7. Đóng góp của luận văn
3.4. Giọng điệu thơ những giai điệu của tâm hồn
Giọng điệu là yếu tố quan trọng thuộc tổ chức nghệ thuật của tác phẩm, một trong những nhân tố cần thiết tạo tính hấp dẫn cho tác phẩm và góp phần hình thành phong cách nhà văn. Nghiên cứu văn chương nói chung, thơ nói riêng cần đặt giọng điệu lên vị trí quan tâm hàng đầu. Theo “Từ điển thuật ngữ văn học” của Lê Bá Hán, Trần Đình Sử, Nguyễn Khắc Phi thì giọng điệu là “Thái độ, tình cảm, lập trường tư tưởng, đạo đức của nhà văn đối với hiện
tượng được miêu tả, được thể hiện trong lời văn, quy định cách xưng hô, gọi tên, dùng từ, sắc điệu tình cảm, cách cảm thụ xa, gần, thân sơ, thành kính hay suồng sã, ngợi ca hay châm biếm” [22, tr.134]. Như vậy có nghĩa trong một tác phẩm có thể bao gồm nhiều giọng điệu khác nhau tùy vào tư tưởng tình cảm của tác giả trong từng tình huống cụ thể.
Với một tâm hồn nữ tính nhạy cảm và dịu dàng, nên một cách tự nhiên, các nhà thơ nữ thường làm thơ với giọng điệu nhẹ nhàng thủ thỉ và tha thiết tâm tình. Nhưng với Bùi Kim Anh phần lớn lấy chính cuộc đời mình ra làm thơ. Viết thơ như một sự giải tỏa với tất cả yêu ghét, vui buồn, lo lắng, trăn trở, suy tư. Đứng trước cuộc sống Chị mang cho mình một lăng kính riêng, một thái độ riêng. Chị đã tạo cho mình một giọng thơ vừa khắc khoải, lo âu, vừa xót xa, oán trách nhưng tế nhị sâu sắc và cũng đầy mạnh mẽ, quyết liệt.
Không còn là giọng nồng nàn tình cảm. Trong thơ Bùi Kim Anh, đối mặt với hiện thực cuộc sống là một cái tôi quyết liệt và mạnh mẽ, dám nhìn trực diện vào những thay đổi tiêu cực của đời sống. Đọc thơ Bùi Kim Anh người đọc bắt gặp một giọng thơ trầm lắng, nhiều day dứt, khắc khoải, lo âu nhưng đầy mạnh mẽ. Rơi và cảnh huống đau đớn bất ngờ, Bùi Kim Anh luôn luôn có một tâm trạng xót xa, cô đơn, cay đắng. Vì vậy, thơ Bùi Kim Anh sử dụng nhiều từ ngữ như: cô đơn, bất hạnh, đớn đau, ưu phiền, bão giông và những hình ảnh chất chứa tâm trạng: chiều, đêm, mưa, hoa dại, cỏ dại… xuất hiện với tần số cao, tất cả gợi nên một thế giới nội tâm riêng của tác giả trong thơ Bùi Kim Anh.
Ở tập thơ đầu tiên Viết cho mình, đến tập tiếp theo Cỏ dại khờ, Bùi Kim Anh đã bày tỏ một tình kín đáo và đầy tính truyền thống. Nhưng các tập thơ sau thì vẫn tình yêu chân thật và kín đáo ấy còn kèm theo sự lo âu, khắc khoải, sự day dứt, đớn đau… có lúc đến tột cùng:
Không có anh không ai mở cửa đón hoa xuân nở Ta không thể sống bằng hoài niệm năm xưa cũ Bao quanh anh
Bao quanh em
Chật những bức tường
(Đêm cuối năm) Vậy mà trước đó:
Dễ dàng mưa mùa hạ Là tình yêu của anh Nơi mà anh trú lại Là tình yêu của em
(Mưa mùa hạ)
Và sự trụi trần trong màn đêm mà ta được dành cho ta, đã đưa một Bùi
Kim Anh- vô cùng đàn bà, người đàn bà của gia đình, thầm lặng đón nhận và chấp nhận tất cả những đòn số phận, không oán than, trách móc, không nổi loạn bực bội phá phách, cũng không tiêu cực đau buồn. Hãy cùng đọc những dòng thơ Bùi Kim Anh viết cho con gái:
con tha thứ hay giận hờn cũng vậy
người đàn bà làm thơ lại san lấp vào thơ người đàn bà làm thơ khôn khéo cũng dại khờ chỉ biết chọn đê ngã dòng lau giọt ướt”
(Con tha thứ hay giận hờn cũng vậy) Lời thơ của Bùi Kim Anh khi thì nhẹ nhàng, thủ thỉ, khi lại mạnh mẽ, kiên quyết. Nỗi lo lắng trở đi, trở lại trong thơ Bùi Kim Anh:
Có ý nghĩ đã bao lần tê tái Anh là gì mà im lặng Em suốt một đời đi tìm
(Đi tìm)
Đến tập thơ thứu 10 “Hình như mùa đã lỡ,” thơ Bùi Kim Anh không còn những mê đắm, khát khao hay những dằn vặt, tự vấn giữa chông chênh bão tố đời người như ở các tập thơ trước. Thay vào đó là những tâm sự nhẹ nhàng mà lắng sâu của một người đàn bà lớn tuổi, đã “ngụp lặn” đủ những ngọt-bùi-đắng-cay của kiếp đời.
