Vận dụng Đặc trưng ngôn ngữ loại hình nghệ thuật Điện ảnh Để giải thích một cảnh trong phim “life of pi”

TRUONG DAI HOC VAN HOA THANH PHO HO CHI MINH KHOA QUAN LY VAN HOA, NGHE THUAT BÀI TIỂU LUẬN CUÓI KỲ HOC PHAN DAI CUONG NGHE THUAT HOC Đề thi: Vận dụng đặc trưng ngôn ngữ loại hình

TRUONG DAI HOC VAN HOA THANH PHO HO CHI MINH KHOA QUAN LY VAN HOA, NGHE THUAT

BÀI TIỂU LUẬN CUÓI KỲ HOC PHAN DAI CUONG NGHE THUAT HOC

Đề thi: Vận dụng đặc trưng ngôn ngữ loại hình nghệ thuật điện ảnh đề giải thích một cảnh trong phim “Life of Pi” (kịch bản David Magee, đạo diễn Lý An, Lý

An Gil Netter David Womark sản xuất)./

HỌ VÀ TÊN: Huỳnh Tâm Như

MÃ SỐ SINH VIÊN: D24QL075

LỚP: 24DQL

KHÓA HỌC: 2024 — 2028 GVGD: Ths Lé Thi Vuong Nguyệt

Ths Hé Thi Nhu Vui

TP HCM, ngay 09 thang 12 nam 2024

LOI CAM ON

Loi đầu tiên, em xin được gửi lời cảm ơn chân thành nhất đến cô Lê Thị Vương Nguyệt và cô

Ho Thi Nhu Vui

Trong qua trinh hoc tap va tim hiéu Hoc phan Đại cương Nghệ thuật học, em đã nhận được

rất nhiều sự quan tâm, giúp đỡ, hưỡng dẫn tâm huyết và tận tình của các cô Cô đã giúp em

tích lũy thêm nhiều kiến thức về môn học này đề có thể hoản thành được bài tiểu luận về đề tài: Vận dụng đặc trưng ngôn ngữ loại hình nghệ thuật điện ảnh dé giải thích một cảnh trong

phim “Life of Pi”

Trong quá trình lảm bài chắc chắn khó tránh khỏi những thiếu sót Do đó, em kính mong nhận được những lời góp ý của Cô đề bài tiêu luận của em ngày cảng hoàn thiện hơn

Em xin chân thành cảm ơn!

1 GIGI THIEU VE PHIM “LIFE OF PI? o.ccccecccccsseccessesesseesessessessestesussesscsressesussvssesscssesessserees 1

1.2 Béi canh va y nghia ctia BO phim ooo ccccccecccscssecsesssessesecsssessesresressrsaressesenseseeseenes 1

1.3 Tóm tắt cốt U50 2

2.1 Khải niệm ngôn ngữ điện ảnh 1 01 121111101 11110110111110111111 10111101111 11 01 g1 xe 4

2.2.3 Âm thanh và nhạc nễn 2 122 15151111211 11211 1121121212125 251258 rree 6

3.1 Lựa chọn và giới thiệu cảnh phim (12112012121 1211213111 1191111 1111111111 111111811 xer 6

3.2.1 Darn Camb .Ảdd L.L.A.A 7 3.2.2 Góc quay và bố cue hinh ambos ccesescessessessseesessessesessessessessreasessen 7

c Tổng Quan về Vai Trò của Am Thanh và Nhạc Nền 13

4.2 Tác động cảm xtic dén ngudi xem oo cccceccessceseeccessessesessesessessesseseresreseesuseaseseees 14

5 KET LUAN uo cccecccssssssssssssssnesscesssssnnnnseeeessssisneseesessnnsunsiessesssnnmeeeesecsnnensnssesssssnmmmeeeeeanen 14

6, TAL LIEU THAM KHAO ccsssssssssssseseessssssuneeesesssssssnnseeceesnnnunsiescesssrnmseecessnnneeesees 16

