17 PGS TS Nguyễn Thị Nhung, “Giáo trình Phân tích tác phẩm âm nhạc – Quyển 1” (Nhạc viện HàN ội, 2006), tr
1.4.2.Chồng âm, chồng hợp âm và hợp âm song song
Cũng theo TS Phạm Phương Hoa21, một trong những thủ pháp hòa âm được dùng nhiều trong âm nhạc thế kỷ XX là chồng âm và chồng hợp âm. Về cách chồng âm, các tác giả sử dụng khá tự do, từ chồng quãng 2 đến quãng 4, quãng 5 và thậm chí không theo một quy tắc nhất định nào cả. Việc chồng hợp âm là một cách tạo sự
uyển chuyển, thoáng cho việc phát triển hợp âm trong các bè hợp xướng, đặc biệt vấn đề khó khăn về dấu giọng của tiếng Việt. Chúng ta nên phát triển thủ pháp này nhiều hơn nữa. Trong những tác phẩm khảo sát chúng tôi chỉ ghi nhận được hai tác phẩm có sử dụng chồng hợp âm, đó là: “Hành quân đêm” (Xuân Hồng – Minh Cầm) ở nhịp 107 [hai bè Nữ diễn hợp âm Fm, bậc IV chồng lên trên hợp âm Cm, bậc I do 2 bè Nam đảm nhiệm] và nhịp 112 [hai bè Nữ diễn hợp âm Cm, bậc I chồng lên trên hợp âm Fm, bậc IV do 2 bè Nam đảm nhiệm]; “Trở lại Trường Sơn” (Thế Bảo), chương III, ở nhịp 126 – 128 và n.144 – 146 (hợp xướng dùng hợp âm Em và Em7, trong khi dàn nhạc dùng G – D9 – G), ở n.230 (hợp xướng: Em; dàn nhạc G6), ở n.236 (hợp xướng: Bm; dàn nhạc D)
Cách sử dụng hợp âm âm song song là một khuynh hướng hòa âm của thế kỷ
XX, khác biệt so với các thế kỷ trước22. Khuynh hướng này thường gặp trong khí nhạc. Ở “Cung đàn bạc mệnh” (Hải Linh), từ nhịp 116 – 140, n.202 – 241 có sử
dụng thủ pháp này; trong đó, 2 bè Nam đảm nhiệm các hợp âm song song đệm cho bè Nữ solo hoặc hát đồng âm. Đây là trường hợp duy nhất mà chúng tôi ghi nhận
được sau khi phân tích 18 tác phẩm đã chọn.
Tuy không phải là chuyển động tốt trong hòa âm và phức điệu nhưng chuyển
động song song hoặc cùng hướng giữa 4 bè (SATB) vẫn là lựa chọn hàng đầu của một số tác giả trước khó khăn về dấu giọng tiếng Việt. Do đó, hợp âm song song và chồng âm song song là một thủ pháp cần được lưu tâm.
21
Phạm Phương Hoa, “Một số thủ pháp sáng tác tiêu biểu trong âm nhạc thế kỷ XX” (Nxb Âm nhạc, 2013), tr.86 – 92.
22