“Già rồi nghẹn miếng cơm ăn
nghẹn thời gian niềm đau năm tháng giá như trao được
còn được gì trao lại cho con đã thừa thãi rồi sự đời mất còn đã hao hụt rồi bình minh mỗi sớm và đêm vò võ cơn mê…”
(Chiều cuối năm mẹ đợi).
Những tâm sự đong đầy, những ưu tư trĩu nặng trước sự chuyển động của thời gian ẩn sâu trong những câu thơ khi mới đọc thì tưởng như nhẹ tênh và có phần dàn trải:
“Ta ngồi đếm buổi tháng 10 thấy ngày trống, thấy lá rơi lối về thấy chiều trên một dải đê
thấy mình là kẻ ngẩn ngơ
cứ trông ngóng một vu vơ đến già”
(trích “Ta ngồi đếm buổi tháng 10”).
Lo âu, khắc khoải thường trực trong thơ Bùi Kim Anh. Nó tạo nên một giọng điệu phong phú: khi trăn trở, thở than, khi ngơ ngác, thảng thốt, khi bình tĩnh, tự tin… Đó là những sắc điệu trong giọng thơ, hồn thơ Bùi Kim Anh – một giọng thơ đầy nữ tính nhưng cũng đầy sức mạnh.
Trước tất cả những đòn đau của số phận, sự khắc nghiệt trên đường đời, nhà thơ đón nhận và vượt qua tất cả bằng sự bền bỉ sống và viết; không than khóc, trách móc hay phản ứng lại bằng sự nổi loạn, phá phách. Bởi thơ Bùi Kim Anh là thơ của một tấm lòng giàu yêu thương và chứa chất bao cảm xúc của tấm lòng đầy trắc ẩn với con người. Những bài thơ, câu thơ viết về người lao động ở cái chợ người “Trên đường Giảng Võ” viết về những em bé đánh giày, những người ăn xin… gây ấn tượng sâu sắc trong lòng người đọc. Là chợ mà chỉ có người
Phơi phong từng đám giữa trời bơ vơ… Chợ người chẳng bán người đâu Dãi dầu bán cái dãi dầu mà thôi
(Trên đường Giảng Võ)
Những đoạn thơ, câu thơ như thế xuất hiện khá nhiều trong thơ Bùi Kim Anh nhất là ở những tập thơ sau của bà. Một tâm trạng cô đơn, đau đớn được viết ra với một giọng thơ xót xa, oán trách là một lẽ tất nhiên. Có điều, đây đó vẫn có những bài thơ, những câu thơ (thường xuất hiện ở cuối bài) người đọc vẫn thấy được bên cạnh sự tế nhị, sâu sắc lấp lánh niềm tin từ sự gắng gỏi vượt lên số phận của mình.
