Ngôn từ nghệ thuật trong nhật ký chiến tranh 1945 1975 (2016)

Ký và văn xuôi giai đoạn này đặc biệt phát triển, tiêu biểu phải kể đến những tác phẩm: Tập truyện và ký Bức thư Cà Mau 1965 của Anh Đức, tập ký Cửu Long cuộn sóng 1965 của Nguyễn Thi…

TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM HÀ NỘI 2

KHÓA LUẬN TỐT NGHIỆP ĐẠI HỌC

Chuyên ngành: Lí luận Văn học

Người hướng dẫn:

ThS HOÀNG THỊ DUYÊN

HÀ NỘI, 2016

LỜI CẢM ƠN

Sau một thời gian cố gắng, tôi đã hoàn thành khóa luận tốt nghiệp với

đề tài Ngôn từ nghệ thuật trong nhật ký chiến tranh 1945-1975 Tôi xin

gửi lời cảm ơn chân thành và sâu sắc nhất tới các thầy cô giáo trong khoa Ngữ Văn, các thầy cô giáo trong tổ Lí luận văn học và đặc biệt là Thạc sĩ - Giảng viên Hoàng Thị Duyên đã tạo điều kiện giúp đỡ và hướng dẫn nhiệt tình để tôi hoàn thành khóa luận tốt nghiệp này

Tác giả khóa luận xin được bày tỏ lòng biết ơn và gửi lời cảm ơn trân trọng nhất tới các thầy cô

Do năng lực nghiên cứu có hạn, khóa luận chắc chắn không tránh khỏi những thiếu sót Rất mong sự chỉ bảo, góp ý của các thầy cô

Hà Nội, ngày 2 tháng 4 năm 2016

Sinh viên

Nguyễn Thị Vân

LỜI CAM ĐOAN

Khóa luận Ngôn từ nghệ thuật trong nhật ký chiến tranh 1945-1975

được hoàn thành dưới sự hướng dẫn trực tiếp của Giảng viên - Thạc sĩ Hoàng Thị Duyên Tôi xin cam đoan: khóa luận là kết quả nghiên cứu, tìm tòi của riêng tôi Những gì được triển khai trong khóa luận không trùng khớp với bất cứ một công trình nghiên cứu của tác giả nào đã được công bố trước

đó Nếu sai tôi hoàn toàn chịu trách nhiệm

Hà Nội, ngày 2 tháng 4 năm 2016

Sinh viên

Nguyễn Thị Vân

MỤC LỤC

MỞ ĐẦU 1

1 Lí do chọn đề tài 1

2 Lịch sử nghiên cứu vấn đề 3

3 Mục đích, nhiệm vụ nghiên cứu 5

4 Đối tượng, phạm vi nghiên cứu 5

5 Phương pháp nghiên cứu 5

6 Đóng góp của khóa luận 6

7 Bố cục khóa luận 6

Chương 1 NHỮNG VẤN ĐỀ CHUNG VỀ NGÔN TỪ NGHỆ THUẬT VÀ THỂ LOẠI NHẬT KÝ 7

1.1 Vài nét về ngôn từ nghệ thuật 7

1.1.1 Quan niệm về ngôn từ nghệ thuật 7

1.1.2 Đặc trưng của ngôn từ nghệ thuật 8

1.1.3 Các thành phần cơ bản của ngôn từ nghệ thuật 11

1.2 Vài nét về loại hình ký văn học nói chung và thể loại nhật ký nói riêng 11 1.2.1 Vài nét về loại hình ký văn học 11

1.2.2 Khái quát về thể loại nhật ký 12

Chương 2 ĐẶC TRƯNG NGÔN TỪ NGHỆ THUẬT TRONG NHẬT KÝ CHIẾN TRANH 1945-1975 17

2.1 Ngôn từ hướng nội 17

2.2 Ngôn từ giàu tính trữ tình Error! Bookmark not defined 2.3 Ngôn từ mang tính tự nhiên, đời thường Error! Bookmark not defined 2.4 Ngôn từ mang tính chân thực 24

2.5 Ngôn từ mang tính quy ước, ẩn dụ 35

Chương 3 MỘT SỐ THỦ PHÁP XÂY DỰNG NGÔN TỪ NGHỆ THUẬT

TRONG NHẬT KÝ CHIẾN TRANH 1945-1975 40

3.1 Cấp độ từ vựng: sử dụng linh hoạt và độc đáo nhiều lớp từ vựng 40

3.2 Cấp độ câu 43

3.2.1 Cấu trúc câu đa dạng, gợi cảm 43

3.2.2 Những câu văn trần thuật chứa đựng nhiều thông tin 46

3.2.3 Sử dụng linh hoạt các loại câu kể, câu tả và câu cảm thán 49

KẾT LUẬN 56

TÀI LIỆU THAM KHẢO

Với nhật ký, một thể loại mang tính chất riêng tư, đời thường, ghi chép lại những sự việc, suy nghĩ, cảm xúc cá nhân bằng những câu chữ thì ngôn từ lại càng đóng một vai trò quan trọng, góp phần phân biệt nhật ký với các thể loại văn học khác và tạo nên diện mạo của thể loại Chính vì vậy, khi khám phá một tác phẩm văn học nghệ thuật nói chung, một tác phẩm ở thể loại nhật ký nói riêng thì tìm hiểu ngôn từ nghệ thuật có ý nghĩa quan trọng hàng đầu

Văn học là bức tranh chân thực phản ánh đời sống Theo dòng chảy của thời gian và dấu ấn lịch sử của dân tộc, văn học đã có những phản ánh kịp thời, ghi lại những mốc son hào hùng, đáng nhớ của cha ông Đặc biệt, với những giai đoạn khác nhau của lịch sử dân tộc, văn học lại có những sự phản ánh với những khuynh hướng khác nhau Tiêu biểu phải kể đến giai đoạn lịch sử 1945-1975, những năm mà nhân dân cả nước dồn hết sức người sức của cho cuộc kháng chiến cứu nước, những năm mà văn học nói chung và thể ký nói riêng tập trung toàn lực để phản ánh cuộc kháng chiến của dân tộc thì khuynh hướng sử thi là đặc điểm bao trùm lên cả nền văn học, nó chi phối và ảnh hưởng rõ nét đến các sáng tác của các nhà văn, nhà thơ Các sáng tác của họ dù có dung lượng hạn chế của một bài tùy bút hay mở rộng

tới bức tranh toàn cảnh trong một tiểu thuyết dài, dù câu chuyện chỉ diễn ra quanh một tình huống của một con người hay có quy mô bao quát cả một giai đoạn lịch sử, một chiến dịch lớn thì các tác phẩm đều đề cập đến những vấn đề hệ trọng của dân tộc và thời đại, vận mệnh của đất nước và nhân dân

Ký và văn xuôi giai đoạn này đặc biệt phát triển, tiêu biểu phải kể đến những

tác phẩm: Tập truyện và ký Bức thư Cà Mau (1965) của Anh Đức, tập ký

Cửu Long cuộn sóng (1965) của Nguyễn Thi… Khuynh hướng sử thi không

chỉ ảnh hưởng nhiều đến nội dung của các sáng tác thời kỳ này mà nó còn tác động mạnh mẽ đến khía cạnh khai thác ngôn từ, đặc điểm từ ngữ, câu văn, các thủ pháp sáng tạo về ngôn từ…

Năm 2005 với sự xuất hiện của cuốn Nhật ký Đặng Thùy Trâm và tiếp

theo đó là sự công bố hàng loạt những cuốn nhật ký chiến tranh khác như:

Vũ Tú Nam: Những năm tháng ấy, cuốn nhật ký mang tên Đường Về của liệt

sĩ sỹ quan đặc công Phạm Thiết Kế, Nhật ký Trình Văn Vũ…Ngay khi được

công bố, những cuốn nhật ký này đã làm rung động hàng triệu con tim của bạn đọc; rất nhiều cuộc hội thảo đã được tổ chức, nhiều bài phê bình, đánh giá về nhật ký chiến tranh xuất hiện Tuy vậy, các cuộc hội thảo, các bài viết, nghiên cứu mới dừng lại ở việc giới thiệu về cuốn sách, khai thác thông tin bên lề tác phẩm, tìm hiểu cuộc đời, thân thế tác giả cũng như nghiên cứu về chiến tranh… chứ chưa có một công trình nghiên cứu cụ thể nào đi sâu tìm hiểu nghệ thuật của thể loại văn học đặc biệt này Những đặc trưng về ngôn

từ trong thể loại nhật ký nói chung và nhật ký chiến tranh nói riêng vẫn chưa được nghiên cứu, đề cập và tìm hiểu một cách tỉ mỉ

Vì những lí do trên chúng tôi đã quyết định chọn đề tài: Ngôn từ nghệ

thuật trong nhật ký chiến tranh 1945-1975 với mong muốn khóa luận sẽ

góp phần tìm ra một hướng đi mới trong việc nghiên cứu về đặc trưng nghệ thuật cơ bản nhất của thể loại nhật ký chiến tranh đó là ngôn từ nghệ thuật

2 Lịch sử nghiên cứu vấn đề

Với đặc trưng thể loại “nhật ký” là những ghi chép mang tính chất riêng

tư vì thế có thể nói trước những năm 1986, sự xuất hiện của chúng không nhiều, chưa thu hút được sự chú ý, quan tâm của độc giả và giới nghiên cứu