1 GIGI THIEU VE PHIM “LIFE OF PI”

1.1 Thông tin chung về bộ phim

Cuộc doi cha Pi (Life of Pi) dugc chuyén thê từ cuốn tiêu thuyết của nhà văn Yann

Martel Cuốn sách "Cuộc Đời Của Pï đã tái hiện hoàn hảo hành trình của nhân vật PI dưới

ngòi bút tài tình của nhà văn Yann Martel- một nhà văn người Canada nồi tiếng trong giới văn học quốc tế Ông sinh ra ở Zaragoza, Tây Ban Nha vào năm 1963 và lớn lên ở Montreal, Canada Martel là một cái tên quen thuộc với nhiều độc giả yêu văn chương trên khắp thế giới với lỗi viết sâu sắc và phong cách kẻ chuyện độc đáo Văn phong của ông là sự kết hợp hoàn hảo giữa chất thơ và tư duy triết học Dưới ngòi bút của ông, những câu chuyện về cuộc sống, đức tin và bản chất con người không những không giáo điều mà đây sức sáng tạo và giàu trí tưởng tượng

1.2 Bối cảnh và ý nghĩa của bộ phim

Bước ngoặt trong cuộc đời Pi là vào năm 17 tuối Đất nước thay đôi và vườn thú bị giản tán Bồ mẹ Pi quyết định di cư sang Canada đề tìm kiếm một cuộc sống tốt đẹp hơn Pi rời bỏ miền đất Ân Độ thân thương và cũng bỏ lại sau lưng mối tình đầu đẹp đẽ Lên một con tàu vận tải của Nhật, gia đình Pi mang theo một số động vật hoang dã đề bán cho vườn thú Canada Khi tàu đi qua vùng biển nguy hiểm vào ban đêm, một biến cố khủng khiếp xảy ra Bão tố nối lên và con tàu bị sóng đánh chìm Tuy nhiên, P¡ đã sống sót một cách kỳ diệu khi

kip bam vào một chiếc xuồng cứu sinh

Hôm sau khi tỉnh đậy, cậu bảng hoảng nhận ra mình đã mắt hết người thân và đang đơn độc giữa đại dương mênh mông Nhưng điều kinh khủng hơn, Pi phát hiện trên chiếc xuồng

còn có một con hỗ đữ, một con linh cầu độc ác đang đói mỗi, một cơn ngựa văn gay chan va

một con đười ươi say sóng Cuộc hành trình lênh đênh trên đại dương của Pi bất đầu với những người bạn đồng hành bất đắc dĩ P¡ phải vận dụng hết kiến thức về động vật hoang da

và bản năng sinh tồn đề chống lại bầy thú hoang, đề sống sót và đối mặt với nỗi cô đơn, sự sợ hãi giữa mênh mông biên cả luôn rình rap hiểm nguy

diệu kỳ Khán giả bị mê hoặc bởi những khung cảnh lộng lẫy - đại đương trong vắt xanh mênh mông, những đàn cá bay vun vút, lòng biên khơi sâu thắm kỳ bí, những con sửa thắp

sáng đại dương, bầu trời rực rỡ ánh bình minh hay trời đêm lap lánh ngàn sao, sự thịnh nộ của

những cơn bão, hòn đảo ăn thịt người với hàng nghìn con chồn meerkat

1.3 Tóm tắt cốt truyện

Phim kê về cậu bé người Án Độ, con trai của một người chăm sóc thú ở An Độ Gia đình

cậu di cư qua Canada sinh sống nhưng gặp nạn khi tàu đi đến vực Mariana, cậu là kẻ sống sót duy nhất trên một chiếc xuồng cứu nạn cùng với con linh câu, con ngựa vằn, con chuột, con đười ươi và con hồ Bengal trưởng thành tên là Richard Parker Con Linh cau da giết con ngựa

văn và con đười ươi nhưng sau đó con hỗ đã ăn thịt hết cả bốn con vật trén Pi da trải qua đấu

