Chủ Đề trình bày cách hiểu của anh (chị) về vấn Đề xung Đột kịch trong tác phẩm “trong khi chờ Đợi godot” của samuel beckett

Nam 1942, ông dWn micn Nam nước Pháp đề chóy khỏi phát xít Đlc và làm công nhân nong nghiépt Khoang nam 1940 — 1950, Samuel Beckett co nhicu bit pha trong văn chương và biên kfch với h

BO GIAO DUC VA DAO TAO TRUONG DAI HQC SU PHAM HA NOI

KHOA NGU VAN

HOC PHAN: THE LOAI VA TAC GIA TIEU BIEU VAN HOC

PHUONG TAY

Chi dé: TRINH BAY CACH HIEU CUA ANH (CHD VE VAN DE XUNG DOT KICH TRONG TAC PHAM “TRONG KHI CHO POT GODOT” CUA

SAMUEL BECKETT Nhóm sinh viên: Nhóm 13

Lê Thị Ngọc Lan 715601196

HÀ NỘI - 2023

1

Muc luc

mm an ha 3

J ` ) 0N" 3

II Tác phẩm “Trong khi chờ đợi Godot” 4

QM, Kini nian Kah ốốỐốỐốẦ.Ầ 4

2.2 Kich pHa lpi 4

2.2.2 Các đặc điểm của kịch 2,8 5 2.3 Xuất xứ, vị trí vở kịch - ccc TH HH HH HH ra 5

2.3.1 Xuất xứ của VỞ ÑỊCH, con HH HH go 5

2.4 Nội dung chỉnh và bỗ cục ccnnnHn HH ng ren ng nen 6

VN 4 0n óẶaúẶặn 6

2.4.2 Bố cục và tóm IẮT n SH E11 E211 11H HH HH na ea 6

DB BG CUCrcccccccccecesscsssssesesecevevsssssssevsssvevevecessssssevevevevevssivisstitsevecesvessevessevesses 7

HI Xung đột kịch phi lý thể hiện trong tác phẩm “Trong khi chờ đợi OÌO(V”” Go TH HH In Thị Hi ư n tự 7

BD, KUNG AGC KICK n6 7

SLD Khai nid xurg Ot ICH n ai 7 3.1.2 Sự khác biệt giữa xung đột kịch: kịch truyền thống và kịch phi lý trong 2.77 NET 8 3.1.3 Xung đội trong kịch phi lý trong khi chờ đợi (iodOI c se 9

4.1 Ý nghĩa của xung đột kịch phi lý SH rrye 11

CT1 8N na 11

I Tac gia Samuel Beckett

1.1 Tiểu sử

Samuel Beckett tên day du la Samuel Barklay Beckett (13/04/1906 — 22/12/1989) Ong du/c sinh ra trong mô #gia đ5nh trung lưu theo đóo Tin Lành

B6 cua c6 6ng 1a William Frank Beckett — métinha khảo sát số lư/ng và mẹ của

ông la May Beckket, mot4y ta Tr nho, Samuel Beckett dB đư/c làm quen với âm

nhóc Vào năm 1919 — 1920, ông học tối trường “Portora Royal School” Với

đam mê văn chương, ông theo học chuyên ngành Văn học hiên đói N “Trimty

College ớublin” vào năm 1923 Sau khi tốt nghiê 6, ông bRn duyên với dóy học N

Belfast Sau đó môtkthời gian, ông IVa chọn đWn Paris đê giúp đỡ môqbười đồng

hương và cũng là nhà văn — James Joyce đề viWt tỉWp cuốn tiểu thuyWt “Ngày giỗ Finnegan” Khi 24 tudi, 6ng tiWp tuc d6y N d6i hoc “Triniti College dublin” Vao năm 1932, ông đB xubt bản nhicu tiêu luâ4và thơ, tuy nhiên, N thời điểm nảy,

