Tiểu thuyết Bến không chồng và Dưới chín tầng trời của Dương Hướng

MỤC LỤC PHẦN MỞ ĐẦU Trang Lý chọn đề tài Lịch sử vấn đề Nhiệm vụ mục đích nghiên cứu Đối tượng phạm vi nghiên cứu 5 Phương pháp nghiên cứu 6 Đóng góp luận văn Cấu trúc luận văn PHẦN NỘI DUNG Chƣơng I BỐI CẢNH CHUNG CỦA ĐỜI SỐNG VĂN HỌC VÀ DIỆN MẠO MỚI CỦA TIỂU THUYẾT VIỆT NAM SAU 1986 Những chuyển động đời sống xã hội sau 1975 tất yếu công đổi Những chuyển động đời sống văn học trước sau 1986, trước yêu cầu đổi Những người viết đóng vai trò tiền trạm công đổi Về Giải thưởng Hội nhà văn năm 1991 cho Bến không chồng Về Dương Hướng trình sáng tác 15 30 Chƣơng II TỪ "BẾN KHÔNG CHỒNG", MỘT KHỞI ĐỘNG QUAN TRỌNG TRONG SỰ NGHIỆP SÁNG TÁC CỦA DƢƠNG HƢỚNG 2.1 Chiến tranh nhận thức Dương Hướng 32 2.1.1 Qua hình ảnh người lính thời hậu chiến 32 Vietluanvanonline.com Page 2.1.2 Qua số phận người phụ nữ .41 2.2 Nông thôn qua bước ngoặt cách mạng 44 2.2.1 Bi kịch Cải cách ruộng đất 45 2.2.2 Bi kịch gia tộc, dòng họ 50 2.3 Nghệ thuật tự Bến không chồng 53 2.3.1 Cốt truyện 53 2.3.2 Nhân vật 57 2.3.2.1 Tập trung vào số phận người 58 2.3.2.2 Nhân vật có số phận bất hạnh 59 2.3.2.3 Nhân vật vừa nạn nhân vừa tội nhân 62 Chƣơng III ĐẾN "DƢỚI CHÍN TẦNG TRỜI", BƢỚC BỨT PHÁ NGOẠN MỤC CỦA DƢƠNG HƢỚNG TRÊN CON ĐƢỜNG ĐỔI MỚI TIỂU THUYẾT 3.1 Biên độ phản ánh rộng, với xuất phát từ làng Đoài 66 3.2 Sự mở rộng kiểu dạng nhân vật 68 3.2.1 Hệ nhân vật gia tộc Hoàng Kỳ 70 3.2.2 Nhân vật phía bên 74 Nhân vật "lên voi xuống chó" với số phận thay đổi theo thay đổi thời Nhân vật sản phẩm thời đại, vừa nạn nhân vừa tội nhân 75 80 3.2.5 Nhân vật thánh thiện 82 Sự tiếp cận đa chiều kiện thái độ khách quan người trần thuật 83 3.4 Nghệ thuật kể chuyện 86 KẾT LUẬN 88 TÀI LIỆU THAM KHẢO 89 Vietluanvanonline.com Page MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài Dương Hướng bút tên tuổi văn xuôi đương đại Việt Nam Cùng với Mảnh đất người nhiều ma Nguyễn Khắc Trường, Thân phận tình yêu Bảo Ninh, Bến không chồng Dương Hướng ba tác phẩm nhận Giải thưởng Hội Nhà văn năm 1991, giải thưởng sáng giá, ghi nhận thành tựu văn học Việt Nam sau năm đổi Không thuộc đội ngũ "tiền trạm" xuất từ đầu năm 80 Ma Văn Kháng, Nguyễn Khải, Nguyễn Minh Châu Nguyễn Mạnh Tuấn (sinh năm 1948) người hệ với mình, Dương Hướng vào nghề viết tuổi 40, bắt đầu trình làng với tập truyện ngắn Gót son (1989), mà năm sau, với Bến không chồng (in 1990), nhận Giải thưởng Hội nhà văn (1991), Dương Hướng trở thành "tên tuổi" quan trọng hơn, trở thành gương mặt tiêu biểu công đổi văn học vào nửa đầu năm 90 kỷ XX Tác phẩm Bến không chồng đánh dấu bước "khởi động" quan trọng nghiệp sáng tác tác phẩm khẳng định thành tựu mở đầu, đưa nhanh Dương Hướng lên vị trí cao văn học thời kỳ đổi Trong Nguyễn Khắc Trường Bảo Ninh, sau thành công rực rỡ ghi nhận chưa có thêm tác phẩm lớn hơn, 15 năm sau, Dương Hướng tiếp tục khẳng định tên tuổi trở lại tác phẩm bề hơn, tiếp nối mở rộng Bến không chồng, có tên Dưới chín tầng trời với quy mô số trang, phạm vi bao quát đề tài, số lượng nhân vật đông đảo Điều minh chứng cho sức viết dồi dào, bền bỉ nhiều hứa hẹn Từ Bến không chồng đến Dưới chín tầng trời khoảng cách 15 năm, ghi nhận thành công vượt bậc đường nghệ thuật 10 Dương Hướng Tiểu thuyết Dưới chín tầng trời bước đột phá so với thành công Bến không chồng, không độ lớn quy mô số trang, đề tài, nhân vật mà cho thấy thay đổi lớn tư nghệ thuật Vẫn trung thành với cấu trúc truyền thống không nô lệ vào truyền thống mà có cách tân định, Dưới chín tầng trời chắn có sức thu hút tầm đón đợi độc giả Lịch sử vấn đề Văn học Việt Nam từ sau đổi 1986 đến thời kỳ văn học có nhiều biến động, chưa hoàn tất, không dễ đưa nhìn bao quát, tổng hợp, toàn diện hệ thống Xét phương diện đổi văn xuôi, lĩnh vực tiểu thuyết có nhiều viết, với khía cạnh cụ thể như: - Nguyên Ngọc: Văn xuôi Việt Nam, lôgic quanh co thể loại - Bùi Việt Thắng: Tiểu thuyết Việt Nam sau 1975, nhìn từ góc độ thể loại - Nguyễn