tranh sinh tồn với con hồ đề tồn tại

Phim được đánh giả cao từ những câu thoại gây xúc động, cảnh đại dương rợn ngợp và tráng lệ, đặc biệt nó khiến người xem nhận thấy ý nghĩa nhân văn sâu sắc Phim cũng ấn tượng với những cảnh quay lung linh, kỳ vĩ về biển cả, trời mây, về chuyến phiêu lưu siêu

thực của một chàng trai và con hỗ Một nhà văn tên là Yann Martel (Rafe Spall) gặp một

người đàn ông Ân Độ, Pi Patel (Irrfan Khan) với một số kiến thức từ bạn của người cha quá

cố của Pi, được biết đến như Pi "Mamaji" (Elie Alouf), một cuốn sách hay Pi nhớ lại các sự

kiện thời thơ au của mình và kê với nhà văn câu chuyện cuộc đời mình

Khi Pi 16 tudi (Suraj Sharma), cha cau quyét dinh chuyén gia đình dén Winnipeg,

Manitoba, noi ông dự định đến định cư và bán các động vật trong vườn thú Buôn vì điều nay,

cậu đến tạm biệt người yêu trong phút giây ngắn ngủi và hứa hẹn sau này sẽ quay trở lại Họ

đặt chỗ trên một tàu chở hàng của Nhật Bản là Tsimtsum Một đêm có một cơn bão, con tàu

bắt đầu bị chòng chành đữ dội khi P¡ đang ở trên boong tàu Cậu có gắng đề quay lại tìm gia đình của mình bên trong tàu, nhưng một thủy thủ đoàn đã đây anh xuống một thuyền cứu sinh Khi tàu bị cơn bão quật đữ đội, những con vật trong vườn thú được đưa lên tàu đã có tìm nơi

trú an toàn và con ngựa văn đã nhảy từ boong tàu lên trên thuyén voi anh Pi sau dé bat lực

nhìn con tàu chìm dan trong cơn thịnh nộ của biển cả,cuốn theo gia đình của mình và tất cả

thủy thủ đoàn Sau cơn bão, Pi thấy trong chiếc thuyền cứu sinh của mình, con ngựa vằn đã bị

thương, một con đười ươi và một con linh câu đốm ló đầu lên từ bên dưới tắm bạt che nửa

con thuyền, nơi nó gầm gừ với Pi, buộc anh phải rút lui lên mũi thuyền và sau đó nó giết chết ngựa vằn và đười ươi Đột nhién con hé Richard Parker, phong ra tir bén đưới tắm bạt, giết chết linh cau Sau đó P¡ dùng cây sào trên thuyền dé xua dudi Richard Parker, nhưng con hồ

đã làm P¡i hoảng sợ và anh đã nhảy ra khỏi thuyền, Richard Parker sau đó ăn các con vật đã chết vào ban đêm

Pi đã lấy được lương khô đưới tắm bạt gần mũi thuyên, khâu phần nước, một cái rìu tay

và dây dựng một chiếc bẻ nhỏ để ở và cột nó vào mũi thuyền một khoảng cách an toàn từ

Richard Parker Pi bat dau bắt cá và chia sẻ với Richard Parker Anh cũng thu thập nước mưa

đê uống cho cả hai Khi con hồ đói nhảy ra khỏi thuyền dé san cá, lúc đầu Pi muốn đề cho nó chết đuối, nhưng sau đó anh đã giúp nó leo bám trở lên thuyền Trong một cuộc tấn công ban đêm với một con cá voi lưng gù, Pi đã mất nhiều đồ dùng, khiến anh lan dau tiên phải ăn cá chưa nấu trong đời mình Sau những bữa ăn P¡ đã luyện cho Richard Parker đề nó chấp nhận anh ta cùng ở trên thuyền Anh cũng nhận ra rằng chăm sóc vuốt ve khiến con hồ trở nên thân

thiện hơn với anh

Sau nhiều ngày trên biển, một cơn bão khác đang tiễn đến, nhưng P¡ nghĩ rằng đó là một

