Không gian thành thị trong truyện ngắn O.Henry

Bài viết phân tích những kiểu không gian thành thị trong truyện ngắn O. Henry như là sự mã hóa về những thế giới nghệ thuật độc đáo của ông.

HNUE JOURNAL OF SCIENCE Social Sciences, 2019, Volume 64, Issue 5, pp 83-90 This paper is available online at http://stdb.hnue.edu.vn DOI: 10.18173/2354-1067.2019-0028 KHÔNG GIAN THÀNH THỊ TRONG TRUYỆN NGẮN O.HENRY Lê Thị Thanh Tâm Trường Trung học Cơ sở Dịch Vọng, Cầu Giấy, Hà Nợi Tóm tắt Trong trụn ngắn O Henry mỗi mô hình không gian đều gắn liền với những kiểu nhân vật đặc trưng sáng tác của ông và chuyển tải các quan niệm về nhân sinh và đời sống Cái nhìn đa diện, phức tạp và nhiều chiều với kinh nghiệm sống phong phú những năm tháng phiêu bạt mang đến cho không gian nghệ thuật truyện ngắn của O Henry bụi bặm, chật chội, tăm tối xen lẫn với hào nhoáng, tràn ngập âm và ánh sáng Bài viết phân tích những kiểu không gian thành thị truyện ngắn O Henry là mã hoá về những giới nghệ thuật độc đáo của ông Từ khóa: Trụn ngắn, O Henry, kết cấu, khơng gian nghệ tḥt Mở đầu Có thể nói khơng gian nghệ tḥt có vai trị vơ quan trọng cấu trúc truyện kể Sự hiển thị của kết cấu không gian phụ thuộc rất nhiều vào chiến lược trần thuật, giới quan phương thức tư hiện thực của nhà văn Tuy nhiên những công trình nghiên cứu truyện ngắn của O Henry bằng tiếng Anh và tiếng Việt giới hạn tiếp cận được, nhận thấy ít có công trình đề cập trực tiếp tới không gian truyện ngắn của O.Henry Đa số các công trình chủ yếu bàn luận về tiểu sử, về thi pháp học truyện ngắn của ông, từ đó có thể gợi mở những điểm nhìn tham chiếu đến số vấn đề không gian truyện ngắn O.Henry Trong bài viết O.Henry's Life and Position (O Henry cuộc đời và vị thế) The Sewanee Review, Vol.25,No.2 (Apr.,1917),pp.237-243), tác giả John Beauty xem xét địa vị vĩ đại của O Henry dòng chảy văn học và văn hoá Hoa Kỳ từ cuối kỉ XIX đến đầu kỉ XX [1] Dưới góc nhìn của thi pháp cuốn Encyclopedia of American Literature:1607-to the Prsent, Marshall Boswell and Carl Rollyson, 2002(Bách khoa toàn thư văn học Mỹ: 1607-hiện tại ), phần viết về O Henry nhận định: Những câu chuyện nổi tiếng nhất, thường xuyên tuyển chọn bao gồm Quà tặng của thầy pháp, Buồng thượng tầng và Bản tin thành phố tất cả đều là những ví dụ điển hình cho đặc trưng truyện ngắn O Henry [2] Trong công trình Lịch sử văn học Hoa Kỳ xuất bản năm 2010, ngoài việc xây dựng tranh lịch sử văn học Hoa Kỳ cách có hệ thống và sinh động, GS Lê Huy Bắc tái hiện chi tiết chân dung nhà văn O Henry, đồng thời nghiên cứu cách công phu về nghệ thuật truyện ngắn của nhà văn này [3] Được gợi mở từ những công trình trước, bài viết này tập trung sâu nghiên cứu không gian thành thị truyện ngắn của O Henry các phương diện: đặc tính khơng gian kiểu nhân vật đặc thù gắn với kiểu khơng gian Hi vọng viết góp thêm tiếng nói diện mạo đa các cơng trình nghiên cứu về O Henry hiện Ngày nhận bài: 9/3/2019 Ngày sửa bài: 22/4/2019 Ngày nhận đăng: 7/5/2019 Tác giả liên hệ: Lê Thị Thanh Tâm Địa chỉ e-mail: thanhtam1611ht@gmail.com 83 Lê Thị Thanh Tâm Nội dung nghiên cứu 2.1 Kết cấu không gian nghệ thuật cấu trúc truyện kể 2.1.1 Vai trị khơng gian nghệ thuật cấu trúc truyện kể I.U Lotman, nhà nghiên cứu nổi tiếng của chủ nghĩa cấu trúc cho rằng: “Sự quan tâm đến vấn đề không gian nghệ thuật kết quả của những quan niệm xem tác phẩm nghệ thuật không gian giới hạn theo những kiểu nào đó, không gian hữu hạn phản ánh bên đối tượng vô hạn giới bên tác phẩm” [4; 394] Nhận định này bao quát hết tầm quan trọng của không gian nghệ thuật, yếu tố kiến tạo nên chỉnh thể tác phẩm hồn chỉnh Mỡi loại hình khơng gian văn học đều có những nét đặc thù gắn liền với từng thể loại, trào lưu, khuynh hướng và phương pháp sáng tác khác Nó bao chứa đó khơng chỉ đặc tính của khơng gian mà cịn cả loại hình nhân vật, kiểu kết cấu, phương thức trần thuật… Không gian nghệ thuật cấu trúc truyện kể có mới quan hệ chặt chẽ với khơng gian hiện thực bên ngoài khơng phải là đờng nhất hồn tồn, bởi kí hiệu khơng gian bao giờ biểu đạt những tương đồng hiện thực để qua đó, chúng buộc người đọc phải liên hệ đến Bởi vậy, không gian có ý nghĩa rất quan trọng cấu trúc văn bản truyện kể: “trong tác phẩm nghệ thuật, không gian mơ hình hóa mới quan hệ khác của tranh giới: liên hệ thời gian, xã hội, đạo đức, phong hóa… Sở dĩ có chuyện mơ hình giới, phạm trù khơng gian hịa lẫn cách phức tạp với những khái niệm hay khái niệm tồn tranh giới của những khái niệm riêng lẻ hoặc đối lập nhau” [4; 513] Chính thế, mơ hình giới kí hiệu hóa văn bản nghệ thuật, không gian phải biểu hiện theo dạng ẩn dụ những mối quan hệ đạo đức, văn hóa, xã hội, tín ngưỡng, tôn giáo (những mối quan hệ phi không gian) của mơ hình giới hiện thực Hay nói cách khác, bằng cấu trúc không gian văn học, tác giả buộc người đọc phải liên hệ đến bối cảnh thời đại lịch sử những dấu ấn của nó mã hóa kí hiệu nghệ tḥt Điều đó thể hiện rằng, đằng sau ngôn ngữ không gian nghệ thuật quan niệm của nhà văn về nhân sinh và đời sống Tuy nhiên, điểm đặc biệt, những phương diện khác văn bản nghệ thuật mang đậm dấu ấn của tác giả nhiều thì không gian là phạm trù “tự bản thân rất tính cá nhân phần lớn thuộc về thời điểm, thời đại, về nhóm xã hội nghệ thuật” [4; 513] Không gian nghệ thuật chuyển tải vận hành của thời đại bình diện văn hóa, lịch sử, trị, đạo đức; nghĩa là các quan hệ khơng gian hoạt động với tư cách là ngôn ngữ biểu đạt kiến tạo xã hội xem phông nền để từ đó, nhà văn vun đắp giới nghệ tḥt của riêng 2.1.2 Đặc tính khơng gian nghệ thuật cấu trúc truyện kể Không gian nghệ tḥt có nhiều hình thái tờn khác Có thể nói đến khơng gian điểm/khơng gian tuyến tính, khơng gian phẳng/khơng gian lập thể, khơng gian khép kín/khơng gian mở, không động/ tĩnh, không gian gần/ xa… Cố nhiên, những hình thái tờn đều mang đặc điểm tính vơ cực, bởi vì, khơng gian nghệ thuật văn học xây dựng dựa chất liệu đặc trưng là ngơn ngữ Tính vơ cực này mang đến cho khả mở rộng đến vơ cùng, vượt ranh giới hữu hạn để tiệm cận vô hạn Đề cập đến không gian nghệ thuật cấu trúc truyện kể là đề cập đến mối quan hệ giữa chúng Mỗi vật, đồ vật nào đó cấu tạo nên không gian nghệ thuật văn bản đều dung chứa những dấu vết của không gian văn hóa, thời đại, lịch sử bên ngoài văn bản Hay nói cách khác: “Mỡi đờ vật văn bản, mỗi nhân vật tên gọi, nghĩa là tất cả những gì tích tụ vào ý thức văn hóa với ý nghĩa nhất định, tiềm ẩn phở rộng những khuynh hướng triển khai truyện kể khác nhau” [4; 490] Không gian nghệ tḥt mang cả văn hóa, tơn giáo, trị, quan hệ đạo đức vào văn học Nhờ có khả thẩm thấu mà liên đới giữa khơng nghệ tḥt văn bản với hệ thớng kí hiệu văn hóa nằm trở nên chặt chẽ mật 84 Không gian thành thị truyện ngắn O.Henry thiết Vì vậy, những loại hình văn hóa khác có những đặc trưng không gian truyện kể khác nhau, nên có thể nói về những loại hình khơng gian trụn kể mang tính thời đại – lịch sử dân tộc Với đặc tính mơ hình hóa khả thẩm thấu lớp kí hiệu văn học, cấu trúc không gian của văn bản trở thành mơ hình cấu trúc khơng gian của vũ trụ Nó tổng thể của hiện tượng, trạng thái, hình thái gắn bó với bởi tính liên tục tính