4.1. Cơ sở lý luận.
Điệu thức năm âm của người Việt không chỉ sử dụng trong dân ca mà nó còn được phát triển một cách rộng rãi trong các thể loại ca khúc, trong âm nhạc thính phòng và giao hưởng ở thế kỷ XX.
Đây là bước phát triển rất quan trọng cả lượng và chất trong việc mở rộng tư duy về những giá trị thẩm mỹ, giá trị tư tưởng của thời đại, của các nhạc sỹ Việt Nam trên nền tảng truyền thống văn hóa dân tộc.
Từ các dạng điệu thức năm âm chỉ sử dụng trong âm nhạc dân gian từ những thời kỳ xa xưa, dần dần đã hình thành và phát triển vào nền âm nhạc chuyên nghiệp để rồi đi đến những thành tựu của nền âm nhạc mới.
Đặc biệt sự khai thác các dạng điệu thức năm âm với nhiều biến thể khác nhau trong âm nhạc thính phòng giao hưởng ở thế kỷ XX được coi là một hiện tượng có tính bước ngoặt vô cùng lớn lao.
Việc đưa điệu thức năm âm vào trong âm nhạc mới không chỉ thể hiện niềm mơ ước và khát vọng của các thế hệ nhạc sỹ sáng tác mà nó còn là niềm tự hào về sự trưởng thành của một nền văn hóa nghệ thuật truyền thống với định hướng “dân tộc, khoa học, đại chúng” và ngày nay là “tiên tiến đậm đà bản sắc dân tộc”. Đó cũng là sự khẳng định những khả năng tiềm tàng của âm nhạc mới Việt Nam trong xu thế hội nhập với khu vực và quốc tế. Đây cũng là xu hướng văn hóa nói chung và nghệ thuật nói riêng trong bối cảnh của thời đại mới. Việc tạo dựng một bản sắc văn hóa riêng trong nghệ thuật cho đến nay lại trở nên cần thiết hơn bao giờ hết. Nó vừa tạo dựng cho âm nhạc Việt Nam những sắc thái đặc thù trong quá trình hội nhập, đồng thời vừa tạo ra chất liệu riêng biệt trong hoạt động sáng tác của nhạc sỹ. Điều đó đã làm nên vóc dáng của nền nghệ thuật âm nhạc Việt Nam với những bản sắc riêng.
Hay nói một cách khác, điệu thức năm âm trong âm nhạc dân gian vẫn đang sống trong dòng chảy âm nhạc dân tộc ở thời đại mới. Tuy nhiên đây không chỉ là quá trình vận động, biến đổi và tích hợp thuần túy của lịch sử mà nhìn rộng ra đó là một diễn trình của âm nhạc Việt Nam. Chính vì vậy, nó có những nét đặc thù, phức tạp riêng biệt của một lĩnh vực nghệ thuật vốn có bề dày trong lịch sử đời sống nhân loại.
Đây là một phạm vi quá rộng lớn đòi hỏi cần có nhiều công trình nghiên cứu của các nhà khoa học về những yếu tố của mọi thể loại âm nhạc khác nhau từ dân gian đến chuyên nghiệp rồi đến thời kỳ đương đại.
Đó là một nội hàm quá rộng lớn nên chúng tôi không đủ khả năng để giới thiệu trong phạm vi một chương của bản luận án này mà chỉ nêu ra một số diện mạo điệu thức năm âm đã được các nhạc sỹ Việt Nam sử dụng trong cấu trúc chủ đề qua một vài tác phẩm ca khúc và khí nhạc mới.
Mặt khác, cũng không thể giới thiệu sự phát triển của điệu thức năm âm trong một bài ca khúc hay một tác phẩm khí nhạc nào đó dù là ở quy mô nhỏ, bởi vì đây là giới hạn của chương này.
Do có sự vận động phát triển và đổi mới của điệu thức năm âm nên khi sử dụng vào các ca khúc mới và những tác phẩm khí nhạc đương đại đã có một quá trình diễn biến khá phức tạp. Từ những điệu thức năm âm đúng đến các điệu thức năm âm có nửa cung và những điệu thức Oán đã được kết hợp với ngôn ngữ hòa âm thời kỳ cổ điển rồi đến lãng mạn với nhiều thủ pháp chuyển điệu, nhảy điệu và so sánh khác nhau.
Đặc biệt là sự kết hợp giữa các dạng điệu thức năm âm trong dân ca người Việt với các thủ pháp của ngôn ngữ hòa âm mới ở thế kỷ XX trong các tác phẩm ca khúc, tác phẩm thính phòng và giao hưởng của Việt Nam là điều chúng tôi cảm nhận được rõ nét nhất.
* Về ca khúc mới: chúng tôi sẽ lựa chọn một số ca khúc ở ba thời kỳ khác nhau, đó là thời kỳ lãng mạn (hoặc thời Tân nhạc), thời kỳ chống Pháp và thời kỳ chống Mỹ.
Những ca khúc của ba thời kỳ này là những bài hát quen thuộc đã từng được phổ biến trên các phương tiện thông tin đại chúng, trong các chương trình biểu diễn từ nhiều thập kỷ qua.
* Về âm nhạc thính phòng giao hưởng: chúng tôi sẽ giới thiệu một số tác phẩm của các nhạc sỹ có tên tuổi vào giai đoạn nửa sau thế kỷ XX. Những tác phẩm khí nhạc này cũng đã từng được biểu diễn ở trong và ngoài nước và thường xuyên được giới thiệu trên các phương tiện thông tin đại chúng hoặc là giáo trình giảng dạy trong các nhạc viện.