Vì thế sự góp mặt của nhật ký chiến tranh trên diễn đàn văn học trong giai đoạn gần đây được cho là của “hiếm” vì chưa có một công trình nào đi sâu vào tìm hiểu về thể loại nhật ký chiến tranh này, đặc biệt ở khía cạnh ngôn

từ

Từ sau 1986, đặc biệt là từ năm 2005 với sự xuất hiện đầu tiên của cuốn

Nhật ký Đặng Thùy Trâm của một nữ bác sĩ - liệt sĩ đã được công bố trong

xã hội và tạo ra một “cơn sốt” về nhật ký chiến tranh, tiếp theo đó là Mãi mãi

tuổi hai mươi của liệt sĩ Nguyễn Văn Thạc; Nhậtký chiến tranh của Chu Cẩm

Phong; Những năm tháng ấy của Vũ Tú Nam; Đường Về của Phạm Thiết Kế; Nhật ký Trình Văn Vũ… đã thực sự gây được ấn tượng mạnh mẽ và thu

hút được sự quan tâm của toàn xã hội, khiến các nhà nghiên cứu phải có cái nhìn sâu rộng và nghiêm túc với thể loại văn học đặc biệt này Bên cạnh sự xuất hiện của những cuốn nhật ký gây xôn xao dư luận thì hàng loạt các bài viết, bài giới thiệu, phê bình… cũng được ra mắt với tần suất lớn trên các phương tiện thông tin đại chúng, điển hình phải kể đến hàng chục bài báo viết về đề tài này với những nội dung phong phú khác nhau:

- Những bài báo mang tính chất giới thiệu về hành trình của cuốn nhật

ký đã được phát hiện và lưu giữ bởi người lính bên kia giới tuyến trong suốt

35 năm trải qua bao khó khăn mới tìm được gia đình tác giả và cho in thành

sách (Nhật ký Đặng Thùy Trâm): Đọc nhật ký chiến tranh: Một tác phẩmvăn

học kỳ lạ [27], Thêm một cuốn nhật ký chiến tranh xúc động [25], Có thêm một nhật ký chiến tranh chân thật [22]

- Những bài nói về hiệu ứng xã hội của các cuốn nhật ký: Đọc nhật ký

chiến tranh để lấy tinh thần cho một cuộc chiến mới [2],Qua Mãi mãi tuổi hai mươi và Nhật ký Đặng Thùy Trâm nghĩ về văn hóa đọc [13], Nhật ký Trình Văn Vũ - thấp thoáng một tâm hồn thi sĩ (Lê Hồng Qùy), Những trang nhật ký thấm đẫm chất anh hùng ca và lãng mạn người lính (Dương Phương

Toại)…Những bài viết này đã có tác động tích cực tới dư luận xã hội, khiến cho độc giả có một cái nhìn chân thực hơn về cuộc chiến vĩ đại mà thế hệ cha anh đã đi qua; những khó khăn gian khổ và sự hi sinh vô tư vì lý tưởng tuổi trẻ Hơn thế nữa, nhờ đó mà văn hóa đọc được hưởng ứng sâu rộng, thu hút hàng triệu độc giả đón đọc và theo dõi cuộc hành trình cùng số phận để cuốn nhật ký đến được với bạn đọc ngày hôm nay

- Những bài nghiên cứu về nhật ký chiến tranh có tính chất chuyên sâu

xuất hiện rất ít: Nguồn tư liệu đáng quý qua nhật ký chiến tranh của tác giả

Tôn Phương Lan đã mang đến cho độc giả cái nhìn chân thực nhất về hiện

thực chiến tranh và sự tàn khốc của nó; bài nghiên cứu Ngôn ngữ nghệ thuật

trong nhật ký chiến tranh của Chu Cẩm Phong [13] đã chỉ ra những nét đặc

trưng về ngôn ngữ trong cuốn nhật ký cùng các thủ pháp xây dựng ngôn ngữ của nhà văn khoác áo lính Chu Cẩm Phong

Có thể nói, nghiên cứu về nhật ký chiến tranh bước đầu chỉ dừng lại ở việc giới thiệu sách và khai thác thông tin bên lề tác phẩm Cũng đã có những bài nghiên cứu đi vào tìm hiểu khía cạnh ngôn ngữ trong nhật ký chiến tranh, tuy nhiên đây chỉ là những bài nghiên cứu về một tác phẩm nhật

ký nhất định của một tác giả nào đó chứ chưa có công trình nghiên cứu chuyên sâu nào khái quát về đặc trưng ngôn từ trong nhật ký của cả một giai đoạn cụ thể Chính vì vậy, đề tài khóa luận của chúng tôi đã tìm một hướng

đi mới trong việc nghiên cứu về nhật ký chiến tranh, đó là khai thác khía cạnh đặc trưng ngôn từ nghệ thuật trong nhật ký chiến tranh giai đoạn 1945-

1975 Khóa luận sẽ không tránh khỏi những thiếu sót, kính mong quý thầy cô cùng toàn thể hội đồng nhận xét và cho ý kiến đóng góp để khóa luận hoàn thiện hơn

3 Mục đích, nhiệm vụ nghiên cứu

3.1 Mục đích nghiên cứu

Mục đích của khóa luận là tìm tòi, phát hiện những nét độc đáo về ngôn

từ nghệ thuật trong nhật ký chiến tranh 1945-1975; chỉ ra những thủ pháp tiêu biểu trong sáng tạo ngôn từ nghệ thuật của tác giả, tất nhiên không tách rời nó với việc thể hiện, làm sáng tỏ giá trị nội dung của cuốn nhật ký

3.2 Nhiệm vụ nghiên cứu

Xuất phát từ việc nắm vững những kiến thức về ngôn từ trong văn học nói chung và ngôn từ trong thể ký, nhật ký nói riêng, khóa luận có nhiệm

vụ chỉ ra những đặc điểm cơ bản về ngôn từ nghệ thuật của nhật ký chiến tranh giai đoạn 1945-1975

4 Đối tượng, phạm vi nghiên cứu

4.1 Đối tượng nghiên cứu

Đặc trưng ngôn từ nghệ thuật trong nhật ký chiến tranh 1945-1975

4.2 Phạm vi nghiên cứu

Nhật ký chiến tranh 1945-1975 cụ thể: Đường Về: Phạm Thiết Kế;

Những năm tháng ấy: Vũ Tú Nam; Nhật ký Trình Văn Vũ; Nhật ký Đặng Thùy Trâm

5 Phương pháp nghiên cứu

Để triển khai đề tài này, chúng tôi sử dụng những phương pháp nghiên cứu sau:

- Phương pháp nghiên cứu đối tượng theo quan điểm hệ thống

- Phương pháp so sánh hệ thống

- Phương pháp lịch sử phát sinh

- Phương pháp phân tích, tổng hợp

6 Đóng góp của khóa luận

Nhật ký chiến tranh là thể loại khá mới mẻ Cũng vì mới mẻ mà những đóng góp của nhật ký chiến tranh cho dòng văn học viết về đề tài chiến tranh nói riêng và văn chương Việt Nam nói chung dường như vẫn chưa được đánh giá đúng mức Trên nền tảng những kiến thức lí luận cơ sở, khóa luận Ngôn từ nghệ thuật trong nhật ký chiến tranh 1945-1975 chỉ ra những nét đặc trưng độc đáo về ngôn từ nghệ thuật cùng những thủ pháp tiêu biểu trong

sáng tạo ngôn từ nghệ thuật của các tác giả nhật ký giai đoạn này

Chương 1 NHỮNG VẤN ĐỀ CHUNG VỀ NGÔN TỪ NGHỆ THUẬT

VÀ KHÁI QUÁT THỂ LOẠI NHẬT KÝ 1.1 Vài nét về ngôn từ nghệ thuật

1.1.1 Quan niệm về ngôn từ nghệ thuật

Từ trước đến nay, ngôn ngữ được coi là một phương tiện giao tiếp trọng yếu và quan trọng nhất của loài người Nhờ có ngôn ngữ mà con người truyền đạt được những suy nghĩ, tư tưởng, mục đích, ý định với nhau để có

thể tồn tại và phát triển đến ngày nay Trong cuốn Từ điển Tiếng Việt đã định nghĩa: “Ngôn ngữ là hệ thống những âm, những từ và những quy tắc kết hợp

chúng, làm phương tiện để giao tiếp chung trong một cộng đồng” [20, 688]

Cuốn Bàn về ngôn ngữ thì nhận định: “Ngôn ngữ là ý thức thực tại, thực

tiễn, ngôn ngữ cũng tồn tại cho cả người khác nữa, và cũng như ý thức, ngôn ngữ chỉ sinh ra là do nhu cầu, do cần thiết phải giao dịch với người khác nữa” [17;14]

