Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.Phối âm trong các tác phẩm hợp xướng Việt Nam.
BỢ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO BỢ VĂN HĨA, THỂ THAO VÀ DU LỊCH NHẠC VIỆN TP HỒ CHÍ MINH NGUYỄN XUÂN CHIẾN PHỐI ÂM TRONG CÁC TÁC PHẨM HỢP XƯỚNG VIỆT NAM Ngành: Âm nhạc học Mã số ngành: 62 21 02 01 TÓM TẮT LUẬN ÁN TIẾN SĨ ÂM NHẠC HỌC Thành phố Hồ Chí Minh – Năm 2023 Cơng trình hồn thành tại: Nhạc viện TP Hồ Chí Minh Người hướng dẫn khoa học: PGS.TS NSUT: Nguyễn Minh Cầm Phản biện độc lập 1: Phản biện độc lập 2: Phản biện 1: Phản biện 2: Phản biện 3: Luận án bảo vệ trước Hội đồng chấm luận án cấp Trường họp Nhạc viện TP Hồ Chí Minh, vào … …ngày tháng … năm … … Có thể tìm hiểu luận án thư viện: NHỮNG CƠNG TRÌNH CÔNG BỐ Nguyễn Xuân Chiến (2014), Nâng cao hiệu hát hợp xướng học đường, Tạp chí khoa học Đại học Sài Gòn, số 25 Nguyễn Xuân Chiến (2018), Hợp xướng Việt Nam từ năm 2000 đến nay, Tạp chí khoa học Đại học Sài Gịn, số 59 Nguyễn Xuân Chiến (2021), Xử lý âm khu giọng hát tiến hành phối bè hợp xướng, Tạp chí Văn hóa Nghệ thuật, số 458 MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài Âm nhạc cổ điển nói chung, giao hưởng- thính phòng nói riêng tôn vinh đỉnh cao của nghệ thuật âm nhạc bởi khả thể tâm tư tình cảm, khát vọng, chạm vào nơi sâu thẳm, tinh tế của hàng triệu trái tim, tâm hồn người Âm nhạc thính phịng – giao hưởng Việt Nam có tiền đề từ năm thứ 40 của thế kỷ XX, thực hình thành phát triển từ năm 1960 không ngừng phát triển mối liên quan tương hỗ với loại hình âm nhạc khác của âm nhạc truyền thống Việt Nam, xây dựng nên Âm nhạc Việt Nam Một thành phần quan trọng tạo nên diện mạo của Âm nhạc Việt Nam, âm nhạc Việt Nam đại đậm đà sắc dân tộc ngày hơm hợp xướng, nghệ thuật Hợp xướng Mặc dù đời muộn so với hợp xướng châu Âu Tuy nhiên, tác phẩm hợp xướng Việt Nam đã gặt hái kết quả, thành tựu đáng tự hào khích lệ Sở dĩ tác phẩm hợp xướng Việt Nam có thành tựu bởi mặc dù hợp xướng thể loại âm nhạc bác học, nhiên lại phổ cập đến với quần chúng cách dễ dàng sử dụng giọng hát lời ca, từ giọng cho đến nhiều giọng, từ bè, bè đến bè; từ hợp xướng đồng giọng đến hợp xướng hỗn hợp; biểu diễn nhà hát giao hưởng thính phịng, hội trường, hoặc ngồi trời để phục vụ đơng đảo khán thính giả Sáng tác tác phẩm hợp xướng, nhạc sĩ Việt Nam đã học hỏi, kế thừa kỹ thuật sáng tác, phối âm từ hợp xướng châu Âu, kết hợp với ngôn ngữ âm nhạc dân gian, truyền thống của dân tộc mạnh dạn sáng tạo để viết tác phẩm mang dấu ấn cá nhân mà giữ đặc trưng của âm nhạc nước nhà Âm nhạc hợp xướng Việt Nam đã góp phần quan trọng việc giáo dục thẩm mỹ âm nhạc, "đánh thức" xúc cảm nghệ thuật cá nhân tham gia thưởng thức loại hình nghệ thuật Nếu phối khí (Instrumentation) xem phối hợp âm của nhiều loại nhạc cụ tác phẩm viết cho dàn nhạc giao hưởng nói chung phối âm (Harmonization) xem cách thức để làm cho giọng ca, bè kết hợp, hòa quyện lại với cách nhuần nhuyễn, đạt hiệu âm cao Trong điều kiện thực tế âm nhạc giao hưởng, thính phịng hợp xướng ở Việt Nam cịn nhiều hạn chế, việc đón nhận nghệ thuật hợp xướng có số đặc điểm kể đến thể trạng của người Việt (nói chung người Việt nhỏ so với thể trạng người châu Âu); chất giọng (giọng ca người Việt có giọng trầm); ngữ điệu ngôn ngữ của người Việt (đơn âm đa với dấu: ngang, huyền, ngã, hỏi, sắc, nặng) khác hẳn với ngôn ngữ của nước châu Âu Người Việt trọng đến việc nghe rõ lời thiên đường nét giai điệu mà không nghe theo lối hòa âm người châu Âu Chính đặc điểm đã ảnh hưởng tới xu hướng thẩm mỹ âm nhạc nghe hợp xướng của người Việt; tác động đến nghệ thuật sáng tác, phối âm cho hợp xướng của nhạc sĩ Việt Nam Các nhạc sĩ Việt Nam việc tiếp thu thủ pháp phối âm từ nhạc sĩ châu Âu, họ phải vận dụng cách sáng tạo thủ pháp để tác phẩm hợp xướng của phù hợp với ngữ điệu, thang âm - điệu thức dân tộc Việt, phù hợp với thẩm mỹ của người Việt, gần gũi, dung dị, đậm tình, giàu tính vùng miền của người Việt Nam Trải qua nửa thế kỷ hình thành phát triển nghệ thuật hợp xướng ở Việt Nam, nhạc sĩ Việt Nam đã tiếp nhận nét chung của thể loại hợp xướng, vận dụng sáng tạo thủ pháp tác phẩm hợp xướng châu Âu đồng thời tạo dấu ấn cá nhân của tác giả Do đó, việc tìm hiểu đặc điểm nghệ thuật phối âm cho hợp xướng của tác giả Việt Nam, nhằm phác họa tranh nghệ thuật hợp xướng Việt Nam với chung của thể loại dấu ấn riêng của tác giả cần nghiên cứu, đúc kết, đánh giá cách nghiêm túc khoa học Đây lý chọn đề tài “Phối âm các tác phẩm hợp xướng Việt Nam’’ để nghiên cứu cho luận án của Lịch sử nghiên cứu đề tài Nghệ thuật hợp xướng nói chung, nghệ thuật phối âm cho hợp xướng nói riêng đã nhiều tác giả nước nghiên cứu nhiều góc độ khác Để thực nhiệm vụ nghiên cứu của luận án, xin tạm phân chia chúng theo nhóm sách tiếng Việt, sách tiếng nước ngoài, cụ thể sau: 2.1 Sách tiếng Việt 2.1.1 Nhóm sách hợp xướng Iu.N Chiulin (Ca Lê Thuần dịch) Sách giáo khoa hòa âm (1987) Tập II sách giáo khoa hòa âm phần tiếp theo của tập I Iu Chinlin N G Privano biên soạn Trong cơng trình gồm có: biến âm điệu thức, âm hình giai điệu hịa âm tất hình thức chuyển điệu Dành ý đặc biệt cho chuyển điệu vào điệu tính họ hàng cấp I [31] Đây tảng của việc phối hợp xướng cách xếp bè, tiến hành bè, thủ pháp hạn chế sử dụng tránh quãng 5, quãng song song Lê Đức Nga (1994), Lược sử âm nhạc giới, NXB Trẻ Đây cơng trình giải thích thể loại âm nhạc, nguồn gốc âm nhạc giới thiệu số nhạc sĩ J.S Bach, V.A Mozat, L.V Beethoven, F Chopin, F Listz, … có hợp xướng [47, tr 20 – tr 21] Nguyễn Thụy Kha (1998), Nửa kỷ tân nhạc, NXB Đà Nẵng Đây cơng trình viết