2.1. Điểm nhìn trần thuật
2.1.2. Điểm nhìn nội quan
Điểm nhìn nội quan hay cịn gọi là điểm nhìn bên trong. Genette đã nêu một đẳng thức để mơ tả kiểu điểm nhìn bên trong: điểm nhìn của người kể chuyện bằng với điểm nhìn của nhân vật. Có nghĩa là điểm nhìn bên trong của người kể chuyện trùng khít với điểm nhìn của nhân vật. Người kể chuyện đang dùng điểm nhìn của nhân vật để quan sát và kể lại sự kiện. Cho nên, điểm nhìn bên trong này ít nhiều bị hạn chế.
G. Genette chia ra ba kiểu điểm nhìn nhỏ hơn, ứng với ba điểm nhìn bên trong của nhân vật: điểm nhìn bên trong cố định, điểm nhìn bên trong biên đổi, điểm nhìn bên trong đa bội, phức hợp. Cụ thể:
Điểm nhìn bên trong cố định là khi điểm nhìn của người kể chuyện hầu hết chỉ dựa vào một nhân vật và nhân vật đó cảm nhận, đánh giá, kể lại các sự việc từ đầu đến cuối. Nhân vật và người kể chuyện hịa làm một, điểm nhìn cũng hịa làm một. Tất cả đối tượng, sự kiện, diễn biến câu chuyện đều được thể hiện qua tâm lí nhân vật hay nhân vật mang điểm nhìn. Thơng thường, ở dạng này, người kể chuyện thường xưng hô theo ngôi thứ nhất để kể lại sự việc, tự thú nhận, bộc bạch về mình, kể lại những biến cố, kinh nghiệm đã trải qua. Độc giả qua đó cũng chỉ biết sự việc qua cái nhìn của một nhân vật – những sự việc mà nhân vật tham gia hoặc được chứng kiến. Cho nên, loại điểm nhìn này thường bị hạn chế và có thiên kiến, gây ấn tượng đáng nghi ngờ bởi các sự kiện, biến cố được kể đều bị nhuốm màu sắc chủ quan của nhân vật trong quá trình phát triển tính cách.
Điểm nhìn bên trong biến đổi: điểm nhìn thay đổi giữa các nhân vật trong
sự kiện ở cùng một thời điểm (hay còn gọi là sự di động điểm nhìn). Điểm nhìn di chuyển qua ít nhất hai nhân vật hoặc từ người kể chuyện đên nhân vật trong tác phẩm.
Điểm nhìn bên trong đa bội, phức hợp là cho nhiều nhân vật cùng nhìn về một vấn đề (một câu chuyện được kể lại qua cái nhìn của nhiều nhân vật). Nó cũng cịn gắn với những tác phẩm dùng nhiều ngôi kể khác nhau, có nhiều người kể chuyện khác nhau. Sự thay đổi điểm nhìn giữa các nhân vật một cách linh hoạt sẽ tạo nên tính chân thực và khách quan cho câu chuyện được kể, cùng một vấn đề đặt ra nhưng luôn được soi chiếu từ nhiều chiều với đa dạng những sự lí giải, suy luận. Qua đó, độc giả sẽ có một cái nhìn tổng quan hơn về câu chuyện, cái nhìn của nhân vật này sẽ có vai trị lấp đầy, bổ sung cho cái nhìn của nhân vật khác, tạo nên tính chỉnh thể cho cốt truyện.
Trong các tác phẩm tự sự, chọn cách xuất phát từ điểm nhìn nào để người kể chuyện kể lại chuyện cũng chính là dụng ý nghệ thuật của nhà văn. Có những tác phẩm từ đầu đến cuối đều nhất mực tuân thủ theo một kiểu người kể chuyện, một điểm nhìn duy nhất. Tuy nhiên, trong nhiều trường hợp, đó lại là sự phối ghép của nhiều điểm nhìn khác nhau tạo nên cái nhìn đa dạng, nhiểu chiều cho tác phẩm.