Kịch nói trong đời sống văn học nghệ thuật tp

Untitled TAÏP CHÍ PHAÙT TRIEÅN KH&CN, TAÄP 18, SOÁ X4 2015 Trang 47 Kịch nói trong đời sống văn học nghệ thuật Thành phố Hồ Chí Minh  Lưu Trung Thủy Đại học Quốc gia TP HCM TÓM TẮT Trong lịch sử kịch[.]

TẠP CHÍ PHÁT TRIỂN KH&CN, TẬP 18, SỐ X4-2015 Kịch nói đời sống văn học-nghệ thuật Thành phố Hồ Chí Minh  Lưu Trung Thủy Đại học Quốc gia- TP HCM TĨM TẮT: Trong lịch sử kịch nói Việt Nam, Sài Gòn nơi sớm tiếp thu thể loại kịch nói từ phương Tây Tuy kịch nói Sài GịnThành phố Hồ Chí Minh phải trải qua trình lịch sử hình thành phát triển nhiều thăng trầm q trình liên tục, khơng đứt gãy Q trình phát triển tạo nên tích lũy tiền đề để đưa kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh phát triển mạnh mẽ khoảng thập niên cuối kỷ XX thập niên đầu kỷ XXI bối cảnh hoạt động kịch nói nước có phần trầm lắng Mặc dù vài năm trở lại đây, kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh bắt đầu phát triển chững lại, bộc lộ bất cập từ kịch văn học, nghệ thuật biểu diễn đến tổ chức biểu diễn Đây thời điểm thích hợp để nhìn lại tồn trình hình thành phát triển, đúc rút học kinh nghiệm cho phát triển bền vững kịch nói Sài Gịn-Thành phố Hồ Chí Minh thời gian tới Từ khóa: kịch nói, văn học kịch, sân khấu kịch, kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh Đặt vấn đề Theo bước chân người Pháp, kịch nói xuất Sài Gịn vào nửa cuối kỷ XIX Thể loại kịch nói Sài Gịn-Thành phố Hồ Chí Minh có phát triển nhiều thăng trầm trước giữ vị trí quan trọng đời sống văn học-nghệ thuật thành phố Là thể loại du nhập hoàn toàn từ phương Tây, đặt bối cảnh phát triển văn học sân khấu Việt Nam, kịch nói Sài Gịn-Thành phố Hồ Chí Minh có q trình phát triển đặc biệt Sự đặc biệt thể chỗ tiếp nhận từ sớm gần 50 năm kịch nói khơng phải loại hình sân khấu chiếm vị trí trung tâm đời sống văn họcnghệ thuật người dân thành phố Dù có nỗ lực nào, kịch xếp sau cải lương - thể loại kịch hát Nam Đây tượng đặc biệt tiến trình hình thành, phát triển thể loại kịch nói Việt Nam số quốc gia Đông Á Trung Quốc, Nhật Bản Nhưng vào khoảng thập niên cuối kỷ XX nay, Thành phố Hồ Chí Minh trở thành trung tâm kịch nói Việt Nam Lịch sử hình thành phát triển để lại học quý báu mặt lý luận, lẫn thực tiễn để kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh hơm kế thừa nhằm có phát triển bền vững tương lai Bài viết nhằm khái quát trình hình thành phát triển kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh hai bình diện văn học sân khấu từ hình thành đến Kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh từ hình thành đến năm 1975 Thể loại kịch nói theo bước chân xâm lược người Pháp xuất Sài Gòn (sau năm 1975 thành phố Hồ Chí Minh) vào khoảng cuối kỷ XIX đầu kỷ XX Theo Võ Văn Nhơn, Văn học Quốc ngữ trước 1945 Thành phố Hồ Chí Trang 47 SCIENCE & TECHNOLOGY DEVELOPMENT, Vol 18, No.X4-2015 Minh, Nhà xuất Tổng hợp Thành phố Hồ Chí Minh, Nhà xuất Văn hóa Sài Gịn, năm 2007, tác phẩm Tuồng cha Minh (1881) chưa rõ tác giả kịch nói viết chữ quốc ngữ Sài Gịn Thơng qua tiếp nhận đội ngũ trí thức, cơng chức, học sinh, sinh viên Tây học, kịch nói tiếp nhận từ nguyên bản, Việt hóa kịch Pháp, trở thành thể loại văn học sân khấu Sài Gòn Đây giai đoạn thể loại cải lương hình thành phát triển rực rỡ Giai đoạn kịch thể loại đứng vị trí hàng đầu đời sống văn học-nghệ thuật Sài Gịn giai đoạn tích lũy quan trọng để kịch nói đạt bước phát triển dài mạnh mẽ giai đoạn sau Trong tiến trình phát triển kịch nói Pháp, kỷ XIX kỷ phát triển mạnh mẽ thể loại văn học sân khấu Kịch Pháp giai đoạn tạo nên cách mạng văn học kịch sân khấu kịch phương Tây Lịch sử lý luận kịch nói ghi nhận Bài tựa Cromwell Victor Hugo cách mạng nghệ thuật viết kịch phương Tây, “đã có nhiều phá cách, bất tuân luật tam nhất, từ bỏ tách biệt thể tài hài kịch bi kịch, dọn đường cho thể tài kịch tư sản đời, chủ trương pha trộn cao thô kệch, trọng đến giá trị cảnh sắc, hiệu nghe nhìn, kịch có nhiều thích cảnh trí sân khấu cách biểu diễn ”1 Trên bình diện sân khấu, Paris, Nhà hát Tự do Antoine thành lập năm 1887 với chủ trương “Cần tái hiện thực diện mạo phương tiện thân thực”2 tạo nên sinh khí cho nghệ thuật trình diễn, vượt qua khn khổ nghệ thuật trình diễn kịch cổ điển Đình Quang (2012), Điểm qua phương pháp sáng tạo sân khấu phương Tây, Tạp chí sân khấu, số tháng 10-11, tr 57 Đình Quang, Tlđd, tr.57 Trang 48 Tiếp thu hồn tồn từ phương Tây, kịch nói có mặt Sài Gòn chủ yếu qua hai đường: hoạt động biểu diễn sân khấu hệ thống đào tạo Pháp thuộc địa Nhằm mục đích giải trí cho lực lượng quân đội viễn chinh Pháp đồn kịch quốc sang Việt Nam trình diễn từ cuối kỷ XIX Vương Hồng Sển Sài Gòn năm xưa cho biết từ năm 1863 có gánh hát Tây qua diễn Sài Gịn Sau Rạp lớn (nhà hát thành phố) xây dựng hồn thành vào năm 1900 mùa có đồn kịch từ Pháp sang trình diễn Dĩ nhiên buổi trình diễn phục vụ đối tượng binh lính, cơng chức người Pháp cơng chức người Việt đến xem Chính họ người Việt tiếp xúc với thể loại chưa có truyền thống văn học sân khấu dân tộc.Trong đó, hệ thống đào tạo, trích đoạn kịch Molierè đưa vào sách giáo khoa dạy tiếng Pháp Học sinh ban đầu tập đọc tổ chức dựng kịch để trình diễn buổi lễ nhà trường Kịch nói Sài Gòn thuở ban đầu co cụm lại sinh hoạt mang tính chất khơng chun trí thức, học sinh, sinh viên Điểm sáng hai kịch Toa toa, moa moa (1925) Kẻ ăn mắm người khát nước (1926) Trung Tín, phê phán xã hội tư sản, Tây hóa lai căng, đồi