LUẬN VĂN THẠC SĨ KHOA HỌC NGỮ VĂN TIỂU THUYẾT MƯỜI NGƯỜI DA ĐEN NHỎ AGATHA CHRISTIE NHÌN TỪ ĐẶC TRƯNG THỂ LOẠI VĂN HỌC TRINH THÁM

Trong nghiên cứu về các tác giả, tác phẩm cụ thể của dòng văn học trinh thám, các luận văn thạc sĩ trường Đại học Sư phạm Hà Nội: Motip trinh thám trong tiểu thuyết Người Mĩ trầm lặng củ

BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM HÀ NỘI

- -NGUYỄN THỊ THU HOÀI

TIỂU THUYẾT MƯỜI NGƯỜI DA ĐEN NHỎ -

AGATHA CHRISTIE NHÌN TỪ ĐẶC TRƯNG

THỂ LOẠI VĂN HỌC TRINH THÁM

Chuyên ngành : Lý luận văn học

Mã số : 60.22.01.20

LUẬN VĂN THẠC SĨ KHOA HỌC NGỮ VĂN

Người hướng dẫn khoa học: TS TRẦN NGỌC HIẾU

Lêi c¶m ¬n

Trước hết, tôi xin bày tỏ sự kính trọng và biết ơn sâu sắc đến TS Trần Ngọc Hiếu

đã tận tình hướng dẫn, giúp đỡ tôi trong suốt quá trình nghiên cứu và hoàn thành luận văn

Tôi trân trọng cảm ơn các thầy, cô giáo khoa ngữ văn, trường Đại học Sưphạm Hà Nội đã giảng dạy, tạo mọi điều kiện cho tôi học tập, nghiên cứu

Cuối cùng, tôi xin gửi lời cảm ơn gia đình, bạn bè, đồng nghiệp đã khích lệ,động viên giúp đỡ tôi vững bước trên con đường khoa học

Hà Nội, tháng 10 năm 2015

Tác giả

Nguyễn Thị Thu Hoài

MỤC LỤC

MỞ ĐẦU 1

1 Lí do chọn đề tài 1

2 Lịch sử vấn đề 4

3 Mục đích, đối tượng, phạm vi nghiên cứu 8

4 Phương pháp nghiên cứu 8

5 Cấu trúc luận văn 9

Chương 1:THỂ LOẠI VĂN HỌC TRINH THÁM VÀ DÒNG TRINH THÁM KINH DỊ 10

1.1 Văn học trinh thám: vấn đề khái niệm và nguồn gốc 10

1.1.1 Khái niệm 10

1.1.2 Nguồn gốc của truyện trinh thám 12

1.2 Văn học trinh thám: vấn đề phân dòng 13

1.2.1 Từ đề xuất của Todorov 13

1.2.2 Đến những hướng phân dòng khác 16

1.3 Một số đặc trưng của tiểu thuyết trinh thám kinh dị 34

1.3.1 Mã sự kiện 34

1.3.2 Phương thức tổ chức trần thuật 36

1.3.3 Nhân vật 51

Tiểu kết chương 1 54

Chương 2: NGHỆ THUẬT TRINH THÁM CỦA AGATHA CHRISTIE TRONG TIỂU THUYẾT MƯỜI NGƯỜI DA ĐEN NHỎ 56

2.1 Thế giới nhân vật trong tiểu thuyết Mười người da đen nhỏ 56

2.1.1 Nhân vật phản diện – một sự định nghĩa lại về cái ác 56

2.1.2 Nghệ thuật xây dựng nhân vật 64

2.2 Đặc điểm cốt truyện 71

2.2.1 Các thành phần cốt truyện 71

2.2.2 Các mô típ 77

2.2.3 Cốt truyện tâm lý 80

2.3 Phương thức trần thuật 84

2.3.1 Người kể chuyện 84

2.3.2 Điểm nhìn 84

2.3.3 Các thủ pháp xây dựng không khí trinh thám 85

Tiểu kết chương 2 88

Chương 3: GIÁ TRỊ TƯ TƯỞNG CỦA TIỂU THUYẾT TRINH THÁM MƯỜI NGƯỜI DA ĐEN NHỎ - AGATHA CHRISTIE 90

3.1 Quan niệm về tội ác 90

3.1.1 Tội ác xuất phát từ trong suy nghĩ ích kỉ, tham lam 90

3.1.2 Tội ác từ sự vô trách nhiệm trong nghề nghiệp 95

3.1.3 Cái ác nhân danh đạo đức 96

3.2 Quan niệm về một thế giới phức tạp, bất ổn 100

3.3 Giá trị cảnh tỉnh 103

Tiểu kết chương 3 106

KẾT LUẬN 107

DANH MỤC TÀI LIỆU THAM KHẢO 112

Đây là một mảng văn học có số lượng tác giả tác phẩm lớn, xuất hiện ở hầuhết các nền văn học trên thế giới Khó có thể phủ nhận được sức hấp dẫn của thểloại này và sự tồn tại của nó một cách tất yếu trong mỗi nền văn học của cácnước.Tuy vậy, thể loại văn học này lại tập trung quanh nó rất nhiều cách đánh giákhác nhau, nó chấp chới ở ranh giới giữa nghệ thuật và phi nghệ thuật

Có thể lấy một vài dẫn chứng cho vấn đề này: như ở Mỹ, quê hương của nhàvăn Edgar A Poe – người vốn được xem là ông tổ của truyện trinh thám, nhiềungười quan niệm rằng truyện trinh thám là loại truyện ba xu, truyện mười xen haypulp fiction, loại in trên giấy xấu cho đại chúng mua vui, chỉ xuất hiện trên nhữngđặc san Người Pháp dùng cụm từ Roman Noir - Tiểu thuyết đen để chỉ loại truyệnđặc thù này, nếu tác phẩm trinh thám nào được dựng thành phim thì họ coi đó làFilm Noir Hay ở ngay tại Việt Nam, những năm 1920-1930 tiểu thuyết trinh thámbắt đầu được biết đến rộng rãi, các bộ truyện được dịch từ tiếng Pháp, in bằng giấynhật trình, giá bán ba xu được bày bán tại các đô thi, có rất đông các độc giả- nên cómột cách gọi khác về thể loại truyện bấy giờ là truyện ba xu rẻ tiền

Thế nhưng bỏ qua đánh giá không mấy xem trọng về văn học trinh thám, thểloại truyện này vẫn có một sự phát triển rất mạnh mẽ Ngay tại Mỹ, dù không mấyxem trọng giá trị nghệ thuật nhưng đây lại là nơi có nhiều nhà viết truyện trinhthám lừng danh nhất hiện nay, là nơi sản xuất và tiêu thụ truyện trinh thám với sốlượng khổng lồ Hay tại Pháp năm 1945, anh em nhà Gallimard đã khai trương Tủsách đen chuyên in ấn và phát hành truyện trinh thám Cho đến năm 1968 tủ sách

Nói những điều trên, người viết muốn đề cập đến mâu thuẫn giữa sự tồn tại và

sự định giá của thể loại trinh thám Nghệ thuật hay phi nghệ thuật, là văn chươnghay sách giải trí ba xu đó vẫn là những vấn đề đáng bàn cãi xung quanh sự tồntại, phát triển rực rỡ của thể loại trinh thám Liệu rằng giá trị giải trí và nội dungnhân văn của nghệ thuật có thể dung hợp trong thể loại vốn nghiêng về tính giải trínày hay không? Văn học giải trí liệu có thuộc địa hạt của nghệ thuật?

Từ cuối thế kỉ XX, trước sự phát triển chóng mặt của công nghệ, của kĩ thuậtđiện ảnh và gần đây là sự bùng nổ của game online, rõ ràng, truyện trinh thám đangđứng trước sức cạnh tranh lớn Những sự hấp dẫn vốn được xem là ưu thế riêng củathế loại: tính li kì hấp dẫn, sự thử thách lí trí, tâm lí, sự hoạt động nhanh nhạy củamọi giác quan hoàn toàn có thể được tạo nên từ những bộ phim kinh dị, phimtrinh thám, hay những loại game online thịnh hành Thế thì một câu hỏi đặt ra buộccác nhà văn phải giải mã được nó nếu muốn sáng tác của mình có chỗ đứng với độcgiả: giữa nhu cầu đổi mới của sáng tạo, nhu cầu của độc giả và những quy tắc cótính truyền thống, nhà văn cần phải làm gì đề dung hòa tất cả những điều trên? Đây

là vấn đề mang tính sống còn đối với thể loại mà nhà văn không thể trốn tránh, phảitrực tiếp đối diện

Trên thực tế sự tồn tại, phát triển và nở rộ của tiểu thuyết trinh thám đã chothấy thể loại này đã thành công trong việc thu hút một lượng độc giả trung thành vềmình Các tác phẩm trinh thám đã vượt qua sự cạnh tranh của các thể loại khác, tạodựng được một chỗ đứng nhất định trong đời sống văn học Vậy thì, đâu là cái độcđáo, đặc sắc trong lối viết của các nhà văn để tạo nên sức sống riêng của truyệntrinh thám? Nếu đơn giản là chỉ là đưa ra những câu đố dẫn dụ trí óc con người -giải trí trong lúc nhất thời, thì liệu những tác phẩm ấy có thể tồn tại được lâu đếnnhư thế?

1.2 Agatha Christie là một trong những hiện tượng đặc biệt của văn học trinh thám.Truyện trinh thám – lãnh địa của những vấn đề về cái ác, về sự bí ẩn vốn dĩđược xem là lãnh địa đặc quyền của nam giới, tuy vậy, Agatha Christie được xem là

nữ văn sĩ đầu tiên đạt được thành công rực rỡ với thể loại này

Agatha Mary Clarissa, Lady Mallowan, DBE (1890 - 1976), thường được biếtđến với tên Agatha Christie, là một nhà văn trinh thám người Anh Bà còn viết tiểuthuyết lãng mạn với bút danh Mary Westmacott, nhưng vẫn được nhớ đến hơn cảvới bút danh Agatha Christie Bà được giới phê bình, nghiên cứu và độc giả đánhgiá cao với tên gọi “Nữ hoàng của tội ác”, “Nữ hoàng trinh thám” Số lượng tácphẩm của bà được xuất bản nhiều nhất mọi thời đại, chỉ xếp sau Kinh Thánh vàShakespeare Ước tính đã có khoảng 1 tỷ bản in bằng tiếng Anh và khoảng 1 tỷ bản

in bằng 103 thứ tiếng khác những tác phẩm của Christie được tiêu thụ Một ví dụcho sự hấp dẫn của những tác phẩm của Agatha Christie ở nước ngoài là bà cũng làtác giả ăn khách nhất mọi thời đại ở Pháp với 40 triệu bản in bằng tiếng Pháp đãtiêu thụ (tính cho đến năm 2003), trong khi người xếp thứ 2 là nhà văn Pháp EmileZola chỉ là 22 triệu bản

Tại Việt Nam, tác phẩm của bà được xuất bản và tái bản liên tục, qua các thế

hệ độc giả Tiểu thuyết của Agathar Christie được chọn dịch và giới thiệu tại ViệtNam từ cuối những năm 80 bởi nhà xuất bản Pháp lí Cho đến nay, các tác phẩmcủa bà vẫn liên tục được dịch, tái bản nhiều lần và được đồng đảo bạn đọc đónnhận Ngay trong tháng 8 năm 2015, NXB Trẻ đã dịch, in ấn và tái bản gần 20 đầusách của Agathar Christie nhằm đáp ứng nhu cầu của độc giả

Tuy vậy, dù có vị thế đặc biệt trong thể loại trinh thám nhưng ở Việt Nam,chưa có một công trình nghiên cứu chuyên sâu nào về Agathar Christie, tên tuổi của

bà hầu như chỉ xuất hiện trong bài giới thiệu về sách, hoặc được điểm qua trongnhững bài phê bình về truyện trinh thám Chúng ta vẫn ca tụng tài năng của bà, giátrị của những tiểu thuyết trinh thám được bà viết ra nhưng đâu là sự độc đáo, mới lạtrong phong cách viết trinh thám của bà thì vẫn là một câu hỏi còn bỏ ngỏ, chưa cócông trình nghiên cứu nào đi sâu giải đáp điều đó

Riêng về cuốn Mười người da đen nhỏ Cuốn sách tên gốc And then there

were none, hay Ten little niggers tại Việt Nam đã được ba nhà xuất bản chọn dịch.

Tác phẩm lần đầu được chọn dịch bởi NXB Pháp lý năm 1988 (do Hà Huy Anhdịch) Tiếp đến NXB Công an nhân dân xuất bản năm 1999 (do Nguyễn Thanh

Lan dịch) và đã có 2 lần tái bản (năm 2002 và 2006) Mới đây, năm 2014 NXB trẻ

đã tái bản lần thứ 3 tác phẩm này (do Nguyễn Việt Hà dịch) Các công trình giớithiệu về sách hoặc về tác giả Agathar Christie đều có chung một nhận định, cho

rằng Mười người da đen nhỏ là không chỉ là một trong những kiệt tác của Agathar

Christie, hơn cả là một tác phẩm xuất sắc của thể loại văn học trinh thám mà nó còn

là một kiệt tác của văn chương nhân loại

Vậy đâu là lí do khiến tiểu thuyết này vượt lên trên những giới hạn về mặt thểloại để đạt đến tầm kiệt tác văn chương? Luận văn của chúng tôi hướng đến nhiệm

vụ thẩm định những giá trị nghệ thuật và tư tưởng của tác phẩm để trả lời cho câuhỏi trên

2 Lịch sử vấn đề

2.1 Truyện trinh thám và vấn đề phân loại truyện trinh thám

Tiểu thuyết trinh thám trong dòng văn học đại chúng hiện nay chiếm một sốlượng không nhỏ Và lẽ dĩ nhiên, nó cũng trở thành đối tượng hướng đến củanghiên cứu, phê bình văn học Tuy vậy, được coi là đặt cơ sở lý thuyết cho thể loại

này phải kể đến đầu tiên đó là Tzvetan Todorov với công trình Thi pháp văn xuôi.

Todorov đã mở đầu cuốn sách của mình bằng một bài viết về văn học trinh thám:

Loại hình của tiểu thuyết trinh thám Todorov đã phân biệt văn học trinh thám thành

ba loại hình chính Loại một là tiểu thuyết trinh thám cổ điển xuất hiện giữa haicuộc chiến tranh thế giới, được gọi là tiểu thuyết của ẩn ngữ Đặc trưng của loại tiểuthuyết này là tính nhị nguyên: bao giờ nó cũng chứa đựng hai truyện: một truyện vềtội ác đã kết thúc trước khi bắt đầu truyện thứ hai- truyện về cuộc điều tra Truyệnthứ nhất giải thích điều gì đã xảy ra, và truyện thứ hai lí giải cho người đọc biết điều

đó đã xảy ra như thế nào Đặc biệt, trong loại hình tiểu thuyết này, truyện thứ haituy hiện diện nhưng lại không có vai trò quan trọng, nó chỉ làm môi giới cho ngườiđọc và truyện tội ác mà thôi

Loại truyện thứ hai theo Todorov: tiểu thuyết trinh thám được tạo ra tại Mỹtrước Đại chiến thế giới thứ hai và sau Đại chiến được xuất bản tại Pháp được gọi làtiểu thuyết đen Đặc trưng của loại hình này: hợp nhất hai truyện, phế bỏ truyện thứ

nhất, đem đến sự sống cho truyện thứ hai, truyện được kể trùng với hành động Tiểuthuyết đen tạo hình thái quan tâm thích thú: sự phân vân hồi hộp di từ nguyên nhânđến kết quả: cung cấp cho người đọc những dữ kiện ban đầu và niềm quan tâm thíchthú được duy trì bởi sự chờ đợi điều gì sẽ xảy đến

Hình thái thứ ba xuất hiện là sự kết hợp của các đặc tính của hai hình thái trên

đó là tiểu thuyết phân vân hồi hộp Tiểu thuyết này giữ lại của tiểu thuyết ẩn ngữđiều bí ẩn và hai câu chuyện , nhưng nó không thu hẹp chuyện thứ hai và đưa câuchuyện thứ hai vào vị trí trung tâm

Không chỉ đặt nền tảng cho sự phân loại tiểu thuyết trinh thám, đóng góptrong công trình lý thuyết của Todorov còn ở chỗ: từ hai mươi quy tắc của nhà tiểuthuyết trinh tham S.S Van Dine, Todorov đã tối giản và tóm gọn nó thành támđiểm chính

Trong tiểu luận Edgar Poe và truyện trinh thám, Jorger Luis Borges đã khẳng

định: “Trinh thám là một thể loại của văn học duy lí” và có nguồn gốc từ trí tuệ, bởi

bí ẩn phải được khám phá bằng trí tuệ, bằng những cách thức của tư duy Ông cũngkhẳng định, dù có sự vận động theo sự phát triển của văn học nhưng trong bản thântruyện trinh thám vẫn luôn tồn tại những yếu tố vững bền làm nên đặc trưng, cấutrúc thể loại

Trong Tạp chí văn học số 6 năm 1981, nhà nghiên cứu Vũ Đức Phúc trong bài viết Truyện trinh thám đã đánh khẳng định đặc trưng truyền thống của truyện trinh

thám: tính chất ngắn gọn, logic chặt chẽ, nhiều tình tiết hồi hộp, nhân vật thám tửsáng suốt, thông minh

Nguyễn Duy trong tiểu luận Bàn luận về tiểu thuyết trinh thám đã chỉ ra các

khía cạnh của tiểu thuyết trinh thám từ khái niệm đến đặc trưng, cũng như chặngđường phát triển của nó Bên cạnh đó, ông cũng đặt ra các yêu cầu bắt buộc đối vớithể loại

Tác giả Nguyễn Chiến với bài viết Bản chất của tội ác và sự hình thành văn

học trinh thám trên Tạp chí văn học nước ngoài số 1 năm 2001 đã tổng kết những

thành tựu nổi bật và khẳng định những giá trị chân chính của tiểu thuyết trinh thám

Ông đã chỉ ra tam giác nhân vật truyền thống: sát thủ- nạn nhân –“ thám tử truyệntrinh thám cổ điển miêu tả hoạt động của ba nhân vật này theo tuyến tính song ngàynay tuyến tính này đã bị phá vỡ”.

Về sự phát triển của tiểu thuyết trinh thám hiện đại, nhà nghiên cứu PhùngVăn Tửu đã nhận xét trong công trình Tiểu thuyết Pháp bên thềm thế kỉ XXI: cónhững tiểu thuyết trinh thám mà chẳng có ai là nạn nhân hoặc không có ai là hungthủ, hoặc chẳng có nhân vật nào là thám tử hay cảnh sát Đó là những tác phẩmvượt ra ngoài hình thức truyền thống

Trong nghiên cứu về các tác giả, tác phẩm cụ thể của dòng văn học trinh thám,

các luận văn thạc sĩ trường Đại học Sư phạm Hà Nội: Motip trinh thám trong tiểu

thuyết Người Mĩ trầm lặng của Graham Green của Trần Thị Bích Ngọc( 2003); Motip trinh thám trong một số tiểu thuyết Việt Nam đương đại của Đặng Thị Lan

Anh (2009), luận văn Kết cấu truyện trinh thám Edgar Allan Poe (2007) của Văn

Thị Thùy An Các công trình này một cách nghiêm túc và tỉ mỉ đã nghiên cứu cácmotip trinh thám thông qua nhân vật, cốt truyện, cái bí ẩn, thủ pháp nghệ thuật Thêm một khái niệm nữa được hình thành cùng tiểu thuyết trinh thám đó làkhái niệm “giả trinh thám” Khái niệm này được William Spanos lần đầu tiên đề

xuất trong bài viết Thám tử và giới hạn: vài lưu ý về hư cấu văn chương hiện đại

năm 1972 Ông nêu các nguyên tắc giải quyết các nghi vấn và cho rằng câu chuyệngiả trinh thám là một dạng mẫu gốc của hư cấu văn chương hậu hiện đại

Sau ông, có rất nhiều các bài viết, công trình tiếp tục sử dụng khái niệm này như:

Giả trinh thám trong tự sự hậu hiện đại trên Tạp chí khoa học tháng 2 năm 2011 của

nhà nghiên cứu Lê Huy Bắc, luận văn thạc sĩ Tự sự phản trinh thám trong Thành phố

Thủy Tinh của Paul Auster của tác giả Đặng Thị Bích Hồng, luận văn thạc sĩ Giả trinh thám trong Tên tôi là Đỏ của Orhan Pamuk của tác giả Dư Thị Ngọc

Việc xuất hiện khái niệm giả trinh thám một lần nữa cho thấy tính năng độngtrong sự vận động của thể loại trinh thám Một lần nữa khẳng định sự phát triển củathể loại đang theo kịp với đời sống hiện đại

Tiểu thuyết trinh thám của Agatha Christie và tiểu thuyết Mười người da đen nhỏ

Mặc dù Agatha Christie là một trong những tượng đài của văn học trinh thám,tuy vậy, chưa có một công trình nghiên cứu chuyên sâu về tác phẩm cũng nhưphong cách sáng tác của bà Tên tuổi, tài năng, sự thành công của Agatha Christiehầu như chỉ được gợi nhắc trong các bài viết về thể loại trinh thám hoặc các bài giớithiệu sách Khi nhắc đến bà, tất cả các tác giả đều thể hiện sự đánh giá cao, thái độ

đề cao bằng việc gọi bà là “nữ hoàng tội ác”, “nữ hoàng trinh thám”

Nhà nghiên cứu Đặng Anh Đào trong bài viết Những “Nữ hoàng của tội ác”

đã mở đầu bằng cách giới thiệu về việc danh hiệu Nữ hoàng tội ác được trao chongười đầu tiên là Agatha Christie: “các nhà nghiên cứu đã đặt cho Agatha Christie

từ trước những năm 80 khi nữ văn sĩ đã ở đỉnh cao của nghệ thuật truyện trinh thám,khi mà thậm chí ngay cả ngày Noel, báo chí cũng đăng quảng cáo: một cuốnChristie cho ngày Christmas ” Nhà nghiên cứu gọi thế kỉ XX là “triều đại” củatrinh thám Agatha Christie

Tác giả Nguyễn Chiến trong bài viết Bản chất tội ác và sự hình thành văn học

trinh thám khi viết về lịch sử phát triển của thể loại trinh thám Anh, ông đã đưa ra

sự đánh giá khái quát và khá toàn diện về tiểu thuyết trinh thám của AgatharChristie với tư cách là hiện tượng nổi bật nhất của văn học trinh thám Anh thế kỉ

XX Nguyễn Chiến khẳng định: “hơn tám mươi cuốn sách trinh thám của bà đã

khiến bà trở nên tiểu thuyết gia trinh thám nổi tiếng nhất thế kỉ XX” Bài viết đã chỉ

ra đặc trưng quan trọng tạo nên sự hấp dẫn riêng của tiểu thuyết Agatha: “chính nữtính đối lập với chết chóc, bạo tàn đã tạo ra sức hấp dẫn của tác phẩm Tri giác củangười phụ nữ trong nhìn nhận và phân tích tội ác tạo nên một giọng điệu khác hẳn

các nhà văn nam giới” Bằng một giọng điệu riêng, Agatha Christie đã xây dựng

nên được những hình tượng nhân vật thám tử cho đến bây giờ đã thành tượng đàicủa thể loại văn học trinh thám như thám tử Hercule Poirot, bà Marple

Về tiểu thuyết Mười người da đen nhỏ, những đánh giá cao thường xuyên

được đưa ra khi giới thiệu về tiểu thuyết, nhưng hiện tại chưa có công trình nghiên

cứu chuyên biệt về tác phẩm Các tác giả khi nhận định về tiểu thuyết Mười người

Tác giả Nguyễn Chiến trong Bản chất của tội ác và sự hình thành văn học trinh

thám nhận định: “Có hai tác phẩm nổi trội lên hàng kiệt tác trong sáng tác của bà là

“Vụ giết hại Rogers Ackroyd” và “Mười người da đen nhỏ”.

3 Mục đích, đối tượng, phạm vi nghiên cứu

- Mục đích nghiên cứu: từ việc đề xuất một cách phân loại dòng văn học trinh

thám, luận văn của chúng tôi hướng đến mục đích minh chứng tiểu thuyết Mười

người da đen nhỏ - Agatha Christie là một tiểu thuyết điển hình của dòng văn học

trinh thám kinh dị Bằng việc đi phân tích đặc trưng nghệ thuật và giá trị tư tưởng

của tiểu thuyết Mười người da đen nhỏ, chúng tôi hướng đến khẳng định đây không chỉ là một trong những tác phẩm trinh thám kinh dị xuất sắc mà còn là một kiệt tác

của văn chương nhân loại; từ đó, đưa ra một sự nhìn nhận, đánh giá khác về giá trịcủa văn học trinh thám – thể loại vốn được bó hẹp trong định kiến là thể loại vănhọc đơn thuần mang tính giải trí

- Đối tượng nghiên cứu bao gồm: các tiểu thuyết trinh thám thuộc dòng trinhthám kinh dị nhằm mục đích rút ra được đặc trưng của dòng văn học này; tiểu

thuyết Mười người da đen nhỏ ở cấp độ kết cấu tác phẩm, những giá trị nội dung, tư

tưởng trong tương quan so sánh với các tác phẩm khác cùng tác giả

- Phạm vi nghiên cứu: Luận văn của chúng tôi tiến hành khảo sát:

+ Các tác phẩm trinh thám kinh dị của Nhật Bản và một số nền văn học khác

+ Tiểu thuyết Mười người da đen nhỏ đặt trong tương quan so sánh với hệ

thống các sáng tác của Agatha Christie

4 Phương pháp nghiên cứu

Nghiên cứu đặc trưng của truyện trinh thám kinh dị trong tác phẩm Mười

người da đen nhỏ , chúng tôi sử dụng các phương pháp sau đây:

- Phương pháp loại hình: nhằm mục đích thấy được sự phân nhánh đa dạng,phong phú của thể loại văn học trinh thám, chúng tôi sử dụng phương pháp loạihình để khu biệt riêng từng dòng văn học trinh thám Đồng thời, chúng tôi sử dụngphương pháp loại hình để đưa ra được những đặc trưng cơ bản nhất của dòng văn

học trinh thám kinh dị, tạo tiền đề lý thuyết để đi vào nghiên cứu các phương diện

nghệ thuật và tư tưởng của tiểu thuyết Mười người da đen nhỏ.