Văn học là nghệ thuật ngôn từ Nghệ thuật ngôn từ xa xưa đã bao gồm không chỉ thơ trữ tình, kịch, sử thi mà bao gồm cả nghệ thuật hùng biện dùng trong giảng đạo, trong xét xử, trong diễn thuyết chính trị trước công chúng Ngày nay với sự phát triển của báo chí và phương tiện truyền thông đại chúng thì phạm vi của nghệ thuật ngôn từ còn rộng hơn và đổi khác Do vậy, khi nói văn học là nghệ thuật, ta chỉ nói tới một loại hình của nghệ thuật đó - tức là loại hình sử dụng ngôn từ để sáng tạo ra thế giới nghệ thuật, vì mục đích nghệ thuật Xét ở lĩnh vực văn chương, ngôn ngữ nghệ thuật chính là

ngôn ngữ trong tác phẩm văn học Từ điển thuật ngữ văn học viết: “Ngôn

ngữ là công cụ, là chất liệu cơ bản của văn học, vì vậy văn học được gọi là loại hình nghệ thuật ngôn từ Trong tác phẩm, ngôn ngữ văn học là một trong những yếu tố quan trọng thể hiện cá tính sáng tạo, phong cách, tài năng của nhà văn…”[7;215] Ở đây, ta cần phân biệt rõ ngôn ngữ tự nhiên

và ngôn ngữ nghệ thuật Nếu như ngôn ngữ tự nhiên là hệ thống tín hiệu đầu tiên con người dùng để diễn đạt ý nghĩa, diễn đạt tình cảm nảy sinh trong hoàn cảnh nhất định một cách cảm tính thì ngôn ngữ nghệ thuật là hệ thống tín hiệu thứ hai, được phát triển từ hệ thống tín hiệu thứ nhất, có nhiệm vụ thể hiện tư tưởng của tác phẩm Ngôn ngữ tự nhiên có chức năng giao tiếp là chủ yếu, còn có chức năng thứ yếu là chức năng thẩm mĩ Nhưng đối với ngôn ngữ nghệ thuật, chức năng thẩm mĩ là chức năng cơ bản nhất, quan trọng nhất Đó là ngôn ngữ giàu tính hình tượng nhất, được tổ chức một cách đặc biệt để phản ánh đời sống, thể hiện tư tưởng tình cảm và tác động thẩm

mĩ tới người đọc

Ngôn ngữ nghệ thuật là biểu hiện đầy đủ nhất và nổi bật nhất của ngôn ngữ văn hoá toàn dân Nó được hoàn thiện nhờ tài năng và khả năng sáng tạo của nhà văn Qua ngôn từ nghệ thuật, người đọc không chỉ khám phá được tư tưởng, quan niệm của người viết gửi gắm trong tác phẩm mà còn thấy được phong cách cá nhân của nhà văn đó

1.1.2 Đặc trưng của ngôn từ nghệ thuật

Bắt nguồn từ nhu cầu trao đổi thông tin mà ngôn ngữ ra đời, bắt nguồn

từ nhu cầu thưởng thức cái hay, cái đẹp mà văn học ra đời Văn học sử dụng ngôn ngữ nhưng văn học và ngôn ngữ là hai loại hình ký hiệu khác nhau, do

đó không thể suy trực tiếp đặc điểm của ngôn từ nghệ thuật từ đặc điểm của ngôn ngữ thông thường Mà đây là điều nhầm lẫn rất phổ biến Ngôn từ văn học là một hiện tượng nghệ thuật do nghệ sĩ sáng tạo theo quy luật chung của nghệ thuật Văn bản nghệ thuật phải truyền đạt một ý nghĩa mà không một phát ngôn đồng nghĩa nào có thể thay thế được

Có rất nhiều nhà nghiên cứu đã đưa ra quan niệm của mình về đặc trưng của ngôn ngữ nghệ thuật Chẳng hạn như tác giả Đinh Trọng Lạc trong

cuốn Phong cách học tiếng Việt đã chỉ ra tính chất cơ bản của ngôn ngữ nghệ

thuật là: tính cấu trúc, tính hình tượng, tính cá thể hoá và tính cụ thể hoá Tác

giả Đỗ Hữu Châu trong Cơ sở ngữ học từ vựng đã bổ sung thêm tính hệ thống bên cạnh bốn tính chất của tác giả Đinh Trọng Lạc đã đưa ra

Nguyễn Phan Cảnh trong chuyên luận Ngôn ngữ thơ (2000) đã nhấn

mạnh tính tạo hình, tính biểu hiện của ngôn từ nghệ thuật

Nguyễn Thế Lịch trong bài viết Về các tính chất của ngôn ngữ nghệ thuật (TCNN số 4- 1998) cho rằng: ngôn ngữ nghệ thuật có tính chính xác,

tính hàm súc, tính phóng đại, tính cách điệu và tính tổ chức

Trong cuốn Lý luận văn học (NXB GD-2006), Hà Minh Đức (chủ biên)

thì cho rằng tính chính xác, tính hàm súc và tính hình tượng là những đặc điểm chung của ngôn ngữ văn học…

Tóm lại, từ những quan niệm khác nhau của các nhà nghiên cứu về đặc trưng của ngôn ngữ nghệ thuật, ta có thể nhìn nhận khái quát những tính chất

cơ bản của ngôn ngữ nghệ thuật, đó là: tính chính xác, tính hình tượng, tính cấu trúc, tính hệ thống, tính cá thể hoá

Tính chính xác của ngôn ngữ nghệ thuật xuất phát từ một yêu cầu rất quan trọng của văn học là nó phải phản ánh hiện thực một cách chân thực,

đầy đủ như nó vốn có Giống như nhà bác học Lê Quý Đôn từng nói: “văn

muốn hay trước hết phải đúng” Nói rõ hơn, đây chính là khả năng của ngôn

ngữ văn học có thể biểu hiện đúng điều mà nhà văn muốn nói, miêu tả đúng cái mà nhà văn muốn biểu hiện Tính chính xác là đặc trưng cơ bản đầu tiên của ngôn ngữ nghệ thuật

Tính hình tượng là khả năng gợi lên những hình tượng nghệ thuật đưa

ta thâm nhập vào thế giới của những cảm xúc, ấn tượng, suy tưởng Tính hình tượng của ngôn ngữ thể hiện ở nhiều mặt như các loại từ, các phương thức chuyển nghĩa để soi sáng một vật này qua vật khác Ngôn ngữ nghệ thuật không chấp nhận những mô hình có sẵn mà tính hình tượng của nó thể

hiện ở sự thống nhất giữa mặt tạo hình và mặt biểu đạt của văn bản ngôn từ Hai bình diện này có mối quan hệ chặt chẽ với nhau trong việc tạo thành một tác phẩm hoàn hảo

Ngôn ngữ nghệ thuật cũng là một cấu trúc có tính hệ thống Trong một tác phẩm nghệ thuật hoàn chỉnh phải có mối quan hệ chặt chẽ giữa cấu trúc

bề mặt và cấu trúc bề sâu Là sự kết hợp hữu cơ giữa văn bản ngôn từ (về mặt hình thức biểu đạt, chất liệu), hệ thống hình tượng (thành tố trung gian gắn bó thành tố và nội dung) và các lớp nội dung ý nghĩa của tác phẩm nghệ thuật (cấu trúc chiều sâu: chủ đề tư tưởng, cảm xúc), cấu trúc bề mặt và cấu trúc chiều sâu có sự thống nhất căn bản: nội dung nào thì hình thức ấy Tính cấu trúc và tính hệ thống của ngôn ngữ tự nhiên biểu hiện ở mối quan hệ bên trong ngôn ngữ (chủ thể lời nói luôn luôn thống nhất) thì với ngôn ngữ nghệ thuật biểu hiện chủ yếu trong quan hệ với các nhân tố ngoài ngôn ngữ (hình tượng nghệ thuật, phong cách tác giả, tác phẩm, khuynh hướng trào lưu văn học, hệ tư tưởng, quan hệ thẩm mĩ thời đại) Từ mối quan hệ đó, văn bản tác phẩm trở thành một bản hoà tấu có một tổng hợp lực mạnh mẽ, tác động tới người tiếp nhận văn bản

Ngôn ngữ nghệ thuật có tính cá thể hoá và đó chính là đặc điểm phong cách tác giả thể hiện trên văn bản nghệ thuật Nó thể hiện qua các thao tác

sử dụng ngôn từ, các thủ pháp sáng tạo mà tác giả sử dụng để xây dựng hình tượng Ngôn ngữ nghệ thuật được cá thể hoá khi nó mang dấu ấn phong cách tác giả, tức là mang quan niệm của tác giả về đời sống con người Những nhân tố ảnh hưởng đến bút pháp tác giả, hệ thống hình tượng nghệ thuật trong tác phẩm đó là các biện pháp thể hiện hình tượng và nội dung tư tưởng sự vận dụng ngôn ngữ qua các thao tác Ngôn từ nghệ thuật đạt tới tính cá thể (có phong cách) phải thể hiện được nhân cách, tâm hồn,

tư tưởng của nhà văn thông qua những thao tác lựa chọn từ vựng, phương

thức thể hiện giọng điệu của họ Tác giả có phong cách ngôn ngữ riêng biệt, độc đáo phải là người có quan niệm nghệ thuật riêng, cái nhìn riêng đối với đời sống con người và phải được biểu đạt bằng một giọng điệu riêng, tiếng nói riêng của mình

