ĐỀ XUẤT ĐỔI MỚI NGÔN NGỮ HÌNH ẢNH TRÊN BÁO CHÍ 1.Giá trị của tranh biếm họa đối với báo chí Trên báo giấycó một loại hình ngôn ngữ khá đặc biệt. Đó là ngôn ngữ hội họa - dùng tranhthay cho lời. Loại ngôn ngữ này cũngđược xem là ngôn ngữbáo chí. Trong đó, để lại ấn tượng mạnh mẽnhất lòng trong công chúng chính là tranh biếm họa. Tranh biếm họa (Caricature – tiếng Anh; có gốc từ tiếng Ý là Caricare, nghĩa là cường điệu) có thể hiểu là tranh ảnh được vẽ theo lốivừa cường điệu vừa hài hước.Trên báo chí thì tranh biếm họa cũng là một phương thức chuyển tải thông tin, phản ánh hiện thực đời sống xã hội về những mặt trái, mặt tiêu cực, phản biện về một vấn đề thời sự,…với mục đích là góp phầnhoàn thiện xã hội. Chính vì thế mà người ta cho rằng nếu được khuyến khích và đánh giá đúng, thì biếm họa báo chí sẽ là những người tiên phong trên mặt trận chống lại cái ác, cái xấu. Và cũng vì thế, tranh biếm họa được xem là một loại ngôn ngữ đặc biệt và đôi khi một bức tranh biếm họa có giá trị như một bài báo - “bài báo vẽ”. 2.Sức sống của tranh biếm họa ở Việt Nam Tranh biếm họa nước ta cho tới nay đã có lịch sử hơn 90 năm, tính từ năm 1922, khi người Việt Nam đầu tiên (Nguyễn Ái Quốc) có tranh biếm họa in trên báo (tờ Le Parie của Pháp). 10 năm sau, ở Việt Nam, báo Phong Hóa (của nhóm Tự lực văn đoàn, do Nhất Linh làm chủ bút), báo Ngày Nay, báo Loa,…mới đăng nhiều tranh biếm họa. Trong những năm đầu đó có hai nhân vật biếm họa được cho là rất thành công, hai “siêu sao”của làng biếm họa Việt Nam. Đó là cặp bài trùng Lý Toét và Xã Xệ. Hai nhân vật này “sống” một cách dai dẳng, kéo dài liên tục cả hơn mười năm trên mặt báo, chẳng những nổi tiếng khắp cả nước mà còn xuất hiện trên báo Tây (Pháp) lúc bấy giờ. Tuy nhiên, trải qua hơn 90 năm hình thành và phát triển, làng biếm Việt gần như không còn nhân vật biếm nào nổi bật như Lý Toét và Xã Xệ nữa. Hiện nay, khi nói đến biếm họa, người ta không còn nhắc đến nhân vật biếm mà chỉ nhắc đến tác giả, một số họa sĩ biếm được xem là gạo cội của làng biếm hiện đại như họa sĩ Chóe(Nguyễn Hải Chí), Satế (Nguyễn Văn Thưởng), LET(Lê Viết Trí), DAD (Đỗ Anh Dũng),Lý Trực Dũng,…Song những cái tên này dường như chỉ được những người thực sự quan tâm tới tranh biếm họa nhắc tới, còn đại đa số công chúng bình thường thì ít người biết đến họ. So với sự nổi tiếng một thời của Lý Toét, Xã Xệ thì đây là một bước thụt lùi trong quá trình phát triển của tranh biếm họa Việt. Đánh giá về sức sống của tranh biếm họa trên báo chí nước ta, họa sĩ Lý Trực Dũng, một trong những tên tuổi lớn của làng biếm Việt, tác giả quyển sách “Biếm họa Việt Nam”, trên các bài viết của mình đều cho rằng đây là mảnh đất đang hẹp dần theo năm tháng. Nói như vậy là bởi vìcó một thực trạng là tranh biếm họa ngày nay chỉ còn tồn tại trên một vài mặt báo (như báo Tuổi Trẻ, Tuổi Trẻ Cười, báo Thanh Niên, báo Pháp Luật TP.HCM,…), trên sạp báo có nhiều tờ không còn xuất hiện mảng tranh biếm họa nữa. Vì sao thị trường tranh biếm họa trở nên ngày càng hạn hẹp như vậy? Để trả lời câu hỏi này, chúng ta cần nhìn lại dòng tranh biếm họa ở nước ta:
Trang 1ĐỀ XUẤT ĐỔI MỚI NGÔN NGỮ HÌNH ẢNH TRÊN BÁO CHÍ
1 Giá trị của tranh biếm họa đối với báo chí
Trên báo giấycó một loại hình ngôn ngữ khá đặc biệt Đó là ngôn ngữ hội họa - dùng tranhthay cho lời Loại ngôn ngữ này cũngđược xem là ngôn ngữbáo chí Trong đó, để lại ấn tượng mạnh mẽnhất lòng trong công chúng chính là tranh biếm họa
Tranh biếm họa (Caricature – tiếng Anh; có gốc từ tiếng Ý là Caricare, nghĩa là cường điệu) có thể hiểu là tranh ảnh được vẽ theo lốivừa cường điệu vừa hài hước.Trên báo chí thì tranh biếm họa cũng là một phương thức chuyển tải thông tin, phản ánh hiện thực đời sống xã hội về những mặt trái, mặt tiêu cực, phản biện về một vấn đề thời sự,…với mục đích là góp phầnhoàn thiện xã hội Chính vì thế mà người ta cho rằng nếu được khuyến khích và đánh giá đúng, thì biếm họa báo chí sẽ là những người tiên phong trên mặt trận chống lại cái ác, cái xấu Và cũng vì thế, tranh biếm họa được xem là một loại ngôn ngữ đặc biệt và đôi khi một bức tranh biếm họa có giá trị như một bài báo - “bài báo vẽ”
2 Sức sống của tranh biếm họa ở Việt Nam
Tranh biếm họa nước ta cho tới nay đã có lịch sử hơn 90 năm, tính từ năm 1922, khi người Việt Nam đầu tiên (Nguyễn Ái Quốc) có tranh biếm họa
in trên báo (tờ Le Parie của Pháp) 10 năm sau, ở Việt Nam, báo Phong Hóa (của nhóm Tự lực văn đoàn, do Nhất Linh làm chủ bút), báo Ngày Nay, báo Loa,…mới đăng nhiều tranh biếm họa
Trong những năm đầu đó có hai nhân vật biếm họa được cho là rất thành công, hai “siêu sao”của làng biếm họa Việt Nam Đó là cặp bài trùng Lý Toét và Xã Xệ Hai nhân vật này “sống” một cách dai dẳng, kéo dài liên tục
cả hơn mười năm trên mặt báo, chẳng những nổi tiếng khắp cả nước mà còn xuất hiện trên báo Tây (Pháp) lúc bấy giờ
Trang 2Tuy nhiên, trải qua hơn 90 năm hình thành và phát triển, làng biếm Việt gần như không còn nhân vật biếm nào nổi bật như Lý Toét và Xã Xệ nữa Hiện nay, khi nói đến biếm họa, người ta không còn nhắc đến nhân vật biếm
mà chỉ nhắc đến tác giả, một số họa sĩ biếm được xem là gạo cội của làng biếm hiện đại như họa sĩ Chóe(Nguyễn Hải Chí), Satế (Nguyễn Văn Thưởng), LET(Lê Viết Trí), DAD (Đỗ Anh Dũng),Lý Trực Dũng,…Song những cái tên này dường như chỉ được những người thực sự quan tâm tới tranh biếm họa nhắc tới, còn đại đa số công chúng bình thường thì ít người biết đến họ So với sự nổi tiếng một thời của Lý Toét, Xã Xệ thì đây là một bước thụt lùi trong quá trình phát triển của tranh biếm họa Việt
Đánh giá về sức sống của tranh biếm họa trên báo chí nước ta, họa sĩ
Lý Trực Dũng, một trong những tên tuổi lớn của làng biếm Việt, tác giả quyển sách “Biếm họa Việt Nam”, trên các bài viết của mình đều cho rằng đây là mảnh đất đang hẹp dần theo năm tháng Nói như vậy là bởi vìcó một thực trạng là tranh biếm họa ngày nay chỉ còn tồn tại trên một vài mặt báo (như báo Tuổi Trẻ, Tuổi Trẻ Cười, báo Thanh Niên, báo Pháp Luật TP.HCM,…), trên sạp báo có nhiều tờ không còn xuất hiện mảng tranh biếm họa nữa
Vì sao thị trường tranh biếm họa trở nên ngày càng hạn hẹp như vậy?
