Trong đời sống văn học, kịch bản phim truyện điện ảnh có sự lai ghép giữa tính kịch và tính tự sự. Giống như mọi kịch bản sân khấu, kịch bản phim truyện điện ảnh có nhân vật, kịch tính. Tuy nhiên, kịch bản phim truyện điện ảnh còn đậm nét tính tự sự, bản thân mỗi kịch bản luôn có cốt truyện của nó.
TẠP CHÍ KHOA HỌC SỐ 36/2019 91 TÍNH LAI GHÉP CỦA THỂ LOẠI KỊCH BẢN PHIM TRUYỆN ĐIỆN ẢNH Nguyễn Thị Phương Thảo Viện phim Việt Nam Tóm tắt: Điện ảnh thường coi “nghệ thuật thứ bẩy” Để làm nên phim hay, trước hết cần có kịch hay Với chất liệu ngơn ngữ giá trị nghệ thuật định, kịch phim truyện điện ảnh thể loại văn học đặc biệt Ở kịch phim truyện điện ảnh có lai ghép độc đáo hai loại hình nghệ thuật: văn học điện ảnh Kịch khâu khởi đầu cho phim, tồn độc lập tác phẩm văn học Trong đời sống văn học, kịch phim truyện điện ảnh có lai ghép tính kịch tính tự Giống kịch sân khấu, kịch phim truyện điện ảnh có nhân vật, kịch tính Tuy nhiên, kịch phim truyện điện ảnh cịn đậm nét tính tự sự, thân kịch ln có cốt truyện Từ khóa: thể loại văn học, kịch bản, kịch phim truyện điện ảnh, tính kịch, tính tự Nhận ngày 10.11.2019; gửi phản biện, chỉnh sửa duyệt đăng ngày 15.12.2019 Liên hệ tác giả: Vũ Thị Hạnh; Emai: thietthao88@gmail.com ĐẶT VẤN ĐỀ Hiện nay, điện ảnh trở thành cơng nghiệp giải trí hàng đầu giới Nó chi phối tới lĩnh vực đời sống: văn hóa, thể thao, du lịch, thương mại, dịch vụ, sản xuất, tiêu dùng… quốc gia Gắn liền với phát triển điện ảnh, yếu tố kịch ngày trọng, kịch phim truyện điện ảnh Kịch phim truyện điện ảnh đăng trang internet, dịch, xuất bản, lưu trữ Viện nghệ thuật có số lượng bạn đọc đơng đảo, bao gồm cộng đồng làm phim lẫn bạn đọc tự Nhiều thi kịch phát động, nhiều kịch trao giải thưởng văn học cấp nhà nước Tất đặt lối ngỏ nghiên cứu thể loại văn học – kịch phim truyện điện ảnh Những nhà điện ảnh Liên Xô cũ quan niệm: kịch phim truyện điện ảnh thể loại văn học đặc biệt Cơng trình tiêu biểu thể điều “Văn học với điện ảnh” - tập hợp viết tác giả I.Vai-Sphen, M.Rôm, I.Khây-Phít-Xơ E.GaBơ-Ri-Lơ-Vi-Trư (Mai Hồng dịch, Nxb Văn học, 1961) Các viết cơng trình có xu hướng khẳng định mối quan hệ khăng khít hai loại hình nghệ thuật, kịch phim “là loại hình văn học, tác phẩm văn học độc lập” [3, tr.22] Cuốn 92 TRƯỜNG ĐẠI HỌC THỦ ĐÔ HÀ NỘI “Điện ảnh văn học” Timothy Corigan (người dịch: Nguyễn Thu Hà, Trần Phương Hoàng, Huyền Vũ, Trần Lê Minh) khẳng định ý kiến nhà nghiên cứu Lessing: “Bây giờ, kịch trở thành hình thức văn học độc lập Kịch phim sinh từ phim, kịch sân khấu bắt nguồn từ sân khấu” [6, tr.211]… Trong đó, người làm điện ảnh đại, Mỹ, phản bác, cho kịch đơn khâu