Đặc điểm phóng sự Trọng Lang

Chúng ta không thể không thừa nhận rằng chưa bao giờ trong lịch sử văn học Việt Nam giai đoạn trước 1930 lại có một thời đại phóng sự đạt được những thành tựu nổi bật, tạo nên sự bứt phá

A - PHẦN MỞ ĐẦU Error! Bookmark not defined

1 Lý do chọn đề tài Error! Bookmark not defined

2 Lịch sử nghiên cứu vấn đề Error! Bookmark not defined 3.Mục đích, đối tượng, phạm vi, phương pháp nghiên cứu Error! Bookmark not defined

3.1 Mục đích Error! Bookmark not defined 3.2 Đối tượng Error! Bookmark not defined 3.3 Phạm vi nghiên cứu Error! Bookmark not defined 3.4 Phương pháp nghiên cứu Error! Bookmark not defined

4 Kết cấu luận văn Error! Bookmark not defined

B - NỘI DUNG Error! Bookmark not defined Chương 1 GIỚI THUYẾT VỀ PHÓNG SỰ VÀ PHÓNG SỰ VIỆT NAM GIAI ĐOẠN 1930- 1945 Error! Bookmark not defined 1.1.Khái niệm và đặc trưng của thể loại phóng sự Error! Bookmark not defined

1.1.1 Nguồn gốc sự hình thành và phát triển của thể loại phóng sựError! Bookmark not defined

1.1.2 Khái niệm và đặc trưng của thể loại phóng sựError! Bookmark not defined

1.2 Khái lược về phóng sự Việt nam giai đoạn 1930 – 1945 Error! Bookmark not defined

1.2.1.1 Phóng sự Việt Nam giai đoạn 1930 – 1945 là sự kế thừa và phát triển thể ký trung đại Error! Bookmark not defined 1.2.1.2 Phóng sự Việt Nam giai đoạn 1930 -1945 là sản phẩm của những biến động dữ dội về mặt lịch sử xã hội Error! Bookmark not defined 1.2.1.3 Phóng sự giai đoạn 1930 – 1945 là con đẻ của quá trình văn hóa và văn học phương Tây ảnh hưởng vào Việt Nam Error! Bookmark not defined

1.2.2 Thành tựu của phóng sự Việt Nam giai đoạn 1930 – 1945 Error! Bookmark not defined

1.2.2.1 Sự đa dạng trong hệ thống chủ đềError! Bookmark not defined 1.2.2.2 Sự thành công trong nghệ thuật biểu hiện Error! Bookmark not defined

Chương 2 ĐẶC ĐIỂM NỘI DUNG PHÓNG SỰ TRỌNG LANG Error! Bookmark not defined

2.1 Phóng sự phản ánh nỗi khốn cùng của người dân Error! Bookmark not defined

2.1.1 Thực trạng đời sống của kiếp “làm dân” Error! Bookmark not

2.2.3 Nạn lừa đảo, “làm tiền” Error! Bookmark not defined

Chương 3 ĐẶC ĐIỂM NGHỆ THUẬT PHÓNG SỰ TRỌNG LANGError! Bookmark not defined

3.1 Cái tôi – tác giả trong phóng sự Error! Bookmark not defined 3.1.1 Cái tôi – nhân chứng khách quan Error! Bookmark not defined 3.1.2 Cái tôi giàu cảm xúc Error! Bookmark not defined 3.2 Bút pháp nghệ thuật đặc sắc Error! Bookmark not defined 3.2.1 Nghệ thuật dựng cảnh Error! Bookmark not defined 3.2.2 Nghệ thuật dựng chân dung Error! Bookmark not defined 3.3 Nghệ thuật sử dụng từ ngữ Error! Bookmark not defined 3.3.1 Từ ngữ gần với ngôn ngữ đời thườngError! Bookmark not defined 3.3.2 Từ ngữ giàu sức biểu cảm Error! Bookmark not defined

C - KẾT LUẬN Error! Bookmark not defined TÀI LIỆU THAM KHẢO Error! Bookmark not defined

với tên tuổi của Ben Jamin Harris với các bài viết về Những việc xảy ra nơi công cộng in trên tờ Boston, năm 1690 Leonard Ray Teel – Ron Taylor đã viết “phóng sự có thể là vị trí quyến rũ hơn cả trong nghề báo” Tiến sĩ Karel Stokal (Séc) lại khẳng định “phóng sự là một trong những thể loại báo chí được người đọc yêu thích nhất và cũng là một trong những thể loại khó nhất đối với người viết” Trong quá trình hình thành và phát triển, phóng sự có sự

giao thoa với các thể loại của văn học như truyện ngắn, truyện vừa, tiểu thuyết Điều đó càng khẳng định sự độc đáo về mặt thể loại và sức sống lâu dài trong lòng bạn đọc của phóng sự

Phóng sự Việt Nam giai đoạn 1930 – 1945 cùng với thơ truyện ngắn, tiểu thuyết, kịch đã tham gia một cách tích cực vào quá trình hiện đại hóa của văn học Chúng ta không thể không thừa nhận rằng chưa bao giờ trong lịch sử văn học Việt Nam giai đoạn trước 1930 lại có một thời đại phóng sự đạt được những thành tựu nổi bật, tạo nên sự bứt phá kì lạ như vậy Phóng sự

Tôi kéo xe của Tam Lang – Vũ Đình Chí ra đời giống như một vầng sao đột

hiện ánh sáng, tiếp theo đó là cả một bầu trời sao rực rỡ của phóng sự Việt Nam Trong vòng mười lăm năm, các nhà văn, nhà báo đã cho ra đời một loạt các phóng sự đặc sắc, phong phú cả về chất lượng và số lượng Những phóng

sự được coi là đỉnh cao gắn liền với các tác giả có tên tuổi như Cạm bẫy người, Kỹ nghệ lấy Tây, Cơm thầy cơm cô, Lục xì, Một huyện ăn tết của Vũ Trọng Phụng; Tập án cái đình, Việc làng của Ngô Tất Tố; Hà Nội lầm than, Làm tiền, Làm dân, Xôi thịt của Trọng Lang Trải qua những nốt thăng trầm

của lịch sử phát triển văn học – báo chí, phóng sự Việt Nam giai đoạn 1930 –

Nguyễn Thị Định 2

1945 có thể coi là sự khởi đầu viên mãn cho những giai đoạn phát triển tiếp theo của thể loại phóng sự Những thành tựu mà phóng sự giai đoạn này đạt được không hề thua kém các thể loại văn học khác Do đó, việc tìm tòi và khám phá giá trị nhiều mặt của phóng sự giai đoạn 1930 – 1945 là cơ sở để chúng ta có được một cái nhìn đúng đắn về đóng góp của nó trong quá trình hiện đại hóa văn học Việt Nam

Với số lượng tác giả, tác phẩm khá phong phú, phóng sự Việt Nam giai đoạn 1930 – 1945 ngày càng được giới nghiên cứu quan tâm Tuy nhiên, hầu hết các công trình và bài viết đều tập trung nghiên cứu về các cây bút phóng sự quen thuộc như Tam Lang, Vũ Trọng Phụng, Ngô Tất Tố Trong khi đó, Trọng Lang giành cả tài năng và tâm huyết cho thể loại này lại ít được chú trọng Nghiên cứu phóng sự Trọng Lang là việc làm cần thiết, góp phần khẳng định giá trị và vị trí xứng đáng của ông trong phóng sự Việt Nam giai đoạn 1930 – 1945

Trọng Lang tên thật là Trần Tán Cửu, sinh năm 1905 tại Hà Nội trong một gia đình quan lại tuần phủ Trước cách mạng, ông viết báo, viết văn tại

Hà Nội Từ năm 1947 – 1954, Trọng Lang sống trong vùng tạm chiếm ở Hà

Nội, là cộng tác viên của báo : Dân chủ, Ngày mới, Thời đại, Vì nước Từ

sau năm 1954, ông di cư vào Nam, sống ở Sài Gòn Trọng Lang là cây bút chỉ chuyên viết phóng sự Bạn đọc biết đến ông chủ yếu qua các sáng tác trước

1945 trở đi Các tác phẩm phóng sự của ông khá phong phú, xét về số lượng nhiều hơn cả số lượng tác phẩm của “ông vua phóng sự đất Bắc”- Vũ Trọng

Phụng Theo thống kê sơ bộ, qua Phóng sự Việt Nam 1932- 1945 (gồm 3 tập

của nhà xuất bản Văn học, năm 2000), tác phẩm của Trọng Lang chiếm hơn 1/7 tổng số trang in

Các tác phẩm chính của Trọng Lang bao gồm: Trong làng chạy(Báo Ngày nay, Hà Nội, 1935); Đời bí mật của sư vãi(Báo Phong hóa, Hà Nội,

1935 - 1936); Gà chọi(Báo Phong hóa, Hà Nội, 1935); Đồng bóng(Báo

Nguyễn Thị Định 3

Phong hóa, 1935 - 1936); Hà Nội lầm than(Báo Ngày nay,1937, NXB Đời nay, 1938); Làm dân(Báo Ngày nay, 1938); Làm tiền(Báo Ngày nay, 1938); Thầy lang( Báo Hà Nội tân văn, 1941);Tết trong lòng người ta(Hà Nội tân văn, 1941); Xôi thịt(Báo Ngày nay,1945); Vợ lẽ nàng hầu(NXB Tự do, 1950)

và Những đứa trẻ(NXB Tự do, 1950) Trong đó, các tác phẩm nổi tiếng được nhiều người biết đến đó là Hà Nội lầm than, Làm dân, Trong làng chạy Nhìn

vào danh mục tác phẩm, ta thấy ông là cây bút thực sự nhạy bén trong việc tìm tòi và khám phá nhiều ngõ nghách của hiện thực xã hội Tác phẩm phóng

sự của Trọng Lang thực sự có giá trị hấp dẫn bạn đọc nhiều thế hệ

2 Lịch sử nghiên cứu vấn đề

Qua việc tìm hiểu các bài viết và công trình nghiên cứu phóng sự Việt Nam giai đoạn 1930 – 1945, chúng tôi nhận thấy tên tuổi Trọng Lang thường được nhắc đến trong tương quan so sánh với các cây bút phóng sự khác Ngoài

ra, tập hợp các bài viết giành riêng cho phóng sự Trọng Lang còn rất thưa thớt

Nhà nghiên cứu Vũ Ngọc Phan trong cuốn Nhà văn hiện đại Việt Nam

đã giành một phần trong công trình nghiên cứu của mình để viết về các cây bút

phóng sự trong đó có Trọng Lang Tác giả Vũ Ngọc Phan khẳng định “Trong

số các nhà văn viết phóng sự gần đây, Trọng Lang có óc phê bình hơn cả Văn ông đanh thép và sắc cạnh, chuyên về tả cảnh nhiều hơn tả tình”

Hoài Anh trong Chân dung văn học – NXB Hội nhà văn(2001), cũng trân trọng giành cho Trọng Lang một bài viết riêng với tiêu đề Cây bút chuyên viết phóng sự trong văn học hiện đại Tác giả đặc biệt nhấn mạnh đến nét riêng của phóng sự Trọng Lang và cho rằng “chỉ có phóng sự Trọng Lang là phóng

sự thuần túy” Bên cạnh việc lý giải sự thành công của phóng sự Trọng Lang là

do ông có những quan điểm rõ ràng về phóng sự Hoài Anh còn chỉ ra những

hạn chế của cây bút này, đó là “chỉ mơn man bên ngoài cái ung nhọt xã hội mà không tìm được cách chọc nó”