nhạc sĩ nhóm nhạc có bàn hợp xướng [32, tr – tr 9] Vũ Tự Lân – Lê Thế Hào (2000), Phương pháp hát huy dàn dựng hát tập thể, NXB Giáo dục Cơng trình bàn phương pháp kĩ thuật luyện thanh, dàn dựng chỉ huy Một số vấn đề lí thuyết ca hát, đã xen lồng vào Cơng trình cung cấp cho sinh viên khơng chỉ tri thức kỹ chuyên sâu mà còn thông qua đó, giúp cho sinh viên nhận nội dung mối quan hệ logic bên của chúng [39] Đoàn Phi (2005), Chỉ huy dàn dựng hát tập thể, NXB Đại học Sư phạm Cơng trình gồm chương: Chương 1: Một số vấn đề hợp xướng, Chương 2: Kỹ thuật chỉ huy Chương 3: Một số công việc của người chỉ huy Chương 4: Ứng dụng thể tác phẩm [57] Hồ Mộ La (2005), Lịch sử nghệ thuật nhạc phương Tây, Sách dịch, NXB Từ điển Bách Khoa Đây cơng trình gồm 15 chương trình bày trình hình thành phát triển của phương pháp nhạc bel canto, opera của Ý số nước phương Tây; chủ yếu giới thiệu từ thời kỳ Phục Hưng, Baroque đến cận đại có bàn hợp xướng [37, tr 15 – tr 19] Tuấn Giang (2007), Thành tựu ca nhạc Việt Nam thời kỳ đổi mới, NXB Thanh Niên Đây cơng trình tổng kết thành tựu ca nhạc chỉ bước ngoặc có tính lịch sử phát triển ca nhạc đương đại dẫn đến đổi nhận thức thẩm mỹ sáng tác, biểu diễn công chúng yêu âm nhạc có hợp xướng [22, tr 184 – 186] Hội Nhạc sĩ Việt Nam (2007), Tự hào nửa kỷ Hội Nhạc sĩ Việt Nam, NXB Sao Việt Công trình viết dòng đời nhạc sĩ phát triển của âm nhạc Việt Nam có hợp xướng [38, tr 174 – tr 175] Hoàng Điệp (chủ biên 2012), Giáo trình hát hợp xướng Bậc Trung học (Tập 1), NXB Âm nhạc Cơng trình đã cung cấp kiến thức liên quan đến lịch sử hợp xướng, khái niệm nghệ thuật hát hợp xướng, tính giọng hát, tầm cữ của giọng hát giới thiệu tác phẩm chuyên nghiệp của Việt Nam thế giới [20] Hải Nguyễn (2013), Sáng tác Ca khúc Hợp xướng, NXB Tơn giáo Cơng trình giới thiệu trình bày ba phương pháp viết bè (1) viết bè theo kiểu Choral tạo cho thính giả nghe giai điệu ấn tượng, màu sắc khác hẳn nghe chỉ giai điệu (2) viết bè theo kiểu bè Canon hình thức hát đuổi, hát so le với bè (3) viết bè theo kiểu bè phụ họa kiểu bè cho hát chung với bè chính, có vài nhịp, tiết tấu khác hẳn: tiết tấu kéo giãn, rộng hơn, kết hợp lời ca có âm đơn giản Ah, U, Hm (lối hát ngậm miệng) [50] Nguyễn Bách (2018), Nhạc hợp xướng Sài Gòn, NXB Tổng hợp TP.HCM Cơng trình gồm có chương: Chương bàn hình thành phát triển nhạc hợp xướng TP.HCM Chương 2: số vấn đề kỹ thuật biểu diễn hợp xướng TP.HCM Chương 3: nội dung đề tài thể loại hợp xướng Chương 4: hình thức âm nhạc dùng hợp xướng Chương 5: phối bè hợp xướng Chương 6: giai điệu – hòa âm – phức điệu Chương 7: phần đệm cho hợp xướng Trong cơng trình tác giả đưa cách nhìn tổng quát hình thành phát triển hợp xướng thành phố Sự phát triển không chỉ song hành mà còn bổ túc lẫn của loại hình: tơn giáo thế tục Bên cạnh nghiên cứu hòa âm hợp xướng Sài Gòn chủ yếu công I-IV-V để làm cho giai điệu [5] Lê Vinh Hưng (2020), Hợp xướng Việt Nam, NXB Văn hóa Dân tộc Cơng trình đã trình bày khái niệm hợp xướng, xu hướng nghệ thuật hợp xướng qua thời đại lịch sử trình hình thành phát triển hợp xướng ở Việt Nam; trình bày số đặc điểm sáng tạo cách tân của nhạc sĩ sáng tác Việt Nam tác phẩm hợp xướng [26] 2.1.2 Sách, công trình khoa học tiếng nước F.W Wodell (1909), Choir and chorus conducting, (Hợp xướng huy hợp xướng) Philadelphia theodore presser Đây cơng trình nói chỉ huy hợp xướng Trong tổ chức đội hợp xướng ln có chỉ huy, dàn dựng phong cách âm nhạc để hiệu Giới thiệu cách xếp bè hợp xướng, tầm cữ hợp xướng, mẫu luyện thanh, phương pháp chỉ huy [85] А А Егоров (1939), Основы хорового письма (Những thủ pháp viết hợp xướng bản) Искусство Ленинград, Москва Cơng trình gồm phần Phần I: Những vấn đề hợp xướng; quan phát âm giọng hát xếp bè giọng hợp xướng; thể loại hợp xướng; chất giọng hợp xướng, phương thức trình diễn hợp xướng; tổng phổ hợp xướng Phần II: Tác phẩm hợp xướng; cấu trúc tác phẩm hợp xướng; lời ca hợp xướng; tiến hành bè hợp xướng; cân âm lượng hợp xướng; đặc điểm kĩ thuật nhạc (hơi thở, tốc độ, sắc thái, tính chất âm thanh) Phần III: Chuyển thể biên soạn cho hợp xướng; nguyên tắc chuyển thể hợp xướng A cappella dạng sang dạng khác; chuyển ca khúc có phần đệm sang hợp xướng; chuyển tác phẩm khí nhạc sang hợp xướng; chuyển tác phẩm phức điệu [102] Hawley Ades (1966), Choral Arranging, (Chuyển thể hợp xướng có nhạc đệm) Shawnee Press, Inc Đây cơng trình hướng dẫn sinh viên âm nhạc chuyển thể phối hợp xướng bao gồm 20 chương, trình bày nguyên tắc viết cho giọng hát; giới thiệu tầm cữ của giọng; di chuyển quãng 3; ví dụ viết bốn bè tổng phổ; viết phần đệm; viết cho giọng nữ; giọng nam [88] Robert Gauldin (1995), A Practical approach to eighteenth-century counterponit, (Cách tiếp cận đối vị kỷ XVIII) Waveland, Illinois Công trình trọng đến phát triển kỹ phân tích viết kỹ thuật đối âm của thế kỷ thứ mười tám Định hướng sâu phong cách âm sắc của giai đoạn cuối thời kỳ Baroque Ba khía cạnh nhấn mạnh: làm tập đối âm, sử dụng kết cấu khác nhau, thủ pháp, thể loại bối cảnh lịch sử [96] Bruce Benward (1997), Music in theory and practice, (Lý thuyết thực hành âm nhạc) the McGraw-Hill Companies, Inc Allrights reserved Cơng trình gồm 17 chương nói lý tuyết âm nhạc; cấu trúc âm nhạc; kỹ thuật tiến hành bốn bè ảnh hưởng của hợp âm đến hợp xướng [83] Glencoe / McGraW-Hill (1999), Choral connections mixed voices, (kỹ thuật hát hợp xướng hỗn hợp) The United States of America Công trình giới thiệu số nhà chỉ huy hợp xướng tiếng Các nhà quản lý hợp xướng chuyên nghiệp, cơng trình giới thiệu số tập tiết tấu, giới thiệu tư thế hát, hít