Thế giới nghệ thuật truyện ngắn thời kì đầu của m gorki

xét rất chắc chắn “Thế giới nghệ thuật truyện thật là sai lầm nếu chỉ xem M.Gorki vào giai đoạn đầu tiênlà nhà lãng mạn chủ nghĩa mà quên kể đến hàng loạt truyện ngắn hiện thựcchủ nghĩa

Nội dung Chơng 1: Kết cấu tác phẩm

1.2.2 Kết cấu cốt truyện đảo lộn trật tự thời gian của sự kiện 13 1.2.3 Kết cấu cốt truyện đan xen giữa hai yếu tố hiện thực và lãng mạn 16

2.2.2.1 Quá khứ hiện ra đứt quãng hoặc liên tục theo dòng hồi tởng 56 2.2.2.2 Quá khứ là nỗi ám ảnh, nỗi day dứt, hay những câu chuyện, những kỉ

Tài liệu tham khảo Mục lục

1.2 Với cuộc đời hoạt động văn học ngót nửa thế kỉ, M.Gorki đã để lạimột sự nghiệp chói lọi, một di sản sáng tác khổng lồ trên nhiều thể loại:truyện ngắn, truyện vừa, tiểu thuyết, kí, hồi kí, chính luận, soạn kịch, lí luận

mĩ học và văn học, phê bình văn học … ở mỗi lĩnh vực, thiên tài nghệ thuật

của ông đều chiếm lĩnh những đỉnh cao chót vót Tuy nhiên, có thể nói truyệnngắn là một trong những thể loại mạnh nhất của ngòi bút M.Gorki Đặc biệt,truyện ngắn hiện thực và lãng mạn thời kì đầu có vai trò định hớng cho toàn

bộ sự nghiệp sáng tác văn học của ông, chứng tỏ đợc những bớc tìm tòi đầutiên trên con đờng phát hiện một phơng pháp nghệ thuật mới Nó đã mangvào nền văn học Nga và thế giới một luồng gió mới, làm cho ngời đơng thờiphải thay đổi những suy nghĩ về con ngời, cuộc đời và những vấn đề lớn laotrong cuộc sống, thúc đẩy họ hành động, tiến bớc vào thời đại anh hùng

1.3 Nghiên cứu sáng tác của một tác giả ở tầm vĩ đại thế giới nhM.Gorki mà cụ thể là truyện ngắn thời kỳ đầu của ông là một niềm say mê lớn

đối với chúng tôi Mặt khác, việc đi sâu tìm hiểu Thế giới nghệ thuật truyện“Thế giới nghệ thuật truyện

ngắn thời kì đầu của M.Gorki" sẽ góp phần làm sáng rõ hơn một số vấn đề

về thể loại truyện ngắn cũng nh những đặc trng làm nên diện mạo và sự độc

đáo trong truyện ngắn thời kì đầu của thiên tài M.Gorki

1.4 M.Gorki là một trong những tác giả đang đợc giảng dạy ở các trờng

đại học, cao đẳng và phổ thông hiện nay ở Việt Nam Vì vậy, đề tài sẽ thiếtthực phục vụ cho việc dạy và học các tác phẩm của M.Gorki đạt kết quả caohơn

2 Lịch sử vấn đề

M.Gorki là một trong những hiện tợng văn học đặc biệt của nền văn họcNga nói riêng và của nền văn học thế giới nói chung Chính vì thế cùng vớithời gian, những công trình nghiên cứu về sáng tác của ông tăng dần lên và cónhiều khám phá cũng nh những đóng góp mới Do hạn chế về t liệu và trình

độ ngoại ngữ nên chúng tôi chỉ biết đợc một số công trình, bài viết nghiên cứu

về M.Gorki bằng tiếng việt

Đầu tiên là cuốn “Thế giới nghệ thuật truyệnM.Gorki - Đời sống và sự nghiệp văn học” (tập I) –NXB Sự thật – 1958 của tác giả Hoàng Xuân Nhị Nội dung của cuốn sáchnày giới thiệu đời sống của đại văn hào Xô Viết M.Gorki quá trình sáng tác từ

1892 – 1907(tức là quá trình từ truyện “Thế giới nghệ thuật truyệnMakar Tsuđra” đợc ấn hành đầu tiêncho tới lúc M.Gorki sáng tạo ra đầy đủ nhất phơng pháp sáng tác văn học hiệnthực Xã hội chủ nghĩa qua quyển tiểu thuyết “Thế giới nghệ thuật truyện Ngời mẹ” và vở kịch “Thế giới nghệ thuật truyệnNhững

kẻ thù”) Đặc biệt ở chơng II “Thế giới nghệ thuật truyệngiai đoạn đầu trong quá trình sáng tác văn học”tác giả đi sâu phân tích nội dung t tởng “Thế giới nghệ thuật truyệncăn bản là mới” của những tác phẩmhiện thực và nhất là những tác phẩm lãng mạn Mục đích là để chứng minhcho luận điểm: ngay trong giai đoạn sáng tác đầu tiên M.Gorki đã phản ánhphong trào cách mạng của giai cấp vô sản Nga bắt đầu tiến lên cũng nh ý chí,khát vọng của vô sản Nga

Đầy đủ nhất là bài viết của tác giả Nubarôp trong cuốn giáo trình “Thế giới nghệ thuật truyệnLịch

sử văn học Xô Viết” – NXB Văn hoá - 1960 Theo tác giả, ở những sáng tácthời kì đầu của M.Gorki “Thế giới nghệ thuật truyệnMang tính chất nhiều tính cách và phong cách khácnhau” thể hiện ở các mặt “Thế giới nghệ thuật truyệncốt truyện, âm hởng của các hình tợng, về biệnpháp nghệ thuật và cả về đặc điểm loại thể” Đặc biệt Nubarôp đã có một nhận

3

xét rất chắc chắn “Thế giới nghệ thuật truyện thật là sai lầm nếu chỉ xem M.Gorki vào giai đoạn đầu tiên

là nhà lãng mạn chủ nghĩa mà quên kể đến hàng loạt truyện ngắn hiện thựcchủ nghĩa rất tơng phản với những tác phẩm lãng mạn chủ nghĩa của ông”.Không dừng lại ở việc khám phá, tác giả bài viết còn đi sâu phân tích sự tơngphản ấy về các mặt chủ đề, hình tợng, và ở một mức độ đáng kể cả về mặt đặc

điểm nghệ thuật

Về các bài viết ở các báo và tạp chí văn học, đáng chú ý có bài “Thế giới nghệ thuật truyện Mấy ýkiến về sáng tác của M.Gorki từ giai đoạn đầu tiên đến cách mạng 1905 và sựhình thành chủ nghĩa hiện thực xã hội chủ nghĩa” (Tạp chí văn học số 6 –1971) của tác giả Hồ Sĩ Vịnh Bài viết có đề cập đến vấn đề bút pháp lãng mạntrong truyện ngắn thời kì đầu của M.Gorki Đặc biệt, tác giả nhấn mạnhnhững đóng góp của nhà văn về chủ nghĩa hiện thực và chủ nghĩa lãng mạn ởcấp độ cao hơn Theo tác giả thì “Thế giới nghệ thuật truyện yếu tố lãng mạn của M.Gorki đã mang hơithở của thời đại và chủ nghĩa hiện thực đã có sự phát triển về chất”

Trong lời giới thiệu tuyển tập truyện ngắn của M.Gorki - NXB Giáodục – 1978, tác giả Đỗ Xuân Hà đã phân chia hai tuyến truyện lãng mạn vàhiện thực để phân tích những nét chính về nội dung và nghệ thuật của mỗi loạitruyện Trong bài viết, tác giả cũng đã nhấn mạnh: “Thế giới nghệ thuật truyệnM.Gorki bắt đầu nổi tiếngvới t cách là cây bút chuyên viết truyện ngắn và thờng xuyên trở lại với thểloại này, luôn có những bớc tìm tòi khám phá mới Qua những truyện ngắncủa ông ta thấy đậm nét sự phát triển của nhà văn từ chất trữ tình - lãng mạn

đến chỗ kết hợp hài hoà yếu tố lãng mạn với yếu tố hiện thực”

Một công trình nghiên cứu có giá trị nữa là cuốn “Thế giới nghệ thuật truyệnCá tính sáng tạo củanhà văn và sự phát triển văn học” của viện sĩ Khrapchencô - NXB tác phẩmmới – 1978 Trong đó, tác giả dành cả chơng XI để viết về “Thế giới nghệ thuật truyệnM.Gorki với thời

đại ngày nay” Cụ thể là tác giả chỉ ra vai trò, vị trí của nhà văn M.Gorki trongmối liên hệ với nhân dân, với thực tiễn phong trào cách mạng và với cuộc sốngmới

Cuốn “Thế giới nghệ thuật truyệnM.Gorki” NXB Văn hoá - 1981 của tác giả Nguyễn Kim Đính làcuốn nghiên cứu khá công phu về cuộc đời, sự nghiệp sáng tác văn học củaM.Gorki theo sát từng chặng đờng phát triển của phong trào cách mạng Nga.Tuy nhiên, ở những sáng tác thời kì đầu của M.Gorki, ông không đi sâu phântích nhiều nh một số tác giả khác

Tác giả Nguyễn Hải Hà và Đỗ Xuân Hà trong cuốn “Thế giới nghệ thuật truyệnVăn học xô viết”NXB giáo dục 1987 bàn khá nhiều đến truyện ngắn lãng mạn và truyện ngắnhiện thực thời kì đầu của M.Gorki, đặc biệt là những truyện ngắn hiện thực.Theo tác giả, trung tâm chú ý của M.Gorki trong sáng tác những năm 90 lànhững tính cách đặc sắc, đa dạng, có nội tâm phong phú, có suy nghĩ triết lí vềcác vấn đề lớn lao của cuộc đời Vai trò của những đoạn độc thoại và đối thoạitrong các truyện ngắn của M.Gorki rất quan trọng Hình ảnh ngời kể chuyện

là yếu tố tạo nên sắc thái trữ tình đậm đà trong tác phẩm của M.Gorki Kết cấucốt truyện trong truyện ngắn của M.Gorki cũng rất đa dạng, linh hoạt; ngônngữ vô cùng phong phú Đây chính là những gợi ý quý giá cho sự thực hiện đềtài của chúng tôi

Giáo trình Lịch sử văn học Nga của nhóm tác giả Đỗ Hồng Chung(NXB Giáo dục 1998) đã đánh giá “Thế giới nghệ thuật truyệngắn liền với cảm hứng trữ tình lãng mạncủa mình với truyền thống tốt đẹp tiềm tàng trong nhân dân lao động là đặc

điểm nổi bật của những tác phẩm lãng mạn M.Gorki thời kì đầu” Bên cạnhviệc tìm hiểu cảm hứng sáng tác chủ đạo trong các truyện ngắn lãng mạn, cáctác giả không quên đề cập đến tuyến truyện hiện thực ở tuyến truyện này, cáctác giả đi sâu tìm hiểu nguyên nhân nhà văn sáng tác nên hàng loạt truyệnhiện thực đặc sắc, phân tích kĩ về đề tài cuộc sống ngời dới đáy xã hội vớinhững nét khám phá mới trong cách xây dựng nhân vật của M.Gorki

Những năm gần đây, khoá luận tốt nghiệp và luận văn thạc sĩ Ngữ văncủa sinh viên, học viên trờng Đại học Vinh đã đi vào khám phá những khíacạnh khác nhau về truyện ngắn thời kỳ đầu của M.Gorki Đáng chú ý có luậnvăn thạc sĩ của tác giả Nguyễn Nhật Tân nghiên cứu về “Thế giới nghệ thuật truyệnĐặc điểm nghệ thuậttrong truyện ngắn thời kỳ đầu của M.Gorki” Đó có thể xem là một sự khởi

đầu có ý nghĩa và đề tài của chúng tôi là sự tiếp nối một hớng tìm tòi mà ngời

đi trớc đã thể nghiệm nhng ở một phạm vi khảo sát rộng rãi hơn, bao gồm cảtruyện ngắn hiện thực và truyện ngắn lãng mạn

Có thể nói, tất cả những công trình, bài viết nghiên cứu trên là những tliệu rất quý giá cho luận văn của chúng tôi Tuy nhiên, do tính chất và mục

đích riêng của từng công trình, bài viết mà các tác giả thờng bàn sâu đến cuộc

đời, sự nghiệp sáng tác M.Gorki và đặc biệt là những đóng góp mới về giá trịnội dung t tởng của truyện ngắn thời kì đầu Còn các đặc điểm nghệ thuậttruyện ngắn hiện thực và lãng mạn thời kỳ đầu hầu nh các tác giả chỉ mới

điểm qua và thực sự cha có một công trình nào nghiên cứu một cách toàn diện

và có hệ thống Nhận thấy đợc điều đó, chúng tôi muốn vận dụng lí thuyết vềthể loại truyện ngắn để đi vào khoảng trống này với hy vọng có một cái nhìn

đầy đủ hơn về đặc điểm thế giới nghệ thuật truyện ngắn thời kì đầu củaM.Gorki

3 Nhiệm vụ nghiên cứu.

Đề tài của chúng tôi từ chỗ lấy mục đích chính là hớng tới khái quátnhững đặc điểm của thế giới nghệ thuật truyện ngắn M.Gorki trong việc biểu

đạt hiệu quả nhất nội dung t tởng, nên đã đặt ra những nhiệm vụ cụ thể sau:

- Tìm hiểu những đặc điểm kết cấu cốt truyện và kết cấu ngoài cốttruyện

- Khảo sát những đặc điểm về không gian và thời gian nghệ thuật

- Chỉ ra những thủ pháp thể hiện nhân vật đợc nhà văn thể hiện trong tácphẩm

4 Phạm vi t liệu và phơng pháp nghiên cứu.

4.2 Phơng pháp nghiên cứu.

Để thực hiện có hiệu quả nhiệm vụ của đề tài, chúng tôi sử dụng nhiềuphơng pháp nghiên cứu nh : Thống kê phân loại, phân tích, tổng hợp, kháiquát, so sánh

Chơng 1 Kết cấu tác phẩm

1.1 Khái niệm kết cấu.

Kết cấu là một phạm trù phổ quát trong đời sống xã hội lẫn trong vănhọc ở đâu có sự chế tác sản phẩm mới từ những vật liệu, chất liệu khác nhau,

ở đó ta thấy vai trò của kết cấu Tác phẩm văn học là một sản phẩm của lao

động đặc thù – lao động nghệ thuật Bởi vậy, “Thế giới nghệ thuật truyệnbất kì tác phẩm văn học nàocũng là một toàn bộ phức tạp, một tổ chức các phần tử đợc đa vào đó, đợc sắpxếp theo hệ thống và một trật tự nhất định”(41.269) Nói cách khác, mỗi tácphẩm văn học là một “Thế giới nghệ thuật truyệnsinh mệnh”, một “Thế giới nghệ thuật truyệncơ thể sống” nên nó luôn có một hìnhthức kết cấu phù hợp Đó là lí do cho sự tồn tại của tác phẩm và là điều kiệntất yếu của việc phản ánh cuộc sống trong tác phẩm nghệ thuật cũng nh ngônngữ là phơng tiện cơ bản của sáng tác văn học

Kết cấu là một khái niệm cơ bản, trung tâm của tác phẩm văn học, bởivậy hầu nh trong các bộ sách lí luận văn học và các cuốn từ điển văn học, kháiniệm này đợc luận giả khá kĩ lỡng Dới đây chúng tôi xin đơn cử một số cáchgiới thuyết tiêu biểu

Theo cuốn “Thế giới nghệ thuật truyện150 thuật ngữ văn học” (Nhà xuất bản đại học Quốc gia

-1999 do Lại Nguyên Ân biên soạn) thì “Thế giới nghệ thuật truyệnkết cấu là sự sắp xếp, phân bố cácthành phần hình thức nghệ thuật, tức là sự cấu tạo tác phẩm tuỳ theo nội dung

và thể tài Kết cấu gắn kết các yếu tố của hình thức và phối thuộc chúng với ttởng” Nh vậy kết cấu là sự tổng hoà các thành phần hình thức nghệ thuật theoyêu cầu tối cao của nội dung mà nó thể hiện

“Thế giới nghệ thuật truyệnTừ điển thuật ngữ văn học” định nghĩa “Thế giới nghệ thuật truyệnkết cấu là toàn bộ tổ chức phứctạp và sinh động của tác phẩm Tổ chức tác phẩm không chỉ giới hạn ở sự tiếpnối bề mặt, ở những tơng quan bên ngoài giữa các bộ phận, chơng đoạn (tức

bố cục) mà còn bao hàm sự liên kết bên trong, nghệ thuật kiến trúc nội dung

cụ thể của tác phẩm” Định nghĩa trên đã thể hiện đợc khái niệm kết cấu rõràng có một nội dung rộng rãi và phức tạp Ngoài bố cục thì kết cấu còn baogồm: phân bố các nhân vật (tức hệ thống các hình tợng); chi tiết hoá cáckhung cảnh, hành vi, cảm xúc( kết cấu chi tiết); tổ chức các thủ pháp vănphong (kết cấu ngôn từ); nghệ thuật tổ chức những liên kết cụ thể của cácthành phần của cốt truyện (kết cấu cốt truyện); nghệ thuật trình bày, bố trícác yếu tố ngoài cốt truyện (kết cấu ngoài cốt truyện)… Kết cấu cốt truyện vàkết cấu ngoài cốt truyện là phạm vi khảo sát của chúng tôi ở chơng này

Tóm lại, bản chất của kết cấu là sự tạo thành và sự liên kết các bộ phậntrong bố cục của tác phẩm, là sự tổ chức, sắp xếp các yếu tố, các chất liệu tạothành nội dung tác phẩm trên cơ sở đời sống khách quan theo một chiều hớng

t tởng nhất định Để làm cho tác phẩm trở thành một chỉnh thể thẩm mĩ thốngnhất và sinh động, trở thành “Thế giới nghệ thuật truyệnmột khối chuyển động”, kết cấu là một nhiệm vụnghệ thuật khó khăn mà các nhà văn cần đạt tới Với sáng tác truyện ngắn,yêu cầu tìm tòi sáng tạo kết cấu lại càng trở nên quan trọng Nói nh nhà văn

Ma Văn Kháng “Thế giới nghệ thuật truyệnvấn đề cơ bản là phải tổ chức sao cho truyện thành một lát

7

cắt gọn ghẽ toàn truyện là một vòng xoáy khép kín không quá dài, khôngquá ngắn, không xô đẩy, xộc xệch, thậm chí không thừa một chi tiết nào”.M.Gorki đã dạt tới trình độ đó bằng tài năng và vốn sống phong phú của chínhmình.