phân giới Lotman nghiên cứu đặc tính của không gian cấu trúc truyện kể cho rằng: “Một những đặc điểm bản của loại khơng gian tính liên tục” [4; 542] Tính liên tục thể hiện ở chỗ không thể đập vụn thành những phần khơng tiếp giáp với Hay nói cách khác, khơng gian trụn kể biểu đạt dưới dạng “kí hiệu quyển”, đó có những điểm vừa thuộc không gian vừa thuộc không gian khác Những điểm thuộc về ranh giới giữa các không gian Do đó: “Không gian thống nhất không chỉ tách cách giản đơn thành các đối tượng riêng lẻ, mà thành tranh ghép mảnh của những không gian mà giữa chúng mất liên tục” [4; 542] Vì thế, tính liên tục tính phân giới trở thành những đặc tính bản của không gian nghệ thuật cấu trúc truyện kể Tính chất mơ hình hóa của khơng gian nghệ tḥt trở thành phương thức bản để tư hiện thực Những mơ hình chung nhất về xã hội, tơn giáo, trị, ln lí, ngơn ngữ, lịch sử thường biểu thị bằng logic nhị phân: cao/thấp, gần/xa, trong/ngoài, trên/dưới, thành thị/nơng thơn, tớt/xấu, đúng/sai, của mình/của người, khả tri/bất khả tri, cao quý/thấp hèn, thiện/ác… Chúng trở thành yếu tố cốt lõi kiến tạo tranh giới: “một kiểu mơ hình tư tưởng hệ tồn vẹn mang thuộc tính riêng của loại hình văn hóa cụ thể Trên nền của những kiến tạo thế, mơ hình khơng gian riêng biệt tạo thành bởi văn bản hay nhóm văn bản nào đó có ý nghĩa quan trọng” [4; 396] Tóm lại, khơng gian nghệ tḥt có vai trị vơ quan trọng cấu trúc truyện kể Mỗi tác phẩm văn học không chỉ tồn những loại hình không gian đặc thù mà bản thân không gian còn bao hàm bên nó các đặc tính, mới liên hệ giữa các đặc tính không gian và đến lượt chúng trở thành mơ hình của khơng gian lịch sử, văn hóa, thời đại Với tính chất liên tục, phân giới mơ hình hóa, khơng gian nghệ tḥt là nơi chờng lớp, hịa trộn giá trị ý thức hệ, quan niệm luân lí, nền tảng triết học xã hội và là phương thức để tư hiện thực 2.2 Không gian thành thị truyện ngắn O Henry 2.2.1 Khơng gian phịng chật chội, tăm tối Sức hấp dẫn của truyện ngắn O Henry không nằm những chiến lược tự theo kiểu hiện đại hậu hiện đại mà nằm ở lấp lánh của giá trị nhân văn với kết thúc có hậu tạo bất ngờ đới với người đọc Để thắp sáng những vẻ đẹp tiềm ẩn bản thể người, có lúc O Henry đẩy nhân vật của vào những khơng gian chật hẹp và tăm tới Hình thái khơng gian thực rất ám ảnh người đọc cách nhà văn miêu tả chúng cách chi tiết đến tỉ mỉ Không gian phòng khép kín thể hiện rất rõ truyện ngắn Buồng tầng thượng, Căn phịng có sẵn đồ cho th, Câu chụn dở dang… Buồng tầng thượng phòng: “Bốn bề tường trơ trụi ép lấy bạn chẳng khác những tấm ván quan tài Bạn đưa bàn tay lần lên cổ, há hốc mồm thở hổn hển, bạn ngước mắt nhìn lên có cảm giác mình đứng ở đáy giếng, rời bạn lại hít thở lần nữa Qua tấm kính cửa sở bé nhỏ mái, bạn nhìn thấy mảng trời vng xanh thăm thẳm” [5; 98] Căn phòng có sẵn đồ cho thuê là nơi náu của khơng biết kẻ lang thang, vô gia cư mà: “sự tiện nghi, hiện đại hiện lên ánh sáng hắt từ đồ đạc mọt r̃ng, từ đờ lót bằng gấm sờn rách của ghế trường kỉ hai ghế tựa, từ cái gương soi hẹp đóng ở trục giữa hai bên cửa sổ, từ đôi ba cái khung ảnh mạ vàng, từ cái khung giường bằng đồng ở góc nhà” [5; 47] Căn buồng trả hai đô la 85 Lê Thị Thanh Tâm tuần của Dulcie Một câu chuyện dở dang nằm ở tầng gác bớn, phía sau tịa nhà mặt trước lát đá nâu ở khu West Side (khu phố nghèo của New York) Căn phòng chiếu bởi ánh sáng le lói “bằng phần tư ánh sáng nến” Ở đó, giường kiểu tràng kỷ, tủ đựng bát đĩa, bàn, chậu rửa mặt, ghế đều cũ kĩ, ánh lên cái màu vàng chanh nhợt nhạt Đặc điểm thứ nhất những miêu tả không gian