thở, kiểm sốt thở, tập hợp xướng từ thời kỳ tiền cổ điển, cổ điển, lãng mạn đại Công trình tốt cho việc thực hành dàn dựng hợp xướng chỉ huy hợp xướng [86] Kent Kennan (1999), Counterpoint – Based on eighteenth – Century Pratice, (Đối vị kỷ XVIII) Prentice – Hall, New Jersey Cơng trình thiết kế cho khóa học âm nhạc, cơng trình giới thiệu phong cách đối âm của âm nhạc thế kỷ 17 18 thơng qua phân tích viết [89] Steven M Demorest (2001), Building Choral Excellence, (Huấn luyện hợp xướng) Oxford University Đây cơng trình viết để giúp cho đạo diễn, nhóm bè trưởng truyền đạt phương pháp hát hợp xướng Cơng trình gồm có tám chương Chương cung cấp thông tin lịch sủ dạy hát hợp xướng Chương đánh giá nghiên cứu, để thực lợi ích của việc dạy hát thực dạy hát hợp xướng Chương 3, thực hành xướng âm kết hợp gép lời ca Chương trình bày mơ hình dạy hát hợp xướng ở mức độ khác nhau, kết hợp trò chơi để nâng cao hiệu hát hợp xướng Chương sách đưa phương pháp để tích hợp tập hợp xướng biểu diễn Chương đánh giá phương án đã phân tích nhằm đưa tiến của người học, giúp giáo viên có nhìn xác người học Chương tổng quan ca hát hợp xướng Chương thư mục thích, diễn dải tài liệu [98] Liz Garnett (2009), Choral conducting and the construction of meaning, (Chỉ huy xây dựng đội hợp xướng) Ashgate Publishing Company USA Cơng trình gồm bốn phần: phần học chỉ huy thế nào, phần bao gồm phương pháp chỉ huy đường nét chỉ huy, phần hai, hợp xướng giao thoa văn hóa, phần ba cơng trình hướng dẫn thực động tác chỉ huy bao gồm đường nét chỉ huy đơn giản cho đến động tác phức tạp, phần bốn cơng trình bàn mối quan hệ chỉ huy hợp xướng [92] Melvin P Unger (2010), Historical Dictionary of choral music, (Từ điển lịch sử nhạc hợp xướng) The Scarecrow press, Inc Công trình cung cấp khối lượng kiến thức tổng quát hợp xướng lịch sử hợp xướng, thông tin cách tổ chức, phong cách, điều kiện kỹ thuật của âm nhạc hợp xướng Đây cơng trình cung cấp thơng tin phát triển của thể loại, nhà soạn nhạc hoặc hoạt động biểu diễn hợp xướng [94] Deke Sharon & Dylan Bell (2012), A Cappella Arranging, (Chuyển thể phối hợp xướng a cappella) Printed in the United States of America Inc Đây cơng trình gồm 25 chương Chương giới thiệu mười bước lựa chọn tác phẩm trước chuyển soạn qua hợp xướng; nguyên tắc chuyển soạn; xếp tổng phổ hợp xướng; cách xếp bè xếp hẹp; rộng; tìm chất liệu âm nhạc mới; giai điệu; lời ca [84] Joe Cerutti (2012), Choral methods, (Phương pháp hát hợp xướng) Harmony University Công trình đề cập hai vấn đề hợp xướng mục tiêu kết đạt học hát hợp xướng Mục tiêu của cơng trình phát triển kỹ thuật ca hát giải quyết vấn đề kỹ thuật hát hợp xướng Lập kế hoạch tập biểu diễn Kết đạt lớp học lĩnh hội kỹ thuật liên quan đến hợp xướng mà chỉ huy hướng dẫn [87] 2.2 Luận án – luận văn Nguyễn Minh Cầm (1985) “Một số đặc điểm biên soạn ca khúc giọng dân ca Việt Nam sang hợp xướng A cappella” Luận án tiến sĩ (Nhạc viện Sofia, Bulgaria) –gồm có chương Chương 1: Đời sống âm nhạc trải qua thời kỳ phát triển lịch sử Việt Nam Chương 2: Những vấn đề nảy sinh biên soạn dân ca thành tác phẩm hợp xướng (các thể loại âm nhạc cổ truyền Việt Nam, điệu thức, ngữ âm tiếng Việt) Chương 3: Một số đặc điểm biên soạn ca khúc sáng tác dân ca Việt Nam bè thành hợp xướng không nhạc đệm [104] Nguyễn Bách (2014), Nhạc hợp xướng Tp HCM trước sau năm 1975, Luận án Tiến sĩ, (Học viện Âm nhạc Quốc gia Việt Nam) Luận án trình bày yếu tố hình thành phát triển của hợp xướng Tp HCM, cụ thể nội dung, đề tài, hình thức, cách phối bè ngôn ngữ âm nhạc Cách phối bè tác phẩm hợp xướng tôn giáo [103] Lê Vinh Hưng (2016), Nghệ thuật hợp xướng phát triển âm nhạc Việt nam Luận án Tiến sĩ, (Học viện Âm nhạc Quốc gia Việt Nam) Luận án gồm bốn chương Chương 1: Khái quát hợp xướng trình du nhập vào Việt Nam Chương 2: Sáng tác đặc điểm âm nhạc tác phẩm hợp xướng Việt Nam Chương 3: Nghệ thuật biểu diễn hợp xướng ở Việt Nam Chương 4: Đóng góp của nghệ thuật hợp xướng âm nhạc Việt Nam Luận án nêu lên đóng góp của nghệ thuật hợp xướng âm nhạc Việt Nam Tác giả có số đề xuất phát triển nghệ thuật hợp xướng Việt Nam: sáng tác hợp xướng; biểu diễn hợp xướng; đào tạo hợp xướng; nâng cao dân trí âm nhạc [108] Những cơng trình nêu tài liệu có giá trị cho âm nhạc nói chung hợp xướng nói riêng, khơng chỉ cho thế giới mà cịn cho Việt Nam Bên cạnh đó, cơng trình nguồn tài liệu bổ ích cho việc nghiên cứu sâu thủ pháp phối âm cho hợp xướng của nhạc sĩ Việt Nam của chúng tơi, tiếp thu, vận dụng thủ pháp phối âm châu Âu vào tác phẩm hợp xướng Việt Nam sáng tạo của họ qua việc đưa chất liệu âm nhạc dân tộc vào hợp xướng, phù hợp với ngôn ngữ Việt Nam, nhằm bổ sung số vấn đề mà cơng trình đã nghiên cứu trước chưa đề cập hoặc chưa đầy đủ Đối tượng phạm vi nghiên cứu 3.1 Đối tượng nghiên cứu Đối tượng nghiên cứu của luận án phối âm tác phẩm hợp xướng Việt Nam Đề tài tập trung nghiên cứu kỹ thuật, thủ pháp phối âm hợp xướng của nhà soạn nhạc châu Âu; việc vận dụng kỹ thuật, thủ pháp phối âm tìm tịi sáng tạo của nhạc sĩ Việt Nam việc sáng tác tác phẩm hợp xướng của Nghiên cứu đặc điểm chung phối âm hợp xướng Việt Nam nét riêng của cá nhân tác giả 3.2 Phạm vi nghiên cứu Phạm vi nghiên cứu của luận án giới hạn 50 tác phẩm hợp xướng của tác giả Việt Nam ở thể loại khác Ca khúc hợp xướng, Liên ca khúc hợp xướng, Tổ khúc hợp xướng, Hợp xướng không nhạc đệm (A cappella), Hợp xướng có nhạc đệm, Hợp xướng phóng tác từ dân ca Đây tác phẩm đại diện cho tầng lớp thế hệ nhạc sĩ từ thế hệ đầu (Đỗ Nhuận, Huy Du, Tô Hải, Phạm Tuyên, Hồ Bắc, Trọng Bằng, Nguyễn Văn Nam, Doãn