của mình. Mặt khác cho thấy, Tô Hoài luôn giữ khoảng cách giữa chủ thể và khách thể. Chủ thể đứng vị trí bên ngoài, độc lập với khách thể để quan sát, chiêm ngỡng và kể lại một cách rất khách quan.
Tóm lại, Cỏ dại của Tô Hoài là giọng thuật kể bình thản. Giọng điệu này đợc thể hiện trên nhiều phơng diện và một trong những phơng diện đó là đối tợng miêu tả, cách kể của nhà văn, ở cấu trúc câu và đặc biệt là ở hệ thống từ ngữ có giá trị tạo hình. Làm rõ giọng thuật kể bình thản trong Cỏ dại của Tô Hoài, giúp chúng tôi có cơ sở để so sánh với giọng điệu Những ngày thơ ấu của Nguyên Hồng. Và nh vậy, nếu Cỏ dại là giọng thuật kể bình thản thì Những ngày thơ ấu là giọng trữ tình sôi nổi. Một trong yếu tố tạo nên nét khác biệt trong phong cách hai nhà văn.
3.3. Những kỷ niệm thời thơ ấu dự báo những đặc điểm về phong cách nhà văn văn
“Phong cách là chỗ độc đáo về t tởng cũng nh nghệ thuật có phẩm chất thẩm mĩ thể hiện trong sáng tác của những nhà văn u tú” [38, 482]. Phong cách là cả qúa trình tìm tòi, lựa chọn của nhà văn. Mỗi nhà văn có con đờng riêng trong sự lựa chọn phong cách. Và quá trình hình thành phong cách nhà văn phụ thuộc vào nhiều yếu tố, yếu tố cá nhân (tài năng, bản lĩnh, tâm lý, khí chất, hứng thú... của nhà văn), quá trình văn học, và cả bối cảnh xã hội thẩm mĩ trớc đó sáng tác của anh hình thành và phát triển. Trong cuốn Nhà văn hiện đại, chân dung
và phong cách, Nguyễn Đăng Mạnh đặc biệt nhấn mạnh “về môi trờng sống của
mình thời ấu thơ”. Ông viết “có ảnh hởng lớn tới sự hình thành phong cách của một nhà văn thờng lại là những ấn tợng của ông ta về môi trờng sống của mình
thời ấu thơ” [42, 7]. Đối với Nguyên Hồng và Tô Hoài, bối cảnh tuổi thơ có vai trò quan trọng trong việc hình thành phong cách của hai nhà văn. Những kỷ niệm tuổi thơ khác nhau dự báo những đặc điểm về mặt phong cách.