3. CHƯƠNG 3
3.4. SỬ DỤNG VÀ KẾT HỢP NHẠC CỤ
3.4.1. Biên chế dàn nhạc
Hai nhạc sĩ Quang Hải và Ca Lê Thuần thường sử dụng biên chế dàn nhạc 2 quản, bao gồm: 2 Flauti, 2 Oboi, 2 Clarinetti, 2 Fagotti, 4 Corni, 2 Trombe, 3 Tromboni, 1 Tuba, Violini I, II, Viole, Violoncelli và Contrabassi; Bộ Gõ thì có sự nhiều ít khác nhau (sẽ nói riêng bên dưới). Đây là biên chế dàn nhạc vừa phải tiêu chuẩn của phương Tây thường dùng ở thời kỳ Cổ điển. Như vậy có thể thấy tư duy của hai nhạc sĩ là rất cơ bản khi sử dụng biên chế dàn nhạc như vậy. Bởi lẽ đây cũng chính là giai đoạn đặt nền móng của âm nhạc giao hưởng Việt Nam. Nhạc sĩ Quang Hải có sử dụng thêm sáo Piccolo trong giao hưởng số 1 và giao hưởng – hợp xướng “Chuỗi ngọc Biển Đông”, trong khi nhạc sĩ Ca Lê Thuần không hề sử dụng Piccolo hay bất cứ một nhạc cụ khác. Đơi lúc nhạc sĩ Ca Lê Thuần cịn sử dụng dàn nhạc nhỏ hơn như “Giao hưởng thơ” chỉ có 1 quản với bộ Đồng gồm 2 Corni, 1 Tromba, 1 Trombone và khơng có Tuba; “Giai điệu Q Hương” Chỉ có bộ Dây cùng với bộ Gỗ mỗi loại 1 cây (có thêm 1 Corno), bộ Gõ có Timpani, Tamburo và Triangolo, khơng có bộ Đồng.
Dàn nhạc trong các tác phẩm của nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam phong phú hơn. Ngồi biên chế 2 quản giống như trên, ơng sử dụng thêm các nhạc cụ âm khu cao hơn như Piccolo, âm khu trung như Corno inglese, âm khu trầm như Clarinetto basso. Ngoài ra, trong các giao hưởng số 1, 3, 5, 7 có thêm âm khu cực trầm là Contra fagotto.
Biên chế bộ Gõ trong tác phẩm của nhạc sĩ Quang Hải thường chỉ dùng Timpani, Piatti, Tamburo. Trong giao hưởng – hợp xướng “Chuỗi ngọc Biển Đơng” có sử dụng thêm Tamburino và Grand cassa. Nhạc sĩ Ca Lê Thuần cũng thường xuyên sử dụng Timpani, Piatti, Tamburo, Grand cassa, ngồi ra cịn có thêm Triangolo. Riêng nhạc kịch “Người giữ Cồn” có sử dụng thêm các nhạc cụ gõ có định âm như Sylofono, Campanelli và Campane.
Nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam một lần nữa thể hiện sự phong phú trong sử dụng bộ Gõ. Biên chế bộ Gõ trong các giao hưởng của ông thường trực là: Timpani, Triangolo, Tamburo, Tamburino, T-block, Tom-tom, Piatti, Grand cassa, Tam tam, Gong, Campanelli, Campane, Celesta, Sylofono. Ngồi ra Arpa và Piano cũng thường xun có mặt trong dàn nhạc. Không chỉ như vậy, trong giao hưởng số 7 “Chuyện nàng Kiều” của ơng cịn bổ sung nhiều bộ gõ dân tộc như: Phách, Sanh sứa, Trống đế, Trống đại, Chuông Chùa và đàn Tỳ bà.
Sử dụng giọng hát (Voice) như một nguồn âm thanh cũng là sở thích của nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam. Chỉ trừ giao hưởng số 1 và số 4, còn lại tất cả các giao hưởng của ơng đều có giọng hát tham gia, khi thì có lời, lúc chỉ là những âm “a”, “ơ”, “ay”, “oy”, “ầu ơ”… Ông hay dùng hợp xướng nữ (giao hưởng số 3, 6, 7), hợp xướng nam – nữ (giao hưởng số 6, 8, 9), hợp xướng thiếu nhi (giao hưởng số 6). Đặc biệt ơng thích độc thoại (solo) bằng giọng nữ trung Mezzo-soprano, trong các giao hưởng số 3, 5, 7; giọng Alto trong số 7; giọng Soprano và Tenor trong giao hưởng số 8, 9; giọng Soprano trong giao hưởng số 6. Nhạc sĩ Quang Hải sử dụng hợp xướng trong 2 tác phẩm “Ký ức Hồ Chí Minh” và “ Chuỗi ngọc Biển Đơng” đều có lời hát.
Như vậy, nếu xét về phương diện biên chế dàn nhạc, có thể thấy các tác phẩm nhạc sĩ Nguyễn Văn Nam mang nhiều màu sắc và phong phú hơn so với hai nhạc sĩ Quang hải và Ca Lê Thuần.