Phần ba cũng có tên là Paris và cũng có mười tám chương như ở phần thứ nhất (nhật ký của Édouard chiếm hơn sáu chương). Trong đó, ngoài các câu chuyện được kể qua nhật ký của Édouard là các câu chuyện liên quan đến ký túc xá Vedel và cái chết thương tâm của cậu bé Boris.
Người kể chuyện tiểu thuyết "Bọn làm bạc giả" Phần ba có tên Paris có mười tám chương phần thứ (nhật ký Édouard chiếm sáu chương) Trong đó, ngồi câu chuyện kể qua nhật ký Édouard câu chuyện liên quan đến ký túc xá Vedel chết thương tâm cậu bé Boris Ở cuối truyện kết thúc có hậu: Olivier thực tỉnh mộng định theo ông cậu Édouard, "đứa lưu lạc" Bernard định trở nhà theo tác giả "đó điều tốt cậu ta cần làm" Toàn câu chuyện đan xen tiểu thuyết trần thuật ba kiểu NKC khác nhau: NKC thứ ba giấu mặt, NKC đồng thời nhân vật Édouard, NKC xưng “tôi” Chiếm 2/3 tiểu thuyết lời kể NKC giấu mặt NKC kể với nhiều nhân vật khác liên quan đồng thời đến câu chuyện họ Một điểm độc đáo tiểu thuyết Bọn làm bạc giả xuất NKC đồng thời nhân vật tác phẩm: nhà văn Édouard A Gide NKC xuất môi trường đặc trưng cho nghề nghiệp ông giới văn chương (dù mức độ thật giả, chất lượng có khác nhau): bá tước de Passavant, tác giả Chiếc xà đơn "một số nhà phê bình làm rùm beng" liên quan đến Passavant tạp chí Tiền phong loạt "tác giả" viết dự định viết cho tờ tạp chí Olivier, Dhurmer, Bercail, Armand… Bernard, nhân vật tiểu thuyết có sáng tác Ngồi tên hư cấu, nhà văn đưa vào tiểu thuyết tác giả có thực, Alfred Jarry, tác giả Ubu Vua (trong hội nhóm de Passavant) Trong câu chuyện trao đổi nhân vật, tên nhiều nhà văn Pháp nước nhắc tới La Fontaine, Racine, Balzac, Stendhal, Rimbaud, Dostoievsky, v.v… Rất nhiều vấn đề thuộc văn chương nói chung, tiểu thuyết nói riêng nhân vật tiểu thuyết đề cập đến NKC nhà văn Édouard dùng hình thức nhật ký để kể câu chuyện với số trang chiếm gần 1/3 tiểu thuyết Như nêu, tiểu thuyết Bọn làm bạc giả có ba phần Trong số 43 chương phần, nhật ký Édouard chiếm trọn vẹn 12 chương cộng thêm phần chương khác Chỉ phần nhỏ nhật ký viết trước thời điểm xảy câu chuyện kể tiểu thuyết, phần lớn nhật ký kể chuyện vừa xảy gần đồng thời với lúc người viết viết nhật ký Điểm rõ ràng mang lại tươi mới, sinh động tính đại câu chuyện kể Ngồi việc nhật ký cung cấp cho bạn đọc nhiều thông tin, nhiều tuyến truyện xen kẽ, thân việc trình bày hình thức nhật ký tiểu thuyết tạo nên đa dạng phong phú: chiếm trọn chương, kéo dài liên tiếp chiếm vài chương liên tục (các chương XI,XII,XIII Phần thứ chương I,II,III Phần thứ ba), đoạn xen kẽ với giọng kể NKC giấu mặt, xen lẫn với thư, với số dịng tiểu thuyết Édouard Với hình thức nhật ký, NKC Édouard cung cấp cho người đọc chi tiết liên quan đến chuyện nhân vật tiểu thuyết Trước hết Laura, người ông quan tâm đến trở Pháp với tất éo le đời cô (lấy người chồng mà khơng u, tình cờ quen Vincent bệnh viện có thai với Vincent, bị bỏ rơi, cuối nhờ giúp đỡ chân tình Édouard, lại quay trở với chồng mình) Cũng qua nhật ký Édouard, người đọc biết thêm câu chuyện Bernard, Olivier