Nguyễn Thị Định 4

Trong luận văn thạc sỹ Phóng sự Việt Nam giai đoạn 1930 – 1945, tác

giả Đỗ Chỉnh chú ý đến Trọng Lang Tuy nhiên, nhà nghiên cứu chủ yếu đi vào phân tích một số phóng sự tiêu biểu nhằm đi đến khẳng định nội dung phong phú và giá trị nghệ thuật của phóng sự Trọng Lang

Với bài viết Trọng Lang- một cây bút phóng sự xuất sắc trên tạp chí

nghiên cứu văn học số 2 – 2006, tiến sỹ Lê Dục Tú đã khẳng định vị trí của

Trọng Lang : “phóng sự của Trọng Lang có thể chưa thật lớn so với một số cây bút cùng thời nhưng những gì ông đã có đóng góp ở thể loại phóng sự không phải là không có ý nghĩa Thể loại phóng sự ở giai đoạn 1930 – 1945 với sự góp mặt đầy tâm huyết của Trọng Lang đã khẳng định những thành tựu chắc chắn của nó trong nền văn học Việt Nam thế kỷ XX”

Như vậy, phóng sự Trọng Lang đã nhận được sự chú ý của giới nghiên cứu Tuy nhiên, để tìm hiểu toàn diện hơn về phóng sự Trọng Lang, chúng ta cần có những công trình nghiên cứu mang tính chất hệ thống về phóng sự của cây bút này

Kế thừa những người đi trước, trong việc hoàn thành luận văn, người viết mong muốn góp phần vào việc làm rõ những đặc điểm về giá trị nội dung

và giá trị nghệ thuật đồng thời khẳng định thêm vị trí của Trọng Lang trong sự phát triển của phóng sự Việt Nam giai đoạn 1930 – 1945

3.Mục đích, đối tượng, phạm vi, phương pháp nghiên cứu

Nguyễn Thị Định 5

Trên cơ sở đó, thấy rõ đặc điểm phóng sự Trọng Lang cả về phương diện nội dung và nghệ thuật, góp phần khẳng định vị trí của cây bút này trong phóng sự Việt Nam giai đoạn 1930 – 1945

3.2 Đối tượng

Đối tượng của luận văn là các phóng sự của Trọng Lang được sáng tác trong giai đoạn 1930- 1945 Luận văn tập trung khai thác những đặc điểm về nội dung và nghệ thuật của phóng sự Trọng Lang, nhằm rút ra những nét riêng

đặc sắc của tác giả này

3.3 Phạm vi nghiên cứu

Với một luận văn thạc sỹ, chúng tôi giới hạn việc tìm hiểu ở một số

phóng sự của Trọng Lang in trong tuyển tập Phóng sự Việt Nam giai đoạn 1932- 1945, Hà Nội, Nhà xuất bản Văn học ( 2000)

3.4 Phương pháp nghiên cứu

Luận văn sử dụng các phương pháp nghiên cứu chính sau:

Phương pháp phân tích

Phương pháp thống kê

Phương pháp so sánh

Phương pháp tổng hợp

4 Kết cấu luận văn

Ngoài phần mở đầu và kết luận, luận văn gồm ba chương:

Chương 1: Giới thuyết về phóng sự và phóng sự Việt Nam giai đoạn 1930-

1945

Chương 2: Đặc điểm nội dung phóng sự Trọng Lang

Chương 3: Đặc điểm nghệ thuật phóng sự Trọng Lang

Nguyễn Thị Định 6

B - NỘI DUNG Chương 1 GIỚI THUYẾT VỀ PHÓNG SỰ VÀ PHÓNG SỰ

VIỆT NAM GIAI ĐOẠN 1930- 1945 1.1.Khái niệm và đặc trưng của thể loại phóng sự

1.1.1 Nguồn gốc sự hình thành và phát triển của thể loại phóng sự

Trong lịch sử báo chí, phóng sự là thể loại ra đời muộn Theo một số tài liệu nghiên cứu về báo chí truyền thông đã cho rằng: thể loại phóng sự ra đời đầu tiên ở châu Âu vào cuối thế kỉ XIX Đó cũng là thành quả của cuộc đấu tranh vì tự do báo chí kéo dài nhiều thế kỉ trước và sự đổi mới của hệ thống tư tưởng dân chủ, tiến bộ ở các nước phương Tây

Mầm mống của thể loại phóng sự nảy sinh từ trong lòng xã hội Phục Hưng (Châu Âu) Tầng lớp thống trị trong xã hội đó đóng vai trò quyết định nhu cầu của công chúng trong việc đọc gì, nghe gì Vì thế, sự manh nha của thể loại phóng sự bắt đầu chỉ là những thông tin về hoạt động của các cơ quan chính phủ hay chỉ là những mánh khóe kiếm tiền của những viên cảnh sát bảo

vệ khu phố Tính chất của phóng sự thời gian đầu còn đơn giản trong việc truyền đạt thông tin, phạm vi hiện thực đời sống được phản ánh chưa thực rộng lớn và phổ quát Phải đến cuối thế kỷ XIX, phóng sự chính thức được công nhận “vinh danh” là một thể loại báo chí, với thuật ngữ bằng tiếng Anh- reportage (Repor theo từ gốc Latinh có nghĩa là giành được một cái gì đó trong chuyến đi)

Xung quanh những nguyên nhân dẫn đến sự “ thai nghén” ra đời của

“đứa con cưng” trong nghề viết báo này Có rất nhiều ý kiến khác nhau, tuy nhiên chúng ta có thể lí giải nó tập trung vào ba nguyên nhân chính:

Xã hội Châu Âu cuối thế kỉ XIX chứa đựng những biến động lớn lao tạo nên những thay đổi mang tính đột biến trên nhiều lĩnh vực của đời sống chính trị, kinh tế, văn hóa, tư tưởng Sự phát triển không đồng đều của chủ nghĩa Tư bản đã dẫn tới những cuộc khủng hoảng trầm trọng không những ở mỗi quốc

Nguyễn Thị Định 7

gia mà còn trên phạm vi toàn thế giới Đứng trước tình hình đó, chủ nghĩa tư bản đã tự điều chỉnh và hình thành cơ cấu tổ chức độc quyền trong từng nghành sản xuất đến nhiều nghành có tầm cỡ quốc gia, khu vực và vươn tới phân chia toàn thế giới Nên sản xuất trong thời kỳ đế quốc chủ nghĩa được xã hội hóa ở mức độ cao nhưng lại mâu thuẫn gay gắt với quyền sở hữu tư nhân

về tư liệu sản xuất làm cho những mâu thuẫn trong lòng xã hội tư bản phát triển không điều hòa được Do đó, xung đột giai cấp trong nội bộ dân tộc và trong phạm vi quốc tế ngày càng gay gắt Hàng loạt phong trào đấu tranh của công nhân, nông dân nhằm chống lại giai cấp thống trị đã diễn ra rầm rộ, thể hiện khát vọng tự do công bằng trong xã hội Hoàn cảnh lịch sử với những biến động dữ dội trên mọi mặt của đời sống xã hội là mảnh đất màu mỡ cung cấp hệ thống đề tài phong phú cho các thể loại báo chí Tuy nhiên, do một số hạn chế nhất định các thể loại xuất hiện trước phóng sự như “tin, phỏng vấn, bình luận” khó có thể truyền tải được dung lượng hiện thực rộng lớn đầy những ba động của lịch sử, cũng như không đủ đáp ứng nhu cầu thông tin ngày càng cao của công chúng Trong hoàn cảnh “có vấn đề” với hàng loạt sự kiện nổi cộm, xã hội Châu Âu cuối thế kỷ XIX, thực sự đã trở thành “bà đỡ” cho sự

ra đời của “đứa con đầu lòng trong nghề viết báo”(Vũ Ngọc Phan) Sự ra đời muộn màng của phóng sự so với các thể loại báo chí khác, không làm giảm đi sức hấp dẫn, sự “quyến rũ” và vai trò quan trọng của nó trong lịch sử báo chí

Những biến thiên của một thời đại lịch sử là điều kiện khách quan đóng vai trò tiên quyết dẫn đến sự ra đời của thể loại phóng sự Bên cạnh đó, chúng

ta phải kể đến công lao của một lực lượng đông đảo các nhà báo – nhà văn và đội ngũ công chúng đã có sự thay đổi về chất Hiện thực đời sống với sự phân chia, đấu tranh quyền lợi giữa các giai cấp vô cùng gay gắt và phức tạp, các mối quan hệ chằng chịt cộng với những ung nhọt của chế độ xã hội tư bản bất công đã đi vào giai đoạn cuối, là một tiền đề cho người viết phóng sự gặt hái thành công Nhu cầu của phần lớn công chúng trong việc tiếp nhận thông tin

Nguyễn Thị Định 8

ngày càng khắt khe Một phóng sự không chỉ đáp ứng được yêu cầu phản ánh, truyền tải lượng thông tin chân thực về đời sống xã hội đương thời mà còn phải phân tích và lý giải một cách sâu sắc về các sự kiện, hiện tượng đang diễn

ra của lịch sử, đồng thời định hướng cho độc giả phương cách tiếp nhận thông tin Thị hiếu của bạn đọc không còn hứng thú với những câu chuyện hư cấu lãng mạn, bay bổng Điều mà họ mong chờ ở bài viết là sự cập nhật những thông tin thời sự nóng hổi Các nhà văn thời kỳ này đã chú ý nhiều hơn đến tâm lý của công chúng trong việc tiếp nhận thông tin Họ hướng vào những mối quan tâm chung của thời đại, nắm bắt thực tế và cho ra đời những bài báo phản ánh hiện thực một cách sinh động, hấp dẫn Sự tham gia của các nhà văn vào đội ngũ viết báo làm nảy sinh mối “giao duyên” kỳ ngộ giữa văn học và báo chí Các tác phẩm phóng sự không đơn thuần chỉ mang tính chất truyền đạt thông tin như ở giai đoạn đầu mà còn khơi gợi ở bạn đọc những rung động

về cái đẹp và cuộc sống Các nhà văn đem đến cho thể loại phóng sự một lối viết mới, một cách tiếp cận hiện thực độc đáo Chính họ đã góp phần cho sự ra đời của phóng sự - một thể loại mang tính chất tổng hợp phong cách sáng tạo của nhiều thể loại báo chí khác và văn học

Cuối thế kỷ XIX Châu Âu chứng kiến những bước phát triển vượt bậc

về kinh tế do cuộc cách mạng công nghiệp đem lại Một trong những thành tựu rực rỡ của nghành công nghiệp hiện đại đó là khoa học kỹ thuật ngày càng tân tiến, ứng dụng vào nhiều lĩnh vực đời sống vật chất cũng như tinh thần của xã hội đương thời Chúng ta phải kể đến sự ra đời của điện thoại, điện tín, sóng điện từ Chính những kỹ thuật này là điều kiện thúc đẩy cho việc truyền đạt

và tiếp nhận nguồn thông tin đa chiều về mọi mặt đời sống xã hội Đây là nền tảng cho một nền công nghệ thông tin mới thực sự nhạy bén với những đổi thay dâu bể của lịch sử, những khám phá về các địa danh xa xôi, hẻo lánh Mặt bằng truyền bá thông tin không chỉ tỏa đi nhiều nơi trong nội bộ một nước mà còn lan rộng, kết nối thông tin giữa các quốc gia, khu vực Vì thế, việc tiếp