1.1.3 Các thành phần cơ bản của ngôn từ nghệ thuật

Nếu như trong thơ trữ tình, kiểu nói duy nhất thống lĩnh toàn bộ thế giới nghệ thuật là lời trực tiếp của nhân vật trung tâm thì trong văn xuôi tự sự các kiểu lời lại phong phú hơn nhiều: ngôn ngữ nhân vật có lời đối thoại, lời độc thoại, độc thoại nội tâm; ngôn ngữ trần thuật có lời kể, lời tả, lời bình luận trữ tình, các kiểu lời trung gian như lời nửa trực tiếp, sự đan xen các kiểu lời Tuỳ thuộc vào các chức năng của mỗi kiểu lời và khả năng vận dụng của mình, mỗi nhà văn lại sử dụng và phát huy các kiểu lời ấy trong quá trình sáng tạo nghệ thuật

1.2 Vài nét về loại hình ký văn học nói chung và thể loại nhật ký nói riêng

1.2.1 Vài nét về loại hình ký văn học

Ký là loại hình văn học có nhiều biến thể Nghĩa gốc của chữ “ký” là ghi chép một sự việc nào đó để không quên Phải có chữ viết rồi mới có ghi chép, cho nên so với các thể loại văn thơ cách luật, ký văn học xuất hiện muộn; lịch sử của nó gắn liền với lịch sử của văn học bác học Ở Việt Nam, sau năm 1945, chúng ta có cả một nền văn học ký Công cuộc xây dựng chủ nghĩa xã hội và hiện thực hai cuộc kháng chiến chống Pháp và chống Mĩ để lại dấu ấn đậm nét trong ký của Nguyễn Huy Tưởng, Tô Hoài, Nguyễn Tuân, Nguyễn Khải Anh Đức, Hoàng Phủ Ngọc Tường

Tuy xuất hiện muộn nhưng trên thế giới cũng như ở Việt Nam, lịch sử của ký cũng đã trải qua nhiều giai đoạn, vận động, phát triển với rất nhiều sự đổi thay và hàng loạt những biến thể Từ văn học trung đại đã thấy có lục, thực, ngữ lục, tạp văn, mạn lục, tiểu lục, tiệp bút, toái sự, mị ngữ, khảo, văn

chú, truyện ký, sử ký, ký sự, tùy bút Bước sang thời hiện đại lại thấy có nhật

ký, hồi ký, phóng sự tản văn, ký chính luận, tiểu luận…

1.2.2 Khái quát về thể loại nhật ký

Dưới nhiều góc độ khác nhau của đời sống xã hội - đời sống tinh thần, văn chương bằng thế mạnh của mình đã khai thác, khám phá làm nổi bật tất

cả những âm điệu, cung bậc cảm xúc của con người trong sự đa dạng muôn màu làm nên sự phong phú trong tâm hồn trước hiện thực đời sống xã hội Với các thể loại nổi bật: thơ, tiểu thuyết truyện ngắn, kịch… văn chương Việt Nam hiện đại đã hấp dẫn bao thế hệ độc giả Tuy nhiên, với những ưu thế, đặc thù, mỗi thể loại văn học lại có sức hấp dẫn riêng Nếu như, tiểu thuyết là thể loại “tự sự dài hơi” với dung lượng lớn về nhân vật, cốt truyện, phạm vi phản ánh thì truyện ngắn lại là những lát cắt của cuộc sống; với thơ lại nồng nàn say đắm tâm hồn người với nhiều cung bậc cảm xúc đi kèm hình ảnh, nhạc điệu… Đặc biệt hơn, nhật ký xuất hiện đã khẳng định vị trí trong lòng độc giả với những hấp dẫn riêng của nó về giọng điệu tâm tình, tiếng nói bên trong, tiếng nói của tư tưởng tình cảm, sự bộc lộ chân thành và sâu lắng nhất cảm xúc suy nghĩ trong tâm hồn người viết

Nằm trong loại thể ký, nhật ký nói chung và nhật ký viết về chiến tranh nói riêng đều mang những nét đặc điểm chung của thể loại đồng thời lại có nét riêng độc đáo góp phần làm nên sự phong phú của văn chương nghệ thuật

1.2.2.1 Các quan niệm về nhật ký

Theo Từ điển thuật ngữ văn học [7;38] thì nhật ký là một thể loại thuộc

loại hình ký, là một dạng biến thể của ký hiện đại So với các thể loại khác

như tiểu thuyết, thơ… thì ký xuất hiện muộn hơn, tận thế kỷ XVIII khi có sự gia tăng chú ý đến thế giới nội tâm của con người, khi xuất hiện nhu cầu tự bộc bạch, tự quan sát thì thể loại này mới xuất hiện ở Châu Âu và phát triển cực thịnh vào thế kỷ XIX Ở Việt Nam thể ký ra đời muộn, có thể lấy điểm

mốc cho sự xuất hiện của thể loại này ở thời Lý-Trần với Vũ trung tuỳ bút

và Thượng kinh ký sự Cũng như ở phương Tây, thể ký ở Việt Nam cũng

được coi là thể loại mở đường dẫn tới sự phát triển rực rỡ của chủ nghĩa hiện thực trong văn học nghệ thuật Qua nhiều giai đoạn lịch sử, ký cũng có những biến thể cho phù hợp với xu thế phát triển của văn học Nhật ký chính là một dạng biến thể của ký hiện đại bên cạnh hồi ký, tuỳ bút, tản văn, phóng sự…

Từ điển văn học (bộ mới) [11;39] định nghĩa nhật ký “là loại văn ghi chép sinh hoạt thường ngày Trong văn học, nhật ký là hình thức trần thuật

từ ngôi thứ nhất số ít, dưới dạng những ghi chép hàng ngày có đánh số ngày tháng (…) bao giờ cũng chỉ ghi lại những gì đã xảy ra, những gì đã nếm trải, thể nghiệm; nó ít hồi cố; được viết ra chỉ cho bản thân người ghi chứ không tính đến việc được công chúng tiếp nhận” Từ điển thuật ngữ văn học cũng

coi nhật ký là “một thể loại thuộc hình ký” hay “là hình thức tự sự ở ngôi thứ

nhất được thực hiện dưới dạng những ghi chép hàng ngày theo thứ tự ngày tháng về những sự kiện của đời sống mà tác giả hay nhân vật chính là người trực tiếp tham gia hay chứng kiến” [7; 204] Giáo trình lý luận văn học, tập

2: Tác phẩm và thể loại văn học do GS.Trần Đình Sử chủ biên định nghĩa như sau: “Nhật ký là thể loại ghi chép sự việc, suy nghĩ, cảm xúc hàng ngày

của chính người viết, là những tư liệu có giá trị về tiểu sử và thời đại của người viết” [24, 261] Như vậy, có thể nói rằng, nhật ký chính là những ghi

chép của cá nhân về những sự kiện, cảm xúc, suy nghĩ trước những sự kiện xảy ra trong ngày hay trong thời điểm gần

Về phân loại, tuỳ vào tính chất, mục đích mà người ta phân loại theo những thể khác nhau của nhật ký Rõ ràng nhất là sự phân chia nhật ký văn học và nhật ký ngoài văn học Các loại nhật ký ngoài văn học như: nhật ký riêng tư, nhật ký khoa học, nhật ký công tác… không nhằm công bố rộng rãi,

chỉ viết dành cho mục đích cá nhân; đơn thuần chỉ ghi chép lại những sự việc xảy ra với cá nhân chứ không quan tâm đến những vấn đề; những sự kiện xảy ra với ý nghĩa xã hội rộng lớn, ý nghĩa nhân bản… Vì thế, nhật ký ngoài văn học thường không thu hút được sự quan tâm của đông đảo người tiếp nhận cũng như giới nghiên cứu văn học, không có tầm ảnh hưởng lớn Còn nhật ký văn học thường hướng tới các chủ đề nhất định và có sự ưu tiên chú

ý đến thế giới nội tâm của tác giả hoặc của các nhân vật trước những sự kiện lớn có ý nghĩa không chỉ với cá nhân mà còn là mối quan tâm của toàn xã hội; nhật ký văn học thường được viết ra nhằm hướng tới sự đông đảo công chúng và không chủ định xây dựng hình tượng văn học, song một khi nó

“thể hiện được một thế giới tâm hồn, khi qua những sự việc và tâm tình của

cá nhân, tác giả giúp người đọc nhìn thấy những vấn đề xã hội trọng đại” thì

nó đã mang trong mình phẩm chất văn học

1.2.2.2 Một số đặc điểm của thể loại nhật ký

Là một biến thể của ký, nhật ký mang những đặc điểm chung nhất của

ký, đồng thời lại có điểm riêng biệt, làm nên sức thu hút riêng của thể loại Với thể ký- thể loại được coi là “sự can dự trực tiếp của nghệ thuật vào đời sống xã hội” với đặc điểm nổi bật là sự ghi chép sự việc, thì tính xác thực của việc ghi chép được xem là đặc trưng quan trọng nhất của thể loại Nhật

ký cũng vậy, cho dù là nhật ký văn học hay các loại nhật ký ngoài văn học thì đều coi trọng tính chân thực, đáng tin cậy của sự kiện được ghi chép lại,

vì một cuốn nhật ký trước hết chính là sự giao lưu của người viết với chính bản thân họ, bao giờ cũng chỉ ghi lại những gì đã xảy ra, những gì đã nếm trải là yếu tố quan trọng hàng đầu, ví dụ như một cuốn nhật ký công tác hay nhật ký khoa học đòi hỏi một sự chính xác cao, hay với nhật ký riêng tư yếu

tố bí mật là yếu tố quan trọng vì đó là những lời bộc bạch tâm sự của chủ thể không hướng tới mục đích quảng bá nên những gì viết ra luôn chân thực