gia đình Olivier (bố mẹ, ơng bà Molinier, anh trai Vincent, em trai Georges), Passavant "cộng tác viên" tạp chí Tiền phong, chuyện cụ La Pérouse, v.v… Nó tạo thêm giọng điệu bổ sung cho câu chuyện người kể chuyện giấu mặt thuật lại Ví dụ, NKC giấu mặt kể nhiều kiện liên quan đến Olivier (từ chuyện biết tin Bernard bỏ nhà hoang, mời Bernard đến nhà ngủ tạm, kể chuyện rắc rối anh trai Vincent cho Bernard nghe, đón ơng cậu Édouard nhà ga, hợp tác với Passavant, thất vọng thân, tự tử khơng thành, v.v…), cịn nhật kí Édouard, người đọc lại biết thêm tình cảm đặc biệt hai cậu cháu, chủ yếu cảm xúc Édouard với Olivier Tình hình ngược lại với câu chuyện cụ La Pérouse: nhờ NKC giấu mặt, người đọc biết tình hình khốn khổ cụ kí túc xá qua câu gần cuối tiểu thuyết, nhật kí Édouard lại cung cấp nhiều thơng tin, kiện liên quan đến đời cụ, bổ sung chi tiết cụ thể (từ vụ quan hệ riêng tư trai khiến cụ hết học trò đồng nghĩa với nguồn thu nhập, đến xích mích thường ngày đơi vợ chồng già, quan tâm không đền đáp đứa cháu nội, cuối bi kịch thực xảy đứa cháu nội bị chết từ viên đạn súng cụ…) Édouard làm người bất ngờ tiểu thuyết ông, sách quan trọng "đáng để đời" sau bao trăn trở, suy nghĩ, lại khơng có đề tài Trong nói chuyện với bà bác sĩ Sophroniska, Laura Bernard, ông khẳng định: "Tiểu thuyết đề tài" Ngay sau đó, ơng giải thích quan điểm muốn nghe theo tất từ sống người khác sống thân ơng mách bảo cho Ơng khơng chép thực, không phản ánh thực, ông nghe theo thực đối thoại với Ơng phê phán tiểu thuyết Pháp cho tiểu thuyết Anh, Nga "thoát khỏi câu thúc thế, phải lệ thuộc vào thước đo giống thật" Để rõ ý mình, lần Édouard khẳng định với cử toạ: "… đề tài sách, bạn muốn, đấu tranh thực mang đến cho (nhân vật nhà tiểu thuyết sách - LPT thêm) mà thân có ý định làm từ thực đó" (BLBG, tr.239) Và: "Nói cho ra, đề tài: tranh đấu kiện thực tế khơi gợi thực tế lý tưởng" (BLBG, tr.40) Trong nhật ký mình, Édouard nói rõ chuyện đề tài: "Mình bắt đầu thấy gọi "đề tài sâu xa" sách Chắc chắn đua tranh giới thực thể thực tế chúng ta" Từ quan niệm liên quan đến đề tài tiểu thuyết, Édouard thực quan tâm đến vấn đề quan trọng sáng tạo, quan hệ thực việc sáng tác nhà tiểu thuyết Đây chỗ để nhà văn A Gide thông qua nhân vật trung tâm đồng thời NKC tác phẩm nói lên điều tâm huyết Rõ ràng, ơng khơng có ý định gánh trách nhiệm làm "thư ký thời đại" trung thành với kiện thực Balzac Trong Ghi chép A Gide, nhà văn thời "đàn em" A Gide, Martin du Gard cung cấp cho thông tin thú vị liên quan đến quan niệm A Gide tiểu thuyết biết phần Trong nói chuyện hai người liên quan đến tiểu thuyết, Gide khẳng định ngưỡng mộ Tolstoi, A Gide người đứng phía Dostoievsky, người ln khiến cho A Gide kinh ngạc “cái mới, không ngờ tới, chưa thấy!” NKC nhà văn Édouard xuất tiểu thuyết Bọn làm bạc giả khiến người đọc liên tưởng nhiều đến tác giả A Gide quan niệm, ý kiến ông nghề văn, tất nhiên, Édouard khơng thể trùng khít nhà văn, khơng phải mục tiêu hướng tới ông Sự sáng tạo nhà văn việc xây dựng