1.2 Kết cấu cốt truyện.

“Thế giới nghệ thuật truyệnCốt truyện là một hệ thống các sự kiện phản ánh diễn biến của cuộcsống và nhất là các xung đột xã hội một cách nghệ thuật, qua đó nhằm làmsáng tỏ chủ đề t tởng của tác phẩm”(11.137) Vấn đề cơ bản đợc đặt ra là việcsắp xếp, tổ chức hệ thống các sự kiện đó nh thế nào để khi thay đổi hay bỏ đimột phần thì cái chỉnh thể nghệ thuật cũng biến động theo lại thuộc về vai tròcủa kết cấu Chính từ đây xuất hiện thuật ngữ “Thế giới nghệ thuật truyệnkết cấu cốt truyện”

Khái niệm “Thế giới nghệ thuật truyệnkết cấu cốt truyện” tuy không đợc xuất hiện đầy đủ với tcách là một thuật ngữ đứng độc lập trong từ điển nhng nó đợc bàn đến trongcác sách nghiên cứu văn học với vị trí là một bộ phận cấu thành nên hệ thốngkết cấu tác phẩm Đặc biệt, trong cuốn “Thế giới nghệ thuật truyệnDẫn luận nghiên cứu văn học” do G.NPôspêlôp chủ biên, các tác giả đã giải thích khái niệm này khá đầy đủ: “Thế giới nghệ thuật truyệnngoàicác mối liên hệ bên ngoài có tính chất thời gian và nhân quả, giữa các sự kiện

đợc miêu tả lại có mối liên hệ bên trong mang ý nghĩa và cảm xúc Về cơ bảncác mối liên hệ này tạo thành phạm vi kết cấu của cốt truyện Kết cấu củacốt truyện cũng bao hàm nh một trật tự thông báo nhất định đối với ngời đọc

về việc xảy ra”(trang 253-254)

Từ những cách xác định trên, ta có thể đi đến kết luận sơ lợc về kháiniệm này nh sau: Kết cấu cốt truyện là sự tổ chức bố cục của cốt truyện thànhcác phần, chơng, đoạn, sắp xếp các chi tiết, các sự kiện thành những bộ phậnhữu cơ của quá trình phát triển mà cái cuối cùng là thể hiện chủ đề t tởng vàbộc lộ tính cách nhân vật

Có thể khẳng định rất chủ quan rằng các bậc thầy truyện ngắn hầu hếtsống bằng cốt truyện, y nh họa sĩ sống bằng màu và bút vẽ vậy Nói cách khác

kỹ thuật viết truyện ngắn đồng nghĩa với nghệ thuật sáng tạo cốt truyện Nócũng nh giống nh kỹ thuật tinh xảo của ngời làm pháo, dồn nén t tởng vàotrong một cốt truyện thuật ngắn gọn, tự nhiên Ngời viết truyện ngắn có kinhnghiệm bao giờ cũng biết dùng bố cục của cốt truyện để tạo nên chiều sâu vàkịch tính trong tâm lý nhân vật Và nhiệm vụ của độc giả là cần phải tìm cho

đợc kết cấu cốt truyện của tác phẩm bởi ở đó thể hiện một cách lớp lang rànhmạch những t tởng, những khả năng quan sát và những hiểu biết chồng chất vềcuộc sống của tác giả

Dựa trên cơ sở tính chất phức tạp của hoàn cảnh sống thực tế xã hội Ngacuối thế kỉ XIX đầu thế kỉ XX và sự nhận thức những mối quan hệ, nguyênnhân, kết quả của thực tế cuộc sống đó, M.Gorki đã rất năng động linh hoạttrong việc tạo ra những kiểu kết cấu cốt truyện hay, độc đáo: kết cấu cốttruyện tuyến tính; kết cấu cốt truyện đảo lộn trật tự thời gian của sự kiện; kếtcấu cốt truyện đan xen giữa hai yếu tố hiện thực và lãng mạn; kết cấu cốttruyện tơng phản, đối lập; kết cấu cốt truyện đa tuyến

1.2.1 Kết cấu cốt truyện tuyến tính.

Kết cấu cốt truyện tuyến tính là “Thế giới nghệ thuật truyệnlối kết cấu bằng trình tự liên tiếp trớcsau của các sự kiện, ở những tác phẩm có giá trị nghệ thuật thực sự, khiến ng-

ời đọc luôn thấy mới mẻ qua từng tình tiết, và đoạn cuối thờng là những yếu tốcột trụ của truyện”(1.117) Một cách cụ thể hơn, kết cấu cốt truyện tuyến tính

là cách tổ chức, sắp xếp các thành phần cốt truyện theo trật tự trớc sau và theo

sự vận động đi lên của thời gian Các sự kiện, các thành phần cốt truyện tiếpnối nhau, móc xích vào nhau, quan hệ mật thiết với nhau theo kiểu cái trớcxuất hiện làm tiền đề cho cái sau, cái sau ra đời là bởi cái trớc, từ hệ quả củacái trớc, làm cho ngời đọc luôn thắc mắc bởi không đoán trớc đợc điều gì sẽxảy ra tiếp theo và kết quả ra sao Có thể ví những sự kiện xuất hiện trớc nhcái lò xo bị dồn nén chặt và sẽ bùng lên ở phần kết Phần kết là nơi chủ đề, nộidung t tởng của tác phẩm đợc thể hiện rõ nét nhất, sâu sắc nhất, hấp dẫn nhất,tập trung nhất Nói nh D.Furmanop: “Thế giới nghệ thuật truyệnSức mạnh của cú đấm (nghệ thuật) làthuộc về đoạn cuối”(32.255)

Kết cấu cốt truyện tuyến tính là hình thức kết cấu đợc áp dụng chủ yếutrong xây dựng tiểu thuyết cũng nh trong sáng tác truyện vừa Nó ít đợc sửdụng trong truyện ngắn bởi truyện ngắn là thể loại có sự hạn chế về dung l-ợng, thờng miêu tả “Thế giới nghệ thuật truyệnmột mặt cắt của dòng đời”, một khoảnh khắc tiêu biểutrong một đời ngời” Khảo sát truyện ngắn của M.Gorki chúng tôi thấy ôngchỉ sử dụng kiểu kết cấu này trong các truyện hiện thực, tiêu biểu là truyện

“Thế giới nghệ thuật truyệnLàm muối”, “Thế giới nghệ thuật truyệnLão arkhip và bé Liônka”

Truyện “Thế giới nghệ thuật truyệnLão arkhip và bé Liônka” phản ánh những bất hạnh, thảm

th-ơng của hai ông cháu trong những ngày cuối đời Tất cả các sự kiện liên quan

đến hai ông cháu đợc kể một cách trình tự liên tiếp trớc sau trên nền thời gianhiện tại ngắn ngủi – hơn một ngày đêm

Tác giả mở đầu tác phẩm của mình bằng một chi tiết rất ấn tợng: hình

ảnh đói rách, bẩn thỉu, gầy gò, ốm yếu của lão arkhip và Liônka “Thế giới nghệ thuật truyệnTrên nền

đất màu nâu thẫm, hai bóng dáng rách rới và co ro chỉ nổi lên mờ mờ nh haimô đất thảm hại, một to một nhỏ, khuôn mặt phờ phạc, đen đủi Liônka ngờinhỏ bé, mảnh khảnh, co quắp nh con tôm bên cái thân hình dài thờn thợt củalão arkhip”(T77) Hình ảnh tội nghiệp ấy của hai ông cháu chính là hệ quảcủa chuỗi ngày vất vả, lê gót kiếm ăn khắp các nẻo đờng, góc phố nớc Ngamênh mông Vậy nhng, M.Gorki không quay ngợc thời gian trở lại miêu tảnhững sự kiện trong chuỗi ngày vất vả đã qua mà tác giả dừng lại khá lâu đểtheo dõi cuộc trò chuyện tẻ nhạt, rời rạc, đơn điệu nhng đầy tâm trạng của hai

ông cháu Lời nói của lão arkhip thấm đợm nỗi buồn về những vất vả của quákhứ, tủi phiền số phận và giận ngời đời “Thế giới nghệ thuật truyệnkẻ no đủ là một con thú, không baogiờ biết đói nghèo”(T83) Nhìn lại tơng lai lão thấy thơng và lo cho đứa cháunhỏ: “Thế giới nghệ thuật truyệnkhông có ông rồi cháu biết đi đâu, cháu sẽ làm gì trong cuộc đời này màcuộc đời thì nh con thú dữ Nó sẽ ăn thịt cháu ngay thôi”(T83) Ngợc lạiLiônka cảm thấy chán ngán và dửng dng trớc những tâm sự của ông mình bởi

“Thế giới nghệ thuật truyệnnhững cuộc chuyện trò này thờng kết thúc bằng một cuộc cãi vã”(T82) Nhvậy, câu chuyện của hai ông cháu đã mở ra một hiện tại, quá khứ và đặc biệt

9

là một tơng lai tối tăm mù mịt Đồng thời cũng manh nha xung đột giữa haingời.

Xung đột giữa hai ông cháu đợc khắc sâu hơn bằng sự kiện tiếp theo.Hai ông cháu qua sông, mỗi ngời mỗi ngả để xin bố thí của ngời đời Nhng rốtcục, Liônka không xin đợc gì mà có tình huống bất ngờ xảy ra: cậu gặp một

bé gái đang khóc nức nở vì bị mất chiếc khăn xanh Cô bé này đã đóng mộtvai trò quan trọng, là đòn bẩy để M.Gorki miêu tả những nét đẹp nhận thức vàtình cảm của Liônka: thơng ngời, biết đồng cảm và tự tin vào cuộc sống Đồngthời tình huống Liônka gặp bé gái cũng chính là tiền đề khơi sâu thêm mốixung đột giữa Liônka và lão Arkhip

Rồi hai ông cháu gặp lại nhau tại nơi đã hẹn trớc Bỗng có một biến cốlớn xảy ra: họ bất ngờ bị giải đến nhà lao vì đã ăn cắp đồ vật của dân làngCôdắc Nhng trên đờng đi ngời ông đã biển thủ chúng nên cuối cùng hai ôngcháu đã đợc thả tự do Truyện tởng rằng sẽ kết thúc ở đây, nhng nhà văn đàosâu hơn xung đột giữa hai ông cháu trên nền thiên nhiên cuồng điên giận dữbằng sự việc Liônka ý thức đợc hành động xấu xa của ngời ông khi hình ảnhchiếc khăn xanh trở lại trong tâm trí cậu Cậu thốt lên những lời cay nghiệt vàkhinh bỉ ông mình: “Thế giới nghệ thuật truyệnông đã đi ăn cắp Đi ăn cắp của trẻ con chao ôi, thật làgiỏi giang già đời rồi mà cũng thế xuống địa ngục rồi ông sẽ đền tộinày! ”(T104) Trớc sự phán xét của Lionka, lão Arkhip đau đớn, ân hận “Thế giới nghệ thuật truyệnVìsao ta phải ăn cắp? Vì mày, bấy nhiêu cũng vì mày Tao cố góp nhặt để nuôimày để mày có tiền mà sống cho nên tao phải ăn cắp Cứ để cho lão giànày, thằng ăn cắp này ngồi đây cho ma nó dìm đi, cho sét nó đánh chết đi”.Xung đột của hai ông cháu đợc nhà văn giải quyết bằng cách kết thúc truyệnkhép kín: hai ông cháu chết thê thảm giữa giông bão, mây ma sấm chớp điêncuồng Kết thúc truyện không có hậu chấm dứt cuộc đời tha phơng cầu thựccủa hai sinh linh – một già một trẻ ốm yếu tội nghiệp

Nh vậy, các tình tiết, sự kiện trong truyện cứ hiện dần lên một cách trình

tự trớc sau theo thời gian hiện tại diễn tiến Sự sắp xếp ấy dẫn dắt ngời đọc bócdần từng lớp ý nghĩa của các hành động nhân vật, các sự kiện để đến đoạncuối khi xung đột hai ông cháu đợc đẩy lên đến đỉnh điểm và bùng phát tanhận chân đợc toàn bộ tính cách của họ Liônka từ tâm trạng chán ngán dửngdng với tâm sự của ông mình thay vào đó là sự khinh bỉ đến tột cùng, phỉ báng

ông qua kẽ răng: “Thế giới nghệ thuật truyệngià đời còn đi ăn cắp” Nhng rồi trớc sự điên cuồng của magió sấm chớp, cậu bé lại cảm thấy sợ hãi và hối hận hơn bao giờ hết, khaokhát đợc ông tha thứ đến cháy lòng Rõ ràng trong cậu đang diễn ra cơn bãolòng dữ dội không kém gì cơn bão đất trời Bao nhiêu tâm sự, bao nhiêu nỗiniềm dâng đầy trái tim bé nhỏ của cậu Tất cả đều bộc lộ đợc bản chất ngâythơ, trong sáng, giàu tình thơng yêu, căm ghét sự xấu xa, giả dối và khao khátmột cuộc sống hạnh phúc xây dựng trên sự lơng thiện của bé Liônka Còn lãoArkhip vì lo lắng tột cùng cho tơng lai của cháu nên đã làm những việc xấu xatrái với lơng tâm Vậy nên, khi bị đứa cháu kết tội, lão rơi vào tâm trạng cô

đơn, đau đớn tột cùng Không đau đớn cô đơn sao đợc khi ngời mà ông thơngyêu nhất, lo lắng nhất cũng xa rời, căm ghét ông: “Thế giới nghệ thuật truyệnchúa đã trừng phạt con rồi!