- Phương pháp so sánh: phương pháp so sánh được chúng tôi sử dụng nhằm bổtrợ cho phương pháp loại hình ở trên Phương pháp này được sử dụng ở nhiều cấpđộ: so sánh đặc trưng của các dòng văn học trinh thám để từ đó thấy được đặc trưng

riêng của dòng văn học trinh thám; so sánh các phương diện của tiểu thuyết Mười

người da đen nhỏ với các tác phẩm khác cùng thể loại của nhà văn Agatha Christie

nhằm thấy được sự kết tinh trong giá trị của tác phẩm, đưa tác phẩm trở thành kiệttác văn học

- Phương pháp phân tích văn bản: chúng tôi sử dụng phương pháp phân tíchvăn bản dựa trên lí thuyết tự sự học để đi vào phân tích các phương diện của tiểu

thuyết Mười người da đen nhỏ nhằm mục đích vừa thấy được đặc trưng trong phong

cách trinh thám của Agatha Christie, vừa thấy được các giá trị đặc sắc riêng chỉ cótrong tác phẩm, những yếu tố đã tạo nên thành công cho tiểu thuyết này

5 Cấu trúc luận văn

Ngoài phần mở đầu và phần kết luận, phần nội dung luận văn của chúng tôigồm 3 chương:

Chương 1: Thể loại văn học trinh thám và dòng trinh thám kinh dị

Chương 2: Nghệ thuật trinh thám của Agatha Christie trong tiểu thuyết Mười

người da đen nhỏ

Chương 3: Giá trị tư tưởng của tiểu thuyết Mười người da đen nhỏ - Agatha

Christie

Chương 1:THỂ LOẠI VĂN HỌC TRINH THÁM

VÀ DÒNG TRINH THÁM KINH DỊ 1.1 Văn học trinh thám: vấn đề khái niệm và nguồn gốc

1.1.1 Khái niệm

Nhà văn viết truyện trinh thám, người đã đề ra Hai mươi quy tắc viết truyện

trinh thám – S.S.Van Dine là một trong những người đầu tiên định nghĩa về thể loại:

“truyện trinh thám là một loại trò chơi trí tuệ” Ông nhấn mạnh đây là một trong

những thể loài đòi hỏi đặc biệt cao về tư duy lí trí nhất là trong việc tổ chức sự kiện Theo Nguyễn Chiến văn học trinh thám ra đời để phản ánh đề tài tội ác vốnkhuấy động tâm trí con người suốt bao thế kỷ nay Truyện trinh thám mô tả nhữngbiến bí hiểm cùng tội ác, có thể có hoặc vắng mặt kẻ sát nhân, nhưng cốt truyện đềuxoay quanh việc tìm cách phanh phui tội ác

Sự hình thành và tiếp nhận, đánh giá thể loại:

Thể loại văn học trinh thám xuất hiện ở hầu khắp nền văn học của các quốcgia, và càng trong những nền văn học lớn, thể loại này càng chiếm giữ một vị trí đặcbiệt với một số lượng lớn, bất chấp những đánh giá khác nhau về giá trị của nó Ở

Mỹ, quê hương của văn học trinh thám với Edgar A Poe, tiểu thuyết trinh thámđược coi là một loại truyện ba xu, truyện mười xen, “pulp fiction”, chỉ được in trêngiấy xấu, và ban đầu, chỉ được xuất bản trên các đặc san Thế nhưng điều đó dườngnhư không ảnh hưởng gì đến việc văn học Mỹ lại là nơi có những tên tuổi lừng danhnhất về thể loại trinh thám, và cũng là nơi sản xuất và tiêu thụ số lượng khổng lồ tácphẩm trinh thám

Tại Pháp, người Pháp dùng cụm từ Roman noir để chỉ về tiểu thuyết trinhthám Họ thừa nhận văn học trinh thám là thứ văn học tiêu thụ thuần túy mang tínhgiải trí, và điều này càng được thừa nhận bởi tính thay đổi linh hoạt, nhạy bén vớithị hiếu của thể loại, để cạnh tranh với các thể loại khác Ngay cả khi bị đặt cạnh

các loại hình giải trí phong phú, hiện đại khác, vẫn không thể phủ nhận được sứchấp dẫn của thể loại

Tại Anh, ranh giới giữa văn chương đích thực và văn học giải trí của thể loại bịxóa nhà Không quá khi nói rằng những hình tượng văn học vĩ đại trinh thám vĩ đạinhất đã được sinh ra tại mảnh đất này Không khó để tìm kiếm một câu chuyện đểchứng minh về sức ảnh hưởng của văn học trinh thám trên đất nước này cũng nhưtình yêu đặc biệt của người Anh dành cho những tượng đài văn học trinh thám của

họ Câu chuyện về sức ảnh hưởng của nhân vật thám tử Sherlock Homels có thế thấy

là một trong những minh chứng cụ thể cho điều này Cuối thế kỉ XIX, khi những mẩutruyện về Sherlock Homles lần lượt được đăng trên báo, những chiếc xe thư là điềuđược mong đợi của số đông người dân vùng núi tuyết Bảo tàng Sherlock Homlescũng là bảo tàng về nhân vật hư cấu đầu tiên trên thế giới Từ năm 1934, lần lượt ở

Mỹ, Anh, Đan Mạch, để thể hiện lòng yêu mến của mình với nhân vật thám tử, rấtnhiều hội người hâm mộ Sherlock Homles đã được thành lập Tại Nga, tiểu thuyếttrinh thám được coi là thể loại cận văn học Thể loại văn học này xuất hiện ở hầu hêtcác giai đoạn lịch sử, tuy nhiên với những tên gọi khác nhau Chỉ riêng hai anh emnhà Vayner, những nhà văn trinh thám nổi tiếng ở Nga, tác phẩm của họ đã được dịch

và xuất bản tại 40 nước trên thế giới, với hơn 30 triệu bản

Ở Trung Quốc, trong một nền văn học tầm cỡ, thể loại này hẳn không thể vắngbóng Cuối thập kỉ 90, dưới sự tác động của văn học Âu – Mỹ, ở Trung Quốc xuấthiện và phát triển một dòng văn học mang yếu tố hình sự, được gọi bằng một cáitên: tiểu thuyết kinh tế - hình sự Dòng văn học này phù hợp với sự phát triển của xãhội Trung Quốc và lí tưởng thẩm mĩ trong giai đoạn đó, mặc dù về kĩ thuật viết cònnhiều hạn chế

Tại Việt Nam, cuối nhưng năm 1920-1930, tiểu thuyết trinh thám bắt đầuđược biết rộng rãi ở Việt Nam Từ việc tiếp thu những tiểu thuyết trinh thám đượcdịch từ tiếng Pháp, các nhà văn Việt Nam cũng đã có những thử nghiệm đầu tiênvới thể loại này Từ cuối thập niên 1930 đến 1945, tiểu thuyết trinh thám Việt Nam

đã có những bươc nở rộ với nhiều tên tuổi lớn: Thế Lữ, Phạm Cao Củng, Lê

Phong Ý thức về nguồn gốc phương Tây của thể loại, các nhà văn trinh thám ViệtNam đã sáng tác với ý thức và nỗ lực bản địa hóa thể loại

Điểm qua sự xuất hiện và quan niệm của các nền văn học lớn và văn học ViệtNam chúng tôi muốn khẳng định rằng: dù với nhiều sự đánh giá khác nhau về giátrị, nhưng văn học trinh thám vẫn luôn giữ một vai trò nhất định trong một nền vănhọc Sức hấp dẫn của nó khó có thể phủ nhận được Điều này cũng cho thấy, vượtlên trên sự sàng lọc của thời gian, sự cạnh tranh của các thể loại khác, văn học trinhthám là một thể loại văn học luôn không ngừng vận động, biến đổi đảm bảo tínhlinh hoạt, thích ứng với thị hiếu của những tầng lớp độc giả mới có học vấn hơn,hiện đại hơn, khó tính hơn

1.1.2 Nguồn gốc của truyện trinh thám

Nói về nguồn gốc của truyện trinh thám, có nhiều ý kiến được đưa ra Có ýkiến cho rằng, khởi nguồn của truyện trinh thám là câu chuyện về hai anh em Cail

và Abel – con trai của Adam và Eva, trong Kinh thánh, trong phần Sáng thế kí củaCựu ước Trong đó, sự kiện mang tính hình sự đầu tiên là hành động gây tội ác củaCain khi giết chết em trai ruột của mình Abel Có quan điểm khác lại cho rằngtruyện trinh thám đã được nhen nhóm từ trong văn học cổ đại Từ trong văn học cổđại, chúng ta có thể tìm thấy những hành vi gây tội ác, tìm kiếm nguyên nhân, câutrả lời cho những bí ẩn đã diễn ra Một dẫn chứng được đưa ra: trong vở bi kịch HyLạp Oedipus làm vua – Sophoncles, nhân vật chính Oedipus đã phạm phải tội ácgiết cha lấy mẹ, và chuỗi hành động của nhân vật thực chất chính là hành độngkiếm tìm – thông qua nhiều nhân chứng khác nhau để trả lời cho câu hỏi về nguồngốc của mình Một dẫn chứng khác được đưa ra để minh chứng thêm cho điều này

đó là trong câu chuyện Ả rập Nghìn lẻ một đêm, trong câu chuyện kể của nàngScheherazate có một câu chuyện mang tên Ba trái táo Truyện được xem là nguyênmẫu của trinh thám khi xuất hiện những hành động tội ác được thực hiện một cách

bí ẩn: một người ngư dân tìm thấy một chiếc rương nặng khóa kín trên sông, và mộtviên tể tướng được lệnh điều tra và tìm ra hung thủ trong vòng 3 ngày

Các quan điểm đưa ra ý kiến khác nhau về nguốc gốc manh nha của truyệntrinh thám Khó có thể khẳng định rằng đâu là nguyên mẫu đầu tiên của thể loại,nhưng có một điểm có thể chắc chắn đó là nó đã có nguồn gốc từ rất sớm, bén rễsâu xa trong lịch sử phát triển của một nền văn học Khi văn học ra đời như một sựphản ánh những nhu cầu trong đời sống của con người, mà một trong những nhucầu tinh thần của con người là sự hiếu kì trước những bí ẩn, trước những hành độngmang tính bất thường,văn học trinh thám ra đời như một sự tất yếu để làm thỏa mãncho bản chất hiếu kì, tò mò của con người

Tuy manh nha từ rất sớm nhưng phải đến thế kỉ XIX, văn học trinh thám mớithực sự ra đời với tư cách là một thể loại văn học Phần đông các ý kiến nghiên cứuđều cho rằng tác phẩm đánh dấu cho sự ra đời của dòng văn học này là truyện ngắn

Vụ án đường Morgue- Edgar A Poe Với truyện ngắn này, Poe là người đầu tiên đãlập ra mộ hình cốt truyện trinh thám cổ điển, đồng thời với chuỗi truyện ngắn trinhthám sau đó, ông đã cho ra đời hình tượng nhân vật thám tử đầu tiên trong văn họcthế giới – thám tử lập dị và tài năng Auguste Dupin Sau E.A Poe là sự nở rộ củamột loạt các tên tuổi lớn, mà những hình mẫu thám tử của họ đã trở thành nhữngtượng đài trong văn học trinh thám: Conan Doyle với hình tượng thám tử SherlockHomels, Agatha Christie với hai hình tượng nhân vật nổi tiếng là thám tử HerculePoirot và bà Marple cùng các tên tuổi nổi tiếng khác Dorothy L Sayers, NgaioMarsh, Margery Allingham, William Winlkie Collins Từ giai đoạn này, các nhàvăn trinh thám, dù ít nhiều ảnh hưởng bởi E A Poe nhưng đều đã ghi dấu được sựsáng tạo riêng của mình trong thể loại này

1.2 Văn học trinh thám: vấn đề phân dòng

Vấn đề phân dòng văn học trinh thám đến nay vẫn chưa có một sự thống nhấtchung, trong các bài nghiên cứu, phê bình về thể loại, có thể thấy xuất hiện khánhiều các thuật ngữ khác nhau Ở đây, chúng tôi đề xuất một số cách phân loại dòngtrinh thám dựa trên những căn cứ khác nhau

1.2.1 Từ đề xuất của Todorov

Trong khi xem xét đến sự phân dòng trinh thám, chúng tôi căn cứ vào lí thuyếtcủa Todorov.Todorov thừa nhận hạn chế và khó khăn trong việc nghiên cứu vănchương theo hướng nghiên cứu thể loại, nhưng đồng thời, ông khẳng định văn họctrinh thám thuộc lĩnh vực văn học quần chúng Và bởi thể, việc xem xét các thểtrong dòng văn học này không hề khó khăn

