Chƣơng 1 : CƠ SỞ LÍ LUẬN VÀ THỰC TIỄN CỦA ĐỀ TÀI
1.1. Cơ sở lí luận
1.1.3. Đặc trưng thể loại truyện ngắn
Truyện ngắn là một thể loại văn học. Nó thường là các câu chuyện được kể bằng văn xi và có xu hướng ngắn gọn, súc tích; nắm bắt cuộc sống của thể loại, tác giả truyện ngắn thường hướng tới khắc hoạ một hiện tượng, phát hiện một nét bản chất trong quan hệ nhân sinh hay đời sống tâm hồn con người, thường ít nhân vật, ít sự kiện phức tạp. Nó là một loại văn tự sự, kể chuyện và trình bày sự việc.Truyện thường có cốt truyện, nhân vật và lời kể. Mặc dù cũng có một số truyện viết bằng văn vần nhưng phần lớn được viết bằng văn xuôi.
Truyện ngắn là tác phẩm tự sự cỡ nhỏ. Nội dung của thể loại truyện ngắn bao trùm hết các phương diện của đời sống: đời tư, thế sự hay sử thi, nhưng cái độc đáo của nó là ngắn. Truyện ngắn được viết ra để tiếp thu liền một mạch, đọc một hơi không nghỉ. Như vây, ấn tượng mà truyện ngắn để lại, thứ nhất nằm ở hình thức (dung lượng), thứ hai nằm ở khả năng tác động mạnh mẽ, tức thì. Từ trước đến nay tồn tại nhiều cách phân loại truyện ngắn tùy ở chỗ dựa vào nội dung hay hình thức.
Dựa vào nội dung phân chia ra truyện ngắn sử thi: Nguyễn Trung Thành, M.Sôlôkhôp... Truyện ngắn thế sự: có các tác giả tiêu biểu như Vũ Trọng Phụng, Nguyễn Công Hoan... Truyện ngắn đời tư: Với các tác giả tên tuổi Nam Cao,...
Dựa vào khuynh hướng cảm xúc phân chia ra: truyện ngắn trào phúng với tác giả tiêu biểu như: Nguyễn Công Hoan; truyện ngắn trữ tình có Thạch Lam. Dựa vào cốt truyện phân chia thành: truyện ngắn sự kiện: Nguyễn Công Hoan; truyện ngắn tâm lý: Nam Cao. Căn cứ vào hướng tiếp cận và khám phá cuộc sống ta có truyện hướng ngoại tiêu biểu như Nguyễn Công Hoan truyện hướng nội như Nam cao. Hoặc căn cứ vào số chữ của tác phẩm: truyện ngắn, truyện rất ngắn, truyện siêu ngắn.
Trên cơ sở dựa vào nội dung, hình thức của tác phẩm mà có nhiều cách phân chia loại trong thể truyện ngắn như vậy. Song chúng ta cũng cần hiểu rằng: truyện ngắn là hình thức ngắn của tự sự, cái chính của truyện ngắn khơng phải là ở hệ thống các sự kiện mà ở cái nhìn tự sự với cuộc đời. Đặc điểm chung của truyện ngắn là có tình huống truyện, cốt truyện, nhân vật, kết cấu, ngôn ngữ, giọng điệu, lời kể của người kể chuyện.
1.1.3.1. Cốt truyện
Cốt truyện là hệ thống các sự kiện (biến cố) xảy ra trong đời sống của nhân vật, có tác dụng bộc lộ tính cách, số phận nhân vật. Cốt truyện thường diễn ra trong một thời gian, không gian hạn chế, chức năng của nó là nói lên điều gì đó sâu sắc về cuộc sống xã hội và con người.