đã dùng bàn tay một thằng bé để giết con”(T106) Từ chỗ cô đơn, đau đớn,tuyệt vọng, lão Arkhip bắt đầu thấy hối hận, ăn năn: “Thế giới nghệ thuật truyệnchúa chẳng tha tội chocon chó già này đâu cái tội ăn cắp nh thế là đúng, lạy chúa! đáng đờirồi chúa công bằng lắm! ”(T106) Bao nhiêu lớp tâm trạng ấy cứ dày vò,bóp nát trái tim ông lão Bởi vậy mà khi nhìn kĩ vào mặt ông, Liônka trông nó

nh “Thế giới nghệ thuật truyệnkhuôn mặt của một xác chết và đôi mắt mờ đục đang đảo tròng là đôi mắtcủa một ngời điên” Ông lão chết nhng không đợc chôn cùng nghĩa địa vớinhững ngời lơng thiện, bởi lão chết đi mà cha đợc sám hối, chết mà vẫn cònmang trong mình mặc cảm là một kẻ có tội và bất lơng Rõ ràng, M.Gorki đãphản ánh đợc sự tha hoá của Arkhip nhng suy cho cùng Arkhip tha hoá cũngvì cuộc đời, vì số phận và vì tình thơng trong mình quá lớn Lão tha hóa nhnglão cha mất đi tất cả, ở lão vẫn còn những giọt nớc mắt sám hối, ân hận vềnhững hành động xấu xa của mình Giọt nớc mắt ấy chính là chút lơng tri cònsót lại trong con ngời lơng thiện của Arkhip Đoạn cuối của truyện cũng thểhiện đợc niềm tin của M.Gorki vào nhân vật của mình Mặc dù bị đẩy vào đ-ờng cùng, phải hành động một cách hèn mạt nhng họ vẫn cố cỡng lại đểnhững cái ác, cái xấu không huỷ hoại tất cả phần “Thế giới nghệ thuật truyệnngời” trong họ Đồng thờiqua đây, M.Gorki muốn tố cáo xã hội Nga nh một nhà tù quẩn quanh vây hãmlấy cuộc đời, số phận của hai ông cháu: sống phải chịu bất hạnh, khổ đau vànếu không muốn mình trợt sâu đến chỗ tha hoá thì phải đánh đổi bằng cáichết

Cốt truyện “Thế giới nghệ thuật truyệnLàm muối” cũng đợc kết cấu theo tuần tự liên tục của các

sự kiện Truyện mở đầu bằng tình tiết: cuộc đối thoại giữa nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” vàbác chài Cuộc đối thoại chỉ một lợt lời ấy đã làm nổi bật tình cảnh của nhânvật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi”: thất nghiệp, bế tắc buộc phải chấp nhận một giải pháp cùng đờng dobác chài đa ra là đến đồng muối bán sức nuôi thân Việc nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” chấpnhận đến làm ở đồng muối chính là đầu mối của câu chuyện

Men theo bờ biển, cuối cùng nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” cũng tìm đợc công trờngkhai thác muối Trớc mặt nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” hiện lên một bức tranh toàn cảnh đầyghê rợn: “Thế giới nghệ thuật truyệnTrên trời rót xuống một hơi nóng thiêu đốt, nung bỏng mặt đất xámxịt, nứt nẻ những ngời đàn bà cào muối chậm chạp, uể oải cử động trên nền

đen bóng của lớp bùn pha muối sền sệt rát bỏng vật vờ nh những cái xáckhông hồn Những ngời làm công gò lng tôm đờ đẩn và lặng lẽ đẩy xe cútkít ” Sau khi đứng nhìn, nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” cố tạo ra vẻ ung dung, quyết địnhcầu may và đến làm quen với họ Nhng thật bất ngờ anh, đợc đáp lại một cáchrất không thiện cảm và gay gắt: ngời thứ nhất thản nhiên đi qua; ngời thứ haigiận giữ và nhăn nhó nhìn anh, mồm văng ra một câu chửi; ngời thứ ba tỏ ýtiếc khi tay còn bận, không thể cho anh một quả đấm vào mũi; ngời thứ tngoác mồm hét tớng đầy ngạo nghễ

Vậy là xung đột giữa nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” và đám ngời lao động khổ sai đã bắt

đầu manh nha Xung đột ấy ngày càng phát triển bằng những sự kiện tiếptheo: nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” bị đám ngời khổ sai giáng một đòn từ phía sau, bị bắt phảinhịn đói Đỉnh điểm của xung đột ấy là anh bị đám ngời ấy chơi ác làm haibàn tay anh bị kẹp chặt vào càng xe Chính trò đùa thái quá của đám ngời khổ

11

sai nh ngọn lửa làm thái độ nhẫn nhục của nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” lâu nay bỗng bùngphát dữ dội: “Thế giới nghệ thuật truyệntôi nhìn xung quanh một cách đờ đẫn, ngu dại và cảm thấy tronglòng mỗi lúc một sôi sùng sục niềm phấn uất ý chí trả thù và nỗi căm giận cay

độc đối với những ngời tụ tập quanh tôi để chế nhạo và chửi bới tôi”(T61).Anh đã chửi bới, quát nạt họ rồi giải thích cho họ nghe về tình cảnh của chínhmình

Nhng đoạn kết của tác phẩm đã giải quyết tất cả mọi mâu thuẫn, xung

đột giữa những ngời lao động khốn khổ ấy với nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” Trên những

g-ơng mặt của những ngời mà công việc đã làm họ trở nên ngu độn, vô nghĩa

“Thế giới nghệ thuật truyệnthoáng hiện ra một cái gì nh ý thức của kẻ tự thấy mình có lỗi về trò đùa độc

ác vừa qua” Rồi họ im lặng một cách đờ đẫn nghe nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” giảng giải.Bất ngờ hơn, đám ngời khổ sai còn gom góp tiền, run run chìa ra cho nhân vật

“Thế giới nghệ thuật truyệntôi” làm tiền đi đờng Chính thái độ ấy làm nhân vật tôi cảm thấy “Thế giới nghệ thuật truyệncó mộtnỗi vui mừng xán lạn và sâu sắc tràn ngập tâm hồn gieo ngời xuống một

đồng muối mà khóc”(T62) Đó là giọt nớc mắt hạnh phúc, giọt nớc mắt nhânhậu, vị tha của nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” khi anh cảm hoá đợc bao con ngời khốn khổ

Nh vậy, đoạn kết là điểm sáng của tác phẩm, nơi tập trung rõ nét những thanh

âm trong trẻo còn sót lại trong tâm hồn của những ngời lao động khổ sai màbấy lâu nay công việc nặng nhọc, vất vả đã vùi dập, làm bào mòn, thui chột

“Thế giới nghệ thuật truyệnchúng tôi hiểu là chúng tôi đã xử ác với anh , bởi vì nguyên do cuộc đời mà

ra cả dù sao chúng tôi vẫn còn có lơng tâm”(T63) Đấy là lời thú nhận nhngcũng là lời phán xét xã hội, những kẻ thống trị ngày ngày bòn rút bao xơngmáu, tâm hồn những ngời dân lơng thiện, biến họ trở thành những con thú dữ

Đồng thời, với cách kết thúc truyện nh trên cũng làm nổi bật đợc tính cách củanhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” Một ngời phải hứng chịu bao lời lẽ cay độc, bị bỏ đói, bị chơi

ác, lẽ ra nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” phải căm giận, thù ghét đám ngời lao động khổ sai, đếntận xơng tuỷ, nhng anh đã quên đi tất cả và trân trọng, nâng niu những nét tốt

đẹp còn lấp lánh trong tâm hồn những ngời lao động khổ sai Thậm chí lònganh buồn rời rợi, xót xa vô hạn cho cuộc đời này Cuộc đời mà lẽ ra con ngờilơng thiện phải đợc sống hạnh phúc, phải đẹp và kiêu hãnh nhng rốt cục đời

họ chỉ là một kiếp đoạ đày

M.Gorki không sử dụng kiểu kết cấu cốt truyện tuyến tính ở nhữngtruyện lãng mạn bởi truyện lãng mạn của ông nặng về thời gian quá khứ Còn

ở những truyện hiện thực, M.Gorki sử dụng lối kết cấu này trên trục thời gianhiện tại diễn tiến nhằm phản ánh chân thực không khí ngột ngạt của nhà tùcuộc đời tối tăm đã dồn đẩy con ngời xuống tận đáy sâu của sự nghèo đói, bấthạnh đau thơng và sự tha hoá của họ là sản phẩm từ sự khốn khổ đó Đồngthời nhà văn cũng đã thể hiện đợc niềm tin sâu sắc vào sự trong sáng, lơngthiện của nhân vật: dù cuộc đời, xã hội có tàn ác đến đâu chăng nữa, dù họ đã

đang, và sẽ phải sống nh những công cụ biết nói, nh những con thú thì khi códịp những nét đẹp vốn có trong tâm hồn họ vẫn toả sáng lấp lánh Đó chính làchiều sâu nhân đạo mà M.Gorki muốn gửi gắm qua những tác phẩm có lối kếtcấu cốt truyện tuyến tính này

1.2.2 Kết cấu cốt truyện đảo lộn trật tự thời gian của sự kiện.

Kết cấu cốt truyện tuyến tính là kiểu kết cấu cốt truyện truyền thống có

u điểm của nó là giúp độc giả dễ dàng nắm bắt, nhận diện nội dung t tởng củatác phẩm và tính cách của nhân vật M.Gorki sử dụng kết cấu cốt truyện,tuyến tính không nhiều, thờng chỉ dùng để thể hiện những tính cách khá đơngiản Khi cần khắc hoạ những tính cách có chiều sâu ông dùng kiểu kết cấucấu cốt truyện đảo lộn trật tự thời gian của sự kiện Nghĩa là các sự kiện không

đợc sắp xếp theo trình tự liên tiếp trớc sau theo thời gian mà bị xáo trộn, đảolộn trật tự nhằm chuyển chú ý ngời đọc từ sự việc xảy ra bên ngoài (rồi nhânvật sẽ ra sao) sang nội tình bên trong của nhân vật

"Cốt truyện do cuộc sống quyết định nhng xét cụ thể thì nó do các tínhcách lí giải"(41.281) Phần lớn nhân vật "dới đáy" của ông có thế giới nội tâmhết sức phức tạp bởi vậy truyện hiện thực của M.Gorki thờng có lối kết cấu

đảo lộn trật tự thời gian của sự kiện Hầu hết các sự kiện trong các tác phẩm

có lối kết cấu cốt truyện này đợc tổ chức theo trục thời gian: hiện tại - quá khứ

- hiện tại

Trong truyện "Êmêliên", các sự kiện xảy ra trong suốt bốn bảy năm trờivất vả của Êmêliên không đợc hiện lên một cách tuần tự trớc sau theo thờigian Tác phẩm bắt đầu từ thời điểm hiện tại của nhân vật, một hiện tại đeo

đẳng bao con số không: không nhà cửa, không ngời thân, không nghề nghiệp,không một mẩu bánh mì mà ăn Vậy nên, ngay từ đầu, ngời đọc bắt gặp một

Êmêliên chán đời, mỉa mai, giễu cợt, chua xót với chính số phận, chính đờimình; một Êmêliên lu manh, dữ tợn, nóng nảy khi gây sự với hai gã chăn cừu

Nhng trớc cảnh chiều huyền diệu, tiếng sóng vỗ đều đều vang xa trênthảo nguyên, Êmêliên từ hiện tại sống trọn với quá khứ Qua lời kể của y, ngời

đọc hình dung đợc quãng đời dài trớc đó của y với bao sự kiện, biến cố xảy ra

Êmêliên vốn là kẻ làm công ăn lơng nát rợu, phải ra toà sau khi mãn hạn tù ylâm vào tình cảnh khốn khổ, không có việc làm và đang chuẩn bị một phi vụcớp của giết ngời: "Ngay đêm ấy tớ đến phục ở bụi rậm ở gần Vorkla phủtheo một cái đòn bẩy nặng bảy pút Đêm ấy thật thích hợp vô cùng: Trời tối

đen nh trong lòng ngời vậy tớ cứ nằm phục ở đấy hình dung chỉ cần một vố

là có tiền, là xong xuôi cả"(T41) Nhng đã có một bất ngờ xảy ra, khi lão láibuôn cha tới thì một cô gái trẻ đẹp đang đau khổ vì bị phụ tình đi đến chỗ nấpcủa Êmêliên và định tự tử Lòng thơng ngời dậy lên tràn ngập trong lòng

Êmêliên "Nghe tiếng khóc tim tớ cứ nh ai vò nát ra"(T42) Lòng thơng ngờitiềm ẩn trong con ngời Êmêliên trỗi dậy đã chỉ đờng cho Êmêliên có đợcnhững hành động cao đẹp thể hiện thái độ chân thành và dịu dàng đối với côgái Êmêliên đã thuyết phục cô gái bỏ ý định tự tử và đa cô gái trở về nhà

Êmêliên cứu cô gái không phải vì cô gái đó và gia đình cô sẽ trả ơn bằng mộtmón tiền hậu hĩnh mà chỉ là một điểm duy nhất: tình ngời cao cả Anh đãhành động một cách vô t “Thế giới nghệ thuật truyệnKhông hiểu sao cậu ạ, lúc đó tớ chẳng còn bụng dạ

mà nghĩ đến tiền bạc nữa”(T45) Nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” và biển cả lặng thinh trớc câuchuyện kỳ lạ của Êmêliên Dù kỳ lạ nhng rõ ràng câu chuyện ấy là có thực, nó

đợc lý giải bằng tình yêu thơng, lòng nhân ái của Êmêliên Vậy là đằng sau

13

một Êmêliên lu manh, biến chất còn có một Êmêliên trong sáng, cao thợng,

đầy tình ngời Khai thác câu chuyện lạ trong quá khứ của Êmêliên, tác giảphát hiện đợc những mảnh tâm hồn tự nhiên, đẹp đẽ trong một nhân cách đã

bị đập vỡ Những mảnh tâm hồn đẹp đẽ ấy sẽ là điểm tựa để Êmêliên có thể

v-ợt lên hiện tại tối tăm bế tắc

Cũng vậy, trong "Một ngày thu năm ấy" nhân vật "tôi" từ hiện tại nhớ vềkhoảnh khắc ngắn ngủi đã qua: một đêm thu lạnh, trời đổ ma, gió bấc từngcơn, khi trong túi chẳng còn lấy một xu và không chốn nơng thân, khi cái đóibám riết lấy tấm thân còm cõi, nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” tình cờ gặp cô gái điếm Natasa.Hồi ức nhân vật không đa ta về với một cuộc đời đầy những biến cố dữ dội mà

ở đây là ấn tợng ngọt ngào của nhân vật trớc tấm lòng nhân ái, tâm hồn cao ợng của Natasa Tấm thân rách rới, nụ hôn của cô gái điếm Natasa đã sởi ấmgiá buốt trong từng thớ thịt và cô đơn lạnh lẽo trong tâm hồn nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi”

th-mà theo anh: “Thế giới nghệ thuật truyệnđó là chiếc hôn đầu tiên của phụ nữ th-mà cuộc sống đã hiến chotôi, những chiếc hôn đẹp nhất và những cái hôn sau này đều quá đắt và hầu

nh chẳng đem lại điều gì” Kết cấu cốt truyện độc đáo đã khắc hoạ nổi bậthình ảnh một phụ nữ bất hạnh đáng thơng, bị ngời đời chà đạp lên thân xác bénhỏ nhng đã quên đi tình cảnh của mình để an ủi, vỗ về, chở che cho ngờicùng cảnh ngộ Chiều sâu nhân đạo của tác phẩm đã phát hiện đợc tình yêu th-

ơng, lòng nhân ái, sự đồng cảm giữa ngời với ngời chỉ có thể tìm thấy trongtâm hồn của những ngời cùng khổ, trong tâm hồn những ngời đã bị xã hội vùidập, bóp méo

Nếu truyện "Êmêliên" đợc trần thuật bắt đầu từ giữa khi cuộc đời nhânvật chính cha kết thúc thì ngợc lại truyện "Kônôvalôp" mở đầu bằng kết cụccủa sự kiện: Kônôvalôp tự tử trong nhà lao vì bế tắc, cùng quẫn Nếu chỉ bằngmẩu tin vắn mà nhân vật "tôi" vô tình đọc đợc và giới thiệu với độc giả thìnhững gì đọng lại về Kônôvalôp chỉ là tên lu manh, kẻ du đãng điển hình Từhiện tại ấy, nhân vật tôi hớng về quá khứ những ngày đợc sống với Kônôvalôp

để biện minh cho tất cả những gì vừa xảy ra ở hiện tại Kônôvalôp là thợ bánhmì rất giỏi, chăm chỉ làm việc để tích trữ từng đồng Côpêch hi vọng cứu đợccô gái điếm Kapitôlina ra khỏi nhà chứa; là ngời ham hiểu biết, say mê cáctác phẩm văn chơng; từng là điểm tựa vững chắc cho vợ một thơng gia

Không phải ngẫu nhiên mà Gorki khi bàn về cốt truyện, ông quan niệm

nó là “Thế giới nghệ thuật truyệnmột hệ thống các quan hệ qua lại của các nhân vật” Soi và tác phẩm, tathấy nhờ quá khứ của Kônôvalôp hiện về trong mối quan hệ với nhân vật tôi,với những quyển sách, với ngời vợ thơng gia, với Kapitôlina mà ngời đọc thay

đổi cách nhìn ban đầu về anh Đấy là ngời có tâm hồn nhạy cảm, giàu lòng

th-ơng ngời, cao thợng nhng bị cuộc sống cơm áo ghì sát đất trở nên tha hoá, bấtmãn với cuộc đời Tỉ lệ thuận với bản chất tốt đẹp của con ngời cùng khổ ấy làthái độ tố cáo mãnh liệt xã hội Nga phi nhân tính đã đẩy những con ngời lơngthiện vào tình cảnh sống mòn, sống bế tắc không lối thoát

Kiểu kết cấu cốt truyện đảo lộn trật tự thời gian đã có một hiệu quả rấtlớn trong việc phản ánh hiện thực cuộc sống và thể hiện tính cách, số phậnnhân vật Ngời đọc không chỉ thấy nhân vật trên cái nền hiện tại luôn bế tắc

mà còn thấy đợc cả cuộc đời nhân vật Ngời đọc cũng dễ dàng nhận thấy đằngsau số phận bi thơng là những âm vang của tiếng lòng yêu tha thiết cuộc đời,

là tình thơng ngời cao cả, tấm lòng nhân hậu vị tha của lớp ngời dới đáy Hiệntại có thể phũ phàng khắc nghiệt nhng khi nhân vật còn biết hớng về quá khứ

đẹp đẽ thì cũng có nghĩa là không có gì vùi lấp đợc bản chất tốt đẹp, khátvọng hớng thiện của họ Sáng tạo kiểu kết cấu cốt truyện này cũng là dịp đểM.Gorki bộc lộ đầy đủ thái độ khinh bỉ của mình đối với cái gọi là "xã hội vănhoá” bằng cách chứng minh rằng "những viên ngọc quý" của một nền đạo đứctốt đẹp không thể có trong môi trờng bóc lột, mà chỉ tìm thấy trong cuộc sốngcủa những con ngời dới đáy, những kẻ bị vứt bỏ ra ngoài rìa cuộc đời

1.2.3 Kết cấu cốt truyện đan xen giữa hai yếu tố hiện thực và lãng mạn

Một lần đọc bản thảo "Tsenkas", "Hai sáu anh chàng và một cô gái" nhàvăn Kôrôlencô sôi nổi khen truyện viết rất đạt và nói: "Anh biết xây dựng tínhcách, nhân vật của anh nói năng, hành động là do chính bản thân anh Tôi đãbảo rằng anh là một nhà văn hiện thực mà! : Nhng suy nghĩ một lát, ông lạinói thêm - nhng cũng là một nhà văn lãng mạn" (10.78) Sự nhập nhằng tronglời nhận xét của vị tiền bối Kôrôlencô là do truyện ngắn thời kỳ đầu củaM.Gorki có sự hoà quyện giữa hai bút pháp hiện thực và lãng mạn Sự kết hợpgiữa hai yếu tố hiện thực và lãng mạn thể hiện nổi bật trong kết cấu cốttruyện Đây là lối kết cấu cốt truyện có sự sắp xếp một cách khéo léo các sựkiện, các tình tiết, hành động nhân vật mang tính chất hiện thực và lãng mạn,làm cho chúng xuyên thấm, hoà quyện, đan cài vào nhau nhằm bộc lộ chủ đềchung của tác phẩm

Xuất phát từ cách nhìn tiến bộ đầy tình yêu thơng đối với những con

ng-ời dới đáy xã hội (vừa thấy đợc sự tha hoá đồng thng-ời quan trọng hơn, phát hiện

đợc những nét đẹp tâm hồn, mảnh vỡ nhân cách còn sót lại trong họ) đã chiphối đến việc tồn tại một cách hoà quyện các yếu tố lãng mạn và hiện thựctrong tác phẩm của M.Gorki Dụng ý nghệ thuật của M.Gorki là những yếu tốhiện thực là cơ sở để phản ánh những mặt trái của xã hội và mặt tha hoá trongtính cách của nhân vật Còn những yếu tố lãng mạn lại đợc dùng để lí giảinhững nét đẹp trong thế giới tâm hồn nhân vật Truyện “Thế giới nghệ thuật truyệnTsenkas” là truyện cónội dung tố cáo, lột trần bản chất xã hội tàn bạo, phi nhân tính đẩy con ngời

đến tình trạng tha hoá, đồng thời phát hiện đợc chính những ngời đang bị xãhội dìm xuống dới đáy vẫn cố cỡng lại bất hạnh của số phận để gìn giữ nhữngnét đẹp nguyên sơ còn lại trong mình Vậy chủ đề ấy biểu hiện nh thế nàotrong tác phẩm?

