Chương 3 : TÍNH ĐỐI THOẠI TRONG PHIM CỦA EMMANUEL LUBEZKI
3.3 Điểm nhìn đa dạng
3.3.3 Tư duy độc lập của máy quay
Coi máy quay cũng là một nhân vật có tƣ duy là điểm đáng chú ý khi xem phim của Emmanuel Lubezki. Khán giả nhập thân vào vị trí đồng hành của máy quay, nhƣng có những thời điểm, khán giả phải phụ thuộc, chịu dõi theo các quan sát tự do của máy quay. Cụ thể, đôi khi chuyển động của máy quay không phục vụ kỳ vọng của khán giả, mà nó buộc khán giả phải chứng kiến sự lựa chọn hình ảnhcủa máy quay, cùng sự hạn chế hoặc đi xa của nó.
Children of Men:
Trong phim này, máy quay nhƣ đứa trẻ tò mò, nhiều khi đi lạc khỏi ranh giới của chuyện phim. Nhiều thời điểm, máy quay đi theo nhân vật chính, nhƣng nó có sự lựa chọn riêng về hình ảnh muốn truyền tải:
00:01:53: Ở cảnh đầu tiên của phim, máy quay đi theo Theo ra khỏi quán cà phê, nhƣng đến cửa thì tự dừng, quay sang ngã tƣ hƣớng ngƣợc lại để „quan sát‟ những tòa nhà với quảng cáovề ngƣời trẻ nhất hành tinh vừa chết. Hành động này của máy quay đã mở rộng truyện phim (tất cả các kênh thông tấn, quảng cáotrên các bức tƣờng đều đƣa tin về cái chết của cậu bé Diego – mối quan tâm chung của toàn xã hội), cảnh tƣợng đƣờng phố London 2027 với xe ba bánh nhếch nhác, xả khói mù mịt… Rồi máy quay mới trở lại, đi theo Theo trong khi ghi nhận thêm cảnh các túi rác thải tràn ra vỉa hè, cảnh sát đi tuần, ngƣời đi bộ sang đƣờng lộn xộn… Sau đó, máy quay di chuyển một góc 180 độ quanh Theo, và khi vụ nổ xảy ra, lập tức, nhƣ đôi mắt của kẻ hiếu kỳ, máy quay chạy về hiện trƣờng với những bƣớc rung lắc, bỏ qua nhân vật Theo ở sau lƣng. Hành động và sự lựa chọn cho máy quay đã cung cấp cho khán giả bối cảnh phim là London 16/11/2027 - một nơi đang xuống cấp cả về cơ sở vật chất, ý thức xã hội và an ninh.
00:04:34 – 00:04:55:
Máy quay đi theo Theo từ cửa tàu điện đến cửa lối lên xuống ga. Nhƣng đến gần cửa, khi Theo đƣợc hiểu là đi tiếp, thì máy quay dừng lại, ghi lại cảnh ngƣời phụ nữ già đứng trong lồng sắt, phân bua bằng tiếng ngoại quốc. Nhƣ vậy, trong khi đi theo Theo, máy quay vẫn tự lựa chọn chi tiết “nó” quan tâm. Và thông qua “cá tính riêng” này mà nhà làm phim lựa chọn cho máy quay, khán giả đƣợc thấy những cảnh đời bi đát hai bên đƣờng đoạn lên xuống ga Metro. Sự lựa chọn hình ảnh – đặt cái gì vào khuôn hình của máy quay cũng là một cách đối thoại giữa máy quay với khán giả, nhƣ một lời gợi mở: “Hãy nhìn đi!”, giúp khán giả tìm ra nền tảng xã hội – một phần nguyên nhân của tâm lý bàng quan của Theo trong hiện tại, cũng nhƣ động lực cho các hành động của anh trong tƣơng lai.
00:11:38: Máy quay đi theo Theo, sau đó tự tách ra và đi xem những ngƣời nhập cƣ bị áp tải và tập trung thành hàng, sau đó, nhìn lên toàn cảnh là cả toà nhà- nơi ở của ngƣời nhập cƣ bị sơ tán, giải tỏa. Bản thân máy quay giữ khoảng cách lãnh đạm khi Theo bị bắt cóc lên xe ô tô sau đó. Điều này trái ngƣợc hẳn với các phim hành động, máy quay thƣờng xuyên dõi theo số phận nhân vật và phản ứng
của anh/cô ta.