phòng của O Henry tính chất khép kín Đây kiểu khơng gian mang tính chất giới hạn Khơng gian tĩnh tại, cớ định, đới lập khơng gian ngồi trời, khơng gian mở Nó miêu tả từ điểm nhìn rất gần Loại không gian từ bản thân nó loại bỏ vận động bởi nó bao bọc bởi “bốn bề tường trơ trụi”, bị giới hạn những “cái khung ảnh”, “cái khung giường”, “cửa sổ bé nhỏ ở mái” Nếu không gian đường thường gắn với chuỗi vận động của “nhân vật đường đi” thì không gian phòng tước bỏ khả vận động về phía trước của nhân vật Không gian này thường gắn với kiểu nhân vật khép kín, bế tắc Nếu khơng gian ngồi trời mang đặc tính khơng gian mở, vận động, tuyến tính những phòng có sẵn đồ cho thuê buồng tầng thượng là không gian gián đoạn, cách trở Chính những phòng bé nhỏ này có đời chật chội vật vã, héo mịn Khơng gian bị định giới từ phía, đường ranh giới ấy hoàn toàn cố định Từ bản chất, nó mang tính ngưng trệ, loại bỏ vận động, loại bỏ thay đởi Bên cạnh khép kín, khơng gian phòng trụn ngắn của O Henry cịn những khơng gian tràn ngập bóng tới Chúng chiếu sáng bởi thứ ánh sáng yếu ớt đến mức chỉ “hắt” từ đồ đạc mọt ruỗng, sờn mòn và rách rưới, có lúc ánh sáng “chỉ bằng phần tư ánh sáng nến”, “ban đêm, buồng tối hầm mỏ than” Những chi tiết khiến nhớ tới không gian phố huyện truyện ngắn Hai đứa trẻ của Thạch Lam Phố huyện nghèo đói, buồn tẻ, cô quạnh bao phủ bởi bóng tới tràn ngập, bóng tới từ đường chợ về nhà, tối thăm thẳm, đối lập với những “hột sáng”, “khe sáng”, “vệt sáng” phảng phất từ gánh phở của bác Siêu, đèn leo lét cửa hàng của chị Tý Bóng tới vừa là đặc tính không gian phòng khép kín vừa biểu tượng văn học đặc sắc Nhân vật của O Henry bước vào hình thái khơng gian bao giờ cảm thấy ngột ngạt rơi vào “giếng sâu”, “quan tài” Đây là ẩn dụ về không gian thấp, không gian âm tính, khơng gian chết Chàng niên sau những ngày lang thang tìm kiếm người u ći tự tuyệt vọng Mặc dù phòng dọn dẹp trơn anh cảm nhận mùi hoa mộc tế, mùi hoa tạo nên hương vị riêng của nàng lẩn khuất phòng ẩm thấp Anh không ngờ đó chính là phòng mà nàng cách đó tuần Cịn gái ở b̀ng tầng thường mệt mỏi, rã rời yếu ớt đến mức không cởi nổi quần áo người, nằm vật giữa giường rời chìm dần vào giấc ngủ Ánh sáng liên hệ với bóng tới để tượng trưng cho những giá trị bổ sung thay phiên q trình biến đởi Quy ḷt này thể hiện rất rõ nhiều nền văn hóa, văn minh khác nhau: “Ý nghĩa của nó, đời người ở cấp độ, thời đại đen tối nới tiếp bình diện vũ trụ, bằng thời đại sáng láng, phục hưng” [6; 11] Ý nghĩa biểu trưng của thoát khỏi bóng tới ấy lặp lại nghi lễ thụ pháp, huyền thoại về chết Nếu ánh sáng biểu tượng của sức sống dồi dào, của cứu rỗi hạnh phúc bóng tới những phòng chật chội tượng trưng cho khổ đau, bất hạnh chết Buồng tầng thượng hay phòng có sẵn đồ cho thuê cả tầng áp mái của cô gái trẻ thất nghiệp mặc dù ở cao lên cao lại chật hẹp, lên cao tối tăm, càng lên cao càng đau khổ Các nhà tâm lí phân tích cho rằng: “những hình ảnh sáng láng gắn liền với những vận động lên kèm theo là cảm giác sảng khối, cịn những vận động x́ng có những hình ảnh đen tới gắn với chúng, kèm theo cảm giác sợ hãi” [6; 16] Không gian những phòng khép kín truyện ngắn của O Henry dù ở vị trí cao lại vận động theo hướng xuống, hướng đến không gian âm tính, hướng đến trạng thái trầm uất, lo sợ, đơn độc 86 Không gian thành thị trụn ngắn O.Henry Biểu tượng bóng tới mắt xích kí hiệu khơng gian có chức kết nới với biểu đạt không gian khác Các nhân vật của O Henry bao giờ trở về phòng vào ban đêm Ban đêm là kí hiệu khơng gian mang tính thời gian Các nhân vật thường “ngủ” Chàng