Cốt truyện thành phần quan trọng, cốt yếu của tự sự, đặc biệt có vai trị quan trọng trong truyện ngắn. S.Maugham đã từng chỉ ra rằng nhà văn sống bằng cốt truyện, y như họa sĩ sống bằng bút vẽ vậy. Điều này chứng tỏ cốt truyện là nơi thử thách sự sáng tạo của nhà văn. Với chức năng chính là bộc lộ các mâu thuẫn quan trọng trong đời sống, từ các tác phẩm văn học, từ kinh nghiệm sống của bản thân tác giả hoặc tưởng tượng hoàn toàn nhưng đều
được nhào nặn qua sự hư cấu nghệ thuật của nhà văn.Việc sáng tạo ra cốt truyện từ những sự kiện trong đời sống của nhà văn khiến họ ngang hàng với công việc của những người thợ làm ra ngọc quý.
Theo các nhà văn viết truyện ngắn thì truyện ngắn thường có hai loại cốt truyện là cốt truyện sắc nhọn và cốt truyện tâm tình. Truyện ngắn có cốt truyện sắc nhọn là loại mà nhà văn sáng tạo ra cốt truyện li kì hấp dẫn: Tơ
Hồi, Nguyễn Cơng Hoan, Nguyễn Huy Thiệp... là những tác giả thành công về loại truyện kể về một trường hợp đặc biệt nào đó. Truyện ngắn có cốt truyện tâm tình là loại truyện mà dường như khơng có cốt truyện: Nguyễn
Thành Long, Đỗ Chu, Thạch Lam... là những nhà văn thành công với loại truyện dường như chẳng có chuyện gì xảy ra, mà người đọc vẫn thấy thích thú. Truyện ngắn Gió lạnh đầu mùa của Thạch Lam là một tác phẩm có cấu trúc phi cốt truyện vì trong đó các sự vật hiện tượng chỉ được liệt kê, sắp xếp nhưng khơng có sự vận động chuyển hóa nào. Nhà văn đã khai thác những biến cố tâm lí lịng trắc ẩn thương người của Hai đứa trẻ để làm nét thi pháp cốt truyện.
So với tiểu thuyết cốt truyện của truyện ngắn thường diễn ra trong một thời gian, không gian hạn chế, chức năng của nó nói chung là nhận ra một điều gì sâu sắc về cuộc đời, con người. Nếu như tiểu thuyết cho phép nhà văn tái hiện xây dựng nhiều mâu thuẫn, nhiều xung đột trong cuộc sống với các chiều kích khơng gian và thời gian mở rộng thì truyện ngắn lại tập trung vào một khoảnh khắc trong cuộc đời nhân vật. Do đó việc sáng tạo truyện ngắn yêu cầu nhà văn phải tìm ra được một tình huống truyện.
1.1.3.2. Chi tiết
Chi tiết chiếm dung lượng lớn trong truyện ngắn, vì nó sẽ góp phần cụ thể hóa cảnh trí, khơng khí, tính cách, hành động và tâm tư nhân vật. Tiểu thuyết trong giới hạn rộng rãi của nó có thể chứa đựng nhiều cuộc đời, chứa đựng những suy tư của nhân vật về thế giới, về cuộc đời, về toàn bộ sự tồn tại
của con người. Cịn truyện ngắn thì khơng phải như vậy. Chính dung lượng ngắn đã buộc nhà văn khi sáng tác phải tránh lối kể chuyện vòng vo, tránh những câu, những đoạn kể cho trôi câu chuyện. Truyện ngắn ln địi hỏi nhà văn phải không ngừng sáng tạo trong việc quan sát, tìm tịi, chọn lựa và xây dựng các chi tiết nghệ thuật. Nhà văn Nguyễn Công Hoan đã từng nhấn mạnh rằng: “muốn cái lò xo bật cao, ta phải dùng sức mạnh ấn cái cần xuống, rồi
hãy buông ra. Cho nên, muốn triển khai một ý, một vấn đề thì cần phải tìm những chi tiết để ấn cái lị xo tình cảm của độc giả xuống mạnh, rồi để cái lò xo bật cao. Ở đây kinh nghiệm càng cho thấy rằng phải đạt được ý, được vấn đề mới chọn đúng chi tiết cần thiết, khơng tham lam, khơng lơng bơng. Bố trí khơng chặt, truyện ngắn không viết được ngắn” [16, tr.305 - 306]. Như vậy,