bại, xem tiền bạc cao đạo lý truyền thống dân tộc Tuy nhiên, đáng tiếc hai kịch không dựng sân khấu Kịch tài tử Sài Gòn xuất phát từ tài trợ ham mê kịch viên chức người Pháp Claude Bourin Ban đầu ông tập hợp người Pháp ham mê kịch dựng số tác phẩm kịch cổ điển Pháp, thoại ngơn ngữ Pháp Rồi sau đứng tài trợ dẫn cho số nhóm kịch tài tử người Việt Tất hoạt động mang tính chất không chuyên giới hạn phạm vi hẹp niên trí thức Tây học Sài Gịn lúc Sự phát triển nhóm kịch tài tử tương tự Hà Nội số tỉnh phía Bắc có điều khác biệt hoạt động trình diễn TẠP CHÍ PHÁT TRIỂN KH&CN, TẬP 18, SỐ X4-2015 nhóm kịch phía Bắc thu hút khán giả tạo nên tiếng vang dư luận Còn Sài Gòn, quan tâm số đông công chúng vào thời điểm dành cho cải lương - thể loại kịch hát đời đứng vững tảng phát triển sân khấu, âm nhạc dân tộc, đồng thời tiếp thu nghệ thuật dàn dựng, trình diễn kịch nói lẫn âm nhạc phương Tây Theo Giáo sư Hoàng Như Mai, năm 19331934 năm 1937-1938, có hai nhóm kịch tài tử thành lập đáng lưu ý Sài Gòn Đức Hoàng Hội Bắc kỳ đoàn3 Tuy nhiên Đức Hồng Hội tồn khơng khơng có khán giả Cịn Bắc kỳ đồn nhóm kịch người miền Bắc di cư vào Nam tập hợp lại Bắc kỳ đoàn diễn hướng dẫn Claude Bourin, dựng Tiền (Khái Hưng), Cái Tủ Chè (Vũ Trọng Can) số dịch theo kịch Pháp Bắc kỳ đoàn gây nhiều tiếng vang biểu diễn Hà Nội Có lẽ, đáng ý gây tiếng vang giai đoạn lại kịch thơ Đêm Lam Sơn (Huỳnh Văn Tiểng) nhóm sinh viên Hà Nội vào diễn Nhà hát lớn Sài Gòn, ba đêm 14, 21, 27 tháng năm 1943 Theo Phan Kế Hoành Huỳnh Lý: “Buổi diễn Đêm Lam Sơn vào tháng năm 1943 nhà hát lớn Sài Gòn buổi diễn đáng ghi nhớ Vé ngồi bán hết ngay, chỗ đứng khơng cịn”4 Theo chúng tơi Đêm Lam Sơn gây tiếng vang có lẽ phần nhiều chạm đến ý thức yêu nước, tinh thần dân tộc người Sài Gịn năm tháng sục sơi khơng khí giải phóng dân tộc sức hút thể loại sân khấu Từ trở sau đó, kịch tài tử phải nương nhờ vào chương trình mang tính chất tạp kỹ gồm ca nhạc, xen kẽ kịch ngắn để tồn thành phố Bùi Chí Quế, Bộ sưu tập Sài Gịn 68, Thư Viện Khoa học Tổng hợp Tp Hồ Chí Minh (lưu trữ), tr 91-92 Phan Kế Hoành - Huỳnh Lý (1978), Bước đầu tìm hiểu lịch sử kịch nói Việt Nam trước cách mạng tháng tám, NXB Văn hóa, Hà Nội, tr 75-76 Xu hướng tiếp tục kéo dài cho đến thời gian sau Nguyên nhân chủ yếu khiến cho kịch nói phát triển khơng mạnh Sài Gịn cải lương đời phát triển mạnh mẽ Theo chúng tôi, cải lương thu hút quan tâm tầng lớp quần chúng đáp ứng nhu cầu quần chúng Nam lúc hai điểm: Về nội dung-tư tưởng: tiếp thu cách xây dựng kịch văn học kịch nói phương Tây, cải lương khỏi tuồng tích giáo huấn xưa cũ mà thẳng vào vấn đề đặt xã hội lúc trách nhiệm với Tổ quốc, xuống cấp đạo đức, thói lai căng, Tây hóa, giải phóng phụ nữ khỏi lễ giáo phong kiến… như: Trách nhiệm-danh dự, Lỡ tay trót nhúng chàm, Khúc oan vơ lương Năm Châu, Đoạn tuyệt Duy Lân, Lan Điệp, Đời cô Lựu Trần Hữu Trang, Tham phú phụ bần Trần Sắc Phong Về thẩm mỹ: cải lương đứng vững hai chân: kế thừa âm nhạc dân tộc, sân khấu dân tộc tiếp thu nghệ thuật dàn dựng, trình diễn kịch nói, âm nhạc phương Tây Dù kịch nói chưa có vị trí cao đời sống văn học-nghệ thuật Sài Gòn nỗ lực hoạt động nhóm kịch tài tử Sài Gịn thời gian đầu đáng trân trọng Họ giới thiệu, quảng bá trì tồn thể loại văn học sân khấu mẻ thành phố Cùng với nước, ngày 25/8/1945, nhân dân Sài Gịn tổng khởi nghĩa dành quyền từ tay thực dân Pháp đón chào Tuyên ngơn Độc lập ngày 02-9-1945 Nhưng khơng khí hân hoan nước Việt Nam Dân chủ Cộng hòa độc lập, tự không kéo dài lâu Gần tháng sau, thực dân Pháp quay trở lại xâm lược nước ta lần Sài Gòn trở thành nơi bị xâm lược Theo Giáo sư Hoàng Như Mai, trước tình hình chiến tranh, gánh hát cải lương tan rã, đến năm 1946 Trang 49 SCIENCE & TECHNOLOGY DEVELOPMENT, Vol 18, No.X4-2015 hoạt động trở lại Riêng kịch nói năm 1950 có hoạt động biểu diễn Mở đầu cho trở lại ban kịch Đồng Nai với hai Trúng số độc đắc Vũ Xuân Tự chuyển thể từ tác phẩm Số đỏ Vũ Trọng Phụng vào tháng năm 1950 Kim Tiền Vi Huyền Đắc vào tháng 10 năm 1950 Hình thức biểu diễn xen ca nhạc với kịch5 Đáng lưu ý đến năm 1953, Ban kịch Dân Nam thành lập, lấy việc thu hút khán giả đến rạp làm nguồn sống phát triển Cách thức hoạt động bước đầu mang tính chất chun nghiệp Dĩ nhiên hình thức kết hợp với chương trình ca nhạc trước xen kẽ kịch ngắn, diễn kịch dài Điều chứng tỏ phận khán giả thành phố bắt đầu quen thuộc với loại hình nghệ thuật Sau năm 1954, số tên tuổi kịch nói phía Bắc di cư vào Nam tiêu biểu Vi Huyền Đắc, Vũ Khắc Khoan tiếp tục xây dựng kịch nghệ Sài Gịn Theo Giáo sư Hồng Như Mai đến năm 1959, số ban kịch cộng tác với đài truyền hình lên tới 30 ban như: Kim Cương, Thẩm Thúy Hằng, Vũ Đức Duy, Gió Nam, Sống, Trường Thủy, Bạch Tường, Đen Trắng…6 Các ban kịch thành lập đông chủ yếu diễn kịch ngắn xen kẽ chương trình nhạc hội (bên cạnh ca nhạc, kịch ngắn, đơi cịn có xiếc ảo thuật mà ngày gọi chương trình ca nhạc tạp kỹ) Thời gian này, có số ban dựng kịch dài Kim Cương, Thẩm Thúy Hằng, Dân Nam (sau đổi thành Tân Dân Nam) Theo Trần Văn Khải, năm 1960, có hai kịch dài đáng ý Nhạc lòng năm cũ ban kịch Dân Nam Nước mắt ban kịch Kim Cương, kịch nghệ sĩ Kim Cương viết7 Bùi Chí Quế, Tlđd, tr 94-95 Bùi Chí Quế, Tlđd, tr 96 Trần Văn Khải (1970), Nghệ thuật sân khấu Việt Nam: hát bội, cải lương, thoại kịch, thú xem diễn kịch, Nxb Khai Trí, Sài Gòn, tr 241 Trang 50 Bên cạnh ban kịch tư nhân, kịch nói cịn quyền Sài Gịn đầu tư phát triển Sài Gịn có