Todorov lấy quan điểm của các nhà chủ nghĩa hình thức Nga về tác phẩm vănhọc làm tiêu chí cho sự phân chia thể loại của mình Các nhà chủ nghĩa hình thứcNga cho rằng hai phương diện của bất kì một tác phẩm văn học nào là đề tài và cốttruyện Trong đó, đề tài là những thứ đã xảy ra trong đời , cốt truyện là cách tác giảtrình bày đề tài nọ Từ quan điểm trên, Todorov đã chia văn học trinh thám thànhcác thể loại: tiểu thuyết ẩn ngữ, tiểu thuyết đen, tiểu thuyết phiêu lưu, tiểu thuyếtphân vân hồi hộp Sự khác nhau cơ bản cũng như đặc trưng riêng của từng thể loạitheo Todorov được thể hiện như sau:

Tiểu thuyết ẩn ngữ: dung nạp trong đó cả hai khái niệm: đề tài và cốt truyện.Một tiểu thuyết ẩn ngữ luôn chứa đựng hai câu chuyện: câu chuyện về tội ác và câuchuyện về cuộc điều tra- lí giải tội ác đã diễn ra như thế nào Trong đó, truyện thứnhất luôn kết thúc trước khi bắt đầu truyện thứ hai Hai câu chuyện được vận hànhtheo quy chế đặc biệt: một chuyện thực sự nhưng khiếm diện và một chuyện hiệndiện nhưng lại không mấy quan trọng Hai câu chuyện này cùng tồn tại trong mộtdòng kể nhằm mục đích tự nhiên hóa câu chuyện mà nhà văn đang kể

Đối lập với tiểu thuyết ẩn ngữ trong cách kể chuyện là tiểu thuyết đen Trongcốt truyện của tiểu thuyết đen, hai câu chuyện trên đã hợp nhất Nó không kể về mộttội ác đã diễn ra trước đó mà giờ đây, chuyện kể trùng với hành động Từ đó, cốttruyện này đem đến một hình thái hứng thú mới: sự phân vân, hồi hộp trước một kếtquả mà ta chưa thể biết Khác với tiểu thuyết ẩn ngữ, sức hấp dẫn của tiểu thuyếtđen không ở các thủ pháp, mà ở đặc trưng mang tính chủ đề: môi trường, nhân vật,các phong tục đặc thù được trình bày Nó được cấu thành bằng các hằng số: ái tình,

bạo lực, tội ác, sự vô luân của các nhân vật Sự bí ẩn không còn giữ chức năng trungtâm trong một tiểu thuyết.

Từ tính chất hạn chế của môi trường được miêu tả, Todorov tiếp tục phân biệttiểu thuyết đen với tiểu thuyết phiêu lưu Tuy vậy, tiểu thuyết phiêu lưu lại là thểloại khá mờ nhạt, và nó liên tục có các biến thể thay thế: tiểu thuyết gián điệp, tiểuthuyết thiên về cái thần kì, cái ngoại lai Và vì thế, sau đó, Todorov gần như bỏ quathể loại này khi xét hình thái chính của tiểu thuyết trinh thám

Hình thái thứ ba ông đưa ra: tiểu thuyết phân vân hồi hộp Đây được xem làhình thái kết hợp đặc tính của hai hình thái trên Nó giống tiểu thuyết ẩn ngữ ở chỗcũng có hai câu chuyện, nhưng lại không đơn giản hóa chuyện thứ hai thành chuyện

đi tìm sự thật đơn thuần Từ đó, nó gây ra cho người đọc hứng thú không chỉ về cái

đã xảy ra mà cả về cái sẽ xảy đến Các nhân vật chính không còn là người đứngngoài tội ác và khách quan kể chuyện nữa, từ đó Todorov chia thành hai loại phụ:kiểu thứ nhất về người thám tử có thể bị tổn thương Lấy nhân vật chính người thám

tử mất đi tính bất khả xâm phạm, anh ta buộc phải hòa nhập với thế giới của cácnhân vật khác và có khả năng thương tích Kiểu thứ hai: truyện về người thám tửkhả nghi, nhân vật chính thường là kẻ tội phạm bị tình nghi và hắn buộc phải tìmcách tìm ra tội phạm thật sự

Lâu nay trong nghiên cứu về truyện trinh thám, những lý thuyết của Todorovvẫn được sử dụng như những lý thuyết dẫn nhập về thể loại này Tuy vậy, nhưchính ông cũng khẳng định, bất cứ quy tắc của thể loại đều được cảm nhận như một

sự gò bó, sự phân chia hình thái văn học trinh thám theo đề tài và cốt truyện của ôngcũng thừa nhận nhiều điểm hạn chế:

Thứ nhất: sự xếp chồng đặc điểm của nhiều hình thái trong một tác phẩm khiếncho nếu dựa vào yếu tố cốt truyện, ta thấy được ở một tác phẩm nhiều hình thái

Thứ hai: nếu căn cứ vào đề tài và cốt truyện, sẽ là một khó khăn lớn trong việcxếp loại hình thái cho các tiểu thuyết trinh thám hiện đại Các hình thái mà Todorovtrình bày dường như nó tương ứng với các giai đoạn của sự phát triển (Chính ôngcũng khẳng định các hình thái gần như phát triển nối tiếp, kế thừa và phát triển

thành tựu của hình thái trước đó) Trong khi tiểu thuyết hiện đại, đặt dưới sự cạnhtranh của các hình thức giải trí khác cũng có khả năng đem đến cảm giác hồi hộp,gay cấn, bất ngờ nó ngày càng biến đổi linh hoạt: phong phú hơn trong đề tài, đadạng trong lối kể chuyện Đề bóc tách từng lớp chuyện kể trong một tiểu thuyết vàxem đâu là câu chuyện quan trọng, hoặc tìm kiếm một tiểu thuyết mờ nhạt về tínhchủ đề, gần như là điều bất khả Các nhà văn trinh thám hiện nay dung nạp vàotrong tác phẩm của mình một phạm vi rất rộng của đời sống, cũng như vận dụngnhững thủ pháp kể chuyện linh hoạt và đa dạng Nếu căn cứ vào tiêu chí đề tài vàcốt truyện như Todorov thì với tiểu thuyết trinh thám hiện đại, thể loại tiểu thuyết

ẩn ngữ gần như không còn xuất hiện Trong khi đó, ranh giới của tiểu thuyết đen vàtiểu thuyết phân vân hồi hộp gần như bị xóa mờ (bởi có một thực tế các yếu tố bạolực, tội ác gần như trở thành một trong những yếu tố chính gây giật gân mà các nhàvăn trinh thám vận dụng tối đa để tạo sức hút cho tác phẩm của mình)

Đối với thể loại năng động, luôn biến đổi linh hoạt và nhanh nhạy với thị hiếucủa độc giả như văn học trinh thám, ở thời điểm hiện tại, việc phân loại các hìnhthái nhỏ hơn trong thể loại quả thực không hề đơn giản và mọi sự phân chia hầu hếtđều mang tính tương đối

1.2.2 Đến những hướng phân dòng khác

1.2.2.1 Phân dòng theo cấu trúc nhân vật

Theo mô hình trinh thám của Todozov, một tiểu thuyết trinh thám luôn baogồm hai câu chuyện: câu chuyện về một tội ác đã xảy ra – câu chuyện về cuộc điềutra tìm ra chân tướng tội ác, tương ứng với hai câu chuyện này là mô hình bộ banhân vật: tội phạm – nạn nhân – thám tử Việc nhà văn chọn câu chuyện nào làmtrọng tâm, chú trọng vào nhân vật nào sẽ quyết định đến sự phân chia của dòngtrinh thám

Nếu trung tâm của tiểu thuyết đặt vào câu chuyện thứ nhất: câu chuyện về tội

ác, và nhấn mạnh vào nhân vật kẻ ác, tội phạm dẫn đến sự hình thành của dòngtrinh thám hình sự (rộng hơn có thể hiểu là tiểu thuyết noir) Câu chuyện đi sâu vào

tìm hiểu tội ác đã diễn ra, tập trung khai thác những bí mật, bản chất đằng sau mộthành động tội ác Dòng tiểu thuyết tập trung vào việc xây dựng, khai thác mặt tráicủa đời sống, thế giới ngầm ẩn giấu trong bóng tối Từ một hành động tội ác, tiểuthuyết hình sự đi đến vén bức màn bí ẩn về một âm mưu, tội ác khủng khiếp diễn ratrên một phạm vi rộng với mức độ nguy hiểm Đó có thể là thế giới ngầm của bạolực, của những âm mưu chính trị vốn bị che giấu đi trong cuộc sống đời thường Một trong những tác giả trinh thám hình sự nổi bật trong vài năm gần đây, đượcdịch và in khá nhiêu tác phẩm ở Việt Nam là nhà văn Lôi Mễ Các tác phẩm đã được

xuất bản của Lôi Mễ đã trở thành hiện tượng “best seller”: Độc giả thứ 7, Chân dung

tâm lý tội phạm, Dòng chảy ngầm của tâm lý tội phạm, Trường giáo hóa tâm lý tội phạm Một trong những đặc điểm trong cốt truyện của Lôi Mễ đó là nhà văn thường

xây dựng nên những vụ án hình sự diễn ra như một chuỗi liên tiếp, tội ác trong truyệncủa ông không phải là những hành động đơn lẻ mà mỗi vụ án diễn ra chỉ là một bướctrong kế hoạch tội ác kinh khủng đã được tính toán kĩ lưỡng Nhà văn khi nói về sángtác của mình đã bày tỏ quan điểm: bất cứ một vụ án hình sự nào xảy ra cũng khôngphải là một cá thể tồn tại độc lập mà sau nó là một câu chuyện muôn hình muôn vẻ.Bằng phương thức chữ nghĩa, Lôi Mễ hiện thực hóa tham vọng đưa đến một cáchnhìn nhận mới hơn về hiện tượng xã hội xưa cũ là tội phạm

Tiểu thuyết trinh thám hình sự tập trung vào hành động tội ác của con người,chú trọng phân tích, mổ xẻ, lí giải những động cơ xã hội khác nhau đã thúc đẩy conngười đến tội ác Nhìn chung, đây là dòng trinh thám mang tính xã hội cao khinhững những vấn đề của bất thường của xã hội đương đại trở thành đề tài của tiểuthuyết và ngược lại, bằng tác phẩm của mình, các nhà văn trinh thám hình sự đã đưađộc giả đến những nhận thức sâu sắc về mặt trái của xã hội mà họ đang sống

Thứ hai: nếu nhà văn dồn trọng tâm câu chuyện vào cuộc điều tra, ta thấy xuấthiện dòng trinh thám điều tra, trinh thám phản gián, điệp viên (tiểu thuyết Detective).Trong dòng trinh thám này, nhân vật trung tâm được nhà văn tập trung khắc họa lànhân vật thám tử và hành trình phá án của anh ta Sức hấp dẫn của câu chuyện lúc này

đó là tiểu thuyết đưa người đọc tham gia vào quá trình phá án của nhân vật, đượcchứng kiến hành trình của trí tuệ, kinh nghiệm cá nhân tìm kiếm ra sự thật

Những chuyện của Conan Doyle về nhân vật thám tử Sherlock Holmes, nhữngtiểu thuyết về nhân vật thám tử Hercure Poirot, bà Marco của Agatha Christie,chuỗi tiểu thuyết về nhân vật thanh tra Harry Hole của Jo Nesbo (Na Uy) có thểxem là những sáng tác mở đầu của thể loại trinh thám điều tra Trong câu chuyệncủa Conan Doyle hay Agatha Christie, dụng ý đẩy trọng tâm câu chuyện về cuộcđiều tra, tìm ra sự thật vào trung tâm được thể hiện rất rõ trong việc các nhà văn tậptrung xây dựng những hình tượng nhân vật nhất quán, xuyên suốt trong các tácphẩm Công thức chung của các tiểu thuyết điều tra thời kì đầu: một vụ án diễn ra,

và nhân vật thám tử, một cách tình cờ hoặc hữu ý, bởi uy tín của mình được đưa vàocâu chuyện Người đọc được giới thiệu và hoàn toàn có cơ sở để tin tưởng vào tàinăng của anh ta Sức hấp dẫn nằm ở chỗ, người đọc sẽ được chứng kiến nhân vậtthám tử qua mỗi mốc thời gian, bằng việc thu nhận, phân tích, phán đoán từng dấuvết để lại sẽ dần dẫn dắt người đọc đi đến đích – tìm ra sự thật, phát hiện hung thủmột cách thuyết phục Dòng trinh thám này đã đem đến những tượng đài bất hủ chothể loại này Các nhà văn đã xây dựng nhân vật của mình thành những cá thể sốngđộng, những hình mẫu mang tính độc nhất

Hình mẫu nhân vật thám tử đầu tiên được độc giả đón nhận và yêu mến phải

kể đến thám tử Sherlock Homles trong chuỗi truyện trinh thám của Conan Doyle.Qua các câu chuyện khác nhau, nhà văn đã cung cấp tiểu sử khá đầy đủ của nhânvật: Holmes sinh năm 1854 Ông bắt đầu sống ở 221B phố Baker, Luân Đôn cùngbác sĩ Watson, bạn thân và người viết tiểu sử cho Holmes Holmes có một ngườianh trai, Mycroft Holmes, một viên chức chính phủ Không chỉ thể, Conan Doylecòn đưa Sherlock Homles thành một nhân vật sống động với những tính cách, thóiquen rất riêng: cuộc sống riêng Holmes lại rất bừa bộn, theo như ghi chép của bác sĩWatson, Holmes vứt bừa bãi mọi thứ ra phòng từ ghi chép vụ án đến sản phẩm củanhững phản ứng hóa học mà ông đã thực hiện Holmes cũng có một thói quen xấu

đó là sử dụng cocaine và morphine Ngoài ra ông cũng là người nghiện thuốc lánặng và nổi tiếng với hình ảnh vừa suy luận về vụ án vừa ngậm tẩu thuốc.

