27 theo cách gọi của PGs Hoàng Đạm trong “Ph c iu th c hành” (Nxb Âm nhạc, 1997).
2.2.2.1.Canon đơn giản
Trong sáng tác hợp xướng Việt Nam, các tác giả sử dụng chủ yếu loại canon
đơn giản hoặc mô phỏng kiểu canon. Canon đơn giản về cơ bản chính là mô phỏng
đơn giản nhưng nhắc lại nhiều lần hơn.
Suốt 14 nhịp, từ n.138 đến 152, của “Bạch Đằng Giang” Trần Văn Tín dùng thủ pháp canon đơn giản bằng cách cho giọng Nam nhắc lại giọng Nữ gần như
nguyên vẹn (âm nhạc lẫn ca từ) và bất ngờ chuyển giọng cấp II1 (mục 1.3.2.1, trang 26). Sau đó, từ n. 153 - 165 tác phẩm tiếp tục được phát triển cũng bằng canon đơn giản. Trong “Mẹ Quê hương” (Nguyễn Bách), từ nhịp 36 – 52, tác giả cũng dùng canon đơn giản để bè Nam đuổi theo bè Nữ bằng giai điệu pha lẫn giữa điệu Nam, hơi Xuân (C – D – F – G – A) với hơi Oán (C – E – F – G – A). Mô phỏng kiểu canon được Nguyễn Văn Nam sử dụng từ n.57 – n.68 của “Đi chợ hoa” để khởi xướng đoạn B (tác phẩm có cấu trúc A – épigraphe 1 – B – épigraphe 2 – A’). (ví dụ 19, Phụ lục 2, tr. 10). Trong tác phẩm này ông còn dùng mô phỏng kiểu canon nhiều lần ở n. 19 – 28, n. 95 – 101, n.165 – 171.
Ví dụ 19– “Đi chợ hoa” – Nguyễn Văn Nam
30
Ở “Đèn cù” (Viết Chung) chúng ta cũng gặp thủ pháp mô phỏng kiểu canon khi vào đầu đoạn III (n.67) như trong ví dụ 20, Phụ lục 2, tr. 10.
Ví dụ 20– “Đèn cù” – Viết Chung
Một dạng mô phỏng kiểu canon khác là lặp lại những motif ngắn đuổi theo trên các bè còn lại để tạo hiệu quả như tiếng vọng (ví dụ 21, Phụ lục 2, tr. 10). Thủ
pháp này được không ít nhạc sĩ sáng tác hợp xướng áp dụng. Chẳng hạn, trong 1307 nhịp của toàn bộ“Truyện Kiều” (thơ: Nguyễn Du; nhạc: VũĐình Ân) có 869 nhịp viết cho hợp xướng thì đã có đến 157 (18%) nhịp sử dụng kiểu nhắc lại này.
Ví dụ 21– “Việt Nam tiếng hát từ trái tim” – Ca Lê Thuần
Canon đơn giản còn được các tác giả Việt Nam vận dụng một cách sáng tạo như trong ví dụ 22, Phụ lục 2, tr. 11). Qua đó, hai bè Soprano được đuổi bởi hai bè Tenor và bè Alto được đuổi bởi bè Basso.
Ví dụ 22 – “Hành quân đêm” – Xuân Hồng – Minh Cầm