niên Căn phịng có sẵn đồ cho th “liền đến giường xé nát tấm ga trải giường từng mảnh, rời anh lấy lưỡi dao nhíp nhét từng mảnh vào từng kẽ hở quanh của sổ cửa vào Lúc này, khơng khí khơng thể lọt vào Anh tắt gas và sau đó bật đớt lên hết cỡ, rời bóng tới, anh ngả mình lên giường cách sảng khoái” [6; 53] Sau những bước chân mệt mỏi, với đôi mắt nặng trĩu, cô gái của Buồng tầng thượng “chìm đắm vào vực đèn ngòm” Xung quanh cô, gian dường không tồn Trong lát cắt không gian tĩnh này, nhân vật của O Henry thường bộc lộ giới bên nội tâm của chính mình Đó là chàng niên cớ lục tìm tất cả những dấu vết liên quan đến người yêu nỗi cô đơn da diết niềm tuyệt vọng thẳm sâu, gái lâm vào bước đường nghèo đói đến kiệt quệ Bi kịch bất khả chia sẻ nỗi cô đơn hiện sinh gắn liền với quan niệm: người thân phận Bóng tới bao trùm các phịng bóng tới của những thân phận người bé nhỏ, bóng tới đời, bóng tới vơ thức: bất an, sợ hãi, đơn Không gian phòng khép kín đặc tả chân dung người cá nhân, người điển hình hồn cảnh điển hình truyện ngắn O Henry Với những phòng bị khép kín ấy, khơng gian bị giới hạn bởi tường ngột ngạt Chúng ẩn dụ của không gian sân khấu, ở đó người kể chuyện trao cho người đọc quyền nắm bắt tâm lí, hành động của nhân vật Mỡi nhân vật cá nhân sân khấu đời Trụn ngắn O Henry mang tính kịch hóa rất cao 2.2.2 Không gian thành phố ảo não, buồn lặng Thành phố trở thành không gian nghệ thuật độc đáo rất nhiều tác phẩm văn học Trao cho khơng gian tiếng nói chủn động của riêng mình, định hình nên vỉa tầng ý nghĩa bên nó, với Những thành phớ vơ hình, Italo Calvino – bút nổi tiếng của văn học Ý kiến tạo những thành phớ mang những khắc khoải thăng trầm của thời gian, những âu lo day dứt về tàn phai, những thủ thỉ, rầm rì của thay đởi Nó biểu tượng cho ẩn thân của các dòng đối lưu văn hóa Bằng hình ảnh hư cấu, giàu màu sắc huyễn tưởng lại tự nhiên, ở đó, không gian chiếm vị trí trung tâm, đẩy người - chủ thể xây dựng thành phớ vào vai trị thứ yếu - những điểm xuyết lấp đầy khơng gian Hình ảnh người trở nên thất thế, bất lực, mù mờ trước những cấu thức thành phố lời kể, tưởng tượng của Hóa ra, khơng gian là thực thể văn hóa trùng phức, sống động, mang ý nghĩa biểu tượng to lớn, đầy trừu tượng, khiến người phải nhìn nhận lại mình, nhìn nhận lại những mảng màu ký ức xưa cũ chất chồng nên hình hài xứ sở Thành phớ trở nên giàu có bởi những những mảng màu rong rêu của kí ức, thành phố bị xâm lấn bởi dục vọng, thành phớ tràn ngập tình u dáng hình những giấc mơ, thành phố của đớn đau bị chối bỏ quên lãng, thành phố của bầu trời ánh sáng, của mặt đất bóng tới, thành phớ của giao lưu và chia ly, của kết nối phân rã.… Tất cả những âm ấy hòa quyện bản giao hưởng của Italo Calvino về biểu tượng không gian độc đáo Thành phố trang văn đầy chất trữ tình, êm dịu rất chân thực sắc sảo của nhà văn chẳng những mang vóc dáng của hiện hữu về vật chất mà cịn kết tinh bao ý niệm về tinh thần sâu sắc Không gian thành phố truyện ngắn O Henry lại mang dáng dấp khác Đó khơng phải những thành phớ vơ hình nh́m màu hùn thoại kiểu của Italo Calvino mà phủ đầy hiện thực Chúng biểu đạt rất rõ qua hình ảnh những ga xe lửa nhộn nhịp, các đại lộ rực rỡ ánh đèn, rạp hát, nhà băng, quảng trường, công viên với những bãi cỏ mịn màng Trong truyện ngắn Bị bắt, thành phố ven biển bắt đầu với những tiêu khiểu ban đêm nhạt nhẽo của nó: “vài gã công tử vô công rồi nghề, mặc những quần áo bằng vải trắng, cavat bay phấp phới, tay vung vẩy những gậy mảnh dẻ bằng tre, giẫm bước những ngõ hẻm đầy cỏ mọc tới nhà 87 Lê Thị Thanh Tâm cô senorita