chi tiết là nội dung của truyện ngắn. Chính chi tiết sẽ cụ thể cho chủ đề chung mà tác giả muốn diễn đạt. Nhà văn cần phải làm chủ ngịi bút của mình một cách thận trọng để tránh đi trật hướng chủ đề mình đã chọn. Nhà văn chọn chi tiết nào thì chi tiết đó phải mang lại ý nghĩa gì đối với sự phát triển của hành động trong truyện, tức là hướng đến cái chủ đề mình đã định hướng. Như vậy, chi tiết vừa là phương tiện cho nhà văn khắc họa nhân vật vừa góp phần thể hiện chủ đề, tư tưởng của truyện:
Sự chọn lọc chi tiết trong truyện ngắn là rất cần thiết, nếu nhà văn sử dụng quá nhiều chi tiết thì truyện ngắn sẽ ôm đồm, chồng chất, ngược lại thiếu chi tiết thì truyện ngắn khó thành cơng. Chi tiết hình thành do q trình tích lũy của nhà văn trong cuộc sống. Họ cần có khả năng quan sát hiện thực sâu sắc, tích lũy chi tiết, thậm chí ghi chép cẩn thận để khi nguồn cảm hứng hình thành, khi nhà văn có nhu cầu sáng tác thì chi tiết đời sống mới có khả năng trở thành chi tiết nghệ thuật. Sức hấp dẫn của truyện ngắn chính một phần là ở các chi tiết, đặc biệt là các chi tiết điển hình sâu sắc trong truyện ngắn có vai trị quan trọng như mạch máu nuôi cơ thể con người. Ấn tượng mà mỗi truyện ngắn đem lại chính là độc giả phát hiện ra các chi tiết thú vị.
Trên thực tế có thể độc giả quên tên một truyện ngắn nhưng họ có thể kể lại truyện ngắn đó qua các chi tiết tiêu biểu và ấn tượng. Trong truyện ngắn Một
bữa no của Nam Cao, chi tiết bà lão nghèo vì q đói khổ đã cố ăn hết những
hạt cơm cịn sót lại trong nồi để rồi thổ tả mà chết, để lại những ấn tượng lâu bền và sức ám ảnh trong lòng độc giả. Chi tiết quan huyện ăn bẩn hai đồng hào lẻ của người dân nghèo đi kiện ngay tại chốn công đường trong truyện ngắn Đồng hào có ma của Nguyễn Cơng Hoan đã để lại dư vị ngậm ngùi
trong tâm hồn người đọc về thân phận người nông dân nghèo nước ta trước Cách mạng.
1.1.3.3. Kết cấu
Kết cấu là sự tạo thành và liên kết các bộ phận trong bố cục tác phẩm, là sự tổ chức sắp xếp các yếu tố, các chất liệu tạo thành nội dung của tác phẩm trên cơ sở đời sống khách quan và theo một chiều hướng tư tưởng nhất định. Theo giáo sư Trần Đình Sử Nguyên tắc quan trọng nhất của kết cấu là nguyên tắc tổ chức cái nhìn sao cho bằng cảm thụ hình tượng nghệ thuật, cũng như biểu hiện được niềm rung cảm và đánh giá của tác phẩm. [36, tr.153]
Kết cấu là yếu tố tất yếu của tác phẩm. Kết cấu có nhiệm vụ góp phần thể hiện chủ đề tư tương của tác phẩm. Nhà văn khi sáng tạo truyện ngắn cũng rất chú ý đến cách tổ chức tác phẩm. Kết cấu là cách tổ chức tác phẩm, nó đa dạng và phong phú như chính cuộc sống muôn màu trong thực tế. Truyện ngắn có thể được kết cấu xâu chuỗi theo trình tự thời gian hoặc theo hành động, sự kiện, kết cấu tâm lí, kết lắp ghép hoặc kết cấu đồng hiện. Nhìn chung thì các thủ pháp kết cấu trong truyện ngắn thể hiện cá tính sáng tạo của nhà văn và quyết định sự thành công của truyện ngắn.