Trong Biến cố khởi đầu, Theo lên xe theo lệnh của Luke, chiếc xe phóng đi, trong khi máy quay vẫn ở lại trên đƣờng. Nhƣ vậy, sau hơn 4 phút theo dõi cận từng diễn biến xảy ra với những ngƣời trong xe, máy quay có quyết định của riêng nó, ở lại để quan sát hậu quả mà sự kiện để lại: xác của 2 cảnh sát bị bắn nằm trên đƣờng.Chúng ta sẽ còn nhìn thấy máy quay tự tách khỏi nhân vật trong nhiều lần nữa, để đƣa đến cho khán giả những diễn biến ngoài lề, nhƣng có quan hệ nhân quả, tác động đến hành trình của Theo. Nhƣ ở 00:35:03 (Luke đƣợc bầu làm lãnh đạo Đảng Cá, trong khi Theo đi về phía chuồng bò để gặp Kee), 01:00:59 (bức vẽ của trẻ con đã bị thời gian thay đổi), 01:23:50 (Ngƣời phụ nữ ôm xác đứa con trai kêu khóc bên vệ đƣờng)…
Gravity:
Ngoài các yếu tố nhƣ đã phân tích ở 3.3.2, có thể thấy tính độc lập của máy quay ở 00:33:58. Lúc này, máy quay ở vị trí bên cạnh Ryan nhƣ ngƣời đồng hành, nhƣng lại chuyển động theo chỉ dẫn “Nhìn sang hƣớng Tây”của Matt (từ cận cảnh Ryan, lia sang bên phải). Nhƣ vậy, bản thân máy quay đã tự xác lập cho mình một nhận thức riêng, mục đích, chủ kiến riêng nhƣ một nhân vật có tƣ duy khi lựa chọn hành động cho riêng nó, lia lắc theo quyết định của bản thân nó.
The Revenant:
Trong phim, sự quyết định của máy quay ngoài đoạn lia xuống nƣớc quan sát cẳng chân bị trúng tên và bay lên cao trong cảnh dài thứ 3 của Biến cố khởi đầu, ta còn thấy ở cảnh trƣớc đó, 00:10:06, khi máy quay tách khỏi cuộc chạy trốn của Fritzgerald, mà đi thẳng về phía túp lều. Trong đoạn này, máy quay ghi nhận sự tuyệt vọng của ngƣời đàn ông giƣơng súng bắn con ngựa, và phút hấp hối của một ngƣời đàn ông khác trong lều.
Mặt khác, khi ở vị trí của một cá nhân quan sát, máy quay cũng có những hạn chế nhƣ một con ngƣời.
00:23:54 – Thời điểm trƣớc khi Glass bị gấu tấn công. Máy quay đi theo Glass trong rừng. Góc quay chếch phía sau nhƣng không quay về hƣớng Glass nhìn , tạo
thành một góc nhìn hẹp, hạn chế, bị Glass che mất nửa khuôn hình (Ảnh 3.1) Sƣ̣ hạn chế của góc quay đã che giấu góc nhìn phía trƣớc , cũng nhƣ chính Glass không quan sát đƣợc toàn cảnh của việc gấu xuất hiện. Sƣ̣ bất khả tri của máy quay cũng là sự bất khả tri của chính con ngƣời trong hoàn cảnh này (cả Glass và máy quay - khán giả).
Ảnh 3.1 – Góc nhìn hạn chế ở 00:24:54 của phim The Revenant
Nhƣ vậy, khác với việc quan sát và tƣờng thuật một cách bị động theo chuyện phim, đôi khi, sự độc lập của máy quay nhƣ một cá tính riêng đã góp phần làm giàu thêm, mở rộng không gian chuyện phim hoặc nhấn mạnh hơn các vấn đề về tình trạng của nhân vật. Điều đó giúp khán giả phân biệt rõ cái nhìn của bản thân - ngƣời đồng hành với cái nhìn máy quay – ngƣời đồng hành thứ hai thao túng sự theo dõi của ngƣời xem, và cái nhìn toàn tri của đấng toàn năng. Khả năng nhập thân của khán giả càng cao, thì sự xúc tác cảm xúc của khán giả với nhân vật, với bộ phim càng lớn.