Phượng: Tiểu thuyết đề tài chiến tranh sau 1975 - Nguyễn Thị Thu Nguyên: Nghệ thuật xây dựng nhân vật tiểu thuyết - Nguyễn Bích Thu: Ý thức cách tân tiểu thuyết Việt Nam Mỗi tác giả có góc nhìn khác nhau, song tất thống mục tiêu đổi cách tân tiểu thuyết, nỗ lực đáng kể sáng tạo bút văn xuôi Việt Nam, nhằm biểu đạt tư tâm hồn người thời đại Những bình luận, đánh giá xung quanh tiểu thuyết Bến không chồng * Những đánh giá, bình luận xung quanh tiểu thuyết Bến không chồng - Nhà văn Nguyên Ngọc có nhận xét tiểu thuyết Bến không chồng sau: "Đến Bến không chồng Dương Hướng tiếng kêu thét cá nhân bị vùi lấp mạnh mẽ, thống thiết hơn" * Viết vai trò cá nhân, lại đụng đến nhiều vấn đề làng quê Việt Nam, Bến không chồng đặt nhiều vấn đề, nhà văn xoáy sâu vào số phận nhân vật gắn với thời đoạn đó, hoàn cảnh * "Dương Hướng ngòi bút có tình nói nỗi đau người" Tiểu thuyết Bến không chồng Lưu Trọng Văn chuyển thể nhuần nhuyễn thành kịch phim tên Bến không chồng Hầu toàn cốt truyện, nhân vật, tình huống, chi tiết, lời thoại mộc mạc, dân dã tiểu thuyết tác giả khai thác triệt để Song đạo diễn Lưu Trọng Ninh có phát triển theo hướng sáng tạo riêng: không dụng công lý giải nhân vật, phát triển tuyến truyện theo lôgíc thông thường, mà dồn đẩy nhân vật vào tình đầy tính đột biến, để nhân vật tự bộc lộ tính cách Bộ phim thực lôi người xem toàn cảnh tranh làng Đông tái lại cách sinh động Đặc biệt tác giả khai thác triệt để dấu ấn văn hoá dân gian làng quê Cách kết thúc truyện số phận nhân vật phim có khác nhiều, cảnh trai chị Hơn hy sinh chiến trường, gây xúc động đạt tính nghệ thuật Thế chết nhân vật Nguyễn Vạn phim lại chưa có sức thu hút lớn so với tiểu thuyết, kết thúc không dụng ý nhà văn muốn truyền đạt Kết thúc đời Nguyễn Vạn tiểu thuyết đổ vỡ, hối hận với tội lỗi gây cho Hạnh hạnh phúc Hạnh Nghĩa nữa; kịch phim lại hướng vào nguyên nhân chết Vạn áp lực tập tục dư luận Xuất phát từ nội dung sâu sắc cốt truyện đạo diễn Lưu Trọng Ninh chuyển thể thành phim truyện nhựa mà sau tác phẩm Bến không chồng hai lần dịch sang tiếng Italia Pháp Điều khẳng định chỗ đứng tác phẩm lòng độc giả nước nước Sau Bến không chồng Dương Hướng viết thêm tiểu thuyết có tên: Trần gian đời người sau đổi Bóng đêm mặt trời, số truyện ngắn, truyện vừa, không tiếp đón nồng nhiệt, bị "cái bóng" Bến không chồng che khuất Điều có nghĩa tên tuổi tác giả xem bị lãng quên thời gian Dương Hướng trăn trở im lặng suốt 15 năm trở lại với công chúng tiểu thuyết bề thế, với tên đầy vĩ mô: Dưới chín tầng trời Và với tác phẩm tên tuổi Dương Hướng lần khẳng định lại Về ý kiến xung quanh Dưới chín tầng trời, đáng ý lời bạt nhà phê bình Hoàng Ngọc Hiến in vào cuối truyện có tên: Cách nhìn Dương Hướng tiểu thuyết "Dưới chín tầng trời", tác giả khẳng định giá trị sách điểm sau: - Cốt truyện li kì, hấp dẫn, nhiều tuyến nhân vật có quan hệ éo le, số phận ba chìm bảy - Nhiều tuyến hành động diễn khắp miền Bắc, Trung, Nam, có làng xóm thành phố, có chiến trường ác liệt Miền Nam sinh hoạt nhộn nhạo, rối ren vùng biên giới phía Bắc - Những câu triết lí vặt xen lẫn lời bình nhằm giảm bớt đơn điệu đặt vấn đề có chiều sâu tư tưởng - Là tiểu thuyết ngồn ngộn sức sống đời sống, nóng hổi tư tưởng thời đại vấn đề thời đất nước Có thể dự đoán sách "ăn khách" năm 2007 Thế từ lúc mắt, dư luận có xôn xao bàn tán, có người "dãy nảy" lên phải bỏng, có người lại "xì xầm" vấn đề nhạy cảm, tới chưa có ý kiến đánh giá cách thống Có lời bình hời hợt, "điểm xuyết" Song vấn đề cốt lõi tầm tư tưởng chưa nói rõ ràng bởi: - Tác phẩm đặt vấn đề gai góc xưa chưa dám nói Ví dụ: Bùi Việt Thắng trang net: Trannhuong.com (14/2/2008) cho rằng: Dưới chín tầng trời, tiểu thuyết xây cất tư tưởng thời đại, thể sinh động số phận bi kịch, bi kịch lạc quan - Đưa phán táo bạo, vấn đề thời sự, đẩy nhân vật đến cực đối lập: từ lưu manh, đinh, mạt hạng trở thành đại gia, nhà tỉ phú đáng trọng (Đào Kinh); từ đại gia trở thành trắng tay (gia đình thương gia Đức Cường); từ người phản diện trở thành người diện, có tâm, có công (Đỗ Hiền) - Và không né tránh mặt khuất tối, ê chề người, lịch sử, dư luận dè dặt cách đánh giá (thời kì độ lần tìm, sai lầm, tội lỗi người hạn chế thời đại tạo nên, song bên cạnh mặt "ác quỷ" người có phần "người" để trở với Đó kiểu nhân vật "lưỡng phân" có dung hoà mặt xấu tốt, từ tìm đến cảm thông cho nhân vật) Riêng ý kiến người làm luận văn: Tác phẩm thành công vượt bậc Dương Hướng Ông hoá giải kiện, tượng qua cách nghĩ suy sắc sảo, thấu tình, đạt lý nhân vật Để gấp trang sách ta thấy lòng dịu lại giống thân hoá giải Nhiệm vụ mục đích nghiên cứu Khẳng định Dương Hướng với tư cách tác giả tiêu biểu hai mươi năm văn học đổi Qua sáng tác Dương Hướng giúp ta nhận diện mạo phát triển tiểu thuyết thời kì đổi Ông người đóng vai trò trung chuyển hệ nhà văn tiền trạm như: Ma Văn Kháng, Nguyễn Khải, Nguyễn Minh Châu, Lê Lựu với hệ nhà văn như: Hồ Anh Thái, Tạ Duy Anh, Nguyễn Bình Phương Có thể xem, Dương Hướng gạch nối, thuộc hệ chuyển giao Đối tƣợng phạm vi nghiên cứu: Toàn tác phẩm Dương Hướng, trọng tâm hai tiểu thuyết Bến không chồng Dưới chín tầng trời Một số tiểu thuyết nông thôn chiến tranh viết thời với Dương Hướng như: Thời xa vắng Lê Lựu, Mảnh đất người nhiều ma Nguyễn Khắc Trường Phƣơng pháp nghiên cứu: Phương pháp phân tích văn học sử: Từ việc trình bày khái quát đổi phương diện lý thuyết, luận văn sâu vào phân tích nét tiểu thuyết Dương Hướng, nằm tiến trình đổi văn học từ sau 1986 Phương pháp so sánh đối chiếu: Cùng với việc phân tích nét tiểu thuyết Dương Hướng, tác giả luận văn tiến hành so sánh, đối chiếu với số tác phẩm tiểu thuyết giai đoạn trước nó, nhằm khẳng định vị trí giá trị tác phẩm Phương pháp khảo sát, thống kê: Trong phân tích tác phẩm luận văn sử dụng phương pháp khảo sát, thống kê để tăng thêm độ tin cậy sức thuyết phục, giúp cho việc triển khai luận điểm, luận sáng tỏ Đóng góp luận văn Từ việc khẳng định Dương Hướng qua hai tác phẩm, bước tiến từ Bến không chồng đến Dưới chín tầng trời, khoảng cách 15 năm, để thành tựu tiểu thuyết thời kì đổi Cấu trúc luận văn Ngoài phần Mở đầu, Kết luận, Nội dung Luận văn gồm có chương sau: Chương I: Bối cảnh chung đời sống văn học diện mạo tiểu thuyết Việt Nam sau 1986 Chương II: Từ Bến không chồng, khởi động quan trọng nghiệp sáng tác Dương Hướng Chương III: Đến Dưới chín tầng trời, bước bứt phá ngoạn mục Dương Hướng đường đổi tiểu thuyết Nhưng cuối Thương Huyền phải chịu cảnh “đọa đày” nhìn soi mói, áp đặt cứng nhắc cán cách mạng “kiên định lập trường” Thu Cúc - bà vú nuôi giúp việc Thu Cúc biến Thương Huyền thành nạn nhân “hai đạn hai phía” Song đau đớn nhất, kinh hoàng nhất, dằn là: Gia đình Đức Cường trước 1975 giàu có bao nhiêu, đức độ bao nhiêu, kiêu hãnh, tự hào sau 1975 đành chấp nhận trắng tay: “Hai nhà máy kinh doanh liên tiếp thua lỗ có nguy phá sản” dù không ông nữa, “công sức đời ông lăn lộn với nó, lâm vào cảnh lụi tàn ông thấy đau đớn bị mát vô quý giá”(Tr274) “Mọi chuyện đến nhanh, bất ngờ trớ trêu khiến ông bà Đức Cường ngỡ ngàng”(Tr276) Và ông phải tự tử hầm nuôi giấu cán bộ, để giải thoát cho khỏi nỗi đau trần thế; để khỏi phải chứng kiến cảnh trái ngang thời cuộc, thái nhân tình Ông chấp nhận hy sinh cho con, cho cháu mà rốt không nói lời buông tha Thương Huyền phải ẵm đứa thơ dại vùng kinh tế để gương mẫu chấp hành sách, ông thương mà không dám “chống chọi”; tòa nhà dinh thự Đức Cường phải trai Đức Thịnh, ông đem biếu bà Thu Cúc - phó Ban quân quản, để ông phải nghe tiếng nạng gỗ khắc khoải, nặng nề lê bước, tiếng xe ba bánh đứa què quặt đường bán báo kiếm ăn "Ông kẻ thất bại thảm hại đời”; “Ông trở thành kẻ có tội với vợ con”(Tr279) Ngoài nhân vật trên, phải kể đến gia đình mẹ bà Cháo, Muôi, Muỗng, Thìa, vốn thành phần cốt cán Cải cách ruộng đất làng Đoài, chịu nhiều vất vả khó khăn, biên giới làm ăn vốn tự có thời mở cửa So với đám đông nhân vật “giàu có” trên, họ “đại gia” hay “tỉ phú” song “những kẻ bị coi