Nguyễn Thị Định 9

xúc, giao lưu, ảnh hưởng lẫn nhau giữa các nền văn hóa là một hệ quả tất yếu

Ở thời kỳ này, chủ nghĩa tư bản đã chuyển sang giai đoạn phân chia thị trường gay gắt, xâm chiếm thuộc địa nhằm mở rộng ảnh hưởng Văn hóa và văn học ở các nước bản địa xâm nhập sâu rộng vào đời sống tinh thần nhân dân các nước thuộc địa Bối cảnh giao lưu văn hóa diễn ra trên diện rộng là một trong những

cơ sở để báo chí vươn tầm phát triển trên phạm vi quốc tế Khoa học kỹ thuật phát triển giúp các nhà báo nắm bắt thông tin nhanh nhạy đồng thời nhu cầu thưởng thức thông tin của bạn đọc cũng được nâng cao rõ rệt Bản chất của báo chí là luôn đòi hỏi nguồn tin tức phải chính xác, tiêu biểu và cập nhật Để đáp ứng được yêu cầu đó, nhà báo cần thực sự là người năng động trong tiếp cận hiện thực Kỹ thuật hiện đại là phương tiện quan trọng cho nghề báo phát triển Trong giai đoạn này, chúng ta được thưởng thức những bài báo mà nội dung của nó vượt ra ngoài ranh giới quốc gia để tiếp cận với những vấn đề thời

sự nóng bỏng đang diễn ra sôi nổi trên cục diện chính trị toàn cầu Hệ thống đề

tài viết báo luôn mới mẻ, độc đáo, phản ánh sâu sắc đời sống xã hội

1.1.2 Khái niệm và đặc trưng của thể loại phóng sự

Xung quanh khái niệm phóng sự có rất nhiều ý kiến tranh luận Việc thống nhất một quan niệm chính xác về phóng sự có lẽ là điều không dễ dàng

Thuật ngữ “phóng sự” theo tiếng Latinh là reportage có nghĩa là truyền đạt, báo tin, thông báo Lúc đầu, khái niệm “phóng sự” được người Anh sử

dụng với nghĩa để chỉ “sự mô tả những kỳ họp quốc hội, những trận lụt, những đám cháy và cuộc chiến tranh”(theo tiến sỹ Carel Storcan) Người Đức coi

phóng sự chỉ là công việc đưa tin một cách xác thực nhất, ngắn gọn nhất Người Pháp thì đặc biệt chú trọng đến phóng sự với đặc tính điều tra đối với những cuộc đời, những con người bí mật kỳ dị Như vậy, người Pháp quan niệm về sức hấp dẫn của phóng sự điều tra là phải nắm bắt, phản ánh những sự việc mới mẻ Còn người Mỹ lại xem phóng sự là phương tiện để gắn liền với lợi ích của họ Phóng sự ở Mỹ tập trung phản ánh những cuộc tranh luận, cãi

Nguyễn Thị Định 10

vã trong quốc hội Thông qua phóng sự, người Mỹ mong muốn được biết ý kiến nào sẽ được thừa nhận hay bác bỏ trong quốc hội, vì điều này liên quan trực tiếp đến quyền lợi của họ

Trên thế giới, đặc biệt là ở các nước có nền báo chí phát triển như Anh, Pháp, Mỹ, Đức, quan niệm về phóng sự thường đi theo hai xu hướng Xu

hướng thứ nhất quan niệm: “phóng sự kể lại một câu chuyện có thật một cách ngắn gọn, chính xác, các chi tiết tập trung trả lời cho các câu hỏi:Cái gì? Xảy

ra ở đâu? Xảy ra như thế nào? Có liên quan hoặc ảnh hưởng đến ai? Tại sao lại xảy ra như vậy? Người phóng viên không cần phải bình luận, lí giải gì thêm, thậm chí không cần phải lộ mình là một nhân chứng lịch sử bằng cách xưng Tôi trong bài viết ”[3, 31] Xu hướng thứ hai thì cho rằng: “phóng sự là một thể loại báo chí mang bản chất tổng hợp, kế thừa phong cách sáng tạo của tất cả các thể loại báo chí khác (như tin, phỏng vấn, tường thuật, điều tra)

và cả văn học Chính vì vậy, phóng sự vừa có khả năng phản ánh một bức tranh tổng thể hoặc một lát cắt tiêu biểu, độc đáo của hiện thực khách quan, hoặc đi sâu khám phá số phận một con người hay một tập thể người trong những điều kiện tự nhiên và hoàn cảnh chính trị, kinh tế, xã hội, cụ thể, lại vừa

có khả năng đem đến cho công chúng báo chí những cảm xúc thẩm mỹ từ cái hay, cái đẹp của cuộc sống của con người cụ thể ”[3, 32]

Đối với từng tác giả cũng có những ý kiến khác nhau về phóng sự Hai giáo sư khoa báo chí, trường Đại học Jennesse : Stany Johnson và Jolian Narit

– tác giả cuốn sách Những người phóng viên toàn năng cho rằng: “Phóng sự là một bài tường thuật hoặc một bài báo được phát triển hoặc xử lý có tính văn học”[35, 48] Quan niệm này công nhận phóng sự là một thể tài báo chí có khả

năng sử dụng các yếu tố văn học mà chất lượng, giá trị tùy thuộc vào nhân cách người viết Tuy nhiên, quan niệm này vẫn đặc biệt chú trọng yếu tố thông tin trong thể loại phóng sự

Nguyễn Thị Định 11

Nhà văn, nhà báo Mỹ Mark Twain cho rằng: “phóng sự chỉ là một sự ghi chép máy móc đơn thuần sự việc chứ không phải là một công việc sáng tạo”[35,49] Quan niệm này loại bỏ yếu tố nghệ thuật của phóng sự và chỉ xem

phóng sự đơn giản chỉ là thể tài ghi chép, tường thuật Đây là một cách nhìn phiến diện, vì trong quá trình hình thành và phát triển của thể loại phóng sự không chỉ dừng lại ở mức độ ghi chép mà còn hướng tới việc truy tìm nguyên nhân, hướng giải quyết, sử dụng bút pháp nghệ thuật linh hoạt tạo nên sức hấp dẫn đối với bạn đọc

Giáo sư Pơrômin, khoa báo chí, trường Đại học Lômônôxốp khẳng định

“phóng sự là một cách đặc biệt để thông tin về một sự việc đó diễn ra trước mắt người viết Thực chất phóng sự là đưa tin về hoạt động của con người nghĩa là trước hết phải nêu được những hoạt động của con người”[35, 49]

Quan niệm trên nhấn mạnh đối tượng của phóng sự là những hoạt động của con người trong đời sống xã hội, đồng thời thừa nhận tính sinh động, hấp dẫn của những thông tin được nêu lên trong phóng sự

Ở Việt Nam, thể loại phóng sự ngay từ khi mới ra đời đã nhận được không ít ý kiến tranh luận xung quanh vấn đề khái niệm về thể loại này Vũ

Ngọc Phan đã viết : “Những thiên phóng sự xứng với cái tên của nó đều có cái chức vụ giúp cho người đời, trong sự đào thải và cải cách Người viết phóng

sự chân chính bao giờ cũng là người bênh vực lẽ phải, bênh vực sự công bình”[3, 34] Như vậy, trách nhiệm của nhà viết phóng sự là phải dấn thân, tìm

tòi, khai phá những mảng hiện thực khác nhau của cuộc sống, nhằm tạo ra thiên phóng sự hấp dẫn, có giá trị cải tạo xã hội

Vũ Trọng Phụng – ông “vua phóng sự đất Bắc” lại viết “phóng sự là một thiên truyện kể với cơ sở mà nhà báo đã từng mắt thấy, tai nghe, trừ phi là một thiên “phóng sự trong buồng” nhà báo nghe người ta kể lại cái mà mình chưa biết bằng tai, bằng mắt Tôi hết sức tránh cái kiểu viết phóng sự như

thuật cụ thể một sự việc nào đó Phóng sự có giá trị ở chỗ nó phải thể hiện những vấn đề có tính cấp thiết Ngoài ra, phóng sự có tính văn học nhưng không được lấn át phần thông tin

Tác giả Đức Dũng trong cuốn Các thể ký báo chí cho rằng: “Phóng sự

là một thể loại đứng giữa văn học và báo chí có khả năng trình bày, diễn tả những sự kiện, con người, tình huống điển hình trong một quá trình phát sinh, phát triển dưới dạng một bức tranh toàn cảnh vừa khái quát, vừa chi tiết sống động với vai trò quan trọng của nhân vật trần thuật và bút pháp linh hoạt, ngôn ngữ giàu chất văn học”[5, 83] Quan niệm này chú ý đến vai trò của

người viết phóng sự trong việc phản ánh một cách sinh động, hấp dẫn các vấn

đề của hiện thực

Giáo sư Phương Lựu nhấn mạnh tính chất chính luận của phóng sự:

“Phóng sự nổi bật bằng những sự thật xác thực dồi dào và nóng hổi( ) Nội dung chủ yếu của phóng sự lại thiên về vấn đề mà người viết muốn đề xuất và giải quyết Phóng sự do đó, mặc dù chất liệu chủ yếu vẫn là người thật việc thật nhưng có màu sắc chính luận ”[43, 299]

Nhà báo Ngọc Vinh có quan điểm: “Phóng sự, theo tôi, đó là một (hay những câu chuyện) về hiện thực ngồn ngộn của đời sống, được kể lại(cho bạn đọc) một cách trung thực và đầy cảm xúc qua ngòi bút báo chí” [32, 19]

Nhà báo Phan Quang (nguyên chủ tịch Hội nhà báo Việt Nam) nhấn mạnh tầm quan trọng của sự kiện mang phóng sự phản ánh và tác động của nó

Nguyễn Thị Định 13

đối với công chúng trong xã hội: “Phóng sự phản ánh tương đối đầy đủ quá trình của một sự kiện (hay nhiều sự kiện) có quan hệ nhân-quả, dẫn người đọc đến một suy nghĩ nào đó chứ không phụ thuộc vào cách viết bay bướm, dài hay ngắn”[40, 2]

Từ điển thuật ngữ văn học định nghĩa: “Một thể thuộc loại hình ký Phóng sự ghi chép kịp thời nhưng vụ việc nhằm làm sáng tỏ trước công luận một sự kiện, một vấn đề có liên quan đến hoạt động và số phận của một hoặc nhiều người và có ý nghĩa thời sự đối với một địa phương hay toàn xã hội(…).Việc sử dụng một số phương tiện biểu đạt của văn học như các biện pháp tu từ, ngôn ngữ giàu hình ảnh, hướng vào thế giới bên trong (ở một mức

độ nhất định) của nhân vật khiến cho phóng sự vốn từ báo chí, có thể trở thành văn học, một số tác phẩm thuộc loại này thường được chấp nhận như là những tác phẩm văn học có giá trị”[11, 213]

Như vậy, chúng ta có thể nhận thấy các quan niệm về phóng sự vẫn chưa đi đến một ý kiến chung Căn cứ trên góc độ nghề nghiệp của mình, mỗi nhà nghiên cứu, nhà báo, nhà văn lại đưa ra quan điểm khác nhau về thể loại này Các nhà văn coi phóng sự là một sản phẩm tinh thần của văn học nghệ thuật Còn các nhà báo lại coi phóng sự là một thể loại nằm trong hệ thống thể loại báo chí Để có ý thức minh xác về thể loại này, chúng ta có thể coi phóng

sự là “sản phẩm lưỡng hợp văn học – báo chí”[4, 6] Với cách hiểu như vậy,

phóng sự vẫn mang những đặc trưng cơ bản của báo chí như đặc trưng truyền tải thông tin chính xác, kịp thời, khách quan, cụ thể Đồng thời trong sự giao duyên giữa báo chí và văn học, phóng sự cũng trở nên đậm chất nghệ thuật hơn ở các khía cạnh như cái “tôi” tác giả giàu cảm xúc, sử dụng bút pháp nghệ thuật linh hoạt, tính tiểu thuyết hóa, ngôn ngữ biểu cảm