họ chiếu cớ” [5; 173] Nó bao gờm “các phớ có tên rất kêu lại chỉ những ngõ hẹp, đồng cỏ mọc” Thành phố ấy hiện lên ảo não Những người tôn thờ âm nhạc cổ vũ mệt những đàn Concertina rền rĩ hoặc búng những đàn guitar thê thảm ở chỡ vào cửa sở Thỉnh thoảng lại có lính đầu đội mũ rơm vành rủ xuống, khơng có áo ngồi mà chẳng có giày, bước chân vội vã, tay đu đưa sung dài ngoẵng trông giáo Thành phố ấy có âm thanh, có ánh sáng lại toát lên vẻ buồn bã điểm xuyết bởi vài lùm rậm rạp, những nhím khởng lờ kêu lên những tiếng ộp oạp khó chịu Xa nữa, nơi những ngõ hẽm mất hút tiếng kêu ồm ồm của bầy khỉ chó phá phách và tiếng ho của cá sấu ở cửa sông đen ngòm phá vỡ yên lặng, trống trải Thành phố Carolina ven biển này là nơi ẩn náu của cặp tình nhân: “Khoảng mười giờ tối, phố xá vắng vẻ, những đèn dầu hoi ở vài góc phớ, ánh sáng vàng vọt bị nhân viên nhà nước cớ tình tắt Carolina n ngủ giữa những rặng núi lô xô vùng biển, đứa hài nhi bị bắt cóc nằm tay bọn cướp Đâu đó, bóng đêm nhiệt đới này, có lẽ dị dẫm vũng đất trũng sa bời mênh mơng, gã phiêu lưu cao cấp nhân tình của y tiến bờ biển” [5; 174] Không gian thành phớ nhà văn miêu tả qua kí hiệu về âm ánh sáng Nó bao bọc bởi “đường phố vắng tanh”, các khách sạn “ánh sáng yếu ớt lọt qua khe mành mành ở tầng gác trên” Trong tranh phác họa vội vàng của viên cảnh sát Gutuyn, Carolina mệnh danh thành phố chuối với những túp lều cỏ, những nhà bằng gạch mộc, dăm nhà hai tầng, tiện nghi hạn chế, dân chúng gồm những người lai da đỏ Tây Ban Nha, những người Caribe những người da đen Tất cả tốt lên lới sớng “phóng túng” Bên thành phố hỗn tạp chết cô đơn của viên tổng thống: “Thế là người ta chơn người chết ở phía sau thành phớ, bên cạnh cầu nhỏ bắc ngang qua bãi lầy sú vẹt khơng kèn khơng trớng” [5; 188], chỉ có gã thợ cạo cạo râu cho tổng thống dựng tấm bia bằng gỗ ở đầu mộ dùng sắt nung nóng ghi chữ lên bia Căn phịng có sẵn đồ cho thuê mang đến thành phố chật hẹp: “cái thành phố nhộn nhạo và huyên náo này có gì đối với người trôi giạt, mới hơm cịn rất nởi tiếng ngày mai biệt tăm cái đáy của rời, có khác nào những hạt cát bãi cát lún” [5; 47] Trong truyện ngắn Psyche nhà chọc trời, thành phớ nhìn từ cao co lại thành mớ hỗn độn kiến trúc vẹo vọ phối cảnh méo mó không tưởng tượng nổi Cịn thành phớ Tên cớm bản thánh ca lại ẩn hiện bởi những “đường phố đào bới ngổn ngang vì sửa chữa”, các đại lộ phía Đông thành phố “ánh đèn và tiếng ồn ào đều yếu ớt” Nơi góc phố tĩnh mịch Nhà thờ có kiến trúc lạ mắt cở kính với “ánh sáng dịu chiếu qua khung của màu tím” Nhân vật “tôi” Câu chuyện tỉnh lẻ phải thốt lên: “Thật nơi yên tĩnh”, “Đúng là thị trấn buồn tẻ, tầm thường của miền Nam” từ cửa sở khách sạn nhìn x́ng đường phớ Câu chụn về Chiếc cuối xây dựng phông nền của “một khu nhỏ ở phía Tây cơng viên Washington, phố xá chạy ngang dọc lung tung hóa rồ, rồi đứt quãng ở những mảnh đất nhỏ gọi quảng trường Những quảng trường tạo nên những góc độ những đường cong kì lạ Một thành phớ tự cắt hoặc hai lần” [5; 73] Một thành phớ có nhiều đường ngoằn ngo với những nhà cổ xinh đẹp nhuốm màu sắc hội họa mang vẻ tiêu điều, b̀n lặng Khi Sue lo lắng nhìn phía cửa sở: “chỉ thấy cái sân trơ trụi, ảm đạm tường bên trớng trơn của tịa nhà gạch cách đấy chừng sáu thước Một dây thường xuân già, già lắm, rễ mục nát sần sùi những mấu, leo lên đến giữa tường gạch Hơi thở lạnh lẽo của mùa thu bứt rụng hết của chỉ còn trơ lại xương cành, gần trơ trụi bám vào những viên gạch vỡ nát” [5,76] Để từ đó, tù túng và ngột ngạt của những b̀ng xếp sát kiểu Hà Lan với giá thuê rẻ mạt, cô