- Xung đột giữa cái thiện và cái ác
3.1.3.1. Giải quyết xung đột bằng kết cấu gợi mở
Nhà nghiên cứu Phan Trọng Thưởng đã nhận xét: "Một điều dễ nhận
thấy ở kịch Lưu Quang Vũ là tính chất khơng gay gắt của những xung đột"{21/34}. Sở dĩ như vậy là bởi trong kịch của anh ít xây dựng những
xung đột đối kháng giai cấp gay gắt. Phần lớn là những xung đột về cách sống, quan niệm sống, xung đột diễn ra trong đời sống tâm lý và sinh hoạt cộng đồng.
Người ta cũng nói nhiều đến cách giải quyết xung đột của Lưu Quang Vũ. Anh thường dùng những sự kiện, biến cố có tính chất gợi mở để qua đó xung đột được tháo gỡ.
Kết thúc mở tạo được dư ba trong lòng người xem, ngay cả khi vở kịch đã chấm dứt, khán giả vẫn tiếp tục dòng suy nghĩ, nghiền ngẫm về vấn
đề mà tác giả gợi ra. Chẳng hạn như cảnh cuối trong Điều không thể mất là
Ngày xưa họ là đồng đội nhưng giờ đây tác giả không khẳng định rõ về mối quan hệ giữa họ mà chỉ kết thúc bỏ lửng để người xem tự trả lời câu hỏi: liệu
về sau Nhâm sẽ ra sao? Tương tự như vậy, kết kịch của Nguồn sáng trong
đời gợi cho người xem suy nghĩ về nhân vật Chí, dù được sáng mắt nhưng
anh lại phải đối diện với những yêu cầu nghiệt ngã mà người làm nghệ thuật nào cũng phải trải qua. Vĩnh viễn từ đây, cơng chúng khơng cịn châm chước cho anh, đồng thời anh cũng khơng cịn là thương binh nữa; cuộc sống cũ bị đảo lộn. Bất kỳ một hiện tượng nào cũng hàm chứa trong nó hai mặt đối lập,
được cái này phải chịu mất cái kia. Cách kết kịch của vở Nguồn sáng trong
đời được xem là khéo léo vì nó nâng chủ đề tư tưởng tác phẩm lên thêm một
bậc. Hai vở Nguồn sáng trong đời, Tôi và chúng ta được kết thúc mở kích thích người xem phải day dứt suy nghĩ tìm cách trả lời. Và như thế vở kịch mới đạt hiệu quả tâm lý, mới tiếp tục sống đời sống đích thực của nó. Kết thúc mở tạo nên chiều sâu suy tưởng đồng thời tác phẩm không rơi vào công thức chung chung hoặc khái niệm trừu tượng, khô khan.