4. CHƯƠNG 4
4.2. ĐẢO PHÁCH VÀ ĐA TẦNG NHỊP ĐIỆU
Đảo phách
Tiết tấu được sử dụng trong các tác phẩm của hai nhạc sĩ Quang Hải và Ca Lê Thuần khá ổn định và ít đảo phách. Lác đác có lúc các ơng sử dụng đảo phách dạng Người sử dụng đảo phách nhiều và không theo chu kỳ lại chính là nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam. Ơng sử dụng đảo phách trong hầu hết các giai điệu của mình.
Ví dụ 4.10: Nguyễn Văn Nam - Symphony số 7, ch. III (nhịp 6 - 10)
So với nhạc sĩ Ca Lê Thuần trong tác phẩm “Người giữ Cồn”, ta thấy sự khác biệt rõ ràng trong tiếu tấu được hai nhạc sĩ sử dụng dù đều ở loại nhịp 5/4. Nhạc sĩ Ca Lê Thuần sử dụng tiết tấu đều đặn và thể hiện rõ tiết nhịp năm trong mỗi ô nhịp, ngược lại những đảo phách liên tục trong giai điệu của nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam đã làm mất đi tiết nhịp năm của loại nhịp 5/4. Điều đó có nghĩa là nhạc cơng khi đàn hay khán giả khi nghe giai điệu này phải tự đếm được tiết nhịp năm trong đầu, giai điệu của nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam khơng giúp hình thành nhịp điệu mà nó có vẻ như bồng bềnh, trơi nổi nằm ngồi tiết nhịp.
Ví dụ 4.11: Ca Lê Thuần - Người giữ cồn (nhịp 9-12, Trích bộ Dây)
Đảo phách và biến đổi tiết tấu đôi khi trở thành thủ pháp chính để phát triển giai điệu. Nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam đã khéo léo biến đổi nhịp điệu thơng qua biến đổi tiết tấu đảo phách. Trong ví dụ 4.13, nhịp điệu được ổn định ở hai ô nhịp đầu tiên, sang ô nhịp ba và bốn, âm điệu chính Rê - Mi đã được biến đổi đảo phách. Tới ô nhịp thứ năm trở đi, âm điệu chính đã bị đảo ngược về nhịp điệu so với hai ơ nhịp đầu.
Ví dụ 4.12: Nguyễn Văn Nam - Symphony số 3, ch. III (nhịp 83 - 91)
Cũng tương tự như vậy, nhưng không đảo phách giống nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam, nhạc sĩ Ca Lê Thuần sử dụng biến đổi và kết hợp các nhóm tiết tấu để biến đổi nhịp điệu. Trong giai điệu chủ đề dài sáu ơ nhịp với ít âm điệu, nhưng khơng có ơ nhịp nào lặp lại tiết tấu của ơ nào. Sự biến đổi nhịp điệu có ý thức này chính là động lực để phát triển câu nhạc.
Ví dụ 4.13: Ca Lê Thuần - Dáng đứng Việt Nam (nhịp 25 - 30)
Bè nền trì tục với tiết tấu đảo phách được nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam sử dụng rất thường xuyên. Âm hình tiết tấu thường khơng có chu kỳ, rất khó để nắm bắt được nhịp điệu. Trong ví dụ 4.15, ơ nhịp thứ năm giống với ô thứ nhất, ô nhịp hai, ba và sáu giống nhau. Nhưng ô nhịp thứ tư lại hoàn toàn khác hẳn. Đối với người biểu diễn để đàn đúng đã là khó, cịn đối với người nghe thì khơng thể nắm bắt được nhịp điệu này, hay có thể nói rằng nó khơng có nhịp điệu ổn định.
Nhạc sĩ Ca Lê Thuần cũng có sử dụng đảo phách ở bè nền nhưng có chu kỳ ổn định hơn.
Ví dụ 4.15: Ca Lê Thuần – Thơ giao hưởng (nhịp 47 - 50)
Đa tầng nhịp điệu
Kết hợp đa tầng nhịp điệu, hay sự kết hợp của nhiều giá trị tiết tấu khác nhau thường được hai nhạc sĩ Quang Hải và Nguyễn Văn Nam sử dụng. Nhạc sĩ Quang hải thường kết hợp hai giá trị chia hai và chia ba. Trong ví dụ
4.17, tồn bộ phần hồ âm đệm được trình bày ở tiết tấu chia ba (bộ Gỗ, bộ
Đồng trầm, Arpa và Dây cao), trong khi phần giai điệu chính ở tiết tấu chia hai (Corni và Dây trầm).
Ví dụ 4.16: Quang Hải - Tổ khúc “Mưa rừng”, số 5 (nhịp 42 - 47)
Trong những kết hợp đa tầng nhịp điệu của nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam, các bè có tính độc lập cao hơn, khơng chỉ làm nền cho giai điệu chính. Trong
ví dụ 4.18, chỉ riêng bộ Gỗ đã có rất nhiều giai điệu độc lập với những tiết
khơng có chu kỳ cố định. Mỗi bè lại nằm ở những cấu trúc âm điệu khác nhau. Tất cả tạo nên một kết hợp phức về cả âm điệu lẫn nhịp điệu.
Ví dụ 4.17: Nguyễn Văn Nam - Symphony số 1, ch. II (nhịp 177 - 181, trích bộ gỗ)
Có khi sự phức tạp về tiết tấu được nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam đẩy tới mức gần như tự do hồn tồn. Trong ví dụ 4.19, ngồi rất nhiều bè có tiết tấu hồn toàn tự do, bè Violoncello độc tấu đảm nhiệm giai điệu chính có tiết tấu chia hai kết hợp với bè Tom-tom; bè Oboi có kết hợp tiết tấu chia hai và ba, bè Oboe dưới tiết tấu giống với Timpani chia hai và bốn; bè gõ Wood block chuyển động từ tiết tấu chia bốn tới chia năm; bè Trombe tiết tấu chia sáu. Như vậy, ngoài sự kết hợp đa tầng âm điệu, nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam còn cố ý tạo ra những tầng tiết tấu khác nhau để đưa âm nhạc lên đỉnh điểm cao trào. Đặc biệt ơng vẫn rất chú ý đến tính độc lập của từng bè.