Thi pháp cốt truyện và ngôn từ nghệ thuật trong chinh phụ ngâm

Thể song thất lục bát như được sinh ra để trở thành hình thức chuyên dụng cho những áng thơ trữ tình trường thiên như Chinh phụ ngâm khúc, âm điệu song thất đều đều, trầm lặng, khổ thơ l

Thi pháp c t truy n và ngôn t  ngh  thu t trong Chinh ph  ngâm ­ Đoàn Th  Đi m ố ệ ừ ệ ậ ụ ị ể

1 Thi pháp cốt truyện

Chinh phụ ngâm khúc là tác phẩm trữ tình Toàn bộ khúc ngâm là sự giãi

bày cảm xúc của người vợ có chồng đi lính xa nhà Hầu hết mỗi dòng trong tổng

số 408 câu thơ của bản dịch đều không ít thì nhiều, trực tiếp hoặc gián tiếp gắn với tiếng nói bên trong của người thiếu phụ Thể song thất lục bát như được sinh

ra để trở thành hình thức chuyên dụng cho những áng thơ trữ tình trường thiên

như Chinh phụ ngâm khúc, âm điệu song thất đều đều, trầm lặng, khổ thơ lặp lại

mang tính chu kì với những vần lưng vần chân kết dính lẫn nhau đã trở thành ưu

thế nổi bật diễn tả tình cảm triền miên da diết của người chinh phụ Chinh phụ ngâm khúc vì thế đã tìm được một nội dung và hình thức để có thể khẳng định

xếp vào thể loại trữ tình Tuy nhiên đọc Chinh phụ ngâm khúc, ta còn có thể tìm

ra yếu tố tự sự trong tác phẩm Giáo sư Lê Trí Viễn khi bắt đầu phân tích toàn bộ khúc ngâm cũng đã tóm tắt văn bản trong khoảng 20 dòng Chỉ xét riêng về mặt hình thức chưa bàn đến đến nội dung của bài tóm tắt, cũng thấy đây là công đoạn quen thuộc của những tác phẩm thuộc thể loại tự sự, thể loại có sự xuất hiện của cốt truyện cùng hệ thống các sự kiện

Chinh phụ ngâm khúc giống như một câu chuyện kể về số phận bi thương

của người chinh phụ Tác phẩm cũng có thể chia làm ba phần với diễn tiến như sau: mở đầu là việc người chồng ra trận, tiếp đến là cảnh chờ đợi của người vợ trẻ và kết lại khúc ngâm là ngày người chồng trở về trong ngày vui chiến thắng

Sự kiện chính, được xem như biến cố của cuộc đời người chinh phụ là việc chồng ra chiến trận trong lúc cả hai người “tuổi đương chừng niên thiếu” Tình yêu và hạnh phúc đang ở độ nồng nàn đắm say phải tạm chia lìa, đứt đoạn Người chinh phụ bắt đầu bước vào một quãng đường dài của sự chờ đợi mỏi mòn vô vọng, mọi gắng gượng và nỗ lực xua đuổi nỗi buồn của nàng đều trở nên bất lực Hàng loạt những sự việc được nói đến Nàng gieo quẻ bói, đề chữ trên gấm, gượng đốt hương, gượng soi gương, tìm đến chồng qua những giấc mộng, cậy người gửi đến những kỉ vật yêu thương…nhưng tất cả chỉ là sự trống không, vô vọng

Hầu như toàn bộ các áng thi ca nổi tiếng nói trên đều được tác giả vay mượn cốt truyện và ý tứ của văn học Trung Quốc để gởi gắm tâm sự của mình

hoặc nói đến hoàn cảnh đau thương của đất nước Riêng Chinh phụ ngâm khúc có cái đặc biệt hết sức riêng lẻ là cốt truyện không vay mượn, là một sáng

tác phẩm hoàn toàn mới do chính tác giả hun đúc nên, được khơi dậy từ tâm trạng của một viên quan chức thời phong kiến xót xa trước cảnh chia ly và đau khổ của những cặp vợ chồng son trẻ trong chinh chiến thời Trịnh Nguyễn phân tranh Mặc dù vẫn không tránh khỏi việc sử dụng nhiều thành ngữ, điển tích và bối cảnh theo lối của văn học Trung Quốc Tuy nhiên, đây có thể xem là một trong những tác phẩm tài hoa, thê hiện sự sáng tạo về cốt truyện không vay mượn từ văn học nước ngoài

2 Thi pháp nghệ thuật ngôn từ

2.1 Về ngữ âm

Lời văn nghệ thuật gắn liền với các yếu tố thanh, vần, nhịp điệu…Những yếu tố này thường tạo ra những hiệu quả đáng kể cho tác phẩm nghệ thuật

Chinh phụ ngâm khúc có những đặc trưng về vần độc đáo, có lúc tuân

thủ quy định về vần của thể thơ song thất lục bát:

“Chốn Hàm Dương chàng còn ngoảnh lại Bến Tiêu Tương thiếp hãy trông sang Khói Tiêu Tương cách Hàm Dương Cây Hàm Dương cách Tiêu Tương mấy trùng.