q trình sản xuất phim Có thể thấy ý kiến số tài liệu “Nghệ thuật điện ảnh” (Nxb Đại học quốc gia Hà Nội), “Giáo trình biên kịch nội học viện TVM” (HTV3 liên kết với Hàn Quốc), “Những vấn đề lí luận kịch phim” Đồn Minh Tuấn Như vậy, vấn đề kịch phim truyện điện ảnh có phải thể loại văn học hay khơng cịn bàn cãi [3] Tuy nhiên, dừng lại ý kiến nhỏ lẻ số tài liệu, chưa có cơng trình nghiên cứu cách nghiêm túc, có hệ thống Bước đầu tìm hiểu vấn đề này, người viết nhìn nhận kịch phim truyện điện ảnh tính lai ghép - thể loại lai ghép văn học điện ảnh, lai ghép tính kịch tính tự NỘI DUNG 2.1 Kịch phim truyện điện ảnh - lai ghép văn học điện ảnh 2.1.1 Vai trị trung gian tính độc lập kịch phim truyện điện ảnh Trong nghệ thuật điện ảnh, chức kịch viết để đọc nhằm thưởng thức văn học mà để làm phim Nó khâu khởi đầu cho phim, gọi thuật ngữ chuyên môn: “kịch văn học” Khi kịch văn học hoàn thành, đưa cho thành viên đoàn làm phim để người đọc (đạo diễn, phó đạo diễn, họa sĩ, nhạc sĩ, diễn viên…) nghiền ngẫm, tìm cơng việc Kịch lúc đóng vai trị trung gian, bắc cầu từ nghệ thuật văn học sang nghệ thuật điện ảnh, kịch thực hóa phim Ví dụ cảnh kịch “Cánh đồng bất tận” (biên kịch Ngụy Ngữ, chuyển thể từ tác phẩm tên Nguyễn Ngọc Tư): “16 ĐỒNG – NGÀY – NGOẠI Ao bơng súng có lùm tràm vây quanh Nước vắt Hoa nở trắng Chim le le bay vút lên có tiếng động Sương trần truồng dầm nước Ở bờ ao, Nương vò giặt quần áo vừa Sương cởi Khơng xà phịng, vị, vắt, lại nhúng vào nước, vò vắt, giũ Và sát trước thấy theo mắt Sương: Sương hụp đầu xuống nước, loay hoay làm TẠP CHÍ KHOA HỌC SỐ 36/2019 93 phần bụng ngửng lên, lưng quay lại phía Nương, đứng lặng chút, Nương lại vò, vắt Sương lại hụp xuống Nương lại lặng nhìn Trong nước có màu máu Và Sương lại ngẩng lên Nương vắt áo quần, trở cánh đồng, xua bầy vịt ăn gần dạt xa ra, giũ áo quần, máng lên phơi bụi thấp…” Kịch vậy, lên phim, “Cánh đồng bất tận” với cảnh quay thơ mộng tuyệt vời: Ở đìa khơng có phèn với hoa sen khủ kín mặt nước, Nương giặt áo cho Sương Cịn Sương, gái điếm trầm nước với bờ vai đầy nữ tính Sương lấy tay vục chút nước lên người, nhẹ kì cọ thị tay xuống nước Sau vài giây, mặt nước với sen xanh non loang vùng máu nhỏ đỏ tươi… Cảnh đẹp đẽ bi thương kết hợp với tiếng nhạc không lời - nhạc giai điệu gợi lên cảm xúc vừa xơn xao vừa âm ỉ, day dứt, oán than - kết hợp với tiếng kêu lên đau đớn Sương Từ quay trung, cận cảnh… khn hình chuyển sang tồn cảnh, nhìn thấy rõ hai người nữ đầm sen Nương đứng thuyền nhìn Sương đầy sợ hãi, lo lắng Sương trầm hồ, ngẩng mặt lên trời với tiếng kêu thê thiết đau đớn Cảnh giàu chất gợi thật nhiều ý nghĩa