Nho, Ca Lê Thuần, Thế Bảo, Đỗ Dũng) đến thế hệ tiếp theo (Ngơ Quốc Tính, Hồng Cương, Phạm Minh Tuấn) tác giả (Đặng Hữu Phúc, Đỗ Hồng Quân, Trần Mạnh Hùng) Các tác phẩm đã đưa vào chương trình giảng dạy sở đào tạo âm nhạc chuyên nghiệp không chuyên Việt Nam hoặc đã sử dụng 10 1.1.2 Phối âm Chúng đã cố gắng tìm định nghĩa hay khái niệm phối âm của nhạc sĩ Việt Nam, tiếc chưa tìm được, chúng tơi bổ sung đã có khái niệm thuật ngữ Do vậy, từ khái niệm của tác giả nước ngồi nêu trên, chúng tơi cho rằng: “Phối âm kết hợp bè giữa mặt giai điệu hoà âm cách hài hòa để người nghe có cảm nhận tốt nhất” Luận án trình bày số thuật ngữ liên quan: Chuyển soạn, biên soạn, bè, hòa âm, phức điệu Từ đó, chúng tơi tổng hợp đưa nhận định chung Hợp xướng với ý sau: (1) Hợp xướng loại hình nghệ thuật trình diễn giọng hát, gồm nhiều bè nhiều giọng; (2) Trong q trình thể hiện, bè có tương tác, kết hợp với nhằm diễn tả nội dung, tư tưởng, ý đồ nghệ thuật tác phẩm của tác giả; (3) Hợp xướng có phần đệm hoặc khơng có phần đệm, viết trực tiếp bởi nhạc sỹ hoặc chuyển soạn, biên soạn từ tác phẩm, thể loại âm nhạc khác; (4) Sự bố trí, xếp, tương tác bè với gọi phối âm Nghệ thuật phối âm có nguyên tắc chung đồng thời có nét riêng mang dấu ấn riêng của tác giả 1.2 Khái quát hình thành phát triển hợp xướng châu Âu 1.2.1 Hợp xướng trước thời kỳ âm nhạc Cổ điển Vienna 1.2.2 Hợp xướng thời kỳ Cổ điển, Lãng mạn Hiện đại 1.3 Một số thủ pháp phối âm cho hợp xướng châu Âu Luận án đã trình bày: - Những yếu tố cấu thành tác phẩm hợp xướng: giọng, giai điệu, hòa âm, cường độ, âm sắc - Phức điệu chủ điệu hợp xướng - Ca từ tác phẩm hợp xướng 1.4 Khái quát nghệ thuật hợp xướng Việt Nam 1.4.1 Hợp xướng giai đoạn (1955- 1975) Du nhập từ châu Âu, hợp xướng Việt Nam đã trải qua trình tiếp nhận phát triển Từ thánh ca nhà thờ cho đến việc tiếp cận điệu khiêu vũ phương Tây, biết đến nhạc cổ điển làm quen với nhạc cụ, âm nhạc có tiếp biến, giao thoa với âm nhạc của châu Âu, châu Á Nền âm nhạc giai đoạn có cân đối hài hòa ngành: sáng tác, biểu diễn, lí luận phê bình, đào tạo, thành lập nhà hát, đoàn nghệ thuật phong trào quần chúng xuất Nhiều tác phẩm có quy mơ lớn, tạo đà cho phát triển sau 11 1.4.2 Hợp xướng giai đoạn (1975- nay) Một số tác phẩm đời Việt Nam tiếng hát trái tim ta (1975) của Ca Lê Thuần, Những năm tháng không quên (1976) của Nguyễn Tài Tuệ, Khúc ca dâng Đảng (1980) của Thuận Yến, Ru Nam (1984) của Hoàng Đạm, Thanh xướng kịch Lửa hoa (1985) của Đinh Quang Hợp,… Như vậy, từ 1975-1980, nghệ thuật hợp xướng đã có nhiều tác phẩm có giá trị Bên cạnh số nhạc sĩ đã cải biên phối âm số điệu dân ca như: Trống cơm Dân ca quan họ Bắc Ninh – Cải biên phối âm Bình Trang, Tổ khúc dân ca “Dòng chảy” của Trần Mạnh Hùng, Cây trúc xinh Dân ca quan họ Bắc Ninh - Cải biên phối âm Đỗ Tuấn, Lý ngựa ô Dân ca khu – Cải biên phối âm Đoàn Phi,… Trải qua 60 năm hình thành phát triển, hợp xướng Việt Nam đã đạt thành tựu đáng kể, tạo thế hệ nhạc sĩ với tác phẩm hợp xướng đã ảnh hưởng đến âm nhạc Việt Nam ngày Tiểu kết chương Chúng tơi đã tổng quan tình hình nghiên cứu thủ pháp phối âm hợp xướng châu Âu; khái quát trình hình thành phát triển hợp hướng châu âu hợp xướng Việt Nam Từ cơng trình của nhà nghiên cứu âm nhạc, đã xác lập sở lý thuyết làm tảng cho luận án, để từ có đủ sở để tiếp cận với nghệ thuật hợp xướng phối âm tác phẩm hợp xướng Việt Nam cách khoa học Hợp xướng phương tiện diễn cảm mạnh mẽ Đã từ lâu, nhạc sĩ sử dụng phương tiện để miêu tả những vấn đề xã hội, có tình yêu quê hương đất nước, tình yêu người Hợp xướng loại hình của nhạc gồm nhiều bè, có nhiều người cùng hát, bè loại giọng trình diễn Qua tác phẩm hợp xướng, thấy rõ vai trò quan trọng của giáo dục thẩm mỹ âm nhạc, đánh thức xúc cảm nghệ thuật, liên tưởng sáng tạo, góp phần phát triển trí tuệ Chúng tơi đã làm rõ khái niệm hợp xướng, phối âm khái niệm liên quan đến hợp xướng Với nhiều khái niệm của nhà nghiên cứu, nhạc sĩ ngồi nước, chúng tơi đã đúc kết: Hợp xướng loại hình nghệ thuật trình diễn giọng hát, gồm nhiều bè nhiều giọng; Các bè có tương tác, kết hợp với nhằm diễn tả nội dung, tư tưởng, ý đồ nghệ thuật tác phẩm của tác giả; Hợp xướng có phần đệm hoặc khơng có phần đệm từ nhiều nguồn chất liệu âm nhạc quan trọng thủ pháp phối âm nhằm thể dấu ấn riêng của tác giả Kĩ thuật phối âm dành cho giọng hát kiến thức thiết yếu cho nhạc sĩ phối âm cho hợp xướng Các kĩ thuật bao gồm chọn giọng, xếp giai điệu, hòa âm, đối âm hay tạo dựng âm sắc, chúng phối hợp ở mức độ kỹ thuật khác áp dụng cho cách 12 viết tiến trình phối âm như: bốn bè; ba bè; hai bè; đồng âm solo với hợp xướng Sự kết hợp giọng bè kĩ thuật phối âm tạo nên cộng hưởng âm pha trộn màu sắc bè, khiến cho hiệu hòa sức mạnh âm nhạc của hợp xướng thêm phong phú, bật Đó số thủ pháp phối âm cho hợp xướng cùa châu Âu Sự tiếp biến từ âm nhạc châu Âu vào Việt Nam đã hình thành Tân nhạc vào đầu thế kỉ XX với ngôn ngữ âm nhạc sáng tạo tư tình cảm của người Việt, kết hợp âm nhạc truyền thống nước nhà Các thủ pháp phối âm tác phẩm hợp xướng Việt Nam chúng tơi trình bày chương sau CHƯƠNG MỢT SỐ THỦ PHÁP PHỐI ÂM TRONG TÁC PHẨM HỢP XƯỚNG VIỆT NAM 2.1 Giai điệu với các thủ pháp phối bè hợp xướng 2.1.1 Bè giai điệu hợp xướng Trong 50 tác phẩm hợp xướng Việt Nam mà nghiên cứu, nhận thấy nhạc sĩ Việt Nam thường viết cho thể loại hợp xướng nhiều bè với giai điệu phát triển cách đa dạng phong phú Nội dung của tác phẩm hợp xướng trải nghiệm từ sống của tác giả, từ điệu dân ca, từ ca khúc hoặc rút từ tác phẩm văn học nghệ thuật… Từ chủ đề mà tác giả chọn cho tác phẩm hợp