Một số kiểu kết cấu thường gặp trong tiểu thuyết Việt Nam đương đại viết theo khuynh hướng hiện thực huyền ảo

Kết cấu là sự sáng tạo độc đáo của mỗi nhà văn trong từng tác phẩm, là phương diện khái quát, biểu hiện ý nghĩa, thể hiện được ý đồ sáng tạo nghệ thuật của nhà văn. Khuynh hướng hiện thực huyền ảo ra đời đã chi phối đến việc xây dựng kết cấu trong tiểu thuyết Việt Nam đương đại khá rõ nét, trong đó, đáng chú ý là các kiểu kết cấu sau: kết cấu mê lộ, kết cấu phân mảnh, kết cấu đan xen thực - ảo.

Trường Đại học Vinh Tạp chí khoa học, Tập 47, Số 3B (2018), tr 5-14 MỘT SỐ KIỂU KẾT CẤU THƢỜNG GẶP TRONG TIỂU THUYẾT VIỆT NAM ĐƢƠNG ĐẠI VIẾT THEO KHUYNH HƢỚNG HIỆN THỰC HUYỀN ẢO Trƣơng Thị Kim Anh Trường Đại học Đồng Nai Ngày nhận 17/9/2018, ngày nhận đăng 12/11/2018 Tóm tắt: Kết cấu sáng tạo độc đáo nhà văn tác phẩm, phương diện khái quát, biểu ý nghĩa, thể ý đồ sáng tạo nghệ thuật nhà văn Khuynh hướng thực huyền ảo đời chi phối đến việc xây dựng kết cấu tiểu thuyết Việt Nam đương đại rõ nét, đó, đáng ý kiểu kết cấu sau: kết cấu mê lộ, kết cấu phân mảnh, kết cấu đan xen thực - ảo Mở đầu Kết cấu phương diện tất yếu sáng tác nghệ thuật Nói tới kết cấu nói tới xếp, phân bố thành phần khác hình thức nghệ thuật tác phẩm biểu nội dung văn học Trần Đình Sử viết: “Kết cấu tác phẩm toàn tổ chức tác phẩm phục tùng đặc trưng nghệ thuật nhiệm vụ nghệ thuật cụ thể mà nhà văn tự đặt ra” [7, tr 152] Kết cấu thể trình tư sáng tạo nhà văn trình vận động tư Kết cấu tạo nên tính chỉnh thể tác phẩm, làm cho tác phẩm thành khối thống nhất, thể tốt tư tưởng thẩm mỹ tác giả Vì vậy, lựa chọn kết cấu nhà văn nhằm nâng cao sức biểu đề tài, chủ đề, tăng cường sức tác động nghệ thuật, phục vụ tối đa cho nhiệm vụ nghệ thuật tư tưởng tác phẩm, để lại ấn tượng lịng bạn đọc Trong q trình vận động phát triển, tiểu thuyết Việt Nam đương đại viết theo khuynh hướng thực huyền ảo xây dựng nhiều kiểu kết cấu lạ so với tiểu thuyết truyền thống Ba kiểu kết cấu sau bật nhất: kết cấu mê lộ, kết cấu phân mảnh, kết cấu đan xen thực - ảo Nội dung 2.1 Kết cấu mê lộ Mê lộ có nguồn gốc xuất phát từ cảm quan hình ảnh vũ trụ khối hỗn mang Đặc trưng tính phổ qt, vơ tận, vĩnh mang tính biểu tượng hướng đến toàn thể Lê Huy Bắc nghiên cứu kiểu kết cấu mê lộ tác phẩm Trăm năm cô đơn G G Marquez viết: “Bản chất mê lộ lối giống hệt, lặp lại khơng lối thốt, cốt để gây hoang mang cho người gây ảo tưởng có lối chẳng Tính đa diện mê lộ, mặt phù hợp với văn chương huyền ảo, mặt khác thích ứng với cảm quan đa trị chủ nghĩa hậu đại” [1, tr 230] Tiểu thuyết Việt Nam đương đại ảnh hưởng cảm quan hậu đại xuất huyền ảo xây dựng theo mơ hình kết cấu mê lộ, tiêu biểu như: Giữa vòng vây trần gian (Nguyễn Danh Lam), Chinatown, Paris 11 tháng (Thuận), Và tro bụi (Đoàn Minh Phượng), Người sơng Mê (Châu Diên), Thoạt kì thủy (Nguyễn Bình Phương)… Email: ttka83@gmail.com T.T K Anh / Một số kiểu kết cấu thường gặp tiểu thuyết Việt Nam đương đại… Kết cấu mê lộ theo phương thức lặp lại tính cách, lời nói, cử hay dáng vẻ bề nhân vật tác phẩm Trong Chinatown, nhân vật Vĩnh Thụy dáng vẻ bề ngồi: vóc người, tóc cắt cao, mắt xếch… tiếp đến giống tính cách: im lặng, lạnh lùng, nói, hay thích “ngả đầu lên vai tơi ngủ” Thụy q khứ “tơi”, cịn Vĩnh tương lai “tơi” hai bỏ “tôi”: Thụy bỏ Hà Nội vào Sài Gòn, Vĩnh bỏ Paris đến vùng Vịnh Tất trở thành nỗi ám ảnh “tôi” giống Thụy Vĩnh, dự cảm chẳng lành xảy Cuộc sống “tơi” trở thành vịng lẩn quẩn khơng lối nơi xứ người Nhân vật “tôi” Chinatown “chị ta” I’m yellow - truyện khác lồng Chinatown cặp song trùng Cả “tôi” “chị ta” giống ngoại hình, giọng nói, lí lịch, thích ẩm thực, hai có nỗi ám ảnh Thụy Nhưng Thụy Chinatown biến thành “thụy” I’m yellow - danh từ chung tên riêng Nhân vật Liên Lan Paris 11 tháng Thuận lại cặp song trùng thân phận Cả hai tuổi nhau, gốc Hà Nội, bị số phận xô đẩy, trôi dạt đến Paris, trải qua sống tha hương, lưu vong đất Pháp Đặc biệt, hai có sống đơn, ba chín tuổi chưa biết tình u, thế, họ ln khao khát có tình u Nhưng hết cuối đường, hai cảnh lưu vong sống cô đơn, tương lai mù mịt đâu đành trôi theo số phận Sự đồng dạng, song trùng ngoại hình, tính cách, thân phận nhân vật tác phẩm viết theo khuynh hướng thực huyền ảo dễ gây hoang mang, tạo cảm giác chòng chành cho người tiếp nhận Bên cạnh song trùng ngoại hình, tính cách, nhân vật cịn có song trùng kí ức, kí ức gia đình Trong Và tro bụi Đoàn Minh Phượng, hai nhân vật người trực đêm khách sạn Michael em trai Marcus giống đơi mắt sâu hút đẹp buồn Đó đơi mắt ẩn dấu vết tích đau buồn khứ gia đình Marcus lên năm tuổi phải chứng kiến thực đau lòng cha giết mẹ, em bỏ vào rừng sâu đêm khuya để chạy trốn thực Gia đình em mai sau nỗi ám ảnh, vậy, em chọn đường chạy trốn, tồn cách lạc lõng đời Nỗi ám ảnh khứ hằn sâu đơi mắt Marcus từ cịn cậu bé lên năm chết mẹ, tàn nhẫn người bố Trong kí ức Michael gia đình khơng tồn vẹn, từ anh biết thật bố mẹ mình, tích đứa em Có lúc, anh cố gắng qn để qn kí ức đau buồn gia đình Nhưng dù anh có cố trốn chạy lịch sử đời mình, để đổi lấy đời êm đẹp nét u buồn đơi mắt anh nói lên tất thật nỗi đau anh Như vậy, hai có chung kí ức, nét u buồn tạo nên trùng lặp vết tích đời sống cá nhân hai nhân vật Ngoài phương thức trùng lặp trên, kết cấu mê lộ theo phương thức lặp quay vịng kiện, hình ảnh tác phẩm Trong Giữa vòng vây trần gian Nguyễn Danh Lam, lớp kiện lặp lặp lại theo kiểu quay vịng phi lí Nhân vật Thức bị lạc vào giới kì quặc, nơi nhà cửa tạm bợ, mùa gió cát xóa sổ tất cả, người dân kéo vào trốn núi, hết mùa gió trở dựng lại nhà, “dựng lại, để nửa năm gió lại phá Năm sau lại thế” Mọi việc quay vòng hết năm đến năm khác, dựng lại nhà gió lại phá đi, người dân kéo vào núi để lánh nạn, hết mùa gió lại quay làng, đến mùa gió lại rời làng Trường Đại học Vinh Tạp chí khoa học, Tập 47, Số 3B (2018), tr 5-14 vào núi Phi lí đến sinh hoạt gái: “Cơ gái cầm lên chổi, bắt đầu quét quanh Sân nhà bạc trắng cứt gà (…) Cô gái cầm chổi quét Quét đến đầu sân, cuối sân lại bạc trắng cứt gà Cứ quét đến gần trưa” [5, tr 10] Ngay kiện Thức bị lạc đường theo kiểu quay vòng Thức bờ xuống thuyền, từ thuyền lên bờ để vào làng, từ làng anh vào khe núi từ khe núi chạy bến sông từ sông quay trở làng, từ làng lại vào khe núi kết thúc hành trình chết khe núi Các lớp kiện theo kiểu vòng tròn khép kín, vậy, người quanh quẩn với vịng trịn khơng được, đối diện với kết thúc đời vịng trịn khép kín Khơng gian làng khe núi điểm đến người dân làng Thức, điểm kết thúc đời họ Chính vậy, “nếu biểu thị hình vẽ đơn người cộng đồng khơng rõ vịng trịn khép kín Ở khơng có giao tiếp Ở người quanh quẩn mà đối diện với Vịng trịn đơn mê lộ” [1, tr 232] Phải nỗi đơn, hồi nghi sống đường dẫn dắt người đến với mê lộ đời mình? Mỗi người ln cố gắng vẫy vùng để khỏi nó, họ khơng thể giữ không lạc lối trước ngã rẽ đầy bất ngờ có phần may rủi Trong Paris 11 tháng 8, kiện trận nắng nóng kinh hồng mùa hè Pháp quay vòng qua lớp thời gian không gian như: tháng vừa qua, tháng vừa rồi, tháng năm 2003, hè vừa qua, hè 2003, nước Pháp, xã hội Pháp… Báo chí cho ngày định mệnh, nơi