7. BỐ CỤC CỦA LUẬN ÁN
2.2.1. Điệu thức ngũ cung thuần tuý
Như đã nói ở trên, nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam là người triệt để sử dụng điệu thức ngũ cung để xây dựng giai điệu chủ đề. Các âm điệu được phát triển theo sự lặp lại hoặc biến đổi của các quãng chủ đạo mà không chịu sự chi phối của những nối tiếp hoà âm. Chủ đề âm nhạc của ơng sau khi trình bày có thể biến đổi âm điệu rất xa, chuyển sang toàn cung hoặc bán cung.
Chủ đề chương II, Giao hưởng số 1 “Tặng đồng bào miền Nam anh dũng” của nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam mở đầu chỉ bằng ba âm điệu (D - E - H). Sau năm ô nhịp chuyển động, âm điệu bắt đầu biến đổi, tới ô thứ bảy thì chuyển hẳn sang điệu thức tồn cung (F - G - A - H - Cis - Dis). Toàn bộ giai
liên tục về tiết tấu. Nhịp điệu ban đầu tương đối ổn định bởi những tiết tấu móc đơn đều đặn và những nốt nghỉ dài, nhưng cũng bị xáo trộn bởi sự thay đổi luật nhịp giữa ba và hai. Sau đó nhịp điệu trở nên rất phức tạp bởi những đảo phách và nhấn lệch xẩy ra liên tục. Không thể chia câu mà chỉ có thể tạm chia thành những giai đoạn. Giai đoạn một gồm năm ô đầu là sự trần thuật, ổn định. Giai đoạn hai gồm hai ô tiếp theo là giai đoạn chuyển biến. Giai đoạn ba gồm bốn ô nhịp cuối hồn tồn mới, biến động và khơng ổn định.
Ví dụ 2.15: Nguyễn Văn Nam – Symphony số 1, Ch. II (nhịp 4 - 15)
Quy luật trong sự phát triển giai điệu của nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam rất gần với nghiên cứu của PGS. Tú Ngọc về những phương thức phát triển giai điệu của dân ca Việt Nam bao gồm: Đơn (đơn nhất), Biến (biến tấu),
Lặp (lặp lại), Đảo (đảo hướng) và Phỏng (mô phỏng). (14) [46: 1251].
Trong giai điệu chủ đề của nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam (ví dụ 2.15),
chúng ta có thể thấy các bước phát triển trong giai điệu của ông như sau: A – A1 là lặp; A1 – A2 là biến; A2 – A3 là biến; A2 – A4 là biến; A4 – A5 là lặp; A5 – A6 là phỏng; B – B1 là phỏng. Đó chính là cách mà nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam dùng để phát triển giai điệu của mình. Ơng sử dụng những phương
14 Đơn là loại mà giai điệu chỉ gồm một nhân tố đơn giản lặp đi lặp lại xuất hiện trong
những bài bản cổ theo phong cách kể hoặc ngâm. Biến là giai điệu trong đó có những thành phần lặp lại phần nào đó của câu trước, mức độ lặp lại có thể nhiều hoặc ít. Lặp là một thành phần được lặp lại ngay sau khi nó được trình bày trước đó (trong cùng câu nhạc). Đảo là sự đảo hướng chuyển động âm điệu của một hạt nhân ngay sau khi nó được trình bày. Phỏng là sự mơ phỏng phần nào nhân tố có trước.
thức phát triển từ xa xưa trong âm nhạc dân gian, biến đổi âm điệu và nhịp điệu từng bước trong những thành phần nhỏ. Tất nhiên, so với dân ca thì sự phát triển của ơng trong giai điệu này liên hồn và phức tạp hơn nhiều, âm điệu và tiết tấu cũng phức tạp hơn, khơng chỉ bó gọn trong năm âm như dân ca.
Chủ đề chính trong giao hưởng số 3 “Tặng những em bé mồ côi sau chiến tranh” của nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam do đàn Cello độc tấu được hình thành từ âm điệu của tiếng rao Đậu xanh nấu đường của người bán hàng
rong (thông tin do tác giả cung cấp). Các âm điệu trong phần đầu của giai điệu (A) đều nằm trong các âm của điệu thức ngũ cung La Oán trong dân ca Nam Bộ. Hình tượng chính của chủ đề chỉ nằm trong năm ô nhịp đầu, bao gồm các bước nhảy đi lên và đi xuống. Bước nhảy quãng bốn đúng đầu tiên gợi mở như một tiếng gọi chắc nịch vang lên trong khơng gian tĩnh lặng. Nhưng sau đó là bước đi xuống quãng năm giảm và kế tiếp là quãng hai thứ tạo cảm giác ai oán, não nùng. Quãng ba thứ đi lên ở cuối, trở về âm Mi ban đầu làm cân đối lại cảm xúc của câu nhạc. Các âm điệu được ngân dài tự do càng làm tăng giá trị của các mối tương quan quãng giữa chúng. Cách xây dựng giai điệu ngắn nhưng hiệu quả đã mơ tả được đúng hình tượng mà tác giả muốn diễn tả.
Sang phần B, giai điệu phát triển mang màu sắc điệu thức bán cung, không rõ âm chủ. Âm điệu ngân rất tự do, loại nhịp chuyển đổi không theo chu kỳ, cho thấy nhịp điệu ở giai điệu này cũng không rõ ràng. Hai bước nhảy quãng bảy thứ đi lên ở cuối câu mô phỏng một chút hướng chuyển động của âm điệu mở đầu. Âm điệu chủ yếu dùng quãng hai thứ, ba thứ, năm giảm đi xuống tạo cảm giác u uất, bi thương.
Âm nhạc trong các bản giao hưởng của nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam phần lớn có nhịp độ chậm, giai điệu ngân nga tự do mang tính chất kể lể, tự sự giống như những điệu Hò của sông nước Nam Bộ. Càng về sau từ giao hưởng số 5 trở đi, nhịp độ chậm càng nhiều hơn. Các giai điệu trở nên dài, bình ổn, ít biến đổi hơn, nhưng thủ pháp phát triển vẫn như trước, cấu trúc giai điệu không cân phương mà phụ thuộc chủ yếu theo tình cảm. Giai điệu mở đầu của giao hưởng số 6 “Sài gòn 300 năm” do kèn Tromba sordin độc tấu trên nền dàn Dây trầm, nhẹ cho ta cảm giác như đang nghe một câu hò văng vẳng xa trên miền sơng nước mênh mơng.
Ví dụ 2.17: Nguyễn Văn Nam – Symphony số 6, Ch. I (nhịp 12 - 22)
Giai điệu được chia làm ba phần, phần giữa được nâng lên các âm ở âm khu cao hơn một quãng tám, phần sau lặp lại phần đầu. Nếu chỉ nhìn vào giai điệu thì tới ơ thứ 9, 10 có sự lặp lại ơ 1, 2. Như vậy cấu trúc của giai điệu tính theo số nhịp sẽ là: 3 + 5 + 3. Tuy nhiên, nếu chú ý phần nền đệm của bộ Dây sẽ thấy cấu trúc là: 3 + 4 + 4. Chính sự khác nhau này đã làm cho cấu trúc chung không được rõ ràng.
Phát triển giai điệu ở đây sử dụng thủ pháp lặp khá quen thuộc thường thấy trong dân ca ví dụ như trong bài Lý hoài nam.