xướng, bao gồm loại hợp xướng gì, từ giai điệu hình thành tác giả xếp vào bè cho hợp lý nhất, cho giai điệu vang rõ nhất, màu sắc nhất, nhằm thể nội dung cách tốt Muốn đạt hiệu đó, điều trước tiên mà tác giả phải làm lựa chọn giọng cho giai điệu Chính vậy, việc phân tích phối bè giai điệu âm nhạc hợp xướng làm rõ mối tương quan bè giai điệu, phần đệm, thể khuynh hướng ngôn ngữ âm nhạc của tác giả Luận án đã nghiên cứu, phân tích từ ví dụ của 50 tác phẩm hợp xướng Việt Nam vấn đề sau: - Kết hợp bè theo chất giọng - Kết hợp các bè hỗn hợp chất giọng như: Phối hai bè hợp xướng hỗn hợp; Phối ba bè hợp xướng hỗn hợp; Phối bốn bè hợp xướng hỗn hợp 2.1.2 Phối bốn bè hát đồng âm Bốn bè hát đồng âm, có nghĩa bè diễn xướng thường xuất ở đầu chương hoặc câu dạo đầu (zanoba) nếu tác phẩm có nguồn gốc từ dân ca Khi đó, nhạc sĩ dùng âm khu cao hoặc âm khu thấp của hợp xướng để thể tác phẩm Hợp xướng bè có tác động mạnh vào người nghe, hát êm dịu ở sắc thái piano, cương nghị ở forte Chúng ta 13 thấy bậc thầy cổ điển lãng mạn sử dụng thủ pháp giao hưởng số 9, chương của L.V Beethoven hay Requiem, chương 2, Day of Anger của G Verdi đã tạo hiệu tốt Vì thế, nhạc sĩ sử dụng thủ pháp vào lúc quan trọng của tác phẩm, để lối người nghe cách diễn đạt bật Đây cách xử lí đặc biệt dành cho hợp xướng mang tính cộng đồng, sử dụng rộng rãi dịp lễ hội hay kỷ niệm ngày lễ lớn ở Việt Nam Hầu hết tổng phổ hợp xướng thể cách phối bốn bè có tính đơn giản, gọn dứt khốt tác phẩm hợp xướng “Những mẻ gang đầu” (chương I Ngợi ca thắng lợi biết ơn) của Lưu Hữu Phước – Vân Đông – Hồ Thắm, Dậy mà của Nguyễn Xuân Tân, biên soạn Nguyễn Văn Nam – Hoàng Điệp, Requiem Linh vọng của Đỗ Hồng Quân,… Khi nét giai điệu đầy kiêu hãnh oai hùng lại ấm áp, đầy cảm xúc chương I Ngợi ca thắng lợi biết ơn của nhạc sĩ Lưu Hữu Phước – Vân Đông – Hồ Thắm thể đầy đủ ở bốn bè Soprano, Alto, Tenor Bass cất vang lên tiết tấu hành khúc, phần hòa âm ở bốn bè hợp âm kết nối theo công chủ đạo (T – S – D), hòa cùng giai điệu đã tạo âm hưởng hành khúc lại trữ tình Ví dụ 2.8: trích Những mẻ gang đầu (chương I Ngợi ca thắng lợi biết ơn) của Lưu Hữu Phước – Vân Đông – Hồ Thắm Giọng D-dur Việc sử dụng quãng đồng âm cách thức hữu dụng thực tế để đạt hiệu cao cách phối hợp xướng Khi hợp xướng cùng diễn xướng bè tạo nên âm mạnh mẽ nhất, miễn cách xếp hợp âm cho giọng phát âm mạnh mẽ của Chúng tơi đã trình bày: - Các dòng giai điệu cương nghị, trải rộng nhịp nhàng - Phối đồng âm parlando (hát nói) - Sự luân phiên giai điệu với hòa bốn bè 2.2 Các bè đệm hợp xướng 2.2.1 Alto Tenor Trong hợp xướng, giai điệu xuất ở bè bè còn lại mang chức bè đệm tức làm bè hoặc phụ họa… nhằm tăng thêm màu sắc cho tranh hợp xướng rực rỡ Chức thể nhiều tác phẩm Việt Nam tiếng hát trái tim ta của Ca Lê Thuần; Hành quân đêm của Xuân Hồng, biên soạn Minh Cầm Nổi lửa lên em của Huy Du, biên soạn Đỗ Dũng 2.2.2 Lĩnh xướng (Solo) hợp xướng Các tác giả thường cho bè lĩnh xướng ở âm khu khác với bè của hợp xướng nhằm làm bật lĩnh xướng Tiết tấu vậy, hợp xướng với 14 chức đệm tác giả viết loại tiết tấu khác Sắc thái của hợp xướng thể rõ diễn xướng với sắc thái nhỏ, khẽ lĩnh xướng Cũng solo có lời ca, hợp xướng hát ngậm miệng hoặc sử dụng hư từ Solo hợp xướng đối đáp, luân phiên Ví dụ 2.42: trích Sóng Cửa Tùng của Doãn Nho, hợp xướng đệm cho solo Ở nội dung này, đã làm rõ: Lĩnh xướng (solo) hòa hợp xướng; Đối âm giữa giọng lĩnh xướng (solo) dàn hợp xướng; Bè trì tục (âm nền) hợp xướng 2.3 Âm sắc âm khu phối hợp xướng 2.3.1 Âm sắc Luận án đã làm rõ vấn đề: Sắc thái hợp xướng; Giọng lý tưởng; Âm sắc; Lối hát ngậm miệng; giao thoa giọng hát tác phẩm hợp xướng Việt Nam 2.3.2 Âm khu hợp xướng Giọng hát tương tự nhạc cụ không phân định cung bậc, không phân chia cao độ cách máy móc tốn học, để giữ cho giọng hát cao độ, có âm chuẩn xác việc hết sức khó khăn, hợp xướng – tập thể diễn viên với màu sắc giọng khác Luận án đã phân tích vấn đề âm khu hợp xướng với ví dụ âm nhạc hợp xướng Việt Nam Ví dụ 2.71: trích Tổ quốc ta của Hồ Bắc từ nhịp 59 đến 63 sử dụng sắc thái f ở âm khu trung của bè soprano tenor 2.4 Một số kỹ thuật hát hợp xướng Những kỹ thuật hát hợp xướng đã thể rõ tác phẩm âm nhạc hợp xướng Việt Nam, là: Hát liền giọng (legato); hát nảy tiếng 15 (staccato); hát giả (falsetto); hát nửa giọng (Mezza voce); luân chuyển sắc thái (Messa di voce); hát vuốt nhỏ dần; âm sắc kĩ thuật rung Ví dụ 2.69: trích Trống cơm dân ca quan họ Bắc Ninh, phối âm Bình Trang, sử dụng kỹ thuật hát nửa giọng Tiểu kết chương Giọng hát của người xem nhạc cụ đặc biệt ngồi thể âm thanh, giọng hát cỏn thể ca từ Hợp xướng thể loại nhạc tập thể đặc biệt xuất phát từ châu Âu du nhập vào Việt Nam nhiều phương cách Tiếp thu có chọn lọc từ tinh hoa của hợp xướng thế giới, nhạc sĩ Việt Nam đã không ngừng sáng tạo đời tác phẩm mang màu sắc Việt Nam hết sức phong phú từ giai điệu, hòa âm, màu sắc, sắc thái của giọng với thủ pháp phối âm đa dạng Giai điệu hợp xướng thường đặt ở bè cao Soprano, nhiên Alto, Tenor hay Bass tùy theo tính chất của giai điệu cần loại màu sắc nào, giọng Từ giai điệu đó, nhạc sĩ phối âm kết hợp với bè còn lại dàn hợp xướng Ta thường thấy lối kết hợp bè với Soprano Alto hay Tenor Bass với lối chồng bè quãng 3, hoặc 6, 8,… luân phiên với Bên cạnh còn lối mơ đơn giản theo phức điệu Hình thức phối hai bè cách thức đơn giản để có hứng thú đa dạng, đồng thời kết hợp giọng hát dễ đem lại hài hịa hồn hảo Phối đồng âm 2, 3, bè hợp xướng hỗn hợp thủ pháp có giá trị cho nhạc sĩ phối âm Từ tạo âm sắc cho hợp xướng phù hợp với giai đoạn tính chất âm nhạc Phối