngắn cũng không phải là ngoại lệ

2.2 Nhân vật

Nhân vật là phương diện thể hiện rõ sự chi phối của khuynh hướng sử

thi vào truyện ngắn Nhìn chung, truyện ngắn thời kỳ này tập trung vào hai

kiểu nhân vật: những con người mang tư tưởng, khát vọng của thời đại và

những con người kết tinh bản lĩnh, khí phách của dân tộc, thời đại ở loại

thứ nhất, đời sống riêng của cá nhân được thể hiện như đời sống chung của dân tộc Trong bất cứ hoàn cảnh nào họ cũng hành xử với tư cách một công

dân, một chiến sỹ như: Thân (Cái hom giỏ), hai chị em Chiến và Việt (Những đứa con trong gia đình), ông Tư vườn chim (Giấc mơ ông lão vườn

chim), anh Khang, chị Tiềm (Mùa cá bột), Tâm (Nếm nước)… Tất cả họ

đều tự nhận thức được về trách nhiệm của mình đối với đất nước, luôn coi lý tưởng cách mạng là nguồn vui, lẽ sống Kiểu người thứ hai được xây dựng

để phản ánh bước đường đi lên của lịch sử, dân tộc (ông Hai - Làng, Mỵ và

2.1.1 Phương thức tiếp cận và chiếm lĩnh hiện thực

Với một lối tiếp cận và cảm nhận ưu ái, nâng niu, các cây bút thuộc khuynh hướng này không đi vào khai thác những xung đột xã hội gay gắt

mà nghiêng về khai thác vẻ đẹp của thiên nhiên, đất nước và nhất là vẻ đẹp tâm hồn con người Vì vậy, nó thường nắm bắt được cái hồn, cái thần thái của hiện thực hơn là tái hiện hiện thực dưới hình thức trực tiếp

2.1.2 Cốt truyện với chức năng bộc lộ trạng thái, tâm tưởng

Truyện ngắn trữ tình là truyện về thế giới đời sống đã được khúc xạ

qua lăng kính tâm hồn của tác giả, là truyện về niềm vui, nỗi buồn của con người trước cuộc sống Nói cách khác, những chi tiết, sự kiện, biến cố chỉ

là cái nền, cái cớ để nhân vật phô diễn thế giới nội tâm phong phú của

mình (Thung lũng cò, Đường qua nhà, Tiếng mưa )

Để những truyện "không có chuyện" có thể "đứng" được, không rơi

vào tình trạng chết yểu, vô vị nhà văn phải tạo ra một "không khí" quán xuyến toàn bộ truyện, một "môi trường sống" cho nhân vật bằng cách đưa vào trong truyện những chi tiết chân thực, chính xác, đáp ứng yêu cầu

"phản ánh chân thực hiện thực cuộc sống" Do quan niệm "cốt truyện

không thành vấn đề lắm", các cây bút trữ tình ít chú ý tới những sự kiện,

biến cố khách quan mà chủ yếu quan tâm tới những biến cố bên trong, những suy nghĩ, tâm trạng của nhân vật

2.1.3 Nhân vật trữ tình

Nhân vật trữ tình là kiểu nhân vật có thế giới nội tâm phong phú,

phức tạp, có tâm hồn nhạy cảm, dễ rung động trước những biến chuyển của

đời sống Đỗ Chu, Nguyễn Thị Như Trang, Nguyễn Thành Long, Anh Đức, Nguyễn Minh Châu… có sở trường xây dựng loại nhân vật này Hành động không còn là cốt lõi của nhân vật Nhân vật không được miêu tả qua ngoại hình, hành động mà chủ yếu xuất hiện qua tâm trạng và miêu tả tâm trạng cũng không nhằm cắt nghĩa, lý giải cho hành động

Nhân vật trữ tình, trước hết, là những con người rất tinh tế và nhạy

cảm trong cảm nhận cuộc sống, con người Để có được những cảm nhận

đó, họ phải là những con người có một tình yêu mặn mà, tha thiết với cuộc sống quanh mình