định mệnh mà thượng đế chọn để gieo rắc thảm họa cho loài người Con người dường bất lực trước tai họa bất ngờ này, họ trở nên lúng túng ứng phó với thảm họa Thời gian không gian diễn trận nắng lặp lặp lại nhiều lần, với hệ lụy mà mang lại cho người Sự lặp lại không gian thời gian thường liền với lặp lại hình ảnh Hình ảnh cú tìm cách khỏi cành Thoạt kì thủy Nguyễn Bình Phương xuất lặp lặp lại nhiều lần với không gian giống từ đầu truyện đến cuối truyện dịng sơng Sự xuất hình ảnh cú gắn liền với dịng sơng lặp lại nhiều lần truyện, Nguyễn Bình Phương xây dựng mê lộ với lối giống hệt nhau, điều dễ gây hoang mang cho người đọc tiếp nhận tác phẩm Tuy nhiên, kiểu kết cấu nhiều nhà văn xây dựng tiểu thuyết Việt Nam đương đại viết theo khuynh hướng thực huyền ảo Như vậy, với kiểu kết cấu mê lộ, Nguyễn Bình Phương thay đổi phương thức tự sự, lớp kiện khơng cịn theo lối biên niên sử mà theo vận động hình ảnh cú truyện Mở đầu truyện lúc cú bị mắc kẹt cành cây, kết thúc truyện lúc cú thoát khỏi cành cây, bay khỏi mặt sơng, tìm thấy tự Việc xây dựng kết cấu mê lộ làm cho tác phẩm vừa hư vừa thực, nhà văn đánh mờ ranh giới khứ, thực hư ảo Cách xây dựng tác phẩm theo kiểu kết cấu mê lộ không làm bật hình tượng khơng gian, cách xây dựng nhân vật mà làm bật phương thức trần thuật liên văn tạo nên lớp mê cung văn chồng chồng lớp lớp lên bất định, phi thực Cách viết gần dẫn người đọc bước vào khu rừng lối ra, cảm giác chòng chành, lạc lõng khắc sâu, người đọc thực, đâu ảo T.T K Anh / Một số kiểu kết cấu thường gặp tiểu thuyết Việt Nam đương đại… 2.2 Kết cấu phân mảnh Nếu tiểu thuyết giai đoạn 1945 - 1975 thường hướng đến kết cấu mang tính đại tự sự, mang màu sắc khuynh hướng sử thi, tiểu thuyết viết theo khuynh hướng thực huyền ảo lại hướng đến kết cấu phân mảnh, hướng đến tính trị chơi, phá vỡ tinh thần đại tự tiểu thuyết truyền thống Qua đó, thực tái thiết từ mảnh vỡ, văn tiểu thuyết tạo thành miếng ghép nhiều màu Theo Phùng Gia Thế, “cốt truyện bị nghiền thành viên nhỏ biến cố hoàn cảnh, nhân vật bị phân tán thành bó khát vọng nhức nhối” [9, tr 141] Mỗi mảnh ghép tương ứng với mảng thực khác nhau, có bao quát lúc nhiều chủ đề Sự xếp ngẫu nhiên vấn đề, khứ, thực ảo đan xen vào làm xóa nhịa ranh giới “tao nhã bình dân”, chủ trương phi tâm hóa, chấp nhận kết hợp lỏng lẻo thành tố, hướng tới tinh thần hậu đại dễ nhận thấy kết cấu phân mảnh Khuynh hướng thực huyền ảo có tác động lớn đến việc biểu đạt quan niệm thực tiểu thuyết Việt Nam đương đại, thực khơng tồn vẹn, thực rời rạc, đổ vỡ, rạn nứt, sống tan rã dần, sống khơng dễ tìm mối tương giao, liên kết Ở đó, thực khơng phải khối thống tiểu thuyết truyền thống mà có vơ số mảnh vỡ xuất theo nhiều phương hướng khác Dạng kết cấu phân mảnh thường theo lối tư hội họa lập thể, tức “người họa sĩ bố trí mảng màu khác tồn bên cạnh quan hệ tương đối độc lập” [6, tr 82] Thiên sứ Phạm Thị Hoài lắp ghép mảnh kiện rời rạc không theo trình tự thời gian nào, tất trở nên phi tuyến tính, phi logic so với cốt truyện truyền thống, mảnh vỡ trôi theo cảm xúc bé Hồi Mỗi mảnh vỡ mảng màu thực khác nhau, tồn độc lập tính tổng thể tác phẩm Kết cấu tác phẩm gồm 20 chương, chương có tiêu đề với nội dung độc lập “giống kịch khác kịch”, số lượng trang chương không giống nhau: Chương 1: Cửa sổ (5 trang) - nơi Hoài đứng quan sát sống xung quanh; chương 2: Mưa (5 trang) - diễn biến tâm trạng Hồi bị gia đình, bạn bè xa lánh; chương 3: Bé Hon (6 trang) - việc đời biến Bé Hon; chương 4: Chủ nhật (5 trang) - bé Hồi định đình tăng trưởng; chương 