Sức hấp dẫn lớn nhất của nhân vật này đến từ phương pháp suy luận và pháp

án độc đáo, được nhà văn thể hiện xuyên suốt trong các tác phẩm Phương pháp suyluận của Holmes là minh chứng điển hình cho tư duy lí tính, tính khoa học trongphá án được nhân vật này đặt lên hàng đầu Hành trình phá án của ông luôn luôndiễn ra theo trình tự: lặng lẽ thu lượm những manh mối là những chi tiết rất nhỏ từhiện trường, giữ kín suy luận của mình, chỉ khi chỉ ra tội phạm ông mới đưa ranhững lập luận Có thể nói, say mê của độc giả dành cho tác phẩm của Conan Doylecũng chính là sự yêu thích dành cho nhân vật thám tử Sherlock Holmes và hànhtrình phá án của ông

Nữ văn sĩ Agatha Christie cũng là một trong những nhà văn thành công vớidòng trinh thám điều tra, đặc biệt là với các tác phẩm về thám tử Hercule Poirot.Nhân vật thám tử Poirot được xây dựng như một sự đối thoại với hình tượng nhânvật Sherlock Holmes trước đó Poirot được xây dựng là một con người có cá tính vàngoại hình độc đáo Poirot có cái đầu hình quả trứng, ria mép rậm và cong Ông làngười cực kỳ ngăn nắp, ưa sạch sẽ đến mức khó tin Poirot ăn mặc bảnh bao, chảichuốt, thích nghe nhạc Mozart và Bach và luôn giữ số dư tài khoản là 444 bảng, 4shiling, 4 xu

Đặc biệt, hành trình phá án khá khác lạ của Poirot được nhà văn tập trungmiêu tả đã trở thành điểm hấp dẫn trong chuỗi tiểu thuyết về nhân vật này Về cơbản, Hercule Poirot sử dụng phương pháp logic thông thường, giống như các thám

tử vẫn hay làm Tuy nhiên, ông đặc biệt phát triển khả năng dự đoán tâm lý tộiphạm, từ đó phá giải được những vụ án tưởng chừng bế tắc Trong truyện, ông hayđóng giả làm cha xưng tội, từ đó trau dồi khả năng thấu hiểu tâm lý người khác, hỗtrợ cho công việc phá án Yếu tố cảm tính được nhân vật sử dụng như là gợi dẫnđầu tiên trên hành trình phá án

Đến cuối thế kỉ XX, đầu thế kỉ XIX, dòng trinh thám điều tra phát triển vớitiểu thuyết phản gián, tiểu thuyết điệp viên Các nhân vật thám tử lúc này không còn

là những con người chuyên biệt làm công việc phá án mà có sự xuất hiện của tínhchính trị trong hành trình phá án của họ Các nhân vật điệp viên, gián điệp tham giavào cuộc điều tra mang tính chính trị hoặc động lực để họ tham gia phá án chính làmột nhiệm vụ chính trị mà họ tham gia Các nhân vật thám tử lúc này trở thànhnhững con người đại diện cho một hệ tư tưởng, quan điểm chính trị xã hội, thuộc vềmột thiết chế xã hội nhất định

Có thể dẫn ra một hình mẫu nhân vật thám tử của dòng trinh thám điệp viên lànhân vật James Bond siêu điệp viên 007 James Bond là một hình mẫu đặc biệt hấpdẫn, nhân vật này hấp dẫn đến mức từ sau hình mẫu nhân vật đầu tiên của nhà vănIan Fleming năm 1953, nhân vật đã liên tục được “tái sinh”, được viết lại bởi cácnhà văn hậu duệ và đã được đưa vào 12 cuốn tiểu thuyết, 2 tuyển tập cũng như loạtphim về các cuộc phiêu lưu của điệp viên này Sức hấp dẫn của những tiểu thuyết

về điệp viên 007 đến từ sự hấp dẫn ở nhân vật này Các nhà văn đã tập trung xâydựng James Bond là hình tượng người đàn ông lí tưởng về tài năng và phong cáchsống lịch lãm, độc giả hồi hộp dõi theo từng nhiệm vụ khó khăn mang tính tuyệtmật có ảnh hưởng đến sự sống còn của một nền chính trị

1.2.2.2 Phân dòng theo sự kết hợp của yếu tố trinh thám với các yếu tố khác

Đặt trong sự cạnh tranh của các phương thức, thể loại giải trí đa dạng hiệnnay, thể loại trinh thám đứng trước yêu cầu đổi mới bắt kịp với thị hiếu độc giả.Trinh thám biến đổi và phát triển bằng việc nới rộng giới hạn thể loại, tăng khảnăng tiệm cận bản chất đời sống bằng việc dung nạp vào nó những yếu tố khácngoài yếu tố trinh thám là cốt lõi thể loại Trung tâm của tiểu thuyết trinh thám vẫn

là câu chuyện về tội ác, thế nhưng các nhà văn trinh thám đã tái hiện tội ác ở cácgóc độ, phương diện khác nhau bằng việc kết hợp yếu tố trinh thám với các yếu tốtâm lí, kịch tính, kinh dị Căn cứ vào khả năng kết hợp đó, chúng ta nhận thấy cóthể phân dòng trinh thám thành ba dòng: trinh thám tâm lí, trinh thám phiêu lưu vàtrinh thám kinh dị

Thứ nhất: dòng trinh thám tâm lí: là những tiểu thuyết có sự kết hợp của yếu tố

hướng người đọc vào việc lí giải các nguồn gốc tâm lí của tội ác ấy Mối liên hệgiữa yếu tố trinh thám và yếu tố tâm lí mà các nhà văn trinh thám tạo ra có thể được

lí giải từ quan điểm của tâm lí học hành vi và tâm lí học phân tâm Các học thuyết

về tâm lí học đã chỉ ra rằng tội ác là kết quả của sự thiểu năng nhân cách, biểu hiện

cụ thể ở sự rối loạn, mất cân bằng trong tâm lí Trên cơ sở lí thuyết này, các nhà văntrinh thám tâm lí đưa tác phẩm của mình đi sâu vào những cội nguồn tâm lí bêntrong mỗi con người, thấy được những trạng thái tâm lí bất thường của con người.Hơn bất cứ dòng trinh thám nào, trinh thám tâm lí tiệm cận rất gần đến bản chất đờisống của con người hiện đại, khi mà bị đặt trước sự tác động của vô số áp lực trongmột xã hội hiện đại, vấn đề lớn mà con người đối diện chính là sự mất cân bằng,lệch lạc trong tâm lí Dưới áp lực của lối sống đô thị, những vấn đề về kinh tế, vấn

đề tâm lí đặc biệt nghiêm trọng mà con người hiện đại phải đối diện: cảm giác hoàinghi, bất an thường trực, những rối loạn tâm lí do chấn thương tinh thần

Trinh thám tâm lí không chú trọng vào việc tìm kiếm đáp án cho một tội ác,một vụ án mà tập trung vào phân tích chuỗi tâm lí với những khúc ngoặt bất thườngcủa con người, và xem đó là nguyên nhân sâu xa cho tội ác Một dẫn chứng cho

dòng trinh thám này là tiểu thuyết Cô gái mất tích (Gone girl)- Gillian Flynn Sự

kiện trung tâm tạo nên toàn bộ sự phát triển cho câu chuyện là vụ án của gia đìnhNick và Amy Người vợ đột ngột mất tích trong ngày kỉ niệm 5 năm ngày cưới.Những chứng cứ rời rạc tại hiện trường không đủ để cảnh sát kết luận Một cuộcđiều tra nhanh chóng được tiến hành và thu hút sự quan tâm của dư luận Mọi nghingờ đều dồn vào người chồng Nick Dunne và số đông đều cho rằng anh đã giết vợ

Dù luôn khẳng định mình vô tội, lời khai của Nick có những sơ hở như thể anhđang che giấu một bí mật nào đó Nếu như yếu tố trinh thám biểu hiện ở sự việc mộttội ác bí ẩn đã diễn ra và có một cuộc điều tra đi tìm sự thật quanh vụ án đó thì nhàvăn đã sử dụng các yếu tố tâm lí, song song miêu tả quá trình phát triển tâm lí củahai nhân vật ở thời điểm trước khi xảy ra vụ án, từ đó, dẫn dắt người đọc đến câu trảlời cuối cùng về tội ác Điều độc đáo của tiểu thuyết ở chỗ mọi dấu vết, bằng chứngmang tính vật chất đều trở thành vô nghĩa trong quá trình điều tra khi mà những

biễn biến tâm lí bên trong nhân vật đã đưa đến những cái nhìn khác hoàn toàn, đốilập với những đánh giá đã được mặc định trước đó về nhân vật Chỉ khi nhìn vàodiễn biến tâm lí, độc giả mới hiểu được sự biến chuyển trong tính cách và tình cảmcủa họ, sự khủng hoảng trong đời sống hôn nhân, hành động phản bội và bất tín mà

họ dành cho nhau

Đánh giá từ bên ngoài: từ hàng xóm, người thân, đồng nghiệp, Amy và Nickđược xem là một cặp vợ chồng hạnh phúc Họ gặp nhau và bắt đầu cuộc sống hônnhân khi cả hai đang ở đỉnh cao của sự nghiệp, tiền bạc Tâm lí và tính cách của cảhai thực sự biến đổi bắt đầu từ việc khủng hoảng kinh tế, họ thất nghiệp, tiêu hếtkhoản tiền tiết kiệm và phải trở về sống một cuộc sống buồn tẻ ở vùng quê Trong

sự tác động của đời sống bên ngoài, tâm lí của họ rơi vào sự mất cân bằng VớiNick, anh ta từ một người đàn ông thành đạt, rơi vào cảnh thất nghiệp, anh ta dầndần mang mặc cảm tự ti trong tâm lí, biểu hiện ở sự xa lánh mọi người và lười biếngtrong công việc Điểm quan trọng ở đây đó là nhà văn không cho rằng tâm lí lườinhác, tự ti của Nick là một trạng thái tâm lí phát sinh nhất thời chỉ trong một tìnhhuống bất thường của đời sống Bằng việc đan xen các chi tiết, nhà văn đã lí giải cội

rễ sâu xa của tâm lí này ở Nick xuất phát từ ảnh hưởng của gia đình: anh ta đã trảiqua tuổi thơ với một người cha bẳn gắt mà anh ta không thể đối phó, một người mẹmạnh mẽ, quyết đoán luôn che chở cho con của mình, từ đó làm nảy sinh tâm lí ỷnại ở đứa con Như vậy, nhà văn đã tái hiện tâm lí dựa dẫm, ỷ lại, luôn tìm cách đôidiện ở Nick là một chuỗi tâm lí có tính quá trình, xuất phát từ tuổi thơ và gia đình,bộc lộ rõ nhất trước khi anh ta rơi vào cảnh thất nghiệp và hành động cuối cùng củaanh ta: ngoại tình, phản bội người vợ khi cuộc sống hôn nhân rơi vào bế tắc chỉ làkết quả cuối cùng mang tính tất yếu của chuỗi tâm lí đó