Cùng trông lại mà cùng chẳng thấy Thấy xanh xanh những mấy ngàn dâu Ngàn dâu xanh ngắt một mầu Lòng chàng ý thiếp ai sầu hơn ai.”

Sự phối hợp giữa vần ở hai câu thất và câu lục khá chặt chẽ Việc tạo vần theo nguyên tắc không gây ra cứng nhắc trong diễn đạt mà tạo sự trùng khớp, nhịp nhàng giữa các thanh với nhau Vần của thể thơ song thất lục bát

trong Chinh phụ ngâm khúc rất phong phú: vần trắc, vần bằng, vần lưng, vần

chân, chúng kết hợp về mặt ngữ âm tạo thành tính liên kết giàu chất nhạc, phù hợp diễn tả tâm trạng, cảm xúc trữ tình

Tuy nhiên, vẫn có một số trường hợp các tác giả phá vỡ tính quy phạm về vần trong thơ song thất lục bát:

“Ðường giong ruổi lưng đeo cung tiễn Buổi tiễn đưa lòng bận thê noa Bóng cờ tiếng trống xa xa Sầu lên ngọn ải oán ra cửa phòng.”

Trong thể thơ song thất lục bát thì nhịp điệu thường rất chuẩn, ít phá cách Thường thi bắt gặp nhip điệu 3/4 trong hai câu thất và 2/2 trong hai câu lục bát:

“Sương như búa / bổ mòn gốc liễu Tuyết nhường cưa / xẻ héo cành ngô Giọt sương / phủ bụi / chim gù Sâu tường / kêu vẳng / chuông chùa / nện khơi”

Ngoài ra thì còn có sự phá cách tạo cho tứ thơ trở nên phong phú, độc đáo:

“Tìm chàng thuở / Dương Ðài / lối cũ Gặp chàng nơi / Tương Phố / bến xưa Xum vầy / mấy lúc / tình cờ Chẳng qua / trên gối / một giờ / mộng xuân.”

Với nhịp điệu 3/2/2 ở hai câu thất tạo tính đều đặn về tiết tấu, thể hiện tính chất đối xứng, tạo nên giọng điệu mới mẽ

Về đối, trong thơ song thất lục bát thì đối rất phong phú Trong Chinh phụ ngâm khúc thì Đoàn Thị Điểm dùng rất nhiều phép đối: đối cách đoạn, đối cách

cú, tiểu cú

“Tin thường lại người không thấy lại Hoa dương tàn đã trải rêu xanh Rêu xanh mấy lớp xung quanh Sân đi một bước trăm tình ngẩn ngơ.”

Đối với đoạn:

“Thư thường tới người chưa thấy tới Bức rèm thưa lần dãi bóng dương Bóng dương mấy buổi xuyên ngang Lời sao mười hẹn chín thường đơn sai.”

Với cách đối đoạn thì thấy được sự cân xứng giữa hai đoạn, tạo nên sự đối lập giữa hai tâm trạng hoặc giữa tâm trạng với ngoại cảnh Hiện tượng đối này tạo nên sự nhịp nhàng của vầng thơ

Phép đối thứ hai là phép đối cách cú:

“Trống Tràng Thành lung lay bóng nguyệt Khói Cam Tuyền mờ mịt thức mây”

Cả hai câu này đối về ý lẫn về từ: “Trống Tràng thành” >

< “khói CamTuyền”, “lung lay” > < “mờ mịt”, “bóng nguyệt” > < “thức mây” Cách

đối này tạo nên tính cân xứng giữa các câu trong cùng một đoạn, càng làm tăng thêm tính réo rắt, sự đối lập trong lòng người chinh phụ

Ngoài ra, tác giả còn sử dụng biện pháp đối tiểu cú Cách đối này xuất hiện với tần số không nhiều như đối cách cú, nhưng có những hiệu quả riêng biệt, thể hiện hình thức chỉnh chu, cân đối:

“Biếng cầm kim >< biếng đưa thoi Oanh đôi thẹn dệt >< bướm đôi ngại thùa”

Đây là cách đối xuất hiện với tần suất vừa phải trong Chinh phụ ngâm khúc nhưng có hiệu quả lớn, chính cách đối này thể hiện được những trạng thái

đối lập trong nội tâm của người chinh phụ, góp phần hỗ trợ đắc lực cho dụng ý nghệ thuật của tác giả

2.2 Về mặt từ vựng

Trong Chinh phụ ngâm khúc từ láy xuất hiện rất nhiều, và phong phú về

các kiểu từ láy Có tất cả 87 từ láy, trong đó từ láy âm chiếm số lượng rất lớn

Từ láy hoàn toàn điệp âm, điệp vần, điệp thanh:

“Hồn tử sĩ giò ù ù thổi Mặt chinh phu trăng dõi dõi soi”

Từ láy hoàn toàn điệp âm, điệp vần, khác thanh:

“Trời thăm thẳm xa vời không thấu Nỗi nhớ chàng đau đáu nào xong”

Từ láy hoàn toàn điệp âm, khác vần, khác thanh:

“Mối sầu dằng dặc tựa miền bể xa”

Từ láy bộ phận láy âm:

“Trống Tràng Thành lung lay bóng nguyệt Khói Cam Tuyền mờ mịt thức mây”

Từ láy bộ phận láy vần:

“Lòng chàng lẩn thẩn e tà bóng dương”

Từ láy tư:

“Bỗng thơ thơ thẩn thẩn như không”

Bên cạnh các từ láy thì Chinh phụ ngâm khúc là một tác phẩm mang

tính tập cổ được thể hiện qua việc sử dụng nhiều từ Hán việt Cụ thể, tác phẩm

sử dụng nhiều điển tích, điển cố tạo nên tính cô đọng, hàm súc, lời ít nhưng ý nhiều gợi lên trường liên tưởng cho độc giả:

“Thoa cung Hán thuở ngày xuất giá Gương lầu Tần dấu đã soi chung Cậy ai mà gửi tới cùng

Ðể chàng thấu hết tấm lòng tương tư.”

Để miêu tả tâm trạng nhớ nhung của người chinh phụ thì tác giả sử dụng điển tích: Hán Cung Thoa và Gương Lầu Tần “Hán Cung Thoa” là trâm cài tóc, Hán Võ Đế dựng điện Chiêu Linh có hai thần nữ đến dâng hoa bằng ngọc, vua ban thoa ấy cho Triệu Tiếp Dư, khi mở ra chiếc thoa bỗng hóa chim yến bay lên trời “Lầu Tần Kính” là gương của Tần Thủy Hoàng dùng để soi ngũ tạng, tâm cang của người ngay, kẻ gian Qua hai điển tích tác giả nói lên lòng chung thủy của người chinh phụ Hay:

“Múa gươm rượu tiễn chưa tàn Chỉ ngang ngọn dáo vào ngàn hang beo.

Săn Lâu lan rằng theo Giới tử Tới Man khê bàn sự Phục ba”

Các địa danh Trung Hoa gắn liền với các điển tích được tác giả sử dụng nhằm thể hiện những vất vã, hiểm nguy mà người chinh phu phải đối mặt nơi chiến trường

Bên cạnh cách sử dụng từ ngữ phong phú thì tác giả còn sử dụng thành công các biện pháp tu từ: ẩn dụ, nhân hóa, so sánh, điệp, cường điệu

Ẩn dụ:

“Khác gì ả chức, chị Hằng Bến Ngân sùi sục cung trăng chốc mồng”

Dùng ả chức để miêu tả nỗi nhớ mong, chờ đợi tin chồng của người chinh phụ, diễn tả sự xa cách không biết bao giờ gặp lại Bên cạnh đó Đoàn Thị Điểm còn dùng các hiện tượng “sao Sâm” và “sao Thương” để nói về tâm trạng xa cách, chia lìa giữa người chinh phu và người chinh phụ:

“Xưa sao hình ảnh chẳng rời Bây giờ nở để cách vời Sâm Thương”

Nhân hóa:

“Lá màn lay gọi gió xuyên

Bóng hoa theo bóng nguyệt lên trước rèm”