5: Tủ sách (11 trang) - nơi Hoài khám phá giới mới; chương 7: Biến cố (9 trang) - đổ vỡ tình yêu Hằng; chương 9: Mơ hình I (15 trang) - câu chuyện Quang lùn bị đình tăng trưởng; chương 11: Đám tang (6 trang) - đám tang nhà văn; chương 13: Đám cưới (15 trang) - chị Hằng lấy chồng… Có chương số trang ít: Chương 10: Khơng đề (2 trang); chương 20: Đoạn kết (3 trang) Các mảng kiện lắp ghép lại không theo mơ hình hợp lí hay tính tất yếu quan hệ nhân Ở đó, nhà văn trình bày suy ngẫm vấn đề liên quan đến đời sống văn hóa, cảnh báo nỗi cô đơn, vô cảm người trước đồng loại Thiên thần sám hối Tạ Duy Anh có cấu trúc giống kịch “dựng” nên từ nhiều khác nhau, kiện có gián cách, đứt đoạn mảnh cách rõ nét Nếu Thiên sứ, cô bé Hoài sợi dây liên kết kiện lại với biểu tượng cho liên kết truyện Thiên thần sám hối nhân vật bào thai nằm bụng mẹ Các chương tác phẩm khơng có tên gọi riêng vào chương gam Trường Đại học Vinh Tạp chí khoa học, Tập 47, Số 3B (2018), tr 5-14 màu riêng tranh thực đời sống qua mắt đứa trẻ chào đời Số trang chương có chênh lệnh định, tạo nên tính bất định văn bản, làm nhịe mờ biểu thức thời gian, khơng gian, tạo nên giới vừa hư vừa thực, điều dễ nhận thấy tác phẩm Tạ Duy Anh Chương (5 trang) - đứa bé bào thai đến ngày sinh không chịu đời; chương (6 trang) chuyện cô gái bị gã Sở Khanh lừa cho có bầu vào viện trút trút bỏ nghiệp chướng; chương (13 trang) - chuyện người vợ phải gánh ác nghiệp bị tuyệt tự đường chồng gây ra, nỗi ám ảnh hồn ma cô cave chồng cô giết; chương 4: (26 trang) - chuyện gái khơng thể có ngày trước phá thai, chuyện người cha khơng muốn đời nghĩ đứa trẻ đời vướng bận đời anh; chương (13 trang) - chuyện người phụ nữ mang thai khơng biết bố ai; chương (3 dòng) - định đời đứa bé bào thai… Mỗi tranh bệnh viện phụ sản chất chứa tội lỗi người, tranh câu chuyện số phận em bé chào đời, không em bé giống em bé Tất lời cảnh tỉnh tác giả trước tha hóa xuống cấp người xã hội đại Ngoài kết cấu phân mảnh này, tác phẩm viết theo khuynh hướng thực huyền ảo sử dụng kết cấu phân mảnh hình thức đan cài nhiều mạch truyện truyện lồng truyện tiểu thuyết Sự đan cài nhiều mạch truyện xuất nhiều tác phẩm Nguyễn Bình Phương, tác vẽ nên tranh đời sống đương đại đồng thời vẽ nên tranh lịch sử hào hùng dân tộc, vùng đất Thái Nguyên quê hương tác giả Người vắng đan cài hai mạch truyện với hai hình thức văn khác tồn song song, xen kẽ Mạch truyện thứ xoay quanh gia đình Thắng, đời số phận lớp trẻ đại, tha hóa xuống cấp người, ám ảnh khứ nhân vật Mạch truyện thứ hai nói chiến đấu oanh liệt ông cha lịch sử bảo vệ vùng đất Thái Nguyên Đội Cấn, Đội Trường… Những đứa trẻ chết già, Nguyễn Bình Phương xây dựng kiểu kết cấu này, hai mạch truyện vừa hư vừa thực chạy song song với làm cho làng Phan trở nên huyền bí mắt bạn đọc Mạch thứ có tên Vơ Thanh, tồn nhân vật mạch truyện hồn ma nên câu chuyện xoay quanh mạch truyện đầy chất ma quái Mạch truyện thứ hai xoay quanh việc tìm cách mở kho báu đỉnh đồi làng Phan hai dịng họ, tranh thực đời sống nông thôn, người làng quê vẽ lên với nhiều gam màu khác nhau, trắng đen lẫn lộn Khải huyền muộn Nguyễn Việt Hà cịn sử dụng hình thức truyện lồng truyện Cuốn tiểu thuyết đánh lận mạch truyện đời nhân vật Chuyện người lẫn vào chuyện người kia, không trật tự lớp lang Khi chuyện nhân vật Vũ - quan chức cấp cao, chuyện linh mục Đức, đặc biệt chuyện cô người mẫu Cẩm My với nhà văn Bạch chồng chéo lên làm cho độc giả đôi lúc không nhận đâu cô người mẫu Cẩm My thật truyện Nguyễn Việt Hà, đâu cô Cẩm My nhân vật truyện