gái trẻ Johnsy tuyệt vọng với bệnh viêm phởi của mình, chỉ chờ lá rơi xuống thì cô không ở lại với đời nữa 88 Không gian thành thị truyện ngắn O.Henry Đối lập với trạng thái ão não buồn lặng ấy những thành phố tấp nập rực rỡ Truyện ngắn Một câu chuyện dở dang viết về thành phố đông nghịt những vòng người của giờ cao điểm: “Đèn điện ở Broadway rực sáng, kêu gọi những bướm đêm ở xa hàng vạn dặm, hàng lí, hàng trăm lí, từ bóng tới chung quanh đến đó tham dự trường thiêu thân Đàn ông y phục chỉnh tề, khuôn mặt bàn tay những người biển lão luyện ở nhà dưỡng lão của thủy thủ tạc hột anh đào” [5; 277] Chủ nhân xe ngựa láng bóng Chuyện người đánh xe ngựa là Jerry: “Chiếc xe với những cánh cửa trang trí đăng ten kèm hoa violet đương kì tháng 11 Cịn ngựa nữa chứ! Phải nói chẳng sai cho rằng nó nhời no lúa mạch, đến độ những quý bà già nua thường chẳng để tâm tới rửa chén đĩa ở nhà mà chỉ lang thang tìm các hãng xe lửa tớc hành phải mỉm cười thích thú nhìn thấy nó” (Chuyện người đánh xe ngựa) Người ta gọi Jerry Diều hâu bay đêm bởi đôi mắt tinh nhanh, khơng bỏ sót bất hành khách Không gian phố xá gắn với nghề lái xe ngựa của anh thật huyên áo ồn ã Trong đêm tối, vị lữ khách bước xuống và “ngay lập tức bị cuốn vào thứ giai điệu mê đắm khung cảnh đầy ánh sáng sắc màu” Trên đường có rất nhiều xe ngựa, taxi tơ Một người đàn ông trang phục sơ-mi trắng cổ cờn cứng lướt về phía chỉ phút sau cô dẫn tới ngồi trước bàn, gần tay vịn có quấn dây nho Cố nhiên, những thành phố đông đúc và nhộn nhịp xuất hiện rất truyện ngắn của O Henry (Một câu chuyện dở dang, Chuyện người đánh xe ngựa) có chút ánh sáng rực rỡ lại vận động theo chiều giảm dần từ không gian thành phố rộng đến những phòng chật hẹp, từ nơi rực rỡ về phía những nến leo lét, từ mặt đường phớ dưới đất đến những phòng ở tầng áp mái cao: “càng lên cao, người khách thuê nghèo Càng lên cao, họ bị tách rời với giới xung quanh” [3; 431] Dịch chuyển từ thấp lên cao, từ xa đến gần, từ rộng lớn đến chật hẹp dịch chuyển của nỗi cô đơn, hình càng về phía ći, nỡi đơn càng hiện rõ rệt Bởi thế, nguồn động viên an ủi của cô gái ở Một câu chuyện dở dang họa chân dung tướng Kitchener, vị tướng người Anh có công Đại chiến giới lần thứ nhất, người có “đôi mắt buồn, đẹp và nghiêm”, “người thẳng tắp, dong dỏng cao, với vẻ trách buồn phiền khuôn mặt đẹp, sầu tư”, “bộ ria đẹp mơ”, “cái nhìn nghiêm nghị dịu dàng” Còn cô gái ở Buồng tầng thượng gửi gắm vào xanh biếc trời đêm thăm thẳm chiếu qua kính trở mái nhà Ngơi ấy rọi sáng xuống người cô “bình tĩnh, long lanh và chung thủy” Khi chìm đắm vực đen ngòm, chỉ cịn lại vng nhỏ bé lờ mờ đóng khung mà cô đặt cho tên kỳ khôi Cô nằm ngửa, đặt hai ngón tay gầy guộc lên mơi thởi ngồi vực tới, gửi tới người bạn đặc biệt của lời vĩnh biệt: “Vĩnh biệt Billy Bạn ở xa hàng triệu dặm bạn không hề chớp mắt lấy lần đâu Nhưng bạn ở nguyên chỗ, lúc nào ta nhìn thấy được, ngoài đêm tối chẳng cịn khác nữa để mà nhìn, có phải khơng?” [5; 204] Vậy là, ban đầu, dù có chút âm ánh sáng, những thành phố trở về dáng điệu b̀n lặng và tiêu điều của nhịp điệu đời sống chậm rãi Không thời gian thành thị truyện ngắn của O Henry biểu đạt qua không gian những phòng khép kín, tràn ngập bóng tới khơng gian thành phớ ảo não, b̀n lặng Nếu khơng gian phịng chật chợi gắn với kiểu thời gian ngưng trệ, gián cách khơng gian thành phớ mang tính vận đợng từ thấp lên cao, từ rộng đến hẹp, từ xa đến gần với thời gian tuyến tính Nếu những phòng khép kín kiểu khơng gian âm tính, nội tâm, ở đó nhân vật thường chìm vào giấc ngủ khơng gian thành phố gắn với