6. Bố cục của luận văn
3.1.2. Miêu tả đời sống nội tâm
Trên những trang viết cho tuổi mới lớn, Nguyễn Nhật Ánh đặc biệt chú ý đến việc miêu tả đời sống nội tâm của nhân vật. Hầu hết các nhân vật nữ tuổi mới lớn của nhà văn đều bắt đầu quan tâm đến nội tâm của mình. Ở tuổi vị thành niên, các em đã có những lúc lắng lòng suy nghĩ về những điều xảy ra xung quanh. Nhà văn không đi sâu miêu tả những biểu hiện nội tâm vốn rất phức tạp của con người mà chỉ tạt ngang nhằm làm nổi rõ đặc điểm tâm lý của lứa tuổi sắp làm người lớn.
Có thể hiểu, khái niệm nội tâm là chỉ toàn bộ những biểu hiện thuộc cuộc sống bên trong của nhân vật. Nó bao gồm những tâm trạng, những suy nghĩ,
những phản ứng tâm lí... của nhân vật trước những cảnh ngộ, những tình huống mà nhân vật gặp phải. Đọc Nguyễn Nhật Ánh viết cho tuổi mới lớn, một điều dễ nhận thấy là các nhân vật nữ hiện lên với đủ nét tâm lí vui, buồn, giận dỗi… và biết yêu, ghét như những con người thật trong đời sống.
Trong thế giới tuổi mới lớn, các nhân vật nữ của Nguyễn Nhật Ánh đã trải qua rất nhiều những phức hợp cảm xúc trước nhiều tác động của đời sống. Có khi, đó là ghét rồi lại cảm tình, yêu thương; có khi, đó lại là những nhớ nhung, giận hờn, sầu cảm, đôi khi pha chút thất vọng. Khảo sát truyện Nguyễn Nhật Ánh, chúng tôi thấy thế giới nội tâm của nhân vật được thể hiện bằng một số nghệ thuật như so sánh, sử dụng câu hỏi tu từ, vận dụng từ láy và các cặp từ hô ứng…
Trước những tình huống xảy ra trong cuộc sống thường ngày, những nét tâm trạng của nhân vật nữ được Nguyễn Nhật Ánh tái hiện qua thủ pháp so sánh. Ví dụ, trong Buổi chiều windown, nỗi thất vọng khi biết sự thật về nhà thơ Tóc mây khiến Thục hụt hẫng, có cảm giác “mình như một người bị phản bội” và “nó bần thần như kẻ mộng du” [tr.203]. Khi nỗi buồn của Thục nhanh chóng đi qua, Nguyễn Nhật Ánh đã ví von nó “sao mà giống như mưa bóng mây”, “chưa về đến nhà thì đã tạnh” [tr.209]. Còn tâm trạng bất ngờ, rối bời của nhỏ Duyên trong Lá nằm trong lá khi biết nỗi lòng của Lợi được so sánh: “như thể trong óc nó đang có một bầy ong khiêu vũ” [tr.229].
Trên trang viết của Nguyễn Nhật Ánh, nhiều hình ảnh so sánh được diễn tả rất sống động. Chẳng hạn, một chút hân hoan khi cảm nhận cảnh vật sắp vào xuân của Thục trong truyện Nữ sinh được diễn tả: “Thục như nghe những tiếng reo tở mở vang vọng trong không gian chung quanh Thục” [tr.100]. Hay diễn biến tâm trạng của Cúc Hương trong Buổi chiều windows
khi tưởng Vân chuyển khỏi phòng vi tính được thể hiện ở hình ảnh: “trồi lên hụp xuống như xe tải đi qua ổ gà” [tr.108].
Những cảm giác mơ hồ, rất khó diễn tả, các cung bậc cảm xúc hồi hộp, phân vân, lo sợ, buồn thương, bồi hồi, mất mát... được Nguyễn Nhật Ánh thể hiện một cách tinh tế bằng việc sử dụng các câu hỏi tu từ. Ví như, trong Bồ
câu không đưa thư, cảm giác của Thục khi được Xuyến “bật đèn xanh” để
gặp Phong Khê hiện lên qua sự phân vân, vừa muốn gặp vừa sợ, được thể hiện ở các câu văn: “Hay là Thục sợ khi gặp mặt anh chàng Phong Khê bằng xương bằng thịt, niềm vui rộn ràng sẽ biến thành nỗi thất vọng sâu xa như Xuyến nói? Có phải vậy không, Thục cũng không biết nữa” [tr.83].
Ở Nữ sinh, cảm giác bàng hoàng như mình vừa đánh mất một cái gì đã
ám ảnh Thục khi Thục gặp lại Gia trong “hoàn cảnh trớ trêu”: anh giờ là chủ nhiệm lớp cô, được diễn tả rất hình ảnh trong câu hỏi tu từ: “Cái gì đó như một bông hoa vừa chớm nở và lẽ đâu lại sớm lụi tàn? Thục bồi hồi với nỗi ám ảnh đó suốt cả buổi sáng” [tr.131]. Trong Bồ câu không đưa thư, Thục không giấu nổi niềm bâng khuâng khi nắn nót chép địa chỉ của mình cho Phán: “Cho đến lúc ấy, Thục vẫn không hiểu nỗi xúc động rưng rưng của mình xuất phát từ lòng cảm thương số phận không may của một người bạn học hay đó chính là nỗi niềm vương vấn lúc chia tay” [tr.167].