NKC đặc biệt rõ ràng mang lại sắc thái độc đáo cho tác phẩm Michel Raimond cho rằng: "… vào khoảng năm 1930, phần lớn tiểu thuyết Pháp thể "một truyện kể văn xuôi xen lẫn đối thoại" Julien Green viết Việc sử dụng kỹ thuật độc thoại nội tâm điểm nhìn ngoại lệ Crémieux Vogt, vào năm 1930, hội thảo nhận xét hình thức tiểu thuyết khơng phát triển Thế họ lại dành vị trí đặc biệt cho tác phẩm Bọn làm bạc giả André Gide, họ cho tiểu thuyết tổng hợp hài hồ tất hình thức biết lúc (…) tác phẩm đặc biệt phong phú nhiều điểm nhìn tiêu biểu cho thời kỳ tranh luận tìm kiếm"(4) Như biết, lâu nay, vấn đề điểm nhìn tiểu thuyết nhiều nhà nghiên cứu giới quan tâm cho vấn đề đáng kể bàn tìm tịi đổi tiểu thuyết(5) GS Phùng Văn Tửu, cơng trình xác định "điểm nhìn" với nghĩa "thuần tuý muốn xét mặt kỹ thuật chọn chỗ đứng để nhìn kể, khơng bao hàm ý quan điểm tư tưởng, trị, xã hội người kể"(6) Tiểu thuyết Bọn làm bạc giả A Gide Giáo sư nhắc tới kỹ đề cập đến vấn đề "tiểu thuyết đề tài tiểu thuyết" "tiểu thuyết tiểu thuyết" Ông khẳng định tác phẩm Bọn làm bạc giả vượt qua "chuẩn mực" điểm nhìn tiểu thuyết truyền thống cho việc tăng thêm điểm nhìn tiểu thuyết khiến "câu chuyện kể trở nên sinh động hơn" A Gide ln quan tâm đến tính khách quan tác giả trình sáng tác Điều thể từ thời kỳ ơng sáng tácKẻ vơ ln khẳng định quan điểm qua Lời tựa biết Chính điều giúp ơng tránh đường mịn tiểu thuyết truyền thống thường có điểm nhìn Việc làm đa dạng điểm nhìn tiểu thuyết giúp độc giả nhận phong phú phức tạp thể qua tác phẩm Trong Bọn làm bạc giả ngồi điểm nhìn NKC giấu mặt, câu chuyện vấn đề chồng chéo cách sống động cịn thể qua điểm nhìn NKC nhân vật Édouard (chính xác qua nhật ký Édouard) thấy Thêm vào cịn điểm nhìn NKC ngơi thứ xưng "tôi" (Je) “chúng tôi” (nous) trực tiếp tác phẩm Khảo sát cụ thể Phần thứ tiểu thuyết Bọn làm bạc giả, thấy số lần lộ diện NKC xưng “tôi” “chúng tơi” nhiều: tồn phần chiếm 213 trang, nhật kí Édouard gồm 70 trang Như vậy, số 143 trang lời kể NKC giấu mặt (vì cịn phải tính tới vài trang thư từ lời đề từ đầu số chương) NKC thứ xuất 18 lần (ở trang 15, 34, 35, 49, 50, 57, 70, 72, 91, 100, 149, 166, 182-183-184-185, 191, 199) NKC ngơi thứ có mặt chuyện kể (ở ba phần tiểu thuyết) khơng để tỏ thái độ trước việc, kiện qua câu “Tôi tin rằng…”, Tôi cho rằng…”, “Tôi bảo rằng…”, “Tôi không dám nói…”, “Tơi khó chịu…”, “điều kinh khủng theo tôi…”, v.v… Rất nhiều lúc, NKC kiểu trực tiếp tham gia vào việc diễn ra, lúc nói thẳng việc dõi theo nhân vật, lúc lại bỏ mặc họ để trả lại mạch chuyện cho NKC giấu mặt Đó chưa kể có lúc NKC thứ sa đà thực vào câu chuyện kể lời NKC chiếm tới vài trang liền (các trang 183-185) Đặc biệt, mục VII, mục cuối Phần thứ hai, gặp lần nhân vật “người đường” (voyageur) ví với tác giả (auteur), người khơng biết trước câu chuyện dẫn tới đâu Đó khơng phải tác giả “biết tuốt”, Chúa Trời điều khiển việc tiểu thuyết truyền thống, mà tác giả hướng tới đổi mong muốn có cách tân sáng tạo Đến nỗi, khơng dằn lịng được, “tơi” chiếm diễn đàn tiểu