trường đào tạo kịch Trường Quốc gia âm nhạc thành lập từ năm 1956, đến năm 1960 sau mở thêm môn cải lương, hát bội thoại kịch đổi tên thành Trường Quốc gia âm nhạc kịch nghệ Vũ Khắc Khoan người góp phần quan trọng việc xây dựng môn kịch trường Kịch nói quyền Sài Gịn đầu tư, ban kịch đông đảo, đội ngũ diễn viên tác giả kịch không thiếu thời gian kịch nói chưa thể đứng vững đơi chân Tình trạng kịch dựa vào nhạc hội mà tồn Trần Văn Khải ví von: “làm cho đêm trình diễn thành đêm xà bần loại khơng cịn nghệ thuật sân khấu nữa”8 Viết kịch miền Nam thời gian này, Võ Phiến, Lịch sử Văn học miền Nam, cảm thán đại ý làtruyện, nhạc ta sáng tác theo quan niệm bút pháp phương Tây cơng chúng thích xem nghe kịch khơng thích xem Tiểu thuyết, ca nhạc, thơ mới, loại ca kịch nhà nước khơng trợ cấp mà sống Chỉ riêng thoại kịch, thứ giảng dạy đại học, nhà nước trợ cấp lại phát triển chậm Nguyên nhân khiến kịch thời gian chưa khán giả quan tâm, phát triển cải lương, cịn cách thức hoạt động ban kịch Theo ý kiến Trần Văn Khải kịch dựa vào chương trình đại nhạc hội để tồn Chủ yếu kịch ngắn mà lại diễn sau phần ca nhạc nên khán giả chán nản Hình thức sân khấu nghèo nàn mà theo ơng “chẳng khác sân khấu cải lương hồi sơ khởi”9 Nội dung kịch chưa có chiều sâu Trong số ban kịch nói hình thành vào thời gian này, hai ban kịch đáng ý ban kịch Kim Cương ban kịch Thẩm Thúy Hằng Với nỗ lực mặt hoạt động, hai ban kịch Trần Văn Khải (1970), tr 243 Trần Văn Khải (1970), tr 242 TẠP CHÍ PHÁT TRIỂN KH&CN, TẬP 18, SỐ X4-2015 khơng điểm nhấn phát triển nghệ thuật sân khấu kịch nói Sài Gòn mà gạch nối quan trọng thể phát triển liên tục, không đứt quãng thể loại sân khấu Thành phố Hồ Chí Minh sau ngày 30 tháng năm 1975 Ban kịch Kim Cương (Kim Cương thoại kịch) hình thành vào cuối năm 1967, nghệ sĩ Kim Cương quản lý Đây số ban kịch Sài Gòn dàn dựng biểu diễn kịch dài, để lại nhiều dấu ấn lòng khán giả Bản thân Kim Cương tác giả kịch tiêu biểu văn học kịch Sài Gòn trước năm 1975 Với bút danh Hoàng Dũng, kịch Kim Cương viết dựng sân khấu bà quản lý trở thành phần thiếu đề cập đến lịch sử kịch nói Sài Gịn kể kịch nói Nam nữa, như: Lá sầu riêng, Dưới hai màu áo, Tôi mẹ, Trà hoa nữ, Nước mắt tôi, Cánh hoa tàn, Sắc hoa màu nhớ, Vùng bóng tối, Cuối đường hạnh phúc, Người nuôi hy vọng, Khát sống, Tầm ca mùa xuân… Ba Lá sầu riêng, Trà hoa nữ Dưới hai màu áo chiếm trọn tình cảm khán giả Sài Gòn tiếp tục gắn với tên tuổi Đồn kịch Kim Cương sau ngày giải phóng Ban kịch Thẩm Thúy Hằng ban kịch u thích Sài Gịn thời gian Trong vai trò trưởng ban, Thẩm Thúy Hằng viết kịch bản, dàn dựng đóng vai Một số thành cơng như: Người mẹ già, Suối tình, Đơi mắt sứ Hai ban kịch Kim Cương Thẩm Thúy Hằng trở thành hai bốn đoàn kịch chủ lực Thành phố Hồ Chí Minh thời gian từ năm 1975 đến đầu thập niên 90 kỷ XX Từ năm 1970-1975, mối quan tâm công chúng Sài Gòn lại bị san sẻ cho điện ảnh Việc kịch nói sống dựa vào chương trình đại nhạc hội khơng cịn thuận lợi trước đại nhạc hội gặp khó khăn với du nhập phát triển điện ảnh nước Sau du nhập vào Sài Gòn, từ chỗ cố gắng trì tồn tại, kịch nói có bước tiến đáng kể số lượng ban kịch, diễn viên, tác phẩm Chính từ nỗ lực ban kịch, kịch nói Sài Gịn bước đầu tạo nên đội ngũ khán giả riêng Chính tảng cho kịch nói sau ngày 30 tháng năm 1975 tiếp tục có bước phát triển điều kiện đất nước thống Và với kinh nghiệm có mặt kinh doanh nắm bắt thị hiếu công chúng, người làm sân khấu kịch Thành phố Hồ Chí Minh đạt thành tựu lớn, đưa thành phố trở thành trung tâm đời sống kịch nói Việt Nam Kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh từ năm 1975 đến 1985 Mười năm sau ngày đất nước thống (19751985), kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh xây dựng diện mạo điều kiện hoàn cảnh lịch sử Kịch nói thời gian tập trung hai đề tài lớn là: tái hiện, đánh giá chiến tranh, giải phóng dân tộc nhân dân miền Nam vấn đề đặt trình xây dựng thành phố thời hậu chiến Sau năm 1975, số hàng chục ban kịch hình thành hoạt động trước 1975, ban kịch Kim Cương đổi tên thành Đồn kịch nói Kim Chương ban kịch Thẩm Thúy Hằng đổi tên thành Đồn kịch nói Bơng Hồng tiếp tục trụ lại góp phần quan trọng xây dựng sân khấu kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh sau ngày giải phóng Ngay sau giải phóng, Đồn kịch nói Kim Cương dựng lại số chiếm tình cảm khán giả trước đó, nghệ sĩ Kim Cương làm tác giả kịch như: Lá sầu riêng, Dưới hai màu áo, Trà hoa nữ, Bông hồng cài áo Bên cạnh đó, Đồn kịch nói Kim Cương cịn dựng mang chủ đề khác với kịch Kim Cương trước đây, đồng thời gắn liền với thời đại như: Chìa khóa (Thiếu Linh) đề cập đến vấn đề cải tạo tư tư doanh đô thị miền Nam, Men trắng (Kim Trang 51 SCIENCE & TECHNOLOGY DEVELOPMENT, Vol 18, No.X4-2015 Cương) đề cập đến người niên xung phong tình nguyện lên đường, góp phần xây dựng vùng gian khó đất nước, Về nguồn (Kim Cương) miêu tả đấu tranh người công nhân trước giải phóng, Hồi sinh (Kim Cương, Thiếu Linh)miêu tả chiến đấu lịng thị thời chống Mỹ Cũng đồn kịch nói Kim Cương, năm 1976, Đồn kịch nói Bơng hồng nghệ sĩ Thẩm Thúy Hằng dựng tác phẩm gắn liền với mối quan tâm thành phố giai đoạn như: Đôi tai, Tiếng nổ lúc không tái mưu trí, gan chiến sĩ biệt động thành, Cho tình yêu mai sau (Ngọc Linh) đề cập đến hồn lương số phận từ bóng tối bước ánh sáng, Ánh đèn đêm (Huỳnh Thị Đằng-Nguyễn Thị Vân) miêu tả trình xác lập quan hệ sản xuất nông thôn Nam Trong đời sống kịch nói 10 năm hậu