Tác giả cho thiên nhiên tạo vật những hành động rất người, biết lay gọi, di chuyển Thiên nhiên, tạo vật chuyển động trước sự tĩnh lặng của con người, càng làm tăng thêm nỗi sầu muộn của người chinh phụ Màn lay ngọn gió, bóng hoa theo cùng bóng nguyệt, sự vật xung quanh người chinh phụ như có cặp có đôi, chỉ trơ trọi nơi đây tình cảnh lẻ loi của người chinh phụ, một cảm giác cô đơn, hoang vắng đến nao lòng

“Mượn hoa mượn rượu giải sầu Sầu làm rượu nhạt muộn làm hoa ôi”

Đoàn Thị Điểm đã dùng những từ chỉ trạng thái của con người như: sầu, muộn để chỉ những hoạt động của con người

So sánh:

“Sương như búa bổ mòn gốc liễu Tuyết dường cưa xẻ héo cành ngô”

Nỗi nhớ và chờ đợi trong mõi mòn, khiến thân xác người chinh phụ cũng dần mòn theo năm tháng Thời gian và thiên nhiên cùng sương, tuyết có làm héo mòn đi tạo vật và con người, nhưng nỗi nhớ niềm thương vẫn không hề vơi cạn,

mà nó ngày càng đong đầy, ngày càng tăng thêm cùng thời gian Tác giả sử dụng biện pháp so sánh vừa biểu hiện về mặt nội dung vừa thể hiện tính cân đối trong câu thơ

Bên cạnh đó nỗi nhớ niềm thương của người chinh phụ còn được so sánh cùng với các từ chỉ thời gian và không gian:

“Khắc giờ đằng đẵng như niên Mối sầu dằng dặc tựa miền bể xa”

Điệp:

“Cùng trông lại mà cùng chẳng thấy Thấy xanh xanh những mấy ngàn dâu Ngàn dâu xanh ngắt một mầu Lòng chàng ý thiếp ai sầu hơn ai.”

Từ “thấy” xuất hiện ở cuối câu thứ nhất của đoạn thơ được lặp lại ở đầu câu thứ hai, từ “ngàn dâu” cuối câu thứ hai lai được lặp lại ở đầu câu thứ ba trong đoạn Có thể nói qua cách điệp nối thì tâm trạng người chinh phụ kéo dài trong nỗi sầu day dứt Với việc dùng phép điệp không những diễn tả rỏ ràng về nét nghĩa của từ mà còn tạo nên một nhịp điệu trầm bổng

Ngoài phép điệp nối tiếp thì phép điệp cách quảng cũng được tác giả thể hiện rất thành công, mang lại nhiều hiệu quả trong việc khắc họa nhân vật:

“Lòng chàng ví cũng bằng như thế Lòng thiếp nào dám nghĩ gần xa Hướng dương lòng thiếp như hoa Lòng chàng lẩn thẩn e tà bóng dương

Từ “lòng chàng” ở câu thứ nhất được lặp lại ở câu thứ tư trong đoạn Đây là cách điệp được tác giả vận dụng khá hiệu quả, bởi vì điệp cách quảng là phương tiện hỗ trợ đắc lực cho tâm trạng độc thoại nội tâm

Cường điệu:

“Sầu ôm nặng hãy chồng làm gối Muộn chứa đầy hãy thổ thành cơm”

Nỗi nhớ đã được tác giả phóng đại tạo hiệu quả về nhận thức rất độc đáo Sở dĩ tác giả phóng đại nỗi nhớ ấy là vì bà đang phải sống trong cảnh xa chồng và nhớ thương chồng da diết

2.3 Về mặt ngữ pháp

Các phương tiện ngữ pháp: câu cầu khiến, câu nghi vấn, câu cảm thán…

có khả năng làm phong phú tính nghệ thuật của lời văn

Câu cầu khiến:

“Xin làm bóng theo cùng chàng vậy Chàng đi đâu cũng thấy thiếp bên”

Thể hiện sự gắn bó trong tình yêu, ước mơ thật giản dị “xin làm bóng”,

không muốn rời xa người chinh phụ Đó là khát vọng tình yêu thủy chung sâu sắc Bên cạnh đó, người chinh phụ tự vẽ cho mình bức tranh về cảnh đoàn viên, nàng tự tha thiết hứa với chính mình, độc thoại nội tâm như đang bên cạnh người chinh phu:

“Thiếp xin về kiếp sau này Như chim liền cánh như cây liền cành”

Câu cảm thán:

“Nỡ nào đôi lứa thiếu niên Quan san để cách hàn huyên cho đành”

Hai dòng thơ không chỉ nói lên nỗi lòng của người chinh phụ, mà đó còn là giọng điệu ai oán, sầu thương Những lời trách cứ nghe như rất nhẹ nhàng nhưng nó mang tính phản chiến sâu sắc, chiến trường đã cướp đi tuổi xuân của những người niên thiếu Bên cạnh đó, câu cảm thán còn góp phần thể hiện nhiều phương diện trong tác phẩm:

“Nguyệt hoa hoa nguyệt trùng trùng Trên hoa dưới nguyệt trong lòng xiết đau!”