Tuy khâu khởi đầu q trình làm phim, có vai trị đặc biệt đời sống điện ảnh kịch lại tồn cách độc lập với số phận riêng Nhiều kịch lưu trữ, xuất bản, chí có kịch khơng cần thành phim, ví dụ: “Con voi già” Bành Châu, “Tập kịch phim truyện Võ Thị Hảo”… Nó tồn loại hình văn bản, có đời sống văn học độc lập 2.1.2 Dấu vết phương thức điện ảnh kịch Trước hết, kịch sử dụng chất liệu ngôn ngữ - chất liệu văn học Đây quan trọng để xếp vào thể loại văn học Tuy nhiên, khác với tác phẩm, thể loại văn học thường thấy, mục đích kịch để làm phim nên in đậm dấu vết phương thức điện ảnh Thứ nhất, kịch đại viết theo mẫu hình thức định - thường phần mềm dùng với phạm vi quốc tế Final Draft, celtx Đây thực chất vấn đề kịch phim truyện điện ảnh thời đại kỹ nghệ Khi điện ảnh đời chưa có kịch bản, đạo diễn tự ứng tác trường, đạo diễn viên diễn xuất Lịch sử kịch lịch sử phim khoảng hai mươi năm Nhà nghiên cứu Balázs Béla tổng kết khẳng định: “Khi điện ảnh bắt đầu, chưa có kịch bản: đạo diễn tự ứng tác cảnh quay trường, bảo cho diễn viên cần phải làm cảnh Phần phụ đề viết chèn vào sau Kịch phim đời lúc phim phát triển thành nghệ thuật độc lập, khơng cịn sáng tác hiệu ứng thị giác tinh tế 94 TRƯỜNG ĐẠI HỌC THỦ ĐÔ HÀ NỘI trước ống kính máy quay nữa, điều cần phải lên kế hoạch cẩn thận từ trước Kịch phim trở thành hình thức văn học điện ảnh ngừng tập trung vào hiệu ứng văn chương, mà vững bước đơi chân tư theo hiệu ứng thị giác” [6, tr.203] Trước kia, người ta thường viết kịch phim truyện vừa, để phục vụ cho trình làm phim, phần mềm viết kịch quốc tế đời… “Điều quan trọng kịch bạn phải viết theo định dạng trang kịch (có tiêu chuẩn lề, phần vùng đánh máy) kịch đưa cho diễn viên nhà quản lý, chưa phải người chuyên nghiệp nghề, thể bạn hiểu thực tế làm phim Bạn dùng chương trình xếp kịch Final Draft với phần mềm word để thực Khi viết kịch bản, bạn đặt vào vị trí người đầu tư diễn viên, để ghi hình, hướng máy quay giới hạn vùng chuyển dịch diễn viên cảnh mức Người đọc phải mường tượng phim kịch giống họ xem ảnh mà lo vấn đề hai thứ khớp vào nhau” [5, tr 83] “Một công việc khác cần xem xét chuẩn bị kịch thời lượng tồn phim Đơi khi, bạn muốn dài tiêu chuẩn phim 90 phút hay hai tiếng nhà sản xuất yêu cầu bạn làm Có tiêu chuẩn thơng thường trang kịch phút” [5, tr 84] Các phần mềm khác có hình thức chung, gồm nhiều cảnh Ví dụ kịch “Khi Harry gặp Sally” (biên kịch Nora Ephron) - tác phẩm thành phim bầu chọn đứng thứ 23 danh sách 100 phim hài Viện phim Mỹ, số lời thoại nằm danh sách 100 câu thoại đáng nhớ, đứng thứ danh sách phim hài tình cảm đứng thứ 25 chuyện tình phim hay nhất… “Khi Harry gặp