‘dau hiéu' tir Thuong dé va lam sw thay đối hoàn cảnh cho anh Cơn bão đến cùng những tia sét bủa vây khiến Pi và Richard Parker vô cùng hoảng sợ Pi ân núp bên dưới tắm bạt, sau khi thoát khỏi tia sét kỳ diệu và đáng sợ, P¡ đã mở rộng nó đề có nhiều không gian trú ân trên thuyền

Những ngày sau đó cả hai đã gần tuyệt vọng vì cạn kiệt lương thực, họ trôi đến một hòn đảo nội bí ân có nhiều loại thực vật ăn được, bởi một khu rừng ngập mặn có hô nước ngọt bên

trong, và một đàn lớn những con meerkat Ca Pi va Richard Parker ty 4n uéng va lay lai sinh lực Nhưng vào ban dém, hon dao nay bién thanh mét méi trudng nguy hiém Richard Parker quay trở lại chiếc xuồng cứu sinh và các con meerkat trú ngủ trên cây trong khi hồ nước ngọt

có tính axit và tiêu hóa cá chết trong bê chứa Pi phát hiện ra rằng hòn đảo có những thực vật

ăn thịt sau khi tìm thấy một chiếc răng của con người sót lại trong một vòi hoa Ngày hôm sau,

Pi va Richard Parker da lén thuyén roi khoi đảo

Cuối cùng, thuyền cứu sinh đã đến được bờ cát của biển México Pi đã bị kiệt sức trầm

trọng mà Richard Parker không đề ý đến anh trước khi nó nhảy khỏi thuyền và biến mắt vào

cánh rừng gần đó PI được giải cứu và đưa đến bệnh viện, xúc động vì đã được cứu sống Đại

lý bảo hiểm cho các tàu chở hàng của Nhật Bản đến đề phỏng vấn anh, nhưng họ không tin câu chuyện kế của anh và yêu cầu khai báo những gì đã "thực sự" xảy ra Anh kẻ một câu chuyện hư cấu về tai nạn xảy ra cho mình, đã chia sẻ các thuyền cứu sinh với mẹ, một thủy thủ Phật giáo (Po-Chieh Wang) bi gay chan va tén dau bép (Gérard Depardieu) Dau bép giết chết các thủy thủ đề ăn và sử dụng thịt người đề làm môi câu Trong một cuộc đối đầu sau đó,

me cua Pi day con trai của mình đề an toàn trên một chiếc thuyền nhỏ hơn, và tên đầu bếp đã đâm và ném bà xuống biên Sau đó P¡ quay lại, lấy đao giết chết tên đầu bếp ác độc

2 NGÔN NGỮ ĐIỆN ẢNH VÀ ĐẶC TRƯNG

2.1 Khái niệm ngôn ngữ điện ảnh

Ngôn ngữ điện ảnh là hệ thống các phương tiện và ký hiệu mà điện ảnh sử dung dé truyền tải thông điệp, cảm xúc, và ý tưởng đến khán giả Nó là cách thức mà các yếu tố như hình ảnh, âm thanh, ánh sáng, chuyên động, cắt dựng (editing), âm nhạc, và các yếu tố nghệ

thuật khác phối hợp để tạo nên một câu chuyện hoặc cảm xúc nhất định

Trong điện ảnh, NNĐA còn mang nghĩa kép, ngoài ý nghĩa từ ngữ chỉ các quy ước kỹ

thuật, tức ngôn ngữ điện ảnh kỹ thuật (sử dụng NNĐA để thực hiện hình ảnh, miêu tả các quy ước kỹ thuật tạo ra hỉnh ảnh, là bản thân hình ảnh, cải người ta nhìn thấy, đòi hỏi sự hiểu biết

của tác giả), NNĐA còn là thuật ngữ chỉ một (kiêu) hiệu quả nghệ thuật, tức ngôn ngữ điện ảnh nghệ thuật (sử dụng hình ảnh đề thê hiện NNĐA, miêu tả các hiệu quả nghệ thuật toát ra

từ hình ảnh, cái người ta cảm thấy, đòi hỏi sự chia sẻ của khán giả)