rẻ mẹ bà Cháo, lại mát mặt”(Tr453) Hay “đến Đỗ Hiền, kẻ phản dân hại nước, ác ôn khét tiếng quyền ngụy mà lại có nghĩa cử cao đẹp lạ thường, làm đường, xây chùa cho dân”(Tr453) Còn Thu Cúc nhân vật không nhắc tới, với lý lịch đẹp: xuất thân thành phần (con người vú nuôi cho ông bà Đức Cường), dù người làng Đoài, tác động Thu Cúc không nhỏ số phận người làng Đoài Một người góp phần làm nên chiến thắng lẫy lừng dân tộc, tuổi trẻ “nếm mật nằm gai”; “mặt sắt da chì” tự nguyện hy sinh cho lý tưởng cách mạng cao đẹp Sau 1975, ông bà Đức Cường tuyên bố “ủng hộ hai mẹ chị tòa nhà dinh thự Thu Cúc lấy chồng”(Tr277) “Cô lấy chồng tuổi 39, 40, làm lên chức phó chủ tịch thành phố, có xe riêng, có biệt thự Hoa Cúc vàng bốn mùa hoa nở, bốn mùa có bồn nước với vòi nước trắng bạc phun lên cao màu sương khói” Sống biệt thự này, mẹ Thu Cúc, người vú nuôi xưa nể trọng “mẫu hậu” Ngược lại với Thu Cúc, sau 1975 gần kề đó, mảnh đất này, gia đình Đức Cường tan hoang, lụn bại thảm hại, gần đối cực với sung túc đầy đủ Thu Cúc Điều đáng nói “con người bên trong” khó nắm bắt Thu Cúc, biểu sắc diện “lúc khó đăm đăm”, “mặt đanh lại”; cử đầy “quyền uy”; ánh mắt “gai lạnh”, đặc biệt lời nói, cách nói lúc “lập trường”, “quan điểm” với lý lẽ “tàn nhẫn” áp đặt dùng để quy kết, trói buộc người không chút tình cảm: giọng nói lúc “rít lên”; nghe thấy“lành lạnh” “ngọt ngào” cảm thấy“rờn rợn” Nhà văn, nhà báo Hoàng Kỳ Nam người có điều kiện để hiểu người Thu Cúc; họ gặp để đối đầu với vấn đề số phận Thương Huyền; Thu Cúc tìm cách tách hai mẹ Thương Huyền ra, “cho vùng kinh tế mới; sang Mỹ; hay đến nhà thương điên” Để cuối cùng: “Nam linh cảm thấy, Thu Cúc cố tình làm tan nát gia đình Thương Huyền”(Tr412) Ngay vú nuôi - mẹ Thu Cúc, dù không máu mủ ruột rà với Thương Huyền, “bà cảm thấy có bất nhẫn”(Tr283) Thông qua việc xây dựng nhân vật đa dạng tính cách, số phận Dương Hướng muốn “phác thảo” chân dung thời đại mà người đóng vai khác chơi lớn, biến động dội lịch sử Dương Hướng không phán xét, không bào chữa mà nhân vật tự biểu hiện, tự sống sống khách quan Điều gây ấn tượng chương cuối tác phẩm, có họp mặt người dân làng Đoài; tất đi, trở mảnh đất quê hương làng Đoài để ăn mừng cho “tai nạn” qua Hình ảnh làng Đoài đổi hình ảnh thu nhỏ đất nước thời hội nhập Nhân vật sản phẩm thời đại vừa nạn nhân, vừa tội nhân Hầu hết kiểu nhân vật đóng vai trò quan trọng đối lịch sử; với Dưới chín tầng trời tên tuổi: Đào Kinh, Trần Tăng, Đỗ Hiền, Hoàng Kỳ Trung Thời Cải cách ruộng đất, Hoàng Kỳ Trung, Trần Tăng Đào Kinh xem người lịch sử để lại Họ phải gánh vác vai sứ mệnh lịch sử to lớn, khác Điểm giống họ cán cốt cán thực thi nhiệm vụ mà cách mạng giao cho, song khác chỗ: Hoàng Kỳ Trung nhìn mặt hạn chế cách mạng, nhiên cá nhân ông chống đỡ "cơn lũ" lịch sử Bởi Hoàng Kỳ Trung đành phải "chịu đựng", "chấp nhận" thảm hoạ gia đình mà Trần Tăng Đào Kinh gây cho ông bà Hoàng Kỳ Bắc Và sai lầm lại Hoàng Kỳ Trung lặp lại lần ông mực quy cho gia đình ông bà Đức Cường Thương Huyền "là kẻ thù không đội trời chung" Nhân vật Trần Tăng cán cấp cao từ sở leo lên tỉnh trung ương, có mặt hàng ghế đầu hội nghị, tham dự vào kiện quan trọng cách mạng, suốt đời say sưa với quyền lực, bị bố mẹ, vợ nguyền rủa, bị dân làng nơi ông sinh đối xử ghẻ lạnh Đi gần hết đời ông nhận ông kẻ thù to lớn, trực tiếp gây cảnh tủi nhục, khiến mẹ bà Cháo phải bỏ làng đi, vợ chồng bà phải chia rẽ; khiến cho Đào Kinh không đất dung thân phải chạy sang Trung Quốc kiếm sống; phá tan gia tộc Hoàng Kỳ; phá tan chùa Đông, đình Đoài để đến kẻ có lúc bị xem phản bội tổ quốc Đỗ Hiền xin xây dựng lại Tuy nhiên, bên cạnh mặt hạn chế họ, Dương Hướng mặt tích cực, đóng góp công sức cho dân làng Trần Tăng người gây nhiều tai hoạ cho người dân làng Đoài người bỏ nhiều tâm lực cho mảnh đất Đào Kinh với sai lầm Cải cách ruộng đất, cuối đời ăn nên làm trở xin lỗi dân làng xây dựng lại vùng đất quê hương Đỗ Hiền kẻ đứng bên chiến tuyến ăn năn, xin chuộc lại lỗi