TIỂU KẾT CHƯƠNG 3
sử dụng nhiều biện pháp nghệ thuật. Bùi Kim Anh không chỉ sử dụng đắc địa thể thơ lục bát mà bà còn có sáng tạo của riêng mình. Bên cạnh thể thơ lục bát truyền thống, Bùi Kim Anh còn là người sử dụng thành thạo, linh hoạt, đầy hiệu quả thể thơ tự do. Hình ảnh, ngôn ngữ, giọng điệu thơ cũng là những đặc điểm nổi bật trong nghệ thuật thơ Bùi Kim Anh. Có thể thấy, Bùi Kim Anh đã có những tìm tòi độc đáo trong việc tìm kiếm, chọn lọc những hình ảnh, từ ngữ vừa mang đậm tính chân thực lại vừa sinh động có hiệu quả thẩm mĩ cao gây rung động mạnh mẽ tâm hồn người đọc.
PHẦN KẾT LUẬN
Bùi Kim Anh là người có một giác quan nhạy bén, một trái tim nhạy cảm để cảm nhận, sao chụp lại những dấu ấn của hiện thực tác động vào chính mình đem lại sự nhận thức, cảm nghiệm mới mẻ mang đậm dấu ấn cá nhân về thân phận và tình yêu. Để hình thành nên những cảm thức ấy yếu tố quan trọng nhất cần phải nhắc tới đó là yếu tố tác động ngoại cảnh, cảm thức chỉ hình thành khi con người trực tiếp trải nghiệm. Điều này chứng tỏ rằng, những cảm thức về thân phận, về tình yêu, Bùi Kim Anh gửi gắm trong thơ gắn liền với một Bùi Kim Anh chông chênh trong cơn bão táp của cuộc đời.
Cái tôi trữ tình là sự thể hiện trực tiếp những cảm xúc và suy tư chủ quan của nhà thơ trước hiện thực cuộc sống. Cái tôi trữ tình trong thơ Bùi Kim Anh được thể hiện trước hết ở tình cảm của một người phụ nữ trí thức đầy nỗi niềm tâm trạng. Người phụ nữ trong thơ Bùi Kim Anh có những phát hiện, cảm thức mới mẻ và đầy ý nghĩa về thân phận và tình yêu.
Trước hết, sáng tác của Bùi Kim Anh là những vần thơ tình yêu say đắm, nồng nàn, kín đáo, đầy nữ tính của một cô giáo yêu người, yêu thơ. Sáng tác của Bùi Kim Anh còn là những vần thơ giàu đức hi sinh, tấm lòng đôn hậu của người phụ nữ Á Đông hiện đại, yêu chồng, thương con hết mực, sẵn sàng hi sinh, dâng hiến để xây dựng và bảo vệ hạnh phúc. Bên cạnh người phụ nữ của gia đình, Bùi Kim Anh còn là một cô giáo mẫu mực yêu nghề, mến trẻ. Không chỉ bộc lộ tình cảm nỗi niềm riêng tư và tâm trạng ưu phiền của người phụ nữ, thơ Bùi Kim Anh còn mang giá trị nhân văn sâu sắc bởi một cái tôi nhân hậu, biết sẻ chia và xót xa đau đớn trước những cuộc đời, số phận của những con người, kiếp người bất hạnh. Thơ Bùi Kim Anh là những khao khát cháy bỏng về cuộc sống hạnh phúc, khát vọng yêu và được yêu một cách chân thành, tha thiết, khát vọng về hạnh phúc gia đình trọn vẹn. Người phụ nữ trong thơ Bùi Kim Anh đầy bản lĩnh, mạnh mẽ đối mặt với buồn đau, bất hạnh để bảo vệ hạnh phúc.
Để thể hiện cảm thức về thân phận và tình yêu, tác giả Bùi Kim Anh đã sử dụng nhiều thủ pháp nghệ thuật khác nhau và đã có những thành công nhất định để lại ấn tượng khó quên trong lòng người đọc. Bùi Kim Anh không chỉ sử dụng đắc địa thể thơ lục bát mà bà còn có sáng tạo của riêng mình. Bên cạnh thể thơ lục bát truyền thống, Bùi Kim Anh còn là người sử dụng thành thạo, linh hoạt, đầy hiệu quả thể thơ tự do. Thơ tự do rất phù hợp với tâm trạng, những cảm xúc phức tạp trào dâng và cuộn chảy của các nhà thơ thời kỳ hiện đại. Hình ảnh, ngôn ngữ, giọng điệu thơ cũng là những đặc điểm nổi bật trong nghệ thuật thơ Bùi Kim Anh. Có thể thấy, Bùi Kim Anh đã có những tìm tòi độc đáo trong việc tìm kiếm, chọn lọc những hình ảnh, từ ngữ vừa mang đậm tính chân thực lại vừa sinh động có hiệu quả thẩm mĩ cao gây rung động mạnh mẽ tâm hồn người đọc.