"Nặng yêu thương, tâm sự, hồi tưởng" cũng là một đặc điểm của

nhân vật trữ tình Họ không phải là những người không có gì để nhớ, càng

không phải là những người mau quên hoặc cố tình quên những gì đã qua

mà là những con người nặng tình nặng nghĩa, có thủy có chung Không chỉ sống với thế giới hiện tại, họ còn có cả một ký ức tuổi thơ phong phú để đi

về sau những truân chuyên của cuộc đời

2.1.4 Tình huống truyện

Đối với truyện ngắn trữ tình, tình huống truyện không nhằm thúc đẩy

hành động của nhân vật cũng như khái quát các mâu thuẫn của đời sống

mà chỉ đóng vai trò khơi nguồn, châm ngòi cho việc lý giải nguyên cớ, nguồn cơn của những tâm trạng, những biến thái tinh thần của nhân vật Chúng tôi chia các tình huống ở truyện ngắn trữ tình thành ba dạng:

2.1.4.1 Tình huống tự nhận thức

Đây là dạng tình huống cho loại truyện viết về đời thường, gắn với khả năng tự nhận thức, tự soi xét chính mình của nhân vật Qua những tình huống như vậy, nhà văn gửi gắm quan niệm của mình về đời sống, xã hội,

con người (Lao động quang vinh, Làm việc - Nguyễn Ngọc Tấn; Chiến sỹ

quân bưu, Vòm trời quen thuộc - Đỗ Chu; Con chim bã trầu - Nguyễn

mưa, Con đường và dòng sông - Nguyễn Thị Như Trang;…)

2.1.4.3 Tình huống khơi mở tâm lý

Truyện ngắn trữ tình thường chú ý đến những khoảnh khắc bất ngờ,

ngắn ngủi, thâu thái được những xung động tâm lý căng, nhạy có khả năng khơi mở, đánh động những rung động khẽ khàng, tinh tế ở bên trong Nó là

tiêu điểm thu gọn để làm nảy sinh cảm xúc, cảm giác Chính vì thế, tình

huống khơi mở tâm lý là tình huống tiêu biểu nhất của truyện ngắn trữ tình,

giàu tiềm năng khơi mở cõi lòng bí ẩn của con người (Mùa cá bột, Phù sa,

Trong tầm súng - Đỗ Chu; Lặng lẽ Sa Pa, Giữa trong xanh, Buổi sáng thần tiên - Nguyễn Thành Long; Chuyện ở đảo, Con đường và dòng sông -

Nguyễn Thị Như Trang;…)

2.1.5 Nghệ thuật trần thuật

Trần thuật từ ngôi thứ nhất:

Là kiểu trần thuật phổ biến trong truyện trữ tình Hình thức người kể

chuyện từ ngôi thứ nhất tạo tiền đề cho quyền tự bộc lộ của người viết, phát huy một cách tối đa vai trò và sự hiện diện của mình trong văn bản nghệ thuật Đồng thời rút ngắn khoảng cách giữa người kể chuyện và nhân vật, tạo độ tin cậy cho tác phẩm Kiểu trần thuật này cho phép đưa vào lời trần thuật quan điểm riêng, sắc thái cá tính mang đậm màu sắc chủ quan, tăng

cường chất trữ tình cho câu chuyện (Tiếng mưa - Nguyễn Thị Như Trang,

Ký ức tuổi thơ - Anh Đức, Mùa nấm tràm - Đinh Quang Nhã…)

Nhịp điệu trần thuật chậm r∙i, khoan thai

Cơ sở để tạo nên nhịp điệu trần thuật ấy chính là do đặc trưng thể loại

quy định Hầu hết truyện ngắn trữ tình đều rất ít sự kiện Những sự kiện,

biến cố ít ỏi này không được phát triển để trở thành biến cố mà thường bị kéo dãn ra, mờ nhạt dần theo dòng tâm trạng của nhân vật Đó là nguyên

nhân cơ bản để tạo ra nhịp điệu trần thuật chậm rãi, khoan thai cho loại

truyện ngắn trữ tình

Một trong những biện pháp cơ bản làm chậm lại tiến trình trần thuật

chính là phép hồi cố Khảo sát truyện ngắn trữ tình giai đoạn này, chúng

tôi nhận thấy phần lớn truyện đều được bắt đầu bằng thời gian hiện tại nhưng theo dòng hồi tưởng của nhân vật truyện dần rút vào bên trong với những kỷ niệm, hồi ức trong quá khứ Việc sử dụng phương thức trữ tình

ngọai đề, độc thoại nội tâm - vốn là đặc trưng của truyện ngắn trữ tình -

cũng góp phần đáng kể tạo nên nhịp điệu khoan thai của loại hình truyện ngắn này Ngoài ra, ảnh hưởng của những nhân vật phụ, chi tiết phụ, nhiều khi chỉ nhằm mục đích dẫn dắt câu chuyện cũng tác động tới tiến trình vận