lầm, xây dựng lại mà trước Trần Tăng phá bỏ Với kiểu loại nhân vật này, Dương Hướng mặt tiêu cực tồn song song với mặt tích cực người Họ “tội nhân” "nạn nhân" lịch sử Điều giúp cho ta có nhìn không thiên lệch nhân vật, nói cách khác, nhân vật ông không xấu, không tốt Những họ gây nằm hạn chế vượt qua thời đại, "tai nạn" họ nhận xảy với Bởi vậy, gặp mặt dân làng ngày hội chương cuối tác phẩm gặp mặt ăn mừng "tai nạn" qua đi, để bắt đầu tương lai Nhân vật thánh thiện Trong số đông nhân vật Dưới chín tầng trời, Hoàng Kỳ Nam, Hoàng Kỳ Trung, Yến Quyên coi nhân vật nhiều thánh thiện, họ chất “điếm”, “lưu manh” - nói nhà phê bình Hoàng Ngọc Hiến Với nhân vật Hoàng Kỳ Nam thánh thiện tỏa từ lời nói đến việc làm Khi cầm súng cầm bút anh đáng chê trách Tình yêu Nam với Thương Huyền từ đầu đến cuối tác phẩm mối tình đắm đuối, nhục cảm Trong giới thực dụng ngày nay, tình yêu xem mê sảng, lạc lõng Bởi Nam cá tính tự điểm mạnh nhằm phát triển lực nhân tính chứa đựng nhân cách, điều thúc đẩy Nam đến hai định quan trọng đời là: “bỏ vợ” để “thành người tự nửa”, “bỏ nghề” để “thành người tự hoàn toàn” Do vậy, vào tuổi 50, Nam ly hôn Tuyết - người vợ anh chưa yêu, sợi dây trói buộc Nam với tự Hay hoạt động làm báo, Nam giống rối viết theo đặt ông Tổng biên tập, Nam thấy xấu hổ, phải viết lên suy nghĩ Cá tính tự nghiệp tình yêu người bị hạn chế biến người giống cỗ máy, vậy, tâm hồn tự đầy ý thức trách nhiệm dẫn Nam đường mà chọn Tình yêu tự biến thành sức mạnh, thúc anh tìm đến với Thương Huyền, chăm sóc cho người yêu hoàn cảnh thân tàn ma dại Để số phận không hắt hủi lòng bao dung người, Nam tìm lại Thương Huyền anh Tiếp nhân vật Hoàng Kỳ Trung, nhân vật người thánh thiện, ông trao đời cho nghiệp đấu tranh dân tộc Tuy đời có nhiều biến thiên lịch sử, ông bị mắc cạn khung cảnh hỗn độn ấy, song người biết nhìn xa trông rộng, ông nhìn thấy hạn chế thời đại, lịch sử Do vậy, Hoàng Kỳ Trung vừa bị theo dòng chảy, vừa “chịu đựng”, vừa gắng giữ cho “cơ ngơi gia tộc” ông không bị tan tành Song ưu điểm lớn người ông bao dung với kẻ trước kẻ thù mình, ông cho tất “tai nạn” thời cuộc, nhấn chìm ai, người “nạn nhân” “tai nạn” Còn Yến Quyên - vợ Hoàng Kỳ Trung, mẹ Hoàng Kỳ Nam chịu nhiều bất hạnh trước hoàn cảnh xô đẩy song không bị trôi Ở Yến Quyên vóc dáng hiền thục người phụ nữ phương Đông truyền thống, chồng biền biệt mực kiên trinh chờ chồng, vừa chăm lo vừa chống đỡ trước “cơn lũ” lịch sử ập đến gia tộc Hoàng Kỳ Không có vậy, với “tấm lòng bao dung, tình yêu thật với người dân làng Đoài nghèo khổ”, Yến Quyên giống “những sen hồng thơm ngát bùn đất”(Tr341) luôn sốt sắng với công việc làng xã Mặc dù nạn nhân thảm thương Cải cách ruộng đất, song Yến Quyên hăng say với phong trào hợp tác, vừa góp công xây dựng nó, vừa sớm nhận khiếm khuyết Sự tiếp cận đa chiều kiện thái độ khách quan ngƣời trần thuật Nằm mạch chuyển động văn học thời kỳ đổi mới, Dương Hướng nhà văn đương thời không lấy số lượng kiện làm mục đích miêu tả, mà kiện đưa vào tác phẩm kiện có tính chất “điển hình”,“tiêu biểu” mang tính thời sự, in đậm dấu ấn thời đại Như nhà nghiên cứu Hoàng Ngọc Hiến xa gần nói đến phần cuối giới thiệu: “một tiểu thuyết ngồn ngộn sức sống đời sống, nóng hổi tư tưởng thời đại vấn đề thời đất nước …” Lâu số người cho thời đại sử thi văn chương “hết thời” để nhường chỗ cho văn chương đời thường Nhưng thực tế chất sử thi tồn tại, chí phát triển song song với văn chương đời thường Ở tiểu thuyết Dương Hướng chất sử thi thể rõ nét Tác phẩm mở với thời gian dài (ngót nửa kỷ) không gian rộng (khắp miền đất nước, chí mở không gian rộng lớn nước ngoài) bao gồm gia hệ với ba lớp nhân vật (Hoàng Kỳ Bắc, Hoàng Kỳ Trung đến Hoàng Kỳ Nam) gói trọn hình ảnh đời sống tính “toàn vẹn”,“đa chiều”, “phức tạp” Cái khéo léo đem lại thành công cho nhà tiểu thuyết biết tổ chức, đan cài lịch sử - kiện lịch sử - tâm hồn, điều đòi hỏi nhà văn phải có tay nghề cao xử lý chất liệu, điều khiển nhân vật cấu trúc tác phẩm