đồng âm thủ pháp hiệu phối giai điệu mạnh mẽ, trơi chảy, có cấu trúc hòa âm tương đối đơn giản Phối bè tảng dàn hợp xướng hỗn hợp, bè có điều kiện để thể giọng hát của diễn xướng giai điệu Có thể phối cho có hay khơng có dàn nhạc đệm, đó, lối tiến hành bè cần nhạc sĩ quan tâm cho hiệu hòa âm rõ Trong phối âm cho lĩnh xướng, dàn hợp xướng trở thành phần đệm, đó, bè luân phiên để đệm cho solo Tất kĩ thuật phối bè vốn quý để người phối âm chọn cách tốt để đáp dụng vào tác phẩm của 16 Một tác phẩm hợp xướng muốn vang lên đạt hiệu cao, nhạc sĩ phối âm cần sử dụng âm khu âm vực âm sắc của loại giọng dàn hợp xướng Tính hịa quyện của âm ở bè hợp xướng có có cân âm lượng đồng âm sắc bè, bên cạnh còn sắc thái cho phù hợp bè giai điệu bè đệm Do đó, muốn có chất lượng âm tốt hợp xướng tác giả cần phải quan tâm nhiều đến âm sắc âm khu hợp xướng Tuy nhiên, cách phối có ưu khuyết của nó, đó, người phối âm cần chọn lọc thủ pháp phù hợp để sử dụng CHƯƠNG PHẦN ĐỆM VÀ CA TỪ TRONG HỢP XƯỚNG VIỆT NAM 3.1 Nghệ thuật kết hợp các bè hợp xướng với phần đệm piano 3.1.1 Piano phối hợp với bè giai điệu Thủ pháp của Piano đệm hợp xướng phân loại: - Piano diễn tấu cùng giai điệu - Piano đảm đương phần hòa âm, tiết tấu - Các phần phụ tác phẩm: dạo đầu, liên kết câu, đoạn kết Piano diễn tấu giai điệu: Điều dễ nhận giai điệu hỗ trợ từ phần đệm Piano, tính chất âm nhạc của giai điệu tơ rõ, từ người nghe cảm nhận tình cảm mả giai điệu muốn thể hiện, giá trị của phần đệm Ví dụ 3.1: trích Khởi nghĩa Nam Kỳ của Lư Nhất Vũ, sử dụng phần đệm kèm theo với gia điệu Piano đảm đương phần hòa âm, tiết tấu: Đây thủ pháp đệm chủ lực của phần đệm nói chung, Piano nói riêng Trong tác phẩm hợp xướng Trở lại Trường Sơn của nhạc sĩ Thế Bảo, tác phẩm có tính chất hùng tráng, phối vào phần đệm cứng cáp, hành khúc tinh thần biểu lộ đầy đủ Ta thấy xuất của chùm ba liên tục tạo khơng khí dồn dập, căng thẳng, cùng lúc hợp âm ngân dài ở âm vực trầm tạo cho người nghe cảm giác ngột ngạt, nín thở… Thủ pháp tạo tiết tấu mới, ổn định kéo dài nhằm làm bật tính chất tác phẩm được, giai điệu thỏa sức thể tiết tấu vững chãi Ta thấy rõ tính hiệu của lối phối tác phẩm hợp xướng Nổi lửa lên em của Huy Du, phối âm Đỗ Dũng Với Trống 17 cơm Dân ca quan họ Bắc Ninh, phối âm Bình Trang xem ví dụ 3.2, tác phẩm viết ở nhịp 2/4 4/4, tác giả đã lựa chọn âm hình tiết tấu chủ đạo nốt đen, móc đơn móc kép làm nhịp điệu ổn định sinh động Ta thấy lối phối tác phẩm Việt Nam tiếng hát trái tim ta của Ca Lê Thuần ở nhịp 35 đến 75 Ví dụ 3.2: trích Nổi lửa lên em của Huy Du, phối âm Đỗ Dũng, sử dụng mục đích giữ nhịp đặn với tiết tấu Piano với chức xây dựng hình tượng âm nhạc: Trong các tác phẩm hợp xướng, phần đệm có vai trò quan trọng việc khắc họa hình tượng âm nhạc Giai điệu phác họa tính chất tiêu biểu, đọng của hình tượng, nhiên diễn đạt đầy đủ Chúng ta dễ dàng nhận thấy với cùng giai điệu, nếu thay đổi phần đệm đưa đến biến đổi hiệu cảm nhận hình tượng Như thấy phần đệm ́u tố hồn thiện hình tượng nghệ thuật với vai trò làm rõ, củng cố, bổ sung song hành cùng với giai điệu tác phẩm Tiếng vọng non sơng của Trần Mạnh Hùng Ví dụ 3.5: trích Tiếng vọng non sông của Trần Mạnh Hùng, phần đệm củng cố, bổ sung song hành cùng với giai điệu 3.1.2 Piano phối hợp với lĩnh xướng (solo) hợp xướng Như đã nêu, có nguyên tắc phần đệm phải ln nâng cao giai điệu không làm mờ phần giọng hát lời ca Nguyên tắc nhấn mạnh cụ thể xử lí phần nhạc đệm có cường độ tối đa dễ dàng lấn át âm hợp xướng Ngược lại, với đoạn hợp xướng nghỉ, khơng hát, phận đệm Piano tự âm lượng, nghĩa trình tấu ở sắc thái từ pp đến ff Những loại nhạc đệm đóng vai trò tăng đơi solo hợp xướng Ví dụ 3.11: trích Khởi nghĩa Nam Kỳ của Lư Nhất Vũ, sử dụng phần đệm tăng đôi với giai điệu 18 Piano đóng vai trò tăng đơi solo hợp xướng Piano thể tiết tấu, nhịp điệu rõ ràng Piano với hợp âm rải Piano với kỹ thuật tạo màu sắc Ví dụ 3.14: Dấu chân phía trước của Phạm Minh Tuấn, phối âm Phan Hồng Minh, sử dụng kĩ thuật móc kép đệm cho hợp xướng solo Dàn nhạc đệm cho hợp xướng: Như đã nêu, dàn nhạc đệm cho hợp xướng thường xuất vỡ nhạc kịch (Opera), Thanh xướng kịch (Oratorio), bên cạnh tác phẩm có chủ đích của tác giả ở Việt Nam đã có số tác phẩm viết phần đệm dàn nhạc cho hợp xướng Điện Biên của Nguyễn Thụy Kha, Trần Mạnh Hùng chuyển soạn, Du kích sơng Thao của Đỗ Nhuận, Lê Hồng Phúc phối cho hợp xướng dàn nhạc, Ngàn xuân Thăng Long của Hoàng Cương, Người giữ cồn của Ca Lê Thuần, Trở lại Trường Sơn của Thế Bảo, Tiến lên giành toàn thắng của Huy Thục, Đất nước của Đặng Hữu Phúc, Vẫn vẹn nghĩa tình – Chương V, giao hưởng số Q hương đất nước tơi của Nguyễn Văn Nam,… Nhìn chung, dàn nhạc đệm cho hợp xướng giá trị nghệ thuật của tác phẩm thể ở tầm cao so với phần đệm chỉ Piano quy mơ tính chất của dàn nhạc thể cách đầy đủ, trọn vẹn Dàn nhạc đệm cho hợp xướng giúp cho giai điệu rõ nét bởi ngồi bè ca cịn có hỗ trợ của hay nhiều nhạc cụ hoặc khác thể giai điệu Lúc đó, màu sắc giai điệu lộng lẫy hoặc tương phản dàn nhạc có nhiều nhạc cụ màu sắc (Guitar, Piano, Harp,…), bên cạnh nhạc cụ của bốn túy dàn nhạc giao hưởng Gỗ, Đồng, Dây Gõ (Marimba, Xylophone,…) Âm sắc của Gỗ Dây phù hợp với thủ pháp Đặc biệt bè ca kết hợp với 19 dây, thủ pháp divisi quãng 8, giai điệu nhân lên rõ nét bởi độ cao của âm đã nhân đôi Giai đoạn cao trào tác phẩm, thủ pháp cùng giai điệu với bè ca của dàn nhạc thủ pháp nhiều nhạc sĩ chọn lựa sử dụng 3.2 Nghệ thuật vận dụng ca từ bè hợp xướng 3.2.1 Ca từ bè giai điệu Luận án đã làm rõ: Mối quan hệ giữa ca từ với tiết tấu giai điệu Ví dụ 3.15: trích