Đến đây, có thể nhận định : phóng sự là sản phẩm giao duyên giữa báo chí và văn học, phản ánh những thông tin thời sự về người thật, việc thật trong

1.2 Khái lược về phóng sự Việt nam giai đoạn 1930 – 1945

1.2.1 Nguồn gốc của phóng sự Việt Nam giai đoạn 1930 – 1945

1.2.1.1 Phóng sự Việt Nam giai đoạn 1930 – 1945 là sự kế thừa và phát triển thể ký trung đại

Nhiều nhà nghiên cứu cho rằng : phóng sự bắt đầu manh nha từ những

tác phẩm ký có tính người thực, việc thực như Thượng kinh ký sự (Lê Hữu Trác), Vũ trung tùy bút (Phạm Đình Hổ), Hoàng Lê nhất thống chí (Ngô Gia

Văn Phái) Phóng sự Việt Nam giai đoạn 1930 – 1945 là kết quả của sự tiếp nối, phát triển thể ký truyền thống Xét về nguồn gốc bản chất, ký sự trung đại

là loại hình văn học có tính nguyên hợp văn – sử song tồn Trong quá trình vận động và phát triển của thể loại, hai yếu tố văn và sử có sự phân lập, chia tách

Ký truyền thống chỉ coi trọng yếu tố sử (mô tả, ghi chép sự kiện), còn yếu tố văn (cảm xúc về sự kiện) bị lấn át trở nên mờ nhạt

Tuy nhiên, một số nhà nghiên cứu lại cho rằng sự ra đời của phóng sự dường như không có mối liên hệ nào với văn học truyền thống Họ xem phóng

sự là sản phẩm hoàn toàn mới của lịch sử, nảy sinh trong mối liên hệ giữa văn

học và báo chí Vũ Ngọc Phan trong Nhà văn hiện đại Việt Nam quan niệm phóng sự “là lối văn hoàn toàn mới ở nước ta” đồng thời “là đứa con đầu lòng của nghề viết báo” Trong tập bài giảng về môn phóng sự tại khóa huấn

luyện văn nghệ kháng chiến 1950, Nguyễn Đình Lạp cũng xem phóng sự là

một thể loại “được nhập cảng” từ nước ngoài vào Việt Nam và được “ba

chàng họ Vũ”(Vũ Bằng, Vũ Đình Chí, Vũ Trọng Phụng) sử dụng thành thục,

mạch sâu xa từ ký sự trung đại, đồng thời có kế thừa và phát triển thêm một số yếu tố về mặt thể loại

So sánh hai thể loại ký sự trung đại với phóng sự hiện đại nhằm tìm ra mối liên hệ giữa chúng là một công việc cần thiết Ký sự trung đại và phóng sự hiện đại đều nỗ lực ghi chép, mô tả chân thực sự kiện khách quan Nhưng điểm chung này lại được tạo dựng trên cơ sở khác nhau Đối với ký sự trung đại, tác giả là người đứng ngoài sự kiện, chạy theo sự kiện theo kiểu biên niên

sử Còn đối với phóng sự hiện đại, tác giả thường chủ động tham dự sự kiện,

tự do lựa chọn sự kiện, tự do thể hiện cảm xúc, quan điểm chủ quan của mình Người viết phóng sự có thể chủ động lựa chọn cho mình một cách tiếp cận bản chất sự kiện, một phương pháp mô tả và biểu hiện riêng Trong phóng sự yếu

tố văn lại nổi trội hơn yếu tố sử Mặc dù, có nguồn gốc từ ký truyền thống nhưng yếu tố sử trong phóng sự nhạt dần Vai trò của người viết sử được thay thế bằng vai trò của người sáng tạo nghệ thuật Yếu tố văn học thể hiện từ cách đặt tên cho từng chương, từng phần trong phóng sự Tác giả viết ký truyền thống thường chỉ đặt tên theo những chương hồi rất dài Ngược lại cách gọi tên chương mục của phóng sự ngắn gọn, súc tích, mang tính thẩm mỹ Cái “tôi” của người viết phóng sự tạo được bản sắc, dấu ấn riêng chứ không mờ nhạt như người chép sử Tác giả phóng sự được bộc lộ những quan điểm cá nhân và cho từng vấn đề cụ thể

Nguyễn Thị Định 16

Như vậy, ký sự và phóng sự là hai thể loại khác nhau ra đời trong hoàn cảnh khác nhau và mang đặc trưng thẩm mỹ khác nhau nhưng giữa chúng có mối liên hệ kế thừa và phát triển Phóng sự Việt Nam 1930 – 1945, trên cơ sở

kế thừa và phát triển thể ký trung đại cùng với dấu ấn của thời đại đã đạt được những thành tựu đặc sắc

1.2.1.2 Phóng sự Việt Nam giai đoạn 1930 -1945 là sản phẩm của những biến động dữ dội về mặt lịch sử xã hội

Lịch sử dân tộc ta vào những năm ba mươi của thế kỷ XX dồn dập những biến cố dữ dội tạo điều kiện thuận lợi cho sự ra đời của phóng sự

Trên thực tế, không phải ở bất kỳ hoàn cảnh lịch sử nào, phóng sự cũng đều xuất hiện và phát triển nở rộ như nhau Nói cách khác, hoàn cảnh làm xuất hiện phóng sự phải là hoàn cảnh “có vấn đề” Phóng sự ra đời ở những thời điểm mà đời sống xã hội có những chuyển biến mạnh mẽ, phức tạp, thu hút sự quan tâm chú ý của công chúng và dư luận Phóng sự là thể loại bám sát và phản ánh trung thực bức tranh đời sống xã hội Lịch sử nước ta giai đoạn 1930 -1945 có ảnh hưởng lớn đến đời sống chính trị, xã hội đồng thời tạo ra một thời đại phát triển văn học rực rỡ với sự phong phú của hệ thống thể loại Phóng sự Việt Nam 1930 -1945 đã kịp thời nắm bắt những chuyển động của bánh xe lịch sử, những bước thay đổi trong đời sống và tâm hồn Việt để phản ánh và góp phần cải tạo hiện thực xã hội

Cuối thế kỷ XIX, thực dân Pháp thiết lập bộ máy cai trị trên đất nước ta Cùng với gót giày xâm lược, một loạt những biến động về đời sống xã hội, phong tục, tập quán đã diễn ra Cuộc khủng hoảng kinh tế 1929 – 1933, làm cho chính sách khai thác thuộc địa ngày càng được đẩy mạnh, như cướp ruộng đất, lập đồn điền cao su, tăng sưu thuế, bán thuốc phiện, nhổ lúa trồng bông

Số phận người nông dân ngày càng điêu đứng, bần cùng Không có ruộng để trồng cấy, họ phải bỏ quê đi làm ăn xa, cuộc sống bấp bênh Công nhân gia tăng về số lượng, họ trở thành người vô sản, đi làm thuê phải chịu sự áp bức

Nguyễn Thị Định 17

tồi tệ của ông chủ Công nhân và nông dân là hai tầng lớp dưới đáy của xã hội Chính sách áp bức, bóc lột tạo nên mâu thuẫn không thể dung hòa giữa nông dân và địa chủ, công nhân và tư sản Khi mâu thuẫn lên đến cao trào sẽ tạo nên cuộc cách mạng dữ dội đòi quyền công bằng, tự do, độc lập Thời kỳ đầu thế

kỷ XX cho đến trước cách mạng tháng Tám là một thời kỳ lịch sử phức tạp Đây là thời kỳ ách cai trị của thực dân Pháp vấp phải phong trào đấu tranh quyết liệt của người Việt Nam yêu nước Từ những cuộc biểu tình cho đến khởi nghĩa Yên Bái, phong trào Xô Viết Nghệ Tĩnh Sự kiện này ảnh hưởng

to lớn đến đời sống chính trị, xã hội cũng như đối với văn đàn, báo chí

Xã hội Việt Nam dưới ách đô hộ của thực dân Pháp xuất hiện thêm các tầng lớp giai cấp mới như tiểu tư sản, tư sản, công nhân Trong lúc nhân dân lao động bị bần cùng hóa và lưu manh hóa thì bọn quan lại người Pháp và tư sản mại bản lại sống cuộc đời xa hoa, dâm đãng Bọn thực dân thực hiện chính sách ngu dân và trụy lạc hóa thanh niên Ở các thành thị, các tiệm hút, nhà chứa, sòng bạc xuất hiện ngày càng nhiều Phong trào Âu hóa, “vui vẻ trẻ trung”, làm cho thế hệ trẻ ngày càng ăn chơi sa đọa trong các tiệm nhảy, hộp đêm, nhà chứa

“Chính những sự thật nóng bỏng và bức xúc của đời sống xã hội lúc đó

đã làm nên động lực thôi thúc lương tâm người cầm bút (…).Gần với cảm hứng phản ánh thực tại của văn học hiện thực phê phán, nhưng trong phóng

sự mọi khoảng cách từ thông tin sự kiện tới công chúng đều được rút ngắn tới mức tối đa, cuộc sống được tái hiện trong tầm nhìn cận kề, trở nên sát thực, sinh động, cập nhật và đa màu sắc hơn”[27, 74] Hiện thực là mạch nguồn dồi dào cho phóng sự ăn sâu, bén rễ: “bằng một lối tả thực như văn ký sự, trào phúng như văn châm biếm, cảm người ta như văn tiểu thuyết, mà trong lại bao gồm tất cả lối bút chiến về việc, nói tóm lại, dùng cái lối tạo nên một thể linh hoạt và có hiệu lực vô cùng: lối phóng sự”[3, 24] Những biến động của lịch

Vào những năm này, lợi dụng chính sách “Pháp – Việt đuề huề” của chính phủ Pháp, hàng loạt thanh niên trí thức Việt Nam lên đường du học tại các nước Nhật, Pháp Khi trở về nước, một số người như Hoàng Tích Chu, Đỗ Văn, Tạ Đình Bích đã làm nên cuộc cải cách trong nghề báo Họ áp dụng

vào Việt Nam lối viết báo đã học được từ phương Tây Phóng sự Tôi kéo xe

của Tam Lang được coi là mở đầu cho thể loại phóng sự được in trên tờ báo Đông – Tây vào tháng 8 năm 1932 nơi mà Hoàng Tích Chu và Đỗ Văn đang điều khiển tờ báo Tác giả Hoàng Tích Chu đã cho ra hàng loạt bài báo nêu lên những thông tin thời sự nóng hổi, chân xác với lối văn gọn gàng, trong sáng của người Pháp Hoàng Tích Chu, Đỗ Văn đã làm nên cuộc “cách mạng” trong nghề báo Cuộc thay đổi này tạo cơ hội cho sự ra đời các thể loại báo chí hiện đại trong đó có phóng sự Năm 1942, nhà nghiên cứu Vũ Ngọc Phan trong