Còn với nhật ký văn học, để mang tính hiện đại cho những vấn đề có ý nghĩa lớn thì bản thân việc ghi chép phải có sự chân thực mới thu hút được sự quan

tâm của độc giả cũng như xã hội: Ví dụ như nhật ký Ở rừng của Nam Cao là

những ghi chép chân thực những ngày tháng gian khổ mà đầy ý nghĩa trong ngày đầu hoạt động cách mạng của nhà văn, đó cũng là những gian khổ, khó khăn, thách thức các văn nghệ sĩ trong việc “nhận đường”… Tác phẩm thành công bởi trong nó chứa đựng những cảm xúc chân thành của người viết thể hiện tư tưởng, tình cảm và cái nhìn bao quát mọi sự vật, sự việc Hay tập

Nhật ký trong tù của Chủ tịch Hồ Chí Minh đã cho chúng ta thấy được bộ

mặt tàn ác của nhà tù với những gian khổ, thiếu thốn đủ điều nhưng lại toát lên vẻ đẹp tinh thần lạc quan yêu đời của người chiến sĩ - thi sĩ cách mạng Tính xác thực của nhật ký cũng có nét tương đồng với hồi ký, tuy nhiên nếu như hồi ký có thể có yếu tố hư cấu những khi thể hiện thái độ, những sự việc

mà nhân vật trải nghiệm nhằm làm nổi bật hơn chủ đề của tác phẩm thì với nhật ký, yêu cầu về tính xác thực rất khắt khe , Người viết nhật ký không được phép hư cấu thêm tình tiết, hư cấu trong nhật ký là điều tối kị

1.2.2.3 Đôi nét về nhật ký chiến tranh

Xuất hiện trong dòng văn học viết về đề tài chiến tranh, thể loại nhật ký được biết đến như một điển hình về sự mới mẻ và chân thực của nó kể từ khi

có sự phát hiện và công bố hai cuốn nhật ký gây ấn tượng mạnh mẽ với đông

đảo nhân dân như Nhật ký Đặng Thùy Trâm, Mãi mãi tuổi hai mươi và tiếp đó

là nhật ký Đường về của liệt sĩ sỹ quan đặc công Phạm Thiết Kế; Những năm

tháng ấy của Vũ Tú Nam; Nhật ký Trình Văn Vũ

Đến lúc này thể loại nhật ký mới thực sự thu hút được sự quan tâm của độc giả cũng như giới nghiên cứu Những cuốn nhật ký kể trên đã tạo được những “chấn động” trong lòng bạn đọc, gây xúc động mạnh mẽ và tạo ra một hiệu ứng xã hội rộng lớn Chính vì thế, với thể loại văn học vô cùng đặc biệt

này đòi hỏi cần phải có một sự quan tâm, nghiên cứu một cách nghiêm túc

và toàn diện

Văn chương Việt Nam đã mang một diện mạo mới kể từ khi có sự ra đời và góp mặt của thể nhật ký chiến tranh Căn cứ từ thực tế xuất bản mấy thập niên qua, chúng ta có thể xem nhật ký chiến tranh như một tiểu thể loại, với những nét đặc trưng khu biệt về đề tài, hoàn cảnh viết và theo đó là đặc trưng bút pháp nghệ thuật Qua những ghi chép tỉ mỉ, chi tiết các tác giả nhật

ký đã cho thế hệ mai sau biết về chiến tranh một cách chân thực nhất, sống động nhất về những khó khăn gian khổ những mất mát hi sinh của thế hệ cha anh đã sống và chiến đấu giành độc lập tự chủ cho Tổ quốc Hơn thế, đó lại chính là những trang viết của những người trong cuộc, chính họ đã có mặt trong cuộc chiến, trực tiếp sống và chiến đấu cho nên những di bút của họ rất chân thực và chính xác, phản ánh được đời sống tinh thần của thế hệ thanh niên Việt Nam thời đó và tác động nhất định đến xã hội hiện tại Vì lẽ đó, việc nghiên cứu về thể loại nhật ký chiến tranh vừa mang ý nghĩa lý luận vừa mang ý nghĩa thực tiễn sâu sắc

Nói tóm lại, nhật ký chiến tranh không những có đóng góp lớn về mặt thể loại mà còn mang đến sự mới lạ cho đời sống văn học tác động mạnh mẽ

và ảnh hưởng sâu sắc đến tâm hồn con người với hiệu ứng xã hội tích cực Đặc biệt là trong nhận thức của giới trẻ hiện nay Sự có mặt của những cuốn

nhật ký chiến tranh giai đoạn 1945 - 1975: Đường về; Những năm tháng ấy;

Nhật ký Trình Văn Vũ; Nhật ký Đặng Thùy Trâm đã trở thành những minh

chứng lịch sử nhắc nhở các thế hệ người Việt Nam về một thời kỳ đau thương mà hào hùng của dân tộc và công lao to lớn của thế hệ cha anh đi trước đã cống hiến, hi sinh vì lý tưởng tuổi trẻ, vì nền độc lập của Tổ quốc

Chương 2 ĐẶC TRƯNG NGÔN TỪ NGHỆ THUẬT TRONG NHẬT

KÝ CHIẾN TRANH 1945 - 1975 2.1 Ngôn từ mang tính hướng nội

Do sự quy định của đặc trưng thể loại, trong nhật ký, ngôn ngữ độc thoại nội tâm được xem như là yếu tố thứ nhất có vai trò chủ chốt trong việc hình thành thế giới mà người viết đã tạo nên Nếu ngôn ngữ ở nhật ký thông thường chỉ dừng lại ở việc thuật lại sự việc hàng ngày một cách tuần tự, máy móc thì ngôn ngữ trong nhật ký chiến tranh lại hoàn toàn khác Đó là một dạng ngôn ngữ hướng nội

Ngôn ngữ hướng nội cần được hiểu là khuynh hướng ngôn ngữ chủ yếu hoặc hoàn toàn quan tâm đến đời sống tinh thần, nội tâm của bản thân người viết và đích trần thuật trước hết là hướng đến chính chủ thể trần thuật Nhiệm

vụ hàng đầu của ngôn ngữ này là hướng tới thế giới nội tâm con người và làm nổi bật cái “tiểu vũ trụ” của bản thân người viết Nhật ký là những lời bộc bạch, tâm sự thầm kín của chủ thể sáng tạo viết ra nhằm mục đích tự giao lưu với chính mình, ở đó người viết có thể giãi bày tâm sự, bày tỏ quan điểm thái độ, suy nghĩ nhận xét đánh giá về những sự kiện đã từng được chứng kiến, vừa trải qua hay nghe kể lại một cách chân thực và giàu cảm xúc nhất Nhật ký tôn trọng tính riêng tư và tính chân thực Điều này tạo nên nét đặc trưng tiêu biểu của nhật ký nói riêng và thể loại nhật ký nói chung Ta có thể bắt gặp những phút giây độc thoại với chính mình của nữ bác sĩ Thùy

Trâm: “Vẫn buồn ư Th? Mấy ca thương nặng tưởng không sống nổi, những

nụ cười trên khuôn mặt còn xanh mướt vì mất máu chẳng làm Th vui đó sao?” [28; Tr 30]; “Ơi cô gái sống với bao suy nghĩ kia ơi, nghĩ làm gì cho nhiều để rồi phải nặng trĩu những đau buồn Hãy cứ tìm lấy những niềm vui

đi, hãy cứ sống giàu lòng tha thứ, giàu sự hi sinh một cách tự giác đi Đừng đòi hỏi ở cuộc đời quá nhiều nữa…” [29; Tr 42]

Có cùng xu hướng sử dụng tính chất đối thoại trong những đoạn độc thoại, nhật ký chiến tranh lại thể hiện dưới dạng đối thoại trần thuật nhằm diễn tả một giọng điệu hay một suy nghĩ khác, nói theo cách khác, đó là một dạng đối thoại ngầm, tự mình trả lời mình bằng một giọng khác Dạng này,

chủ thể luôn sử dụng đại từ “mình” cho tất cả các hội thoại Trong nhật ký

của mình, Thùy Trâm luôn nghĩ về người yêu trong sự dằn vặt, day dứt về một mối tình ngang trái, mong muốn tình yêu ấy rời khỏi trái tim và khối óc của mình để được thanh thản tìm niềm vui mới trong cuộc sống bộn bề khói

lửa:“Hãy quên đi Th ơi! Hãy quên đi mà tìm lại niềm hi vọng mới mẻ xanh

tốt trong lành hơn Hãy lấy niềm tự hào mà quên đi thất vọng Con người ấy đâu có xứng đáng với tình yêu trong trắng, thủy chung của Th” [29; Tr 22],

cố gắng gạt bỏ những suy nghĩ về mối tình ngang trái “Giữa những ngày

tháng gian khó ác liệt này, mình đã tìm lấy niềm vui, sự an ủi nơi họ Còn riêng tư, không Thùy ơi, đừng nghĩ đến nữa, hãy gạt đi những áng mây đang nhen lên ở cuối góc trời, đừng để nó nổi cơn phong ba bão táp Th nhé”