2.2 Các yếu tô đặt trưng của ngôn ngữ điện ảnh

Các yếu tố đặt trưng của ngôn ngữ điện ảnh bao gồm góc quay, tiêu điểm và chuyên

động, bối cảnh, ánh sáng, âm thanh và nhạc, biên tập và biêu diễn

Cũng như ngôn ngữ của các loại hình nghệ thuật khác, NNĐA được sử dụng đề diễn đạt những tư tưởng ở một mức độ nhất định và thực sự là phương thức giao tiếp, biểu hiện, với tư

cách và có nghĩa là ngôn ngữ Là phương tiện diễn đạt, với khả năng sử dụng ngôn ngữ của

hình ảnh và âm thanh một cách chuyên biệt nhất, NNĐA cho thay điện ảnh không chỉ là nghệ

thuật của những hình ảnh chuyên động mả còn là nghệ thuật thời gian, không gian và có khả

năng dẫn chuyện

Do kề chuyện bằng hình ảnh, NNĐA hơn bất kỳ một phương thức biêu hiện nghệ thuật

nào khác, là ngôn ngữ của hiện thực, hay trước hết và trên tất cả, NNĐA chính là hiện thực

Sử dụng ngôn ngữ đặc trưng, điện ảnh là nghệ thuật đầu tiên phản ánh hiện thực bằng những

hình ảnh động, hoạt động liên tục, được thu vào phim rỗi chiếu lên mản ảnh, kết hợp với âm

thanh (sound) và nghệ thuật dựng phim (montage) NNĐA với đặc trưng 24hinh/s, hình ảnh phản ảnh con người, sự kiện, sự việc, hiện tượng, hiện thực trong trạng thái động

2.2.1 Dan canh (Mise-en scene)

Dàn cảnh (hay còn gọi là chinh canh, tao canh, set-up scene) trong điện ảnh là quả trình chuẩn bị và tổ chức các yếu tố trong khung hình đê tạo ra một cảnh quay có hiệu quả về mặt hình ảnh và cảm xúc Việc dàn cảnh là một phần quan trọng trong công đoạn tiền sản xuất (pre-production) và sản xuất (production) của quá trình làm phim Dàn cảnh không chỉ bao gồm việc sắp xếp các đối tượng, nhân vật mà còn liên quan đến ánh sáng, góc quay, cach di chuyên của máy quay, bố cục không gian, màu sắc và các yếu tô khác

2.2.2 Quay phim và góc máy

Quay phim và góc máy là hai yếu tố cốt lõi trong ngôn ngữ điện ảnh Chúng không chỉ ảnh hưởng đến cách thức câu chuyện được kẻ, mà còn tác động trực tiếp đến cảm xúc và sự nhận thức của người xem về các nhân vật và tình huống trong phim Mỗi góc máy và cách quay phim có thê thay đôi hoản toàn cách mả người xem tiếp nhận thông điệp của một cảnh quay Dưới đây là các khái nệm cơ bản và vai trò của quay phim và góc máy trong điện ảnh 2.2.3 Âm thanh và nhạc nền

Âm thanh và nhạc nền trong điện ảnh đóng một vai trò vô cùng quan trọng trong việc xây dựng không khí, truyền tải cảm xúc, và tăng cường sự hiệu biết của người xem về câu chuyện Cả hai yếu tố này, mặc dù ít được chú ý như hình ảnh hay cốt truyện, lại có ảnh hưởng sâu sắc đến cách thức người xem trải nghiệm và cảm nhận bộ phim Chúng không chỉ

bố sung mà còn có thê thay đối hoàn toàn cách người xem hiểu về các tình huống trong phim 2.2.4 Dựng phim