Nhà văn hiện đại đã viết: “ở nước ta, nghề báo là một nghề mới có, nên những thiên phóng sự xứng đáng với cái tên của nó, cũng chỉ mới ra đời trong vòng mươi năm trở lại đây” Nhà nghiên cứu Nguyễn Đăng Mạnh thì viết “vào đầu những năm ba mươi của thế kỷ này(tức thế kỷ XX) cùng với sự phát triển mạnh mẽ của báo chí một thể loại văn mới ra đời: thể phóng sự”[3, 23] Ông Vương Trí Nhàn cũng có ý kiến cho rằng “phải đến thế kỷ XX, trong nền văn học Việt Nam hiện đại, thì các thể văn thuộc loại ký như bút ký, phóng sự, tùy

Nguyễn Thị Định 19

bút, du ký mới trở nên những thể tài độc lập và có sự phát triển liên tục Điều này liên quan trước tiên đến quá trình trưởng thành của một công cụ thông tin quan trọng là báo chí”[31, 1] Báo chí ra nhiều là tiền đề cho phóng sự phát

triển Sự gần gũi giữa văn học và báo chí là nhân tố làm cho báo chí trở nên sinh động, thể bút ký, phóng sự có điều kiện nảy nở Các nhà văn tích cực tham gia vào công việc viết phóng sự làm gia tăng đội ngũ viết báo

Vào những năm ba mươi của thế kỷ XX, các trường học phát triển cả về

số lượng và chất lượng, là điều kiện để tạo ra một lượng độc giả lớn của báo chí Việt Nam Mảnh đất tốt cho sự phát triển của báo chí là thành thị Do ảnh hưởng của văn hóa phương Tây, xã hội thành thị Việt Nam giai đoạn này với tầng lớp thị dân đông đúc gồm công nhân, tư sản, tiểu thương, trí thức Tây học, me Tây, phu xe, gái điếm góp phần đáng kể vào việc đem đến cho phóng sự nguồn đề tài phong phú và số lượng công chúng ngày càng gia tăng

Luồng gió phương Tây thổi vào xã hội Việt Nam nghìn năm phong kiến, lạc hậu và đóng kín làm cho tư tưởng và nếp sống của người Việt có sự thay đổi đáng kể, từ những điều sâu xa, tinh vi nhất Nhu cầu trao đổi, cập nhật

thông tin của công chúng ngày càng cao đòi hỏi “người viết phóng sự phải có thói quen xông xáo, khả năng khơi gợi vấn đề thu hút được sự chú ý của dư luận”[31, 3] Công chúng báo chí không còn hứng thú với tiểu thuyết lãng mạn

mà đòi hỏi phải có những tác phẩm phóng sự vừa phản ánh chân xác về hiện thực vừa giàu cảm xúc Bản thân người viết văn, làm báo cũng có sự thay đổi quan niệm sáng tác cho phù hợp với hiện thực đời sống biến đổi hàng ngày và nhu cầu ngày càng cao của bạn đọc Từ đầu thế kỷ XX, dưới tác động của văn hóa, văn học phương Tây, nền văn hóa, văn học Việt Nam dường như đã tiến hành một cuộc lột xác có sự kế tiếp và những bước ngoặt chưa từng có Quan niệm sống thay đổi, tâm lý con người hiện đại luôn đặt ra những câu hỏi đầy

ám ảnh về bản thể của sự tồn tại Phóng sự có những tác động sâu xa đến tâm

lý con người “người ta không chỉ cần lời khuyên, người ta trước tiên muốn

Nguyễn Thị Định 20

biết hình ảnh của chính mình (…)những ký sự, phóng sự tương đối dài đưa ra những toàn cảnh rộng lớn, kèm theo sự phân tích tỉ mỉ, mới thật là cho người

ta biết mình một cách đầy đủ”[31, 2] Trong số các thể loại báo chí, phóng sự

không chỉ có khả năng đưa tin mà con khai thác vấn đề từ nhiều khía cạnh, phục vụ cho thị hiếu đang thay đổi của bạn đọc, thúc đẩy tiến trình hiện đại hóa của văn học dân tộc

Đầu thế kỷ XX, kỹ thuật in ấn ở nước ta được hiện đại hóa Hàng loạt nhà xuất bản, in ấn ra đời đáp ứng nhu cầu phát triển của báo chí Vì thế, báo chí ngày càng phổ biến trong đời sống tinh thần của người dân

Từ đặc điểm của phóng sự và bối cảnh xã hội như vậy, chúng ta thấy rằng các nhà văn, nhà báo Việt Nam thời kỳ đầu chịu ảnh hưởng phong cách

phóng sự Tây phương Những phóng sự nổi tiếng như Khói lửa của Hăngri Babuýt, Viết dưới giá treo cổ của J Phuxich có tác động mạnh đến quan niệm

và xu hướng viết phóng sự của nhà văn, nhà báo nước ta lúc đó

Cùng với sự phát triển của văn học giai đoạn 1930 – 1945, sự gia tăng của một lớp nhà văn tài năng chịu ảnh hưởng của Tây học, báo chí ngày càng

đa dạng về thể loại Thể phóng sự đã phát triển nở rộ với những tên tuổi Tam Lang, Vũ Trọng Phụng, Ngô Tất Tố, Trọng Lang Các tác giả đều tập trung khai thác những uẩn khúc ẩn đằng sau cuộc sống phù hoa đô hội ở thành thị hay cuộc sống thanh bình ở nông thôn Số phận con người hiện lên sinh động chân thực mang ý nghĩa nhân văn sâu sắc

Như vậy, thể loại phóng sự ở Việt Nam được xuất hiện từ những năm ba mươi thế kỷ XX do hoàn cảnh biến động của lịch sử thúc đẩy, có sự tham gia của các nhà văn vào địa hạt báo chí và do công chúng báo chí đòi hỏi Đồng thời, phóng sự cũng tiếp thu những ảnh hưởng của văn hóa, văn học phương Tây đặc biệt là Pháp Bên cạnh đó, phóng sự cũng có nền tảng vững chắc từ thể ký truyền thống Do vậy, xét về mặt thể loại, phóng sự đã kết hợp được nét truyền thống và hiện đại, là kết quả của mối giao duyên giữa văn học và báo

Nguyễn Thị Định 21

chí Cho đến nay, mặc dù, số tác phẩm và tác giả còn đứng vững tên tuổi không nhiều nhưng phóng sự giai đoạn 1930 – 1945 cũng đã đạt được nhiều thành tựu đáng kể

1.2.2 Thành tựu của phóng sự Việt Nam giai đoạn 1930 – 1945

Trải qua những thăng trầm của thời gian, phóng sự Việt Nam ngày càng phát triển, đáp ứng nhu cầu của công chúng Xét qua các giai đoạn biến thiên của phóng sự, chúng ta có thể thấy, ở giai đoạn 1930 – 1945 phóng sự Việt Nam đã có một bước phát triển đột biến rực rỡ Tam Lang, Vũ Trọng Phụng là hai cây bút đặt nền móng cho phóng sự thời kỳ này Tiếp đến là hàng loạt tác phẩm phóng sự có giá trị của các tác giả khác Bạn đọc yêu mến thể phóng sự,

chắc hẳn sẽ rất ấn tượng với Tôi kéo xe của Tam Lang; Cạm bẫy người, Kỹ nghệ lấy Tây, Cơm thầy cơm cô, Lục Xì, Một huyện ăn tết của Vũ Trọng Phụng; Tập án cái đình, Việc làng của Ngô Tất Tố; Ngoại ô, Ngõ hẻm, Thanh niên trụy lạc của Nguyễn Đình Lạp; Trước vành móng ngựa của Hoàng Đạo;

Hà Nội lầm than, Làm tiền, Làm dân của Trọng Lang; Tôi làm xiếc của Tạ Hữu Thiện; Phù du và nhan sắc của Lãng Tử; Hầu thánh của Lộng Chương Với hơn 4000 trang in (3 tập), bộ Phóng sự Việt Nam 1932 – 1945, chủ biên

Phan Trọng Thưởng đã cung cấp cho chúng ta tài liệu xác thực về thành tựu, diện mạo của văn học Việt Nam thời kỳ này Theo sự thống kê của các tác giả

Phan Trọng Thưởng, Nguyễn Cừ, Nguyễn Hữu Sơn qua 3 tập sách Phóng sự Việt Nam 1932 – 1945, xuất bản năm 2000 thì chỉ riêng thời kỳ này có sự góp

mặt của 63 tác giả với hơn 120 tác phẩm phóng sự tiêu biểu Phóng sự Việt Nam giai đoạn 1932 – 1945 có lực lượng sáng tác hùng hậu Bên cạnh đội ngũ các nhà viết phóng sự chuyên nghiệp là đông đảo các nhà văn đã giành tâm huyết cho thể loại này Ra đời trong điều kiện xã hội và văn học khá đặc biệt,

do đó những thành tựu của phóng sự cũng nằm trong quy luật phát triển chung của văn học Hầu hết các tác giả viết phóng sự đồng thời là những nhà văn nổi tiếng thuộc trào lưu hiện thực phê phán như Vũ Trọng Phụng, Ngô Tất Tố,

Nguyễn Thị Định 22

Nguyễn Đình Lạp, Tam Lang Đây cũng là tiền đề tạo nên sự độc đáo của phóng sự thời kỳ này, vừa mang nét đặc trưng của một thể loại báo chí, vừa kết hợp sử dụng yếu tố nghệ thuật trong văn học Vì vậy, phóng sự có tác dụng phản ánh sâu sắc hiện thực cuộc sống một cách nhanh nhạy, hấp dẫn người

đọc cả về nội dung và hình thức Tất cả đã làm nên một “ hiện tượng đột ngột phát sinh và chói sáng của phóng sự - một thể loại mới của văn học những năm ba mươi của thế kỷ XX”[27, 4]

1.2.2.1 Sự đa dạng trong hệ thống chủ đề

Phóng sự Việt Nam giai đoạn 1930 – 1945 đã đạt được thành tựu rực rỡ

về nhiều mặt Trong đó, chúng ta không thể không kể đến sự đa dạng về hệ thống chủ đề qua các phóng sự thời kỳ này Điều đó có liên quan mật thiết đến hoàn cảnh lịch sử xã hội lúc bấy giờ Các nhà viết phóng sự đã dày công tìm hiểu, khám phá những sự kiện nổi bật cũng như góc khuất tăm tối, đủ các gam màu để dệt nên bức tranh hiện thực về có chiều rộng vừa có chiều sâu Mỗi tác giả với một lăng kính nhìn nhận hiện thực riêng, một năng lực và sở trường riêng của mình đã cho ra đời những thiên phóng sự đặc sắc, góp phần tạo nên diện mạo, thành tựu chung của cả một nền phóng sự Nhiều đề tài mới lạ, độc đáo được các nhà viết phóng sự tìm kiếm và đạt được những thành công nhất định Có khi cùng một đề tài, cùng một vấn đề nhưng quan điểm của các tác giả khác nhau, dẫn đến những khía cạnh nhiều mặt của vấn đề được thể hiện toàn diện, đưa ra cách giải quyết triệt để, rõ ràng hơn Tính vấn đề là một đặc trưng cơ bản của phóng sự Việt Nam 1930 – 1945 Hiện trạng xã hội Việt Nam những năm đầu thế kỷ XX với những mảng hiện thực phong phú là mạch nguồn đề tài hấp dẫn cho phóng sự ra đời và phát triển Phóng sự Việt Nam phản ánh sâu sắc những vấn đề nóng bỏng, đòi hỏi cấp thiết phải được giải quyết, thu hút sự quan tâm của đông đảo người dân Ngoài ra, những sự kiện đơn lẻ, nhạt nhòa không thể tạo thành thuộc tính vấn đề của phóng sự

Nguyễn Thị Định 23

Xã hội Việt Nam giai đoạn 1930 -1945 về bản chất vẫn là xã hội thực

dân nửa phong kiến “Từ khi văn minh phương Tây ảnh hưởng vào nề nếp phương Đông, một cuộc đảo lộn các giá trị đã diễn ra Sự “giao thoa” “đan xen” về mặt chính trị, kinh tế, văn hóa đã đưa xã hội Việt Nam những năm này vào tình trạng hỗn loạn”[50, 31] Bằng báo chí, phóng sự đã tìm được con

đường nhanh nhất để đến với bạn đọc, tạo ra được môi trường dư luận xã hội rộng lớn, kịp thời mà thể loại khác không dễ có được

Phóng sự Việt Nam giai đoạn 1930 -1945 phản ánh chân thực, sinh động hiện thực với bốn vấn đề chính gồm: phóng sự về đời sống thành thị, phóng sự

về đời sống nông thôn, phóng sự về phong tục văn hóa – xã hội, phóng sự về đời sống trong các nhà tù thực dân

Phóng sự về đời sống thành thị, chúng ta có thể kể đến Đêm sông Hương của Tam Lang; Hà Nội lầm than, Làm tiền, Trong làng chạy của Trọng Lang; Cạm bẫy người, Cơm thầy cơm cô, Kỹ nghệ lấy Tây, Lục xì của Vũ Trọng Phụng; Tàn đèn dầu lạc của Nguyễn Tuân; Hà Nội 36 phố phường của Thạch Lam; Chợ phiên đi tới đâu, Ngoại ô của Nguyễn Đình Lạp “Đọc các thiên phóng sự về đời sống đô thị của Vũ Trọng Phụng, Tam Lang, Trọng Lang sẽ thấy các ông nhập vai vào đủ hạng người, hóa thân vào mỗi kiếp sống, chui rúc vào khắp các ngóc nghách, xó xỉnh, tối tăm, nhớp nhúa của đô thị”[50, 32] Hàng loạt các vấn đề của đời sống thành thị được khai thác, phản

ánh như sự xâm nhập tư tưởng, văn hóa phương Tây và hệ lụy, các tệ nạn xã hội, sự phân hóa giàu nghèo Thời buổi “tân cựu xung đột” tạo nên bộ mặt xã

hội như “vẽ nhọ bôi hề” Trong phóng sự này, Vũ Trọng Phụng viết “độc giả xem sẽ hiểu rằng cái trò vẽ nhọ bôi hề trong buồng phấn có khi cũng náu những tấn bi kịch âm thầm, phản chiếu những sự vẽ nhọ bôi hề ngoài xã hội”[39, 17] Xã hội Việt Nam những năm đầu thế kỷ như một sân khấu tuồng

chèo bi hài kịch xen lẫn Văn hóa phương Tây xâm nhập vào đời sống tinh thần của người dân sâu xa, tinh vi Hệ lụy của công cuộc Âu hóa là sự hình

Nguyễn Thị Định 24

thành một loại “kỹ nghệ lấy Tây” của một lớp me Tây, làm rạn vỡ những tiêu

chuẩn đức hạnh của người phụ nữ Việt Nam Lấy Tây lúc bấy giờ trở thành một nghề phổ biến, một thứ “mốt” thời thượng, nhưng thực ra đó chỉ là cái vỏ bọc cho một kiểu loại mại dâm đang tràn lan trong xã hội Bọn lính lê dương

có tiền và muốn thỏa mãn nhục dục tìm đến những người đàn bà buông thả, lười biếng Giữa họ chỉ có hai lý do là tiền và xác thịt để đi đến hợp đồng hôn nhân, cũng mặc cả, cũng tiền trao cháo múc, cũng mánh khóe lừa bịp, sòng phẳng đến trơ trẽn Và kết quả tất yếu là những đứa con lai bơ vơ, không phải Tây cũng không hẳn là ta

Nếu như văn chương lãng mạn của Tự lực văn đoàn tập trung khai thác khía cạnh tích cực của biến đổi xã hội như sự giải phóng cái tôi cá nhân thì phóng sự lại nghiêng về phê phán những hệ quả của thời buổi Tây- Tàu lố lăng Các tệ nạn xã hội tràn lan như mại dâm, nghiện hút, trộm cắp, cờ bạc

đề cập đến hầu hết trong các phóng sự về thành thị Nạn mại dâm được các

nhà viết phóng sự chú ý nhiều nhất Chúng ta có thể kể ra đây Đêm sông Hương của Tam Lang; Hà Nội lầm than của Trọng Lang; Lục xì, Làm đĩ của

Vũ Trọng Phụng Xã hội đang bước vào cuộc biến động dữ dội về văn hóa, đạo đức Con người tha hóa biến chất, thay đổi lối sống đến hư hỏng, trụy lạc

Ở thành thị, sự phân chia giàu nghèo ngày càng rõ rệt, hai mảng màu sáng tối, đối lập nhau giữa cuộc sống của tầng lớp trên và những con người dưới đáy của xã hội Giữa họ cũng diễn ra cuộc trao đổi mua bán đến nghiệt ngã: bán sức lao động, bán thân, bán phẩm hạnh Họ là gái điếm, cô đầu, người ở, phu

xe Những cảnh đời cơ cực thật đáng thương Những trang phóng sự đầy sự xót xa thương cảm của người viết, mang giá trị nhân văn sâu sắc

Bên cạnh mảng đề tài lớn về đời sống thành thị, các tác giả phóng sự còn tập trung vào các vấn đề trong đời sống xã hội nông thôn Đây là mảng đề tài khá hấp dẫn, không ít tác giả thành công và tạo nên phong cách khi chọn nông thôn là mạch nguồn cho ngòi bút của mình Phóng sự viết về nông thôn

Nguyễn Thị Định 25

đặc sắc có thể nhắc đến: Làm dân(Trọng Lang); Việc làng, Tập án cái đình(Ngô Tất Tố); Cường hào(Nguyễn Đình Lạp); Một huyện ăn tết(Vũ Trọng Phụng); Túp lều nát(Nguyễn Trần Ai); Bùn lầy nước đọng(Hoàng Đạo) Nước

ta vốn là một nước nông nghiệp nông dân chiếm hơn 90% dân số cả nước Thực dân Pháp liên kết với giai cấp phong kiến, áp bức bóc lột làm cho đời sống người nông dân lâm vào tình trạng cùng cực Chính sách ngu dân, chính sách cướp ruộng đất làm đồn điền, nhổ lúa trồng đay của thực dân Pháp cùng với thiên tai, lũ lụt hoành hành là nguyên nhân của đói nghèo Nạn đói 1945 là minh chứng cho sự tàn bạo của kẻ thống trị và thân phận người dân một cổ hai tròng không lối thoát Viết về đề tài nông thôn, chúng ta không thể không kể đến tên tuổi Ngô Tất Tố Trong phóng sự của ông, nông thôn Việt Nam hiện ra trần trụi, phơi bày hết những hủ tục lạc hậu, những lề thói hủ cựu của xã hội phong kiến, cái đói và miếng ăn được nhắc đi nhắc lại như một vấn nạn cần được giải quyết Ngô Tất Tố viết rất hay rất đặc sắc về phong tục thôn quê Bức tranh làng quê đã không còn mơ mộng như trong ký ức dân gian, mà nó trở nên oi bức ngột ngạt, một thứ ung nhọt bị kìm giữ lâu ngày như muốn vỡ tung ra

Cuộc sống bộn bề của người nông dân được khắc họa chân thực sinh động thông qua những trang viết phóng sự So với phóng sự viết về thành thị thì phóng sự về đề tài nông thôn tuy số lượng ít hơn nhưng đem lại một cái nhìn sáng rõ, tạo nên nguồn tư liệu quý giá về thực trạng hiện thực xã hội lúc bấy giờ

Ngoài ra, còn một số phóng sự thời kỳ này viết về đề tài khác như:

phóng sự về đời sống trong các nhà tù thực dân (Ngục Kon Tum – Lê Văn Hiến; Đảo Côn Lôn – Nguyễn Đức Chính) Phóng sự điều tra về phong tục văn hóa – xã hội (Nam du Ngũ hành sơn – Nguyễn Trọng Thuật; Ba lần đi xem hội chợ Sài Gòn – Thiếu Sơn)

Nguyễn Thị Định 26

Phóng sự về đời sống văn hóa, tín ngưỡng cũng là một mảng đề tài đặc sắc và không ít bài viết thành công Đằng sau lũy tre làng ấy, các nhà viết phóng sự đã tinh tế nhận ra những nét văn hóa, tín ngưỡng và cả những hủ tục bao nhiêu đời nay trói buộc con người Ngòi bút Ngô Tất Tố viết rất hay về

tâm lý, sinh hoạt con người thôn quê Có thể nói, Tập án cái đình và Việc làng

của Ngô Tất Tố là kho tàng sống động về văn hóa, tín ngưỡng truyền thống Việt Nam Nói đến sinh hoạt tập thể ở làng quê không thể không nói đến hội làng Đó là nơi lưu giữ nhiều nét văn hóa tâm linh của người dân Đó là giây phút con người trở nên thư thái, trang nghiêm thể hiện sự tôn thờ đối với các vị thần thánh, tạm thời quên đi những vất vả, cực nhọc đã qua Một đám rước

cũng linh đình và tôn kính: “đám người cầm đuốc rẽ ra hai hàng và đứng thẳng băng trước đình như hai cột đèn làm cho sân đình thành một đoạn đường cái Mấy trăm gậy tre nhất tề vừa múa vừa theo đoạn đường giữa hai hàng đuốc nhảy vào cửa đình Hình như những người múa gậy đều có luyện tập Nếu không làm sao bấy nhiêu chiếc gậy cùng múa mà không chiếc nào đụng vào chiếc nào Đuốc vẫn cháy nỏ, trống cái vẫn thúc rền, tù và thổi vẫn

dữ, đám gậy hùng dũng xông vào lòng đình và lại vì té chạy ra giữa những tiếng hò reo vang trời dậy đất”[52, 58]

Phóng sự giai đoạn này viết về nếp sống thôn quê ở miền Bắc có Ngô

Tất Tố, miền Nam có Phi Vân với Tình quê, Đồng quê, Dân quê, Gái quê

Phi Vân có lối viết hóm hỉnh, nắm bắt được những nét rất riêng của văn hóa

Nam Bộ Một đám hát bội được tác giả miêu tả tỉ mỉ, rộn ràng: “Sân đình trước là một đám cỏ ú cao nghều nghệu, chỉ sơ sơ trong nửa buổi là bị dấu chân người dẫm lên sát rạt Trước rạp, người ta dọn sạch sẽ, sắp một hàng ghế dài để dành riêng cho các bậc kỳ lão và hương chức; kế đó là ghế của tư nhân Họ khuân từ nhà đem lại, chen nhau giành chỗ Hai ngọn đèn măng sông được treo tòn ten trên cao, trước rạp Ba hồi trống cơm tùm tum báo

là gông cùm xiềng xích đối với người dân quê Tuy nhiên, chưa thực sự có một đường lối cụ thể cho người nông dân thoát khổ, điều này phải đợi đến khi lý tưởng cách mạng chiếu sáng con đường đấu tranh cho họ tự vùng lên rũ bỏ gông cùm, áp bức, hủ tục lạc hậu để giành lấy cuộc đời ấm no hạnh phúc