Qua tìm hiểu cảm thức về thân phận và tình yêu trong thơ Bùi Kim Anh, chúng ta thấy thơ Bùi Kim anh đã khẳng định được sự có mặt của mình trên thi đàn văn học dân tộc. Nó làm bản sắc, sự phong phú cho thơ nữ Việt Nam thời kì hiện đại. Đó chính là đóng góp hết sức đáng trân trọng của nhà thơ Bùi Kim Anh.
TÀI LIỆU THAM KHẢO
1. Vũ Tuấn Anh (1997), Nửa thế kỷ thơ Việt Nam 1945 - 1995, Nxb Khoa học Xã hội, Hà Nội.
2. Vũ Tuấn Anh (1995), Sự vận động của cái tôi trữ tình trong thơ Việt Nam từ 1945 đến nay, Luận án Phó tiến sĩ, Hà Nội.
3. Bùi Kim Anh (1995), Viết cho mình, Nxb Văn học, Hà Nội. 4. Bùi Kim Anh (1996), Cỏ dại khờ, Nxb Hội nhà văn, Hà Nội. 5. Bùi Kim Anh (1999), Lối mưa, Nxb Văn học, Hà Nội.
6. Bùi Kim Anh (2005), Bán không cho gió, Nxb Hội nhà văn, Hà Nội.
7. Bùi Kim Anh (2007), Lời buồn trên đá, Nxb Văn học, Hà Nội 8. Bùi Kim Anh (2008), Lục bát cuối chiều, Nxb Văn học, Hà Nội
9. Bùi Kim Anh (2010), Bắc lên ngọn gió mà cân, Nxb Hội nhà văn, Hà Nội. 10. Bùi Kim Anh (2012), Đi tìm giấc mơ, Nxb Văn học, Hà Nội.
11. Bùi Kim Anh (2015), Nhặt lời cho bóng lá, Nxb Phụ nữ, Hà Nội. 12. Bùi Kim Anh (2017), Hình như mùa đã lỡ, Nxb Hội nhà văn, Hà Nội. 13. Lại Nguyên Ân (2003), 150 thuật ngữ văn học, Nxb Đại học quốc gia, Hà
Nội.
14. Phạm Quốc Ca (2003), Mấy vấn đề thơ Việt Nam 1975 – 2000, Nxb Hội nhà văn, Hà Nội
15. Phạm Thanh Cải (2012), đọc bài thơ “Bia vẫn trắng”, http://phamthanhcai@gmail.com, trích dẫn ngày 07/01/2012.
16. Nguyễn Phan Cảnh (2000), Ngôn ngữ thơ, Nxb văn học, Hà Nội.
17. Phạm Tấn Xuân Cao (2014), “Cảm thức tha ngã luận” [kì 1], www.vanchuongviet.org, trích ngày 3/2/2014.
18. Nguyễn Việt Chiến (2008), Thơ Việt Nam 30 năm cách tân, Nxb Quân đội nhân dân, Hà Nội.
19. Nguyễn Sỹ Đại (2012), “Trân trọng cái tôi hiện tại”, http://lethieunhon.bogspot.com, trích dẫn 19/12/2012.
20. Hữu Đạt (1996), Ngôn ngữ thơ Việt Nam, Nxb Giáo dục, Hà Nội.
21. Nguyễn Đăng Điệp (2002), Giọng điệu trong thơ trữ tình, Nxb Văn học, Hà Nội.
22. Nguyễn Đăng Điệp (2002), Văn học Việt Nam thế kỷ XX, Nxb Văn hóa Thông tin, Hà Nội
23. Hà Minh Đức (1998), Thơ và mấy vấn đề trong thơ Việt Nam hiện đại, Nxb Giáo dục, Hà Nội
24. Báo an ninh thủ đô (2013), “Nhà thơ Bùi Kim Anh: Buồn vui xếp cũng đã đầy”, http://anninhthudo.vn, trích dẫn ngày 19/3/2013.