Cũng như vậy, nhân vật Amy được miêu tả ở tâm lí phức tạp dưới sự ảnhhưởng của gia đình Được biến thành nhân vật chính trong truyện tranh Amy hạnhphúc của mẹ mình, ngay từ nhỏ, Amy đã mang áp lực tâm lí phải trở thành mộtngười hoàn hảo Áp lực này dần biến thành khao khát luôn duy trì sự hoàn hảo ởchính cô, từ đó hình thành nên tính cách khép kín và có phần giả tạo của Amy Nhu

cầu về việc duy trì hình ảnh hoàn hảo về bản thân là một dạng tâm lí cực đoan, đượcnhân vật giấu kín đồng thời quyết định đến mọi hành động của nhân vật: cô ta bịa ranhững lí do chia tay những mối tình trước đó của mình, đẩy sự bất thường, khônghoàn hảo sang những người yêu cũ; Amy chọn Nick khi anh ta đang ở đỉnh cao của

sự nghiệp, là một mảnh ghép hoàn hảo cho cuộc sống của cô ta; khi gia đình khókhăn vì kinh tế, người chồng lười nhác và sa sút phong độ, Amy vẫn chọn thái độbình thản và bỏ qua sự bất thường của cuộc sống, đồng nghĩa với việc cô ta khôngchấp nhận sự không hoàn hảo của bản thân; khi phát hiện chồng ngoại tình và điđến hai hành động tội ác: tạo nên hiện trường vụ mất tích để đẩy người chồng vàocảnh tù tội và giết chết nhân tình đã giúp đỡ cô ta bỏ trốn Âm mưu và tội ác thâmhiểm, kinh khủng của cô ta không đơn thuần là lòng ghen tuông, sự đau khổ củangười vợ bị phản bội mà đây có thể xem là hành động trả thù bởi lòng căm phẫn khingười khác phá vỡ cuộc sống hoàn hảo của cô ta, lòng tự tôn cực đoan bị ngườikhác dẫm đạp lên Tạo vụ mất tích của bản thân để đổ tội cho người chồng, giếtnhân tình, biến mình thành nạn nhân của anh và quay trở về với Nick tất cả nhữngtội ác đó đều xuất phát từ tâm lí coi mình ở vị trí độc tôn, muốn điều khiển mọi thứtheo ý mình và khát vọng được trả thù người chồng đến cùng

Tiểu thuyết Gone girl nói riêng và các tiểu thuyết trinh thám tâm lí nói chung

đều đã phản ánh quá trình biến đổi tâm lí và tính cách của con người dưới những áplực trong cuộc sống hiện đại, và từ đó, dòng trinh thám tâm lí cũng chỉ ra rằngnhững nguy cơ về tội ác, về sự hủy hoại nhân tính xuất phát từ bên trong chính mỗicon người

Thứ hai: sự kết hợp cả các yếu tố kịch tính, căng thẳng và yếu tố trinh thámtạo nên dòng trinh thám phiêu lưu Trung tâm của tiểu thuyết là một vụ án, một tội

ác diễn ra, nhân vật một cách vô tình hoặc có chủ ý bị vướng vào vụ án và tham giatìm ra lời giải đáp cho những bí ẩn đặt ra trước mắt mình Anh ta có thể là thám tử,

là đại diện cho pháp luật , anh ta có thể làm bất cứ công việc gì, nhưng một điềuquả quyết rằng, anh ta nhất định phải là người thích hợp nhất để kiếm tìm công lý,

lẽ phải Thứ anh ta tìm kiếm là sự công bằng, là lẽ phải Anh ta xuất hiện và khẳng

định vai trò người điều tra của mình ngay đầu tác phẩm, có thể là người phát hiện ratội ác, cũng có khi là người có liên đới, chịu trách nhiệm về việc tìm ra sự thật Dòng trinh thám phiêu lưu lấy hành trình phiêu lưu đi tìm kiếm sự thật củanhân vật làm trung tâm và tạo nên sự gay cấn, lì kì cho câu chuyện Một biểu hiệncho tính chất li kì, gay cấn hồi hộp của dòng trinh thám này là nhân vật và sự kiệnđược nhà văn đặt trong tính rượt đuổi về thời gian

Trong cuộc truy tìm sự thật, người giữ vai trò điều tra bị đặt trong cuộc chạyđua với tội phạm – một cuộc đua thật sự về mặt thời gian Từ việc phát hiện ra tội

ác, lần theo manh mối, người điều tra buộc phải có những suy luận, phán đoánmang tính quyết định nếu như anh ta muốn bắt kịp với bước đi của tội phạm vàngăn chặn tội ác tiếp theo

Tiểu thuyết thường miêu tả một chuỗi các tội ác, nói đúng hơn là các tội ácdiễn ra có hệ thống, được tính toán và sắp đặt tinh vi Nhiệm vụ của thám tử hayngười điều tra không còn chỉ là điều tra về cái chết của một người (hay một vàingười) mà việc điều tra làm rõ nguyên nhân ấy chỉ là một bước để dẫn anh ta đếnnhững tội ác bị che giấu tiếp sau đó, mà càng lúc, nó càng nguy hiểm và mang tínhtrầm trọng hơn Có thể hình dung rằng anh ta sẽ phải đi qua rất nhiều chặng, giải mãnhiều vụ án theo cấp độ khó tăng dần để đi đến cái đích cuối cùng Mỗi một chặng

là một cuộc đua, một cuộc đấu trí, nếu như chậm một nhịp anh ta sẽ không thể điđến chặng tiếp theo

Từ đó, nhân vật người điều tra bị đặt trong sự gia hạn về thời gian Bởi anh tahoàn toàn có thể mất dấu tội phạm hoặc không thể ngăn chặn tội ác tiếp theo Bởithế, lặp lại trong các tiểu thuyết trinh thám điều tra hiện đại có thể thấy đó là motipgiải đố Khi tội ác không phải là hành động đơn lẻ, bộc phát, nó xuất hiện nhiều lầnvới tần số và mức độ nguy hiểm tăng cao Đó có thể là một sự tình cờ, nhưng cũng

có thể là một lời thách thức công khai của cái ác, nhưng đó là những gợi ý về động

cơ và cũng là những dự báo có tính quy luật về những cái kết sẽ xảy đến Điều này

có thể thấy rất cụ thể trong các tiểu thuyết của Dan Brown Trong tiểu thuyết Mật

mã Da Vinci, nhân vật chính Robert Langdon – một nhà ngôn ngữ học bị kéo vào

vụ ám sát tại Viện Bảo tàng Louvre ở Paris; từ cái chết anh ta phát hiện ra sự thật vềhội kín ở Tu viện kín Sion; từ Paris anh ta lại quay trở lại London khám phá sự thật

về hội kín và những mật mã bí ẩn trong tác phẩm của Da Vinci; tại đây, anh ta phảiđối đầu và bị truy đuổi bởi nhóm Opus Dei – một giáo phái đã được tòa thánhVantican công nhận, có nhiệm vụ bảo vệ bí mật của nhà thờ; từ đây, Langdon pháthiện ra những vụ án có liên quan đến cái chết của ông nội người cộng sự của anh ta

là Sohie Neveu; họ khám phá ra bí mất của tòa thánh và bị các linh mục trong tổchức Opus Dei truy đuổi nhằm giữ bí mất

Chính việc cái ác lặp lại một cách có quy luật và có khi là sự thu hẹp dần biên

độ chính là một câu hỏi, một lời thách thức đối với người giải đố Nếu anh khônggiải mã được quy luật đó, thì anh cũng sẽ nhìn thấy trước kết cục tất yếu sẽ đến.Chính sự thách thức và viễn cảnh được vẽ ra ấy là một động lực để người điều trahành động và đẩy nhanh tốc độ suy luận phán đoán của mình Tính gay cấn đượctạo ra từ việc nhân vật tự đặt mình vào trò chơi giải đố có gia hạn về thời gian Một dẫn chứng khác cho thấy rõ về sự dồn đuổi thời gian trong các tiểu thuyếttrinh thám hiện đại: hành trình phá án của các nhân vật được đặt trong sự tác độngkhông thể thiếu của các phương tiện cơ giới và sự trợ giúp của các thiết bị côngnghệ Sẽ không có gì diễn đạt rõ hơn tính quyết liệt, gay cấn trong một cuộc đuatranh, giành giật thời gian bằng hình ảnh nhân vật thám tử/ thanh tra đang điềukhiển chiếc xe của anh ta ngay khi anh ta phát hiện ra một dấu vết nào đó Tính gấpgáp của thời gian được truyền tải hiệu quả bằng tốc độ cơ giới Không khó để bắtgặp trong các tiểu thuyết trinh thám điều tra một loạt các hình ảnh: nhân vật bắt xe,lái xe với tốc độ cao Bên cạnh đó, tính rượt đuổi về thời gian còn được đo bằngtốc độ, khả năng nắm bắt, thu nhận thông tin Sự xuất hiện của các thiết bị côngnghệ: điện thoại, máy tính, cùng với kiểu nhân vật có khả năng kiểm soát thông tin:nhà báo, tin tặc đã rút ngắn thời gian điều tra một cách tối đa, diễn biến của câuchuyện thậm chí có thể thay đổi chỉ trong một vài giây, bằng một cái click chuột

Và đôi khi, câu chuyện được đẩy đến chỗ trở thành cuộc đua giữa hành trình phá án,tìm sự thật với tốc độ lan truyền của tin tức

Thời gian trong tiểu thuyết trinh thám điều tra bị kéo căng, và được dồn néntrong một thời gian ngắn Điều này như một hệ quả được dẫn đến từ tính rượt đuổi,giằng co về thời gian

Khi nhân vật thám tử/ người điều tra đã tham gia vào hành trình phá án, anh tabuộc phải tham gia vào quy luật của cuộc chơi được sắp sẵn ra Nếu anh ta theo kịpvới tốc độ ấy, anh ta sẽ có lời gợi ý tiếp theo, nếu không, anh ta sẽ bị bật khỏi cuộcchơi và thất bại Để tạo tính gay cấn, thời gian bị nén lại Khi thời gian bị nén lại,hành động của nhân vật là cái được tập trung miêu tả Để chiến thắng được thờigian, nhân vật buộc phải có những hành động hiệu quả liên tiếp

Vậy lúc này, điều hấp dẫn đối với người đọc chính là: đứng trước một chuỗihành động của nhân vật, lí trí của người đọc cũng sẽ bị trượt theo một loạt các độngthái, liên tiếp đặt ra các câu hỏi: bây giờ anh ta sẽ phải làm gì? Người đọc bị lốicuốn bởi những hành động trí tuệ được đưa ra nhanh chóng và quả quyết trong mộtthời gian ngắn, đi từ bất ngờ này sang bất ngờ khác Để nắm bắt được kịp tốc độphát triển của câu chuyện, chúng ta buộc phải dõi theo liên tiếp, không ngừng nghỉngắt quãng, vì rất có thể, nếu dừng việc quan sát lại, ta sẽ bị trượt khỏi logic hànhđộng của nhân vật, hay bỏ qua một hành động trong một chuỗi hành động mang tínhchất bắc cầu

Bộ ba thiên niên kỉ: Cô gái có hình xăm rồng, cô gái đùa với lửa, cô gái chọc

tổ ong bầu chính là một dẫn chứng điển hình cho dòng tiểu thuyết phiêu lưu Cặp

nhân vật Mikael Blomkvist và Salander vô tình gặp nhau khi họ vướng vào một vụđiều tra tìm cô cháu gái của dòng họ giàu có Yếu tố trinh thám biểu hiện ở chỗ tiểuthuyết là một chuỗi những tội ác diễn ra mang tính hệ thống, gắn với những mưu

đồ, thiết chế chính trị, kinh tế Những tội ác đó xoay quanh cuộc đời nhân vậtSalander Hai nhân vật chính bị buộc phải phiêu lưu vào những âm mưu đen tối và

bí ẩn liên quan đến mình Tính hồi hộp, gay cấn của tiểu thuyết biểu hiện ở chỗ:

- Những tội ác liên quan trực tiếp đến quyền lợi (với Mikael Blomkvist) vàtính mạng (với Salander) buộc hai nhân vật không thể rút lui được trên hành trình

tìm ra sự thật Thậm chí họ bị đặt vào thế đối diện mang tính một mất một còn vớinhững thế lực mà họ thậm chí chưa hiểu rõ

- Tiểu thuyết khai thác sức mạnh của truyền thông, của internet vào trong việcchạy đua thông tin, tạo nên những sự biến đổi, khúc ngoặt trong cốt truyện

- Các tội ác không diễn ra đơn lẻ, mỗi khi tìm ra được một sự thật về tội ác làthêm một dữ liệu của cuộc đời nhân vật được hé mở Tính hấp dẫn, hồi hộp đượctạo nên khi hành trình đi tìm kiếm, vạch mặt tội ác trở thành hành trình tìm kiếmcâu trả lời về chính cuộc đời Salander Một câu hỏi xuyên suốt cả ba tập truyện :cuối cùng Salander là ai, tại sao những biến cố thường xuyên xảy ra quanh cô lầnlượt được gợi mở qua các sự kiện nhưng chỉ thực sự đến cuối tác phẩm người đọcmới tìm thấy câu trả lời hoàn chỉnh

Thứ 3: sự kết hợp của yếu tố trinh thám và yếu tố kinh dị tạo nên dòng trinhthám kinh dị Yếu tố kinh dị được hiểu là việc xây dựng nên những yếu tố, chi tiết bấtthường đến mức kinh khủng, rùng rợn, gây nên cảm giác sợ hãi, hoang mang cho conngười Đó có thể là sự việc, nhân vật, hoặc một hành động đi ngược lại nhân thứcthông thường, gây cú sốc trong nhận thức và tâm lí của con người về tội ác

Tuy vậy, cần có sự khu biệt giữa yếu tố kinh dị được sử dụng trong truyệntrinh thám và yếu tố kinh dị trong tiểu thuyết kinh dị Giống nhau ở bản chất gâysốc, tạo nên nỗi sợ hãi, rùng rợn trong tâm lí con người nhưng nếu như yếu tố kinh

dị trong các tiểu thuyết kinh dị bao hàm trong nó cả các yếu tố siêu nhiên, kì ảo.Trong truyện kinh dị, đó có thể là các yếu tố bí ẩn xuất hiện trên nền hiện thựcthông thường mà tư duy lí tính của con người có thể nhận thức nhưng không thể lígiải được căn nguyên của nó Tiểu thuyết kinh dị chấp nhận các yếu tố nằm ngoàithế giới vật chất tự nhiên của con người: hồn ma, quỷ, các cách giết người một cáchbất thường, không có bất cứ sự tác động vật chất nào khác Ví dụ như trong truyện

The ring – vòng tròn oan nghiệt , truyện xoay quanh tội ác bí ẩn diễn ra xung quanh

một cuộn băng Một loạt cái chết đã diễn ra theo những cách thức giống nhau màkhó có thể lý giải được nguyên nhân, và mối liên hệ giữa những nạn nhân Cáchthức gây tội ác mang tính phi logic: bất cứ ai xem cuốn băng bị lời nguyền đều sẽ

chết Từ đó, tính hấp dẫn của câu chuyện không còn nằm ở trong tâm lí của conngười khi chuẩn bị và tiến hành một hành động tội ác (như truyện trinh thám kinhdị), mà sự hồi hộp, căng thẳng của chuyện nằm trong việc nhân vật trong câuchuyện và người đọc không sao lý giải được nguyên nhân mang tính siêu nhiên đãgây nên cái chết cho nhiều người, hành trình đi tìm sự thật về tội ác trở thành hànhtrình trải nghiệm về một thế giới phi tự nhiên.