Làm nên bức tranh chung về hiện thực xã hội, còn phải kể đến các phóng sự viết về chế độ hà khắc của nhà tù thực dân Chúng ta biết đến một số

phóng sự như: Tết của tù đàn bà, Tù trẻ con của Nguyên Hồng; Một ngày ngàn thu của Tôn Quang Phiệt Mỗi tác phẩm là một bản cáo trạng đanh thép đối với chế độ nhà tù vô nhân đạo của bọn thực dân Đặc sắc hơn cả là Ngục Kon Tum của Lê Văn Hiến Ông vốn là một tù nhân đã từng bị bắt giam tại nhà

lao Kon Tum, được trực tiếp trải nghiệm sự khắc nghiệt, tàn bạo của nhà tù thực dân Tác phẩm như một cuốn nhật ký sống động, chân thực, mỗi trang viết là một cảnh phim dựng lên bằng hình ảnh, chân thực cụ thể đến từng chi

tiết, cho ta thấy hành trình gian lao vất vả của tù chính trị “Nhà lao Vinh đầy

cả chính trị phạm Lao, tuy rộng, tuy nhiều, nhưng số người bị bắt vào càng ngày càng đông, không đủ chỗ cho tù phạm nằm ngồi, ai nấy đã lấy làm khó chịu”[53, 894] Phóng sự cũng phơi bày những thủ đoạn, hình phạt dã man của bọn cai tù dùng để tra tấn phạm nhân: “bọn lính giết người không sợ, mà lại sợ máu Khi nào chúng đánh người ta gần chết mà chưa thấy máu chảy thì còn đánh mãi”[53, 912] Có thể nói, Ngục Kon Tum của Lê Văn Hiến là bản anh

Nguyễn Thị Định 28

hùng ca bi tráng về tấm gương các chiến sĩ cách mạng đã chiến đấu và hi sinh cho độc lập tự do của tổ quốc

Phong cảnh thiên nhiên đất nước là đề tài hấp dẫn của rất nhiều phóng

sự giai đoạn này Tiêu biểu là một số phóng sự: Hà Nội băm sáu phố phường(Thạch Lam); Thành phố Sài Gòn(Thiếu Sơn); Từ Hà Nội đến hồ Ba Bể(Nhật Nhan); Nước non Cao Bằng(Ngô Tất Tố); Đêm cuối cùng ở Hà Tiên(Trường Sơn Chí) Trong đó phóng sự đặc sắc, hấp dẫn bạn đọc nhiều thế hệ, không thể không kể đến Hà Nội băm sáu phố phường của Thạch Lam

Hà Nội cổ kính, e ấp, dịu dàng và đẹp quyến rũ qua ngòi bút nên thơ nên mộng

của ông Đôi khi chỉ bằng những nét chấm phá tinh tế, “cơn gió mùa thu hạ lướt qua vùng sen trên hồ, nhuần thấm cái hương thơm của lá, như báo trước mùa về của một thức quà thanh nhã và tinh khiết Các bạn ngửi thấy khi đi qua những cánh đồng xanh, mà hạt thóc nếp đầu tiên làm trĩu thân lúa còn tươi, ngửi thấy cái mùi thơm mát của bông lúa non không? Trong cái vỏ xanh kia,

có một giọt sữa trắng thơm, phảng phất hương vị mùi hoa cỏ Dưới ánh nắng, giọt sữa dần dần đông lại, bông lúc càng ngày càng cong xuống, nặng vì cái chất quý trong sạch của Trời”[25, 23] Những món ngon mà giản dị của Hà

Nội đi vào phóng sự của Thạch Lam bỗng nên thơ nên họa Hà Nội thanh lịch, hoài niệm là thế, còn Sài Gòn lại gấp gáp, nhộn nhịp, phóng khoáng Qua

phóng sự Thành phố Sài Gòn, Thiếu Sơn nêu ra được cái thần của thành phố phồn hoa đô hội này: “ở Sài Gòn, những bức tường ngăn cách hầu như không kiên cố là bao, vì ở đây thiên hạ đông đảo, cá nhân như cảm thấy bị hút ở trong một hoàn cảnh to lớn, như cảm thấy ở đời không phải là độc tôn duy ngã

và như muốn hòa đồng cùng xã hội Chính nhờ những liên lạc vẻ xã giao như thế mà Sài Gòn có được một hoàn cảnh tinh thần tốt đẹp đủ đương đầu với hoàn cảnh vật chất xa hoa”[53, 1139]

Với lối viết trữ tình, sử dụng ngôn ngữ biểu cảm, những phóng sự về phong cảnh quê hương đất nước đã để lại ấn tượng trong lòng mỗi người con

-để, nhiều khi các nhà viết phóng sự lại rơi vào tự nhiên chủ nghĩa Chính vì thế, những ảnh hưởng đến dư luận xã hội chưa sâu rộng, chưa phát huy hết được sức mạnh của báo chí, nhằm cổ vũ động viên quần chúng đứng lên đấu tranh theo ngọn cờ cách mạng của Đảng

1.2.2.2 Sự thành công trong nghệ thuật biểu hiện

Bên cạnh giá trị hiện thực sâu sắc, phóng sự Việt Nam 1930 -1945 đã đạt được thành công về nghệ thuật biểu hiện, góp phần tích cực vào tiến trình hiện đại hóa văn học Việt Nam Phóng sự không chỉ thu hút người đọc về nội dung thông tin mà còn hấp dẫn ở phương thức nghệ thuật truyền tải thông tin tới bạn đọc Do một đội ngũ các nhà văn tham gia viết phóng sự nên phóng sự thời kỳ này có sự giao thoa chất “văn” và chất “báo”, làm cho những trang viết phóng sự trở nên sinh động và nên thơ hơn Nghệ thuật viết phóng sự đã làm nên sức sống lâu bền cho phóng sự giai đoạn này Một số phóng sự Việt Nam thời kỳ 1930 -1945 cũng đã chứng tỏ sức sống lâu bền của mình trên cả hai

phương diện nội dung và hình thức nghệ thuật

Nguyễn Thị Định 30

Nghệ thuật biểu hiện trong phóng sự Việt Nam 1930 – 1945, chủ yếu thể hiện ở các khía cạnh như nghệ thuật tiếp cận và phản ánh hiện thực, nghệ thuật kể chuyện hấp dẫn, nghệ thuật sử dụng ngôn ngữ

Khác với truyện ngắn và tiểu thuyết, với đặc trưng thể loại là “thăm dò lấy việc là ghi lấy việc”(Vũ Ngọc Phan) Phóng sự ám ảnh người đọc không

phải bằng sự hư cấu và trí tưởng tượng của nhà văn mà phản ánh hiện thực theo nguyên tắc “sự kiện phải có thực bằng hình thể, trông thấy hoặc nghe thấy

được ” “Sức thuyết phục của phóng sự trước hết là ở khả năng phản ánh chân thực đến từng chi tiết sự kiện, đối tượng được miêu tả, đem đến cho người đọc cái cảm giác được sống “y như thật””[57, 55] Nhà báo phải thực sự là người

chứng kiến trải nghiệm hiện thực, có óc phân tích, nắm bắt, xét đoán sự kiện nhanh nhạy để tìm linh hồn, điểm cốt yếu của vấn đề cần được phản ánh và giải quyết Mỗi tác giả lại có riêng cho mình một phương thức tiếp cận hiện thực khác nhau, cùng một vấn đề nhưng mỗi người tiếp xúc ở một khía cạnh khác nhau, làm cho vấn đề phản ánh được chân xác hơn Xã hội Việt Nam

1930 -1945, bộn bề những vấn đề nan giải, đòi hỏi nhà viết phóng sự phải biết

đi sâu vào ngõ nghách đời sống, phản ánh vấn đề có chiều rộng và chiều sâu, thậm chí họ còn là người tham gia sự kiện, là một nhân vật trong sự kiện Người viết phóng sự phải nắm bắt được “cái thần” hiện thực một cách nhanh

chóng, lựa chọn những sự kiện tiêu biểu “Nếu như Ngô Tất Tố lựa chọn đối tượng của phóng sự là những người nông dân với những sự kiện, lối sống ở làng quê thì Vũ Trọng Phụng, Tam Lang, Trọng Lang lại lựa chọn con người

sự kiện ở nơi thị thành phồn hoa Vũ Trọng Phụng lên ngôi “ông vua phóng sự đất Bắc” với những cái nhìn sắc sảo về các “kỹ nghệ nghề” ở thành thị, thì Nguyễn Tuân đạt đến trình độ cao của sự miêu tả hiện tượng nghiện hút ”[29,

106]

Phóng sự thời kỳ này, tiếp cận hiện thực ở những vấn đề bản chất nhất, điển hình nhất Các tác giả với tài năng của mình đã biết sâu chuỗi các sự kiện,

cờ bạc, trộm cắp, sự ảnh hưởng văn hóa Âu Tây vào nếp sống thị thành Đối với nông thôn, vấn đề nổi cộm qua các phóng sự là sự đói nghèo, bần cùng hóa của người nông dân, hủ tục lạc hậu, văn hóa tín ngưỡng Ngoài ra, các tác giả còn tiếp cận một số đề tài khác như phong cảnh quê hương, sự hà khắc của chế

độ nhà tù thực dân

Tính chân thực của phóng sự(1930 -1945) còn được thể hiện ở chỗ vấn

đề mà phóng sự nêu ra được chứng minh bằng những dữ liệu cụ thể Khi viết

về tệ nạn mại dâm, Vũ Trọng Phụng trong Lục xì đã điều tra và nêu lên những

số liệu cụ thể, làm bạn đọc phải kinh ngạc, về sự thật này: “năm 1937, Hà Nội

có 5000 gái điếm, 16 nhà thổ chung, 15 nhà điếm riêng, 377 phòng ngủ trong các nhà săm” Nguyễn Trần Ai trong Túp lều nát đã thống kê hàng loạt vụ tham ô ở các tỉnh trong những năm 1933 -1934 như “Thanh Hóa 8 vụ, Nghệ

An 21 vụ, Hà Tĩnh 24 vụ, Thừa Thiên 18 vụ, Quảng Nam 28 vụ, Quảng Ngãi

46 vụ tổng cộng 136 vụ”

Mỗi người có một cách tiếp cận và phản ánh riêng Ngô Tất Tố viết

nhiều về nông thôn với những hủ tục, luật lệ hà khắc Vũ Trọng Phụng lại tập

trung ngòi bút của mình vào cuộc sống ở thành thị Tài năng của nhà viết phóng sự thể hiện ở năng lực lựa chọn vấn đề Cuộc sống phức tạp có vô số những sự việc, nếu tác giả không biết nắm bắt sẽ rơi vào tình trạng mô tả lan

Nguyễn Thị Định 32

man Các nhà viết phóng sự 1932 – 1945 đã tiếp cận hiện thực từ nhiều góc độ

và khoảng cách tiếp cận khác nhau, khi thì cận cảnh, khi thì bao quát toàn cảnh Với cách tiếp cận này khiến phóng sự 1932 – 1945 phản ánh hiện thực một cách sâu sắc, toàn diện hơn

Một trong những đặc điểm nghệ thuật của phóng sự 1930 -1945 mà chúng ta không thể bỏ qua đó là việc các phóng sự với tư cách là thể loại báo chí nhưng đã sử dụng thành công các yếu tố nghệ thuật của thể loại tiểu thuyết