25. Lê Bá Hán, Trần Đình Sử, Nguyễn Khắc Phi (1992), Từ điển thuật ngữ văn học, Nxb Giáo dục, Hà Nội.
26. Bùi Công Hùng (2000), Sự cách tân thơ ca Việt Nam hiện đại, Nxb Văn hóa Thông tin, Hà Nội.
27. Bùi Công Hùng (1990), Tiếp cận nghệ thuật thơ ca, Nhân dân chủ nhật (số 10), Hà Nội, tr 141.
28. Nguyễn Thanh Huyền (2012), Những biểu hiện của chủ nghĩa hậu hiện đại trong văn học đương đại, Luận văn Thạc sỹ, ĐH Quốc gia Hà Nội. 29. Đỗ Đức Hiểu, Nguyễn Huệ Chi, Phùng Văn Tửu, Trần Hữu Tá (chủ biên,
2003) Từ điển văn học (bộ mới), Nxb Thế giới, Hà Nội.
30. Nguyễn Giáng Hương, Văn học của phái nữ và một vài xu hướng văn chương nữ quyền Pháp thế kỉ XX, http://phongdiep.net
xu hướng (Tạp chí Văn nghệ Quân đội số 745, tháng 3/2012)
32. Trần Hoàng Thiên Kim, “Nỗi cô đơn trong thơ nữ trẻ đương đại”, http:tuoitre.com.vn, trích dẫn ngày 3/5/2008
33. Trần Hoàng Thiên Kim (2015), “Thơ nữ trẻ đương đại và hành trình tìm kiếm cái tôi mới”, http://vannghequandoi.com.vn, trích dẫn ngày 5/2/2015 34. Trần Hoàng Thiên Kim (2015), “Thơ nữ Việt Nam đương đại: Những giá
trị vĩnh cửu”, http://vanhien.vn, trích dẫn ngày 19/02/2015.
35. Đinh Trọng Lạc (1994), 99 phương tiện và biện pháp tu từ Tiếng Việt, Nxb Giáo dục, Hà Nội.
36. Bùi Thị Hương Lam (2011), “Về bài thơ khoảng cách”, https://minhtrunglapvo1.violet.vn, trích dẫn ngày 23 tháng 3 năm 2011.
37. “Nhà thơ Vi Thùy Linh trả lời bạn đọc” (2002), https;//giaitri.vnexpress.net, trích dẫn ngày 19/4/2002.
38. Mã Giang Lân (2001), Tiến trình thơ Việt Nam hiện đại, Nxb Giáo dục, Hà Nội.
39. Mã Giang Lân (2011), Những cấu trúc của thơ, Nxb Đại học Quốc gia, Hà Nội.
40. Phong Lê (1984), Nhà thơ Việt Nam hiện đại, Nxb Khoa học xã hội, Hà Nội.
41. Phong Lê (2001), Văn học Việt Nam hiện đại những chân dung tiêu biểu, Nxb Đại học quốc gia, Hà Nội.
42. Nguyễn Thị Loan (2012), Cái tôi trữ tình trong thơ Bùi Kim Anh, Luận văn thạc sĩ, Trường Đại học Khoa học Thái Nguyên.
43. Vũ Bình Lục (2016), “Nhà thơ Bùi Kim Anh”, http://vanhien.vn, trích dẫn 14/1/2016.
từ góc nhìn thể loại, Nxb Giáo dục, Hà Nội.
45. Phương Lựu, Trần Đình Sử, Nguyễn Xuân Nam, Lê Ngọc Trà, La Khắc Hòa, Thành Thế Thái Bình (2002), Lí luận văn học, Nxb Giáo dục, Hà Nội.
46. Phương Lựu, Nguyễn Nghĩa Trọng, La Khắc Hòa, Lê Lưu Oanh (2009),
Lí luận văn học, Nxb Đại học Sư phạm, Hà Nội.
47. Nguyễn Đăng Mạnh (2002), Con đường đi vào thế giới nghệ thuật của nhà văn, Nxb Giáo dục, Hà Nội.
48. Nguyễn Đăng Mạnh (2002), Lịch sử văn học Việt Nam – tập 1, Nxb Đại học sư phạm Hà Nội.
49. Nguyễn Đăng Mạnh (2006), Nhà văn Việt Nam hiện đại chân dung và phong cách, Nxb văn học.
50. Lê Hoài Nam (2012), “Nhà thơ Bùi Kim Anh: Lãng đãng sương mai với nỗi niềm”, http://vnca.cand.com.vn, trích dẫn ngày 31/12/2012.