Dương Hướng làm điều Các kiện lớn đặt tác phẩm kiện có tính chất “điển hình”, trở thành biến cố lịch sử có tính chất “bước ngoặt” dân tộc như: Cuộc Cải cách ruộng đất; hai chiến tranh; hợp tác hoá nông nghiệp, công đổi mới; đất nước thời mở cửa Dương Hướng lựa chọn, chắt lọc thông qua nhiều kiểu loại nhân vật Ví Trần Tăng nhân vật đại diện cho kiểu người chạy đuổi theo quyền lực tha hoá quyền lực Bước đường quan lộ ông ta gắn liền với biến cố lịch sử đất nước từ: Cải cách ruộng đất - chiến tranh - hoà bình đổi xã hội Có thể nói, giai đoạn lịch sử dân tộc có mặt Trần Tăng Trong thời kỳ Cải cách ruộng đất Trần Tăng giống vị chúa tể, có quyền sinh, quyền sát tay, Trần Tăng trừ khử ai, để phục vụ cho mục đích ham muốn cá nhân Gia đình Hoàng Kỳ số nạn nhân bi thương Những sai lầm, ngu muội thời khiến cho Trần Tăng cuối đời không sống yên thân, bị dân làng ghẻ lạnh, đến lúc sang giới bên Trần Tăng chìm mộng mị hãi hùng 45 năm trước vừa xảy ra: “Không, ta không giết người, ta đâu muốn Chẳng qua thời cuộc, hoàn cảnh lịch sử mà ta người thừa hành nhiệm vụ mà thời đại giao cho”(Tr497) Hay vấn đề hợp tác hoá nông nghiệp, Trần Tăng phải thừa nhận: "Ngẫm lại từ thời ông làm chủ tịch huyện, lên tỉnh, lên trung ương tới ông chẳng làm tốt đẹp cho miền đất Cái dự án phiêu lưu quai đê lấn biển ông ngày thất bại đau đớn Cái dự án điên rồ ông phải trả giá đắt mồ hôi công sức hàng vạn người ngu dốt, cộng với cảm hứng chí háo danh ông Nhìn sông bạc đầu từ biển xa liên tiếp xô vào bãi cát lúc này, ông cảm thấy rờn rợn”(Tr472) Những sai lầm Trần Tăng phong trào hợp tác hóa Yến Quyên vạch ra: “Từ ngày có hợp tác xã, người nông dân dửng dưng với đồng ruộng Làm ăn chểnh mảng, nghĩ làm để có nhiều thóc”(Tr187); “Trông ngóng vào hợp tác xã, chưa hết mùa hết thóc, tháng ba ngày tám đói rã họng”(Tr195) “Đó chế quan liêu hình thức thành tích… làm hư hỏng hệ người nông dân xưa vốn cần cù nắng hai sương Nông thôn ta bị phá vỡ dần gốc rễ móng tốt đẹp có từ ngàn đời nay”(Tr193) “Điểm nhiều, thóc lại ít, dân bắt đầu hoang mang, tháng ba ngày tám nhà hết thóc đói vàng mắt”(Tr116), “Thật ngược đời, làm hợp tác ngày công lạng thóc, cô Lùn bỏ mót ngày lại năm cân”(Tr116) Hay để có thành tích chăn nuôi giỏi, Đào Kinh sáng kiến: “Vận động tất gia đình xã viên có lợn tự giác dong đến thả vào trại lợn cho hợp tác mượn ngày để chào mừng đón đoàn cán huyện thăm quan”(Tr117) Hay đến thời mở cửa, lợi dụng quyền lực tiền bạc sẵn có tay, Trần Tăng thăng tiến đường quan lộ, không đứng đằng sau giúp Măng Đào Kinh làm ăn phi pháp Như thế, tiếp cận đa chiều kiện có tính bước ngoặt từ Cải cách ruộng đất, đến vấn đề sau đổi thể thái độ khách quan người trần thuật Dương Hướng giúp bạn đọc sâu vào vấn đề nóng bỏng thời đại nguyên Tất xâu chuỗi, nối tiếp kiện đến kiện khác dòng chảy Dù dòng chảy lịch sử có lúc đứt quãng sống người nối tiếp Nghệ thuật kể chuyện Một vấn đề quan trọng có tính “đột biến” từ tác phẩm Bến không chồng đến Dưới chín tầng trời lạ nghệ thuật kể chuyện tác giả, chuyển từ năng, chân phương (trong Bến không chồng) tới hoà quyện trí tuệ tiểu thuyết Đó trình rèn luyện, phấn đấu không ngừng để tích luỹ vốn sống, kinh nghiệm nghề nghiệp Nếu lối kể chuyện mộc mạc, chân phương truyền thống, mang lại cho tác phẩm Bến không chồng vẻ đẹp giản dị, tự nhiên, đến Dưới chín tầng trời có phá cách cốt truyện với lối kết cấu không theo tuyến tính thời gian mà lắp ghép, cấu trúc khối đời, vừa độc lập, vừa xen cài vào nhau, làm cho tình huống, cảnh ngộ, biến cố, kiện, số phận người tưởng quan hệ liên đới lại xích lại gần nhau, đặt cạnh nhau, nối kết với tạo nên mạch cốt truyện lôgíc, hấp dẫn Đó đặc điểm thi pháp tiểu thuyết đại Nhờ tác phẩm viết cách tự nhiên, không bị ràng buộc thi pháp truyền thống Sự lắp ghép gắn với việc di chuyển điểm nhìn tinh tế, linh hoạt người trần thuật, làm cho mạch kể tưởng rời rạc, phóng túng mà ngược lại chặt chẽ Khác cách mở đầu kiện diễn khứ Bến không chồng, Dưới chín tầng trời