nhà văn - nhân vật Bạch truyện Cuốn tiểu thuyết đem đến cho người đọc kết cấu “truyện lồng truyện”, “tiểu thuyết lồng tiểu thuyết”, lời kể ln ln phiên, chồng chéo lên khiến bạn đọc thường xuyên rơi vào mê cung, không phân biệt đâu chuyện tiểu thuyết này, đâu chuyện tiểu thuyết Nỗi buồn chiến T.T K Anh / Một số kiểu kết cấu thường gặp tiểu thuyết Việt Nam đương đại… tranh Bảo Ninh có hình thức kết cấu Kiên vừa nhà văn phường viết tiểu thuyết chiến tranh qua Kiên vừa nhân vật tiểu thuyết Bảo Ninh Việc đan xen vào tiểu thuyết dang dở nhà văn phường, nhân vật truyện, Bảo Ninh tạo cho tiểu thuyết cấu trúc đặc biệt giống trị chơi ru-bic Đó “một trò chơi trò chơi, vừa phức tạp vừa đơn giản, vừa rộng lại vừa hẹp, vừa khó vừa dễ” [8, tr 411] Mặc dù kết cấu theo kiểu “tiểu thuyết lồng tiểu thuyết” thực chất, xét nội dung, tư tưởng tác phẩm kết cấu theo dòng ý thức chủ âm Ngược lại với Nỗi buồn chiến tranh Chinatown Thuận lồng hẳn tiểu thuyết có tên I’m yellow Ở I’m yellow Chinatown hai mảnh ghép khác người xa xứ, mảnh ghép đứng độc lập tạo nên câu chuyện riêng, ngược lại I’m yellow lại tạo nên chân dung nhân vật “tôi” Chinatown Sự chuyển giao nhân vật “tôi” Chinatown “chị ta” I’m yellow làm cho tiểu thuyết Thuận vừa bị đứt gãy vừa có vững chãi phát triển kiện, biến cố đời nhân vật tơi Có người cho rằng: “Với tác phẩm này, Thuận nâng kỹ thuật truyện lồng truyện đến độ điêu luyện khiến kết cấu tác phẩm vừa chặt chẽ thống vừa uyển chuyển linh hoạt thực thể sống động, quẫy cựa, đầy ắp suy tư” [6, tr 93] Dưới hướng khác, kết cấu phân mảnh viết theo thực huyền ảo biểu qua dòng tâm trạng, hồi ức, mảnh vỡ chạy theo cảm xúc nhân vật Ở thứ “chảy trơi dịng sơng, gió, bước chân người mộng du khơng cần dẫn Bố cục tự bày không gian huyền ảo, thời gian mơ màng Mảnh ký ức lấp loáng ngang qua mảnh ký ức kia, hòa trộn, phân tán tạo cảm giác rối bời” [6, tr 95] Kiểu kết cấu biểu qua số tác phẩm như: Tấm ván phóng dao (Mạc Can), Nỗi buồn chiến tranh (Bảo Ninh), Ăn mày dĩ vãng (Chu Lai), Và tro bụi (Đoàn Minh Phượng), Trí nhớ suy tàn (Nguyễn Bình Phương), Hoang tâm, Xác phàm (Người Đình Tú)… Tấm ván phóng dao trang hồi ức đau buồn nhân vật Tôi (ông Ba) gánh xiếc - nơi mưu sinh gia đình ơng lúc cịn trẻ Các mảnh ghép khứ chạy theo dòng hồi tưởng nhân vật Tơi, lấp lửng, nửa hư nửa thực kéo dài xuyên suốt tác phẩm Nỗi ám ảnh “trị chơi phóng dao” ln diện nhân vật Tơi cịn làm nhiệm vụ đứng phía sau giữ ván, tới gánh xiếc tan rã Sự trả giá cho kiếp mưu sinh để gia đình ơng tồn q khứ tranh hữu người gia đình ơng Người bị tâm thần, người sống độc, người biệt vơ tăm tích, người chết sớm… tất vào ngõ cụt đời Lối kết cấu không nặng kể, tả mà nặng tâm trạng, suy tư, chiêm nghiệm thường theo dòng cảm xúc nhân vật như: Kiên Nỗi buồn chiến tranh, Hai Hùng Ăn mày dĩ vãng, An Mi Và tro bụi, Anh Hoang Tâm… Các mảnh ghép mở kết thúc truyện, lúc nhân vật tìm chân lí cho đời cịn lại Với kiểu kết cấu phân mảnh này, tiểu thuyết viết theo khuynh hướng thực huyền ảo thể quan niệm việc phản ảnh thực so với tiểu thuyết truyền thống Trong tiểu thuyết truyền thống, hệ thống kiện xếp cách tỉ mỉ, cơng phu, có lớp lang, theo tuyến tính định Đến tiểu thuyết viết theo thực huyền ảo, lớp lang khơng cịn nữa, nhà văn đập vỡ chất liệu thực nhiều mảnh vụn khác nhau, mảnh vụn tương ứng với mảnh trần 10 Trường Đại học Vinh Tạp chí khoa học, Tập 47, Số 3B (2018), tr 5-14 thuật, tách rời tạo lập lên khối vuông ru-bic Ở đó, tranh đời sống đương đại thể nhiều gam màu khác nhau, tạo nên tính đa dạng phong phú cách