Khác với Thùy Trâm, từng trang viết trong Nhật ký Trình Văn Vũ lại là

những dòng tâm sự, nỗi nhớ nhung người yêu nhẹ nhàng mà thấm đẫm, là

hình bóng người yêu luôn quấn quýt trên chặng đường hành quân:“…Lại

một phen chạy mửa mật, dọc đường đi mình lại bị sốt rét nặng Về đến A Lia dừng và nghỉ tại đây, một đêm yên tĩnh qua đi Nhớ Hà nhiều, không hiểu sao mình cứ nhớ em luôn như vậy?” [30; Tr 92],“… Phải chăng trong gian khổ và xa cách, tình thương luôn choán hết trong trí nhớ và những dòng nghĩ ngợi miên man Và Hà nữa, Hà khỏe hay ốm, có nhớ mình không? Đêm đêm vẫn thả tâm hồn về bên Hà.”[30; Tr 60]

Trong nhật ký chiến tranh các tác giả còn sử dụng ngôn ngữ hướng nội

để ghi lại những dòng tâm tư tình cảm, sự lắng đọng cảm xúc của tâm hồn những lúc chất chứa tâm trạng nhất, nhiều cảm xúc nhất, muốn tự mình

chiêm nghiệm lại những sự kiện vừa mới xảy ra, đang xảy ra hoặc đang được chứng kiến Đó là sự chiêm nghiệm của Trình Văn Vũ về sự khao khát tình

cảm của người con gái ở tuổi hai mươi hay bắt gặp: “Trên đời sao cứ tạo

cho con người những tình cảm lạ lùng khao khát ấy! Phải chăng Chính, cô gái ta gặp hôm nay là một trong những cô gái trên đường đời mình thường gặp Người con gái thường e thẹn và che giấu tình cảm của họ, nhưng khi đã mãnh liệt dâng lên họ có thể gửi gắm tất cả vào đức tính trong sạch và lành mạnh của người bạn trai họ gặp trên đời…” [30; Tr 22], là niềm cảm thông

trước những tình cảm tự nhiên ấy của người con gái: “Ừ! Thế là mình lại

thắng…Tình cảm khêu gợi của Chính càng làm cho mình thêm hiểu về nỗi lòng của những người con gái Và với Hà! Hà sẽ cũng có những phút xao động như vậy Mình thương Hà lắm, thông cảm với Hà nhiều” Trước những

tình cảm khêu gợi của Chính - cô gái người Mường, Trình Vũ đã thể hiện nhân cách anh bộ đội cụ Hồ cao đẹp, vượt qua dục vọng cá nhân hèn kém và vươn tới nhân cách cao thượng khi hết lòng cảm thông, thấu hiểu cho những khát khao cháy bỏng bồng bột “chín đầy hạnh phúc” của người con gái ở tuổi hai mươi Là một cô gái sống với trái tim tràn đầy tình cảm nhưng đã có những lúc Thùy Trâm tự nhắc nhở bản thân về mối quan hệ giữa lý trí và tình cảm, về sự cần thiết của lí trí, về lòng tự tin và ý thức tự chủ bằng những

dòng đầy triết lý: “Sống ở đời phải biết khiêm tốn nhưng đồng thời phải có

một lòng tự tin, một ý thức tự chủ Nếu mình làm đúng hãy cứ tự hào với mình đi Lương tâm trong sạch là liều thuốc quý nhất Phải hiểu điều đó để lấy điều đó làm cơ sở tự tin cho mình Tại sao Th cứ suy nghĩ hoài khi mà Th biết rằngchuyện đó Th làm đúng? Cuộc sống đâu phải chỉ có tình cảm mà phải có lý trí, có hiểu thế hay không hở cô gái bướng bỉnh?” [29; Tr 34]

Ngôn từ hướng nội được sử dụng một cách phổ biến trong nhật ký chiến tranh Việc lựa chọn ngôn từ này xuất phát từ tư duy hướng vào đời tư, bám

tâm suy tư, chiêm nghiệm về cuộc đời và con người, thể hiện cách nghĩ của bản thân người viết nhật ký về thời cuộc, về chính mình, góp phần tái hiện lại hiện thực tâm trạng của chủ thể trần thuật trong tác phẩm Thông qua lời độc thoại, công chúng tiếp nhận sẽ hiểu rõ những góc khuất tâm trạng, những mâu thuẫn tâm lý được hình thành góp phần hoàn thiện cái tôi đa diện trong tác phẩm

2.2 Ngôn từ giàu tính trữ tình

Yếu tố trữ tình của ngôn ngữ trong nhật ký là một hệ quả tất yếu của ngôn ngữ hướng nội trong nhật ký Bởi tính chất hướng nội của ngôn ngữ trong nhật ký chỉ quan tâm đến đời sống tinh thần, nội tâm của bản thân người viết nên nhiều khi tác giả của những trang nhật ký chiến tranh thả tâm hồn mình trong những dòng ý nghĩ miên man dạt dào xúc cảm Trữ tình được hiểu là người viết sử dụng ngôn ngữ để bộc lộ ý nghĩ, tình cảm, cảm xúc, tâm trạng của bản thân trước hiện thực cuộc sống Nhật ký chiến tranh mang yếu tố trữ tình nhưng mức độ đậm nhạt của nó trong mỗi cuốn nhật ký

là không giống nhau Trong bốn cuốn nhật ký chiến tranh khảo sát thì hai

cuốn nhật ký: Nhật ký Đặng Thùy Trâm và Nhật ký Trình Văn Vũ là mang

đậm yếu tố trữ tình hơn cả

Trời phú cho phái nữ trái tim nhạy cảm, suy nghĩ của họ thường mang màu sắc cảm tính, họ quan sát, nắm bắt hiện thực bằng trực cảm…Đọc

những trang Nhật ký Đặng Thùy Trâm ta bắt gặp giọng điệu trữ tình đằm

thắm một mặt khơi sâu vào cảm xúc chủ quan của nhân vật, một mặt lại khơi

gợi ở người đọc những khoảnh khắc rung động tâm hồn: “Rừng chiều sau

một cơn mưa, những lá cây xanh trong trước ánh nắng, mỏng mảnh xanh gầy như bàn tay một cô gái cấm cung Không khí trầm lặng và buồn lạ lùng

Cả khu nhà bệnh nhân im lặng, bên khu nhân viên cũng chỉ nghe tiếng Hường rì rầm trò chuyện với ai Một nỗi nhớ mênh mang bao trùm quanh

mình” [29; Tr 21] Phải là một cô gái nhạy cảm, giàu trí tưởng tượng và quan

sát thính nhạy Thùy Trâm mới có thể viết lên những dòng đầy chất thơ đến thế; bằng ngôn ngữ giàu tính tạo hình Thùy Trâm đã vẽ ra khung cảnh bệnh

xá sau cơn mưa thật nên thơ nhưng đượm buồn, cảnh vật tươi sáng nhưng trầm lắng yếu ớt Tất cả như càng gieo vào lòng người một nỗi buồn man

mác Trong Nhật ký Đặng Thùy Trâm, bên cạnh những dòng thuật lại sự việc

là những dòng tâm trạng cảm xúc Thùy Trâm bộc lộ nỗi lòng thương xót các

đồng chí thương binh tha thiết: “Đêm nay bệnh xá im lìm trong sự chuẩn bị

Không hiểu sao lòng mình thấy tha thiết thương những đồng chí thương binh, vết thương chưa lành đã bò từng bước, leo hết núi này qua núi nọ trốn địch Các đồng chí không được yên khi đang nằm điều trị vết thương còn đau nhức Còn giặc Mỹ, còn khổ đau - có cái gì khác hơn đâu!” [29; Tr 128]

Trong những dòng cảm xúc ấy, người đọc lại thêm hiểu ra được sự vất vả trong một phần công cuộc di chuyển bệnh xá chống lại kẻ thù cùng sự đau đớn mà những đồng chí thương binh phải chịu đựng khi vết thương chưa lành đã phải gắng sức bò từng bước leo hết núi này sang núi khác để sơ tán trốn địch Hay khi nói về nỗi buồn, Thùy Trâm cũng có những liên tưởng

thật độc đáo bằng một ngôn từ giàu tính hình tượng: “Nỗi buồn dai dẳng như

những ngày mưa dầm cứ rả rích hoài suốt mười ngày nay Mười ngày tưởng như dài hàng mấy tháng Có cái gì mong đợi, có cái gì bứt rứt không thể yên lòng” [29; Tr 106]

Với cặp mắt quan sát rất sắc sảo, một trực giác nắm bắt tâm lý bén nhạy, anh lính ra đi từ miền biển Vân Đồn - Quảng Ninh Trình Văn Vũ sớm bộc lộ tài năng viết văn của mình; trong suốt 6 năm luyện quân, hành quân, chiến đấu Trình Văn Vũ đã viết 5 cuốn nhật ký và 2 tập bản thảo viết tay về

tiểu thuyết Một tâm hồn Ngôn từ trong nhật ký Trình Văn Vũ đậm chất thơ

bởi nó xuất phát từ một tâm hồn nhạy cảm, tinh tế và đầy suy tư triết lý Đi

qua nghĩa trang Quảng Bình, đứng lặng đi trong niềm tiếc nuối xót xa, Trình Văn Vũ đã viết lên những dòng nhật ký dạt dào cảm xúc ca ngợi những con người đã hi sinh hạnh phúc cá nhân, chấp nhận khó khăn gian khổ thậm chí đối mặt với cái chết một cách vô tư trong sáng vì nền độc lập của dân tộc:

“Chiều hôm nay ra thăm nghĩa trang liệt sĩ tại xã này Những nấm mồ nằm yên lặng vĩnh viễn ôm ấp cuộc đời của những người đã ngã xuống vì sự nghiệp chung Đó là những cô gái tuổi tròn đôi mươi, khi mà họ còn trẻ trung, tuổi xuân đang lồng lộng, đang dạt dào nhữngniềm vui tha thiết của cuộc sống, đang những phút giây hẹn hò với mối tình đầu…Phần đông là những cô gái Nam Hà, họ sinh 1948 và ngã xuống 1968 Như vậy họ còn trẻ biết bao!” [30; Tr 29] Trình Văn Vũ đã ghi lại những suy nghĩ, cảm xúc của

mình bằng ngôn ngữ thật trong trẻo, mượt mà, đôi lúc rất văn chương, những

áng văn đầy cảm xúc, tinh tế và sắc sảo: “Xuân sẽ dành thêm cho đất nước

một mùa hoa, dành cho con người một tuổi đời dù yên lành hay bão tố…Thời gian vẫn lặng lẽ trôi Vài ngày nữa sẽ đến Tết nguyên đán Điều ấy là một sự vui mừng của dân tộc, và là một nỗi buồn riêng của những người lính xa quê, xa mẹ, ăn những cái Tết xa nhà Mấy hôm nay, trời vào mùa khô khan, sạch sẽ chim chóc vẫn hót ríu rít, duy chỉ có người chiến sĩ thì cảm thấy buồn Bởi đời luôn dấn thân trong sương gió và bom đạn” [30; Tr 83] và

những nhận định về cuộc sống bằng ngôn ngữ văn chương, mềm mại nhưng

khí phách của người chiến sĩ vẫn kiên cường bền chặt: “Đời như dòng nước

trên sông cuốn qua bao ghềnh, bao thác, bao bãi dốc gập ghềnh Trong nơi hỏa tuyến này, ai ai cũng có sự thay đổi đáng kể Tóc bù xù, mặt mày hốc hác quần áo bẩn nhem nhuốc Song tất cả đều vui, lạc quan; Thời gian sẽ trôi Cây sẽ thay lá, đổi cành vươn mình giữa rừng già ngàn năm ôm ấp - con người sẽ già cỗi đi theo năm tháng và thời gian vất vả, gian nan” [30; Tr

67]

Đặc công Phạm Thiết Kế là một người chỉ huy thẳng thắn cương trực tính cách này phần nào được thể hiện rõ nét trong ngôn ngữ nhật ký của anh bởi vậy mà các câu thường ngắn gọn, rõ ràng nhưng cũng có rất nhiều trang anh viết dạt dào cảm xúc và tràn đầy ý thơ, chẳng hạn như những đoạn miêu

tả cảnh trí thiên nhiên đất nước: “Đứng tận trên đỉnh núi cao vời vợi này

phóng tầm mắt nhìn cảnh núi rừng bao la thật là tuyệt đẹp, biết bao nhiêu là ngọn núi nhấp nhô dưới làn mây núi mỏng nhẹ, dưới ánh nắng phản chiếu nhiều màu sắc rực rỡ, xanh thẫm, xanh lam, xanh tươi, xanh tía, xanh hồng…Nhìn ra xa tít tắp chỉ một màu xanh dịu mát như nhìn ra mặt biển bao

la vậy…” [14; Tr 60] hay những dòng tâm trạng ngày Tết nơi sa trường

trong niềm nhớ thương quê nhà da diết: “Mình đã quen đón Tết trong đại gia

đình quân đội mười mấy năm nay rồi, thế mà mỗi lần Tết đến trong lòng vẫn bâng khuâng nhớ nhung gia đình, quê hương da diết Nhớ những cái Tết tuổi thơ theo cha mẹ về thăm nội ngoại Nhớ từng con đường, từng nơi cúng bái Rồi nhớ đến Hà Nội, đến Kim Dung và Hồng Sơn thân yêu Tất cả kỷ niệm

xa xưa diễn lại êm đềm xao xuyến trong ký ức của ta” [14; Tr 87] hay những

đoạn anh viết về cảnh bộ đội nằm võng ngủ rừng đầy thơ mộng và dí dỏm:

“… Cảnh bộ đội nằm võng ngủ rừng cũng tình ghê Chung quanh thì tiếng chim hót líu lo, bên dưới anh bộ đội đung đưa chiếc võng, mái nhà là một tấm ni lông, rất ung dung, trời mưa gió gì mặc, cứ việc duỗi chân đánh một giấc say sưa Chỉ tội lắm muỗi và vắt, hôm nay một chú vắt đã xơi mình rồi,

và một chú đu trên màn định lén xơi mình thì bị mình phát hiện và bắt quả tang khi cậu ta chưa kịp hành động” [14; Tr 39]

Như vậy, trong bốn tác phẩm khảo sát thì ngôn từ trong Nhật ký Đặng

Thùy Trâm và Nhật ký Trình Văn Vũ là mang đậm tính trữ tình hơn cả, điều

này hé lộ một trái tim nhạy cảm, trí tưởng tượng và sự quan sát thính nhạy của hai tâm hồn đồng thời phần nào khẳng định khả năng văn chương thiên

phú của anh lính Trình Văn Vũ Bởi tính chất hướng nội, quan tâm đến đời sống tinh thần, nội tâm của người viết, nhật ký bên cạnh việc tái hiện hiện thực còn thể hiện đời sống tinh thần phong phú của chủ thể nhật ký Sau những cuộc hành quân vất vả, những khi làm nhiệm vụ và chiến đấu, người lính luôn dành những giờ phút hiếm hoi để nghĩ về đồng đội, về người thân,

để suy tư trăn trở về cuộc đời Nhờ có tính trữ tình này mà những trang viết

về chiến tranh bớt đi sự khô khan thuật chuyện đơn thuần, khơi sâu vào cảm xúc chủ quan của người viết và có sức lay động lòng người mạnh mẽ Cùng với yếu tố tự sự, ngôn ngữ trong nhật ký còn mang yếu tố trữ tình góp phần bộc lộ cảm xúc, tâm tư, tình cảm, những phút giây lắng đọng suy tư của bản thân chủ thể nhật ký

2.3 Ngôn từ mang tính tự nhiên, đời thường

GS.Trần Đình Sử đã đánh giá: “Đặc điểm lời văn của nhật ký là ngắn

gọn, tự nhiên bởi nó là lời nói bên trong, là tiếng nói nội tâm về những sự việc riêng tư, những tâm sự thầm kín, ý nghĩa thành thực” Lời của tác giả

trong nhật ký là lời tâm sự, độc thoại hay đối thoại với chính bản thân mình,

là lời tâm sự nhớ nhung gia đình, bạn bè, những cảm nhận về tình bạn, tình yêu…Tất cả xoay quanh cuộc sống bình thường, những tình cảm vốn có của con người

Trong bất kỳ thể loại nào ngôn ngữ luôn được coi là yếu tố hàng đầu Ngôn ngữ là công cụ để người nghệ sĩ có thể truyền tải điều muốn nói tới bạn đọc, là phương tiện để giãi bày tâm trạng, cảm xúc Tuy nhiên tùy vào đặc trưng thể loại, ngôn ngữ trong mỗi thể loại văn học có những đặc điểm riêng Nếu như ngôn ngữ truyện, tiểu thuyết hay thơ thường hay trau chuốt, gọt giũa thì ở nhật ký ngôn ngữ lại tự nhiên, đời thường Người viết nhật ký không bị sức ép về mặt ngôn từ như thơ, không lo trau chuốt lời văn, tìm những từ “đắt” để diễn đạt sao cho ý tứ sâu sắc mà chỉ bằng những lời văn

hết sức bình dị, mộc mạc đời thường Trong nhật ký người viết nghĩ gì viết nấy, điều gì nghĩ đến trước thì viết trước, nghĩ đến sau thì viết sau, ngôn ngữ trong nhật ký không phải là đối tượng để miêu tả của tác giả, nhật ký được viết không nhằm tạo hiệu quả nghệ thuật nên thường không có sự sắp xếp theo một trật tự nghệ thuật nhất định, từ ngữ không trau chuốt, ngôn từ không gọt giũa

Trong những trang nhật ký của Thùy Trâm từ ngữ tự nhiên, giản dị, mộc mạc, không bóng bẩy, đọc đến đâu ta hiểu và hình dung ra được câu

chuyện đến đó: “Trời làm lụt, nước mênh mông phủ kín đồng ruộng và xóm

làng những nơi thấp Mỹ đổ quân từ sáng hôm qua, sáng nay dậy từ bốn giờ sáng chuẩn bị đề phòng địch tập kích Trời vẫn mưa tầm tã Bẩy giờ sáng

Mỹ bắt đầu đi càn Bọn mình xuống công sự, chiếc công sự xây theo kiểu hầm pháo khá quy mô nhưng đã lâu ngày nên lỗ hơi bít mất…” [29; Tr 118]