chiến, đồn kịch nói chủ lực Thành phố Hồ Chí Minh Đồn kịch nói Cửu Long giang, tiền thân Đồn kịch nói Nam Năm 1954, Đồn văn cơng Nam tập kết miền Bắc Đoàn gồm phận: cải lương, ca múa nhạc kịch nói Năm 1956, phận kịch nói tách thành Đồn kịch nói Nam Nhiệm vụ đoàn dựng tác phẩm cổ vũ kháng chiến chống Mỹ, cứu nước, nêu cao khí phách anh hùng cách mạng đồng bào miền Nam kháng chiến Trong thời gian chiến tranh, đoàn dựng phục vụ khán giả miền Bắc Một số kịch từ mặt trận miền Nam gửi Nguyễn Vũ (Ngô Y Linh) dàn dựng thành công như: Đêm đen, Nàng bắn lén, Đất nước mùa xuân, Đâu có giặc ta đi, Đường phố Sài Gịn dậy lửa, Mũi thép, Tình ca Bên cạnh đó, kể đến số gây tiếng vang khác như: Chuông đồng hồ điện Kremli (Nikolai Pogodin), Hòn đảo thần vệ nữ (Paxnix), Thanh gươm bà mẹ (Phan Vũ), Hương bưởi (Huỳnh Chinh-Văn Chiêu-Ngô Quang Thắng)… Trang 52 Trở Thành phố Hồ Chí Minh vào tháng năm 1975, Đồn kịch nói Nam tổ chức biểu diễn để phục vụ nhân dân thành phố Đến tháng 12 năm 1977, Đồn kịch nói Nam thức mang tên Đồn kịch nói Cửu Long Giang Sở Văn hóa Thành phố Hồ Chí Minh quản lý Bên cạnh tác phẩm dành quan tâm khán giả miền Bắc, Đồn kịch nói Cửu Long Giang tiếp tục dựng tác phẩm vừa tái lịch sử đấu tranh hào hùng nhân dân miền Nam Những bước lên (Nguyễn Vũ), đổi đời người lầm lỡ Bông hồng trắng (Lê Duy Hạnh, Văn Thành), ca ngợi người vừa qua chiến tranh lại hăm hở tham gia vào mặt trận cải tạo người lầm lạc Xa thành phố dấu yêu (Ngọc Linh), hay trình cải tạo xây dựng người sản xuất Màu giấy (Hồng Phi) Ngoài đoàn kịch nhà nước quản lý đầu tư hoạt động, hai đoàn kịch tư nhân hai nghệ sĩ tiếng trước năm 1975 kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh thời gian cịn có Đồn kịch trẻ thành phố gồm diễn viên tốt nghiệp Trường Nghệ thuật Sân khấu Thời gian đoàn chủ yếu dựng chùm kịch Đâu có giặc ta Nguyễn Vũ Một kiện đáng lưu ý thời gian việc thành lập hoạt động Câu lạc sân khấu thể nghiệm vào ngày tháng năm 1984, theo định số 1900/UB Ủy ban nhân dân Thành phố Hồ Chí Minh Câu lạc tập trung đạo diễn, diễn viên trẻ vừa tốt nghiệp Trường Nghệ thuật Sân khấu 2, hăm hở sáng tạo chưa có đất thể Thời gian đầu thành lập, câu lạc cịn gặp nhiều khó khăn Vở cơng diễn câu lạc Dư luận quần chúng (Aurel Baranga) Với niềm đam mê sức sáng tạo trẻ, đạo diễn, diễn viên Câu lạc sân khấu thể nghiệm đưa sân khấu kịch 5B Võ Văn Tần trở thành điểm sáng loại hình sân khấu nhỏ xã hội hóa nghệ thuật thành phố nước TẠP CHÍ PHÁT TRIỂN KH&CN, TẬP 18, SỐ X4-2015 năm tiếp sau, nhà nghiên cứu sân khấu Nguyễn Văn Thành đánh giá: “Sức trẻ niềm say mê khao khát sáng tạo, mong muốn làm nghề cộng với nhân tố khác tài bẩm sinh, vốn hiểu biết chuyên mơn rộng cộng lại tạo nên luồng gió mới, tràn đầy sinh lực, hưng phấn, tân kỳ, lạ phả vào sàn diễn, gây nên sức truyền cảm, quyến rũ, rạo rực Cái hăm hở, nhiệt huyết sôi sục lại cộng hưởng hình thức sân khấu kịch dạng sân khấu nhỏ – hình thức động thể loại vốn đầy ắp chất động kịch nói – nên nhanh chóng bừng nở rực rỡ, chói sáng tượng đặc biệt sinh hoạt kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh cuối năm 80”10 Một điều đáng lưu ý phát triển kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh thời gian khán giả thành phố bắt đầu dành nhiều quan tâm thể loại sân khấu kịch nói Điều thể việc chuyển dần quan tâm dành cho cải lương sang kịch nói Trần Trọng Đăng Đàn viết Đời sống văn hóa-sân khấu cuối thời hậu chiến (19761985) qua kết điều tra xã hội học, in Kịch Việt Nam: thưởng thức bình luận, Nhà xuất Văn hóa-Văn nghệ, Tp Hồ Chí Minh, năm 2011, cho biết thời gian từ năm 1975-1985, so sánh loại hình sân khấu, số cơng chúng thích kịch nói chiếm 38,31%, cơng chúng thích cải lương chiếm 37,96% Điều đáng quan tâm số người độ tuổi 16 đến 25 thích kịch nói chiếm số lượng cao 39,29% Con số điều tra cho thấy tỉ lệ u thích kịch nói tăng theo trình độ học vấn11 Sự thay đổi vị trí kịch nói cải lương Thành phố Hồ Chí Minh giai đoạn trước sau năm 1975, theo chúng tơi, chuyển đổi nhu cầu thẩm mỹ hệ khán giả thành phố Trong điều kiện hoàn cảnh mới, hệ khán giả sân khấu hình thành với nhu cầu thẩm mỹ 10 Nguyễn Văn Thành (2008), Kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh chặng đường lịch sử, Nxb Sân khấu, Hà Nội, tr 91-92 11 Trần Trọng Đăng Đàn (2011), Kịch Việt Nam: thưởng thức bình luận, Nxb Văn hóa-Văn nghệ, TP HCM, tr 283, 286 mà sân khấu cải lương chưa thể đáp ứng Chính vậy, thời gian 1975-1985, sân khấu cải lương có phần lấn át sân khấu kịch số lượng đoàn (16 đoàn) đến thời gian sau sân khấu cải lương nhường lại vị trí cho sân khấu kịch nói Ngồi ra, phong trào văn nghệ quần chúng Thành phố Hồ Chí Minh phát triển rầm rộ thời gian góp phần đưa thể loại kịch đến với đông đảo khán giả Theo cơng trình Những thay đổi đời sống văn hóa Thành phố Hồ Chí Minh thời gian 1986-2006 Hồng Hương,Cao Tự Thanh chủ biên từ 1975-1985 tồn thành phố có 2.800 đội văn nghệ quần chúng Riêng năm 1976 có 5.355 buổi biểu diễn quần chúng Cịn theo Nguyễn Văn Thành số người tham gia văn nghệ quần chúng Thành phố Hồ Chí Minh năm 1982 10 vạn Trong thời gian từ 1975-1985, văn nghệ quần chúng thành phố xây dựng 9.000 tiết mục, có số lượng đáng kể thuộc thể loại kịch nói12 Chính từ phong trào kịch nói khơng chun (kịch nói quần chúng) mà khán giả thành phố tiếp cận sâu rộng với thể loại sân khấu Đồng thời, phong trào kịch nói khơng chun trở thành nguồn cung cấp cho văn học kịch sân khấu kịch nói nhiều