biểu nghệ thuật nhà văn 2.3 Kết cấu đan xen thực - ảo Một kết cấu quan trọng tiểu thuyết Việt Nam đương đại viết theo khuynh hướng thực huyền ảo kết cấu đan xen thực - ảo Các yếu tố li kì xuất tiểu thuyết Việt Nam đương đại khung vững làm cho nhà văn tiếp cận khám phá tranh thực nhiều góc nhìn khác Nếu yếu tố li kì đó, tiểu thuyết viết theo thực huyền ảo khó hình thành tạo sức hút người đọc, khó tìm thấy đổi cách tiếp cận thực từ nhà văn đương đại Các tác phẩm văn xi kì ảo thời kì 1930 - 1945 ý đến việc xây dựng yếu tố li kì, hoang đường phần lớn để làm tăng chất kì ảo truyện chưa phải “một cõi về” Ngược lại, với việc chọn lối viết đan xen thực - ảo khác với phản ánh thực thông thường tiểu thuyết truyền thống, nhà tiểu thuyết đương đại Việt Nam xem hướng xuất phát từ quan niệm thẩm mĩ văn chương Sự diện yếu tố li kì làm cho cốt truyện trở nên mờ ảo, lỏng lẻo, lại tạo thành kiện nghệ thuật hấp dẫn, lôi người đọc Vượt lên tính phản ánh thực thơng thường, nhà văn đương đại tìm đến chất nghịch dị, chất ma quái, lời nguyền, câu thần chú, nỗi ám ảnh, điềm báo, giấc mơ… trải nghiệm kết cấu tác phẩm Ngồi ra, việc sử dụng yếu tố mang tính phi lí, hồi nghi, bất ngờ, tình giả định văn tạo nên điểm mấu chốt để ảo xuất bên thực Kết cấu đan xen thực - ảo việc sử dụng môtip lời nguyền thể nhiều truyện ngắn tiểu thuyết viết theo khuynh hướng thực huyền ảo Xuất phát từ văn hóa đậm chất Á Đơng, người dân Việt tin vào giới tâm linh từ lời nguyền hệ trước để lại Nhiều tác phẩm lời nguyền trở thành điểm tựa vững để phát triển cốt truyện Lời nguyền hai trăm năm Khôi Vũ, Bến không chồng Dương Hướng, Cõi người rung chuông tận Hồ Anh Thái, Mảnh đất người nhiều ma Nguyễn Khắc Trường… Hồ Anh Thái sử dụng lời nguyền để giải vấn đề thiện - ác xã hội đương đại hồi chuông cảnh báo nhà văn trước thực trạng người bị bao vây, tha hóa từ nhiều phía, đồng thời liều thuốc đặc trị cho ác ngự trị người Xây dựng môtip lời nguyền để chuyển tải thông điệp đầy ý nghĩa nhân văn đến với bạn đọc, Cõi người rung chuông tận Hồ Anh Thái đem đến chiều kích tâm linh đầy bí ẩn việc tạo dựng giới ảo Lấy điểm nhìn từ đau thương mát người chiến tranh để soi chiếu lương tri người đương đại lời nguyền; lấy ảo, tâm linh để soi chiếu thực tại, Hồ Anh Thái bước dẫn dắt người đọc hết cung bậc cảm xúc đến cung bậc cảm xúc khác theo chân gái Mai Trừng - người mang lời nguyền từ cha mẹ: “mai lớn lên trừng trị ác” Dưới góc nhìn khác, Khôi Vũ Dương Hướng lại xây dựng lời nguyền mang tính dịng họ, trả thù dịng họ thơng qua lời nguyền từ nhiều hệ trước để lại cách nhà văn dẫn dắt người đọc vào truyện Thời gian tồn lời nguyền mang tính hệ, thế, kéo dài có sức ảnh hưởng lớn đến nhiều người dòng tộc Lời nguyền hai dòng họ Nguyễn - Vũ trở thành điểm tựa để Dương Hướng bắt đầu câu chuyện 11 T.T K Anh / Một số kiểu kết cấu thường gặp tiểu thuyết Việt Nam đương đại… số phận người phụ nữ làng Đông Bến không chồng Tác phẩm không xây dựng nhiều yếu tố huyền ảo bên cạnh làng Đông thực lại chứa đựng không gian tâm linh khác câu chuyện kinh dị, hoang đường “hồ mắt tiên, ba ba thuồng luồng, ma mắt đỏ ”, khơng khí hoang đường dệt nên lời nguyền dịng họ Nguyễn - Vũ: “Nước sơng Đình ngàn năm không cạn / Cầu Đá Bạc vạn kiếp trơ trơ / Bến Tình cịn đẹp cịn mơ / Mối thù họ Vũ nguôi” [3, tr 15] Cô gái rượu cụ tổ họ Nguyễn bến Tình tắm bị chàng trai họ Vũ hiếp “cô gái lại ngỡ ba ba thuồng luồng hay ma mắt đỏ gốc duối mò tới hiếp mình” [3, tr 15] Nhuốm màu sắc huyền thoại lời nguyền Lời nguyền hai trăm năm Khôi Vũ Tác giả