Sau phần ngoại đề mở đầu hiện lên qua ngôn ngữ ngời kể chuyện, nhàvăn miêu tả một nhân cách đã bị tha hoá Đó là Tsenkas "một con sói già bịsăn đuổi, một con sâu rợu khét tiếng và là tên ăn cắp khéo léo can

đảm"(T146) Sự tha hoá của Tsenkas đợc bộc lộ rõ khi y lôi kéo Gavrila - chú

bê non ngơ ngác giữa cảnh náo nhiệt cuồng loạn - vào một chuyện mờ ámbằng cách cho gã hởng những khoái lạc của sự ăn uống Sau khi Gavrila ănuống no say, Tsenkas ép buộc Gavrila cùng mình thực hiện phi vụ trộm hàng

15

trên biển mặc cho Gavrila khiếp sợ, khóc lóc van lơn Xen kẽ với việc miêu tảTsenkas và Gavrila đã thực hiện phi vụ trộm hàng nh thế nào, tác giả miêu tảmột Tsenkas có những suy nghĩ, hành động rất ngời Nét đẹp đầu tiên của y

đó là y hiểu rất sâu sắc, hiểu hơn ai hết giá trị của hai chữ "tự do" Y luôn ớng đến tự do và coi đó là điều thiêng liêng quý giá nhất mà con ng ời có đợctrên thế giới này mặc dù y đã bị cuộc đời chối bỏ y khó chịu khi Gavrila -một ngời cảm thấy thấp kém hơn y cũng biết yêu tự do Y nhận ra cái chínhtrong đời sống nông dân là tự do! "Anh làm chủ bản thân! anh có nhà của anh,túp nhà tồi tàn nhng là của anh Anh là ông vua trên mảnh đất của anh! Anh có thể đòi hỏi mọi ngời tôn trọng anh”(T153) Với Tsenkas, tự do là làmchủ bản thân và cũng chỉ khi đó mới đợc mọi ngời tôn trọng Biểu hiện thứ haitrong tính ngời còn sót lại của Tsenkas là dù kéo Gavrila vào "nanh vuốt chósói của mình", nhng Tsenkas cũng có lúc cảm thấy ghen tị, thơng tiếc chocuộc đời trai trẻ ấy, buồn phiền về nó khi tởng tợng rằng nó có thể một lần nữarơi vào những bàn tay nh y Tác giả còn khắc sâu hơn nét đẹp tâm hồn củaTsenkas thông qua tình yêu biển mãnh liệt của y “Thế giới nghệ thuật truyệnCái bản tính nóng nảy, sôinổi, thèm khát cảnh giác của y không bao giờ biết chán khi ngắm nghíakhoảng rộng đen tối, bao la, tự do, dũng mãnh của biển ở ngoài khơi bao giờtrong lòng y cũng dậy lên một tình cảm rộng lớn, ấm áp, tình cảm ấy choánhết tâm hồn y, tẩy rửa những cái nhơ nhớp mà đời sống hàng ngày đã in sâuvào tâm hồn y Và y thích thấy mình trở nên tốt đẹp hơn ở nơi đây”(T162).Nét lãng mạn nữa mà nhà văn muốn khắc hoạ ở nhân vật là: đằng sau Tsenkas

h-lu manh còn có một Tsenkas không tham lam, không cầu vị khi hào hiệp “Thế giới nghệ thuật truyệnthòtay vào túi áo lấy ra nắm bạc” quẳng cả cho Gavrila; một Tsenkas cao thợng,không trả thù hèn mạt khi bị Gavrila chơi xỏ và ném đá vào đầu; một Tsenkasbiết đau đớn trớc một nhân cách nữa bị tha hoá "y run lên vì xúc động, vừa xót

xa thơng hại, vừa ghét cay ghét đắng tên nô lệ tham lam này"

Một điều đặc biệt là khi miêu tả xen kẽ các yếu tố lãng mạn hiện thựctrong tính cách Tsenkas, M.Gorki luôn đặt chúng trong sự đối sánh với nhữngyếu tố hiện thực trong tính cách của Gavrila Nếu Tsenkas yêu biển thì Gavrilalại sợ hãi khi đối diện với biển, với bóng tối Bởi đây là lần đầu tiên y làm điềubất lơng, làm một việc xấu xa "ở ngoài khơi đáng sợ thật gã thấy mọi vật

đều lạnh lẽo, đen ngòm, nham hiểm"(T166) Nếu Tsenkas hào hiệp, khí khái,cao thợng thì Gavrila lại tham lam, ti tiện, nô lệ của đồng tiền Gã van vỉ: “Thế giới nghệ thuật truyệnanh

ơi, anh cho tôi số tiền ấy", và hân hoan kêu rú lên run rẩy, giấu tiền vào ngực

áo, thậm chí còn hành động thú tính để chiếm đoạt toàn bộ số tiền mà Tsenkas

có lúc lấy lại

Nh vậy, M.Gorki đã rất độc đáo khi lựa chọn các yếu tố tiêu biểu để thểhiện tính cách của Tsenkas Đồng thời khi đặt chúng trong sự đối lập vớiGavrila, M.Gorki muốn khắc sâu xung đột giữa hai con ngời này và nhấnmạnh những nét bản chất trong con ngời Tsenkas cũng nh quá trình tha hoácủa Gavrila Thâm nhập sâu vào cốt truyện ta phát hiện đợc hai quá trình ngợcchiều nhau trong tính cách Tsenkas và Gavrila: Tsenkas dù bị xã hội làm chotha hoá nhng vẫn cỡng lại số phận bằng cách giữ gìn sự trong sáng vốn có của

mình: yêu tự do, yêu biển mãnh liệt, cao thợng, hào hiệp, phóng khoáng, vịtha Gavrila từ một nông dân hết sức lơng thiện đã trở nên kẻ tha hoá dần dần

và đánh mất bao nét đẹp của mình Sự tha hoá của Gavrila phản ánh một quyluật khốc liệt: chừng nào còn tồn tại xã hội tàn bạo thì chừng đó còn có rấtnhiều nhân cách bị tha hoá

ở truyện “Thế giới nghệ thuật truyệnHai sáu anh chàng và một cô gái”, các yếu tố hiện thực vàlãng mạn lại đợc cấu trúc theo trục hiện thực - lãng mạn - hiện thực Mở đầutruyện M.Gorki đã dành khá nhiều trang để miêu tả hiện thực cuộc sống tốităm của những ngời thợ bánh mì: "chúng tôi sống ngột ngạt vì chật chội trongcái hang đá có mái trần thấp và nặng nề phủ đầy bồ hóng"(T88) Cuộc sống ấylàm họ khổ sở lộn mửa và công việc làm bánh mệt nhọc, nhàm chán làm têliệt họ, biến họ thành những ngời đang "sống dở chết dở, đờ đẫn nh pho tợng".Nhng mục đích của M.Gorki không phải đi sâu miêu tả quá trình bị bần cùnghoá của hai sáu anh thợ trong căn hầm đá Ngợc lại ông muốn chứng minhtrong không gian ấy vẫn không làm mất đi những tâm hồn trong sáng, đẹp đẽ,biết ớc mơ Dù bị biến thành những con bò đực đần độn, họ vẫn sống và hivọng M.Gorki miêu tả điều đó qua tình tiết: họ lấy tiếng hát của mình làm thứngôn ngữ để đối thoại với đời, hát lên nỗi buồn, nỗi xót xa âm thầm của những

kẻ nô lệ và đặc biệt là hát lên niềm ớc mơ về một cuộc sống thoáng đãng hơncủa mình Hơn thế, M.Gorki còn đa vào cuộc sống của họ hình ảnh củaTanhia xinh đẹp trẻ trung với "khuôn mặt nhỏ nhắn xinh xắn hồng hào, đôimắt xanh luôn mỉm cời, bím tóc màu hạt dẻ vừa to vừa dài bắt qua vai, buôngthõng trên ngực"(T192) Tanhia là hiện thân cho những gì trong sáng, là thầntợng thiêng liêng, là ngôi sao băng loé sáng trong đêm tối cuộc đời họ Tómlại, cô là niềm mơ ớc của hai sáu chàng khổ sai Cốt truyện phát triển dựa vàosức mạnh niềm tin, sự quan tâm mà hai sáu anh chàng dành cho Tanhia hồnnhiên, trong sáng

Nhng đoạn kết của tác phẩm lại là yếu tố hiện thực phũ phàng Nhà vănxây dựng sự kiện Tanhia rơi vào tay gã lính điển trai để khơi sâu nỗi đau, bikịch tinh thần của hai sáu anh chàng Tanhia - vầng mặt trời tinh thần đã vĩnhviễn tuột khỏi cuộc sống của họ Cuộc sống của họ giờ đây lại trở về với cănhầm đá ẩm thấp "vẫn nh trớc kia, mặt trời không bao giờ nhìn vào căn hầm vàTanhia không bao giờ đến nữa"(T108)

Nhìn chung, các yếu tố hiện thực lãng mạn trong truyện đợc sắp xếp xen

kẽ nhau nhằm thể hiện chủ đề chung: cuộc sống dù có đen tối đến đâu, cùngcực đến đâu, hai sáu anh chàng khổ sai vẫn sống, vẫn khát khao hạnh phúc, tự

do và biết mơ ớc, tôn sùng cái đẹp Nhà văn đã lắng nghe đợc nhịp đập trongtrái tim họ để nắm bắt đợc những d âm không lời nói của khát vọng và trântrọng, nâng niu nó bằng tất cả tình yêu thơng, niềm tin tởng vào những conngời này

Nh vậy, sáng tạo kiểu kết cấu cốt truyện đan xen hai yếu tố lãng mạn vàhiện thực xoay quanh một chủ đề thống nhất, M.Gorki đã bộc lộ đợc sự tàihoa, sáng tạo của mình đồng thời gửi gắm đợc những điểm tích cực, tiến bộtrong quan niệm nghệ thuật về những con ngời cùng khổ, những con ngời bị

17

đẩy ra khỏi guồng quay của cuộc sống Theo ông, bản chất của con ngời làtrong sáng và lơng thiện, nó chẳng bao giờ mất đi mà bị che lấp bởi những cáixấu xa tàn bạo Và cho dù sự suy sụp của con ngời có nghiêm trọng và bi đát

nh thế nào chăng nữa, cho dù sự khớc từ bản chất của con ngời có khủngkhiếp đến đâu chăng nữa thì M.gorki vẫn không mất niềm tin vào con ngời

1.2.4 Kết cấu cốt truyện đa tuyến

Cốt truyện đa tuyến là cốt truyện đợc tạo thành từ nhiều tuyến truyện.Tuyến truyện có thể hiểu là “Thế giới nghệ thuật truyệncâu chuyện về một ngời, đợc thể hiện bằngnhững sự kiện liên quan đến cuộc đời nhân vật, diễn ra trong không gian vàthời gian nào đó” (5.6) Do vậy, nó là “Thế giới nghệ thuật truyệnlát cắt đặc biệt của cốt truyện” có thểdịch chuyển đợc ra ng oài cấu trúc chung của tác phẩm, song đặt trong chỉnhthể nó lại có những ràng buộc chặt chẽ và khắt khe Cốt truyện đa tuyến thờng

có xu hớng xuất hiện nhiều trong tiểu thuyết, còn trong truyện ngắn “Thế giới nghệ thuật truyệncốttruyện của nó thờng diễn ra trong một không gian và thời gian hạn chế, khôngchia thành nhiều tuyến phức tạp” Bởi vậy, khảo sát truyện ngắn thời kì đầucủa M.Gorki chúng tôi chỉ thấy duy nhất truyện ngắn lãng mạn “Thế giới nghệ thuật truyệnBà lãoIdecghin” có kết cấu cốt truyện đa tuyến

Truyện “Thế giới nghệ thuật truyệnbà lão Idecghin” bao gồm ba tuyến truyện Những câu chuyện

về cuộc đời, tính cách nhân vật Larra, Idecghin, Đancô có thể tháo rời ra khỏikết cấu chung, nhng một mặt nó là bộ phận khăng khít trong quá trình vậnhành của cốt truyện, đợc gắn bằng lời kể của nhân vật ngời kể chuyện – bàlão Idecghin và bị chi phối bởi quan niệm nghệ thuật về vấn đề tự do của tácgiả

Tuyến truyện 1: Truyền thuyết về Larra Cách đây đã bao nhiêu nghìnnăm, ở một miền xa mãi bên kia bờ biển nơi mặt trời mọc có một bộ lạc hùngcờng, chăn nuôi gia súc, săn thú giữ Và sau mỗi cuộc săn họ ăn uống linh

đình, ca hát Có lần trong bữa tiệc có một cô gái xinh đẹp bị một con đại bàng

từ trên trời sà xuống cắp đi Hai mơi năm sau, cô gái tự dẫn thân trở về cùngvới một chàng trai – con trai của cô và đại bàng Chàng trai ấy tên là Larra– một chàng trai khoẻ mạnh, khôi ngô, thông minh nhng lạnh lùng, kiêuhãnh và có thái độ rất xấc xợc với những ngời lớn tuổi đứng đầu bộ lạc Nómuốn sở hữu một cô gái xinh đẹp – con một vị trởng lão nhng bị cô gái cựtuyệt Nó liền đánh ngã cô gái, dẫm lên ngực cô mạnh đến nỗi máu vọt quamiệng, cô gái đau đớn quằn quại nh con rắn và tắt thở Chỉ vì tình cảm riêng

t mà Larra đã táng tận lơng tâm trở thành kẻ giết ngời Bởi vậy nó phải chịumột hình phạt nặng nề: sống cô độc, bị tách ra khỏi bộ lạc và muốn chết cũngkhông đợc

Tuyến truyện 2: Câu chuyện về cuộc đời bà lão Idecghin Tuổi trẻ củaIdecghin gắn với những mối tình sôi nổi bồng bột Mời lăm tuổi, Idecghin yêumột chàng trai cao lớn, thân hình mềm dẻo, răng đen, vui tính Chỉ qua bốnngày gặp gỡ, Idecghin đã hiến thân cho anh ta Một thời gian sau, Idecghinchán ngời tình đầu tiên Khi đoàn ngời Guxun kéo qua quê mình, Idecghinyêu ngay một anh chàng “Thế giới nghệ thuật truyệncái gì cũng đỏ hoe” Nhng rồi anh chàng Guxun bị

treo cổ và tình yêu của hai ngời cũng kết liễu theo Tiếp đến Idecghin yêungay một lão già Thổ Nhi Kì “Thế giới nghệ thuật truyệntóc bạc gần hết và rất háo danh ” Trốn khỏi lãogià Thổ Nhi Kì, Idecghin đến thành phố Bônika, một gã Do Thái liền bỏ tiền

ra để mua Idecghin về để làm món hàng sinh lợi Idecghin đành phải sốngnhững chuỗi ngày khổ cực bán thân nuôi miệng Trong thời gian ấy Idecghinyêu một “Thế giới nghệ thuật truyệnPan” “Thế giới nghệ thuật truyệnmặt đầy vết chém”, một ngời Mayya, một tay quý tộc ngờiBalan tên là Ackadec Những cuộc tình triền miên theo ngày tháng cuối cùngcũng làm Idecghin mệt mỏi và chán nản Đã đến lúc, Idecghin muốn có một

tổ ấm, “Thế giới nghệ thuật truyệnsống cuộc đời một con chim cu” Bởi vậy Idecghin quyết định lấy mộtanh chàng ngời Mendani Hạnh phúc ngắn ngủi của Idecghin kết thúc vàongày anh chồng ngã bệnh và chết Cuối đời Idecghin vẫn phải sống cô đơn, trơtrọi một mình