Sally” kể gặp gỡ hành trình mối quan hệ Harry chàng trai đầy bi quan, không tin đàn ông phụ nữ làm bạn với họ ln có tình dục chen vào - Sally, gái xinh đẹp có tính cách trái ngược Harry Ban đầu, hai người tồn khoảng cách đầy ác cảm, sau nhiều năm gặp lại, hai chịu nhiều mát, tổn thương tình cảm… lại trở thành bạn tốt Trong đêm Sally đau khổ biết tin người yêu cũ cô lấy vợ, Harry an ủi, chuyện nam nữ hai người xảy Mối quan hệ họ trở nên căng thẳng tưởng không cịn làm bạn với nữa, thời điểm đó, họ nhận yêu tự lúc Ngồi mối tình gặp gỡ hai nhân vật Harry Sally, tác phẩm cịn tập hợp vơ số mối tình khác với nhiều hồn cảnh lứa tuổi… để khán giả/người đọc tự suy ngẫm khái niệm tình yêu, quan niệm sống, đời mối quan hệ mình, quanh mình” Đây cảnh kịch “Khi Harry gặp Sally”: TẠP CHÍ KHOA HỌC SỐ 36/2019 95 “NGOẠI OTO - CẢNH DI CHUYỂN - NGÀY Khi ô tô rẽ vào đường cao tốc SALLY (Tiếng ngồi hình) Amanda bảo anh có mặt bi quan HARRY Chính điều khiến cô thấy hấp dẫn đấy, SALLY Mặt bi quan anh á? HARRY Ừ Sao? Cơ khơng có mặt bi quan à? Biết rồi, có lẽ kẻ tươi hớn thay dấu chấm chữ “i” hình trái tim SALLY (cãi) Tơi bi quan chẳng người ngồi cạnh đâu… HARRY (tự mãn) Ô à? Khi mua sách mới, đọc trang cuối trước Làm để lỡ có chết trước đọc xong tơi biết kết thúc Cơ bạn ạ, bi quan SALLY (giờ giận) Bi quan khơng có nghĩa anh sâu sắc hay qi tương tự hết Ý tơi là, đúng, người vui vẻ HARRY (tươi tỉnh) Tôi SALLY …và chẳng thấy có khơng hay HARRY Tất nhiên chẳng thấy Cơ q bận vui vẻ mà Cô nghĩ chết chưa? SALLY Rồi 96 TRƯỜNG ĐẠI HỌC THỦ ĐƠ HÀ NỘI HARRY Hẳn nhiên nghĩ tới Một ý nghĩ thoáng qua lại lướt lướt vào tâm trí Cịn tơi nghĩ hàng giờ, hàng ngày trời… SALLY (ngắt lời) … anh tưởng điều biến anh thành người hay hớm à? HARRY Nghe này, thứ không đời đổ xuống đầu tơi trang bị sẵn sàng để đương đầu khơng, tất tơi muốn nói SALLY Cịn lúc anh hủy hoại đời để chờ đợi thứ khơng ấy” [4, tr.32] Như vậy, cảnh gồm có tên cảnh: NGOẠI OTO – CẢNH DI CHUYỂN – NGÀY (thơng báo cảnh ngồi trời, oto di chuyển đường phố, thời gian ban ngày), câu tả (những câu miêu tả kịch bản), ví dụ: “Khi ô tô rẽ vào đường cao tốc”; tên nhân vật; thoại nhân vật; diễn giải kèm theo lời thoại nhân vật, ví dụ:“ngắt lời, tươi tỉnh, tự mãn…”; kèm thêm vài dẫn kĩ thuật, liên quan đến cách kể, ví dụ: “cut, tiếng ngồi hình”… Thứ hai, khác với kịch sân khấu, kịch phim truyền hình với yếu tố thoại chủ chốt, phim điện ảnh có yếu tố chủ chốt ngơn ngữ hình ảnh Trong kịch phim truyện điện ảnh, ngôn ngữ miêu tả chủ yếu (tả bối cảnh, nhân vật, hành động, im lặng ) - thứ diễn được, khơng sâu phân tích tâm lí nhân vật Đồng thời, gắn liền với