tác giả kịch bản, diễn viên, đạo diễn xuất sắc thời gian sau Điều góp phần lý giải cho nguyên nhân trước năm 1975 kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh ln tình trạng chênh vênh thiếu khán giả mà Hội diễn sân khấu chuyên nghiệp toàn quốc đợt 2, tổ chức vào tháng năm 1985, năm kịch đồn miền Bắc gồm Tơi (Lưu Quang Vũ), Mùa hè biển (Xuân Trình), Lịch sử nhân chứng (Hồi Giao), Nhân danh cơng lý (Dỗn Hoàng Giang), Đỉnh cao mơ ước (Tất Đạt) lại nhận hưởng ứng nhiệt tình khán giả thành phố đến Ở góc độ văn học kịch, ngoại trừ kịch tác giả nước kịch 12 Nguyễn Văn Thành (2008), Sđd, tr 67 Trang 53 SCIENCE & TECHNOLOGY DEVELOPMENT, Vol 18, No.X4-2015 sáng tác trước năm 1975, Kim Cương xem tác giả đầu việc sáng tác tác phẩm thể nội dung đánh giá kháng chiến vừa qua thị Sài Gịn tái người công tái thiết phát triển Thành phố Hồ Chí Minh với kịch Men trắng, Về nguồn Hồi sinh Các tác phẩm Nguyễn Vũ dù đánh giá cao trước năm 1975 đến sau năm 1975 công chúng Thành phố Hồ Chí Minh tiếp nhận Ngồi ra, kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh thời gian lên hai tác giả trở thành trụ cột kịch nói thành phố thời gian sau Ngọc Linh Lê Duy Hạnh Tóm lại, kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh thời gian 10 năm hậu chiến (1975-1985) thể hai nhiệm vụ ngợi ca chủ nghĩa yêu nước người miền Nam kháng chiến chống Mỹ, thống đất nước tuyên truyền, cổ vũ tinh thần xây dựng phát triển thành phố Đồn kịch nói Kim Cương Bơng Hồng nối dài truyền thống kịch Sài Gòn điều kiện, hồn cảnh lịch sử mới, bên cạnh Đồn kịch nói Cửu Long Giang đóng vai trị dẫn dắt sân khấu kịch nói thành phố theo chủ trương, đường lối Câu lạc thể nghiệm nhân tố tích cực kịch nói thành phố Song song đó, văn học kịch Thành phố Hồ Chí Minh có khởi sắc xuất nhân tố đóng vai trò trụ cột cho thời gian phát triển sau Cùng nỗ lực người lãnh đạo văn hóa-nghệ thuật thành phố nghệ sĩ tâm huyết với nghề, khán giả Thành phố Hồ Chí Minh bắt đầu dành nhiều quan tâm đến kịch nói Vị trí kịch nói đời sống văn học-nghệ thuật thành phố bắt đầu có thay đổi theo hướng phát triển Thời gian 1975-1985 xem thời gian tạo nên bước chuẩn bị điều kiện cần thiết cho phát triển cất cánh kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh từ sau năm 1986 Kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh từ năm 1986 đến Trang 54 Sau Đại hội Đảng Cộng sản lần thứ VI, năm 1986, đất nước bước vào thời kì đổi với mơ hình kinh tế thị trường, định hướng xã hội chủ nghĩa, đông thời chấp nhận nhiều hình thức sở hữu thành phần kinh tế Nền kinh tế thị trường tác động đến cá nhân xã hội mặt đời sống xã hội Sân khấu kịch nói nước nói chung Thành phố Hồ Chí Minh nói riêng nằm tác động Thời gian năm 80 đến nửa đầu năm 90 kỷ XX, khủng hoảng khán giả sân khấu diễn nước Nhiều tác giả kịch bản, đạo diễn, diễn viên bỏ nghề Một phần khán giả dành quan tâm cho loại hình giải trí khác, phần hoạt động thiếu hiệu quả, không nắm bắt nhu cầu thị hiếu khán giả nên trì tổ chức, hoạt động theo qn tính cũ, thiếu nhạy bén cần thiết chế thị trường đơn vị nghệ thuật sân khấu Đứng trước thực trạng sân khấu năm 1990, nhà nghiên cứu Nguyễn Thị Minh Thái đánh giá: “Từ sau hội diễn chuyên nghiệp toàn quốc năm 1990, sân khấu nước đứng trước bước ngoặt có tính chất đảo lộn: thời sân khấu bao cấp thay thời sân khấu chế thị trường Thế vật đổi dời Sân khấu đứng khựng lại, ngơ ngác tìm đường nhận đường Một câu hỏi nhức nhối dựng lên trước mắt: sân khấu tồn hoạt động theo phương cách để thích nghi với thời buổi thỏa mãn nhu cầu thẩm mỹ công chúng thời mở cửa đầy gay go vất vả ?”13 Một thực tế đáng buồn để lôi kéo khán giả đến rạp, khơng đơn vị sân khấu chấp nhận chiều thị hiếu thấp khán giả, cẩu thả dàn dựng tác phẩm Đề cập đến sân khấu thời gian này, Tất Thắng khái quát: “Là giai đoạn sân khấu phải đương đầu, phải nhập cuộc, phải vượt lên có sứt đầu mẻ trán với chế thị trường tràn ùa vào Nguyễn Thị Minh Thái (1999), Sân khấu tôi, Nhà xuất Sân khấu, Hà Nội, tr 351-352 13 TẠP CHÍ PHÁT TRIỂN KH&CN, TẬP 18, SOÁ X4-2015 lĩnh vực văn nghệ khiến cho nhiều nghệ sĩ ngơ ngác đến thảm hại Sân khấu xuống cấp, sân khấu khủng hoảng, sân khấu thương mại, sân khấu ăn khách, sân khấu kiếm sống… Những vấn đề mẻ nhức nhối ln ln đặt ra, bàn cãi, nhắc lại nhiều hội thảo, nhiều nói, viết nhà hoạt động sân khấu Từ hội diễn 1985 đến hội diễn 1990, xuống cấp sân khấu trông thấy”14 Trước tình hình khủng hoảng đó, đồn kịch nói trụ cột Thành phố Hồ Chí Minh loay hoay tìm hướng nhiều phương cách việc sáp nhập Đồn kịch nói Cửu Long Giang Đồn kịch nói Bơng Hồng thành Đồn kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh, sau lại sát nhập thêm Đoàn kịch trẻ để tăng cường sức mạnh, đến việc nỗ lực dựng kịch tiếng thời cách làm Đồn kịch nói Kim Cương Nhưng khơng thể khủng hoảng Đoàn kịch Kim Cương dừng biểu diễn vào năm đầu thập niên 90 Âm vang thời gian khủng hoảng có lẽ kịch Tình nghệ sĩ (Hồng Phúc) Hồng Phúc nghệ sĩ Minh Hồng phối hợp Nhà hát Hịa Bình dàn dựng vào dịp tết năm 1992 Theo Trần Trọng Đăng Đàn, suất diễn đầu thu hút 10 ngàn khán giả đến rạp15 Trong tình hình chung ấy, điểm sáng sân khấu kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh Câu lạc sân khấu thể nghiệm Sân khấu 5B Võ Văn Tần câu lạc sáng đèn hàng đêm đóng vai trị “giữ lửa” để sân khấu kịch nói thành phố không nguội lạnh Tại Câu lạc sân khấu thể nghiệm, hai thành tựu kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh sản sinh làm cho sân khấu kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh khởi sắc, là: mơ hình sân khấu nhỏ xã hội hóa sân khấu 14 Tất Thắng (1996), Diện mạo sân khấu: nghệ sĩ tác phẩm, Nhà xuất Sân khấu, Hà Nội, tr 634 15 Trần Trọng Đăng Đàn (2011), Sđd, tr 129 Mơ hình sân khấu nhỏ xuất đô thị phương Tây vào cuối kỷ XIX Ưu điểm sân khấu nhỏ gần gũi tương tác diễn viên với khán giả, sân khấu đời Sân khấu nhỏ ưu nhỏ gọn nên thích hợp cho thể nghiệm sân khấu, với kịch có lượng nhân vật quy mô không gian-thời gian vừa phải Ở Việt Nam, sân khấu nhỏ xuất miền Bắc vào giai đoạn kháng chiến chống Mỹ không khán giả quan tâm Nhưng Thành phố Hồ Chí Minh, thập niên nửa cuối năm 80 kỷ XX, sân khấu nhỏ thuộc Câu lạc sân khấu thể nghiệm trở thành điểm hút khán giả đến với kịch nói thành phố Sân khấu nhỏ thuộc Câu lạc sân khấu thể nghiệm khởi đầu nơi thể nghề đạo diễn, diễn viên trẻ, vừa tốt nghiệp Trường Sân khấu-Điện ảnh Thành phố Hồ Chí Minh Tính chất nhỏ gọn không gian, quy mô khán giả tương tác trực tiếp diễn viên khán giả loại hình sân khấu tạo điều kiện cho đạo diễn, diễn viên trẻ câu lạc thể khả nghệ thuật mình, tiến hành thể nghiệm, cách tân nghệ thuật trình diễn Trước hoạt động hiệu hướng Câu lạc sân khấu thể nghiệm, ngày tháng năm 1997, Ủy ban Nhân dân Thành phố Hồ Chí Minh định thành lập Nhà hát kịch sân khấu nhỏ Từ thành lập đến nay, Nhà hát kịch sân khấu nhỏ tiếp tục trụ cột sân khấu kịch thành phố, thu hút khán giả hàng đêm, trung bình năm cơng diễn thêm tác phẩm Ngay từ thành lập, đơn vị chủ quản Hội sân khấu Thành phố Hồ Chí Minh tồn hoạt động Câu lạc sân khấu thể nghiệm nghệ sĩ đóng góp chia lợi tức dựa doanh số từ vé bán không dựa vào ngân sách nhà nước đoàn kịch khác Cách làm mang đến ưu điểm không dựa vào ngân sách nhà nước Vì dựa vào ngân sách nhà nước số tác phẩm dàn dựng khơng Trang 55 SCIENCE & TECHNOLOGY DEVELOPMENT, Vol 18, No.X4-2015 nhiều, thu nhập cho thực diễn thấp Bên cạnh đó, việc dựa vào khán giả để ni sống hoạt động khiến cho Câu lạc sân khấu thể nghiệm vừa phải nỗ nực để dàn dựng tác phẩm chu vừa động để đáp ứng nhu cầu thẩm mỹ, thị hiếu thẩm mỹ khán giả Lấy việc thu hút khán giả giữ khán giả làm mục tiêu, sân khấu kịch tránh khỏi trì trệ hoạt động thời bao cấp Sự tồn phát triển câu lạc minh chứng cho đắn mô hình phương thức xã hội hóa hoạt động văn hóanghệ thuật Thành phố Hồ Chí Minh Đến ngày 21/8/1997, Thủ tướng Chính phủ ban hành Nghị số 90-CP phương hướng chủ trương xã hội hoá hoạt động giáo dục, y tế, văn hoá Nghị xác định: “Xã hội hoá hoạt động văn hố hướng vào thu hút tồn xã hội, thành phần kinh tế tham gia hoạt động sáng tạo, cung cấp phổ biến văn hoá, tạo điều kiện cho hoạt động văn hoá phát triển mạnh mẽ, rộng khắp, nâng cao dần mức hưởng thụ văn hoá nhân dân, sở tăng cường lãnh đạo Đảng công tác quản lý Nhà nước lĩnh vực văn hố.” Theo chúng tơi, sân khấu nhỏ có đóng góp quan trọng cho phát triển sân khấu kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh thời gian điểm sau: Thứ nhất, sân khấu nhỏ khẳng định tính đắn hướng tổ chức hoạt động biểu diễn hiệu bối cảnh đoàn kịch Nhà nước quản lý hoạt động theo cách thức cũ bắt đầu bộc lộ bất cập Thứ hai, sân khấu nhỏ nơi “giữ lửa” cho sân khấu kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh bối cảnh hoạt động sân khấu nước lắng xuống Trong sân khấu gặp khủng hoảng khán giả sân khấu nhỏ biểu diễn hàng đêm thu hút khán giả đến với Thậm chí tác phẩm Dạ cổ hoài lang (Thanh Hoàng) tạo nên tượng “sốt” vé tác phẩm có số suất diễn kỷ lục kịch nói Việt Nam Trang 56 Thứ ba, sân khấu nhỏ nơi ni dưỡng khẳng định tác giả kịch bản, đạo diễn, diễn viên trụ cột kịch nói thành phố tác giả kịch bản: Lê Duy Hạnh, Ngọc Linh, Nguyễn Thị Minh Ngọc, Lâm Quang Tèo…; đạo diễn: Hồng Phúc, Minh Hải, Hoa Hạ, Minh Ngọc, Hồng Vân, Hùng Lâm…; diễn viên: Thành Lộc, Việt Anh, Kim Xuân, Hồng Vân, Thành Hội, Thanh Hoàng… Từ nôi sân khấu nhỏ, tác giả kịch bản, đạo diễn, diễn viên tỏa xây dựng sân khấu kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh, tạo nên khơng khí hoạt động sân khấu kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh sơi vào thập niên đầu kỷ XXI Cho đến hôm nay, nhiều nghệ sĩ trưởng thành từ sân khấu nhỏ trụ cột kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh Thứ tư, từ sân khấu nhỏ, kịch nói thành phố thời gian có tác phẩm gây tiếng vang, thu hút quan tâm khán giả Có thể kể đến tác phẩm tiêu biểu như: Sân ga tình người (Lê Bình), Ngụ ngơn năm 2000 (Lê Hồng), Chuyện lạ, Diễn kịch (Lê Duy Hạnh), Ngơi nhà khơng có đàn ơng (Ngọc Linh), Dạ cổ hoài lang (Thanh Hoàng) Năm 1997, kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh có thêm sân khấu kịch hoạt động theo mơ hình xã hội hóa Sân khấu kịch Idecaf Đây sân khấu kịch nằm quản lý công ty tư nhân – Công ty trách nhiệm hữu hạn sân khấu-nghệ thuật Thái Dương – Huỳnh Anh Tuấn làm Giám đốc Sau thành lập, Sân khấu kịch Idecaf nhanh chóng trở thành địa quen thuộc khán giả Thành phố Hồ Chí Minh Có thể kể đến kịch Idecaf dựng thu hút khán giả gây tiếng vang như: Xóm nhỏ Sài Gịn (Vương Huyền Cơ), Bí mật vườn Lệ Chi (Hoàng Hữu Đản), Tin hoa hồng (Lê Hoàng), Mười hai bà mụ (Nguyễn Khắc Phục), Trái tim nhảy múa (Nguyễn Thị Minh Ngọc), Ngàn năm tình sử (Nguyễn Quang Lập) TẠP CHÍ PHÁT TRIỂN KH&CN, TẬP 18, SỐ X4-2015 Tính đến năm 2013, Thành phố Hồ Chí Minh có tổng cộng sân khấu kịch nói chưa kể sân khấu tạp kỹ cà phê kịch như: Nhà