Lời văn trong nhật ký của Phạm Thiết Kế phần nhiều là câu đơn, ngắn gọn khi miêu tả cảnh vật, con người Từ ngữ không rườm rà, hoa mĩ khiến

cho ta cảm giác rất tự nhiên, đời thường, bình dị: “Trời hôm nay nắng oi ả,

về chiều lác đác có mưa Nhưng dù thế nào thì mình cũng đến cho được trạm

20, vì có đến đó thì mới có lương thực để mà ăn Tụi mình mang lương thực

có 4 ngày mà phải ăn 8 ngày nay rồi còn chi Nghe đài báo gió mùa đông bắc lại về nữa Đúng là có thực mới vực được đạo” [14; Tr 43]; hay:“Hôm nay trời không mưa nên đường đi tương đối dễ chịu Tụi mình đến trạm chưa đầy 11 giờ Nếu cứ hành quân như thế này thì cũng dễ sống đây” [14; Tr 51]

Sự tự nhiên, đời thường trong ngôn ngữ nhật ký được biểu hiện ở từ ngữ rất mộc mạc, giản dị không hoa mĩ, gọt giũa Lời văn nhiều khi đậm chất sinh hoạt đời thường, mang cả lời ăn tiếng nói vào trong nhật ký

Trong nhiều trang nhật ký của mình, Phạm Thiết Kế đã sử dụng những lời văn mang đậm chất sinh hoạt đời thường đặc biệt là trong những đoạn kể

về cảnh hành quân của cả đoàn: “Tiếp tục đi trên đất 3 ông Hoàng Lào Ở

đây máy bay Mỹ hoạt động suốt ngày đêm, chúng bắn lung tung nhưng chủ yếu là đường tuyến Kể ra tụi Mỹ cũng lắm bom đạn thật nhưng núi rừng Trường Sơn bao la thế này thì thách bố ông Giôn-xơn cũng không làm gì được nữa là ông Giôn-xơn Trời vẫn mưa nên đường trơn tệ, nhiều cậu vồ ếch Cậu Phiêm lúc qua suối ngã khá đau nhưng nó vẫn cố gắng Chiều hôm qua cán bộ nhà ta được bữa thịt trâu no nê, lại được trạm bổ sung cho 10 cân đường và 10 hộp sữa, thế là cậu nào cũng khen trạm tốt” [14; Tr 50];

“Hôm nay đi ban ngày nên có đỡ vất vả hơn nhưng cũng có cái khổ là nắng

và đường dốc, eo ơi leo lên dốc thôi thì mồm mũi thi nhau mà thở ”.[14; Tr

38] Trong nhật ký của mình, Trình Văn Vũ đã sử dụng ngôn ngữ hết sức tự nhiên, những lời ăn tiếng nói hàng ngày, ngôn ngữ đậm chất sinh hoạt đời thường và đôi khi là cả những lời chửi tục khi nói về tội ác của giặc Mỹ:

“ Hơn tháng nay chưa hề có một chút mỡ, chỉ cơm muối trắng Đến măng rừng và lá tàu bay cũng hiếm chả có mà ăn Mình khao khát một tí mỡ, rất thèm! Nhớ bữa ăn hôm về nhà Hà Bố mẹ nấu rất nhiều thịt nhưng không ăn được Thật buồn, bây giờ sao khao khát thèm thuồng đến thế! ” [30; Tr

54];“Mấy đêm nay ít ngủ cứ trằn trọc cựa quậy, nằm trong hầm ẩm thấp

quá, muỗi như bốc được hàng nắm, cứ thấy bom nổ ì ùng là chợt thức giấc Thật là chó đểu, bọn Mỹ đánh phá suốt cả đêm!” [30; Tr 52]

Không chỉ thuật chuyện mà khi bộc lộ tình cảm người viết nhật ký cũng luôn tự nhiên, thẳng thắn, trực tiếp nói lên những cảm xúc, suy nghĩ chân thật của mình Lời văn không khách sáo, rào đón mà tự nhiên, chân thật và đời thường Bằng những từ ngữ bình dị, Thùy Trâm đã bộc lộ cảm xúc chân

thành nhất của lòng mình:“Bỗng nhiên hôm nay mình nhớ chị Hai lạ lùng

Mấy trang thư chị gửi về với nỗi lòng sâu nặng yêu thương làm mình bồi hồi xúc động Chị Hai ơi, em có bao giờ quên đâu, một buổi trưa hè nắng gắt em

tiễn chị lên đường nước mắt và mồ hôi chan hòa trên mặt chị (…) Chị ơi, chị ở nơi xa cóhiểu lòng em thương nhớ chị tha thiết hay không?” [29; Tr

228] Cảm xúc chân thành, nỗi nhớ mong tha thiết trào dâng trong lòng Thùy Trâm Nỗi nhớ ấy không bị che đậy dưới một lớp ngôn từ bóng bẩy mà ngược lại rất giản đơn, tự nhiên, đời thường

Cảm xúc, suy nghĩ trong nhật ký Đường về của Phạm Thiết Kế được

ghi lại rất chân thật, anh không hề gân guốc hay bóng bẩy trong ngôn từ Lời văn rất tự nhiên và chân thật cho ta cảm giác như người viết đang cất lời nói

trực tiếp: “…Cậu Thanh và cậu Lạn tranh thủ về nhà, nhà tụi nó cách đây

có 4, 5 cây số thôi Tụi nó về tăng năng suất mà Thấy chúng nó về mà nhớ đến Dung và Hồng Sơn lạ Chẳng biết giờ này Dung và Hồng Sơn đang làm gì”.[14; Tr 35]; “Rất vui mừng khi nghe đài báo tin 4 ngày qua Hà Nội thắng to, bắn rơi 30 máy bay Mỹ Ta mừng Hà Nội đánh giỏi thắng to Bên cạnh vui mừng cũng có cái lo lắng, ta lo cho tính mệnh của Kim Dung và Hồng Sơn” [14; Tr 55]

Trở đi trở lại trong từng trang nhật ký của Trình Văn Vũ là nỗi nhớ thương đến người yêu, người thân trong gia đình và đặc biệt anh luôn dành những tình cảm thương yêu tha thiết, những băn khoăn day dứt về người mẹ già tuổi cao sức yếu không có con trai ở bên chăm sóc Hình ảnh mẹ luôn tỏa

ấm trên tất cả các trang viết Nơi chiến trường, trong những khoảnh khắc bên

bờ vực thẳm giữa sống và chết, giữa thấp hèn và lý tưởng, giữa niềm vui và bất hạnh, bao suy nghĩ về mẹ kính yêu cứ hiển hiện sáng ngời Những tình

cảm ấy được anh thổ lộ bằng ngôn ngữ hết sức tự nhiên, chân thành: “Cha

mẹ chắc sẽ già thêm sẽ yếu thêm đi, ai là người chăm sóc đỡ đần ngoài đứa

em gái ngoan mới lớn, song nó chỉ cáng đáng được phần nào nhỏ bé mà sức của nó, đứa con gái vừa trưởng thành…” [30; Tr 94] và luôn cầu mong cho

bố mẹ được khỏe mạnh: “…Chiều nay chắc mẹ mình bận rộn nhiều công

việc lắm đây Bố nữa, không hiểu bố đi làm gì và có mạnh khỏe không? Em gái Minh Lãm học tận Móng Cái không hiểu có biên thư về cho mẹ cho bố không?” [30; Tr 53] Anh luôn day dứt, lo lắng không biết em gái và người

yêu có hay về thăm mẹ hay không: “Không biết Hà có hay sang thăm mẹ

không, chắc mẹ sẽ buồn, sẽ nhớ mình nhiều!” [30; Tr 34] Trong gian khổ và

xa cách, tình thương luôn choán hết trong trí nhớ và những dòng nghĩ ngợi miên man, tất cả được thể hiện bằng một ngôn ngữ hết sức tự nhiên, mộc mạc chứ không hề bóng bẩy, trau chuốt khiến người đọc có những hình dung

cụ thể nhất

Nếu như trong truyện, thơ… tác giả thường sử dụng nhiều các biện pháp nghệ thuật cùng với sự gọt giũa trong ngôn từ khiến cho người đọc nhiều khi phải có vốn hiểu biết sâu rộng mới giải mã được thông điệp mà nhà văn muốn truyền tải Trong khi đó ở thể loại nhật ký, ngôn từ rất đơn nghĩa, sáng rõ, ta ít khi thấy người viết sử dụng nhiều biện pháp nghệ thuật như trong các thể loại khác, khi đọc có thể cảm nhận trực tiếp được điều mà người viết nhật ký bộc lộ Nhật ký là những trang viết trước hết không nhằm công bố cho độc giả đọc, vì vậy người viết nó không tính tới cảm nhận của độc giả nên họ không bị trói buộc trong việc trau chuốt, gọt giũa từ ngữ mà

họ có thể thoải mái viết bằng ngôn từ tự nhiên nhất, đời thường nhất, sử dụng cả lời ăn tiếng nói hàng ngày, những khẩu ngữ vào trong nhật ký để dễ dàng giãi bày những tâm tư, tình cảm, suy nghĩ của bản thân trước bất cứ vấn

đề nào và như vậy người đọc sẽ có những cảm nhận trực tiếp, rõ nét nhất những điều mà người viết bộc lộ thay vì phải suy đoán, giải mã ý nghĩa đằng sau lớp ngôn từ như trong một số thể loại khác Qua những lời văn tự nhiên, đời thường ấy người đọc có thể hình dung rất cụ thể cảnh sống sinh hoạt, sự kiện Vì thế có thể coi nhật ký phần nào như chiếc gương phản chiếu những diễn biến sự đời