đời sống điện ảnh nên kịch có cách kể đặc trưng với thuật ngữ chuyên ngành Ví dụ: “in-out dream” - cảnh giấc mơ nhân vật đó, “flashback” - cảnh hồi tưởng… 2.2 Kịch phim truyện điện ảnh - lai ghép tính kịch tính tự 2.2.1 Tính kịch Cả kịch sân khấu kịch phim truyện điện ảnh cần đến nhân vật kịch tính Nó đảm bảo u cầu: kể ai, chuyện diễn Kịch tính chất nút thắt xung đột, làm khơi dậy trí tị mị người tiếp nhận Nó mâu thuẫn nội tại, bên trong, thuộc nhiều phạm trù khác nhau… Có lẽ điểm giống lớn kịch sân khấu kịch phim truyện hai có đời sống bên ngồi trang giấy: kịch sân khấu cần đưa lên sân khấu để trình diễn, cịn kịch phim truyện để làm phim Tuy nhiên, kịch phim viết TẠP CHÍ KHOA HỌC SỐ 36/2019 97 “hình ảnh”, khoảng không gian, thời gian không bị giới hạn Vì hạn chế khơng gian, thời gian, nên địi hỏi nghệ thuật sân khấu có tính ước lệ cao để diễn tả cảm xúc, thực tiễn sống chuyển tải tư tưởng tác giả đến người xem Kịch sân khấu có tính ước lệ cao, không cho phép tác giả mô tả không gian lớn Nhân vật, kịch tính sân khấu đặt bối cảnh hẹp khơng thể mơ tả xác thật xe tăng chạy qua, máy bay hạ cánh, đại bác nã đạn… nên địi hỏi tính ước lệ, đơi có kịch đạo diễn dùng ảnh rộng để kết hợp phim ảnh với diễn xuất diễn viên sân khấu Kịch sân khấu thường có ba màn, không gian phải dùng thoại để mô tả tình huống, hồn cảnh Kịch phim truyện điện ảnh chia thành hồi, cảnh khơng cầu kì ước lệ chuyển tức thời chuyển không giới hạn thời gian, không gian (giữa hành tinh, từ đất nước đến đất nước khác… chưa đầy giây), khơng cần nhiều thoại 2.2.2 Tính tự Chữ “kịch” cụm từ “kịch phim truyện điện ảnh” làm cho người ta nghĩ đến văn học kịch - kịch sân khấu, nhiên tính chất, cịn có tính tự đậm nét Tự phải có cốt truyện Bản thân ý tưởng phim cốt truyện Ví dụ, ý tưởng phim “Titanic”: “Châu Âu, năm 1912 Jack Dawson Rose DeWitt Bukater đắm say mối tình bí mật đầy lãng mạn sau họ gặp chuyến tàu định mệnh New York Con tàu mang tên Titanic Mối tình gặp phải cản trở mãnh liệt từ mẹ Rose, vốn muốn cô cưới chồng nhà tư sản giàu có để gỡ nợ, vị phu cộc cằn nọ, tàu chìm xuống biển sâu nhấn chìm tất cả… để lại mối tình bất diệt gương sống đẹp giây phút cận kề chết” [2] Hay ý tưởng phim “Tình yêu tham vọng”: Bộ phim câu chuyện gia đình bần nơng gồm người mẹ ba đứa tỉnh miền Trung theo sóng nhập cư ạt Sài Gịn năm 80 tìm miền đất Trong mơi trường thành phố khắc nghiệt, nhân vật gia đình phải tìm chỗ đứng cho riêng mình, tham vọng, trách nhiệm phải đấu tranh dội với tình u, gia đình… đến mức đơi khơng thể hịa hợp khiến họ ln phải xung đột dù thâm tâm yêu thương lẫn nhau” [2] Dù phim cảm giác có cốt truyện