hát kịch sân khấu nhỏ, Sân khấu kịch Idecaf, Sân khấu kịch Hồng Vân, Sân khấu kịch Sài Gòn, Sân khấu kịch Sài Gòn phẳng, Sân khấu kịch Hoàng Thái Thanh, Sân khấu kịch Nụ cười mới, Sân khấu kịch nói Nam Quang, Nhà hát kịch Thành phố Hồ Chí Minh, số có sân khấu hoạt động theo mơ hình xã hội hóa Các suất diễn sân khấu diễn đặn bảy ngày tuần Hàng năm, sân khấu dựng từ ba đến bốn tác phẩm Trung bình năm có gần 40 tác phẩm dựng tất sân khấu thành phố Có thể nói, từ mơ hình táo bạo lúc sân khấu nước khủng hoảng, sân khấu kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh tìm lối thốt, vươn lên mạnh mẽ, tạo nên bước chuyển chưa có lịch sử kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh.Trong đó, sân khấu cải lương chưa thể khủng hoảng khán giả Vị trí thay đổi, kịch nói đứng đầu đời sống sân khấu Thành phố Hồ Chí Minh Cải lương từ 16 đồn thời gian 1975-1985 cịn đoàn hoạt động Đoàn cải lương Trần Hữu Trang Tuy nhiên cần thấy Thành phố Hồ Chí Minh mối quan hệ sân khấu cải lương sân khấu kịch nói gắn bó chặt chẽ Ở góc độ đó, sân khấu cải lương cịn nơi ni dưỡng đội ngũ tác giả kịch bản, đạo diễn, diễn viên cho sân khấu kịch nói Nghệ sĩ Kim Cương, tác giả kịch Lê Duy Hạnh, tác giả kịch Ngọc Linh, tác giả kịch Nguyễn Thị Minh Ngọc, diễn viên Bảo Quốc, Hữu Châu… nhiều người hoạt động lĩnh vực kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh trước xuất thân từ truyền thống sân khấu cải lương hoạt động sân khấu cải lương kịch nói Trong phát triển chung sân khấu kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh, kịch văn học đội ngũ sáng tác kịch văn học có nhiều chuyển biến theo hướng đa dạng, gắn bó chặt chẽ với sân khấu kịch yêu cầu mang tính chất kinh doanh sân khấu Trong gần 20 năm qua, sân khấu kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh có đội ngũ người viết kịch đơng đảo, đa dạng Họ tác giả kịch quen thuộc sân khấu kịch như: Lê Duy Hạnh, Ngọc Linh, Trần Minh Ngọc, Nguyễn Thị Minh Ngọc, Lê Bình, Minh Khoa, Nguyên Thảo, Vương Huyền Cơ, Phạm Hữu Thông, Kim Oanh, Mỹ Dung, Lê Chí Trung; hay diễn viên, đạo diễn kịch như: Thanh Hoàng, Trung Dân, Ái Như, Thành Hội, Hồ Thái Hòa, Đỗ Đức Thịnh; từ lĩnh vực nghệ thuật khác như: điện ảnh với Lê Hoàng, văn học với Nguyễn Mạnh Tuấn, Nguyễn Khắc Phục, Nguyễn Ngọc Tư Theo báo cáo tổng kết hoạt động năm (2005 -2010) Chi hội tác giả thuộc Hội Sân khấu Thành phố Hồ Chí Minh, nay, chi hội có khoảng 50 hội viên, gần nửa số viết kịch sống nghề viết kịch Như vậy, sau thời gian xây dựng phát triển, sân khấu kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh tạo nên cho đội ngũ người viết kịch chuyên nghiệp Đó điều mà trung tâm kịch nói khác nước ta chưa có Số lượng kịch văn học dựng thành diễn từ 1997 đến nay, tính riêng Sân khấu nhỏ, Sân khấu kịch Idecaf, Sân khấu kịch Hồng Vân, Sân khấu kịch Sài Gịn Sân khấu kịch Hồng Thái Thanh 150 tác phẩm, với thể loại phong phú từ hài kịch, bi kịch đến kịch Đề tài kịch phong phú: từ vấn đề lịch sử, vấn đề thời đặt sống vấn đề mang tính triết lý liên quan đến tình u, nhân, gia đình Riêng từ năm 2005 đến 2010, số lượng kịch văn học thu từ trại sáng tác thường niên Hội Sân khấu Thành phố Hồ Chí Minh tổ chức 84 kịch Và từ năm 2011-2013, số kịch tham gia trại sáng Trang 57 SCIENCE & TECHNOLOGY DEVELOPMENT, Vol 18, No.X4-2015 tác Hội Sân khấu Thành phố Hồ Chí Minh tổ chức 65 kịch Trong xu phát triển mạnh mẽ nay, kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh cịn tồn nhiều vấn đề mà khơng kịp thời có giải pháp khắc phục, chấn chỉnh dễ dẫn đến nguy khán giả lạnh nhạt xa rời kịch nói như: đặt nặng mục tiêu thương mại, xa rời mục tiêu thẩm mỹ, chất lượng nội dung hình thức nghệ thuật kịch văn học chưa cao Những kinh nghiệm hưng thịnh xuống dốc sân khấu cải lương, kinh nghiệm tồn phát triển thể loại kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh trước sau năm 1975 nguyên giá trị việc trì phát triển ổn định bền vững sân khấu kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh Tuy nhiên với nhiệm vụ đặt viết này, không sâu vào hạn chế giải pháp khắc phục sân khấu kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh đương đại Chúng tơi đề cập phân tích nội dung viết khác Tóm lại, thời gian từ 1986 đến nay, kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh có bước chuyển mạnh mẽ Từ chỗ rơi vào khủng hoảng khán giả, kịch nói thành phố tìm hướng phát triển, trở thành trung tâm sôi động sân khấu kịch nói văn học kịch Việt Nam Hiện nay, kịch nói giữ vị trí hoạt động sân khấu Thành phố Hồ Chí Minh Song song đó, văn học kịch thành phố diễn cách sơi động, tính riêng trại sáng tác Hội Sân khấu Thành phố Hồ Chí Minh tổ chức hàng năm có 20 tác phẩm đời nhiều tác phẩm số đến với cơng chúng thơng qua sân khấu kịch nói Điều đáng tiếc phát triển văn học kịch thành phố công chúng chưa thưởng thức nhiều tác phẩm văn học kịch qua văn Kết luận Từ trình hình thành phát triển kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh, vị trí Trang 58 kịch nói đời sống văn học-nghệ thuật thành phố, cho kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh có điểm đáng lưu ý sau: Lịch sử kịch nói Sài Gịn-Thành phố Hồ Chí Minh phận quan trọng lịch sử kịch nói Việt Nam Mặc dù hình thành phát triển thể loại kịch nói Sài Gịn-Thành phố Hồ Chí Minh từ tiếp thu phương Tây không diễn theo đường thẳng mà có nhiều khúc quanh q trình liên tục, khơng đứt gãy, giai đoạn sau kế thừa giai đoạn trước, đồng