Kết cấu không chia thành nhiều tầng, nhiều tuyến mà thường được xây dựng theo nguyên tắc tương phản hoặc liên tưởng. Trong cách xây dựng truyện ngắn nhà văn chú ý đến phần mở đầu và đoạn kết của truyện bởi vì truyện ngắn địi hỏi khơng có cái gì được thừa cũng y như trên một boong tàu
quân sự, ở đó tất cả phải đâu vào đấy. Có vơ số cách mở đầu truyện ngắn.
Nhưng quan trọng nhất là câu mở đầu phải là một thứ âm chuẩn giúp cho việc tạo nên âm hưởng chung cho toàn bộ truyện ngắn. Nhà văn một khi đã tìm ra được cách vào truyện tức là họ đã tìm ra cách dẫn câu chuyện đó theo một nhịp điệu riêng. Vì hướng tới hiệu quả tác động duy nhất truyện ngắn cũng cần phải xây dựng một đoạn kết độc đáo và ấn tượng. Cách chấm dứt câu chuyện của mỗi nhà văn sẽ thể hiện tài năng sáng tạo của họ. Trước đây truyện ngắn thường kết thúc bằng một kết thúc có hậu, giải quyết hồn tồn các vấn đề. Truyện ngắn hiện đại thường chọn kết thúc mở, để cho người đọc suy ngẫm. Câu chuyện dừng lại nhưng vấn đề, sự kiện nhân vật do nhà văn nêu ra vẫn ám ảnh, day dứt người đọc. Nhà văn không phải là người hướng dẫn, răn dạy bạn đọc mà họ chỉ gợi ra vấn đề bằng cách kể câu chuyện đó, cịn người đọc thì tiếp cận câu chuyện như một cuộc đối thoại ngầm về cuộc sống đang từng ngày biến động không ngừng. Tác giả Tạ Duy Anh cho nhân vật của mình trong những truyện ngắn Bước qua lời nguyền, Vòng trầm luân trần
gian nổi loạn, kết thúc khi nhân vật đang trong quá trình đi vào tìm hiểu hành
trang sống của mình, và trong truyện ngắn của Nguyễn Minh Châu như: Khách
ở quê ra, Chiếc thuyền ngoài xa tác giả cũng chọn kiểu kết thúc như vậy. Truyện
ngắn cũng có kết thúc bằng cách đưa ra nhiều kiểu kết thúc để hướng độc giả tự do lựa chọn do vậy họ cũng đồng sáng tạo như trường hợp Vàng lửa, Trương
Chi của Nguyễn Huy Thiệp, Một chuyện cổ điển của Phạm Thị Hoài...
Ngoài ra phần mở đầu và phần kết thúc phải có sự phối hợp để tạo ra ý nghĩa của tác phẩm. Sự sắp xếp các chi tiết đời sống có tác dụng làm nổi bật ý nghĩa của tác phẩm. Bút pháp trần thuật thường là chấm phá. Yếu tố quan trọng bậc nhất trong truyện ngắn là những chi tiết cơ đúc, có dung lượng lớn và lối hành văn mang nhiều ẩn ý tạo cho tác phẩm những chiều sâu chưa nói hết. Mỗi chi tiết dù bé nhỏ cũng ẩn chứa hơi thở của thời đại, nỗi đau, niềm vui của nhân thế.
1.1.3.4. Nhân vật
Có thể nói, thế giới nhân vật bao cũng là sự thể hiện tập trung và trực tiếp cảm quan nghệ thuật của nhà văn. Nhà văn sáng tạo ra nhân vật bao giờ cũng theo cách hình dung và cảm nhận riêng của mình. Bởi vì sự sáng tạo nghệ thuật là một sự thống nhất biện chứng giữa khách thể và chủ thể, hướng nội và hướng ngoại. Bêlinxiki nhận xét rằng Các nhân vật của tác phẩm không phải đơn giản là những bản dập của những con người sống mà là những hành động được khắc họa phù hợp với ý đồ, tư tưởng của tác giả.
