7. Cấu trỳc luận văn
1.2.4.Xuất hiện những trũ chơi chữ nghĩa trong thơ
Khi vai trũ của ngụn ngữ trong nghệ thuật thơ ca được chỳ ý nhiều hơn thỡ tất yếu sẽ dẫn đến nhiều quan niệm khỏc nhau. Nếu trước đõy, người ta cho rằng, văn chương, mà đặc biệt là thi ca là một thứ vũ khớ: Lấy cỏn bỳt làm đũn xoay chế độ/ Mỗi vần thơ bom đạn phỏ cường quyền (Súng Hồng), thỡ đến thời hiện đại, văn chương, trong đú cú thi ca khụng chỉ là một thứ vũ khớ để đấu tranh, một thứ phương tiện để biểu đạt tõm trạng cỏ nhõn, mà với nhiều người, nú cũn là một trũ chơi. Với quan niệm như vậy, nhà thơ cú thể thoải mỏi thể hiện ý tưởng sỏng tạo của mỡnh một cỏch tự do nhất. Nú “đối trọng” với quan niệm coi văn chương, trong đú cú thơ ca là là phương tiện “tải đạo” đầy sự trang nghiờm. Nhiều nhà thơ đương đại xếp đặt ngụn từ như một trũ chơi - trũ chơi ngữ õm và trũ chơi chữ nghĩa. Cỏch làm thơ độc õm của Trần Dần trong tập Mựa sạch, cỏch sắp đặt chữ nghĩa của Lờ Đạt trong Búng chữ, cỏch khai thỏc vẻ đẹp diện mạo, hỡnh dỏng con chữ của Dương Tường trong tập Đàn… là
những vớ dụ sinh động. Với những cỏch sắp đặt ngụn từ như một trũ chơi, những nhà thơ này đó thực sự “chơi” với chữ, với õm và qua đú chứng minh khả năng kỡ diệu của con chữ, của õm thanh trong việc tạo nờn những liờn tưởng nhiều chiều cho người đọc. Với họ, thơ cần được cảm nhận hơn là được hiểu. Tất nhiờn, trũ chơi chữ nghĩa này thể hiện một quan niệm nghệ thuật mới của cỏc nhà thơ về ngụn từ thơ ca, rộng hơn là quan niệm nghệ thuật về thế giới, về con người. Nú gắn với quan niệm “giải thiờng” chức năng thi ca trong văn học Việt Nam đương đại. Thực ra, hỡnh thức tổ chức ngụn ngữ này khụng cũn quỏ mới lạ với thơ ca nhõn loại. Người ta cú thể nhỡn thấy thơ thị giỏc của Apooline hay cỏch xếp đặt õm thanh, hỡnh khối khỏc lạ trong thơ chõu Âu cuối thế kỉ XIX đầu thế kỉ XX. Tuy nhiờn, cần lưu ý rằng, khi xem thơ ca như một thứ trũ chơi, cỏc nhà thơ khụng hoàn toàn đơn giản húa, tầm thường húa vị trớ của thơ ca, trỏi lại, là một trũ chơi, cũng cú nghĩa là ngụn ngữ thơ đũi hỏi cú một hỡnh thức thức tổ chức đặc biệt với quy tắc riờng, tạo hứng thỳ cho người tham gia. Trũ chơi ấy khụng chỉ đơn thuần được thể hiện ở từ ngữ, ở ngữ nghĩa, ở ngữ õm như nghệ thuật chơi chữ đó xuất hiện trong thơ ca trước đõy mà nú được thể hiện ở sự sắp xếp, tổ chức trờn toàn bộ văn bản thơ, thậm chớ cả tập thơ. Để tham gia được vào trũ chơi đú, tức là để giải mó được tỏc phẩm, tư duy của người tiếp nhận phải thay đổi, phải tự mỡnh tỡm hiểu quy tắc riờng của hỡnh thức tổ chức mà nhà thơ đó đặt ra - tức là phải hiểu quy tắc của trũ chơi. Với độc giả Việt Nam, vốn quen với cỏch tiếp nhận thơ kiểu truyền thống nờn hỡnh thức tổ chức ngụn ngữ này vẫn cũn mới lạ. Tuy nhiờn, cú thể núi, ở một khớa cạnh nào đú, sự xuất hiện những trũ chơi chữ nghĩa trong thơ đó gúp phần tạo nờn diện mạo mới mẻ cho ngụn ngữ thơ giai đoạn này.
Trờn đõy là sự trỡnh bày sơ lược một số đặc điểm cơ bản của ngụn ngữ thơ đương đại. Ở một thời kỡ mà thơ vẫn đang trờn hành trỡnh tỡm đường và thể nghiệm, những đặc điểm này phần nào đó cho ta thấy sự phỏt triển đa dạng, phong phỳ và phức tạp của ngụn ngữ thơ đương đại Việt Nam. Về cơ
bản, những đặc điểm này cú thể cấp cho ta một cỏi nhỡn tổng quan về thơ Việt Nam sau 1975 núi chung và ngụn ngữ thơ Việt Nam sau 1975 núi riờng. Đặt những đặc điểm của thể thơ, cõu thơ và từ ngữ thơ Thanh Thảo trong tương quan với những đặc điểm nờu trờn, chỳng ta sẽ thấy được rừ hơn những đúng gúp quan trọng của Thanh Thảo trong hành trỡnh cỏch tõn thơ Việt.