Trong khi đó, yếu tố kinh dị tham gia vào trong truyện trinh thám là nhữngyếu tố dù gây sốc, dù nằm ngoài nhận thức thông thường nhưng nó là một khả năng

có thể của nhân tính, nó được thực hiện bởi con người trong một thế giới thực Yếu

tố kinh dị trong truyện trinh thám vì thế không gây hoang mang, sợ hãi cho độc giả

ở tính không thể lí giải của nhận thức như trong truyện kinh dị mà thay vào đó, cảmgiác hoang mang mà dòng trinh thám này đưa lại cho người đọc ở việc nó mở ranhững nguy cơ phi nhân, những khả năng không giới hạn của cái ác, nó khôngkhiến con người khiếp sợ ở một thế lực đen tối bên ngoài con người mà cuộc sốngthức mà nó khiến con người bất an trước một thế giới thực đang thường trực cái ác,cảnh báo cho người thấy những giới hạn bản ác trong con người

Từ sự khác biết trong yếu tố trinh thám được sử dụng ở hai thể loại trinh thám

và kinh dị, chúng tôi nhận thấy có sự khu biệt rõ ràng giữa trinh thám kinh dị vàtruyện kinh dị Cùng là câu chuyện xoay quanh một tội ác rùng rợn, gây hoangmang, sợ hãi nhưng khác biệt ở chỗ tiểu thuyết kinh dị khi viết về tội ác không nhấtthiết phải có yếu tố tội phạm và yếu tố điều tra về tội ác Có khi, tiểu thuyết kinh dịchỉ dừng lại ở việc phơi bày ra tội ác, đẩy con người vào trạng thái sợ hãi cực độ và

kết thúc ở đó mà thôi Ví dụ như trong truyện kinh dị Mặt nạ tử thần đỏ - E A.

Poe , nội dung câu chuyện có thể tóm tắt như sau: ở một lâu đài xa xôi, khi dịchbệnh đang hoành hành, ông hoàng Prospero đã tổ chức một dạ hội vũ trang Trong

dạ hội vũ trang đó xuất hiện người đeo mặt nạ tử thần đỏ và lần lượt cả đám đông bị

tử thần đỏ giết chết và bảy căn phòng đẫm máu Yếu tố kinh dị ở đây là sự xuất hiệncủa người đeo mặt nạ tử thần đỏ với bộ dạng như một xác chết đã cứng lại và khôngbiết vì nguyên nhân gì, một người đeo mặt nạ tử thần đỏ đã giết chết cả đám đông

Tuy là một câu chuyện về tội ác nhưng truyện tuyệt đối không xuất hiện yếu tố tộiphạm, cũng hoàn toàn không gợi mở về cuộc điều tra, điều kết lại tác phẩm chỉ lànỗi sợ hãi về sự chết chóc và bí ẩn ngập tràn Điểu này khiến cho tiểu thuyết kinh dịphân biệt với trinh thám kinh dị Trong câu chuyện mà một tiểu thuyết trinh thámkinh dị thể hiện, nếu như sự xuất hiện của tội ác khủng khiếp là tất yếu thì hẳn nhiên

sẽ xuất hiện yếu tố tội phạm- kẻ gây tội ác và một cuộc điều tra về tội ác và truy tìmhung thủ sẽ được mở ra Yếu tố kinh dị và yếu tố trinh thám tồn tại song song, nếunhư yếu tố kinh dị khiến cho vụ án thêm bí ẩn, tăng sự hồi hộp, trạng thái hoangmang cho độc giả thì yếu tố trinh thám sẽ đưa người đọc đi giải đáp những bí ẩnđằng sau nhưng sự kiện, những hành động tội ác mang tính phi nhân, bí ẩn Trongdòng trinh thám kinh dị, hai yếu tố này cần đồng thời xuất hiện, không thể thiếuvắng một trong hai

Bởi trung tâm trong một tiểu thuyết trinh thám kinh dị là một tội ác khủngkhiếp, man rợ vượt ra ngoài giới hạn nhận thức thông thường của con người, khiếncon người choáng ngợp và sửng sốt về cái ác nên dòng trinh thám kinh dị tập trungvào câu hỏi: đâu là căn nguyên, bản chất của tội ác này? Nếu vén bức màn đằng saumột hành động phi nhân, ta còn có thể chứng kiến những khả năng bản ác nào nữacủa con người Từ đó, nó đi sâu vào lí giải, bóc tách các lớp vỏ bọc để tìm ra cốt lõicủa tội ác đã diễn ra Không phải quá trình điều tra, không phải hành động giật gân

mà chỉ có bản thân cái ác mới làm nên nội dung của tiểu thuyết

Có thể lấy dẫn chứng từ hiện tượng bestseller mới gây chú ý gần đây: Đứa trẻ

thứ 44 – Tom Rob Smith Nhân vật chính trong tiểu thuyết: Leo Stepanovich

Demidov là một nhân viên điều tra an ninh cấp cao của chính quyền Xô Viết vàAndrei, tên sát nhân hàng loạt cũng là em trai của Leo Nhiệm vụ của Leo là theodõi và điều tra lòng trung thành của người dân trong thành phố Và vô tình, anh tavướng vào án kỉ luật, bị cách chức, tại nơi ở mới, anh ta đã xâu chuỗi một loạt các

vụ án giết trẻ em diễn ra khắp nơi trên đất nước Nga để nhận ra đây là vụ án giếtngười hàng loạt được thực hiện bởi một người, theo cùng một cách thức Nếu nhìnvào nghề nghiệp và chuỗi hành động của nhân vật, có khả năng lớn chúng ta sẽ cho

rằng tiểu thuyết trên được xếp vào tiểu thuyết điều tra Nhưng đây lại là một trongnhững tiểu thuyết trinh thám kinh dị khi mà đặt song song hai nhân vật: người anh –người điều tra với người em – kẻ sát nhân Trung tâm của câu chuyện là sự phátvấn về tội ác của cả kẻ đại diện cho pháp luật, và cả kẻ sát nhân tự cho mình nhândanh quá khứ, nhân danh tình cảm gia đình ruột thịt Họ đúng hay sai, tại sao họ lại

có những hành động như thế, câu hỏi đó lặp đi lặp lại khiến tiểu thuyết trở thànhmột câu hỏi về tội ác, về nhân tính hơn là câu chuyện về cuộc tìm kiếm kẻ sát nhân Yếu tố kinh dị trong dòng trinh thám kinh dị trước hết được tạo nên từ tínhchất vượt ngưỡng của tội ác Bản thân những tội ác được mô tả trong trinh thámkinh dị không phải là những tội ác thông thường: giết người cướp của, giết người trảthù mà đó là những tội ác vi phạm nghiêm trọng về nhân tính, về đạo đức, luân lítối thiểu

Trong tác phẩm trinh thám kinh dị Thế giới thực- Natsuo Kirino, chuỗi hành

động tội ác của nhân vật chính được miêu tả theo quá trình như sau:

Giun Đất giết chết mẹ của mình

Giun Đất ăn cắp xe đạp và điện thoại của Toshiko và bỏ trốn

Giun Đất liên lạc với Toshiko, Toshiko bao che cho nó trong lời khai với cảnh sátGiun Đất liên lạc với Yuran – bạn của Toshiko , Yuran đến gặp, cho Giun Đấtđiện thoại và xe đạp của mình cho nó bỏ trốn tiếp

Giun Đất liên lạc với Kirarin – bạn của Toshiko, Kirarin đến gặp và đồng ý bỏtrốn theo Giun Đất

Giun Đất liên lạc với Terauchi – người còn lại trong nhóm bạn Terauchi báocho cảnh sát nơi ở của Giun Đất

Giun Đất và Kirarin bị đuổi bắt, cùng cướp taxi Tai nạn xảy ra, Kirarin chết,Giun Đất bị bắt Terauchi và Yuran tự tử

Tội ác được miêu tả là tội ác giết mẹ của một nam sinh trung học Tính vượtngưỡng về đạo đức, nhân tính của tội ác này nằm trong thái độ vô cảm, dửng dưng,lạnh lùng và thậm chí thỏa mãn của các nhân vật xoay quanh tội ác ấy Giun Đấthoàn toàn không mảy may day dứt, hối lỗi mà ngược lại, nó thỏa mãn Hành động

tội ác của nó không phải là hành động bộc phát, nhất thời mà ngược lại, là một sựtính toán sâu xa xuất phát từ lòng căm thù và mong ước được nó nuôi dưỡng từ nhỏ.Bốn cô nữ sinh trung học, đứng trước tội ác của Giun Đất, sự phi nhân tính đầu tiên

đó là thái độ thản nhiên, dửng dưng Đứng trước cái xấu, điều gây kinh ngạc chính

là chúng hoàn toàn vô cảm với những vẫn đề nằm ngoài bản thân nó, bởi thế nênchúng không đánh giá mọi sự việc ở tính tốt - xấu, đúng – sai, thay vào đó, hoặc làthái độ khó chịu, bàng quan trước một sự biến động gây phiền nhiễu đến giờ giấchằng ngày, hoặc hiếu kì, tò mò trước một sự kiện khác lạ trong đời sống Bởi thế,lần lượt họ giúp đỡ Giun Đất, không phải xuất phát từ sự yêu quý hay thương hại gì

nó, mà đơn giản vì chúng thấy vui và hào hứng với câu chuyện bất thường đó, vàhiếu kì muốn chờ đón kết cục đến với Giun Đất Tất cả những hành động trên, đặcbiệt là được đặt vào những đứa trẻ còn ở độ tuổi học sinh trung học, đều vượt quagiới hạn của nhân tính, của đạo đức làm người thông thường

Hoặc chúng ta có thể thấy rõ nhất tiểu thuyết trinh thám kinh dị tập trung khaithác đề tài cái ác, đặc biệt là những tội ác man rợ, biến thái, phi nhân tính trong các

tiểu thuyết trinh thám kinh dị của Mỹ như chuỗi tác phẩm Rồng đỏ, Hanibal, Sự im

lặng của bầy cừu – Thomad Harrison

Nhân vật chính trong chuyện là bác sĩ Hannibal Lecter – một bác sĩ về tâmthần học Bằng kiến thức nghề nghiệp và kinh nghiệm gặp gỡ rất nhiều bệnh nhânmang vấn đề về tâm lí, Hannibal Lecter trên cương vị bác sĩ đã thực hiện nhữnghành vi man rợ: ăn thịt các bệnh nhân của mình Là một trong những seri ăn khách,

đã được dựng nhiều lần phiên bản điện ảnh, cho đến nay nhân vật bác sĩ HannibalLecter vẫn là một trong những nhân vật gây ám ảnh nhất Hành vi giết người, ăn thịtngười một cách thuần thục, hào hứng và thản nhiên như một thứ ẩm thực tao nhãvượt lên trên những giới hạn về nhân tính, khiến cho người đọc vừa ngỡ ngàng, vừakinh hãi trước khả năng độc ác mà con người có thể chạm tới

Mức độ vượt ngưỡng mang tính chất kinh khủng được miêu tả trong nhữngtruyện trinh thám đều được đặt dưới góc nhìn của đạo đức, của nhân tính Từ đó,đằng sau sự miêu tả về những tội ác man rợ các nhà văn trinh thám hướng đến đặt

ra những câu hỏi về nhân tính của con người trong một xã hội hiện đại nhiều áp lực

và những mối liên hệ tưởng chừng như bền chặt nhất của con người đang trên đà bịlỏng lẻo, tiêu biến