Tuyến truyện 3: Truyền thuyết về ngời anh hùng Đankô Thuở xa trêntrái đất này, có một đám ngòi sinh sống ở một khu vực nọ, xung quanh khulều trại họ ở ba phía là rừng rậm bao bọc, không thể len qua đợc, phía bên kia

là thảo nguyên Bỗng có một bộ lạc khác không hiểu từ đâu xuất hiện xua

đuổi họ vào tít trong rừng sâu ở đấy chỉ có đầm lầy và bóng tối, tất cả chỉchực nghiến lấy họ Mọi ngời hoảng hốt, khóc lóc, rầu rĩ, suy yếu, khiếp sợ vàkinh hoàng trớc cái chết đang đến gần Đúng lúc đó, Đankô - một chàng traikhoẻ mạnh đã xuất hiện và dẫn họ tìm ra con đờng thoát khỏi khu rừng Nhngcàng đi rừng mỗi lúc một dày rậm, sức lực đoàn ngời mỗi lúc một suy kiệt Họbắt đầu oán trách Đankô, kết tội Đankô Trớc tình thế quá khó khăn, bỗngnhiên Đankô đa hai tay xé toang lồng ngực, dứt trái tim ra và giơ cao trên đầu.Trái tim cháy sáng rực nh mặt trời, khu rừng sáng lên dới ngọn đuốc của lòngyêu thơng vĩ đại của Đankô đối với mọi ngời Đankô thét lớn và xông lên phíatrớc, giơ cao trái tim cháy rực soi đờng cho mọi ngời Rừng bỗng giãn ra vànhờng lối cho đoàn ngời tiếp bớc Khi cả bộ lạc thoát ra khỏi khu rừng đầynguy hiểm, chàng Đankô can trờng và kiêu hãnh sung sớng đa mắt nhìn thảonguyên bao la- khoảng đất tự do trớc mặt và bật lên tiếng cời tự hào, rồi anhgục xuống và chết

Trong ba tuyến truyện trên tuyến truyện chính là câu chuyện về cuộc

đời Idecghin, hai tuyến phụ là tuyến truyện về Đankô và Larra, đợc cấu trúctheo kiểu lấy tuyến truyện Idecghin làm trục đối xứng, hai tuyến phụ tự đốilập, tơng phản qua tuyến chính Nói cách khác, ba tuyến truyện này khôngphải đợc cấu trúc theo hình mạng, đan chéo nhau mà có cấu trúc song songvừa tơng phản, đối lập, vừa bổ sung ý nghĩa cho nhau Có thể hình dung mốiquan hệ giữa các tuyến truyện qua mô hình sau:

Các tuyến truyện đợc gắn kết bằng một chất keo hiển hiện trên bề mặttác phẩm là nhân vật ngời kể chuyện – bà lão Idecghin (Idecghin kể chonhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” nghe truyền thuyết về Larra, tiếp đến là câu cuyện về cuộc đờimình và sau cùng kể truyền thuyết về Đankô) Ngoài ra, chúng còn đợc kếtdính bởi sợi dây vô hình xuyên suốt tác phẩm, đó là quan niệm nghệ thuật vềvấn đề tự do của M.Gorki Rõ ràng, các câu chuyện đợc kết nối tinh tế tơngứng với ba kiểu quan niệm về tự do: kiểu tự do của Larra, kiểu tự do củaIdecghin, kiểu tự do của Đankô trong cùng một truyện ngắn

Kiểu tự do của Larra là kiểu tự do của kẻ ích kỉ, đặt cá nhân mình lêntrên tất cả, tự cho mình “Thế giới nghệ thuật truyệnlà ngời thứ nhất trên đời, ngoài bản thân nó ra, nókhông nhìn thấy gì nữa hết” Quan niệm tự do quái gở ấy của Larra tất yếudẫn đến tội ác: ngang nhiên giết ngời Hành động giết ngời của nó đã bị trảgiá rất thích đáng: nó không có cuộc sống, cái chết cũng không rớc nó đi, nókhông có chỗ dung thân giữa mọi ngời, mãi mãi chỉ là một cái bóng Thôngqua hình tợng của Larra, M.Gorki “Thế giới nghệ thuật truyệnkịch liệt đả kích chủ nghĩa cá nhân t sản

đặc biệt là triết học cá nhân chủ nghĩa ngạo mạn của Nitsơ” (30.95)

Phủ nhận, lên án kiểu tự do cá nhân ích kỉ của Larra, M.Gorki đồng thời

đối thoại với ngời đọc về quan niệm tự do kiểu bà lão Idecghin Idecghin từng

tự hào về những năm tháng tuổi trẻ của mình “Thế giới nghệ thuật truyệntôi đã yêu biết bao nhiêu ngời,tôi đã cho và nhận bao nhiêu cái hôn”(T120) Những chiến công trong tìnhyêu của bà lão minh chứng cho triết lí “Thế giới nghệ thuật truyệnmột khi con ngời a thích làm chuyệnphi thờng thì bao giờ ngời ta cũng biết lập kì công và sẽ tìm ra đợc chổ có thểlàm ra đợc chuyện đó Những kẻ không tìm đợc cơ hội để lập nên kì công thìchỉ là kẻ lời biếng hoặc hèn nhát, hoặc là không hiểu cuộc sống, vì nếu hiểucuộc sống thì mỗi con ngời đều muốn lu lại bóng dáng của mình sau khikhông còn trên đời này nữa Và nh thế thì cuộc sống sẽ nghiến ngấu con ngờikhông để lại dấu vết gì nữa”(T128) Tuy nhiên, không phải chiến công nàocũng lu lại, cũng sống mãi với thời gian Suy cho cùng, tự do lập chiến côngtrong tình yêu của Idecghin cũng chỉ vì mình, vì cái tôi cá nhân nhỏ bé Nókhông thể thắng vợt đợc thời gian, không đủ lu lại cái trong cái trờng tồn củacuộc sống Chính bà lão cũng nhận ra đợc giới hạn của những chiến côngtrong tình yêu của mình: “Thế giới nghệ thuật truyệnđã đến lúc tôi phải xây dựng tổ ấm, tôi sẽ sống cuộc

đời con chim cu”(T133) Rõ ràng không ai biết đến một thời trẻ sôi nổi của

bà, chiến công bị lãng quên ngay cả khi bà còn sống

Chiến công chỉ có ý nghĩa khi cái tôi hoà với cái ta, khi cái tự do cánhân không tách rời tự do của cộng đồng, của nhân dân Hàng ngàn năm nay

ngời ta vẫn nhắc mãi hình ảnh Đankô, ngời anh hùng đã sống hết mình vì tự

do của cả cộng đồng, bộ lạc Anh đã hành động bởi tình yêu đối với mọi ngời,muốn mọi ngời đến đợc với thảo nguyên bao la, tự do, thoát khỏi đầm lầy utối Tình yêu cao cả đó biến thành sức mạnh thôi thúc con ngời hành động

Đankô ngã xuống khi dẫn đợc đoàn ngời đến với thảo nguyên tự do Trong kí

ức của nhân dân anh còn sống mãi, thảo nguyên hát mãi bài ca về ngời anhhùng dẫn lối

Tóm lại, kết cấu cốt truyện đa tuyến trong “Thế giới nghệ thuật truyệnbà lão Idecghin” vừa thểhiện tài năng viết truyện ngắn bậc thầy của M.Gorki, vừa phản ánh đợc mộtcái nhìn nghệ thuật của nhà văn về tự do và chiến công: tự do, chiến công củacá nhân chỉ thực sự có ý nghĩa khi con ngời biết xác lập nó theo hệ quy chiếuvới cộng đồng

1.2.5 Kết cấu cốt truyện tơng phản, đối lập.

Bút pháp tơng phản đối lập là một trong những bút pháp đặc trng củachủ nghĩa lãng mạn Để làm nổi bật nội dung t tởng tác phẩm và tính cáchnhân vật, trong các truyện ngắn thời kì đầu, đặc biệt là ở các truyện lãng mạn,M.Gorki đã sử dụng lối kết cấu cốt truyện tơng phản, đối lập theo kiểu “Thế giới nghệ thuật truyệnnhữngtính cách đối nghịch đợc đặt cạnh nhau: cái xấu bên cạnh cái tốt, cái dị dạngbên cạnh cái duyên dáng bóng tối đi với ánh sáng” (Victor Huygo)

Truyện ngắn lãng mạn tiêu biểu có kết cấu cốt truyện tơng phản đối lập

là “Thế giới nghệ thuật truyệnBài ca Chim ng” ở đây M.Gorki đã xây dựng hình tợng Chim Ưng và RắnNớc tơng phản nhau ở tất cả các mặt: suy nghĩ, khát vọng và hành động Chim

ng bị tử thơng, ức bị xé toạc, máu đọng cứng lại ở cánh, sa mình vào một hang

đá trên đỉnh núi - một hang ẩm ớt, âm u, ngột ngạt Chim giãy dụa, đập mìnhtrên đá cứng, vết thơng quá nặng, chim sắp chết Luyến tiếc bầu trời, Chim thởdài: “Thế giới nghệ thuật truyệnphải, ta đang hấp hối Ta đã sống thật huy hoàng! ta đã biết thế nào làhạnh phúc! ta đã chiến đấu dũng cảm! ta đã thấy trời xanh!”(T253) Và thuhết tàn lực, Chim thét lên tủi phiền và đau đớn: “Thế giới nghệ thuật truyệnôi, giá đợc bay vút lên trờimột lần nữa! bấy giờ ta sẽ áp chặt kẻ thù vào những vết thơng trên ngực ta, và

sẽ bắt nó phải chết sặc trong máu của ta! ôi, hạnh phúc của chiến

đấu! ”(T254) Những lời của Chim Ưng trớc lúc chết đã thể hiện khí pháchcủa một anh hùng: với Chim Ưng hạnh phúc có đợc là hạnh phúc trong chiến

đấu, vinh quang có đợc cũng là vinh quang trong cuộc chiến đấu dành tự do vàchiến thắng Sống vinh quang, chiến đấu đến hơi thở cuối cùng và chết cũngphải ở trong một t thế hiên ngang, bất khuất Bởi vậy, Chim trờn thẳng tới,

đứng lên tảng đá, ngay trên bờ vực thẳm: Chim nhào xuống vực, cánh gãy,lông bay Chim Ưng đã chết – một cái chết đầy dũng khí, dũng cảm Mặc dùChim Ưng chết nhng trong tiếng của ngời có tinh thần dũng cảm và khoẻmạnh, Chim Ưng sẽ mãi mãi là tấm gơng kêu gọi tự do và chiến thắng

Đối lập với Chim Ưng, Rắn Nớc luôn có t tởng cầu an bằng lòng vớicuộc sống hiện tại của mình, cuộc sống trong hang ẩm ớt và tối tăm: “Thế giới nghệ thuật truyệnvậy trời

là gì? một khoảng trống ta sao mà bò ở đấy đợc? Nơi đây, trong hang đá,

đối với ta là tuyệt vừa ẩm lại vừa ớt”(T255) Do vậy, Rắn Nớc không sao lí

21

giải nổi tại sao Chim Ưng trớc lúc chết lại gắng gợng lần cuối cùng để đợc vềvới bầu trời tự do “Thế giới nghệ thuật truyệnkhông biết sinh thời Chim Ưng nó nhìn thấy những gìtrong cái khoảng trống trải vô cùng, vô tận ấy? Tại sao những kẻ nh Chim

Ưng khi chết vẫn còn dày vò tâm hồn mình bằng tình yêu tha thiết đối vớinhững chuyến bay lên trời cao?”(T256) Chính vì Rắn Nớc không hiểu nổi ýnghĩa của bầu trời tự do trong tâm hồn Chim Ưng nên đã coi hành động củaChim Ưng là một hành động điên rồ, là một sự bất lực trớc cuộc đời và ra sứcchế nhạo, xem thờng việc làm của Chim Ưng, xem chim Ưng là kẻ nói dối:

“Thế giới nghệ thuật truyệnbuồn cời thay cho lũ chim ấy! nhng bây giờ thì lời lẽ của chúng không lừanổi ta nữa đâu!”(T256)

Xây dựng kết cấu cốt truyện tơng phản đối lập giữa hai bình diện tốt –xấu (Chim Ưng - Rắn Nớc) M.Gorki đã phản ánh trong tác phẩm của mìnhhai lối sống ngợc chiều nhau Qua đấy, nhà văn muốn ngời đọc lựa chọn chomình một cách sống thế nào cho có ý nghĩa: an phận với cái tầm thờng nhỏ béhay dũng cảm đấu tranh vứt bỏ nó để tạo dựng một cuộc sống tốt đẹp? Tựbằng lòng với cuộc sống trong vô vị nh Rắn Nớc hay tìm hạnh phúc trongchiến đấu nh Chim Ưng? Mặt khác, đặt Chim Ưng trong thế tơng phản vớiRắn Nớc, lời ca ngợi của tác giả dành cho những ngời chiến sĩ đấu tranh cáchmạng càng thêm sức ngân vang “Thế giới nghệ thuật truyệnsự điên cuồng của những ngời dũng cảm , đó

là trí anh minh của cuộc đời! Ngơi đã đổ máu trong cuộc chiến đâu với kẻ thù!Nhng rồi đây những giọt máu nóng hổi của ngời nh những tia lửa sẽ loé lênbóng đêm của cuộc sống và nhiều trái tim quá cảm sẽ cháy bùng lên vì niềmkhao khát điên cuồng vơn tới tự do, vơn tới ánh sáng!”(T256)

“Thế giới nghệ thuật truyệnNgời bạn đờng của tôi” là một trong những truyện ngắn hiện thực tiêubiểu có cốt truyện đợc xây dựng theo dạng tơng phản đối lập giữa hai bìnhdiện tốt xấu, thể hiện tập trung ở hai nhân vật: nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” (một nhân vật d-

ới đáy) và Sakrô (một công tử vô tình bị rơi xuống dới đáy xã hội) Cốt truyện

đã lấy trục thời gian quá khứ – hiện tại làm hình thức tổ chức hàng loạt sựkiện để chứng minh sự tơng phản trong tính cách hai nhân vật (cũng đồng thời

là sự tơng phản giữa hai lớp ngời trong xã hội)

Sự kiện mở đầu tác phẩm là nhân vật ‘tôi” tình cờ gặp Sakrô ở cảng

Ôdetxa nhờ ngoại hình rất ấn tợng của hắn “Thế giới nghệ thuật truyệndáng ngời mập mạp, chắc nịch vàkhuôn mặt phơng Đông đóng khung trong bộ râu rất đẹp hắn mặc bộ quần

áo kẻ ô vuông màu xám, may rất mốt và chiếc mũ mềm màu đen cùng vớidáng đi lời nhác và cái nhìn đần độn”(T194) Nhìn lại mình, nhân vật "tôi"thấy “Thế giới nghệ thuật truyệnáo quần đã rách rới, chiếc đai da phu khuân vác lủng lẳng sau lng, thânhình lấm lem bụi than”(T195) Đấy là sự tơng phản đầu tiên về diện mạo củanhân vật "tôi" và Sakrô Nhng sự đối lập của hai con ngời này không chỉ ởngoại hình bên ngoài Trải qua thời gian dài trên hành trình cùng lang thangkiếm ăn từ Ôdetxa đến Tiflit với bao biến cố, sự kiện xảy ra, nhân vật "tôi" đ-

ợc tiếp xúc, va chạm nhiều với Sakrô nên sự tơng phản giữa họ còn đợc nhàvăn khắc đậm ở suy nghĩ, hành động, nói năng, quan điểm sống

ở chặng Ôdetxa – Khecxon, Sakrô và nhân vật "tôi" cùng tranh cãi vềvấn đề đạo đức, tôn giáo Trong khi kể cho nhân vật "tôi" nghe câu chuyện

một gã công tớc vô cớ bắn chết một ngời nông dân và bị kết tội khổ sai, Sakrô

tỏ ra hồn nhiên khoái trá và sau cùng lại thơng tiếc gã công tớc Theo hắn:

“Thế giới nghệ thuật truyệncông tớc không có đợc bao nhiêu còn nông dân thì vô khối Vì thằng nôngdân mà xử tội công tớc thì không nên Nông dân chỉ là một cục đất còn côngtớc thì nh vì sao”(T199) Ngợc lại, nhân vật "tôi" tỏ ra công phẫn và tức giận

về tính tàn ác, về thái độ sùng bái sự giàu sang và sức mạnh thô bạo chứa

đựng trong câu chuyện đó Nhân vật "tôi" còn là ngời rất am hiểu luật cơ đốc

và nhìn ra đợc những lợi ích của cuộc sống, của sự giúp đỡ lẫn nhau, của kiếnthức, của pháp luật Trong khi đó, Sakrô lại kém văn hóa và thiển cận quảquyết: “Thế giới nghệ thuật truyệnthằng nào mạnh thằng ấy tự làm ra luật lệ cho mình, kẻ mạnh khôngcần học, dù hắn có mù cũng vẫn tìm đợc đờng đi”(T201)

Càng đi sâu vào cuộc hành trình, những tiêu cực của Sakrô không chỉbộc lộ qua những suy nghĩ mà còn thể hiện qua những hành động thô bỉ: tham

ăn tục uống, chén một lúc cả một con cừu non và ba chai rợu Bởi vậy, ngời

đọc không cảm thấy bất ngờ khi hắn ăn hết toàn bộ bánh mì và thịt trong khinhân vật "tôi" đang vất vả thu dọn, sửa sang cả một khu vờn hoa quả Thức ăn

đấy có đợc là nhờ số tiền mà nhân vật "tôi" ứng trớc của bà chủ Rồi Sakrôluôn viện cớ này, cớ nọ không chịu làm, chỉ biết ăn, ngủ và khiêu khích, chếnhạo nhân vật "tôi" không biết học cách ăn xin Trớc tất cả những biểu hiện

ấy, nhân vật "tôi" cảm thấy buồn cời và rầu lòng nhng vẫn cố vạch cho hắnthấy những trò của hắn rất đáng xấu hổ

Khi đi trên bờ biển Krm, nhân vật "tôi" – một ngời yêu thiên nhiên thathiết đang “Thế giới nghệ thuật truyệnlặng ngắm không gian với trái tim run rẩy lịm đi trớc cảnh biển bí

ẩn, huyền hoặc” thì Sakrô lại phá lên cời, chế giễu “Thế giới nghệ thuật truyệncái mặt đần nh con cừu”của anh Đến đây, hắn đã bộc lộ đầy đủ hơn cái tàn nhẫn, cái vô tâm trongchính những trò đùa, câu nói của mình Cũng tại vùng đất này, hắn bỗng nhiênthèm muốn và không bỏ qua bất cứ một ngời phụ nữ nào Đến nỗi nhân vật

"tôi" phải lợm giọng, nhổ nớc bọt mãi mỗi khi hắn bình luận về những ngời

đàn bà của hắn Hơn thế khi gặp đoàn ngời Nga đói khát đi ăn xin nh hắn, hắnmỉa mai khinh bỉ: “Thế giới nghệ thuật truyệnÔi chao gớm ghiếc cha! Chúng kéo nhau đi để làm gì? Tạisao chúng cứ kéo nhau đi nh thế? Nớc Nga còn quá chật chội đối với chúngsao? Tao không hiểu Dân Nga thật là ngu ngốc hết chỗ nói!”(T211) Dù nhânvật "tôi" cố giải thích nguyên nhân của cảnh tợng mà hai ngời đã gặp đó nhnghắn vẫn hoài nghi, bác bỏ và nổi khùng

Khi phải vợt qua vịnh Taman giữa cơn điên cuồng thịnh nộ của thiênnhiên, nhân vật "tôi" đã cố gắng chống chọi với biển để cứu Sakrô nhng lòngdũng cảm của nhân vật "tôi" lại đợc đền đáp bằng sự vô ơn, ích kỉ Hắn tỏ raxấu xa và hèn nhát khi kết tội nhân vật "tôi" một cách cay nghiệt “Thế giới nghệ thuật truyệnmày dìmchết tao phải không?” Càng ngày, Sakrô càng trở nên quá đáng với nhân vật

"tôi" Hắn say rợu, chơi gái, tòm tem với cả những mụ già trong khi nhân vật

"tôi" nai lng kiếm thức ăn cấp cho cái dạ dày ngày một nở ra của hắn và dànhdụm từng xu để mua cho hắn bộ quần áo lành lặn hơn Đỉnh điểm của sự quá

đáng, sự vô ơn là hành động biến mất vĩnh viễn của Sakrô, nhng nhân vật "tôi"vẫn “Thế giới nghệ thuật truyệnnhớ đến hắn với một tình cảm tốt lành và tiếng cời vui vẻ”

23

Nh vậy, bằng hàng loạt tình tiết sự kiện và sự cố đợc tổ chức trênkhoảng thời gian khá dài và trên độ rộng lớn của không gian mà đôi bạn

“Thế giới nghệ thuật truyệnkhốn khổ”lang thang kiếm ăn, M.Gorki đã khắc hoạ đợc xã hội xô bồ, cũng

nh tình cảnh thảm hại của bộ phận của con ngời ở tầng lớp trên bị rơi xuống

d-ới đáy Đồng thời, M.Gorki đã chứng minh rất thuyết phục xung đột giữa haitính cách: nhân vật "tôi"- vị tha, cao thợng, tầm hiểu biết sâu rộng và mộtSakrô tham lam, lời nhác, dâm đãng, ỷ lại, lố bịch, dối trá, ích kỉ, vô ơn

Có thể nói, M.Gorki là ngời biết “Thế giới nghệ thuật truyệntất cả những dòng thác của cuộc sống

và tất cả những luồng nớc nhỏ của dòng thác đó, tất cả những mâu thuẫn,những tấn bi kịch và hài kịch, những tính chất anh hùng và tính chất hèn kém,những cái chân thực cũng nh những cái giả dối của thực tại”(12.13) Chính sựtrải nghiệm sâu sắc muôn mặt của đời sống đã chi phối đến sự đa dạng, phongphú trong kết cấu cốt truyện ở những sáng tác thời kỳ đầu của ông Trong đó,kết cấu cốt truyện tuyến tính, kết cấu cốt truyện đảo lộn trật tự thời gian của

sự kiện, kết cấu cốt truyện đan xen hai yếu tố hiện thực và lãng mạn là nhữngkiểu kết cấu cốt truyện tiêu biểu của mảng truyện ngắn hiện thực Dù đó lànhững kiểu tổ chức cốt truyện khác nhau nhng cái đích nghệ thuật cuối cùngvẫn là phản ánh cuộc sống và khắc hoạ tính cách nhân vật dới đáy Thông quanhững kiểu tổ chức cốt truyện trên, Gorki muốn tái hiện lại một cách sinh

động xã hội Nga oi bức ngột ngạt, o ép vì nhuốm hơi tanh của đồng tiền Xãhội đó nh một địa ngục khủng khiếp vắt cùng kiệt sức lực của những ngời lao

động khổ sai, biến họ thành những con thú, đẩy ngời dân lơng thiện vào cảnhsống tha phơng cầu thực, thành gái điếm, thành những tên lu manh, những kẻ

du đãng Nhng khác với các nhà văn hiện thực phê phán, Gorki đã đẩy nhữngbiểu hiện tha hoá, những cảnh đời cùng cực tối tăm của nhân vật nằm ở bìnhdiện thứ hai của sự phản ánh và mạnh dạn đa những biểu hiện tốt đẹp của họlên bình diện thứ nhất Nhà văn đã đi sâu vào thế giới nội tâm để phát hiện,miêu tả sự vơn dậy, tái sinh và những khát vọng cao cả không bao giờ mất đitrong tâm hồn nhân vật Ngợc lại trong truyện ngắn lãng mạn, kết cấu cốttruyện tơng phản, đối lập và kết cấu cốt truyện đa tuyến là những kiểu kết cấu

mà Gorki sử dụng để phản ánh những hình tợng con ngời đẹp một cách hoànthiện hoàn mỹ với những nét tính cách tiêu biểu- yêu tự do mãnh liệt, có tinhthần dũng cảm, ý chí chiến đấu kiên cờng bất khuất bên cạnh những kẻ luônthụ động, hèn nhát, cầu an, ích kỉ, ngạo mạn

1.3 Kết cấu ngoài cốt truyện

Thực tế văn học cho thấy trong hàng loạt trờng hợp nội dung của tácphẩm không chỉ đợc đặt vào cốt truyện, không chỉ đợc phát hiện trong hệthống các biến cố Do đó, bên cạnh cốt truyện, trong tác phẩm còn có nhữngyếu tố ngoài cốt truyện Yếu tố ngoài cốt truyện là “Thế giới nghệ thuật truyệnchi tiết, bộ phận thuộc nộidung các tác phẩm văn học của loại hình tự sự, nằm ngoài hệ thống sự kiệntạo thành cốt truyện”(22.299) Những yếu tố ngoài cốt truyện xuất hiện trongtác phẩm ở những hình thức gì, ở vị trí nào, chức năng biểu hiện chủ đề t tởng

ra sao luôn cần có sự tham gia của “Thế giới nghệ thuật truyệnkết cấu” Vậy “Thế giới nghệ thuật truyệnkết cấu ngoài cốt truyện”

là sự bố trí, sắp xếp sự xuất hiện một cách hợp lý các yếu tố ngoài cốt truyện

nh lời nói đầu và lời nói cuối của tác giả, những đoạn bình luận trữ tình ngoại

đề, những đoạn phụ đề, những bức tranh phong cảnh… nhằm soi sáng thêmchủ đề t tởng của tác phẩm, bộc lộ những quan điểm, thái độ của tác giả, giúpngời đọc tiếp cận sâu sắc hơn hệ thống tính cách, tăng cờng sức hấp dẫn củacốt truyện

M.Gorki không chỉ sáng tạo nên những cốt truyện độc đáo mà ông còn

tổ chức hợp lý các yếu tố ngoài cốt truyện nh yếu tố ngời kể chuyện và trữtình ngoại đề Những yếu tố này đan cài, hoà quyện vào yếu tố cốt truyện làmcho mỗi tác phẩm của Gorki là một chỉnh thể nghệ thuật sinh động và hấp dẫn

đặc biệt

1.3.1 Ngời kể chuyện.

Ngời kể chuyện là “Thế giới nghệ thuật truyệnhình tợng ớc lệ về ngời trần thuật trong tác phẩmvăn học, chỉ xuất hiện khi nào câu chuyện đợc kể bởi một nhân vật cụ thểtrong tác phẩm Đó có thể là hình tợng của chính tác giả (dĩ nhiên không nên

đồng nhất hoàn toàn với tác giả ngoài đời); có thể là một nhân vật đặc biệt dotác giả sáng tạo ra; có thể là một ngời biết một câu chuyện nào đó”(22.153)

Trong tác phẩm tự sự, ngời kể chuyện là một phơng tiện nghệ thuậtkhông thể thiếu đợc Nó có vai trò quan trọng trong việc đem lại cho tác phẩmmột cái nhìn và một sự đánh giá bổ sung về mặt tâm lí, nghề nghiệp hay lậptrờng xã hội cho cái nhìn tác giả; làm cho sự trình bày tái tạo con ng ời và đờisống trong tác phẩm thêm phong phú; đặc biệt có vai trò quan trọng trong kếtcấu tác phẩm Trong truyện, việc định ra nội dung lớn hay nhỏ, câu chuyệndài hay ngắn, sự kiện nào diễn ra trớc, sự kiện nào diễn ra sau, chi tiết nào đợctrình bày dới dạng phác thảo, chi tiết nào đợc tô đậm, nhân vật hành động gì,suy nghĩ gì tất cả vấn đề trên đều đợc tác giả thực hiện thông qua ngời kểchuyện

Ngời kể chuyện trong truyện ngắn M.Gorki thờng xuất hiện dới dạngthức khác nhau thể hiện đợc sự phong phú, đa dạng, linh hoạt trong nghệ thuật

sử dụng “Thế giới nghệ thuật truyệnngời kể chuyện” của nhà văn Ngời kể chuyện có khi xng “Thế giới nghệ thuật truyệntôi”, hoặcxuất hiện ở ngôi thứ ba, hoặc trong một tác phẩm có thể xuất hiện nhiều ngời

kể chuyện tất cả đều nhằm thiết kế bộ khung tác phẩm, thiết kế đến từng chitiết và liên kết, gắn kết cho đến khi hoàn chỉnh tác phẩm, xây dựng tái tạo,thiết kế tính cách nhân vật

Trong truyện ngắn hiện thực, ngời kể chuyện xng “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” xuất hiện vớimật độ lớn, chứng kiến và kể lại mọi chuyện: “Thế giới nghệ thuật truyệnÊmêliên Pilai”, “Thế giới nghệ thuật truyệnLàm muối”,

“Thế giới nghệ thuật truyệnMột ngày thu năm ấy”, “Thế giới nghệ thuật truyệnNgời bạn đờng của tôi”, “Thế giới nghệ thuật truyệnKônôvôlốp” Ngời kểchuyện xng “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” là một sự sáng tạo của M.Gorki Bởi nh ông từng nói “Thế giới nghệ thuật truyệnchủyếu tôi sử dụng những tài liệu có tính chất tự truyện nhng lại đặt mình vào c-

ơng vị của những ngời chứng kiến các sự kiện, tránh đa mình ra làm nhân vật

đang hành động để khỏi vớng cho bản thân mình là ngời đang kể chuyện vềcuộc sống” (12.397)

25

Trớc hết, ngời kể chuyện xng “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” là ngời dẫn dắt câu chuyện, hớngdẫn ngời đọc đến vấn đề cần quan tâm Chẳng hạn, trong “Thế giới nghệ thuật truyệnMột ngày thu nămấy”, nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” kể “Thế giới nghệ thuật truyệnMùa thu năm ấy, có một lần tôi lâm vào tỉnh cảnh bựcmình và khó xử Tôi vừa đến một thành phố không có ai quen biết thì trong túichẳng còn lấy một xu và không chốn nơng thân” (T238) Cứ thế, nhân vật

“Thế giới nghệ thuật truyệntôi” dẫn dắt ngời đọc chìm vào mạch suy tởng của mình về một kỉ niệm ngọtngào trong đời đó là nụ hôn của cô gái điếm Natasa Nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” trong

“Thế giới nghệ thuật truyệnLàm muối” cũng dẫn dắt ngời đọc theo bớc chân anh đến công trờng làmmuối, nơi mà anh phải chứng kiến bao khắc nghiệt của cuộc sống: “Thế giới nghệ thuật truyệnấy là vàomột buổi sáng tháng tám nồng nực, bầu trời trong và quang đãng, mặt biểnyên tĩnh và vắng vẻ phía trớc mặt tôi đó là ôtsakôp, sau lng tôi lán của dânchài chìm dần” (T48) Trong “Thế giới nghệ thuật truyệnNgời bạn đờng của tôi”, nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” lại bắt

đầu bằng câu kể: “Thế giới nghệ thuật truyệntôi gặp hắn ở cảng Ôdetxa, suốt ba ngày liền, mỗi ngày mờibận ”(T194) “Thế giới nghệ thuật truyệnHắn” là ai? Nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” theo mạch ấy đã đa ngời đọc đitìm hình ảnh của “Thế giới nghệ thuật truyệnHắn” đó là công tớc Sakrô tình cờ bị rơi xuống dới đáy xãhội Còn trớc cái chết của Kônôvalôp, nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” có nhiều tâm sự đến nỗikhông thể không kể với ngời đọc “Thế giới nghệ thuật truyệntôi đọc hết đoạn tin vắn ấy và nghĩ rằng có

lẽ tôi có thể trình bày rõ ràng hơn đôi chút nguyên nhân khiến con ngời hay t

lự ấy từ giã cõi đời” (T284)

Đặc biệt ngời kể chuyện xng “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” thờng hiện lên với t cách là ngời bạntốt, chân thành, hồn hậu, biết khơi gợi và lắng nghe các nhân vật giãi bày tâm

sự Nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” khi nhìn thấy vẻ mặt không bình thờng, đầy tâm trạng của

Êmêliên, đã cố tìm cách làm cho hắn khuây khoả nên đề nghị “Thế giới nghệ thuật truyệnNào, Êmêliên

kể chuyện gì nghe đi”(T31) Và Êmêliên đã thổ lộ, phơi bày tất cả lòng mìnhcũng nh hành trình cuộc đời, số phận cho nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi”: từ những bực dọc vìnỗi đời cơ cực, vì kiếp ngời nh “Thế giới nghệ thuật truyệnkiếp chó! Không có cái ổ mà nằm, không cómiếng xơng mà gặm” đến nỗi niềm xúc động, tình yêu vô bờ đối với ngời congái mà mình đã cứu Nhân vật Kônôvalôp cũng đã kể cho nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” nghecâu chuyện đáng nhớ của mình với vợ một ngời thơng gia, với cô gái điếmKapitôlina, về những nỗi buồn, nỗi băn khoăn, day dứt của đời mình

Ngoài ra, ngời kể chuyện xng “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” còn có vai trò trực tiếp bộc lộ thái

độ, suy nghĩ về cuộc sống, về con ngời dới đáy qua những lời bình luận,những câu triết lí Nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” trong “Thế giới nghệ thuật truyệnMột ngày thu năm ấy” phát biểu:

“Thế giới nghệ thuật truyệntâm hồn của kẻ đói bao giờ cũng đợc nuôi dỡng tốt hơn những kẻ no”(T239)

Đấy là cái nhìn tiến bộ của anh đối với những ngời khốn khổ - những kẻ đóitrong xã hội Có khi, ngời kể chuyện xng “Thế giới nghệ thuật truyệntôi”nhận xét về không gian sống tù

đọng của những kẻ dới đáy: “Thế giới nghệ thuật truyệnsống mà xung quanh không có gì thay đổi thìthực là khó chịu và đau khổ Và nếu điều đó không giết tơi tâm hồn của conngời thì con ngời càng sống lâu, hoàn cảnh xung quanh không thay đổi càngdày vò nó”(T102) Hay nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” giải thích nguyên nhân tha hoá của conngời bằng hình ảnh so sánh xã hội thực tại nh “Thế giới nghệ thuật truyệncánh cửa nặng nề nuốt chửngnhững con ngời Nga nghèo, có nỗi lòng day dứt và không day dứt” và “Thế giới nghệ thuật truyệnđôi khicuộc đời con ngời nghèo nàn đến nỗi vô tình nó buộc phải quý trọng thói xấu

của mình và sống bằng thói xấu đó, có thể nói con ngời thờng h hỏng vì buồnchán” (T102).