Nhân vật là yếu tố quan trọng hàng đầu của thể loại này. Một tác phẩm thường có nhiều nhân vật, trong đó phải có nhân vật chính sống động, sắc nét, có ý nghĩa sâu xa, thường là một hiện thân cho một trạng thái quan hệ xã hội, ý thức xã hội hoặc trạng thái tồn tại của con người. Nhân vật thường biểu hiện qua các phương diện như ngoại hình, nội tâm, hành động, biến cố, ngơn ngữ, mối quan hệ giữa các nhân vật và giữa nhân vật với hồn cảnh xung quanh.
Ngoại hình của nhân vật được giới thiệu trong tác phẩm, hành động là những việc làm của nhân vật, bộc lộ tính cách hay đánh dấu sự thay đổi tính cách nhân vật. Nội tâm nhân vật thường có nét riêng cho thấy những bí ẩn của tâm hồn, phẩm chất, lí tưởng của nhân vật. Đặc biệt là những đổi thay trong ý thức, thái độ sống và tâm lí của nhân vật qua các giai đoạn. Ngơn ngữ thường có cách nói riêng, bởi đó là sự bộc lộ trực tiếp của tâm hồn, tính cách nhân vật.
Hướng tới việc khắc hoạ một hiện tượng, phát hiện một nét bản chất trong quan hệ nhân sinh hay đời sống tâm hồn con người, vì thế truyện ngắn thường ít có nhân vật, ít sự kiện phức tạp. Có nghĩa truyện ngắn thường khơng nhắm tới việc khắc hoạ những tính cách điển hình đầy đặn, nhiều mặt tương quan với hồn cảnh.
1.1.3.5. Ngơn ngữ và giọng điệu
“Ngơn ngữ là chất liệu, là phương tiện biểu hiện mang tính đặc trưng của văn học. Ngơn ngữ đã cụ thể hóa và vật chất hóa sự biểu hiện của cuộc
đời, tư tưởng, tính cách và cốt truyện… Ngơn ngữ là yếu tố đầu tiên mà nhà văn sử dụng trong quá trình chuẩn bị và sáng tạo tác phẩm; nó cũng là yếu tố xuất hiện đầu tiên trong sự tiếp xúc của người đọc với tác phẩm’’ [37;14].
M.Goorki từng cho rằng: yếu tố đầu tiên của văn học là ngôn ngữ, công cụ chủ yếu của nhà văn và cùng với sự kiện, các hiện tượng của cuộc sống là chất liệu của văn học, các hiện tượng của cuộc sống là chất liệu của văn học.
Mỗi truyện ngắn là một cơng trình sáng tạo của nhà văn mà ngôn ngữ là một trong các nhân tố đặc trưng tạo thành tác phẩm. Sự tổ chức truyện ngắn cịn phụ thuộc vào nghệ thuật sử dụng ngơn từ nghệ thuật của tác giả. Chính thứ ngơn ngữ này truyền đạt tư tưởng, xây dựng tính cách, khiến cho truyện ngắn tràn đầy nhạc điệu. Cùng quan điểm như thế, nhà văn Paustovski đã đưa ra một số quy tắc vàng để nhắc nhở người viết cần lưu ý khi sáng tạo là ngôn ngữ truyện ngắn không chỉ kể ngắn gọn, khắc họa nhân vật, chủ đề mà cịn tạo cho nó cái nhịp điệu riêng thể hiện cá tính tác giả. Như vậy, chúng ta có thể hiểu ngơn ngữ truyện ngắn là ngơn ngữ được ý thức cao độ. Trong chuẩn mực cơ đọng, ngắn gọn của mình truyện ngắn buộc nhà văn phải cẩn trọng