Trăng chiều của Đặng Hữu Phúc, phần ca từ phân ngắt “Nắng/ chưa kịp tàn /Nắng/ buông diu dàng/ tia nắng mong manh” Mối quan hệ giữa ca từ với cao độ giai điệu Ví dụ 3.16: Tiếng vọng non sơng của Trần Mạnh Hùng sử dụng điệu cao độ gần tuyệt đối Các mức độ khơng tương thích giữa điệu cao độ Ví dụ 3.20: trích Nổi lửa lên em của Huy Du, phối âm Đỗ Dũng, sử dụng ca từ nổi, lửa với nhiều cao độ khác Qua phân tích, thấy rõ ca từ giai điệu giữ mối quan hệ hài hòa, đảm bảo tính hợp lý tương quan âm điệu, tính linh hoạt để phát triển ý thơ tư giai điệu 20 theo ý đồ sáng tác của nhạc sĩ Điều đòi hỏi ở kỹ thuật sáng tác mức độ định để vừa xây dựng mối quan hệ hài hòa điệu, vừa tạo ca từ giai điệu có giá trị nghệ thuật, thể tính học thuật của thể loại Trong số trường hợp xảy khơng tương thích cao độ điệu, nhạc sĩ có phương thức điều chỉnh phù hợp để đạt tính hài hòa hợp lý ở quy mơ tổng thể Đây xem sáng tạo sáng tác hay phối âm của nhạc sĩ Việt Nam Điều dễ nhận với dấu đa dạng ngữ điệu, Việt Nam ta có giai điệu mang đậm âm sắc Việt hồn tồn khơng trùng lắp với dân tộc khác thề giới 3.2.2 Ca từ bè phụ họa (tô điểm) Đặc điểm cách tiến hành quãng các bè phụ họa Yếu tố quãng đóng vai trò quan trọng việc quyết định âm điệu phụ họa của tác phẩm Việc tiến hành quãng bao gồm độ lớn hướng chuyển động quãng tạo nên sóng phụ họa giai điệu, góp phần ảnh hưởng đến tính chất, hiệu của tác phẩm Cách thức tiến hành quãng tác phẩm hợp xướng phong phú, bao gồm đầy đủ dạng tiến hành bè phụ họa liền bậc bình ổn, nhảy quãng xa, giai điệu phụ họa theo hướng lên xuống theo hình lượn sóng hoặc gấp khúc liên tục… Các tác giả thường kết hợp phương thức trên, vận dụng linh hoạt tính khí nhạc tính ca xướng để mang lại hiệu phong phú, thể tính nghệ thuật của thể loại Mỗi tác giả có đặc trưng cách thức triển khai bè phụ họa Ở tác phẩm hợp xướng Việt Nam đất nước anh hùng bốn mùa rực rỡ của Nguyễn Chí Vũ – Ngọc Linh, ta thấy giai điệu bè phụ họa nhảy quãng lên liên tục từ lời ca (Là - Mí, Son thăng – Lá ở nhịp 29 30) Ví dụ 3.22: trích Việt Nam đất nước anh hùng bốn mùa rực rỡ của Nguyễn Chí Vũ – Ngọc Linh, sử dụng bè phụ họa nhảy quãng lên liên tục từ lời ca (Là - Mí, Son thăng – Lá ở nhịp 29 30) Phần đệm với ca từ phụ họa Ca từ phụ họa từ tượng cốc, bùng,… từ đệm địa phương dơ, huầy,… nhìn chung chỉ mang ý nghĩa hỗ trợ cho giai điệu thêm phần sinh động, màu sắc Ca từ phụ họa kết hợp với tiết tấu để tạo thành tiết điệu có tính trì tục hoặc xuất nhiều lần tác phẩm Phần đệm với ca từ phụ họa thể loại hợp xướng làm 21 rõ qua việc phân tích, hệ thống âm hình rải hoặc chồng hợp âm; âm hình có tính chu kỳ hoặc khơng có chu kỳ; âm hình mơ giai điệu hoặc có tiết tấu độc lập Các dạng phần đệm với ca từ phụ họa phổ biến âm hình rải hợp âm thường phổ biến cho tác phẩm hợp xướng có tính chất trữ tình, nhẹ nhàng, sâu lắng Và ngược lại, tác phẩm sử dụng chủ đạo phần đệm chồng âm, thường có tính chất mạnh mẽ, khỏe khoắn, dạng gặp khơng phổ biến Ví dụ 3.25: trích Đất nước của Đặng Hữu Phúc, tiết tấu biến đổi linh hoạt phức tạp với nhiều đảo phách ở nhịp 88 đến 92 Tiểu kết chương Kết nghiên cứu của chương đã làm rõ đặc điểm kết hợp bè với phần đệm tác phẩm hợp xướng bao gồm hình thức phối bốn bè có nhạc đệm, phần mở đầu, nối kết của phần đệm Sau phần xử lý ca từ của tác phẩm Việt Nam, nét sáng tạo phối âm cho hợp xướng Việt Trong tác phẩm hợp xướng, hầu hết phối phần đệm Piano, dàn nhạc, độ lớn của tác phẩm mà người phối âm chọn hình thức đệm Với âm độc đáo, sáng sủa, đầy đặn; Với âm vực rộng lớn, bao quát toàn âm vực của dàn nhạc cùng màu sắc đa dạng âm khu; Với tính phong phú, vừa thể giai điệu vừa đệm hòa âm Từ cho thấy Piano thay dàn nhạc để đệm cho hợp xướng cách hoàn mỹ Phần đệm dàn nhạc cho hợp xướng làm giá trị nghệ thuật của hợp xướng nâng lên tầm cao, với chức phần đệm, dàn nhạc hay Piano bao gồm số chức cốt lõi dạo, liên kết phần, kết hay tô đậm thêm bè giai điệu,… Hầu hết tác phẩm kể khí nhạc hay hợp xướng có phần dạo đầu Dạo đầu cần thiết tác phẩm, có giá trị báo trước hay tạo khơng khí cho khán thính giả cảm thụ tác phẩm Về dàn hợp xướng, diễn viên cảm nhận âm chủ của giọng trình bày Dạo đầu thường có từ vài nhịp đến vài chục nhịp Đoạn liên kết phận dùng nối liền đoạn hoặc câu nhạc lại với nhau, tạo liền mạch ý nhạc, dẫn dắt cho chuyển đoạn, chuyển tính chất, giúp cho người nghe không bị đột ngột cảm xúc Tùy tác phẩm mà đoạn liên kết có số lượng nhịp vài nhịp 22 thường không dài tương đưong dạo đầu kết ngắn gọn hơn, thường khơng dài Cuối cùng kết bài, phần nhạc đệm thể gần tổng kết của tác phẩm, chỉ vài hợp âm, vài câu nhạc, thường ngắn Có thể khơng cần đoạn nhạc kết xảy Phần đệm diễn tấu cùng giai điệu của hợp xướng, phụ họa cho hợp xướng đậm nét hơn, làm giàu thêm tình cảm cho hợp xướng Bên cạnh đó, phần đệm tăng cường thêm tính chất của tác phẩm cách tô đậm hay trải rộng tiết tấu của hợp xướng, góp phần giới thiệu, dẫn dắt nội dung thêm rõ nét Bên cạnh đó, phần đệm chỉ làm nhiệm vụ hỗ trợ hòa hoặc tạo thêm hình tượng âm nhạc cho tác phẩm Hai thủ pháp đệm luân phiên xuất tác phẩm Tuy có nhiều thủ pháp tuyệt đối phần đệm không làm mờ giai điệu của hợp xướng hợp xướng hỗn hợp bốn bè Mối tương quan giai điệu điệu ca từ phân tích ở cấp độ khác nhau, khẳng định gắn bó chặt chẽ giai điệu thể loại hợp xướng với ngôn ngữ tiếng Việt nhiều dấu Khác với ca khúc, ca từ ảnh hưởng đến cấu trúc của vế, câu hay đoạn của hợp xướng Ngoài đồng với phân chia của ca từ ca khúc có khác biệt tiết luật so với lần trước, thêm bớt số lượng từ, hoặc co giãn tiết nhịp Từ đó, cấu trúc của