gợi lên không khí huyền thoại cho lời nguyền kéo dài “hai trăm năm” trải qua hệ dòng họ Lê, “muốn có trai nối dõi tơng đường phải làm việc ác” Một sức mạnh ghê gớm mặt tâm linh lời nguyền chi phối đến việc xây dựng kết cấu tác phẩm rõ nét Vì vậy, tác phẩm, Khơi Vũ khơng xây dựng lời nguyền mà đến hai lời nguyền, lời nguyền mang tính dịng họ, lời nguyền mang tính tập quán Tất trở thành khung vững để ảo hòa trộn thực, phi lí tồn bên có lí, q khứ đan xen vào hòa làm Điểm giống tác phẩm ln tìm cách “bước qua lời nguyền” hay hóa giải lời nguyền Hồ Anh Thái đưa Mai Trừng cánh rừng năm xưa, nơi cha mẹ cô ngã xuống tìm khứ hào hùng dân tộc để giải thiêng lời nguyền cho cô gái; Khôi Vũ Hai Thìn Tịng Út với Mẹ Biển, kết bi thảm lại hóa giải nỗi hận thù cho dịng họ Chỉ có kết cấu đan xen thực - ảo giải thiêng lời nguyền, nhà văn Inrasara nhận định: “Thực ảo, thực mà ảo Có lẽ có loại văn có khả hóa giải lời nguyền độc, thứ lời nguyền xuất phát từ xấu ác chưa rời bỏ phần mảnh đất u tối tâm hồn người Từ bao đời…” [4] Kết cấu đan xen thực - ảo việc sử dụng môtip hồn hồn ma phát triển mạnh tiểu thuyết Việt Nam đương đại như: Cách trở âm dương (Vũ Huy Anh), Mưa kiếp sau (Đoàn Minh Phượng), Tàn đen đốm đỏ (Phạm Ngọc Tiến), Mình họ (Nguyễn Bình Phương), Người sơng Mê (Châu Diên), Xác phàm (Nguyễn Đình Tú), Ngày hồng đạo (Nguyễn Đình Chính)… Với tác phẩm này, biên độ thực mở rộng sang giới bên kia, giới linh hồn Phải xuất phát từ quan niệm “vạn vật hữu linh”, người chết có thân xác tan biến, cịn linh hồn tách tiếp tục tồn giới siêu linh Những hồn ma chết trận bơ vơ nơi rừng núi trở thành nỗi day dứt Tàn đen đốm đỏ Phạm Ngọc Tiến Trong buổi giao lưu với độc giả tái tiểu thuyết Tàn đen đốm đỏ, tác giả chia sẻ: “Ông viết tác phẩm năm 1994, hồi ức chiến tranh trào dâng, chạm vào lòng sâu sắc, hòa quyện máu thịt Tên Tàn đen đốm đỏ đời buổi tối, nhà văn nhìn thấy đóm đỏ đầu điếu thuốc, ông tưởng tượng mắt linh hồn hy sinh, người chiến sĩ trực tiếp cầm súng bảo vệ độc lập tự đất nước” [10] Bùi Việt Thắng đánh giá cao việc Phạm Ngọc Tiến “đan cài thực ảo, ma người” tác phẩm minh chứng cho đổi quan niệm phản ánh thực tiểu thuyết đương đại Khơng có Phạm Ngọc Tiến viết đề tài chiến tranh xây dựng giới hồn ma, Nguyễn Bình Phương với Mình họ chọn cách hình hồn ma Hiếu chuyến xe xuống để phản ánh chiến tranh biên giới phía Bắc đầy khắc khoải, kì quái, rùng rợn, với chuyện ăn cao bành 12 Trường Đại học Vinh Tạp chí khoa học, Tập 47, Số 3B (2018), tr 5-14 trướng, chuyện ăn thịt người, chuyện khai thác tù binh…, đan xen vào câu chuyện đời “mình”, chuyện thổ phỉ… Tất dệt nên tranh nhuốm màu sắc hoang đường đời sống đương đại Khi xây dựng kiểu kết cấu đan xen thực ảo giới hồn ma, tác giả làm sống lại khứ bi hùng dân tộc đề tài chiến tranh Cùng phản ánh tranh biên giới phía Bắc Xác phàm Nguyễn Đình Tú lại chọn cách “nhập hồn” người cha vào để viết lên trang sử hào hùng dân tộc chiến Kiểu “nhập hồn” Đoàn Minh Phượng sử dụng khéo léo Mưa kiếp sau, hồn ma Chi mượn thể xác Mai mộng mị để xếp kế hoạch trả thù người cha phản bội, tâm giết chết đứa gái bé bỏng Nếu Xác phàm với kiểu nhập hồn quan hệ “cha con” trạng thái gây mê Mưa kiếp sau “chị em” cha khác mẹ mộng mị Hai trạng thái, hai mảng thực khác nhau, bên chiến tranh khứ, bên chiến lòng thương lòng thù hận người đương đại Các lớp kiện mối quan hệ Mưa kiếp sau đan chéo vào nhau, Mai tìm cha khơng tìm cha lại tìm thấy mẹ ruột dì Lan So với Và tro bụi, Mưa kiếp sau có cốt truyện phức tạp hơn, nhiên An Mi Mai có xuất phát điểm chuyến “vượt thời gian” để trả lời câu hỏi “mình ai?” cõi đời Sự xuất mơ-típ ma hồn làm cho cốt truyện tiểu thuyết Việt Nam đương đại mang đặc tính đan xen thực ảo rõ nét Ngồi hai mơ-típ trên, kết cấu đan xen thực - ảo cịn sử dụng nhiều mơ-típ khác, nhiều hình thức khác để huyền ảo xuất tiểu thuyết Việt Nam đương đại Như lẽ tự nhiên văn học, tác phẩm ln “hư cấu hư cấu”, hư cấu đến đâu, theo chiều hướng lại tùy thuộc lực sáng tạo nhà văn, lực “cảm” từ bạn đọc Kết luận Với chức miêu tả giới, khuynh hướng thực huyền ảo chi phối mạnh mẽ đến việc tổ chức kết cấu tiểu thuyết Việt Nam đương đại, mở nhiều chiều kích cho người đọc bước vào địa hạt tiểu thuyết Tiểu thuyết 1945 - 1975 thường xây dựng kết cấu dựa kiện bám sát vào q trình trưởng thành nhân vật, q trình thường theo thời gian tuyến tính Ngược lại, với cốt truyện có tính phân rã, tiểu thuyết Việt Nam đương đại viết theo khuynh hướng thực huyền ảo xây dựng nhiều kiểu kết cấu lạ so với tiểu thuyết truyền thống Như vậy, khuynh hướng thực huyền ảo góp phần vào việc đổi phương diện kết cấu tiểu thuyết Việt Nam đương đại, làm cho tiểu thuyết đến gần với bạn đọc TÀI LIỆU THAM KHẢO [1] Lê Huy Bắc, Chủ nghĩa thực huyền ảo Gabriel Garcia Marquez, NXB Giáo dục, Hà Nội, 2009 [2] Cockroach-Joey, Cảm nhận “Người thứ hai” Tô Hải Vân, 2016 https://gacsach com/diendan/, ngày truy cập 30/8/2017 [3] Dương Hướng, Bến không chồng, NXB Công an nhân dân, Hà Nội, 2004 13 T.T K Anh / Một số kiểu kết cấu thường gặp tiểu thuyết Việt Nam đương đại… [4] Inrasara, Khôi Vũ, Hoá giải lời nguyền hai trăm năm, 2010 http://vanchuongviet.org/ index, ngày truy cập 30/10/2017 [5] Nguyễn Danh Lam, Giữa vòng vây trần gian, NXB Hội Nhà văn, Hà Nội, 2005 [6] Nguyễn Thị Ninh, Kết cấu tiểu thuyết Việt Nam đương đại (luận án), Viện Khoa học Xã hội Việt Nam, Hà Nội, 2010 [7] Trần Đình Sử (Chủ biên), Lí luận văn học (tập 2), NXB Đại học Sư phạm, Hà Nội, 2008 [8] Bùi Việt Thắng, Bàn tiểu thuyết, NXB Văn hóa thơng tin, Hà Nội, 2000 [9] Phùng Gia Thế, Những dấu hiệu chủ nghĩa hậu đại văn xuôi Việt Nam đương đại (Giai đoạn 1986 - 2012), NXB Đại học Quốc gia Hà Nội, 2016 [10] Hà Thu, Phạm Ngọc Tiến, Tôi hy vọng giới trẻ viết chiến tranh, 2017 https://giaitri.vnexpress.net, ngày truy cập 30/01/2018 [11] Bùi Thanh Truyền, Yếu tố kỉ ảo văn xuôi đương đại Việt Nam, NXB Văn học, Trung tâm văn hóa ngơn ngữ Đơng Tây, Hà Nội, 2014 [12] Đỗ Minh Tuấn, Thần thánh bươm bướm, NXB Văn học, Hà Nội, 2010 SUMMARY SOME FREQUENT STRUCTURES IN MODERN VIETNAMESE NOVELS WRITTEN BASED ON FANCIFUL REALISM Writing structure is a unique creation in each work, the general aspect, meaning and artistic creation design expression of the writer The fanciful realism trend has clearly dominated the formation of structures in modern Vietnamese novels, of which the followings are particularly remarked: maze structure, fragmentary structure, realityillusion interweaving structure 14 ... hướng thực huyền ảo xây dựng nhiều kiểu kết cấu lạ so với tiểu thuyết truyền thống Như vậy, khuynh hướng thực huyền ảo góp phần vào việc đổi phương diện kết cấu tiểu thuyết Việt Nam đương đại, ... đương đại? ?? 2.2 Kết cấu phân mảnh Nếu tiểu thuyết giai đoạn 1945 - 1975 thường hướng đến kết cấu mang tính đại tự sự, mang màu sắc khuynh hướng sử thi, tiểu thuyết viết theo khuynh hướng thực huyền. .. đọc tiếp nhận tác phẩm Tuy nhiên, kiểu kết cấu nhiều nhà văn xây dựng tiểu thuyết Việt Nam đương đại viết theo khuynh hướng thực huyền ảo Như vậy, với kiểu kết cấu mê lộ, Nguyễn Bình Phương thay