Nỗi buồn đau ấy càng da diết không nguôi, một nỗi đau chất chồng theo năm tháng, từ láy “trùng trùng” kết hợp cùng câu cảm thán hỗ trợ cho nhau diễn

tả nỗi buồn đau của người chinh phụ

Câu nghi vấn:

“Xanh kia thăm thẳm từng trên

Vì ai gây dựng cho nên nỗi này?”

Một câu hỏi chua xót, thấm thía mà không ai có thể trả lời, chỉ có thực trạng xã hội phong kiến thối nát đương thời mới có câu trả lời xác đáng Câu hỏi

ấy cũng chính là thái độ của tác giả muốn bày tỏ, một thái độ phản dối thực trạng

xã hội đương thời

“Ngàn dâu xanh ngắt một màu Tình chàng ý thiếp ai sầu hơn ai?”

Người chinh phụ luôn đặt ra câu hỏi liệu nơi chiến trường xa ấy người chinh phu có nhớ đến nàng, như những nỗi sầu muộn mà nàng nặng trĩu đeo mang Nàng còn tự hỏi liệu nỗi nhớ, nỗi sầu của chàng có sánh được với những nỗi nhớ niềm thương đang ngự trị trong lòng mình

“Ấy loài vật tình duyên còn thế Sao kiếp người nở để đấy đây?”

Nàng so sánh tình yêu của mình với những loài vật, một sự so sánh có sự khập khiễng Nhưng đây quả thật là một sự so sánh rất tài tình của Đoàn Thị Điểm Những thứ vô tri như liễu, sen vẫn được hạnh phúc liền cành bên nhau, trong khi con người đầy ý thức nhưng lại phải sống trong cảnh chia lìa đôi ngả

KẾT LUẬN

Chinh phụ ngâm khúc là một tác phẩm viết về đề tài chiến tranh, là khúc

ngâm của người chinh phụ, là lời than thở của một người phụ nữ có chồng ra chiến trường Vấn đề trung tâm trong tác phẩm là mâu thuẫn giữa chiến tranh với cuộc sống con người, với hạnh phúc lứa đôi Toàn bộ tác phẩm là sự bóc trần thực trạng đời sống, nhất là đời sống nội tâm tràn ngập đau buồn của chinh phụ

Đoàn Thị Điểm sáng tác và dịch thơ không nhiều, nhưng những tác phẩm

của bà đều có giá trị cao Đặc biệt, Chinh phụ ngâm khúc là một thành công rực

rỡ về nội dung và hình thức nghệ thuật Thi pháp củaChinh phụ ngâm khúc rất

độc đáo, biểu hiện qua thi pháp tác giả, thi pháp thể loại ngâm khúc và thể thơ song thất lục bát, thi pháp nhân vật, thi pháp thời gian không gian, thi pháp cốt truyện và thi pháp đặc trưng nghệ thuật ngôn từ Tác phẩm này đã đóng góp rất lớn cho nền văn học dân tộc nói chung và văn học trung đại nói riêng, nó đã mở đầu cho giai đoạn văn học nữa cuối thế kĩ XVIII nữa đầu thế kĩ XIX với những kiệt tác văn học về chất lượng lẫn số lượng

Với những nét thi pháp độc đáo, Chinh phụ ngâm khúc đã góp phần đưa

hình ảnh người phụ nữ bước qua được ngưỡng cửa của lễ giáo phong kiến đi vào thơ văn Từ đó bày tỏ những ước mơ, khát vọng hạnh phúc trong tình yêu, hôn nhân và bộc lộ tinh thần phản chiến hết sức sâu sắc Đoàn Thị Điểm không những làm cho tác phẩm dịch thơ trở nên nổi tiếng hơn nguyên tác mà còn góp phần làm cho dịch phẩm trở nên gần gũi, dễ hiểu, sinh động và lôi cuốn, là tiếng chuông thức tỉnh quyền sống, quyền tự do cá nhân và hạnh phúc của con người