thời có phương thức cải tiến để kịch nói ln tồn thành phố phát triển mạnh hơm Xã hội hóa sân khấu điểm mấu chốt giúp kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh vượt qua khủng hoảng khán giả phát triển mạnh mẽ Đây yếu tố có tính chất hai mặt để lý giải nhiều vấn đề liên quan đến kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh đương đại Bản chất xã hội hóa sân khấu đưa sân khấu kịch nói vận hành quy luật thị trường Điều mà sân khấu kịch nói Sài Gịn-Thành phố Hồ Chí Minh thực Nhưng từ đây, chi phối thị trường chút làm cho kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh nhích xa quỹ đạo thẩm mỹ Lúc cần phải soi rọi lại học kinh nghiệm “xương máu” mà kịch nói Sài GịnThành phố Hồ Chí Minh trải qua trước sau năm 1975 Cuối cùng, nghiên cứu kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh cần phải đặt mối tương tác qua lại thể loại kịch nói cải lương Mặc dù trình hình thành phát triển mình, kịch nói ln phải nỗ lực để tồn trước phát triển mạnh mẽ cải lương Nhưng sân khấu cải lương trực tiếp gián tiếp nôi nuôi dưỡng đội ngũ cho sân khấu kịch nói thành phố từ tác giả kịch bản, đạo diễn, diễn viên Chính điều góp phần làm nên phong vị riêng kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh so với trung tâm kịch nói khác nước TẠP CHÍ PHÁT TRIỂN KH&CN, TẬP 18, SỐ X4-2015 Drama in Ho Chi Minh City literature and art life  Luu Trung Thuy Vietnam National University-HoChi Minh City ABSTRACT: In the history of Vietnamese drama, Saigon was one of the places absorbing Western drama from the early time Although drama in Saigon-Ho Chi Minh City didn’t develop in a smooth and straight way, it was a continuous and unbroken process This process brought in strong development of drama in Ho Chi Minh city in two decades of the late 20th century and the early 21st century However, in recent years, drama in Ho Chi Minh City seems to proceed slowly, which reflects some irrational aspects from drama script, performance art to performance operation Therefore, it’s high time to review the whole history of drama in Saigon-Ho Chi Minh City to collect experiences for the steady development of drama in this City in the future Keywords: drama, Vietnamese drama, Ho Chi Minh City drama TÀI LIỆU THAM KHẢO [1] Trần Trọng Đăng Đàn, Nghệ thuật sân khấu Việt Nam, Nhà xuất Văn học, Hà Nội (2004) [2] Trần Trọng Đăng Đàn, Kịch Việt Nam: thưởng thức bình luận, Nhà xuất Văn hóa-Văn nghệ, Tp Hồ Chí Minh (2011) [3] Phan Cự Đệ, Văn học Việt Nam kỷ XX: Những vấn đề lịch sử lý luận, Nhà xuất Giáo dục, Hà Nội (2004) [4] Hà Minh Đức, Vũ Đình Long, Nam Xương, Kịch nói Việt Nam nửa đầu kỷ XX, Nhà xuất Sân khấu, Hà Nội (1997) [5] Hoàng Chương, Vấn đề văn học kịch, Nhà xuất Sân khấu, Hà Nội (1996) [6] Phan Kế Hoành, Huỳnh Lý, Bước đầu tìm hiểu lịch sử kịch nói Việt Nam trước cách mạng tháng tám, Nhà xuất Văn hóa, Hà Nội (1978) [7] Phan Kế Hồnh, Vũ Quang Vinh, Bước đầu tìm hiểu lịch sử kịch nói Việt Nam, 1945-1975: hoạt động sáng tác biểu diễn, Nhà xuất Văn hóa, Hà Nội (1982) [8] Trần Văn Khải, Nghệ thuật sân khấu Việt Nam: hát bội, cải lương, thoại kịch, thú xem diễn kịch, Nhà xuất Khai Trí, Sài Gịn (1970) [9] Marvin Carlson, Theories of the theatre: a historical and critical survey, from the Greeks to the present, Cornell University Press, New York (1993) [10] Võ Văn Nhơn, Văn học Quốc ngữ trước 1945 Thành phố Hồ Chí Minh, Nhà xuất Tổng hợp Thành phố Hồ Chí Minh, Nhà xuất Văn hóa Sài Gịn (2007) [11] Oscar G.Brockett, Robert Findlay, Century of innovation: A history of European and American theatre and drama since the late nineteenth century, Allyn and Bacon, Massachusetts (1991) Trang 59 SCIENCE & TECHNOLOGY DEVELOPMENT, Vol 18, No.X4-2015 [12] Đình Quang, Kịch nói qua 50 năm phát triển văn học cách mạng, Tạp chí văn học, số 11, trg 4-7 (1995) [13] Đình Quang, Kịch nói giai đoạn từ sau Cách mạng tháng Tám đến nay, Tạp chí Văn học, số 7, tr.3-12 (2001) [14] Đình Quang, Điểm qua phương pháp sáng tạo sân khấu phương Tây, Tạp chí sân khấu, số tháng 10, tháng 11, tr.56-59 (2012) [15] Bùi Chí Quế, Bộ sưu tập Sài Gòn 68, Thư Viện khoa học tổng hợp Tp Hồ Chí Minh (lưu trữ), trg 88-101 [16] Nguyễn Thị Minh Thái, Sân khấu tôi, Nhà xuất Sân khấu, Hà Nội (1999) Trang 60 [17] Nguyễn Văn Thành, Kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh chặng đường lịch sử, Nhà xuất Sân khấu, Hà Nội (2008) [18] Nguyễn Văn Thành, Qua liên hoan kịch nói 1990, Tạp chí văn học, số 2, tr.74 (1991) [19] Tất Thắng, Diện mạo sân khấu: nghệ sĩ tác phẩm, Nhà xuất sân khấu (1996) [20] Phan Trọng Thưởng, Những vấn đề lịch sử văn học kịch Việt Nam (Nửa đầu kỷ XX), Nhà xuất Khoa học Xã hội, Hà Nội (1996) [21] Viện sân khấu, 20 năm sân khấu Việt Nam (1975-1995), Nhà xuất Sân khấu, Hà Nội (1995)  ... triển kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh, vị trí Trang 58 kịch nói đời sống văn học- nghệ thuật thành phố, chúng tơi cho kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh có điểm đáng lưu ý sau: Lịch sử kịch nói Sài... xuất nông thôn Nam Trong đời sống kịch nói 10 năm hậu chiến, đồn kịch nói chủ lực Thành phố Hồ Chí Minh Đồn kịch nói Cửu Long giang, tiền thân Đồn kịch nói Nam Năm 1954, Đồn văn cơng Nam tập kết... lương kịch nói Trong phát triển chung sân khấu kịch nói Thành phố Hồ Chí Minh, kịch văn học đội ngũ sáng tác kịch văn học có nhiều chuyển biến theo hướng đa dạng, gắn bó chặt chẽ với sân khấu kịch