Vũ Ngọc Phan trong cuốn Nhà văn hiện đại đã nhận xét: “viết được một thiên phóng sự cho hay, nhà viết báo không những cần phải có tài đặc biệt về nghề báo mà còn cần phải có nhiều chất văn sỹ mới được” Giữa phóng sự và tiểu

thuyết có sự giao thoa về mặt thể loại Một số phóng sự của các tác giả như Vũ Trọng Phụng, Trọng Lang, Ngô Tất Tố, Tam Lang đều ít nhiều chịu ảnh hưởng của tiểu thuyết ở những khía cạnh như dung lượng phản ánh, kết cấu tác phẩm, nghệ thuật miêu tả và dựng chân dung nhân vật Xuất phát về mặt bản chất, tiểu thuyết và phóng sự đều có điểm chung trong việc phản ánh hiện thực

xã hội Nếu tiểu thuyết là những chuyện “đầu đường xó chợ” thì phóng sự cũng đi sâu vào mọi ngõ nghách của đời sống để phản ánh Sự giao thoa về mặt thể loại giữa phóng sự và tiểu thuyết là kết quả của sự vận động và phát triển đa dạng, phong phú của nền văn học đương đại Thể loại tiểu thuyết lãng mạn cũng như tiểu thuyết hiện thực phát triển rầm rộ Sự ảnh hưởng của nó đến các thể loại khác có thể coi là điều dễ nhận ra Hơn nữa, bản thân người phản ánh và sáng tạo lại là các nhà văn bậc thầy về tiểu thuyết

Phóng sự 1930 – 1945 có bề dày đáng kể Cụ thể như Hà Nội lầm than, Cạm bẫy người, Lục xì đều hơn 100 trang không kém gì độ dài của tiểu

thuyết Điều đáng nói là bản thân các thiên phóng sự đã phản ánh được phạm

vi hiện thực rộng lớn trong không gian và thời gian, với từng nốt thăng trầm

của số phận nhân vật Giọt lệ sông Hương của Tam Lang là phóng sự mang

đậm chất tiểu thuyết Những trang viết thẫm đẫm nước mắt tủi về người con

Không gian cũng mở rộng ra khắp mọi miền của đất nước Tính chất phong phú, đa dạng của sự kiện mang đặc điểm của mỗi vùng miền Phóng sự của Vũ Trọng Phụng tập trung ở không gian thành thị, mở rộng ra ngoại ô Còn Ngô Tất Tố thì ấn tượng mạnh với không gian nông thôn, rất nhiều làng quê được nhắc đến trên trang viết của nhà văn này, mỗi nơi một vẻ, một tục lệ làm nên tín ngưỡng văn hóa của dân tộc giữa thời buổi Tây Tàu nhố nhăng Ngòi bút Ngô Tất Tố cứ trải dài trên các làng quê Việt, ta bắt gạp trên trang viết của ông

có khi là một lề thói cũ nên bỏ, hay những nghi lễ cúng bái rườm rà, đôi khi lại nhẹ lòng với hồn quê hương thanh bình yên ả Sự sắc bén trong nắm bắt sự kiện theo dòng thời gian hay tỏa rộng về không gian địa lý cũng là yếu tố quan trọng tạo nên bức tranh hiện thực rộng lớn trong phóng sự 1930 -1945

Yếu tố của nghệ thuật tiểu thuyết còn được thể hiện ở cách nhà phóng

sự xây dựng nhân vật điển hình Đó là “người lạ mà quen biết”, vừa mang tính

khái quát đại diện cho một hạng người, một tầng lớp người trong xã hội, lại vừa mang những nét cụ thể, rất riêng không thể lẫn được Vũ Trọng Phụng là người thành công nhất trong việc xây dựng nhân vật điển hình trong phóng sự

Nhân vật Ấm B trong Cạm bẫy người là một điển hình cho hạng người cờ bạc

bịp Đồng thời ông ta lại có những nét riêng không thể lẫn với người khác Ấm

B hiện ra với nhiều tư cách, nhiều đặc điểm, Ấm B có “thừa tư cách nói chuyện”, Ấm B cũng là người sống có trước có sau, có thể bỏ đám bạc để đi

dự đám tang người bạn mới qua đời Những tính cách đối lập nhưng lại thống nhất trong một con người: vừa “làm việc thiện để đền ơn việc thiện, lấy việc ác

Nguyễn Thị Định 34

để trả nghĩa việc ác” vừa “nghĩa khí trong sự ăn ở với nhau như bọn Lương Sơn Bạc” Các cốt truyện của phóng sự phần lớn xây dựng theo sự phát triển

của tính cách nhân vật Ngõ hẻm của Nguyễn Đình Lạp cốt truyện được xây

dựng dựa trên cuộc đời bác Vuông, từ khi gia đình bác còn đoàn tụ với việc buôn bán, cho đến khi bác lấy vợ bé, bác Vuông gái mất, gia đình ly tán, bác Vuông phát điên vì bế tắc

Sự tham gia của yếu tố nghệ thuật tiểu thuyết vào phóng sự là một đặc trưng tạo nên tính hấp dẫn độc đáo của phóng sự giai đoạn 1930 – 1945 Ngoài tính thời sự cập nhật, sức hấp dẫn của phóng sự Việt Nam 1930 – 1945 chính

là cái “chất văn sĩ” này

Cùng với nghệ thuật tiếp cận và phản ánh hiện thực, nghệ thuật sử dụng các yếu tố của nghệ thuật tiểu thuyết trong phóng sự, thì nghệ thuật châm biếm

và sử dụng ngôn ngữ cũng là một nét nghệ thuật đặc sắc của phóng sự Việt

Nam giai đoạn 1930 -1945 “Châm biếm là một trong những thủ pháp nghệ thuật dùng lời lẽ sắc sảo cay độc, thâm thúy để vạch trần thực chất xấu xa của những đối tượng và hiện tượng này đã có truyền thống trong văn học và được các tác giả Tam Lang, Trọng Lang, Vũ Trọng Phụng, Ngô Tất Tố, Hoàng Đạo sử dụng khá đắc địa trong các tác phẩm của mình nhằm đả kích thói khoe khoang, nịnh hót và nạn tham nhũng của bọn quan lại triều đình cũng như bọn lý trưởng, lý dịch ở chốn hương thôn”[57, 60] Phóng sự Trước vành móng ngựa của Hoàng Đạo viết về luật pháp và tòa án bằng giọng văn hài

hước châm biếm sâu cay Luật pháp và sự công bằng thuộc về kẻ thế lực, có nhiều tiền Những người bị khép vào tội du đãng trong khi trong túi lại có 6

xu, còn từ 7 xu trở lên lại không phải là du đãng Một sự thật nực cười và trớ trêu, cười ra nước mắt khi một người nghèo không có tiền nuôi con, phải đem con đi bán bị phạt tù 6 tháng Còn kẻ mua đứa bé về kinh doanh thì sau phiên tòa vẫn nhởn nhơ, tươi cười vì “vốn liếng chưa đến nỗi đi đời nhà ma” Trong

phóng sự Việc làng, Ngô Tất Tố miêu tả một cách hài hước cuộc tranh giành

Nguyễn Thị Định 35

của đám chức sắc trong làng: “Ồ lạ! Trong đám ẩu đả lại có người mặc áo thụng lam và đội mũ nhiễu hoa bạc Trên bãi chiến trường còn lại một bọn tuần đinh với một đám độ hơn mười người hầu hết mặc áo thụng Cái gì thế nhỉ? Hay là ở đây cũng là cửa Khổng, sân Trình, cho nên dù là đánh nhau, cũng phải giữ lễ” Những sự thật vô lý, bất công cứ diễn ra hàng ngày như

thường lệ Đằng sau sự hài hước, dí dỏm của nhà văn là những trang viết thấm

đẫm sự xót xa với những kiếp con sâu cái kiến Trong tác phẩm Long cụt cán,

chúng ta thấy tác giả đả kích một hiện tượng xã hội đang rộ lên của các bà trưởng giả thị thành “phụ nữ nên dùng giày hay dép để đi lượn” Nghệ thuật châm biếm được các nhà viết phóng sự sử dụng khá thành công Thông qua yếu tố hài để lột tả hiện thực sinh động, làm giảm đi sự nhàm chán, đơn điệu của thông tin trong phóng sự

Nghệ thuật sử dụng ngôn ngữ trong phóng sự giai đoạn này cũng được các tác giả chú ý sáng tạo Đó là thứ ngôn ngữ gần với đời sống, sử dụng các khẩu ngữ, tiếng lóng, thậm chí cả những đoạn đối thoại và ngôn ngữ biểu cảm Mỗi một kiểu loại nhân vật, với loại nghề nghiệp khác nhau đều có ngôn ngữ đặc trưng riêng Điều đó góp phần tạo nên sự thành công của nghệ thuật viết phóng sự

Có thể nói, phóng sự Việt Nam giai đoạn 1930 -1945 đã đạt được nhiều thành tựu nghệ thuật đặc sắc Điều đó làm cho những thiên phóng sự trở nên giàu tính văn chương, hấp dẫn người đọc Tuy nhiên, một số phóng sự rơi vào lan man, dài dòng, ôm đồm quá nhiều chi tiết, khả năng phản ánh hiện thực thiếu tính khái quát

Nguyễn Thị Định 36

Chương 2 ĐẶC ĐIỂM NỘI DUNG PHÓNG SỰ TRỌNG LANG

Một trong những đặc trưng của thể loại phóng sự là tính chất điều tra, tìm tài liệu xác thực và đưa ra những cứ liệu cụ thể nhằm đáp ứng nhu cầu thông tin của bạn đọc và đưa ra hướng giải quyết nhằm cải tạo thực trạng xã hội Thể loại nửa văn nửa báo này đã đem lại những đóng góp quan trọng cho

xã hội Giá trị của một tác phẩm phóng sự, trước hết là tính chân thực, nhanh nhạy về đề tài mà nó đề cập đến cùng với thái độ thẩm định của tác giả, dựa trên nguồn tư liệu phong phú, dồi dào từ cuộc sống

Phóng sự Trọng Lang thực sự đã tạo nên bức tranh hiện thực rộng lớn, các vấn đề đều được khai thác trên nhiều khía cạnh trong phạm vi từ thành thị đến nông thôn Đối với cuộc sống thành thị, tác giả phần lớn tập trung ngòi bút điều tra, thăm dò, khái quát vấn đề nổi cộm như các tệ nạn xã hội(trộm cắp, mại dâm, ma túy, làm tiền ) Đối với cuộc sống ở nông thôn, Trọng Lang lại chú ý đến nỗi thống khổ của người nông dân nghèo đói, khổ vì miếng cơm manh áo, lại thêm sự ràng buộc gông cùm của bao nhiêu hủ tục từ xa xưa, cái đói, cái nghèo cứ ám ảnh trong những lũy tre xanh, trên những con đường làng, trong những nếp nhà xiêu vẹo, hiện lên trên nét mặt ngây thơ của con trẻ

và hình bóng tiều tụy của không ít những con người già trước tuổi Tác giả thực sự sắc sảo trong việc lựa chọn sự kiện, năng động và sáng tạo trong tiếp cận, tìm ra được cái cốt lõi của vấn đề, đem đến cho người đọc các tác phẩm phóng sự chân thực, phong phú về nội dung, đặc sắc về mặt nghệ thuật Nếu chỉ lướt qua những tựa đề phóng sự Trọng Lang, ta thấy những khía cạnh của cuộc sống được đề cập đến là những vấn đề xã hội nhức nhối không phải chỉ riêng trong giai đoạn lịch sử này Tuy nhiên, Trọng Lang có cách tiếp cận vấn

đề hết sức đặc biệt Ông đã tìm ra được chìa khóa của riêng mình để mở cánh cửa của khu vườn hiện thực