ông không đư/c nhieu đô é gia chu d Sau nheng chuyWn di du Ifch trong nước và

ngoải nước, năm 1937, Beckett 1Va chon Paris la noi đính cư g đây, ông gapt

du/c Suzanne Gumesnil — m6 4 ne nghé 4i dong cam và kWt hôn với bà vào năm

1961 Bén c6nh d6, Beckett cting tham gia vao phong trao khang chiWn Nam

1942, ông dWn micn Nam nước Pháp đề chóy khỏi phát xít Đlc và làm công nhân

nong nghiépt Khoang nam 1940 — 1950, Samuel Beckett co nhicu bit pha trong

văn chương và biên kfch với hàng lo6t tac phmm du/c dan dVng va xubt ban bnng

tiWng Phap 22/12/1989, 6ng mbt t61 Paris

1.2 Sự nghiệp

SV nghiệp văn học của ông có thê chía làm 3 giai đo6n:

oiai đo6n đầu (khoảng 1930 dWn kWt thle D6i chiWn II,1945) oiai đo6n này đánh dbu nheng tác phmm của Beckett chfu nhicu ảnh hưNng từ nhà văn nỗi

tiWng James Joyce rnh hưNng tới mlc Beckett s/ không thê thoát khỏi cái bóng

của James Joyce Nheng tác phmm thời ks đầu của ông tỏ rt sV uyén bac, dui hoi

trí tuê 4 cao của người tiWp nhâđhính v5 vâytnó gây ra sV bối rối cho đêâ4giả

Trong thời gian này, ông viWt luâ 4ăn phê b5nh, sáng tác thơ, tiêu thuyWt và truyêñngvn Năm 1933 nheng khủng hoảng tâm ld đó mónh đWn mlc ông phải

quyWt đfnh đWn London dé t5m kiWm sV tr/ giúp tâm ld Nheng dbu hmn trong trải nghiệm của bản thân ve tâm ld liệu pháp xuyên suốt các sáng tác của ông Phần

lớn đư/c xây dVng dưới dóng độc thoi, người nói đlng trong bóng tối, nói rbt

nhanh như thê anh ta bf điên với người nghe mà anh ta không thế nhãn thby mặt

Năm 1935, Đánh dbu thành công mới trong sV nghiệp sáng tác của Beckett khi

ông sản xubt cuốn sách tuy tập thơ của mãnh Năm 1938, Ông cho ra mvt độc giả

tiêu thuyWt Murphy

oiai đoón giea (kWt thúc Đói chíWn II, 1945 đWn đầu nheng năm 1960) Sau d6i chiWn thl II Beckett bvt dau coi tiWng Pháp như một phương tiện chủ yWu

SV thôi thúc muốn bộc lộ thW giới quan nội của chính mŠnh đB đính hŠnh phong

3

cách riêng của Beckett Trong 15 năm sau chíWn tranh, ông có 4 vN kfch néi trWng: “Trong khi chờ đi oodot” (VIWL 1848-1849), “làn cuộc” (VIWL 1955- 1957), “Cuộn băng cuối cùng của Krapp” (1958) và “Nheng ngày tươi đẹp”

(1960) Bốn tác phmm này đWn ngày nay vẫn đưíc coi là (dù đúng dù sai) nheng tác phmm góp phần quan trong cho lo6i hSnh “Kfch phi ld” nhnm giải quyWt một cách khôi hải nheng vbn đc đang hiện tồn của nheng người theo thuy Wt hiện sinh

oiai đoón cuối cùng (nhene năm 1960 đWn khi ông mbt năm 1989), Nheng tac phmm của ông trong thời gian này hướng vc tính chbt cô đọng, lỗi viWt tinh lư/c, đầy mn đ và v5 vậy tác phmm của ông đư/c xem như không thuộc ve số

đông Trong giai do6n này, nheng vN kích của 6ng nhan vat rbt it 61 va du/c déo

got dWn mlc chi cun tồn t6i như nheng thành tô cơ bản ø nheng tác phmm của

ông ghi một dbu bn riêng biệt ve sV xuống cbp không gian và thời gian trong tác

phmm g linh vVc sân khbu, nhân vật của ông không chỉ đơn giản mbt đi tính cách

va hSnh dang, ma co khí chỉ cun là nheng cái đầu nhô lên khỏi nheng chiWe bSnh đVng hài cốt Chính v5 thW ngay cả hành động duy nhbt là nói năng họ cũng không thVc hiện nỗi Chỉ cun là nheng cái mồm đang mbp máy trên sân khbu

Nhân vật đB bf hủy diét Beckett dB thi Wt lap nghé thuật trên cái mang tén la “hén mang, l6n xộn, nháo nhào, ngơ ngác” Ông bf ám ảnh bNi¡ một khát vọng muốn

töo ra cái mà ông gọi là “một sáng t6o văn chương không từ nøe” Và ông cũng

duy tr5 sV yên lặng trong cuộc sống của mãnh

II Tác phẩm “Trong khi chờ đợi Godot”

2.1 Khải niệm kịch

Theo giáo tr5nh lí luận văn học đo thầy Trần Đãnh Sử chủ biên: “Kfch là một môn nghệ thuật sân khbu, là một trong ba phương thÌc phản ánh hiện thVc

của văn học.”

Kfch là một loói h5nh nghệ thuật tổng hp, trong đó đối tư/ng mô tả của

kfch là nheng xung đột trong đời sống Kfch vừa thuộc ve sân khbu, vừa thuộc vc

văn học Thuật nge kfch bvt nguồn từ tíWng ờy Lóp, đư/c hiểu là “hành động”, là

kfch tính Kfch là sV kWt híp giea 2 yWu tổ bí và hài kfch, đồng thời cũng là một thé lo6i thơ ca

ớVa vảo nội dung cua mỗi vN kfch th5 ta có thể chia thành cac thé lo6i: “bi kịch”, “hài kịch”, “bi hai kịch”, “chính kịch” Ngoài ra cũng có thể đVa vào

nội dung của đc tai để phân thành các thể loói chính như: “#jch đân gian”, “kịch

cô điển”, “kịch hiện đại” ớVa vào thời gian biéu dién dai ngvn khac nhau cua

từng vN kfch mà người ta cun có nheng cach phan chia khac

2.2 Kịch phi lÿ

2.2.1 Khái niệm

Kfch phi ld (thường ổưíc gọi là "le thRâtre absurde" trong trWng Pháp) là một thê lo6i kfch sân khbu hiện đói xubt hiện trong văn hóa Tây Âu vào nheng

năm 1950-1960, đặc biệt là sau ThW chíWn IJ Kfch phi Id thường nhbn mónh sV

4

vô nghĩa, tinh phi Id cua cuộc sống Nó gvn lien với nheng nhà vĩWt kfch tên tuôi

nhu Samuel Beckett, Eugéne Ionesco, va ỏlbert Camus

Thuật nge “phi Id" xubt phát từ từ "absurdus" trong tiWng Latin, có nghia

là không h/p ld, không có ld do, không có d nghĩa Trong tr1Wt học hiện sinh,

khái niệm này xubt hiện từ quan điểm ve tính phi ld và vô nghia của cuộc sống,

thường xubt hiện trong bối cảnh hậu chíWn

Kfch phi ld thường mô tả các t5nh huống và nhân vật không theo quy tvc logic thông thường, đặt họ vào nheng tốnh huống hoặc hành động không có d

nghĩa hay mô phóng sV phi ld của thW giới Nheng tác phmm như “Irong khi chờ oodot” cua Samuel Beckett hay "Ne ca si hoi dau" cua Eugéne Ionesco thuong

du/c coi là ví dụ tiêu biêu của thê lo6i này

2.2.2 Các đặc điểm của kịch phi ly

Phan kfch, mét thuật nge thuong gvn voi kfch phi Id, 1a sV tir bo moi kiéu trang trí sân khbu và các yWu tô kfch truycn thống Không có nheng blc tường

chính xác hay nheng đối thoói đầy d nghía, chỉ cun lối sV trừu tư/ng và sV tiêu

cVc Ngôn nge, thường mbt đi khả năng giao tíWp truycn thống, trN thành một loói

âm nhốc ks l6, đưa khán giả vào một không gian ngôn từ không giống ai

SV từ bỏ sV phân tích xB hội là một đặc điểm nôi bật của kfch phi Id Kfch

phi ld từ chối tầm quan trọng của sV lí tính ThW giới của kfch phi ld không phản ánh xB hội một cách trVec trWp, mà nó thường là một góc nhŠn châm biWm và phê phán ve nheng giá trf truyen thống

Thủ pháp l6 hoá chính là công cụ mà kfch phí ld sử dụng đề t6o ra nheng biểu tư/ng con người và thW giới nghfch d£ SV l6 hóa này không chỉ thể hiện tinh chbt phi logic của thVc t61 ma cun mN ra nheng cánh cửa tới sV độc đáo và phlc

t6p của tâm Id con người SV ks df không chỉ là một đặc trưng, mà là ld do tối sao

kích phi ld không ngừng thu hút và thách thlc khán giả, tóo nên một không gian

nehệ thuật đầy ks l6 và mê hoặc

2.3 Xuất xứ, vị trí vở kịch

2.3.1 Xuất xứ của vở kịch

“Trong khi chờ đợi ŒGodof” là một vN kích đưíc vIWt bang tWng Pháp với tén ban dau la “En attendant Godot’ VN kfch du/c Samuel Beckett so6n từ

10/1948 dWn 1/1949 Sau khi ban tiWng Phap đư/c hoàn thanh, Samuel Beckett dB dfch vN kfch sang tiWng ỏnh và tWng Nga

VN kfch du/e céng chiWu lan dau tién t6i de Babylone - Paris - Phap (5/1/1953) Đây là một nhà hát nhỏ với khoảng 75 chỗ ngồi

2.3.2 Vi trí của vở kịch

Ban đầu, khi mới đư/c công diễn, vN kfch eây ra cuộc tranh cBI không nhỏ bNi nó không tuân theo bbt ks nguyên tvc nào của kh truycn thông Trong suốt

diễn bíWn của vN kfch không he có cốt truyện thVc, tính cách của các nhân vật cũng không có sV phát triển

Tuy nhiên, sau tbt cả, người ta phải céng nhan mng, vN kfch nay là một cuộc cách móng trong thê loói kfch Và từ đó, một dóng kfch mới đưíc gọi tên -

kfch phi lí (Trong khi chờ đ/i oodot đư/c xem là tac phmm mN dau cho thê loói

kfch phi lí)

2.4 Nội dung chính và bố cục

2.4.1 Nội dung chính

VN kfch kê ve hai kẻ thbt nghiệp là Estragon và Vladimir Cả hai đi lang thang và gặp nhau, sau đó cùng nhau chờ đ/1 oodot - một nhân vật không bao

siờ xubt hiện Trong khi đ/i oodot, họ dùng các cuộc tru chuyện và nhene hành

động ngớ ngmn để lbp đây thời gian dài đang đăng nhưng cuối cùng oodot không

he xubt hiện Khi theo dt vN kfch này, người ta thường đặt câu hỏi rang oodot là

ai? T6i sao phai d/i oodot? Tói sao oodot không dWn? Nhan vat oodot dé 16i

rbt nhicu nghi vbn cho nguéi xem kfch nhung cudi cing ciing khong du/c tac gia

lam rt Chi biWt, hai nhân vật trong vN kfch cho d/i oodot như một đicu hién

nhién, khéng thve mvc, không suy tư, mà việc của họ chỉ là cho dé va cho di/1

Đnng sau tbt cả nheng đicu đó, tác giả muốn phản ánh một đicu rnng: con người ngoài chờ đí1 trong vô vọng ra thŠ không cun con đường nảo khaca con

người vốn không phải v6n năng, không thê đicu khiên hoàn toàn đư/c vận mệnh

của mãnh, vậy nên chỉ có thê chờ đ/i mặc cho thời gian cÍ thW trôi đi

C6 18 bNi “Trong khi cho doi Godot” la mét vN kfch không có cốt truyện, nên tác phmm này cũng không có nội dung cụ thể Tác phmm chỉ xoay quanh việc chờ đ/i một nhân vật không bIWt có xubt hiện hay không Nội dung của vN kích này có lẽ là sV chờ đíi trong vô vọng, nó mang đWn một cái nhãn đầy hoài nghi vc cuộc đời Qua đó, Samuel Beckett muốn đưa ra một thông điệp mang tính hư

cbu, khvc họa một xB hội hoang tàn, suy thoái và sV cô độc, cnn cối trong ticm thÌc của con người

2.4.2 Bố cục và tóm tắt

a Nhân vật:

V]Iadimrr: Nhân vật chính thl nhbt của vN kích Nhân vật này cun đư/c gol voi cái tên ớidi (do Estragon go1) va ông ỏlbert (do cậu bR đưa tin gọi) Một

ông già vô chủ ăn mặc như một kẻ lang thangả cùng với người bón đồng hành

nhieu năm của m5nh, anh đWn một nơi hoang vvng, ảm d6m dé cho d/i ọodot

Estrapon: Nhân vật chính thÌ hai của vN kfch, Vladimir goi anh ta la oogo Người bón đồng hành nhicu năm của Vladimir, là một người khá quan tâm

tới việc ăn uống, thường bf Vladimir nhvc nhN rnng việc quan trọng là họ phải

đ/1L oodot

Pozzo: M6t 6ng chu giau có di ngang qua, 6ng ta dWn voi tiWng roi qubt mónh và dvt mét nguwoi dan 6ng khac (Lucky) ve phia trudc bnng mét s/f day

quanh cô người này

Lucky: Nô lệ phục tùng tuyệt đối với ông chủ Pozzo

Cậu bR dua tin: éubt hién N cuối mỗi màn kfch dé thông báo oodot sẽ không xubt hiện

oodot: Người du/c Vladimir và Estragon chờ đíi trong vô vọng nhưng không bao giờ xubt hiện

b Bố cục:

Man 1: Bên “một cái cây trụi lá trên một con đường N nông thôn vảo buồi chicu muộn”, hai kẻ lang thang là Vladimir và Estrapon øặp nhau và cùng chờ

đ/i oodot ờo tốm đủ mọi cách đề gïWt thời gian Trong lúc chờ đíi th5 cặp chủ tớ

Pozzo va Lucky xubt hién Lucky xubt hién trong tr6ng thai rut c6 16i ngu va dé

cho ông chủ phải hRt that to hvn moi nghe du/c ờai bên gap nhau va c6 mot

cuộc tru chuyện kŠ quặc Sau khi Pozoo va Lucky roi di thS Vladimir va Estragon

tiWp tuc cho d/i DWn cuối màn, cậu bR đưa tin xubt hiện và nói rang oodot sé không đWn và hla sé dWn vao ngay hom sau ờaI người chia tay nhau và rời di

Màn 2: ờai kẻ lang thang vẫn xubt hiện trong bối cảnh cũ trước cái cây và trong buổi chicu muộn, chỉ khác N chỗ cái cây đB có vài cái 1a Vladimir va

Estragon tiWp tuc cho d/ oodot va lần này cặp chủ tớ Pozzo và Lucky cũng xubt

hiện nhưng lần này họ xubt hiện với diện móo khác Pozoo bf mù và phải nhờ

Lucky dan đường DWn cudi man 2, oodot van gui cau bR đưa tin đWn với lời nhvn rane hôm nay ông ta sẽ không đWn và có thê ngày mai sẽ đWn Vladimir và Estragon nói với nhau rnng họ sẽ rời đi nhưng lồi không có ai chíu rời bước VN

kfch kWt thúc N đó với sV chờ đ/i mù quảng của hai nhân vật

HI Xung đột kịch phi lý thể hiện trong tác phẩm “Trong khi chờ đợi

Godot”

3.1, Xung dot kich

3.1.1 Khai niệm xung đột kịch

Theo tir dién van hoc: “Gung đột kfch là biểu hiện cao độ của sV phát triển mâu thuẫn giea các IVc lư/ng trong cùng một vN kfch êung đột thúc đmy hành

động các nhân vật kích làm cho tính cách của nó bộc lộ đầy đủ nhene mặt chủ

yWu Đicu quan trọng chính trong xung đột kfch, tư tưNng chủ đc vN kích đưc thê hiện rt ràng Qua quá tr5nh phát triên xung đột, người xem thby đư/c nheng

bước đi tbt yWu biện chlng của tư tưNng con người rồi tV mãnh đi tấm đưíc lời giải đáp ve vbn đc lớn hang quan tâm trong cuộc sống” 613,368]

Như vậy có thể hiểu xung đột kích như một “lát cvt, khúc cua” - nơi mà

sV phát triển mâu thuẫn giea các IVc lư/ng, các giá tr£, tư tưNng đối lập trong vN

kh đưíc đmy lên cao trào, buộc chúng phải va chóm, đbu tranh với nhau chỈ

không dừng lói N mlc độ tíWp xúc Đây cũng chính là nơi mà yWu tổ kfch tính du/c thé hién rt rang nhbt va giup các nhân vật bộc lộ cac khia c6nh phle t6p

bên trong mŠnh

3.1.2 Sự khác biệt giữa xung đột kịch: kịch truyền thong va kich phi ly trong tac

pham

Kfch truycn thống: Cốt truyện giàu kfch tính, có nheng xung đột, mâu thuẫn đWn đỉnh điểm t6o ra độ “căng” của vN kfch và thường có kWt thúc giải quyWt vbn đc đặt ra trone kích

Kfch phi 1d: Cốt truyện (xung đôt kfch tính) đB bf xóa mờ, hủy diê &ung đôá4và thủ tiêu kích tính Kích phi lí thường tập trung vào nheng khía cónh vô

nehia, tầng lớp xB hội, sV mbt mát và khủng khiWp trong cuộc sống con người Các tác phmm kfch phi lí thường không có cốt truyện, hành động hay xung đột

kích theo đặc trưng truycn thống mà chỉ sử dụng ngôn nge hài hước đen tối và

tốnh huống bbt ngờ đề to ra sV ks quặc và sV mâu thuẫn

Năm 1945, ThW chiWn thl hai kWt thúc, dé 16i hau qua nang nc: “hon 60

triệu người 90 triệu người tàn phW và nhieu làng móc, thành phố bf phá hủy, thiệt h6i ve vật chbt gbp 10 lần chíWn tranh thW giới thi nhbt, bang tbt cả các cuộc chiWn tranh trong 1000 năm trước đó cộng lồithương vong” Đối với nhieu người, thW giới trN nên hỗn lo6n và vô nghĩa Ngay sau đó, một thế lo6i san khbu mới mang tên “sân khbu kfch phi lđ” xubt hiện Đối với các nhả vĩWt kfh thuộc thé lo6i này, “vô Id” du/c hiéu là “không hài hua” hơn là “sV lố bfh” Một sân

khbu nhu vay khiWn khan giả không khỏi bbt ngờ khi trông thby nheng dicu qua mới mẻ, thoát khỏi nheng đặc điểm sân khbu kfch truycn thống Ta bbt ngờ

không tŠm thby câu trả lời và tV hỏi nhicu hơn: ờo đang làm ø5 vậy?, Dicu do that

v6 nghia chăng?, Chúng chvc là liên quan tới nhau?

Mang đặc điểm của một tác phmm kfch phi ld cho nên xung đột kfh

“lIrong khi chờ ổ/i oodot” cũng có sV khác biệt với xung đột kích truycn

thông

“Trong khi chờ đ/ oodot” đB xây dVng xung đột kích phi ld:

êung đột kfch không đưíc giải quyWt: Thay v5 có một vbn đc đưíc giải quyWt Kfch phi ld không giải quyWt đưíc g5: oodot không bao gid dWn, Estragon va Vladimir cho đíi trong vô vọng

ung đột kfch có kWt cbu như một vung trun, phi tuyWn tính, không tuân theo kWt cbu nhân quả: Thay v5 có cốt tuyện với phần mN đầu, phần giea và phần cuối Kfh phi ld không có cốt truyện (Màn II trong vN kh lặp lõi mô hã5nh cơ bản của Màn J)

VN kfch có sV đổi mới mỗi khi mặt trời lặn rồi mọc Thời gian cl thW trôi qua Vào cuối mỗi ngày, cậu bR đó sẽ đWn và thông bao véi Vladimir va Estrason rang họ sẽ phải quay lối vào ngày hôm sau để gặp oodot SV gián đo6n

xảy ra khi màn đêm buông xuống, nỗi thbt vọng v5 ọodot không đWn và ngày lồi bvt đầu Chán thật nhưng họ van chờ d/i oodot, day la noi diễn ra cbu trúc vung

trun của vN kích úWu tổ này cho phRp lặp l6i xung đột kfh khi chúng ta thby

cuộc tranh cBi liên tục giea Vladimir - người muốn chờ đíi và Estragon - người

muốn rời di:

“ESTROOON Đi thôi

VLöớIMIR Không thế đưc

ESTRöoON Sao thW?

VLỏöởớIMIR Phải chờ oọodot

” ( Tr68) Đối thoói téi nghia: Thay v5 co nheng do6n hdi tho6i thé hién d nghia cua

wN kfch Nha hat phi Id bộc lộ d nghia từ cả lời nói và hành động mà đôi khi

xung đột (Vladimir và Estragon đồng d rời đi, nhưng không di chuyên)

Nhân vật it du/c trau chuốt: Thay v5 có các nhân vật đặc biệt và da d6ng

Kfch phi Id có các nhan vat it diac biét hon (Vladimir va Estragon có xubt thân và

trang phục giống nhau, tbt cả các nhân vật dcu 1a nam va co tudi tác gần nhau)

3.1.3 Xung đội trong kich phi ly trong khi cho doi Godot

'“[rong kích thường chla đVng nheng kích tính, tlc là nheng sV căng thắng do tŠnh huống t6o ra đối với nhân vật” ð1] Người tiWp nhận truycn thống von đB quen với nheng cốt truyện giàu kfch tính, có nheng xung đột, mâu thuẫn

đWn đỉnh điểm t6o ra độ “căng” của vN kích và thường có kWt thúc giải quyWt vbn

đc đặt ra trong kfch Nhung đWn tác phmm của Samuel Beckett, cốt truyện đB bf

mờ hóa, hủy diệt xung đột, kfch tính Như Miartin Esslin nhận xRt: “ Nếu vở kịch

hay phải có một câu chuyện được xây dựng khéo léo, ở đây không có câu chuyện

hay cốt truyện đề nói đến; nếu vở kịch hay được đánh giá bởi sự tình tẾ của việc

xây dựng thành công nhân vật và tính thúc đẩy, ở đây thường không có các nhân

vật dễ nhận điện và trình diễn cho khán giả hầu hết những con rồi bằng máy

moc ” ð2] Từ việc hủy diệt cốt truyện theo kiêu truycn thống, trong tác phmm

“Trong khi cho d/4 oodot” Samuel Beckett dB tóo ra một kiéu cét truyện độc

đáo: cốt truyện tuần hoàn

“Trong khi chờ đợi Godof” là ble tranh ve một cuộc sống qumn quanh bW tvc, không lối thoát, mọi thl đWn và đi, chuyên động nhưng trong tróng thái giậm

chân tối chỗ, mọi thÌ lặp đi lặp lót, theo chu ks và không t6o ra sV vận động, tWn triển trong hành động kfch Tác phmm kế ve hai ké lang thang chờ đi ọodot từ

hồi I rồi đWn hồi II với nheng cảnh, lời thoói, hành động đcu lặp lói, cốt truyện

tuần hoàn có thế biểu thf qua h5nh vẽ sau :

Mang

Chi dor

Man;

điệp của

Cau be Tưởng nhằm là ` \ “ Cau be Tưởng nhắm lá \

Kfch của Samuel Beckett không tuân thủ theo nguyên tvc: MN đầu - Cao trào - Phát triển - KWt thúc Như vay, nWu cốt truyện trong kích truycn thống tuân theo quy luật (hSnh 1) thS da sé cét truyén trong kfch cia Samuel Beckett sé

giống như h5nh 2:

fs, Thời gian Hình 1 Cốt truyện trong kịch truyền thống

Thời gian

Hình 2 Cốt truyện trong kịch S.Beckett

ThW ky éVII - thW ký của kfch cô điển Pháp với nheng đói diện ưu tú nhbt nhu Pierre Comeille, Jean Racine va Moliére “Trong bi kich co dién Phap, mau

thuân, xung đột trở nên gay sắt giữa các tuyến nhân vật đại điện cho các thế lực

khác nhan hay trong chính nội tâm của nhân vật nhằm tạo nên kịch tính cho vở

kịch nhằm cuốn hút người xem Rõ ràng, so sánh ở điểm này với kịch của Samuel

Beckett sau 3 thể lÿ đã có nhiễu đổi mới: Samuel Beckett đã thay những xung

đội, mâu thuẫn gay gắt bằng những sự kiện tầm phào, những lời nói vô nghĩa và

những cử chỉ hành động lặp lại như một thói quen Mâu thuân, xung đột trên

bình điện văn bản dường như vắng bóng Nhưng ở một phương điện khác, có thể

not, Samuel Beckett da di chuyển mâm thuân, xung đột từ sân khẩu kịch sang

phía khán giả làm cho họ bất bình Những người xem la ó khi họ nhận ra mình bị

lừa (vì kịch không giống những gì họ nghĩ) Đây là mức độ nhận thức đâu tiên

(điểm này có lẽ giống với nghệ thuật gián cách của Bertolt Brecht) Tiếp theo,

người ta nhận ra trên sân khẩu của BeckeH có điểu gì na ná với cuộc sống hằng

ngày đang điễn ra với họ Đó chính là sự vô nghĩa, thói quen và sự lặp lại mỗi

ngày Cấp độ nhận thức này đã cảnh tỉnh người xem về một cuộc sống vô nghĩa

dang tiếp diễn khi họ không hành động, chỉ chờ Œodot và nói chuyện đề chờ lúc

tàn cuộc Xét về phương điện này, đây cũng là đặc điểm chung của kịch phi lý

10