thuyết 4,5 trang liền để trút bầu tâm nhân vật (các trang 280-284): “tơi” bực mình, khơng hài lịng với Édouard, “tơi” phân vân có phần tin cậy Bernard, “tơi” lo lắng cho Olivier, v.v… Khó nói lúc việc “tơi” can thiệp thẳng vào mạch chuyện làm cho người đọc thích thú, người đọc sống sau tác giả Bọn làm bạc giả đến gần kỉ Nhưng đặt tác phẩm vào thời điểm đời “tơi” tồn tri ngự trị khắp nơi Tiểu thuyết Gide đổi mới, gắn phần vào mạch truyền thống Đó điều hợp lẽ thời ông Mặt khác, đặt điểm nhìn ngơi thứ vào hệ thống chung rõ ràng đem lại đa dạng tiếp cận vấn đề Tiểu thuyết Pháp vào khoảng ba thập niên đầu kỉ XX có chuyển động định, thể rõ hội thảo, nhìn chung, nhà tiểu thuyết Pháp tỏ dè dặt thận trọng việc cách tân Vì vậy, bên cạnh việc xuất tác phẩm Đi tìm thời gian Proust, tiểu thuyết Bọn làm bạc giả Gide thực gây xôn xao giới văn chương thời Chúng tơi xin trích ý kiến số báo viết năm 1926, thời điểm tác phẩm đời, đăng lại Tạp chí Những người bạn André Gide: “Tiểu thuyết ngài André Gide ln chờ đón tác phẩm giá trị quan trọng: thú vị bất ngờ với bạn đọc tài sản nhà phê bình Cuốn Bọn làm bạc giảmới cơng bố nửa Tạp chí Pháp Mới gây ý nhiều"(7) “Trong Bọn làm bạc giả, tác giả lần tập hợp “tơi" khác tác phẩm; ông hiến trọn vẹn tiểu thuyết"(8) Thời điểm sáng tác Bọn làm bạc giả, gần đến ngưỡng 60 tuổi, Gide say sưa với mới, tiểu thuyết ông tràn trề sức trẻ, với hăng say, giọng điệu loạn, lịng hăng hái tiến lên phía trước Vẫn gắn bó với truyền thống, ông đồng thời dám chấp nhận phiêu lưu, tìm đến vùng đất mới: “Gide nơi gặp gỡ hai quan niệm văn học, quan niệm truyền thống đặt lên hết hạnh phúc sáng tạo kiệt tác, quan niệm văn học thử nghiệm coi thường tác phẩm sẵn sàng chịu thất bại miễn đạt tới điều khơng thể Chính từ tạo số phận đúp ông"(9) Chỉ với tiểu thuyết đời sáng tác, nhà văn đánh dấu mốc thành cơng nghiệp riêng lộ trình phát triển chung tiểu thuyết phương Tây đại Ông xứng đáng với lời ngợi ca người nghiệp cầm bút ông Nếu A Camus thừa nhận: “Gide ngự trị thời niên tôi… Gide kiểu mẫu nghệ sĩ, người bảo vệ, vua chúa, người canh giữ cánh cửa khu vườn nơi tơi muốn sống đó"(10) John Steinbeck khẳng định: “Bọn làm bạc giả sách hay mà đọc Đơn giản Gide biết viết, trí tuệ ông biết bùng nổ"(11), và: “ Bọn làm bạc giả, tiểu thuyết thể lần nữa, mãi, cách chắn, đỉnh cao nghiệp ông, tiểu thuyết giá trị nhất, sâu sắc đem lại cho trí tuệ khiết sâu sắc nó” ... nhìn kể, khơng bao hàm ý quan điểm tư tưởng, trị, xã hội người kể" (6) Tiểu thuyết Bọn làm bạc giả A Gide Giáo sư nhắc tới kỹ đề cập đến vấn đề "tiểu thuyết đề tài tiểu thuyết" "tiểu thuyết tiểu thuyết" ... chung, tiểu thuyết nói riêng nhân vật tiểu thuyết đề cập đến NKC nhà văn Édouard dùng hình thức nhật ký để kể câu chuyện với số trang chiếm gần 1/3 tiểu thuyết Như nêu, tiểu thuyết Bọn làm bạc giả... sung cho câu chuyện người kể chuyện giấu mặt thuật lại Ví dụ, NKC giấu mặt kể nhiều kiện liên quan đến Olivier (từ chuyện biết tin Bernard bỏ nhà hoang, mời Bernard đến nhà ngủ tạm, kể chuyện rắc