Ví phim “Tâm trạng u” (In the mood for love) đạo diễn đồng biên kịch, nhà sản xuất Vương Gia Vệ, phim “đánh giá phim lãng mạn lịch sử điện ảnh (…) nhận lời khen từ khán giả giới chun mơn tồn giới” [7] Phim đạt nhiều giải thưởng Pháp, Mỹ, Anh, Đức, châu Âu Cốt truyện “Tâm trạng yêu” sau: Vợ chồng cô Trần (lấy theo họ chồng) vợ chồng anh Châu chuyển nhà đến ngày thuê hai buồng hai gia đình sát vách Chồng Trần thường xun cơng tác nước ngồi, cịn vợ 98 TRƯỜNG ĐẠI HỌC THỦ ĐÔ HÀ NỘI anh Châu thường xun xa Cơ Trần anh Châu mà chịu cảnh lẻ bóng, thường xuyên giáp mặt coi hàng xóm tốt Rồi đến ngày, Trần hẹn gặp anh Châu, họ nói chuyện để đến kết luận thật vợ, chồng họ ngoại tình với Cả hai biết điều vợ anh Châu có túi xách giống hệt q mà chồng Trần nước ngồi mua cho vợ, cịn anh Châu có cà vạt y hệt cà vạt anh Trần, cà vạt quà mà vợ anh Châu mua nước tặng chồng… Cả cô Trần anh Châu buồn bã, ưu tư Do đồng cảm cảnh sống cô đơn, bị phản bội nên họ làm bạn với cách tự nhiên, quan tâm săn sóc Dần dần, hai người thương thầm nhớ trộm nhau; nhiên hai hồn tồn khơng giới hạn nam nữ Họ dành cho tình cảm, thương nhớ, quan tâm thật nồng ấm sáng Có lúc anh Châu muốn rủ Trần đi, cô không đủ can đảm để bỏ chồng Sự vây bọc đạo đức, cố gắng tránh dị nghị xung quanh mình… khiến cho anh Châu cô Trần đến gần hơn, dù họ yêu Thấy tình cảm tội lỗi khơng đến đâu, anh Châu sang Singapore làm việc Nhiều năm trôi qua, hai tìm chốn cũ, ấp ủ lịng mong muốn cịn gặp lại khơng thể Châu chơn giấu bí mật tình u thầm kín mình, Trần vậy… Trên thực tế, có tác giả làm phim khơng cốt truyện, ví Thái Minh Lượng, thường giới hạn phim ngắn Phim “Journey to the west” Thái Minh Lượng để mô tả người Tuy nhiên, thật khó để khán giả kiên trì ngồi xem cảnh người 90, 120 phút Phim truyện, chất phim kể câu chuyện ngơn ngữ điện ảnh, giàu tính nghệ thuật Kịch phim truyện điện ảnh ln cần cốt truyện, có hạt nhân kiện đó, chí thể loại lại có hạt nhân kiện đặc trưng - phim tình cảm lãng mạn có hạt nhân kiện khác với phim thể loại phiêu lưu, cao bồi… Về tính tự kịch phim truyện điện ảnh, Tiến sĩ văn học Trần Ngọc Hiếu có ý cho rằng: kịch phim truyện điện ảnh nghiêng tự nhiều Dù so sánh khiên cưỡng, kịch gần với truyện ngắn, tức thứ tập trung, đọng, nén lại, khơng có nhẩn nha, thừa thãi; kịch phim truyện điện ảnh giống tiểu thuyết, có nhẩn nha, ví cảnh anh Châu, Trần qua lại, cảnh đèn đường mưa… “Tâm trạng yêu” (Vương Gia Vệ)… Đây ý kiến thú vị, có tính gợi mở nghiên cứu sâu kịch phim truyện điện ảnh KẾT LUẬN Như vậy, kịch phim truyện điện ảnh thể loại mang tính lai ghép, sống trọn vẹn hai đời sống: điện ảnh văn học, đậm nét