Trong truyện ngắn hiện thực của M.Gorki, ngời kể chuyện có thể xuấthiện ở ngôi thứ ba: “Thế giới nghệ thuật truyệnTsenkas”, “Thế giới nghệ thuật truyệnLão Arkhip và bé Lionka”, “Thế giới nghệ thuật truyệnManva” Khingời kể chuyện xuất hiện ở ngôi thứ ba thì ngoài việc tạo khung tác phẩm, liênkết các tình tiết, ngời kể chuyện còn có vai trò trong việc hoá thân vào cácnhân vật để phanh phui, mổ xẻ suy nghĩ, tâm trạng, cảm xúc nhân vật Trongtruyện Tsenkas có rất nhiều giây phút ngời kể chuyện giao thoa tâm trạng, suynghĩ và ý tởng cũng nh những giằng xé của Tsenkas “Thế giới nghệ thuật truyệny cảm thấy mình đợctắm trong luồng không khí thân thuộc làm lòng y dịu lại y cảm thấy mình cô

độc bị dứt ra và vĩnh viễn bị gạt ra khỏi cái cuộc sống đã sản sinh ra dòngmáu hiện tại đang chảy trong mạch y”(T178), “Thế giới nghệ thuật truyệny bình tĩnh nhìn về phía trớc,lòng tràn ngập niềm mong muốn đợc đi lâu và xa hơn trên làn nớc mịn mợt

nh nhung này”(T162) Hay có lúc ngời kể chuyện thâm nhập sâu vào lớp sónglòng của lão Arkhip “Thế giới nghệ thuật truyệnhôm nay, ông thấy trong ngời khó chịu hơn hết thảy mọihôm trong thời gian gần đây ông cảm thấy mình chẳng còn sống đợc bao lămnữa, và tuy ông hoàn toàn dửng dng trớc cái chết đang đến gần song ôngcũng muốn chết xa nơi này, chết ở quê hơng, và hơn nữa, nghĩ đến đứa cháu,

ông lại thấy rối bời ruột gan Rồi đây, Liônka biết nơng tựa vào ai? ”(T79).Tóm lại, ngời kể chuyện ở ngôi thứ ba nh là một phơng tiện hữu hiệu để xâydựng, thiết kế tâm lí, tính cách nhân vật

Truyện ngắn hiện thực là vậy, còn trong truyện ngắn lãng mạn lại thờng

có hai nhân vật ngời kể chuyện Ngời kể chuyện thứ nhất xng “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” kể lại câuchuyện mà mình đợc nghe kể Ngời kể chuyện thứ hai là ngời kể lại câuchuyện cho nhân vật "tôi"

Ngời kể chuyện thứ hai trớc hết đóng vai trò kể lại câu chuyện củachính cuộc đời mình (những chiến tích trong tình yêu của bà lão Idecghin), cókhi là câu chuyện họ trực tiếp chứng kiến (Makar Tsudra kể lại câu chuyệnLôikô- Radda), cũng có khi đó là những truyền thuyết dân gian (truyền thuyết

về Larra, Đankô, Chim Ưng) Họ đều là những ngời rất già, đã đi rất nhiều,biết rất nhiều, sống tự do, phóng khoáng, hiện thân cho trí tuệ dân gian.Những câu chuyện họ kể nh đợc chảy về từ kí ức xa xăm Lựa chọn những câuchuyện mang sắc thái huyền thoại dân gian và ngời kể chuyện là quần chúngnhân dân, nhà văn muốn cùng ngời đọc đơng thời đi tìm lời giải đáp cho câuhỏi hôm nay T tởng ấy đợc thể hiện gián tiếp qua lời ngời kể chuyện thứ hai

“Thế giới nghệ thuật truyệncác ngời hãy nhìn kĩ vào thời xa thì sẽ biết hết”, “Thế giới nghệ thuật truyệnhọ cần nghe những thứ đó”

Ngời kể chuyện thứ hai không chỉ đóng vai trò là ngời kể lại câu chuyện

họ từng biết, từng trải nghiệm mà còn bày tỏ suy nghĩ của mình đối với đối ợng đợc kể Bà lão Idecghin suy nghĩ về nhân vật Larra “Thế giới nghệ thuật truyệnNó đấy Bây giờ nó

t-nh bóng tối mà t-nhất địt-nh phải thế thôi! Nó đã sống hàng nghìn năm nay, mặttrời làm khô quắt thân thể và máu xơng của nó Chúa có thể hành hạ con ngời

để trừng phạt tội kiêu ngạo của nó nh thế đấy”(T112) Phủ nhận kiểu tự do,hành động ích kỉ của Larra đồng thời bà lão ngợi ca những con ngời hành

động và hi sinh vì cộng đồng nh Đankô: “Thế giới nghệ thuật truyệnĐankô là một ngời trong bọn họ,

27

một chàng trai trẻ đẹp – những ngời đẹp bao giờ cũng can đảm”(T137) Cònlão già Txgan không dấu nổi lòng khâm phục của mình đối với chàng Lôikôkiêu hãnh “Thế giới nghệ thuật truyệnnói có trời cha chi tôi đã yêu mến chàng nh chính bản thân mình,

từ khi chàng cha nói với tôi lời nào ”(T 11) Không chỉ bày tỏ những suynghĩ của mình về đối tợng đợc kể, ngời kể chuyện thứ hai còn bày tỏ suy nghĩcủa mình về vấn đề tự do, chiến công, hạnh phúc và hành động Đối vớiMakar Tsudra tự do là “Thế giới nghệ thuật truyệnđợc đi đây đi đó mà nhìn mà xem, rồi đến khi nhìn đãchán thì nhắm mắt xuôi tay”(T8) Và lão giễu nhại kẻ chỉ biết nghĩ ngợi màkhông dám hành động “Thế giới nghệ thuật truyệnphải chạy mãi cho khỏi nghĩ ngợi về cuộc đời, nếukhông sẽ chẳng còn yêu nó nữa Hễ nghĩ ngợi là hết yêu đời”(T9) Suy nghĩ ấygặp gỡ với suy nghĩ của bà lão Idecghin - ngời kể chuyện thứ hai trong truyệnngắn cùng tên: “Thế giới nghệ thuật truyệnthiên hạ không sống mà chỉ đắn đo, suy tính và phí cả đời vàoviệc đắn đo suy tính đó Rồi khi sống hết một đời ngời vì hao phí thời gian thìlại khóc than cho số phận”(T135) Qua những lời bình luận, triết lí của ngời kểchuyện thứ hai, nhà văn đã trao cái nhìn của mình về những đối tợng đợc kể,

về những vấn đề của cuộc sống nh tự do, hành động, chiến công cho quầnchúng nhân dân Điều đó tạo nên tính dân chủ hoá trong nghệ thuật kể chuyệncủa nhà văn

Bên cạnh ngời kể chuyện thứ hai, ngời kể chuyện thứ nhất xng “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” cóvai trò rất lớn trong việc tạo dựng khung cảnh, liên kết các tình tiết và là yếu

tố quan trọng nhất tạo nên giọng kể trữ tình bay bổng trong các truyện ngắnlãng mạn của M.Gorki

Ngời kể chuyện xng tôi mang nhiều nét tự truyện của tác giả: Một ngờilang thang đó đây, một tâm hồn lãng mạn trớc khung cảnh phóng khoáng(“Thế giới nghệ thuật truyệnchúng tôi lấy chỗ mới câu đợc nấu một nồi cháo, cả hai đang ở trong tâmtrạng thấy cái gì cũng trong sáng, có linh hồn, dễ hiểu thấu và thấy lòng nhẹnhõm” ), một ngời thích nghe kể chuyện (“Thế giới nghệ thuật truyệntôi thích cụ kể chuyện”, “Thế giới nghệ thuật truyệntôi thíchnghe bà kể”)

Ngời kể chuyện xng tôi trớc hết có vai trò tạo dựng khung cảnh cho câuchuyện Cụ thể là giới thiệu những địa danh, thời gian, nhân vật đã kể lại câuchuyện Trong truyện “Thế giới nghệ thuật truyệnBà lão Idecghin”, ngời kể chuyện xng “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” đã kể rằng:

“Thế giới nghệ thuật truyệntôi đợc nghe kể những câu chuyện này ở Ackamen, trên bờ biển xứBetxarabi” vào “Thế giới nghệ thuật truyệnmột buổi tối, sau khi làm xong công việc hái nho thờng ngày,tôi và bà lão Idecghin ở lại dới bóng lá dày đặc của những gốc nho, ngả mìnhtrên mặt đất Bà lão lng đã còng gập xuống, cặp mắt đã mờ đục và lúc nàocũng đẫm lệ, giọng nói khô khan nghe đến kì lạ nh tiếng xơng va vào nhau lụccục”(T110) Ngời kể chuyện trong “Thế giới nghệ thuật truyệnMakar Tsudra” giới thiệu không gian vàchân dung ngời kể chuyện thứ hai một cách rất tự nhiên “Thế giới nghệ thuật truyệntừ biển khơi thổi vềmột làn gió ớt và lạnh truyền đi khắp thảo nguyên điệu nhạc trầm ngâm củatiếng sóng xô vào bờ và tiếng thì thầm của cỏ cây miền duyên hải Bên trái làcảnh thảo nguyên mênh mông, bên phải là biển rộng bát ngát và ngay trớc mặttôi là bóng dáng của Makar Tsudra, lão Txgan già đang chăn bầy ngựa củakhu trại du mục ở cách chúng tôi khoảng dăm chục thớc”(T7) Còn khônggian và con ngời trong “Thế giới nghệ thuật truyệnBài ca chim Ưng” lại đợc ngời kể chuyện xng

“Thế giới nghệ thuật truyệntôi”giới thiệu nh sau: “Thế giới nghệ thuật truyệnông lão và tôi nằm trên cát bên cạnh một tảng đákhổng lồ đã nứt lìa ra khỏi núi mẹ, phủ đầy bóng tối và rêu phong, một tảng

đá u sầu, ảm đạm … Rahim là một ông lão chăn cừu vùng Krm, dáng ngờicao lớn, râu tóc bạc phơ, nớc da cháy nắng miền Nam, một ông lão khô khan

và thông thái”(T251) Cách tạo khung cảnh nh trên (giới thiệu địa danh, nơichốn, thời gian, phác thảo chân dung ngời kể chuyện), ngời kể chuyện xng “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” đã tạo đợc độ tin cậy cho câu chuyện đợc kể, tạo vạch nối giữa huyềnthoại xa xa và cuộc sống hiện tại, tạo đợc sự hoà quyện đan xen giữa yếu tốhiện thực và lãng mạn trong truyện

Ngời kể chuyện xng “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” không chỉ đóng vai trò là ngời tạo khung cảnhlàm nền cho sự xuất hiện các nhân vật và các câu chuyện của quá khứ mà còn

là ngời khơi gợi để các nhân vật đối thoại, kể chuyện Trong truyện “Thế giới nghệ thuật truyệnMakarTsuđra”, ngời kể chuyện xng “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” khơi gợi bằng cách tranh cãi “Thế giới nghệ thuật truyệnlão lắngnghe tôi cãi lại cái câu “Thế giới nghệ thuật truyệnchính phải thế” của lão với một vẽ hoài nghi rõ rệt, rồinói tiếp”(T8) Và trong cuộc tranh cãi với ngời kể chuyện xng “Thế giới nghệ thuật truyệntôi”, ngời kểchuyện thứ hai đã bộc lộ quan niệm coi tự do là tất cả, tự do là thớc đo ý nghĩacủa một đời ngời Còn ngời kể chuyện xng “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” trong “Thế giới nghệ thuật truyệnBà lão Idecghin” và

“Thế giới nghệ thuật truyệnBài ca chim Ưng” lại khơi gợi một cách trực tiếp “Thế giới nghệ thuật truyệncụ kể cho tôi nghe câuchuyện xảy ra nh thế nào đi”, “Thế giới nghệ thuật truyệntôi nài bà lão kể vì cảm thấy rằng đây là mộttrong những truyền thuyết tuyệt diệu của thảo nguyên”(T112) Từ chỗ khơigợi ngời kể chuyện xng “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” dẫn dắt câu chuyện “Thế giới nghệ thuật truyệnthế là bằng một giọngngâm đều đều, cố giữ cái âm điệu đặc thù của bài hát, ông lão bắt đầu kể(T252), “Thế giới nghệ thuật truyệnvà bà lão bắt đầu kể cho tôi nghe câu chuyện cổ tích ấy” (T112), “Thế giới nghệ thuật truyệnbàlão lại bắt đầu kể chuyện bằng cái giọng lạo sạo của mình” (T121)

Hơn thế, ngời kể chuyện xng tôi còn là yếu tố quan trọng nhất tạo nêngiọng kể trữ tình bay bổng trong các truyện ngắn lãng mạn của M.Gorki Cuốicác tác phẩm thờng là những d âm để lại trong tâm hồn ngời kể chuyện xng

“Thế giới nghệ thuật truyệntôi” mỗi khi nghe kể về các câu chuyện của những con ngời trong quá khứ.Không phải vô tình mà mỗi lần bà lão Idecghin kể lại xong một câu chuyện lạixuất hiện những dòng miêu tả tâm trạng của nhân vật "tôi": “Thế giới nghệ thuật truyệntôi nhìn bà tôithấy hình nh bà lão buồn ngủ Không hiểu vì sao tôi thấy xót thơng bà Đoạncuối câu chuyện bà kể bằng một giọng rất thống thiết, đầy hăm doạ, vậy màtôi vẫn cảm thấy một âm thanh sợ sệt, nô lệ” (Truyền thuyết về Larra) “Thế giới nghệ thuật truyệnBà lãothiu thiu ngủ Tôi nhìn bà cụ và nghĩ trong trí nhớ của bà còn lại bao hồi ứcnữa Rồi tôi nghĩ về trái tim cháy hùng vĩ của Đankô và trí tởng tợng của nhânloại đã sáng tạo biết bao nhiêu truyền thuyết đẹp đẽ và khí phách” (Truyềnthuyết về Đankô) “Thế giới nghệ thuật truyện Bà lão im lặng, ngồi bên bà, tôi cảm thấy buồn manmác”( Chuyện đời bà lão Idecghin ) Những lời kể thấm đẫm chất trữ tình baybổng đó ẩn chứa một thái độ, một sự đồng tình hay một sự phủ định của tácgiả trớc thái độ sống, trớc ứng xử của các nhân vật đối với vấn đề tự do, hành

động

Nh vậy, sự xuất hiện song song hai ngời kể chuyện trong truyện lãngmạn tạo nên sự linh hoạt trong cách kể, điểm nhìn và giữ vai trò quan trọng

29

trong việc thể hiện t tởng nhà văn, làm cho quan niệm của nhà văn về con ngời

tự do, con ngời hành động, con ngời dũng cảm bất khuất… thể hiện rõ nét hơn

1.3.2 Trữ tình ngoại đề.

Trong tiểu thuyết và truyện ngắn hiện đại, trữ tình ngoại đề là một thủpháp nghệ thuật quen thuộc, phổ biến Vậy trữ tình ngoại đề là gì? “Thế giới nghệ thuật truyệnTrữ tìnhngoại đề là một trong những yếu tố ngoài cốt truyện, một bộ phận của ngônngữ ngời kể chuyện trong tác phẩm thuộc loại hình tự sự, trong đó tác giả hoặcngời kể chuyện bộc lộ t tởng, tình cảm của mình đối với cuộc sống và nhânvật của mình đợc trình bày qua cốt truyện Trữ tình ngoại đề có thể là lời mở

đầu tác phẩm, có thể là lời gói của tác phẩm Trữ tình ngoại đề có thể là những

đoạn văn, đoạn thơ xen vào giữa quá trình diễn biến của các sự kiện và nhânvật trong cốt truyện từ khi truyện đợc triển khai cho đến khi kết thúc”(22.196)