Dựng phim (Editing) là một trong những công đoạn quan trọng và quyết định trong quá trình sản xuất điện ảnh Nó là bước cuối cùng trong chuỗi công việc làm phim, nơi các cảnh quay được tô chức lại, cắt ghép, thay đổi thứ tự, và phối hợp với âm thanh, nhạc nền đề tạo ra

một bộ phim hoàn chỉnh, mạch lạc và có tính nghệ thuật Dựng phim không chỉ đơn thuân là việc nối các cảnh lại với nhau mả còn là quá trình sảng tạo, nơi đạo diễn và biên tập viên xây dựng nhịp điệu, cảm xúc và sự mạch lạc cho toàn bộ tác phâm

3 PHAN TICH CANH PHIM TRONG “LIFE OF PY”

3.1 Lựa chọn và giới thiệu cảnh phim

Sau khi trải qua một đêm giông bão, đây khó khăn của Pi và gia đình thì một ngày mới

lại bắt đầu đến Vì quá lo sợ ở trên mũi thuyền lâu sẽ bị cá mập ăn thịt nên P¡ đành liều mạng

quay về tàu cùng với con hồ hung hăn trước đó Nhưng khi quay về thi chang thấy hỗ đâu mà chỉ thây con linh câu cùng với các con thú khác PI ý thức được răng cứ như vậy trước sau gì

mình cũng sẽ là miếng mồi ngon cho thú dữ, thế nên anh đã có những quyết định cho riêng mình

3.2 Ứng dụng ngôn ngữ điện ảnh trong cảnh phim

3.2.1 Dàn cảnh

Miranda đã thành công khi kết hợp kỹ thuật quay phim và hiệu ứng đặc biệt của bộ phim theo một cách liên mạch, giúp cả hai đều nâng cao giá trị của nhau Trọng tâm của quá trình sản xuất là một bê nước không lô tái hiện các cảnh quay ở đại dương Được xây dựng bên trong một sân bay bỏ hoang, con quái vật không lồ 1,7 triệu gallon nảy là bể tạo sóng tự tạo lớn nhất thế giới Bản thân Miranda đã tham gia vào quá trình xây dựng, đảm bảo rằng nó được xây dựng xung quanh nhu cầu chiếu sáng của đoàn làm phim Một cánh cửa không lồ thậm chí còn được tạo ra đề cho phép hoàng hôn thực sự chiếu sáng bê mỗi ngày vào lúc chạng vạng, cho phép quay đại dương trong nhà vào giờ ma thuật

3.2.2 Góc quay và bố cục hình ảnh

Trong bộ phim Li of Pi (2012), đạo diễn Ang Lee sử dụng rất tinh té các góc quay và

bố cục hình ảnh để nâng cao trải nghiệm cảm xúc và kê câu chuyện của Pi (do Suraj Sharma thủ vai) trong hành trình sinh tồn trên biên cùng với con hỗ Bengal tên Richard Parker Mỗi yếu tố trong cách quay phim và bố cục đều giúp làm nỗi bật các chủ đề vẻ tôn giáo, niềm tin,

sự cô đơn, và đầu tranh giữa con người và thiên nhiên

Géc Quay trong Life of Pi

Goc nhin ngang (Eye-level angle): G nhiéu canh, may quay duoc dat ngang tam mat của

Pi, dac biét khi anh tro chuyện với các nhân vật khác, tạo cảm giác thân mật và gần gũi Ví dụ,

khi Pi kê câu chuyện của mình, góc quay này giúp người xem cảm nhận sự bình thường và thật thả trong lời kê của Pi

Góc quay từ dưới lên (Low angle): Có những cảnh sử dụng góc quay thấp khi P¡i đối mặt

với sự đe dọa từ thiên nhiên (mưa bão, con hỗ Richard Parker, v.v.), tạo cảm giác Pi nhỏ bé,