Để trả lời câu hỏi này, chúng ta cần nhìn lại dòng tranh biếm họa ở nước ta:
Trang 4Từ những bức tranh trên, chúng ta dễ nhận thấy một điều, dù đã qua hơn 90 năm nhưng từ bức biếm họa đầu tiên của làng biếm Việt đến nay, hầu như các bức tranh đều đem đến cho người xem cảm giác gần giống nhau Trừ việc những bức về sau có thêm nhiều màu sắc sặc sỡ và nhiều chi tiết phức tạp hơn thì dường như không có sự đột phá hay thay đổi đặc biệt nào Nếu nói báo chí phải luôn là “người đi đầu” trong việc tiếp nhận cái mới, tìm ra cái mới, thì sự “từ tốn” này của dòng ngôn ngữ hội họa có vẻ như đã không bắt kịp với sự phát triển chung của báo chí
Bên cạnh đó, một trong những lý do để tranh biếm họa thu hút người xem là do chúng đem đến được tiếng cười trào phúng Song với đa số tranh biếm họa hiện nay thì yếu tố trào phúng, châm biếm tuy vẫn rất mạnh mẽ nhưng sự hài hước, dí dỏm lại không đủ, vì thế tiếng cười cũng trở nên nhạt nhòa, gượng gạo làm mất đi sức hút của tranh biếm họa
Trang 5Lý do vì sao báo giấy trước đây lại đăng tranh biếm họa? Đơn giản là vì bên cạnh những bài viết khô khan với hàng hàng con chữ, người đọc sẽ có nhu cầu được xem những bức tranh với ý châm biếm sâu sắc mà hài hước và thời sự Nếu thiếu đi một trong ba yếu tố này thì tranh biếm họa sẽ không còn
Trang 6thu hút được sự quan tâm của công chúng hoặc tự đánh mất đi giá trị vốn có của mình hoặc là mất cả hai Và để không tự làm hẹp dần mảnh đất của mình, tranh biếm họa Việt phải tự đi tìm lối đi mới
3 Các trào lưu tranh, ảnh nhiều sức hút:
Hiện nay trên các mạng xã hội (facebook, youtube) xuất hiện nhiều hình thức thể hiện quan điểm cá nhân của các bạn trẻ thông qua những loạt tranh vẽ, ảnh chế, nhân vật hư cấu,…với những câu nói hài hước, trẻ trung, sinh động Những bộ tranh ảnh này cùng với các nhân vật hư cấutrong tranh, sau khi được đăng tải trên các trang cá nhân ngay lập tức thu hút rất nhiều sự quan tâm và yêu thích của giới trẻ Một số nhân vật tiêu biểu có thể kể đến như:“thỏ bảy màu”, “thỏ nơ”, “gấu AK”, “cá voi hồng”, “hạt đậu tung tăng”,
“cô bitch quàng khăn đỏ”, “sói Hoy”… hay một số tranh vẽ của một số bạn trẻ như Tamypu, Todocabi,… Những nhân vật và tác giả này đã nhận được hàng trăm nghìn “like” (yêu thích), “share” (chia sẻ), comment (bình luận) trên các trang mạng xã hội
Trang 7Thỏ bảy màu
Cá voi hồng
Trang 9Sự thu hút của những bộ tranh này được nằm ở ý tưởng độc đáo, không
bị ràng buộc bởi bất kỳ khuôn mẫu nào và ở chính quan điểm của những người trẻ hiện đại được thể hiện một cách dí dỏm, hài hước qua từng câu nói của các nhân vật hư cấu Liệu ở những bộ tranh này có điểm chung nào với nhân vật hư cấu Lý Toét, Xã Xệ lúc trước chăng? Tôi cho rằng, có điểm tương đồng giữa các nhân vật này dù cách thể hiện hoàn toàn khác nhau Điểm chung đó là sự mới mẻ, tính thời đại, sự hài hước, dí dỏm và trên hết đều là các nhân vật hí họa hư cấu được công chúng ở thời mình yêu mến
4 Tận dụng trào lưu và những nhân vật được yêu mến sẵn có làm
“người phát ngôn” cho báo chí và truyền thông
Đây chỉ mới là những ý tưởng ban đầu của người viết: với những nét tương đồng giữa các nhân vật ở hai thế hệ, tại sao ta không thử sử dụng trào lưu đang rất thành công này vào việc thay đổi phong cách cho tranh biếm họa vốn đang trở nên “héo mòn”?
