Trong tác phẩm viết cho piano với tiêu đề “Khúc hát ru” nhạc sỹ Ngô Sỹ Hiển đã sử dụng điệu thức năm âm đúng dạng 1 với âm chủ là âm Sol để cấu trúc chủ đề (g-a-h-d-e). Khi phát triển và tái hiện ông vẫn sử dụng điệu thức năm âm đúng dạng 1 nhưng trên âm chủ là nốt mi giáng (es-f-g-b-c).
VD 218
Nhạc sỹ Nguyễn Đình Lượng, trong bản Prelude số 1 viết cho piano, đã xây dựng chủ đề trên điệu thức năm âm dạng 5 (e-g-a-h-d). Khi phát triển nhạc sỹ vẫn dùng điệu thức năm âm dạng 5 nhưng trên một chủ âm khác (h-d-e-f#-a) và khi tái hiện lại quay về điệu thức ban đầu.
VD 219:
Trong tác phẩm “Trở về đất mẹ” viết cho đàn Cello và piano, nhạc sỹ Nguyễn Văn Thương lại xây dựng chủ đề trên điệu thức năm âm đúng dạng 1 với âm chủ là Fa.
VD220:
Chúng ta có thể tham khảo tác phẩm “Hứng dừa” của nhạc sỹ Nguyễn Văn Nam.
VD221
Lối xây dựng chủ đề trên điệu thức năm âm đúng dạng 5 (g-b-c-d-f) chúng tôi thấy xuất hiện trong bản Tam tấu “Kể truyện Sông Hồng” viết cho Violon - cello và piano của nhạc sỹ Huy Du, đoạn “Tiếng hát đò đưa”.
VD 222:
Andante Catabile
Điệu thức Oán là nét đặc trưng trong dân ca Nam Bộ, nhạc sỹ Đôn Truyền đã sử dụng điệu thức Oán 2 để xây dựng chủ đề trong bản Fuga (d-f#-g-a-h).
Sử dụng chất liệu bài Trống cơm – dân ca Quan họ để cấu trúc chủ đề chương I trong bản sonatine của nhạc sỹ Nguyễn Thị Nhung trên điệu thức năm âm đúng dạng 4.
VD 224:
Cũng trong thể loại Sonatine viết cho đàn piano, nhạc sỹ Lê Yên đã kết hợp theo kiểu đan xen điệu thức năm âm dạng 4 (f-g-b-c-d) với điệu thức năm âm dạng 1 (f-g-a-c-d) trong cấu trúc chủ đề.
VD 225:
Với thủ pháp đan xen điệu thức trong cấu trúc chủ đề của phần B hình thức đoạn nhạc gồm hai câu, nhạc sỹ Ca Lê Thuần đã sử dụng đan xen điệu thức Oán 4 với điệu thức năm âm dạng 5 trong tác phẩm “Quê hương tôi trong máu lửa” viết cho đàn piano : a-c-d-e-f và a-c-d-e-g. Câu 1 tính chất trữ tình, bi thương. Câu 2 là giai điệu du dương như câu hò sông nước.
VD 226 :
Trong tác phẩm “Chủ đề và biến tấu” viết cho đàn piano, nhạc sỹ Đỗ Hồng Quân đã sử dụng hai điệu thức năm âm dạng 5 khác nhau ở phần tay phải và tay trái đã tạo ra một màu sắc mới lạ (a-c-d-e-g-tay phải) và (es-ges-as-b-des…des tay trái).
VD 227 :
Trong bản Fuga của nhạc sỹ Nguyễn Đình Hùng viết cho piano, chủ đề bắt đầu được xây dựng trên điệu thức năm âm dạng 2 (g-a-c-d-f) sau đó lại kết thúc trên điệu thức năm âm dạng 5 (g-b-c-d-f).
VD 228: