Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.
BỢ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO BỢ VĂN HĨA, THỂ THAO VÀ DU LỊCH NHẠC VIỆN TP HỒ CHÍ MINH NGUYỄN XUÂN CHIẾN PHỐI ÂM TRONG CÁC TÁC PHẨM HỢP XƯỚNG VIỆT NAM Ngành: Âm nhạc học Mã số ngành: 62 21 02 01 TÓM TẮT LUẬN ÁN TIẾN SĨ ÂM NHẠC HỌC Thành phố Hồ Chí Minh – Năm 2023 Cơng trình hồn thành tại: Nhạc viện TP Hồ Chí Minh Người hướng dẫn khoa học: PGS.TS NSUT: Nguyễn Minh Cầm Phản biện độc lập 1: Phản biện độc lập 2: Phản biện 1: Phản biện 2: Phản biện 3: Luận án bảo vệ trước Hội đồng chấm luận án cấp Trường họp Nhạc viện TP Hồ Chí Minh, vào … …ngày tháng … năm 2023 Có thể tìm hiểu luận án thư viện: NHỮNG CƠNG TRÌNH CƠNG BỐ Nguyễn Xuân Chiến (2014), Nâng cao hiệu hát hợp xướng học đường, Tạp chí khoa học Đại học Sài Gòn, số 25 Nguyễn Xuân Chiến (2018), Hợp xướng Việt Nam từ năm 2000 đến nay, Tạp chí khoa học Đại học Sài Gịn, số 59 Nguyễn Xuân Chiến (2021), Xử lý âm khu giọng hát tiến hành phối bè hợp xướng, Tạp chí Văn hóa Nghệ thuật, số 458 MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài Âm nhạc thính phịng – giao hưởng Việt Nam có tiền đề từ năm thứ 40 thế kỷ XX, thực hình thành phát triển từ năm 1960 không ngừng phát triển mối liên quan tương hỗ với loại hình âm nhạc khác âm nhạc truyền thống Việt Nam, xây dựng nên Âm nhạc Việt Nam Một thành phần quan trọng góp phần tạo nên diện mạo Âm nhạc Việt Nam, âm nhạc Việt Nam đại đậm đà sắc dân tộc ngày hơm hợp xướng, nghệ thuật Hợp xướng Mặc dù đời muộn so với hợp xướng châu Âu Tuy nhiên, tác phẩm hợp xướng Việt Nam gặt hái kết quả, thành tựu đáng tự hào khích lệ Sở dĩ tác phẩm hợp xướng Việt Nam có thành tựu mặc dù hợp xướng thể loại âm nhạc bác học, nhiên lại phổ cập đến với quần chúng cách dễ dàng sử dụng giọng hát lời ca, với nhiều hình thức trình diễn khác nhau, từ hợp xướng đồng giọng đến hợp xướng hỗn hợp; biểu diễn nhà hát giao hưởng thính phịng, hội trường, hoặc ngồi trời để phục vụ đơng đảo khán thính giả Sáng tác tác phẩm hợp xướng, nhạc sĩ Việt Nam học hỏi, kế thừa kỹ thuật sáng tác, phối âm từ hợp xướng châu Âu, kết hợp với ngôn ngữ âm nhạc dân gian, truyền thống dân tộc mạnh dạn sáng tạo để viết tác phẩm mang dấu ấn cá nhân mà giữ đặc trưng âm nhạc nước nhà Âm nhạc hợp xướng Việt Nam góp phần quan trọng việc giáo dục thẩm mỹ âm nhạc, "đánh thức" xúc cảm nghệ thuật cá nhân tham gia thưởng thức loại hình nghệ thuật Nếu phối khí xem phối hợp âm nhiều loại nhạc cụ tác phẩm viết cho dàn nhạc giao hưởng nói chung phối âm xem cách thức để làm cho giọng ca, bè kết hợp, hòa quyện lại với cách nhuần nhuyễn, đạt hiệu âm cao Tuy nhiên, điều kiện thực tế âm nhạc hợp xướng Việt Nam nhiều vấn đề phải quan tâm, thể trạng người Việt nhỏ so với thể trạng người châu Âu; chất giọng (giọng ca người Việt có giọng trầm); ngữ điệu ngơn ngữ người Việt (đơn âm đa với dấu: ngang, huyền, ngã, hỏi, sắc, nặng) khác hẳn với ngôn ngữ nước khác Người Việt trọng đến việc nghe rõ lời thiên đường nét giai điệu mà chưa tạo thói quen tốt nghe theo lối hịa âm người châu Âu Chính đặc điểm phần ảnh hưởng tới xu hướng thẩm mỹ âm nhạc nghe hợp xướng người Việt; tác động đến nghệ thuật sáng tác, phối âm cho hợp xướng nhạc sĩ Việt Nam Các nhạc sĩ Việt Nam việc tiếp thu thủ pháp phối âm từ nhạc sĩ châu Âu, họ phải vận dụng cách sáng tạo thủ pháp để tác phẩm hợp xướng phù hợp với ngữ điệu, thang âm - điệu thức dân tộc Việt, phù hợp với thẩm mỹ người Việt, giải quyết khó khăn thể trạng, chất giọng, ngữ điệu nêu để tác phẩm thực gần gũi, đậm tình, giàu tính vùng miền người Việt Nam Trải qua nửa thế kỷ hình thành phát triển nghệ thuật hợp xướng Việt Nam, nhạc sĩ Việt Nam tiếp nhận nét chung thể loại hợp xướng, vận dụng sáng tạo thủ pháp tác phẩm hợp xướng châu Âu đồng thời tạo dấu ấn mang phong cách nhạc sĩ Việt Nam Do đó, việc tìm hiểu đặc điểm nghệ thuật phối âm cho hợp xướng tác giả Việt Nam, nhằm góp thêm phần phác họa tranh nghệ thuật hợp xướng Việt Nam Đây lý chọn đề tài “Phối âm các tác phẩm hợp xướng Việt Nam’’ để nghiên cứu cho luận án Lịch sử nghiên cứu Nghệ thuật hợp xướng nói chung, nghệ thuật phối âm cho hợp xướng nói riêng nhiều tác giả ngồi nước nghiên cứu nhiều góc độ khác chúng tơi trình bày chi tiết Tổng quan tình hình nghiên cứu chương Chúng xin tạm phân chia theo nhóm sách tiếng Việt, sách tiếng nước ngồi, cụ thể sau: 2.1 Sách, cơng trình nước - Các cơng trình, sách giáo khoa hịa âm giảng dạy hợp xướng Iu.N Chiulin (Ca Lê Thuần dịch) Sách giáo khoa hòa âm (1987) Tập II sách giáo khoa hòa âm phần tiếp theo tập I Iu Chinlin N G Privano biên soạn [33] Cơng trình sách giáo khoa hịa âm, bổ ích cho người học Hồng Điệp (chủ biên, 2012), Giáo trình hát hợp xướng Bậc Trung học (Tập 1), NXB Âm nhạc Đây cơng trình có ích công tác giảng dạy hợp xướng [21] Vũ Tự Lân – Lê Thế Hào (2000), Phương pháp hát huy dàn dựng hát tập thể, NXB Giáo dục Sách gồm nội dung: phương pháp kĩ thuật luyện thanh, dàn dựng huy Một số vấn đề lí thuyết ca hát, xen lồng vào Giáo trình cung cấp cho sinh viên tri thức kỹ chun sâu mà cịn thơng qua đó, giúp cho sinh viên nhận nội dung mối quan hệ logic bên chúng [41] - Các cơng trình nghiên cứu liên quan phối âm cho hợp xướng Nguyễn Bách (2014), Nhạc hợp xướng Tp HCM trước sau năm 1975, Luận án Tiến sĩ, (Học viện Âm nhạc Quốc gia Việt Nam) Luận án trình bày yếu tố hình thành phát triển hợp xướng Tp HCM, cụ thể nội dung, đề tài, hình thức, cách phối bè ngơn ngữ âm nhạc Cách phối bè tác phẩm hợp xướng tôn giáo [105] Nguyễn Bách (2018), Nhạc hợp xướng Sài Gòn, NXB Tổng hợp TP.HCM Trong cơng trình tác giả đưa cách nhìn tổng quát hình thành phát triển hợp xướng thành phố [5] Lê Vinh Hưng (2016), Nghệ thuật hợp xướng phát triển âm nhạc Việt nam Luận án Tiến sĩ, (Học viện Âm nhạc Quốc gia Việt Nam) Đây cơng trình quan trọng có ý nghĩa với phối âm, tác giả nêu đặc điểm thủ pháp phối âm nhạc sĩ Việt Nam [110] Trên tinh thần đó, chúng tơi cố gắng làm rõ thủ pháp phối âm mà nhạc sĩ Việt Nam sử dụng tác phẩm cách vận dụng ca từ ảnh hưởng tới âm điệu cùng cách xử lý bè lại,… Lê Vinh Hưng (2020), Hợp xướng Việt Nam, NXB Văn hóa Dân tộc Cơng trình trình bày khái niệm hợp xướng, xu hướng nghệ thuật hợp xướng qua thời đại lịch sử trình hình thành phát triển hợp xướng Việt Nam; trình bày số đặc điểm sáng tạo cách tân nhạc sĩ sáng tác Việt Nam tác phẩm hợp xướng [27] Lê Vinh Hưng (2020) Giáo trình chuyển soạn cho hợp xướng, (Dành cho bậc Đại học sư phậm Âm nhạc) NXB Văn hóa Dân tộc Cơng trình Chuyển soạn cho hợp xướng gồm bốn chương: Chương 1: Những vấn đề chuyển soạn cho hợp xướng Chương Một số thủ pháp chuyển soạn hợp xướng Chương 3: Chuyển soạn thích ứng cho hợp xướng Chương 4: Chuyển soạn tái tạo sáng tạo cho hợp xướng [28] Hải Nguyễn (2013), Sáng tác Ca khúc Hợp xướng, NXB Tơn giáo Cơng trình giới thiệu trình bày ba phương pháp viết bè Cơng trình có ý nghĩa cho chúng tơi việc phân tích thủ pháp phối âm mà tác giả nêu [52] - Các cơng trình nghiên cứu tổ chức biểu diễn sáng tác cho hợp xướng Nguyễn Minh Cầm (1982), huy biểu diễn hợp xướng, Vụ Đào tạo – Bộ Văn hóa Thơng tin, Hà Nội Đây cơng trình chủ ́u bàn kiến thức: tính đồng diễn hợp xướng, hình thức hợp xướng;… Sách biên soạn theo chương trình đào tạo cho trường Văn hố nghệ thuật [9] Đồn Phi (2005), Chỉ huy dàn dựng hát tập thể, NXB Đại học Sư phạm Cơng trình giới thiệu chun sâu cách thức dàn dựng tác phẩm cho đạt hiệu cao [59] Ngồi ra, cịn có số cơng trình liên quan đến hợp xướng đúc kết thành tựu hợp xướng như: Hồ Mộ La (2005), Lịch sử nghệ thuật nhạc phương Tây, Sách dịch, NXB Từ điển Bách Khoa Tuy không chuyên sâu nghệ thuật phối âm hợp xướng loại hình nghệ thuật nhạc, hiểu thêm nhạc góp phần lớn việc phối âm có hiệu [39] Tuấn Giang (2007), Thành tựu ca nhạc Việt Nam thời kỳ đổi mới, NXB Thanh Niên Đây cơng trình tổng kết thành tựu ca nhạc đương đại dẫn đến đổi nhận thức thẩm mỹ sáng tác, biểu diễn công chúng yêu âm nhạc có biểu diễn hợp xướng [23, tr 184 – 186] 2.2 Sách, cơng trình nước ngoài - Các cơng trình nghiên cứu giảng dạy lý thuyết kỹ phối hợp xướng А А Егоров (1939), Основы хорового письма Искусство Ленинград, Москва Cơng trình nêu lên vấn đề hợp xướng; Cấu trúc tác phẩm hợp xướng; Chuyển thể biên soạn cho hợp xướng; nguyên tắc chuyển thể hợp xướng [104] Hawley Ades (1966), Choral Arranging, Shawnee Press, Inc Đây cơng trình hướng dẫn sinh viên âm nhạc chuyển thể phối hợp xướng [90] Bruce Benward (1997), Music in theory and practice, the McGraw-Hill Companies, Inc Allrights reserved Cơng trình nói lý tuyết âm nhạc; cấu trúc âm nhạc,… [85] Robert Gauldin (1995), A Practical approach to eighteenth-century counterponit, Waveland, Illinois Cơng trình trọng đến phát triển kỹ phân tích viết kỹ thuật đối âm thế kỷ thứ mười tám [98] F.W Wodell (1909), Choir and chorus conducting, Philadelphia theodore presser Đây công trình nói huy hợp xướng Trong tổ chức đội hợp xướng ln có huy, dàn dựng phong cách âm nhạc để hiệu Giới thiệu cách xếp bè hợp xướng, tầm cữ hợp xướng, mẫu luyện thanh, phương pháp huy [87] - Các cơng trình nghiên cứu liên quan phối âm biên soạn cho hợp xướng Kent Kennan (1999), Counterpoint – Based on eighteenth – Century Pratice, Prentice – Hall, New Jersey cơng trình giới thiệu phong cách đối âm âm nhạc thế kỷ 17 18 thơng qua phân tích viết [91] Nguyễn Minh Cầm (1985) “Một số đặc điểm biên soạn ca khúc một giọng dân ca Việt Nam sang hợp xướng A cappella” Luận án tiến sĩ (Nhạc viện Sofia, Bulgaria) [106] Deke Sharon & Dylan Bell (2012), A Cappella Arranging, Printed in the United States of America Inc Đây cơng trình giới thiệu ngun tắc chuyển soạn; xếp tổng phổ hợp xướng; … [86] Melvin P Unger (2010), Historical Dictionary of choral music, The Scarecrow press, Inc Đây cơng trình cung cấp thơng tin phát triển thể loại, nhà soạn nhạc hoặc hoạt động biểu diễn hợp xướng [96] Những cơng trình nêu tài liệu có giá trị cho âm nhạc nói chung, nghệ thuật phối âm cho hợp xướng nói riêng, khơng cho thế giới mà cịn cho Việt Nam, có tác giả Luận án Mục đích nghiên cứu Mục đích nghiên cứu luận án tìm điểm kế thừa phối âm cho hợp xướng đặc điểm sáng tạo nhạc sĩ Việt Nam nghệ thuật phối âm nhằm khẳng định Việt Nam có hợp xướng vừa đại vừa đậm đà sắc dân tộc Nhiệm vụ nghiên cứu: - Tổng hợp vấn đề liên quan đến hợp xướng để làm sở cho việc tiến hành nghiên cứu như: Khái quát hình thành phát triển nghệ thuật hợp xướng thế giới Việt Nam Những yêu cầu dàn hợp xướng phân loại hợp xướng, biên chế hợp xướng,… Những vấn đề chung việc phối âm âm khu giọng, âm chuẩn giọng, âm sắc giọng,… - Một số thủ pháp phối âm hợp xướng châu Âu làm sở cho phối âm hợp xướng Việt Nam Bao gồm: + Thủ pháp hòa âm; Thủ pháp phức điệu - Bên cạnh phương khác có ảnh hưởng việc phối âm cho hợp xướng Giả thiết nghiên cứu: - Các nhạc sĩ phối âm Việt Nam kế thừa thủ pháp phối âm nhạc sĩ thế giới Bên cạnh cịn sáng tạo mang phong cách Việt Nam cách đưa vào tác phẩm chất liệu từ âm nhạc cổ truyền, điệu thức ngũ cung dân tộc - Việt Nam có hợp xướng vừa mang phong cách hợp xướng thế giới, vừa đậm đà sắc dân tộc Đối tượng phạm vi nghiên cứu 4.1 Đối tượng nghiên cứu Đối tượng nghiên cứu: Các thủ pháp phối âm tác phẩm hợp xướng Việt Nam Đề tài trình bày kỹ thuật, thủ pháp phối âm hợp xướng nhà soạn nhạc châu Âu; từ cho thấy việc vận dụng kỹ thuật, thủ pháp phối âm kết hợp sáng tạo nhạc sĩ Việt Nam việc sáng tác tác phẩm hợp xướng Khách thể nghiên cứu: - Các tác phẩm hợp xướng Việt Nam 4.2 Phạm vi nghiên cứu Phạm vi nghiên cứu luận án giới hạn 50 tác phẩm hợp xướng tác giả Việt Nam thể loại khác Ca khúc hợp xướng, Liên ca khúc hợp xướng, Tổ khúc hợp xướng, Hợp xướng khơng nhạc đệm (A cappella), Hợp xướng có nhạc đệm Hợp xướng phóng tác từ dân ca Đây tác phẩm đại diện cho thế hệ nhạc sĩ từ thế hệ đầu (Đỗ Nhuận, Huy Du, Tô Hải, Phạm Tuyên, Hồ Bắc, Trọng Bằng) đến (Nguyễn Văn Nam, Doãn Nho, Ca Lê Thuần, Thế Bảo, Đỗ Dũng) nối tiếp thế hệ tiếp theo (Ngô Quốc Tính, Hồng Cương) tác giả trẻ (Phạm Minh Tuấn, Đặng Hữu Phúc, Đỗ Hồng Quân, Trần Mạnh Hùng)… Các tác phẩm sáng tác từ năm 1954 đến nay, bao gồm ca khúc phối cho hợp xướng sáng tác cho hợp xướng Các tác phẩm đưa vào chương trình giảng dạy sở đào tạo âm nhạc chuyên nghiệp không chuyên Việt Nam hoặc sử dụng tham gia biểu diễn liên hoan phát phương tiện thông tin đại chúng, phù hợp với nhiệm vụ nghiên cứu luận án Luận án không so sánh phong cách tác giả có tác phẩm đề cập luận án Luận án không nghiên cứu hợp xướng nhạc kịch, nhạc phim; tác phẩm nhạc sĩ Việt kiều hợp xướng giáo xứ, sáng tác mà nhà nước không cho phép công diễn Luận án không đề cập tới thủ pháp thuộc chủ nghĩa đương đại hợp xướng kết hợp với âm điện tử, hợp xướng âm nhạc ngẫu nhiên, âm nhạc chuỗi,… Phương pháp nghiên cứu Luận án sử dụng phương pháp nghiên cứu thuộc lĩnh vực âm nhạc học sau: Phương pháp phân tích: Phân tích số tác phẩm hợp xướng tác giả châu Âu nhằm làm rõ thủ pháp, kỹ thuật phối âm nhạc sĩ châu Âu Đây sở lí luận tảng việc triển khai nghiên cứu luận án Phân tích tác phẩm hợp xướng tác giả Việt Nam nhằm làm rõ vận dụng kỹ thuật, thủ pháp phối âm tác phẩm hợp xướng sáng tạo riêng nhạc sĩ Việt Nam Phương pháp tổng hợp: Qua vấn đề thủ pháp phối âm hợp xướng châu Âu, sau phân tích tổng hợp lại với đặc điểm, hiệu thủ pháp làm tảng cho nhạc sĩ Việt Nam áp dụng Tổng hợp lại đặc điểm kế thừa sáng tạo nhạc sĩ Việt Nam phối âm tác phẩm hợp xướng Phương pháp so sánh: So sánh số yếu tố đặc trưng tác phẩm hợp xướng Việt Nam với tác phẩm hợp xướng nước thủ pháp phối âm để làm rõ sáng tạo nhạc sĩ Việt Nam Ngoài việc nghiên cứu dựa cơng trình, tư liệu sách, tạp chí hay luận án, chúng tơi cịn kết hợp việc sưu tầm mạng Internet gồm viết, clip hợp xướng Việt Nam nước ngoài; sử dụng thao tác thống kê để tổng kết lại số liệu nhằm làm rõ kết phân tích, đối chiếu, so sánh theo mục đích, nhiệm vụ nghiên cứu luận án Ý nghĩa khoa học thực tiễn luận án Ý nghĩa khoa học: Luận án cơng trình nghiên cứu chun sâu phối âm tác phẩm viết cho hợp xướng tác giả Việt Nam, thể qua tiếp thu thủ pháp phối âm âm nhạc châu Âu Chứng minh nhạc sĩ Việt Nam vận dụng sáng tạo thủ pháp phối âm vào tác phẩm hợp xướng mình, phù hợp với ngơn ngữ âm nhạc Việt Nam, áp dụng loại thang âm điệu thức ngũ cung Việt Nam nói chung, dân tộc thiểu số nói riêng Các lối tiến hành bè không theo nguyên tắc hịa âm phương Tây Bên cạnh vận dụng ca từ cách linh hoạt thể giai điệu bè phụ họa tác phẩm, phù hợp với ngữ điệu người Việt Nam Ý nghĩa thực tiễn: Luận án góp phần tìm vấn đề thủ pháp phối âm mà tác giả sử dụng, hy vọng tài liệu cần thiết cho tác giả sáng tác tác phẩm hợp xướng Việt Nam sau này, cho tác phẩm vừa đại vừa đậm đà sắc dân tộc Những nghiên cứu luận án ứng dụng giảng dạy, hoạt động biểu diễn, góp phần đáp ứng yêu cầu hoạt động âm nhạc xã hội, góp phần xây dựng, phát triển nghệ thuật âm nhạc Việt Nam cách tồn diện thời kỳ hội nhập, tồn cầu hố đất nước ta Luận án nếu công nhận, tài liệu tham khảo cho quan tâm tới nghệ thuật hợp xướng Việt Nam nói chung Bố cục luận án Luận án chúng tơi ngồi phần Mở đầu, Kết luận, Tài liệu tham khảo phần Phụ lục, gồm có chương Chương 1: Tổng quan nghiên cứu khái quát nghệ thuật phối âm hợp xướng Chương 2: Thủ pháp phối hòa âm tác phẩm hợp xướng Việt Nam Chương 3: Thủ pháp phối phức điệu phương khác tác phẩm hợp xướng Việt Nam CHƯƠNG 1: TỔNG QUAN NGHIÊN CỨU VÀ KHÁI QUÁT VỀ NGHỆ THUẬT PHỐI ÂM HỢP XƯỚNG 1.1 Tổng quan tình hình nghiên cứu Nghệ thuật hợp xướng nói chung, nghệ thuật phối âm cho hợp xướng nói riêng nhiều tác giả ngồi nước nghiên cứu nhiều góc độ khác Để thực nhiệm vụ nghiên cứu luận án, chúng tơi xin nêu cơng trình có ý nghĩa việc nghiên cứu dành cho giảng dạy nhóm sách nghiên cứu vấn đề liên quan đến phối âm nhóm sách nghiên cứu dành cho biểu diễn sáng tác, biên soạn cho hợp xướng Bên cạnh đó, chúng tơi tạm phân chia chúng theo nhóm sách tiếng Việt, sách tiếng nước ngoài, cụ thể sau: 1.1.1 Sách, cơng trình nước ngoài 1.1.2 Sách, cơng trình nước Những cơng trình nêu tài liệu có giá trị cho âm nhạc nói chung, nghệ thuật phối âm cho hợp xướng nói riêng, khơng cho thế giới mà cịn cho Việt Nam, có tác giả Luận án Chúng mong với vấn đề nêu luận án, tìm điểm kế thừa sáng tạo nhạc sĩ Việt Nam, nhằm chứng minh Việt Nam có hợp xướng vừa đại theo đà phát triển đất nước thế giới vừa mang tính dân tộc rõ nét 1.2 Khái niệm các thuật ngữ 1.2.1 Hợp xướng (Choral) Luận án giới thiệu số khái niệm hợp xướng nhà nghiên cứu âm nhạc nước như: Bruce Benward; А А Егоров; K Marie Stolba Ở Việt Nam, nhà nghiên cứu đưa nhiều khái niệm, định nghĩa hợp xướng Đó tác giả: Vũ Tự Lan-Lê Thế Hào, Nguyễn Thị Nhung, Đoàn Phi, Nguyễn Bách, Hoàng Điệp…Như vậy, qua số khái niệm hợp xướng nêu trên, thấy có tương đồng, thống nhà nghiên cứu Từ đây, chúng tơi tổng hợp đưa nhận định chung Hợp xướng với ý sau: (1) Hợp xướng loại hình nghệ thuật trình diễn giọng hát, gồm nhiều bè nhiều giọng; (2) Trong trình thể hiện, bè có tương tác, kết hợp với nhằm diễn tả nội dung, tư tưởng, ý đồ nghệ thuật tác phẩm tác giả; (3) Hợp xướng có phần nhạc đệm hoặc khơng có phần nhạc đệm, viết trực tiếp nhạc sĩ hoặc chuyển soạn, biên soạn từ tác phẩm, thể loại âm nhạc khác Từ khái niệm trên, đưa khái niệm “Hợp xướng mợt loại hình nghệ thuật Thanh nhạc trình bày hình thức nhiều bè, có hoặc khơng có phần nhạc đệm” 1.2.2 Phới âm và chuyển soạn 1.2.2.1 Phối âm: Hiểu cách đơn giản, phối âm phối hợp âm lại với cho hài hòa, tạo cảm giác thuận tai cho người nghe Trong tác phẩm âm nhạc, việc phối âm thể liên kết tuyến giai điệu (chiều ngang) hòa âm (chiều dọc) lại với bốn bè Soprano, Alto, Tenor 10 cách tốt nhất, qua truyền đạt nội dung đến người nghe cách trọn vẹn Khái quát hình thành phát triển phối âm hợp xướng châu Âu với thời kỳ thời kỳ âm nhạc cổ điển Vienna, thời kỳ mà dàn hợp xướng khơng hát đồng âm hay hồn tồn phức điệu thời Trung cổ Tiếp đến thời kỳ Cổ điển, Lãng mạn Hiện đại với nhạc sĩ vĩ đại Haydn Mozart, L.V.Beethoven,… hay Johannes Brahms, F.Mendelssohn,… Kĩ thuật phối âm dành cho giọng hát kiến thức thiết yếu cho nhạc sĩ phối âm cho hợp xướng Các kĩ thuật bao gồm chọn giọng, xếp giai điệu, hòa âm, đối âm hay tạo dựng âm sắc, chúng phối hợp mức độ kỹ thuật khác áp dụng cho cách viết tiến trình phối âm như: bốn bè; ba bè; hai bè; đồng âm solo với hợp xướng Sự kết hợp giọng bè kĩ thuật phối âm tạo nên cộng hưởng âm pha trộn màu sắc bè, khiến cho hiệu hòa sức mạnh âm nhạc hợp xướng thêm phong phú, bật Bên cạnh cịn cách sử dụng ca từ tác phẩm hợp xướng với nguyên tắc ca từ tiếng đệm, thuật ngâm thơ, nội dung chủ đạo, nguyên tắc có đặc điểm riêng Sự tiếp biến từ âm nhạc châu Âu vào Việt Nam hình thành Tân nhạc vào đầu thế kỉ XX với ngôn ngữ âm nhạc sáng tạo tư tình cảm người Việt Chúng giới thiệu giai đoạn hình thành phát triển hợp xướng Việt Nam Sự đời trường Âm nhạc Việt Nam (1956), Nhà hát Giao hưởng - Hợp xướng - Vũ kịch Việt Nam với tác phẩm có quy mơ lớn chuyên nghiệp, dẫn đến bước phát triển việc phối âm cho hợp xướng sau Đó tảng cho nhạc sĩ trẻ tiếp thu, khai thác, tìm đến phương thức thể mới mẻ, đại dần khẳng định Việt Nam có hợp xướng vừa mang tầm quốc tế vừa đậm đà sắc dân tộc CHƯƠNG 2: THỦ PHÁP PHỐI HÒA ÂM TRONG TÁC PHẨM HỢP XƯỚNG VIỆT NAM 2.1 Giai điệu với thủ pháp phối âm hợp xướng Trong 50 tác phẩm hợp xướng Việt Nam mà nghiên cứu, nhận thấy nhạc sĩ Việt Nam thường viết cho thể loại hợp xướng nhiều bè với giai điệu phát triển cách đa dạng phong phú Nội dung tác phẩm hợp xướng trải nghiệm từ sống tác giả, từ điệu dân ca, từ ca khúc hoặc rút từ tác phẩm văn học nghệ thuật… Từ chủ đề mà tác giả chọn cho tác phẩm hợp xướng, bao gồm loại hợp xướng gì, từ giai điệu hình thành tác giả xếp vào bè cho hợp lý nhất, cho giai điệu vang rõ nhất, màu sắc nhất, nhằm thể nội dung cách tốt Muốn đạt hiệu đó, điều trước tiên mà tác giả phải làm lựa chọn bè giọng thể giai điệu Chính vậy, việc phân tích phối bè giai điệu âm nhạc hợp xướng làm rõ mối tương quan bè giai điệu, bè đệm, thể khuynh hướng ngôn ngữ âm nhạc tác giả 11 Luận án nghiên cứu, phân tích từ ví dụ 50 tác phẩm hợp xướng Việt Nam vấn đề sau 2.1.1 Phối âm chồng quãng 3, quãng Như nêu, hợp xướng phân loại theo chất giọng bao gồm hợp xướng đồng giọng, có hợp xướng tồn nữ hợp xướng toàn nam hợp xướng thiếu nhi, hợp xướng nam nữ hợp xướng hỗn hợp kết hợp hợp xướng nam hợp xướng nữ Mỗi loại có tính chất đặc thù riêng kết hợp có riêng Hợp xướng nữ thường mang tính chất duyên dáng, nhẹ nhàng; hợp xướng nam thường mang tính chất cương quyết, hùng dũng; hay Hợp xướng thiếu nhi thường mang tính chất sáng, vui tươi hợp xướng hỗn hợp mang lại cho người nghe đầy đủ cảm xúc sống Và với đặc thù giọng có giai điệu phù hợp để giọng phát huy tối đa vẻ đẹp giọng đem lại cho người nghe cảm giác nhất, thú vị Trong hợp xướng hỗn hợp tác phẩm Việt Nam, thấy nhạc sĩ thường hay kết hợp bè chất giọng Soprano Alto để thể giai điệu tác phẩm châu Âu Việc kết hợp này, tác giả Việt Nam cho tiến hành giai điệu với lối chồng bè quãng Trở lại Trường Sơn Thế Bảo Bên cạnh đó, đồng chất giọng bè Tenor Bass tác giả tiến hành đối âm chồng quãng 2.1.2 Phối âm chồng quãng 5, quãng Ngoài ra, phối bè quãng song song sáng tạo nhạc sĩ Việt Nam, hiệu hịa âm khơng rõ nét, tính chất trưởng thứ bị lu mờ,… điều mà nhạc sĩ phương Tây khun khơng dùng đến Một góc độ khác số nhạc sĩ Việt Nam thường có khuynh hướng đưa chất liệu âm nhạc dân tộc với hệ thống thang âm ngũ cung vào tác phẩm, việc xếp bè xuất quãng thường xuyên Và nhạc sĩ Việt Nam mạnh dạn dùng thủ pháp phối song song quãng giai điệu vang rõ đến với người nghe, thấy tác phẩm Đi chợ hoa Nguyễn Văn Nam hay tác phẩm hợp xướng Tiếng hát rừng Pắc – Bó nguyễn Tài Tuệ, phối âm Đỗ Dũng 2.1.3 Sự kết hợp phối chồng quãng 3, quãng và đồng âm Trong vài tác phẩm, lối phối quãng thuận với âm có hợp âm nhạc sĩ thay đổi cho thêm màu sắc Trong tác phẩm Hành quân đêm Xuân Hồng, nhạc sĩ Minh Cầm phối âm với chồng âm xuất liên tục Chúng ta thấy hai bè Soprano Tenor nhịp 105 106 hoán vị âm ngồi hợp âm cho Thơng thường, tác giả dùng thủ pháp phối chồng âm nhằm tạo nên nét lạ để âm nhạc không bị nhàm chán, tránh việc phối theo hợp âm với lối chồng quãng thuận Ngoài thủ pháp phối chồng âm dựa hợp âm chủ đạo, chồng lên âm ngoại, tác giả mạnh dạn dùng âm trì tục để làm nền, âm biến hóa tạo luân phiên Thủ pháp ta thấy giao hưởng hợp 12 xướng số – Quê hương đất nước tôi, chương IV - Vẫn vẹn nghĩa tình Nguyễn Văn Nam, xuất bè Soprano Alto chia đôi (Divisi) từ nhịp – 12 2.1.4 Phối âm hỗn hợp chất giọng Hợp xướng hỗn hợp là loại phổ biến xếp theo giọng Soprano, Alto, Tenor Bass Các nhạc sĩ Việt Nam thường sử dụng thủ pháp sau: Phối hai bè hợp xướng hỗn hợp; Phối ba bè hợp xướng hỗn hợp; Phối bốn bè hợp xướng; Phối bè kết hợp với thủ pháp tăng đôi quãng cho giai điệu; Xếp hẹp: Xếp rộng; Phối bốn bè hướng; Phối bốn bè ngược hướng; Phối bốn bè song song 2.1.5 Sự luân phiên giai điệu với hòa bốn bè Chúng ta đặc biệt áp dụng kĩ thuật cho chất liệu nhẹ nhịp nhàng Sự luân phiên giai điệu giọng hát cho bè, sử dụng để đạt tính sinh động Hơn cần cân nhắc đến lời ca chỗ “ln phiên” lời ca ln phải đảm bảo tính liên tục, để thể rõ nội dung tác phẩm, tác phẩm Việt Nam từ mang nhiều nghĩa tùy vào kết nối câu Kĩ thuật áp dụng cho việc “phân tán” giai điệu giọng solo hợp xướng, phương pháp tốt lời ca xuất dòng solo để đặc tính cá nhân Để biến đổi thủ pháp hòa âm phương Tây, nhằm tạo nên sắc dân tộc tác phẩm hợp xướng nói riêng tác phẩm âm nhạc nói chung, nhạc sĩ không ngừng khai thác yếu tố từ âm nhạc cổ truyền dân tộc Một cách mà chúng tơi thấy nhiều nhạc sĩ có đường nét giai điệu xây dựng từ âm điệu thức năm âm Cantata Phật Tích Ngơ Quốc Tính 2.2 Lĩnh xướng (Solo) hợp xướng 2.2.1 Lĩnh xướng hòa hợp xướng Như nêu, hợp xướng, giai điệu xuất bè bè cịn lại mang chức bè đệm, tức làm bè hoặc phụ họa… nhằm tăng thêm màu sắc cho tranh hợp xướng rực rỡ Chức thể nhiều tác phẩm Hành quân đêm Xuân Hồng, biên soạn Minh Cầm, Nổi lửa lên em Huy Du, biên soạn Đỗ Dũng, Hát Pác Bó La Thăng Đối với lĩnh xướng hợp xướng củng gần Do yêu cầu muốn nhấn mạnh hoặc làm trội tính chất hoặc nội dung đó, nhạc sĩ phối cho lĩnh xướng kết hợp với hợp xướng Nhạc sĩ sử dụng nhiều lĩnh xướng tác phẩm thời điểm khác bè cịn lại hợp xướng đóng vai trị phần đệm hay phụ họa Các nhạc sĩ đòi hỏi nhiều chất giọng lĩnh xướng tác phẩm, Soprano, Alto, có lúc Tenor hay Bass, tùy theo yêu cầu tác giả Quan trọng lúc hợp xướng trở thành bè đệm cho lĩnh xướng Khi có thủ pháp phù hợp nhằm làm cho lĩnh xướng rõ nét Một số thủ pháp đơn giản hữu hiệu ta thường gặp 13 như: Đối âm giọng lĩnh xướng (solo) dàn hợp xướng; Choral cadenza (Hợp xướng cadenza) 2.2.2 Hợp xướng Luận án nghiên cứu trình bày thủ pháp như: Bè trì tục (âm nền) hợp xướng; Thêm bè bớt bè hợp xướng; Các nhịp mở đầu hợp xướng; Những hiệu ứng hợp xướng 2.3 Âm sắc âm khu phối hợp xướng 2.3.1 Âm sắc Luận án làm rõ vấn đề: Sắc thái hợp xướng; Giọng lý tưởng; Âm sắc; Lối hát ngậm miệng; giao thoa giọng hát tác phẩm hợp xướng Việt Nam 2.3.2 Âm khu hợp xướng Giọng hát tương tự nhạc cụ không phân định cung bậc, không phân chia cao độ cách máy móc tốn học, để giữ cho giọng hát cao độ, có âm chuẩn xác việc hết sức khó khăn, hợp xướng – tập thể diễn viên với màu sắc giọng khác Luận án phân tích vấn đề âm khu hợp xướng với ví dụ âm nhạc hợp xướng Việt Nam Ví dụ 2.39: trích Ca ngợi tổ quốc Hồ Bắc- phối âm Lưu Cầu từ nhịp 59 đến 63 sử dụng sắc thái f âm khu trung bè soprano tenor 2.4 Sử dụng kỹ thuật nhạc tạo hiệu phối âm Những kỹ thuật hát hợp xướng thể rõ tác phẩm âm nhạc hợp xướng Việt Nam, là: Hát liền giọng: (Legato); hát nảy tiếng (staccato); hát giả (falsetto); hát nửa giọng (Mezza voice); luân chuyển sắc thái; hát vuốt nhỏ dần; âm sắc kĩ thuật rung Ví dụ 2.45: trích Trống cơm Dân ca quan họ Bắc Ninh, phối âm Bình Trang sử dụng hát nảy tiếng để tạo sắc thái trẻo, hồn nhiên vui tươi (nhịp 2) 14 Tiểu kết chương Giọng hát người xem nhạc cụ đặc biệt ngồi thể âm thanh, giọng hát cỏn thể ca từ Hợp xướng thể loại nhạc tập thể đặc biệt xuất phát từ châu Âu du nhập vào Việt Nam nhiều phương cách Tiếp thu có chọn lọc từ tinh hoa hợp xướng thế giới, nhạc sĩ Việt Nam không ngừng sáng tạo đời tác phẩm mang màu sắc Việt Nam hết sức phong phú từ giai điệu, hòa âm,… làm bật với màu sắc giọng qua thủ pháp phối âm đa dạng Hầu hết tác phẩm hợp xướng châu Âu, giai điệu hợp xướng thường đặt bè cao Soprano, Việt Nam Tuy nhiên, bè giai điệu đặt bè Alto, Tenor hay Bass tùy theo tính chất giai điệu cần loại màu sắc nào, giọng Từ giai điệu đó, nhạc sĩ phối âm kết hợp với bè lại dàn hợp xướng Ta thường thấy lối kết hợp bè với Soprano Alto hay Tenor Bass với lối chồng bè quãng 3, hoặc 6, 8,… luân phiên với Ngồi ra, nhạc sĩ Việt Nam cịn có lối kết hợp bè với quãng quãng song song, xem điểm lối phối bè hợp xướng Việt Nam Phối hai bè cách thức đơn giản để có hứng thú đa dạng, đồng thời kết hợp giọng hát dễ đem lại hài hịa hồn hảo Phối đồng âm 2, 3, bè hợp xướng hỗn hợp thủ pháp có giá trị cho nhạc sĩ phối âm Từ tạo âm sắc cho hợp xướng phù hợp với giai đoạn tính chất âm nhạc Phối đồng âm thủ pháp hiệu phối giai điệu mạnh mẽ, trơi chảy, có cấu trúc hòa âm tương đối đơn giản Với lối phối đồng âm Soprano Bass, xem nét đặc biệt nhạc sĩ Việt Nam mà khó lịng tìm thấy tác phẩm hợp xướng châu Âu Ngoài thấy lối phối đồng âm thể rõ tác phẩm có sử dụng chất liệu âm nhạc dân tộc, mang đậm màu sắc ngũ cung nhờ kết nối âm điệu tài tình nhạc sĩ để tạo nên phong cách vùng miền Việt Nam hết sức phong phú Phối bè tảng dàn hợp xướng hỗn hợp, bè có điều kiện để thể giọng hát diễn xướng giai điệu Có thể phối cho có hay khơng có dàn nhạc đệm, đó, lối tiến hành bè, xếp bè cần nhạc sĩ quan tâm cho hiệu hòa âm rõ Bên cạnh thủ pháp hòa âm, nhạc sĩ Việt Nam sử dụng thủ pháp phức điệu, kể nghiêm khắc lẫn tự Đặc điểm ngôn ngữ điệu người Việt, lối viết phức điệu tự thường nhiều nhạc sĩ lựa chọn cho tác phẩm Trong phối âm cho lĩnh xướng, dàn hợp xướng trở thành phần đệm, đó, bè luân phiên để đệm cho solo Các tác giả thường cho bè lĩnh xướng âm khu khác với bè hợp xướng nhằm làm bật vai trò lĩnh xướng Hiếm ta thấy bè lĩnh xướng trùng âm khu bè khác thủ pháp vây bè lúc hợp xướng lấn át lĩnh xướng Vai trò lĩnh xướng lu mờ nếu sắc thái không coi trọng lĩnh xướng hợp xướng diễn thời 15 điểm Tất kĩ thuật phối bè khác âm nền, hiệu ứng,… lựa chọn nhạc sĩ Việt Nam Một tác phẩm hợp xướng muốn vang lên đạt hiệu cao, nhạc sĩ phối âm cần sử dụng âm khu âm vực âm sắc loại giọng dàn hợp xướng Tính hòa quyện âm bè hợp xướng có có cân âm lượng đồng âm sắc bè, bên cạnh cịn sắc thái cho phù hợp bè giai điệu bè đệm Do đó, muốn có chất lượng âm tốt hợp xướng tác giả cần phải quan tâm nhiều đến âm sắc âm khu hợp xướng Bên cạnh đó, việc áp dụng số kỹ thuật nhạc tiếp thu từ phương Tây áp dụng nhuần nhuyễn vào tác phẩm Việt Nam Đối với tác phẩm chuyển biên từ dân ca hay sử dụng chất liệu âm nhạc truyền thống Việt Nam sáng tạo nhạc sĩ phối âm cho hợp xướng thể rõ CHƯƠNG 3: THỦ PHÁP PHỐI PHỨC ĐIỆU VÀ NHỮNG PHƯƠNG TIỆN THỂ HIỆN KHÁC TRONG TÁC PHẨM HỢP XƯỚNG VIỆT NAM 3.1 Phức điệu tự 3.1.1 Đối vị đơn giản Trong tác phẩm hợp xướng Việt Nam, thường thấy ngồi lối phối hịa âm chủ điệu cho toàn tác phẩm, tác giả chen vào đoạn phối âm theo lối phức điệu nhằm làm cho tác phẩm phong phú hơn, tạo nét để hấp dẫn người nghe như: Đối vị đơn giản hai bè: Sự tương phản thể rõ qua tiết tấu bè, bình ổn bè giúp cho bè chuyển động Hướng bè ngược chiều (tiến hành ngược hướng) tùy giai đoạn âm nhạc vào thời điểm Chúng ta thấy lối phối tác phẩm hợp xướng dàn nhạc Đất nước Đặng Hữu Phúc Với bè Soprano Alto đối vị với nhau, du dương đầy tính ca ngợi Ví dụ 3.1: trích Đất nước Đặng Hữu Phúc (nhịp 88 đến 92) Đối vị đơn giản ba bè, bốn bè: Đây thủ pháp thể dồi khả lôi màu sắc đa dạng cho phối Hình thức đối đề sử dụng cách hiệu tất thể loại âm nhạc tất phối hợp xướng có nhiều bè Những phần đối đề thành công phần mà mức độ bè chúng biến chuyển nghịch, đảo với giai điệu tác phẩm hợp xướng Điện Biên 16 Nguyễn Thụy Kha đối vị bè (nhịp 33), bè Tenor (P) hát sắc thái nhỏ ba bè lại thinh lặng sau bè Alto (R) lên cuối cùng bè Bass (C)… Đối vị đơn giản năm bè trở lên: Trong số tác phẩm hợp xướng mà chúng tơi có được, thủ pháp đối vị bè trở lên có số lượng khiêm tốn Trong tác phẩm Bài ca đất nước – chương I Nguyễn Văn Nam, tác giả sử dụng nhiều thủ pháp phức điệu, bật với đối vị bè từ nhịp 92 đền kết chương, bè Soprano chia bè (Divisi), Tenor bè cuối Bass chia thành bè Ví dụ 3.8: trích Bài ca đất nước – chương I Nguyễn Văn Nam (nhịp 92 – 108) 3.1.2 Đối vị phức tạp Phức điệu mô phỏng: Khi bốn bè thể theo lối viết phức điệu phương pháp khoe màu sắc loại giọng đặc trưng cho âm nhạc hợp xướng từ xa xưa cho đến ngày Có lẽ nghĩa mà phức điệu ln nhạc sĩ sử dụng làm phương tiện để thể tính chất phong phú, đa dạng sáng tác hợp xướng Bên cạnh đó, sử dụng phối âm cho hợp xướng kiểu phức điệu tạo nhiều màu sắc mẻ cách tiến hành bè giọng giải quyết nhiều vấn đề trở ngại ngôn ngữ tiếng Việt (dấu giọng) Khác với dàn nhạc giao hưởng, hợp xướng không sử dụng thủ pháp mô phức tạp mà chủ yếu đơn giản Sở dĩ có hợp xướng có sử dụng ca từ, nhiều bè phải cho rõ lời để người nghe hiểu nội dung tác phẩm Ví dụ 3.9: Sử dụng mơ - trích Trở lại Trường Sơn Thế Bảo (nhịp 26 – 34) Phức điệu canon: Canon thủ pháp phức điệu mô phức tạp Các bè mơ khơng cịn qng đồng âm hay quãng mà tùy thuộc theo tiến trình hợp âm mà đường nét giai điệu nhiều bị biến dạng Tuy nhiên, xét phát triển âm nhạc, phức điệu canon làm cho tác phẩm trở nên phong phú hơn, đa dạng hơn, không bị motiv chủ đạo chi phối nhiều, màu sắc hơn, linh động bè liên tục lại điệu thức khác nếu cảm thấy phù hợp Điều dễ nhận khác biệt phức điệu mô hay canon so với đối vị 2, 3,… bè đơn giản tương phản tiết tấu xảy hơn, mà chủ yếu thời điểm xảy mơ tiến trình hợp âm thay đổi điệu thức nếu có Nói chung, sử dụng phức điệu canon, chất liệu âm nhạc phát triển cách đa dạng Nhạc kịch Người giữ cồn nhạc sĩ Ca Lê Thuần, ta thấy bè Soprano Alto tiến hành giai điệu với tiết tấu giống bè Tenor Bass, tức không tương phản tiết tấu bè nữ tiến hành từ hợp âm La trưởng sang Si thứ giọng nam tiến hành từ La trưởng sang Fa thăng thứ Ví dụ 3.23: Sử dụng thủ pháp canon - trích Nhạc kịch Người giữ cồn Ca Lê Thuần (nhịp 27 – 32) 17 3.2 Nghệ thuật kết hợp các bè hợp xướng với phần đệm Piano Thủ pháp Piano đệm hợp xướng phân loại: -Piano phối hợp với bè giai điệu - Piano đảm đương phần hòa âm, tiết tấu - Piano với chức xây dựng hình tượng âm nhạc - Piano với vai trò liên kết câu, đoạn Piano diễn tấu giai điệu: Điều dễ nhận giai điệu hỗ trợ từ phần đệm Piano, tính chất âm nhạc giai điệu tơ rõ, từ người nghe cảm nhận tình cảm mả giai điệu muốn thể hiện, giá trị phần đệm Ví dụ 3.30: Sử dụng phần đệm kèm theo với gia điệu - trích Khởi nghĩa Nam Kỳ Lư Nhất Vũ, (nhịp 128 – 132) Piano đảm đương phần hòa âm, tiết tấu: Đây thủ pháp đệm chủ lực phần đệm nói chung, Piano nói riêng Trong tác phẩm hợp xướng Trở lại Trường Sơn nhạc sĩ Thế Bảo, tác phẩm có tính chất hùng tráng, phối vào phần đệm cứng cáp, hành khúc tinh thần biểu lộ đầy đủ Ta thấy xuất chùm ba liên tục tạo khơng khí dồn dập, căng thẳng, cùng lúc hợp âm ngân dài âm vực trầm tạo cho người nghe cảm giác ngột ngạt, nín thở… Thủ pháp tạo tiết tấu mới, ổn định kéo dài nhằm làm bật tính chất tác phẩm được, giai điệu thỏa sức thể tiết tấu vững chãi Ta thấy rõ tính hiệu lối phối tác phẩm hợp xướng Nổi lửa lên em Huy Du, phối âm Đỗ Dũng Với Trống cơm Dân ca quan họ Bắc Ninh, phối âm Bình Trang xem ví dụ 3.2, tác phẩm viết nhịp 2/4 4/4, tác giả lựa chọn âm hình tiết tấu chủ đạo nốt đen, móc đơn móc kép làm nhịp điệu ổn định sinh động Ta thấy lối phối tác phẩm Việt Nam tiếng hát trái tim ta Ca Lê Thuần nhịp 35 đến 75 Ví dụ 3.33: trích Dấu chân phía trước Phạm Minh Tuấn, phối âm Phan Hồng Minh (nhịp 35 đến 37) 18 Piano với chức xây dựng hình tượng âm nhạc: Trong các tác phẩm hợp xướng, phần đệm có vai trị quan trọng việc khắc họa hình tượng âm nhạc Giai điệu phác họa tính chất tiêu biểu, đọng hình tượng, nhiên diễn đạt đầy đủ Chúng ta dễ dàng nhận thấy với cùng giai điệu, nếu thay đổi phần đệm đưa đến biến đổi hiệu cảm nhận hình tượng Như thấy phần đệm ́u tố hồn thiện hình tượng nghệ thuật với vai trò làm rõ, củng cố, bổ sung song hành cùng với giai điệu tác phẩm Tiếng vọng non sơng Trần Mạnh Hùng Ví dụ 3.5: trích Tiếng vọng non sông Trần Mạnh Hùng, phần đệm củng cố, bổ sung song hành cùng với giai điệu Ví dụ 3.34: trích Tiếng vọng non sơng Trần Mạnh Hùng, phần đệm củng cố, bổ sung song hành cùng với giai điệu (nhiph 81 – 84) Piano với vai trò liên kết các câu, các đoạn: Trong tác phẩm, phần thường có quy mơ tương ứng với đoạn, hai đoạn hay nhiều ba đoạn, quy mơ phần phụ lại đa dạng, vai trò kết nối câu, đoạn Xen kẽ với phần nhạc motiv có tính chất kết nối, làm đầy chỗ trống tiết hay câu giai điệu Những motif thực chất lấy từ chất liệu chủ đề tác phẩm, tạo nên liền mạch thống chất liệu âm nhạc đoạn nhạc Đặc điểm chung cấu nhỏ khơng có đặc tính âm nhạc trội, khơng tạo nên hình tượng, ấn tượng độc lập mà có tính chất kết nối Tuy nhiên, cấu thiếu thực tế sử dụng phổ biến rộng rãi nhiều tác phẩm hợp xướng Ví dụ 3.38: trích Dấu chân phía trước Phạm Minh Tuấn, phối âm Phan Hồng Minh Sử dụng motif nối hai câu nhạc (nhịp 48) 19 Dàn nhạc đệm cho hợp xướng: Như nêu, dàn nhạc đệm cho hợp xướng thường xuất vỡ nhạc kịch (Opera), Thanh xướng kịch (Oratorio), bên cạnh tác phẩm có chủ đích tác giả Việt Nam có số tác phẩm viết phần đệm dàn nhạc cho hợp xướng Điện Biên Nguyễn Thụy Kha, Trần Mạnh Hùng chuyển soạn, Du kích sơng Thao Đỗ Nhuận, Lê Hồng Phúc phối cho hợp xướng dàn nhạc, Ngàn xuân Thăng Long Hoàng Cương, Người giữ cồn Ca Lê Thuần, Trở lại Trường Sơn Thế Bảo, Tiến lên giành toàn thắng Huy Thục, Đất nước Đặng Hữu Phúc, Vẫn vẹn nghĩa tình – Chương V, giao hưởng số Quê hương đất nước Nguyễn Văn Nam,… Nhìn chung, dàn nhạc đệm cho hợp xướng giá trị nghệ thuật tác phẩm thể tầm cao so với phần đệm Piano quy mơ tính chất dàn nhạc thể cách đầy đủ, trọn vẹn Dàn nhạc đệm cho hợp xướng giúp cho giai điệu rõ nét bè ca cịn có hỗ trợ hay nhiều nhạc cụ hoặc khác thể giai điệu Lúc đó, màu sắc giai điệu lộng lẫy hoặc tương phản dàn nhạc có nhiều nhạc cụ màu sắc (Guitar, Piano, Harp,…), bên cạnh nhạc cụ bốn túy dàn nhạc giao hưởng Gỗ, Đồng, Dây Gõ (Marimba, Xylophone,…) Âm sắc Gỗ Dây phù hợp với thủ pháp Đặc biệt bè ca kết hợp với dây, thủ pháp divisi quãng 8, giai điệu nhân lên rõ nét độ cao âm nhân đôi Giai đoạn cao trào tác phẩm, thủ pháp cùng giai điệu với bè ca dàn nhạc thủ pháp nhiều nhạc sĩ chọn lựa sử dụng 3.3 Nghệ thuật vận dụng ca từ hợp xướng Nghệ thuật sử dụng ca từ đặc trưng thể loại nhạc nói chung hợp xướng nói riêng Trong tác phẩm hợp xướng, ca từ có mối quan hệ chặt chẽ với giai điệu qua việc tiến hành quãng nhằm thể hình tượng nghệ thuật tác phẩm Nói cách khác, cấu trúc ca từ có ảnh hưởng định tới kết cấu âm nhạc; Sự liên kết ca từ đến giai điệu sau phối âm đóng vai trị quan trọng việc tạo nên đặc điểm giá trị cho tác phẩm hợp xướng Việt Nam Luận án làm rõ: Tiến hành quãng các bè phụ họa: Trong tác phẩm hợp xướng, qng đóng vai trị quan trọng việc quyết định âm điệu bè phụ họa tác phẩm Sự chuyển động quãng tạo nên sóng phụ họa giai điệu, góp phần ảnh hưởng đến tính chất nghệ thuật tác phẩm hợp xướng Việc tiến hành quãng tác phẩm hợp xướng phong phú đa dạng, liền bậc, nhảy quãng gần, nhẩy quãng xa, giai điệu theo hướng lên xuống theo hình lượn sóng… Mỗi tác giả có thủ pháp đặc trưng việc phát triển bè phụ họa Ở tác phẩm hợp xướng Việt Nam đất nước anh hùng bốn mùa rực rỡ Nguyễn Chí Vũ – Ngọc Linh, ta thấy giai điệu bè phụ họa nhảy quãng lên liên tục từ lời ca (Là - Mí, Son thăng – Lá nhịp 29 30) Ví dụ 3.43: trích Việt Nam đất nước anh hùng bốn mùa rực rỡ Nguyễn Chí Vũ – Ngọc Linh, sử dụng bè phụ họa nhảy quãng lên liên tục từ lời ca (La - Mi, Son thăng – La nhịp 29 30) 20 Hư từ các bè phụ họa Hư từ từ không mang giá trị ngữ nghĩa mà thường tượng cốc, bùng,… từ đệm địa phương dơ, huầy,… nhìn chung mang ý nghĩa hỗ trợ cho giai điệu thêm phần sinh động, màu sắc Ca từ phụ họa kết hợp với tiết tấu để tạo thành tiết điệu có tính trì tục hoặc xuất nhiều lần tác phẩm Phần đệm với ca từ phụ họa thể loại hợp xướng làm rõ qua việc phân tích, hệ thống chồng hợp âm, tiết tấu, âm nền, âm hình rải hoặc; âm hình mơ giai điệu Phần bè đệm với ca từ phụ họa phổ biến tác phẩm sử dụng chủ đạo phần bè đệm chồng âm, thường có tính chất mạnh mẽ, khỏe khoắn Những âm hình rải hợp âm thường phổ biến cho tác phẩm hợp xướng có tính chất trữ tình, nhẹ nhàng, sâu lắng Việc kết hợp cách linh hoạt phần bè đệm với ca từ phụ họa theo lối chồng âm, hợp âm rải hợp âm tạo nên phần đệm vừa dày mềm mại uyển chuyển cho hợp xướng Phương thức sử dụng phổ biến rộng rãi hầu hết tác phẩm hợp xướng Sự kết hợp chồng hợp âm âm hình rải phương thức quan trọng hiệu tạo nên phong phú âm hình đệm, giúp cho phần đệm kiểu trở nên linh hoạt đáp ứng nhiều yêu cầu khác tính chất âm nhạc tác phẩm Bên cạnh đó, phần bè đệm với ca từ phụ họa cịn góp phần thể tính hàn lâm cho thể loại hợp xướng Đa số phần đệm kiểu có ca từ phức tạp, tiết tấu dạng trường độ không đơn giản, thường biến đổi hoặc không đồng bè, nét hát lướt tốc độ nhanh hoặc có quãng di chuyển phức tạp Có thể thấy điều đặc biệt rõ nét phần phụ họa tác phẩm hợp xướng dàn nhạc Đất nước Đặng Hữu Phúc, tiết tấu biến đổi phức tạp với nhiều đảo phách nhịp 88 đến 92 Ví dụ 3.46: trích Đất nước Đặng Hữu Phúc, tiết tấu biến đổi linh hoạt phức tạp với nhiều đảo phách (nhịp 88 đến 92) Qua phân tích cho thấy bè đệm với ca từ phụ họa tác phẩm hợp xướng đa dạng loại âm hình đệm mối quan hệ với tiết tấu giai điệu, tính chất đơn giản hay phức tạp, tính luân phiên hay khơng ln phiên điều tạo nên hệ thống phong cách phối bè đệm phụ họa phong phú thể cách linh hoạt hiệu âm nhạc khác phối âm cho tác phẩm hợp xướng nhạc sĩ Việt Nam 21 Tiểu kết chương Kết nghiên cứu chương làm rõ vấn đề thủ pháp phối âm phức điệu tác phẩm hợp xướng, đặc điểm kết hợp bè với phần nhạc đệm, tiếp đến sử dụng ca từ tác phẩm Việt Nam, nét tìm tịi nghiên cứu để có ứng dụng sáng tạo phối âm cho hợp xướng Việt Kế tiếp từ phức điệu nghiêm khắc, phức điệu tự hình thành hồn chỉnh thế kỷ 18 với công lao hai nhà soạn nhạc vĩ đại G F Handel J S Bach Với hai khuynh hướng, Phức điệu tự tác phẩm độc lập hai chúng “len lõi” vào tác phẩm hòa âm chủ điệu khuynh hướng thứ hai nhạc sĩ Việt Nam ưa chuộng Với phức điệu tự do, có hai dạng thủ pháp, đối vị đơn giản đối vị phức tạp Trong hợp xướng Việt Nam, lối đối vị đơn giản hai bè, tạo nên tương phản rõ nét dòng giai điệu bè khác nhau, kể bè solo, tiết tấu khác nhau, tương phản nhau, ngược chiều lại hỗ trợ cho làm cho âm nhạc thú vị Đối vị đơn giản ba bè, bốn bè nhạc sĩ áp dụng vào nhiều tác phẩm Chúng biến chuyển nghịch, đảo với giai điệu điều thường thấy hiệu Tiết tấu hay bè khác lại hỗ trợ cho quãng hòa âm hay cấu thành hợp âm lúc chạm theo chiều dọc Một yếu tố quan trọng giai điệu vang rõ, nhân tố âm nhạc không bị lu mờ giai điệu bè phụ tiến hành Ngoài gặp loại Đối vị đơn giản năm bè trở lên, chứng minh cho hợp xướng Việt Nam ngày phát triển Bên cạnh đối vị đơn giản đối vị phức tạp Với phức điệu mô Canon ưa chuộng tác phẩm chuyển biên, có chất liệu dân ca Trong tác phẩm hợp xướng, hầu hết phối phần đệm Piano, dùng dàn nhạc, độ lớn tác phẩm mà người phối âm chọn hình thức đệm Với âm vực rộng lớn, bao quát toàn âm vực dàn nhạc cùng màu sắc đa dạng âm khu;… Piano thay dàn nhạc để đệm cho hợp xướng cách hoàn mỹ Phần đệm dàn nhạc cho hợp xướng làm giá trị nghệ thuật hợp xướng nâng lên tầm cao Với chức phần đệm, củng cố thêm mắt phối âm cho hợp xướng tô đậm thêm bè giai điệu, hòa âm hợp xướng trở nên đầy đặn hơn,… Piano hay dàn nhạc bao gồm số chức liên kết câu, phần tác phẩm liên kết chặt chẻ với nhau, tăng thêm hiệu âm nhạc Tuy có nhiều thủ pháp tuyệt đối phần nhạc đệm không làm mờ giai điệu hợp xướng hợp xướng hỗn hợp bốn bè Mối tương quan giai điệu điệu ca từ phân tích cấp độ khác nhau, khẳng định gắn bó chặt chẽ giai điệu thể loại hợp xướng với ngôn ngữ tiếng Việt nhiều dấu Khác với ca khúc, ca từ 22 ảnh hưởng đến cấu trúc vế, câu hay đoạn hợp xướng Ngoài đồng với phân chia ca từ ca khúc hợp xướng có khác biệt tiết luật so với lần trước, thêm bớt số lượng từ, hoặc co giãn tiết nhịp Từ đó, cấu trúc ca khúc hợp xướng không cân phương, đặn ca khúc Lối dùng hư từ tác phẩm tác phẩm mang chất liệu dân ca nhạc sĩ tin dùng đặc điểm tác phẩm nhạc sĩ Việt Nam sáng tác phối âm cho hợp xướng KẾT LUẬN Mục đích nghiên cứu sâu luận án nghiên cứu số thủ pháp phối âm nhạc sĩ Việt Nam tác phẩm hợp xướng, nhằm tìm nét kế thừa sáng tạo nhạc sĩ Việt Nam Bố cục luận án với chương, nhằm trình bày giải quyết yêu cầu mà luận án đề Những thuật ngữ hợp xướng, phối âm, A cappella cùng số thuật ngữ liên quan vấn đề nghiên cứu Chúng cần phải định nghĩa cách xác hoặc tương đối làm sở cho vấn đề liên quan đến phối âm Tuy nhiên, nhận định hay định nghĩa có điểm tương đồng hay di biệt, chúng tơi đưa nhận định riêng vấn đề Hợp xướng châu Âu trãi qua thời gian dài từ hình thành đến phát triển đỉnh cao Trong vai trị tơn giáo hay giai cấp phong kiến ảnh hưởng lớn đến thể loại, tính chất nội dung âm nhạc Bên cạnh điều làm vấn đề cấm kỵ để sinh hợp xướng đồng giọng, hợp xướng thiếu niên,… Khái quát hình thành phát triển phối âm hợp xướng châu Âu từ thời kỳ cổ điển Vienna đến đại với đặc điểm âm nhạc, nhạc sĩ tiêu biểu hợp xướng thời kỳ cần nhận định rõ nét Kỹ thuật phối âm hợp xướng châu Âu đa dạng phong phú Chúng sinh phát triển thời kỳ thể tác phẩm Trãi qua thời gian, kỹ thuật phối âm xem tảng phối âm cho hợp xướng mà người tâm huyết hoặc nghiên cứu cần phải tìm hiểu Đó tính giọng hát, thể loại hợp xướng, cấu bè tiến hành phối bè cho hợp xướng Với xu thế mong muốn bắt kịp với phát triển chung khu vực thế giới, nhạc sĩ nhiều đường, theo khuynh hướng khác để kiếm tìm ngơn ngữ âm nhạc mới, phương tiện biểu mới, nhằm diễn tả nỗi trăn trở, suy tư người nghệ sĩ trước vấn đề đất nước, xã hội Từ năm 30 - 40 thế kỷ trước, nhạc sĩ Việt Nam manh nha chọn cho hướng sáng tác, thể loại hợp xướng cho phù hợp với tình hình đất nước Cho dù mày mò sáng tác với thể loại phối âm nhạc sĩ ban đầu xuất vài nhân tố tác phẩm, thể tính sáng tạo nhạc sĩ Việt Nam Họ đem chất liệu dân ca vào tác phẩm, họ sử dụng lối chồng quãng 4, quãng 23 phối âm,… Cũng cho đến năm 60, có tác phẩm viết cho hợp xướng nghĩa phát triển cho đến ngày nay, tạo ấn tượng mạnh mẽ lịng cơng chúng u hợp xướng Việt Nam Các thể loại hợp xướng như: Ca khúc hợp xướng; Liên ca khúc hợp xướng; Tổ khúc hợp xướng; Hợp xướng khơng nhạc đệm; hợp xướng có nhạc đệm (Piano dàn nhạc); Hợp xướng giao hưởng, hợp xướng nhạc kịch nhạc sĩ Việt Nam chọn để sáng tác Trên bước đường xây dựng hợp xướng cịn non trẻ mình, nhạc sĩ Việt Nam học tập, tiếp thu thành tựu âm nhạc bác học phương Tây nhiều lĩnh vực, từ thủ pháp sáng tác, phối âm, cấu trúc tác phẩm đến phương ngôn ngữ âm nhạc hòa âm, phức điệu Bằng phân tích, so sánh, đánh giá đặc điểm âm nhạc hợp xướng Việt Nam với đặc điểm âm nhạc hợp xướng thế giới, cho thấy nghệ thuật hợp xướng Việt Nam có điểm riêng, đặc sắc, sau học hỏi, nghiên cứu chuẩn mực âm nhạc châu Âu, phát huy thể âm nhạc Việt Nam, để dần khẳng định tính âm nhạc chuyên nghiệp thể sắc riêng nghệ thuật hợp xướng Việt Nam Đó tác phẩm chuyển biên từ dân ca, nâng tầm để trở thảnh hợp xướng, Đó tác phẩm dựa thang âm điệu thức ngũ cung đặc trưng dân tộc Việt Nam,… Có tác phẩm đơn chất liệu âm nhạc cổ truyền Đó lối tiến hành bè song song vừa tạo nên cảm giác mới, vừa phù hợp với ngữ điệu người Việt Nam với nhiều dấu; Đó quãng 5, song song hiếm thấy tác phẩm hợp xướng quốc tế lại nhạc sĩ Việt Nam ưa dùng Đặc biệt với thủ pháp phức điệu tự do, vừa tính tế học thuật kinh điển vừa phù hợp với điệu, ngữ điệu người Việt Nam Đó ưa chuộng giai điệu, vừa mượt mà vô cùng sâu lắng Thủ pháp phức điệu thường xen lẫn thủ pháp hòa âm chủ điệu Từ đối vị đơn giản bè, 3, bè đến bè đơn giản đến phức tạp mô phỏng, canon, nhạc sĩ tiếp thu phát triển để hiệu cuối cùng tác phẩm hợp xướng Việt Nam, đáp ứng nhu cầu thưởng thức công chúng, phục vụ yêu cầu đất nước Thể trạng người Việt Nam khơng to lớn người nước ngồi, cụ thể châu Âu nên độ vang giọng tất nhiên bị hạn chế Trong phối âm, nhạc sĩ chất cách xếp bè theo quãng thuận quãng 3, quãng 6, qng có độ vang hịa âm trưởng thứ rõ nét thủ pháp châu Âu Bên cạnh đó, lối phối đồng âm hoặc nhân đôi bè giai điệu thủ pháp mà tác giả dùng tương đối nhiều nhằm tăng cường độ vang cho giai điệu Ngôn ngữ khác nhau, giọng điệu khác nhau, ngữ điệu khác nhau, ca từ Việt Nam vô phong phú ca hát diễn đạt Trong sáng tác hay phối âm, nếu khơng có đường nét luyến láy từ bè giai điệu cho đến bè đệm chắn khó lịng hiểu tác phẩm Việt Nam hay quốc tế đặc trưng ngôn ngữ âm nhạc nhằm thể rõ ngôn ngữ Việt Nam Các tác giả trọng yếu tố này, thể thủ pháp hòa âm, phức điệu, 24 dù đơn giản hay phức tạp phù hợp với ngữ điệu, điệu Việt Nam Đây yếu tố vừa tiếp thu có phần sáng tạo phối âm đặc trưng Việt Nam, thể lĩnh nghệ thuật người Việt Nam Việc ảnh hưởng âm nhạc phương Tây kết trình tiếp cận học hỏi bối cảnh giao lưu văn hóa Đơng - Tây nhạc sĩ Việt Nam Khi trình đạt đến trình độ định, kỹ thuật sáng tác phối âm nhạc sĩ Việt Nam ngày hồn thiện Với mục đích cuối cùng cho tác phẩm hợp xướng hoàn toàn mang màu sắc Việt Nam, chứng tỏ Việt Nam có hợp xướng vừa tiên tiến vừa mang đậm màu sắc dân tộc KIẾN NGHỊ Với mong muốn Việt Nam có hợp xướng đỉnh cao, ngang tầm thế giới, chúng tơi có số kiến nghị sau: - Tiếp nối nhạc sĩ trước, nhạc sĩ cần phát huy tính dân tộc tác phẩm hợp xướng cách chuyển soạn hoặc sáng tác dựa chất liệu âm nhạc dân gian đưa vảo hợp xướng Việt Nam với 54 dân tộc anh em, dân tộc nguồn cảm hứng, tài nguyên quý Việt Nam có - Vận động thi sáng tác cho hợp xướng nhân kiện lớn địa phương hay đất nước Tại xuất nhân tố sáng tác, phối âm nguồn lực đời tác phẩm hợp xướng mang tính thời đại mà Việt Nam - Tổ chức thêm nhiều buổi hội thảo hợp xướng, điều mà quan tâm Qua đó, nhạc sĩ phối âm gặp gỡ, trao đổi kinh nghiệm, sáng tạo phối âm cho tác phẩm hợp xướng phù hợp với giai đoạn - Tăng cường buổi biểu diễn có tham gia hợp xướng tổ chức định kỳ liên hoan ban hợp xướng từ cấp độ tỉnh thành, nước thế giới Qua để hiểu thêm khuynh hướng cùng tiến hợp xướng thế giới, nhìn lại làm đạt để đưa nhận định nhằm định hướng cho hợp xướng Việt Nam tương lai - Tuy hợp xướng môn học trường chuyên nghiệp với trường Văn hóa nghệ thuật chưa đồng đều, nơi có, nơi khơng Do cần đồng chương trình đào tạo để đơn vị giao lưu hợp xướng với Với mong muốn bắt kịp hòa hợp với phát triển chung khu vực thế giới, nhạc sĩ phối âm Việt Nam nhiều đường, tiếp thu nhiều sáng tạo để tìm kiếm thêm thủ pháp nhằm đời phong cách phối âm, sáng tác tác phẩm hợp xướng Việt Nam