những hoạt động thường ngày Tất cả bộc lộ không gian thành thị tràn ngập tiêu điều, cô đơn và buồn bã Kết luận Khơng gian nghệ tḥt có vai trò quan trọng cấu trúc truyện kể Nghiên cứu kí hiệu khơng gian trụn ngắn của O Henry, chúng tơi nhận thấy mỡi loại hình khơng gian 89 Lê Thị Thanh Tâm mã hóa về những giới nghệ thuật độc đáo của ông Không gian thành thị vẽ nên bởi những phòng chật hẹp và tăm tới, bên cạnh ch̃i kí hiệu về những thành phố trầm buồn ảo não, pha lẫn đôi chút ánh sáng ít ỏi Đó là New York của những người nghèo, của những thân phận bên lề xã hội Kết cấu khơng gian nghệ tḥt có vai trò quan trọng truyện ngắn của O.Henry Chúng tơi nhận thấy có hai kiểu khơng thời gian đặc thù không gian nông thôn không gian thành thị Nếu không gian nông thôn mở với trập trùng thảo nguyên, những gã cao bồi lang thang, phiêu lãng, những rặng núi xa xa hòa quyện ánh mặt trời vàng óng khơng thời gian thành thị lại tạo nên bởi chật hẹp, tăm tối, trầm buồn và thê lương Nhân vật “đường đi” là kiểu nhân vật đặc thù của không gian thành thị, thường gắn với khơng gian khép kín, chật hẹp, ở đó nhân vật có vận động về tính cách Kiểu nhân vật “đường đi” thường tồn không gian đường vốn mang tính định hướng di chuyển theo quỹ đạo khép kín, thời gian tuyến tính và hàm ý ngăn cấm vận động ngồi rìa Khơng gian thành thị gắn liền với các kiểu nhân vật “đường đi” có thể xem mã kí hiệu khơng gian đặc thù, chìa khóa hấp dẫn để khai mở giới nghệ thuật truyện ngắn của O Henry TÀI LIỆU THAM KHẢO [1] John Beauty, Arp., 1917 O Henry's Life and Position The Sewanee Review, Vol 25, No.2, pp.237-243 [2] Encyclopedia of American Literature: 1607- to the Present, Marshall Boswell and Carl Rollyson, 2002 [3] Lê Huy Bắc, 2010 Lịch sử văn học Hoa Kỳ Nxb Giáo dục, Hà Nội [4] Lotman M , 2015 Kí hiệu học văn hóa (Lã Ngun, Đỗ Hải Phong, Trần Đình Sử dịch) Nxb Đại học Quốc gia, Hà Nội [5] Nhà xuất bản văn học, 2012 Truyện ngắn O Henry (nhiều dịch giả) Nxb Văn học, Hà Nội [6] Chevalier J - Gheerbrant A., 2002 Từ điển biểu tượng văn hóa thế giới Nxb Đà Nẵng [7] Nhiều tác giả, 2005 Văn học phương Tây Nxb Giáo dục, Hà Nội [8] Trần Đình Sử, Lã Nhâm Thìn, Lê Lưu Oanh (tuyển chọn), 2005 Văn học so sánh- Nghiên cứu và triển vọng Nxb Đại học Sư phạm, Hà Nội ABSTRACT Urban setting in O.Henry's short stories Le Thi Thanh Tam Dich Vong Secondary School, Cau Giay District, Ha Noi In the O.Henry’s short stories, each type of setting model is associated with specific characters and conveys his typical perception of life The multifaceted, complex and multidimensional view together with his rich life experience gained in his years of adventure has brought the artistic context to his short stories a combination of aspects including the dusty, cramped, dark spaces interspersed with the magnificence and vivacity This article analyzes the types of urban setting in O Henry’s short stories, decoding his unique style in creating his artistic worlds Keywords: Short story, O Henry, Composition, space 90 ... cấu khơng gian nghệ tḥt có vai trị quan trọng truyện ngắn của O.Henry Chúng nhận thấy có hai kiểu khơng thời gian đặc thù không gian nông thôn không gian thành thị Nếu không gian nông... trầm uất, lo sợ, đơn độc 86 Không gian thành thị truyện ngắn O.Henry Biểu tượng bóng tới mắt xích kí hiệu khơng gian có chức kết nới với biểu đạt không gian khác Các nhân vật của... xuống thì cô không ở lại với đời nữa 88 Không gian thành thị truyện ngắn O.Henry Đối lập với trạng thái ão não buồn lặng ấy những thành phố tấp nập rực rỡ Truyện ngắn Một câu