mở đầu thời kết thúc truyện lại trở tại, ngổn ngang bề bộn chuyện đời diễn nửa kỷ, giúp ta có nhìn trải rộng, thu gom lại chương cuối kết thúc truyện nói đến hội ngộ người dân làng Đoài, phác viễn cảnh “con đường mới” Điều chứng tỏ trải nghiệm tác giả chạm “độ chín” cần thiết cho đời tác phẩm nghệ thuật có giá trị đích thực Phải chăng, thành 15 năm ấp ủ, im lặng trăn trở để ngày trở lại liệt tiểu thuyết bề thế, với tên đầy vĩ mô: Dưới chín tầng trời Tuy nhiên, cách kết thúc truyện đám ma cánh đồng Mả Rốt Dưới chín tầng trời lại giống đám tang tiễn đưa Vạn Bến không chồng Bởi hai chết hai người “hoá giải” cho xót xa, lầm lạc Cuộc tiễn đưa Trần Tăng Vạn có ý vị đặc biệt, giống tiễn đưa khứ, không theo lối“vui vẻ” Mác nói Bởi “hoá giải” thông điệp gửi gắm cho lại; cách kết thúc chết người lại bắt đầu mở chân trời mới, sống hệ khác đến sau họ, từ đứa Hạnh Bến không chồng Với chết Trần Tăng, ý nghĩa giải thoát bi kịch cá nhân, xem nhát cắt để dứt khoát giã từ khứ có nhiều lầm lạc, mở chân trời cho người dân làng Đoài Điều đáng ý, chương cuối tiểu thuyết xuất hình ảnh “Con đường mới” biểu tượng bao hàm nhiều ý nghĩa Hoàng Ngọc Hiến cho rằng:“… biểu tượng vặt không không kém” Song thiết nghĩ, tìm tòi, sáng tạo Dương Hướng Bởi biểu tượng có khả gây ấn tượng, trở trở lại đọng lại lòng người đọc sau toàn cảnh chằng chịt nẻo hai trục không gian thời gian Dương Hướng không phán xét, ông “phác thảo” lại chân dung thời đại mà sống Để cho người tự nhận mà phát xét lấy Hơn nữa, theo tôi, với lối kết cấu truyền thống, kết thúc có hậu, hình ảnh đường mới, dù giản đơn thoả đáng, có giá trị nhân văn Dù xã hội có biến thiên, người đời sống dù giai tầng nào, cuối đời mảnh đất quê hương quen thuộc dành cho họ an nơi yên nghỉ vĩnh KẾT LUẬN Dương Hướng số gương mặt tiêu biểu tiểu thuyết đương đại Việt Nam, dù không thuộc lớp người viết đóng vai trò“tiền trạm” Nguyễn Minh Châu, Ma Văn Kháng, Nguyễn Mạnh Tuấn, Lê Lựu, Nguyễn Huy Thiệp Nối tiếp họ, ông có đóng góp xứng đáng tư cách nhà văn độ tuổi 60, chưa thật già, không trẻ Sáng tác Dương Hướng nằm trọn giai đoạn văn học đổi tính từ 1986 2007 Tuy số lượng tác phẩm không nhiều, với ba tiểu thuyết hai tập truyện ngắn song thành công tác phẩm kết đích thực có ý nghĩa to lớn đóng góp vào phát triển văn xuôi đương đại Từ Bến không chồng đến Dưới chín tầng trời cho ta thấy diện mạo phát triển chung tiểu thuyết Việt Nam thời kì chuyển giao hai kỷ Có thể khẳng định: Dương Hướng số tác giả tiêu biểu văn học đổi mới, với khởi đầu Bến không chồng, mốc mà 15 năm trước giúp đưa tên Dương Hướng lên văn đàn, với tiếp tục trở lại tiểu thuyết bề thế, Dưới chín tầng trời bước phát triển ngoạn mục tất phương diện: từ biên độ phản ánh; mở rộng kiểu dạng nhân vật; cách nhận thức đào sâu vào nhiều vấn đề nhân sinh có ý nghĩa thời đại Tác phẩm Dưới chín tầng trời đánh dấu đổi tư nghệ thuật theo xu hướng phát triển tiểu thuyết đa dạng, phong phú phương diện chất liệu, chủ đề, giới nhân vật tuân thủ theo kiểu dạng tiểu thuyết truyền thống Nó giống tìm khuôn hình cổ điển, điều khiến tin tác phẩm có đón đợi công chúng Luận văn mong góp thêm tiếng nói để hưởng ứng TÀI LIỆU THAM KHẢO Vũ Tuấn Anh, Đổi văn học phát triển Tạp chí văn học tháng 4/1995 Tạ Duy Anh (2002), Lão Khổ, NXB Văn hoá thông tin, H Lại Nguyên Ân (1999), 150 thuật ngữ văn học, Nxb Đại học Quốc gia, Hà Nội Nguyễn Thị Bình (1996) : Những đổi văn xuôi nghệ thuật Việt Nam từ 1986 đến nay, Luận án Tiến sĩ ĐHSP Hà Nội M.Bakhtin: (2003): Lý luận thi pháp tiểu thuyết, NXB Hội nhà văn Nguyễn Văn Chung (2006) Tiểu thuyết Chu Lai thời kỳ đổi - Luận văn Thạc sĩ, ĐHSP Thái Nguyên Nguyễn Minh Châu (1987) : Hãy đọc lời điếu cho giai đoạn văn nghệ minh hoạ, Văn nghệ số 49-50 Tuyển tập Nguyễn Minh Châu (1999), Nxb Văn Học.H Phan Cự Đệ (1974), Tiểu thuyết Việt Nam đại, tập 1,2, Nxb Đại học Trung học chuyên nghiệp, Hà Nội 10 Hà Minh Đức, Lê Bá Hán (1985), Cơ sở lý luận văn học, tập 2, Nxb Đại học Trung học