Vai trò của trữ tình ngoại đề đợc đánh giá rất cao Trữ tình ngoại đề đợcxem là một phơng tiện giúp tác giả soi sáng thêm nội dung t tởng của tácphẩm, bộc lộ đầy đủ và tập trung hơn thái độ, sự đánh giá của mình đối vớinhân vật cũng nh nhân sinh quan của mình Nếu tác phẩm là nơi kí thác củatác giả thì trữ tình ngoại đề là một trong những yếu tố quan trọng qua đó tácgiả trực tiếp thể hiện những điều nhắn gửi bạn đọc

Trong truyện ngắn thời kì đầu của M.Gorki, trữ tình ngoại đề xuất hiệnvới mật độ khá cao Đặc điểm nổi bật của trữ tình ngoại đề trong truyện ngắnM.Gorki hầu hết là những bức tranh thiên nhiên giàu giá trị tạo hình, có vaitrò chuẩn bị bối cảnh không gian cho nhân vật xuất hiện hoặc trì hoãn cốttruyện, thông qua đấy bộc lộ t tởng, mục đích nghệ thuật của nhà văn

Trớc hết, trữ tình ngoại đề trong truyện ngắn của M.Gorki thờng chuẩn

bị bối cảnh không gian cho nhân vật xuất hiện “Thế giới nghệ thuật truyệnManva” và “Thế giới nghệ thuật truyệnTsenkas” lànhững truyện có ngoại đề mở đầu tác phẩm ở “Thế giới nghệ thuật truyệnManva”, bối cảnh không gian

mở đầu tác phẩm là biển và trời đầy sống động “Thế giới nghệ thuật truyệnBiển cời mỗi lần gió nóngthoảng qua nh một hơi thở nhẹ, biển lại xáo động gợn lên những làn sóng nhỏphản chiếu ánh mặt trời chói loà, tơi cời gửi tặng trời xanh hàng nghìn cái hônóng ánh bạc Trong không gian sâu thẳm của biển và trời, rộn kên tiếng rócrách vui vẻ của con sóng xô nhau chạy lên bờ cát thoai thoải Mặt trời sung s-ớng vì đợc toả sáng, biển sung sớng vì đợc phản chiếu ánh sáng hân hoan củamặt trời Gió tình tứ vuốt ve bộ ngực mịn nh sa tanh của biển Biển mơ màngthở hổn hển dới những cái vuốt ve dịu dàng và mạnh mẽ ấy Những bọt sóngbiêng biếc xô lên cát vàng, ném lên một làn bọt trắng: bọt rít khe khẽ, tan ratrên cái nóng, thấm ớt bãi biển”(T291) Với sự kết hợp hài hoà giữa âm thanh,màu sắc, hình ảnh của biển, trời, sóng, gió đã tạo nên chất lãng mạn, nên thơ,khỏe khoắn cho bức tranh thiên nhiên Bức tranh thiên nhiên ấy là không gianbiểu tợng cho khát vọng tự do, khát vọng vùng vẫy mà nàng Manva xinh đẹp,kiêu hãnh, đầy sức sống rời bỏ làng quê ngột ngạt để đi tìm Bởi vậy, saungoại đề miêu tả không gian biển trời quyến rũ là sự xuất hiện của Manva trênkhông gian ấy qua cái nhìn đầy trìu mến của Vaxili – ngời canh gác trên dải

đất làm trạm tiền tiêu cho khu chài lới Grebenchikôp Nh vậy, việc lãng mạnhoá bối cảnh không gian cho sự xuất hiện của nhân vật Manva nh một yếu tố

đòn bẩy để M.Gorki miêu tả, phát hiện ra bản chất tốt đẹp trong tâm hồnManva: dù cuộc sống cơ cực, cay nghiệt, ngột ngạt đè nặng, nàng vẫn biếtkhao khát hạnh phúc, khao khát tình yêu đích thực và mỗi lần đi ra biển làmỗi lần khao khát ấy bùng cháy

Ngợc lại, ngoại đề mở đầu truyện “Thế giới nghệ thuật truyệnTsenkas” lại là một không gian đậmchất hiện thực của thành phố hải cảng miền Nam nớc Nga Đầu tiên là “Thế giới nghệ thuật truyệnbầutrời xanh phơng Nam mờ mịt bụi, sầm tối” Tiếp đến là: tiếng xích, tiếng rúkim loại, tiếng gỗ đẽo, tiếng còi tàu thuỷ, tiếng lọc cọc của xe ngựa chởkhách, tiếng la thét của phu khuân vác, thuỷ thủ và lính đoan Tất cả những

âm thanh đó “Thế giới nghệ thuật truyệnhoà vào nhau thành một bản nhạc inh tai của một ngày lao động

và xáo động dữ dội trong không trung ngay trên bến tàu” Biển không khínóng nực và đầy âm thanh ấy “Thế giới nghệ thuật truyệndờng nh đều có ý khinh bỉ, giễu cợt nhữngchuỗi phu khuân vác mang trên vai hành ngàn pút bột mỳ, những con ngời cóthân hình xám xịt đầy bụi bặm đang bò trên các boong tàu đem những sảnphẩm do lao động nô lệ của mình tạo ra chất đầy vào các hầm sâu”(T144).Cuộc sống đợc phản ánh ở hải cảng Miền Nam nớc Nga là cuộc sống ngộtngạt, khắc nghiệt, tàn bạo vận động đợc nhờ bắp thịt và máu của những conngời lao động nghèo khổ – những kẻ nô lệ Cái quang cảnh cuộc sống xô bồ

mở đầu tác phẩm làm bối cảnh không gian cho sự xuất hiện của Tsenkas vàGavrila “Thế giới nghệ thuật truyệnKhi cánh phu khuân vác ngừng việc trong một góc râm mát,Tsenkas xuất hiện” Tsenkas là kẻ đã bị tha hoá mà ngoại đề đồng thời cũng làlời giải thích cho sự tha hoá của y Còn Gavrila là một gã trai trẻ tuổi, “Thế giới nghệ thuật truyệnmộtchú bê non” đang tựa lng vào cái trụ đá giữa cảnh bến tàu nhộn nhịp ấy vì đóirách, vì không có việc làm Và hiện thực cuộc sống đợc phản ánh (trong ngoại

đề) sẽ không bao giờ tha cho y, nếu không muốn thành nô lệ của máy móc,của bọn thống trị thì buộc y phải tha hoá mới có cơ hội tồn tại Nh vậy, nhờngoại đề mở đầu tác phẩm, độc giả hiểu rõ hơn quy luật cuộc sống nghiệt ngã

đợc khái quát trong truyện; phân tích, lí giải, đánh giá sâu sắc, đúng đắn hơntính cách của hai nhân vật Tsenkas và Gavrila

Trong truyện ngắn lãng mạn, những bức tranh thiên nhiên mở đầu tácphẩm thờng rất đẹp và trong lành chính là ngoại đề của truyện Không gian

mở đầu truyện “Thế giới nghệ thuật truyệnBà lão Idecghin” là một sự phức hợp của âm thanh, mùi vị,mây trời và con ngời “Thế giới nghệ thuật truyệnHọ vừa đi vừa cời, hát Đàn ông nớc da màu đồng hun,ria đen và lồng bồng, tóc xoăn xoã đến vai; đàn bà con gái thì vui vẻ uyểnchuyển, mắt xanh thẫm, da cũng sạm nắng Tóc họ đen nhánh và mợt nh tơ,buông xoã Gió ấm và nhẹ lùa vào tóc họ làm cho những đồng tiền bện trongtóc kêu leng keng không khí nhiễm đầy mùi hơi biển gay gắt và khí bốcnồng đậm của đất thấm đẫm nớc ma từ lúc gần tối Trên trời, những mảngmây xốp nhẹ bay lang thang, hình thù và đờng nét mềm mại nh những luồngkhói xanh lam và xanh tro đang cuồn cuộn bốc lên Giữa các mảng mây,những mảng trời xanh ngời lên thứ ánh sáng dịu dàng, lấm tấm những vì saoóng ánh nh vụn vàng”(T111) Tất cả đều buồn và đẹp lạ lùng, có vai trò chuẩn

31

bị bối cảnh không gian cho sự xuất hiện của ngời kể chuyện thứ hai và nhữngcâu chuyện cổ tích huyền diệu chảy về từ qúa khứ ở “Thế giới nghệ thuật truyệnBài ca chim Ưng”,M.Gorki dành đến hơn một trang viết đặc tả cảnh thiên nhiên biển, trời và núi

đẹp trong sự tĩnh lặng bằng nghệ thuật nhân hình hoá tài ba “Thế giới nghệ thuật truyệnBiển rộng mênhmông uể oải thở dài bên bờ, im lìm trong giấc ngủ, phía xa phẳng lặng trànngập ánh trăng xanh Mềm mại và óng ả, biển hoà lẫn với nền trời xanh biếcphơng nam Tựa nh trời cúi mình mỗi lúc một thấp xuống sát biển để thấuhiểu những điều mà sóng biển đang thì thầm không ngớt trong khi lời biếngtrờn lên bờ Núi đang trầm ngâm suy nghĩ một điều gì trang trọng Núi hắtnhững bóng đen xuống trùm lấy những ngọn sóng màu lục nhờ nhờ, nh thểmuốn bóp nghẹt mọi âm thanh xúc phạm đến cõi yên lặng, huyền bí đang toả

ra bốn bề cùng với ánh sáng xanh thiếp bạc của vầng trăng còn khuất sau đỉnhnúi”(T250) Không gian bí ẩn ấy rất phù hợp cho sự xuất hiện của ông giàRahim đẹp nh một ông tiên trong truyện dân gian Đồng thời nó cũng rất phùhợp để ông ngâm một bài ca cổ về chim ng dũng cảm, kiên cờng, khát khao tự

do và chiến thắng

Ngoại đề trong truyện ngắn của M Gorki còn là phơng thức để trì hoãn

sự diễn tiến của cốt truyện Câu chuyện cuộc đời của Êmêliên trong truyệnngắn hiện thực cùng tên đợc chia làm hai phần Phần đầu dồn dập những sựkiện biểu hiện sự tha hoá của Êmêliên: say rợu, ra toà, đi tù, lập kế hoạch giếtngời cớp của Phần sau của câu chuyện là một kỉ niệm đẹp mà Êmêliên từng

có, là nơi tập trung những phẩm chất cao quý của anh Xen vào giữa hai phầntrong câu chuyện cuộc đời của Êmêliên là một bức tranh thiên nhiên rất đẹp

và buồn: “Thế giới nghệ thuật truyệnánh hoàng hôn hầu nh đã tắt hẳn, chỉ có một dải mảnh màu hồngmỗi lúc một nhợt nhạt còn đọng lại bên rìa một đám mây xốp tựa hồ nh kiệtsức đứng lặng im trên bầu trời tối sẫm Trên thảo nguyên im ắng và buồn, vàtiếng sóng vỗ êm êm từ biển rót vào không ngớt, với cái âm hởng đều đều vàdìu dịu của nó, lại càng làm nổi bật sự im lặng và nỗi buồn ấy Trên mặt bể,những ngôi sao lần lợt thắp lên, trông sạch sẽ, tinh khôi nh thể vừa mới làmxong từ hôm qua để tô điểm cho bầu trời bằng nhung của miền Nam”(T40).Phải chăng việc đa ngoại đề bằng một cảnh chiều huyền diệu trên biển và thảonguyên làm phần chuyển tiếp giữa hai phần trong câu chuyện cuộc đời

Êmêliên, M.Gorki muốn nhấn mạnh sự chuyển giao trong cảm xúc của nhânvật Rõ ràng, Êmêliên đã rất buồn đau khi nghĩ về những hành động xấu xacủa mình do cuộc đời xô đẩy, và hình nh anh đang nghẹn ngào xúc động,ngập ngừng muốn kể một kỉ niệm tốt đẹp nhất trong suốt bốn bảy năm trời màanh luôn luôn trân trọng, nâng niu, gìn giữ, chôn chặt trong lòng, đó là nụ hôncủa một cô gái xinh đẹp đã dành cho anh Cũng thông qua ngoại đề, M.Gorkimuốn tạo một sự hồi hộp, bất ngờ trong lòng ngời đọc khi tiếp nhận câuchuyện đời “Thế giới nghệ thuật truyệnkì lạ” của Êmêliên

ở truyện hiện thực “Thế giới nghệ thuật truyệnMột ngày thu năm ấy”, ngoại đề trì hoãn cốt truyệnkhông phải là một bức tranh thiên nhiên mà là một đoạn văn ghi lại những suynghĩ, bình luận về cái no, cái đói trong cuộc sống của ngời kể chuyện “Thế giới nghệ thuật truyệnTrongtình trạng văn hoá hiện nay, cái đói tâm hồn có thể đợc thoả mãn nhanh chóng

hơn cái đói của thể xác Bạn đi lang thang trên các đờng phố, xung quanh lànhững toà nhà bề ngoài nom cũng khá, và có thể nói là chắc chắn là sự bàybiện trong nhà cũng không đến nỗi xoàng Điều đó có thể gợi cho ta những ýnghĩ vui sớng về kiến trúc, về vệ sinh, và về nhiều cái khác anh minh và caocả Bạn sẽ gặp những con ngời ăn mặc tơm tất, ấm áp Họ lịch thiệp, bao giờcũng lảng tránh bạn, vì tế nhị, họ chẳng muốn nhận thấy một sự thật là có bạntrên đời Xin thề có chúa, tâm hồn những kẻ đói bao giờ cũng đợc nuôi dỡngtốt hơn và lành mạnh hơn tâm hồn của những kẻ no Từ luận điểm ấy có thểrút ra một kết luận rất sắc sảo, có lợi cho những kẻ no!”(T239) Đoạn văn tởngrời rạc hẳn so với mạch truyện đang kể nhng thực ra nó là chất xúc tác rấtquan trọng để tác giả đi sâu lí giải tính cách nhân vật bộc lộ ở phần cuối củatác phẩm Natasa và nhân vật “Thế giới nghệ thuật truyệntôi” là những kẻ bị dìm xuống dới đáy xã hội.Nhng rõ ràng tâm hồn của họ bao giờ cũng tốt đẹp và cao quý hơn những kẻ

đã đày đoạ họ Bởi vì dù cái đói của thể xác đang hành hạ cho “Thế giới nghệ thuật truyệnrun ngời”, dùcái đói vật chất đang đè nặng lên đôi vai bé nhỏ nhng trong hoàn cảnh ấy họvẫn biết yêu thơng, đùm bọc lẫn nhau Tình ngời và sự nhân hậu của họ chính

là một điểm sáng trong nội dung t tởng của tác phẩm

Trong truyện ngắn lãng mạn “Thế giới nghệ thuật truyệnBà lão Idecghin”, truyền thuyết về Larra,

Đankô và câu chuyện của chính cuộc đời bà lão không phải đợc kể lại mộtcách liền mạch mà giữa các câu chuyện có sự đan xen của những đoạn miêu tảthiên nhiên đẹp và đầy bí ẩn, thờng liên quan đến câu chuyện sắp kể Chẳnghạn, kết thúc câu chuyện về Larra là đoạn văn miêu tả âm thanh bên bờ biển

đêm “Thế giới nghệ thuật truyệnTrên bờ biển có tiếng hát vang lên, tiếng hát kì dị Mỗi giọng nữ lanhlảnh nghe tách bạch hẳn ra, có thể mờng tợng đó là những dòng suối muônmàu từ trên cao đổ xuống các khối đá, réo rắt vọt tung hoà vào làn sóng giọngnam dày đặc đang nhịp nhàng cuộn lên, chìm ngập trong làn sóng đó, rồi lạibứt ra át hẳn mọi âm thanh ấy, và giọng này tiếp giọng kia, lại vút lên cao,trong trẻo và mạnh mẽ Tiếng hát át hẳn tiếng sóng ”(T119) Hợp xớng âmthanh khỏe khoắn ấy vừa tạo chất trữ tình cho truyện, vừa là tiền đề để bà lãoIdecghin nhớ đến thời son trẻ của mình - từng là một cô gái xinh đẹp, hát hay,

“Thế giới nghệ thuật truyệnhát không biết mệt mỏi” và lập đợc nhiều chiến tích trong tình yêu Hay khicâu chuyện cuộc đời bà lão Idecghin kết thúc “Thế giới nghệ thuật truyệntrên mặt biển nhô lên một đámmây đen nặng nề có đờng viền gân guốc, giống nh một chỏm núi Xa xa trênthảo nguyên lúc này đã trở nên đen ngòm và đáng sợ nh đang ẩn náu và thugiấu trong mình một cái gì bí ẩn, có những đốm lửa xanh lam bùng lên Đấy lànhững lỡi lửa xanh rất kỳ dị, gợi nhớ tới một cái gì hoang đờng” Biển và thảonguyên đầy huyền bí với những đốm lửa xanh rất kỳ dị là nguyên cớ để bà lãoIdecghin “Thế giới nghệ thuật truyệnbắt đầu suy nghĩ về việc những ngời dũng cảm thời nay biến đi đâuhết cả ” và bà quyết định kể câu chuyện về ngời anh hùng Đankô cho ngời đ-

ơng thời soi mình vào đó mà học tập Việc xuất hiện những đoạn văn miêu tảthiên nhiên làm phần chuyển tiếp giữa các câu chuyện của bà lão Idecghin còngiúp ngời đọc có khoảng ngừng để ngẫm nghĩ sâu vào những ý tởng mà nhàvăn muốn gửi gắm trong từng câu chuyện

33