Vào thời điểm này năm ngoái, infographic được giới báo chí chào đón như một thứ “gia vị” lạ của nền báo chí Việt Nam Lúc đó, infographic cũng đang là một trào lưu mới và chỉ qua thời gian ngắn ngủi, hiện nay infographic
đã có một ví trí vững vàng trong làng báo (một số trang báo mạng điện tử còn
có hẳn chuyên mục dành riêng cho infographic như http://vnexpress.net/infographic, http://congan.com.vn/infographic, http://vtv.vn/infographic.htm,
Ngoài ra, với sự phát triển của công nghệ hiện nay, ý tưởng sử dụng những ngôn ngữ hình ảnh mới như thế không chỉ dành riêng cho báo giấy như với tranh biếm họa trước kia Với kỹ thuật tiên tiến của mình, báo mạng điện
tử và cả truyền hình đều có thể sử dụng loại ngôn ngữ mới này Để hiểu rõ thêm về cách áp dụng này, có thể tham khảo các video clip của nhóm Ếch phu
hồ - nhóm các bạn trẻ đang nổi tiếng trên cộng đồng facebook và youtube với chiến dịch Todocabi (Tớ đố cậu biết), chiến dịch khuyến nghị công khai phương án phân bổ ngân sách nhà nước trước khi phê duyệt ở tất cả các cấp
Trang 10trong kỳ họp Quốc hội diễn ra vào tháng 6/2015, thông qua Vlog "Giếng 6: Tiền về nơi đâu?"
Tôi xin giới thiệu qua về chiến dịch này:
"Cảnh báo: Xem video này sẽ làm bạn thông minh hơn" là lời giới thiệu của một video về chủ đề tưởng như rất vĩ mô là minh bạch Ngân sách Video
đã bất ngờ nhận được sự ủng hộ của đông đảo các bạn trẻ với 250,000 lượt views và hơn 5,000 lượt chia sẻ chỉ sau 2 tuần
Trong chiến dịch này, các bạn triển khai một chuỗi các hoạt động nâng cao nhận thức rất thú vị và sáng tạo về vấn đề minh bạch ngân sách
Thông điệp của Todocabi rất đơn giản: "Chúng ta là người dân đóng thuế và xứng đáng được biết nhiều hơn về tiền thuế của chính mình"
Tiếp cận với câu chuyện "Thuế và ngân sách" bằng cách vô cùng sáng tạo, do đó không chỉ nhận được sự yêu thích của các bạn trẻ mà nhóm còn nhận được sự quan tâm của GS-TS Đặng Hùng Võ - nguyên Thứ trưởng Bộ Tài nguyên - Môi trường, TS Lê Đăng Doanh - nguyên Viện trưởng Viện Quản lý kinh tế trung ương, TS Đặng Hoàng Giang - Phó giám đốc Trung tâm
hỗ trợ cộng đồng và nghiên cứu phát triển (CECODES)…