chuyên nghiệp, Hà Nội 11 A.Rôp.Griê - Vì tiểu thuyết mới, Nxb Hội nhà văn Việt Nam,H 12 Hoàng Ngọc Hiến (1990), Văn học - học văn, Trường Cao đẳng Sư phạm TP Hồ Chí Minh, Trường viết văn Nguyễn Du 13 Lê Bá Hán, Trần Đình Sử, Nguyễn Khắc Phi (1992), Từ điển thuật ngữ Văn học, Nxb Giáo dục - Hà Nội 14 Nguyễn Văn Hạnh (1993), Nguyễn Minh Châu năm 80 đổi cách nhìn người Tạp chí văn học số 15 Nguyễn Hải Hà, Nguyễn Thị Bình (1995): Quan niệm nghệ thuật người văn xuôi từ sau Cách mạng tháng Tám đến nay, NXB Hà Nội 16 Lê Thanh Hùng (2006), Tiểu thuyết Ma Văn Kháng thời kỳ đầu đổi (giai đoạn 1980 - 1989) - ĐHSP Thái Nguyên 17 Lê Thị Hằng (2002): Một số đặc điểm văn xuôi Việt Nam sau 1985 (qua truyện ngắn tiểu thuyết tiêu biểu) - Luận văn Thạc sĩ - ĐHSP Vinh 18 Dương Hướng (1989) - Gót Son 19 Dương Hướng (1990) - Bến không chồng 20 Dương Hướng (1991) - Trần gian đời người 21 Dương Hướng (1995) - Người đàn bà bãi tắm 22 Dương Hướng (1998) - Bóng đêm mặt trời 23 Dương Hướng (2007), Dưới chín tầng trời 24 Dương Hướng (2000), "Nỗi đau từ Bến không chồng", Báo Lao động (14/11) 25 Dương Hướng (2000), "Dấu ấn thầy văn, bạn văn", Báo Hạ Long (5/9) 26 Dương Hướng (2001), "Nhà văn Bến không chồng", Báo Tiền phong online.com.vn (08/2) 27 Dương Hướng (2001), Trò chuyện với tác giả "Bến không chồng", Báo Bình Định.com.vn (8/2) 28 Dương Hướng (2007), "Hãy cứđểcuốnsáchbước racuộc đời", Báo Lao động (19/10) 29 Dương Hướng (2007), "Tác giả Bến không chồng trở lại", Báo Tuổi trẻ (30/11) 30 Dương Hướng (2007), "Người dám chơi đùa với áo cơm", Báo Thể thao Văn hóa cuối tuần (9/11) 31 Dương Hướng (2008), "Tản mạn Dương Hướng", trannhuong.com.vn (14/2) 32 Dương Hướng (2008), "Chuyện làm phim Bến không chồng" 33 Một số báo, Tạp chí, trang net xung quanh tiểu thuyết Bến không chồng Dưới chín tầng trời 34 Milan Kundera (1998), Nghệ thuật tiểu thuyết, Nxb Đà Nẵng 35 Ma Văn Kháng - Tiểu thuyết (2003); Nxb Công an nhân dân, Hà Nội 36 Nguyễn Khải - Văn xuôi chặng đường (1963 - 1983) in Văn học giai đoạn cách mạng 37 Nhiều tác giả (1996), 50 năm Văn học Việt Nam sau Cách mạng tháng 8, Nxb Đại học Quốc Gia, Hà Nội 38 Nhiều tác giả (2003), Từ điển Tiếng Việt, Nxb Đà Nẵng, Trung tâm Từ điển học 39 Lê Phú Khải (1988) Đọc "Cù Lao Tràm" Văn nghệ (4) 40 Tôn Phương Lan (1993), Tìm hiểu tư tưởng nghệ thuận Nguyễn Minh Châu qua quan niệm nghệ thuật người, Văn học (6) 41 Phong Lê (1994), Văn học công đổi mới, Nxb Hội nhà văn H 42 Phong Lê (1997), Văn học hành trình kỉ XX, Nxb Đại học Quốc gia, Hà Nội 43 Nguyễn Văn Long, Lã Nhân Thìn (2006), Văn học Việt Nam sau 1975, Những vấn đề nghiên cứu giảng dạy, Nxb Giáo dục, Hà Nội 44 Lê Lựu (1985), ý kiến phát biểu trao đổi truyện ngắn năm gần Nguyễn Minh Châu, Văn nghệ (4), Nxb Hội nhà văn Hà Nội 45 Lê Lựu (2003), Thời xa vắng NXB Hội nhà văn Hà Nội 46 Nguyễn Đăng Mạnh (1985), Về xu hướng tiểu thuyết phát triển, Báo Nhân dân 47 Bảo Ninh (1990), Nỗi buồn chiến tranh NXB Hội nhà văn 48 Nguyên Ngọc (1991), Văn xuôi sau 1975, thử thách thăm dò đôi nét quy luật phát triển, Văn học (4) 49 Nhà văn đại Việt Nam (2007), Nxb Hội nhà văn Việt Nam, H 50 Lã Nguyên (1991), “Nguyễn Minh Châu trăn trở đổi tư nghệ thuật”, in Nguyễn Minh Châu - Con người tác phẩm, Nxb Hội nhà văn, Hà Nội 51 Bùi Việt Thắng (2008), "Dưới chín tầng trời" Trannhuong.com.vn (14/2) 52 Lê Thị Thịnh (2007), Vị trí hai tiểu thuyết “Thời xa vắng” Lê Lựu “Mùa rụng vườn” Ma Văn Kháng tiến trình đổi văn học - Luận văn Thạc sĩ - ĐHSP Vinh 53 Đỗ Phương Thảo (2007) - Nghệ thuật tự sáng tác Ma Văn Kháng - Luận án Tiến sĩ - Viện Văn học 54 Trần Thị Phương Thảo (7/2008), “Dương Hướng sau Bến không chồng” Văn nghệ quân đội 55 Nguyễn Khắc Trường (2006), Mảnh đất người nhiều ma, Nxb Hội Nhà văn 56 Nguyễn Thị Minh Thuỷ (2005) “Những cách tân nghệ thuật tiểu thuyết Việt Nam từ 1986 đến nay” Luận văn Thạc sĩ - ĐHSP Vinh 57 Nguyễn Đình Thi "Văn học ta giai đoạn cách mạng" - Báo cáo BCH Hội nhà văn Việt Nam - NXB tác phẩm