tính kịch tính tự Rõ ràng TẠP CHÍ KHOA HỌC SỐ 36/2019 99 là, kịch phim điện ảnh khâu trình sản xuất phim, hình thức tồn giấy phim, đề xuất tự cho nhà làm phim Nó sử dụng chất liệu ngơn từ để thể ý tưởng phim, có tính độc lập tương đối so với tồn q trình sản xuất phim Kịch phim điện ảnh trạng thái trung chuyển, dạng thức văn thời để tự biến đổi để thành phim Nó khâu tồn kênh chữ phim, có giá trị nghệ thuật riêng mang đậm tính lai ghép - lai ghép điện ảnh văn học, lai ghép tính kịch tính tự TÀI LIỆU THAM KHẢO David Bordwell, Kristin Thompson (2008), Nghệ thuật điện ảnh (Đỗ Thu Hà, Nguyễn Liên, Nguyễn Kim Loan, Ngô Tự Lập, Trần Nho Thìn, Trần Hải Yến dịch), - Nxb Giáo dục, Hà Nội Học viện TVM (2010), Giáo trình Biên kịch nội bộ, (HTV3 liên kết Hàn Quốc) I Vai-Sphen, M.Rơm, I.Khây-Phít-Xơ, E.Ga-Bơ-Ri-Lơ-Vi-Trư (1961), Văn học với điện ảnh (Mai Hồng dịch), - Nxb Văn học, Hà Nội Nora Ephron (2011), Khi Harry gặp Sally (Trang Hải dịch), - Nxb Trẻ, TP Hồ Chí Minh Steven Ascher, Edward Pincun (2019), Sổ tay nhà sản xuất phim - hướng dẫn dễ hiểu thời đại kỹ thuật số tập (Hoàng Như Yến dịch), - Viện phim Việt Nam Timothy Corigan (2013), Điện ảnh Văn học (Nguyễn Thu Hà, Trần Phương Hoàng, Huyền Vũ, Trần Lê Minh dịch), - Nxb Thế giới, Hà Nội Https://vi.wikipedia.org/wiki/T%C3%A2m_tr%E1%BA%A1ng_khi_y%C3%AAu THE HYBRIDITY IN FILM SCRIPT Abstract: Film is considered as “seventh art” To have a great film, we must first have a great script With its literary language and artistic merit, film script is a distinctive literary genre It is the hybrid of two art forms: the movies & literature Script is the cradle of a movie, exists independently as a literary work In the literary life, a film script is composed of theatricality and narrativeness Like the play script, a film script has characters and dramas However, what makes it different is it also highlights the narrativeness Each script itself has its own plot Keywords: Genres of literature, script, film script, threatricality, narrativeness ... viết nhìn nhận kịch phim truyện điện ảnh tính lai ghép - thể loại lai ghép văn học điện ảnh, lai ghép tính kịch tính tự NỘI DUNG 2.1 Kịch phim truyện điện ảnh - lai ghép văn học điện ảnh 2.1.1 Vai... tính gợi mở nghiên cứu sâu kịch phim truyện điện ảnh KẾT LUẬN Như vậy, kịch phim truyện điện ảnh thể loại mang tính lai ghép, sống trọn vẹn hai đời sống: điện ảnh văn học, đậm nét tính kịch tính. .. - phim tình cảm lãng mạn có hạt nhân kiện khác với phim thể loại phiêu lưu, cao bồi… Về tính tự kịch phim truyện điện ảnh, Tiến sĩ văn học Trần Ngọc Hiếu có ý cho rằng: kịch phim truyện điện ảnh