Cơ chế tạo tính kinh dị của thể loại trinh thám kinh dị còn chính là việc tạonên những bí ẩn phi logic gần như không thể lí giải được Những hành động giếtngười trong trinh thám kinh dị không hề diễn ra một cách đơn giản, lộ liễu để ngaykhi nhìn vào hiện trường, những người điều tra có thể nhanh chóng đoán định racách thức gây án và những âm mưu của hung thủ Nói cách khác, những tội ác đượcdàn dựng một cách tinh vi, với những thủ đoạn được tính toán cẩn thận, chi tiết vàchính xác đến mức kinh ngạc Chính cấp độ tinh vi của tội ác tạo nên những bí ẩnlớn, thậm chí ngay cả khi nhìn thấy trước hung thủ, loại trừ được hết các khả năngthì vẫn khó có thể tìm ra được cách thức mà hắn đã tạo ra tội ác Giống như vụ án

trong Phía sau nghi can X- Higashino Keigo, các nhân vật – người tham gia điều

tra, kẻ tội phạm giết người đều có chung một băn khoăn: việc tạo ra một bài toánkhó hơn hay việc tìm lời giải cho một bài toán khó hơn Và cách mà nhân vậtIshigami – một thiên tài toán học, một giáo viên toán trung học tạo nên hiện trườnggiả để che giấu cái chết của người đàn ông Togashi đã cho thấy được sự thông minhvượt bậc khi tạo ra một bài toán thực sự hóc búa với cảnh sát

Bài toán mà Ishigami đặt ra cho cảnh sát như sau:

Phát hiện ra một xác chết đàn ông ở bờ sông Edogawa, gần khu xử lý nướcthải cạnh tỉnh Chiba

Mọi dấu hiệu nhận dạng bị xóa hết: khuôn mặt bị đập nát, mười đầu ngón tay bịđốt, quần áo và tư trang đã bị lột sạch Bên cạnh xác chết có một chiếc xe đạp còn mới

bị thủng hai lốp (sau đó đã tra ra được chủ nhân của cái xe và thời điểm mất)

Cảnh sát tìm thấy dấu tay trên khung xe đạp và tìm thấy quần áo, tư trang củahung thủ cách hiện trường không xa trong tình trạng bị đốt và chưa cháy hết, nhờ

đó, cảnh sát xác định danh tính nạn nhân: Togashi Shinji

Mọi nghi ngờ của cánh sát tập trung vào người vợ cũ của anh ta: HanaokaYasuko và hàng xóm của chị ta, thầy giáo dạy toán vốn là một thiên tài toán học

Ishigami bởi họ phát hiện được việc nạn nhân vợ cũ gặp nhau và xảy ra cãi cọ vàingày trước đó, đồng thời giữa Ishigami và Yasuko có một mối quan hệ ngầm dù họ

cố tình che giấu

Cảnh sát dựng lại hiện trường: Yasuko giết người và Ishigami giúp đỡ giấuxác chết vì yêu cô, tuy vậy, bằng chứng ngoại phạm của cả hai người trên đưa rađều hợp lí và chính xác Nạn nhân được xác định là chết trong khoảng 8 đến 10hđêm ngày mùng 10 tháng ba Hai mẹ con Yasuko trong đêm mùng 10 đã cùng đi ăn,

đi xem phim, đi ăn mì sau đó lại đi hát karaoke đến hơn mười một giờ thì về nhà.Còn Ishigami trong ngày mùng 10, anh ta xin nghỉ làm buổi sáng, buổi chiều đi làmnhư bình thường

Cảnh sát ngay cả khi biết chắc chắn được thủ phạm vẫn không thể tìm ra đượcbằng chứng phạm tội của Ishigami, ngay cả khi anh ta ra đầu thú thì những ngườiđiều tra chính vẫn không hề thỏa mãn với những lời khai ấy, dù biết rằng đó khôngphải là sự thật, nhưng họ lại không thể lí giải được cách thức mà thủ phạm đã tiếnhành Quả thật, thủ phạm đã giăng ra một bài toán vô cùng hóc búa, một bài toán nhìnqua cứ nghĩ rằng đó là một bài hình học nhưng thực chất đó lại là một bài hàm số Chính tính bí ẩn trong cách thức thực hiện những tội ác khiến cho những tiểuthuyết trinh thám kinh dị vừa khiến cho độc giả cảm thấy ghê rợn trước những tội

ác phi nhân tính, nhưng đồng thời cũng bị sự thông minh kinh ngạc trong lối viếtcủa nhà văn cuốn hút

Bên cạnh đó, tính kinh dị của dòng trinh thám kinh dị còn thể hiện ở sự khônghoàn kết của tiểu thuyết Khi cái ác nằm sâu từ bên trong lòng con người, ăn sâuvào và được nung nấu trong một thời gian dài thì kết cục cho một hành vi gây tội áckhông đơn thuần là bắt được hung thủ và có sự trừng phạt đích đáng Truyện trinhthám kinh dị mở ra nỗi sợ hãi sửng sốt cho người đọc khi nó mở ra một nguy cơkinh khủng: cái ác ngấm sâu vào trong bản chất và có khả năng sẽ kéo dài, tiếp diễnkhông có điểm dừng Sau tất cả những hành vi phản nhân tính, những tội phạm hầunhư vẫn thản nhiên với tội ác của mình, hoàn toàn không ăn năn, sám hối Và khikhông ý thức được về sự sai trái trong hành vi của mình, chúng không có ý định

ngừng lại những hành động tội ác ấy Kết thúc của trinh thám kinh dị không phải làmột câu trả lời cho cụ thể về hung thủ, về cách thực hiện tội ác, cũng không phải làmột câu trả lời mạnh mẽ về việc kết thúc cái ác bằng cách cho nó một sự trừng phạtthích hợp Mà kết thúc của trinh thám kinh dị thường là một câu hỏi, thường đặt ramột sự hoài nghi khiến cho người đọc phải không ngừng day dứt về nó Cuối mỗitiểu thuyết, ngay cả khi tìm ra được bí ẩn về tội ác, thủ phạm thì tác phẩm vẫn gâynên hoang mang và bất an cho người đọc khi thủ phạm đã bị bắt nhưng cái ác thìvẫn còn đó, vấn đề vẫn đang tiếp diễn ở đâu đó rất gần xung quanh cuộc sống của

chúng ta Trong tiểu thuyết Thế giới thực, ngay khi Giun Đất đã chết thì người đọc

vẫn thấy được những vấn đề của đời sống vẫn tiếp diễn , những áp lực của việc họchành, thi cử, lối sống vô cảm của những đứa trẻ vẫn đang là mỗi hiểm họa sinh rarất nhiều những Giun Đất khác

1.3 Một số đặc trưng của tiểu thuyết trinh thám kinh dị

1.3.1 Mã sự kiện

Bởi tiểu thuyết trinh thám kinh dị chọn trung tâm của câu chuyện được miêu

tả, phân tích là một tội ác nên sự kiện trung tâm của một tiểu thuyết trinh thám kinh

dị bao giờ cũng là một hành động xấu, một tội ác đã diễn ra và đang trên đườngđược điều tra

Tuy vậy, tội ác được chọn trong trinh thám kinh dị để đảm bảo tính chất dịthường, rùng rờn, nhằm gây được tâm lí sợ hãi, hoảng sợ ở con người thì đó phải lànhững tội ác, những án mạng nằm ngoài phán đoán, nhận thức lí tính thông thường

Đó không thể là những vụ án giản đơn, để lại nhiều dấu vết vật lí khiến cho bằngquan sát và suy luận thông thường có thể phán đoán ra được thủ phạm, cách thứcgây án, động cơ Nói cách khác, sự kiện trung tâm phải là một tội ác đầy phức tạpđẩy con người vào vùng mờ của nhận thức và phán đoán Điểm này đi ngược lại vớiquan niệm truyền thống, xem trinh thám là một thể loại văn học duy lí Dòng trinhthám kinh dị đã cho thấy nó có khả năng tạo nên những tội ác đầy bất ngờ, đẩy conngười trật ra khỏi tư duy lí tính thông thường và nếu chỉ bằng nhận thức lí tính thôi

thì con người sẽ bế tắc trong việc tìm lời giải đáp cho nó Đây là điểm khác biệt lớn

so với trinh thám truyền thống mà điển hình là tiểu thuyết của Sherlock Holmes củaConan Doyle Trong những vụ án mà Conan Doyle xây dựng, khi một tội ác diễn ra,chắc chắn sẽ có những dấu vết để lại trên hiện trường, và Sherlock Holmes nổi tiếngvới phương pháp suy luận: quan sát, thu nạp manh mối, dùng tư duy logic để phánđoán suy luận ra thủ phạm Thám tử Sherlock Holmes của Doyle đã thành công vớitất cả các vụ án bằng cách thức suy luận lý tính như thế Nhưng đến dòng trinh thámkinh dị, các tiểu thuyết đã cho thấy sự xơ cứng của tư duy lí tính, rằng bản chất vàbiểu hiện của cái ác rất phức tạp, nó không chỉ là vấn đề của lí tính mà là vấn đề củanhân tính nên chỉ bằng những nhận thức lý tính thôi là chưa đủ để phát hiện đượcbản chất của tội ác

Bên cạnh đó, khi mô tả, tái hiện một tội ác, dòng trinh thám kinh dị thườngxuất hiện mô hình hành động tội ác mang tính chất kép: có một tội ác diễn ra, mộtxác chết được tìm thấy nhưng đó không phải là kết quả duy nhất, mà đó chỉ là một

sự kiện mở đầu, chuẩn bị cho một tội ác diễn ra/ được khám phá ngay sau đó

Sự kiện chính của tiểu thuyết trinh thám kinh dị có thể được mô tả như sau:Một tội ác diễn ra - tìm thấy hung thủ - phát hiện ra những tội ác khác củahung thủ

Ví dụ như trong truyện Phía sau nghi can X – Higashino Keigo: một vụ giết

người được phát hiện, nạn nhân được xác định danh tính Togashi Shinji , mọi nghingờ của cảnh sát đều đổ dồn vào người vợ cũ Hanaoka Yasuko và người hàng xómdạy toán ở trường trung học Ishigami - Ishigami ra đầu thú,thừa nhận mình đã giếtTogashi Shinji - Yugawa bạn của Ishigami nghi ngờ một số điểm trong câu chuyệncủa Ishigami đã kể và phát hiện ra sự thật: để che giấu tội ác cho mẹ con Yasuko,Ishigami đã giết một người vô gia cư để tạo nên hiện trường giả Để loại bỏ hoàn toàn

sự nghi ngờ của cảnh sát với mẹ con Hanaoko, anh ta tình nguyện biến mình thànhmột tên giết người thực sự, giết người để che giấu một tội ác giết người trước đó

Hay trong trong tiểu thuyết Xấu, kết cấu các sự kiện của câu chuyện có thể kể

lại như sau:

Cô gái điếm Yuriko bị giết chết tại một căn nhà hoang, một tháng sau, KazueSato một cô gái điếm khác có quen Yuriko cũng bị giết chết theo cách tương tự- thủphạm cả hai vụ án trên được cho là Zhang Zhe-zong, một người đàn ông TrungQuốc nhập cảnh trái phép vào Nhật Bản - trong lời khai của Zhang, hắn phủ nhậntội ác của mình với Kazue, tuy vậy, chị gái của nạn nhân Yuriko, bạn học củaKazue đã nhận được cuốn nhật kí của Kazue, trong đó kể về quá trình cô ta trởthành gái điếm và sự gặp gỡ, quen biết với Zhang, cũng như những tội ác của Zhangtrước khi hắn sáng Nhật Bản: vì yêu em gái, hắn giết chết ông nội, anh trai và ngườiđàn ông định cưới em gái hắn, Zhang dẫn em gái bỏ trốn, vì không có tiền đã ép emgái thành gái điếm, khi theo tàu sang Nhật, em gái hắn bị rơi xuống biển chết đuối Tiểu thuyết trinh thám kinh dị không mô tả, tái hiện một tội ác duy nhất mà từmột tội ác ban đầu, người đọc khám phá ra mặt trái của các nhân vật, và thấy đượcnhững tội ác khác kinh khủng hơn, vốn được ngụy tạo sau lớp vỏ bình thường.Những tội ác xếp chồng lên nhau gây nên cho người đọc những nỗi sửng sốt vềnhững giới hạn nhân tính của con người

Tại sao trinh thám kinh dị lại miêu tả những hành động tội ác mang tính chấtkép như vậy? Với các nhà văn trinh thám kinh dị, hành động gây tội ác không phải

là thứ hành động bộc phát, mang tính chất đơn lẻ mà tội ác giống như một thứ tâmtính ăn sâu bén rễ trong lòng con người, nó được nuôi dưỡng bởi những thứ tầmthường, nhỏ nhặt trong đời sống hằng ngày Và tội ác phát lộ ra cho mọi người đềubiết ấy, thực chất chỉ là một biểu hiện cho những suy nghĩ độc ác, đen tối đang đượcnhen nhúm, khơi dậy trong lòng con người mà thôi