Bên cạnh đó, những cử chỉ, hành động của nhân vật cũng được Nguyễn Nhật Ánh khai thác triệt để trong việc miêu tả thế giới nội tâm nhân vật nữ tuổi mới lớn. Chẳng hạn, ở Lá nằm trong lá, tâm trạng ngạc nhiên, đầy bất ngờ của nhỏ Duyên khi biết sự thật về hoàn cảnh và nỗi lòng của Lợi được miêu tả qua chuỗi hành động: “nhỏ Duyên “a” lên một tiếng rồi không một dấu hiệu báo trước, nó thình lình quay người chạy ngược lại, hết sức kích động, hai tay ôm cứng lấy đầu” [tr.229].
Trong Thằng quỷ nhỏ, sự thay đổi tâm lý trong thế giới nội tâm của Nga từ khi phát hiện Quỳnh âm thầm yêu mình được Nguyễn Nhật Ánh miêu tả rất
chi tiết. Sự cảm thông dành cho Quỳnh bây giờ đã nhường chỗ cho cảm giác lo âu và sợ hãi khi Nga có những cử chỉ, hành động như: “Nga chớp mắt, và trong đầu nó, cái mũi của Quỳnh to dần lên, vừa to vừa đỏ, và hai vành tai không ngừng phe phẩy như cánh bướm. Bất giác, Nga nhớ đến lời chọc ghẹo của Luận” và “khẽ rùng mình”. Nga “lắc đầu cố xua đuổi cái câu vè độc địa kia ra khỏi óc” [tr.189].
Trước những sự việc bất ngờ diễn ra, cảm xúc của các nhân vật nữ cũng được nhà văn chú ý miêu tả qua hành động. Chẳng hạn, trong Buổi
chiều windows, cảm giác bối rối của Cúc Hương khi bị Xuyến trêu trước mặt
Vân được diễn tả qua hành động “luống cuống cả tay chân” [tr.79]. Hay như trong Đi qua hoa cúc, khi người phụ nữ xuất hiện và khẽ khàng xưng là vợ của anh Điền thì cảm giác bàng hoàng, choáng váng khiến chị Ngà “đổ gục xuống mặt bàn như một cây chuối bị đốn ngang thân” [tr.200].
Khi miêu tả thế giới nội tâm nhân vật nữ tuổi mới lớn, Nguyễn Nhật Ánh còn sử dụng nhiều từ láy và các cặp từ hô ứng. Trong Nữ sinh, sự cảm mến của Thục dành cho Gia bắt đầu từ những “nghĩ ngợi vẩn vơ” về Gia. Nỗi nhớ Gia và nỗi buồn của ngày cuối năm không gặp được anh khiến Thục “bùi ngùi” và “bồi hồi” nhớ. Khi gặp lại Gia trong hoàn cảnh trớ trêu, Thục có cảm giác vô cùng “bàng hoàng” và trong tâm trạng “vui không ra vui, buồn chẳng ra buồn”.
Tình cảm trong sáng đầu đời với những thay đổi trong tâm lý của nhân vật nữ tuổi mới lớn được Nguyễn Nhật Ánh miêu tả rất tinh tế. Nhà văn sử dụng nhiều từ láy giàu sức gợi tả để khắc họa tâm trạng xao động khi chớm yêu của nhân vật Thục trong Bồ câu không đưa thư. Những cảm giác hồi hộp, phân vân trước khi gặp mặt đến nỗi xao xuyến, ngóng đợi và lưu luyến của Thục được diễn tả qua hàng loạt từ láy như: xao xuyến, bần thần, áy náy,
ràng” và cảm giác “bâng khuâng xa vắng”. Thục mặc dù là một cô gái ít nói và kín đáo nhưng nội tâm lại giàu xúc cảm.
Khi miêu tả thế giới nội tâm của nhân vật nữ tuổi mới lớn, sự thay đổi tâm lý hay những xáo trộn cảm xúc được Nguyễn Nhật Ánh miêu tả bằng nhiều chi tiết, vận dụng cả từ láy và các cặp từ hô ứng. Cảm xúc của Cúc Hương khi bị trêu trước mặt Vân trong Buổi chiều windows là một phức hợp cảm xúc được diễn tả bởi các từ láy: bối rối, ngượng ngùng, lóng ngóng thẹn
thùa, luống cuống. Cúc Hương yêu Vân nên khi tưởng Vân chuyển phòng
làm việc, tâm trạng của Cúc Hương là cả một dãy cảm xúc được thể hiện bằng cả từ láy và các cặp từ hô ứng: “thoắt buồn thoắt vui, trồi lên hụp xuống”, “vừa ngỡ ngàng lại vừa bẽn lẽn” [tr.108]. Hay, trong Ngày xưa có một chuyện tình, tâm trạng của Miền khi biết mình mang thai là sự “hoang mang”, “nửa mừng nửa lo” [tr.177].
Bằng sự quan sát tỉ mỉ và am hiểu tâm lý trẻ, Nguyễn Nhật Ánh đã miêu tả chân thực thế giới nội tâm nhân vật nữ tuổi mới lớn. Có thể thấy, thế giới nội tâm của các nhân vật ấy rất phong phú. Trước ngưỡng cửa người lớn, các em được sống và trải nghiệm nhiều cung bậc cảm xúc khác nhau. Ở các em, thế giới nội tâm không tồn tại sự phức tạp, giằng co trong tâm lí hay dòng suy nghĩ. Có chăng chỉ là một chút bối rối, phân vân và lưỡng lự khi đứng trước một vài tình huống bất ngờ. Bằng việc vận dụng hiệu quả các biện pháp nghệ thuật trong miêu tả nội tâm nhân vật nữ tuổi mới lớn, Nguyễn Nhật Ánh đã lay động nhiều tâm hồn bạn đọc.