ca khúc hợp xướng không cân phương, đặn ca khúc Đây đặc điểm tác phẩm của nhạc sĩ Việt Nam sáng tác phối âm cho hợp xướng KẾT LUẬN VÀ KIẾN NGHỊ Luận án nhằm mục đích nghiên cứu sâu số thủ pháp phối âm của nhạc sĩ Việt Nam tác phẩm hợp xướng Bố cục của luận án với chương, nhằm trình bày giải quyết yêu cầu của luận án Trong chương sở lý luận thực tiễn của đề tài nghiên cứu; chúng tơi đã trình bày số khái niệm liên quan đến đến tài của nhà nghiên cứu nước hợp xướng, phối âm, A capella cùng số thuật ngữ liên quan đã đưa khái niệm của cho thuật ngữ Chúng tơi đã Khái qt hình thành phát triển hợp xướng ở châu Âu từ thời kỳ cổ điển Vienna đến đại với đặc điểm âm nhạc, nhạc sĩ tiêu biểu hợp xướng của thời kỳ cách rõ nét Một số kỹ thuật phối âm châu Âu xem tảng đã chúng tơi trình bày chi tiết tính giọng hát, thể loại hợp xướng, cấu bè tiến hành phối bè cho hợp xướng Qua đó, thấy thủ pháp của nhạc sĩ Việt Nam kế thừa cách khoa học sáng tạo dù hợp xướng Việt Nam vào năm 30 - 40 của thế kỷ XX ở Việt Nam manh nha đến năm 60 có tác phẩm viết cho hợp 23 xướng Những tác phẩm ở giai đoạn đã đánh dấu cho hợp xướng Việt Nam bắt đầu hình thành phát triển cho đến ngày nay, tạo ấn tượng mạnh mẽ lòng công chúng yêu hợp xướng Việt Nam Với xu thế mong muốn bắt kịp với phát triển chung của khu vực thế giới, nhạc sĩ đã nhiều đường, theo khuynh hướng khác để kiếm tìm ngơn ngữ âm nhạc mới, phương tiện biểu mới, nhằm diễn tả nỗi trăn trở, suy tư của người nghệ sĩ trước vấn đề của đất nước, của xã hội Các tác phẩm hợp xướng với nhiều đề tài, nội dung phong phú ca ngợi quê hương, đất nước, mảng đề tài nhạc sĩ quan tâm thể ở nhiều cung bậc khác Cũng vậy, mặc dù chiến tranh đã qua đi, mảng đề tài đấu tranh cách mạng còn Nó vang vọng tác phẩm qua kỷ niệm, ký ức của thời hào hùng bi tráng Các thể loại hợp xướng như: Ca khúc hợp xướng; liên ca khúc hợp xướng; tổ khúc hợp xướng; hợp xướng khơng nhạc đệm; hợp xướng có nhạc đệm; hợp xướng giao hưởng, hợp xướng nhạc kịch nhạc sĩ chọn để sáng tác Tiếp theo, chúng tơi giới thiệu phân tích chun sâu số thủ pháp phối âm tác phẩm hợp xướng Việt Nam Trên bước đường xây dựng hợp xướng còn non trẻ của mình, nhạc sĩ Việt Nam đã học tập, tiếp thu thành tựu của âm nhạc bác học phương Tây ở nhiều lĩnh vực, từ thủ pháp sáng tác, phối âm, cấu trúc tác phẩm đến phương ngôn ngữ âm nhạc hòa âm, phức điệu Bằng phân tích, so sánh, đánh giá đặc điểm âm nhạc hợp xướng Việt Nam với đặc điểm của âm nhạc hợp xướng thế giới, cho thấy nghệ thuật hợp xướng Việt Nam có điểm riêng, đặc sắc, sau đã học hỏi, nghiên cứu chuẩn mực của âm nhạc châu Âu, đồng thời nghiên cứu, sáng tạo, phát huy thể âm nhạc Việt Nam, để dần khẳng định tính âm nhạc chuyên nghiệp thể sắc riêng nghệ thuật hợp xướng Việt Nam Thật vậy, mặc dù hình thành sở tiếp thu kỹ thuật, phương tiện âm nhạc của phương Tây khơng hợp xướng còn chịu ảnh hưởng của âm nhạc nước ngồi Trong q trình biến đổi, việc hợp xướng tiếp thu yếu tố âm nhạc nước ngồi điều khơng mới, nhiên thời kỳ hội nhập quốc tế ngày nay, việc tiếp thu ngày trở nên đa dạng Với tác phẩm hợp xướng Việt Nam có phần đệm piano, muốn tập trung làm rõ đặc điểm, đặc trưng của phối âm phần đệm cho hợp xướng Những điều kiện bối cảnh đời đã tạo nên thể loại nhạc có gắn bó chặt chẽ của yếu tố ca từ, giai điệu phần đệm Tính thẩm mỹ hàn lâm yếu tố đã quyết định giá trị nghệ thuật của tác phầm hợp xướng Việt Nam Chương gồm hai nội dung chính: nhạc đệm đặc điểm ca từ Trong 24 phần nhạc đệm, chúng tơi chọn Piano để trình bày thủ pháp mà nhạc sĩ Việt Nam đã phối Không chỉ phần đệm đơn mà còn làm tăng hiệu cho giai điệu, dẫn dắt giai điệu vào bài, kết với nhiều thủ pháp khác nhau, giàu tính sáng tạo Ngôn ngữ khác nhau, giọng điệu khác nhau, ngữ điệu khác nhau, ca từ Việt Nam vô cùng phong phú ca hát diễn đạt Trong sáng tác hay phối âm, nếu khơng có đường nét lún láy chắn khó lòng hiểu nội dung tác phẩm, hoàn toàn sáng tạo giai điệu của Việt Nam, luyến láy của Việt Nam, tình cảm của người Việt Nam Nghệ thuật vận dụng ca từ bè hợp xướng không chỉ đơn giản với bè giai điệu mà ở bè phụ họa Để thấy âm nhạc hợp xướng Việt Nam khơng chỉ có phong cách mà cịn nhiều phong cách lồng phong cách Việt Nam Sự kế thừa từ ngôn ngữ âm nhạc phương Tây, hợp xướng phương Tây biểu qua việc sử dụng hình thức âm nhạc bản, kỹ thuật hợp xướng cổ điển Việc ảnh hưởng ngôn ngữ âm nhạc phương Tây kết của trình tiếp cận học hỏi bối cảnh giao lưu văn hóa Đơng - Tây của nhạc sĩ Việt Nam Khi trình đạt đến độ định, kỹ thuật sáng tác biểu diễn hoàn thiện hơn, tác phẩm đạt tính hàn lâm Đây đặc điểm quan trọng của âm nhạc Việt Nam nói chung, hợp xướng Việt Nam nói riêng, giúp cho thể loại có khác biệt rõ ràng ở bậc cao so với thể loại khác Với mong muốn Việt Nam có hợp xướng đỉnh cao, ngang tầm thế giới, có số kiến nghị sau: - Tuy hợp xướng đã môn học trường chuyên nghiệp với trường Văn hóa nghệ thuật chưa đồng đều, nơi có, nơi khơng Do cần đồng chương trình đào tạo để đơn vị giao lưu hợp xướng với - Học sinh, sinh viên nhạc cần tham gia dàn hợp xướng để qua vừa học tập, trau dồi giọng hát, có thêm kinh nghiệm hát tập thể - Tăng cường buổi biểu diễn có tham gia của hợp xướng tổ chức định kỳ liên hoan ban hợp xướng từ cấp độ tỉnh thành, nước thế giới Qua luận án, kết nghiên cứu đã thể cách cụ thể đặc điểm âm nhạc quan trọng thể loại hợp xướng Việt Nam Với mong muốn bắt kịp hòa hợp với phát triển chung của khu vực thế giới, nhạc sĩ phối âm Việt Nam nhiều đường, nhiều sáng tạo để tìm kiếm thêm thủ pháp nhằm đời phong cách mới, phong cách phối âm tác phẩm hợp xướng Việt Nam