động chung của sự kiện trong loại truyện trữ tình

2.2 Truyện ngắn hiện thực

2.2.1 Phương thức tiếp cận hiện thực

Với quan niệm thống nhất: hiện thực thời đại là cái đẹp, cái có thực của đời sống cũng là cái có thực mang phẩm chất thẩm mỹ, truyện ngắn hiện thực (nhất là truyện thời kỳ 1945 - 1954) có cách ứng xử với chất liệu khác với truyện trước 1945 và cũng khác với truyện sau 1975 Các sự kiện

đời sống đang diễn ra trước mắt dường như được đưa trực tiếp vào tác phẩm làm cho truyện mang dáng vẻ khách quan tuyệt đối Nhà văn cũng không

hề né tránh việc đưa những con người, sự việc có thật vào tác phẩm Ngược lại, còn xem đó là một cách phản ánh hữu hiệu

2.2.2 Cốt truyện với chức năng phản ánh mâu thuẫn, xung đột x∙ hội

Các tác phẩm tự sự nói chung, trong đó có truyện ngắn, thường thông qua việc trình bày một hệ thống các sự kiện để phản ánh những xung đột xã hội Sự phản ánh hiện thực trong các mâu thuẫn, xung đột và sự vận động dẫn đến việc tổ chức các nhân vật đối lập Nó gắn liền với sự đối lập của các cá nhân về phương diện địa vị, cá tính, phẩm chất Trong những truyện viết

về đề tài đấu tranh cách mạng, chúng ta dễ dàng nhận thấy sự đối lập rất gay

gắt giữa ta và địch (Thư nhà, Gặp gỡ, Thức tỉnh, Lửa đêm Chuyện xóm tôi,

Những đứa con trong gia đình) Qua đó, lên án, tố cáo tội ác của kẻ thù,

đồng thời ca ngợi phẩm chất, khí tiết của con người Việt Nam

Xung đột giữa cá nhân và tập thể, lạc hậu và tiến bộ, riêng và chung, kinh nghiệm và tri thức… giữa những người cùng một cộng đồng trở thành cái cốt trong nhiều truyện viết về đề tài cải tạo và xây dựng chủ nghĩa xã

hội (Câu chuyện xảy ra không tránh khỏi, Người vợ, Xa Phủ, Vợ chồng xã

đội, Anh Keng, Ché Mèn được đi họp, Xung khắc, Tiếng gõ áp lực…)

2.2.3 Nhân vật

Hầu hết nhân vật của truyện ngắn hiện thực đều là nhân vật loại hình

Do đó, khi xây dựng loại nhân vật này, các tác giả chú ý tới những nét ngoại hình tiêu biểu, phù hợp với từng loại người, từng lớp người trong xã hội Khuôn mặt, nụ cười, dáng vóc là những nét ngoại hình thường được sử dụng

để khác họa chân dung những con người Việt Nam trong giai đoạn này

2.2.4 Tình huống

2.2.4.1 Tình huống kịch

Là tình huống bao hàm những xung đột đời sống mang tính kịch cao, trong đó sự va chạm giữa các nhân vật trở nên gay gắt, dồn nén trong một

không gian, thời gian và hành động theo quy tắc "tam nhất" của kịch Để

thể hiện tư tưởng yêu nước, tư tưởng hy sinh vì độc lập tự do của Tổ quốc,

nhân vật của truyện ngắn hiện thực thường được đặt vào các tình huống

giao tranh căng thẳng giữa sự sống và cái chết để rồi cuối cùng phẩm chất

anh hùng trong mỗi người bao giờ cũng chiến thắng (Một nhà, Con chị

độ xã hội chủ nghĩa đối với con người (Vợ nhặt - Kim Lân, Anh Keng - Nguyễn Kiên, Nhà chị Nhỡ, Trai làng quyền - Nguyễn Địch Dũng, Bộ

quần áo mới - Ngô Ngọc Bội…)

2.2.5Nghệ thuật trần thuật

Trần thuật khách quan

Khảo sát truyện ngắn hiện thực 1945 - 1975, chúng tôi nhận thấy phần lớn tác phẩm đều được trần thuật theo cách này - trần thuật khách

quan Kiểu trần thuật này khiến cho giữa nhà văn và nhân vật luôn tồn tại

khoảng cách Tuy nhiên, cách trần thuật này mang lại tính khách quan tối

đa cho tác phẩm Chủ thể trần thuật vừa là người dẫn truyện vừa là người