Tìm hiểu giá trị nội dung và nghệ thuật tác phẩm nam triều công nghiệp diễn chí

Nam triều công nghiệp diễn chí được coi là tác phẩm mở đầu cho thể loại tiểu thuyết chương hồi ở Việt Nam, giá trị nội dung và nghệ thuật của nó đã được giới nghiên cứu đánh giá khá cao

TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM HÀ NỘI 2

KHOA: NGỮ VĂN

**************

HOÀNG THỊ QUỲNH PHƯƠNG

TÌM HIỂU GIÁ TRỊ NỘI DUNG

VÀ NGHỆ THUẬT TÁC PHẨM

NAM TRIỀU CÔNG NGHIỆP DIỄN CHÍ

KHÓA LUẬN TỐT NGHIỆP ĐẠI HỌC

Chuyên ngành: Văn học Việt Nam

HÀ NỘI – 2017

TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM HÀ NỘI 2

KHOA: NGỮ VĂN

**************

HOÀNG THỊ QUỲNH PHƯƠNG

TÌM HIỂU GIÁ TRỊ NỘI DUNG

VÀ NGHỆ THUẬT TÁC PHẨM

NAM TRIỀU CÔNG NGHIỆP DIỄN CHÍ

KHÓA LUẬN TỐT NGHIỆP ĐẠI HỌC

Chuyên ngành: Văn học Việt Nam

Người hướng dẫn khoa học

TS NGUYỄN THỊ VIỆT HẰNG

HÀ NỘI - 2017

LỜI CẢM ƠN

Để hoàn thành khoá luận tốt nghiệp em xin chân thành cảm ơn sự giúp

đỡ, chỉ bảo tận tình của các thầy cô trong Khoa Ngữ văn, các thầy cô trong tổ văn học Việt Nam và đặc biệt em xin gửi lời cảm ơn sâu sắc nhất tới TS Nguyễn Thị Việt Hằng, đã giúp đỡ chỉ bảo tận tình và hướng dẫn em thực hiện khoá luận này Bước đầu nghiên cứu khoa học khoá luận chắc chắn không tránh khỏi những thiếu sót Em rất mong sự chỉ bảo, góp ý của thầy cô

LỜI CAM ĐOAN

Em xin cam đoan những nội dung trình bày trong khóa luận là kết quả nghiên cứu của bản thân dưới sự hướng dẫn của TS Nguyễn Thị Việt Hằng Kết quả thu được hoàn toàn trung thực và không trùng khớp với các công trình nghiên cứu khác Nếu sai sót, em xin hoàn toàn chịu trách nhiệm

Hà nội, tháng 4 năm 2017

Sinh viên

Hoàng Thị Quỳnh Phương

MỤC LỤC

MỞ ĐẦU 1

1 Lí do chọn đề tài 1

2 Lịch sử nghiên cứu 2

3 Mục đích nghiên cứu 5

4 Nhiệm vụ nghiên cứu 5

5 Đối tượng, phạm vi nghiên cứu 5

6 Phương pháp nghiên cứu 5

7 Đóng góp khoa học của khóa luận 6

8 Kết cấu của khóa luận 6

NỘI DUNG 7

Chương 1 NHỮNG VẤN ĐỀ CHUNG 7

1.1 Thể loại tiểu thuyết chương hồi trong văn học trung đại Việt Nam 7

1.1.1 Khái niệm 7

1.1.2 Quá trình hình thành và phát triển 8

1.2 Tác giả và tác phẩm Nam triều công nghiệp diễn chí 10

1.2.1 Tác giả 10

1.2.2 Tác phẩm Nam triều công nghiệp diễn chí 11

Chương 2 NAM TRIỀU CÔNG NGHIỆP DIỄN CHÍ TÁI HIỆN BỨC TRANH TOÀN CẢNH LỊCH SỬ THẾ KỈ XVI – THẾ KỈ XVII 16

2.1 Sự hình thành ba vùng thế lực Mạc – Trịnh – Nguyễn 16

2.2 Cuộc nội chiến Trịnh – Nguyễn phân tranh 19

2.3 Cuộc chiến giành quyền lực trong nội bộ các tập đoàn phong kiến 26

2.4 Đời sống nhân dân trong thời kì loạn lạc 30

Chương 3 MỘT SỐ PHƯƠNG DIỆN NGHỆ THUẬT CỦA TIỂU

THUYẾT NAM TRIỀU CÔNG NGHIỆP DIỄN CHÍ 33

3.1 Kết cấu 33

3.2 Nghệ thuật xây dựng nhân vật 35

3.3 Không gian, thời gian nghệ thuật 40

3.3.1 Không gian nghệ thuật 40

3.3.2 Thời gian nghệ thuật 41

KẾT LUẬN 44 TÀI LIỆU THAM KHẢO

MỞ ĐẦU

1 Lí do chọn đề tài

Văn học trung đại vốn là một di sản của quá khứ, đây là một thách thức khá lớn đối với độc giả hiện đại “Văn học trung đại Việt Nam phát triển liền mạch từ thế kỉ X đến cuối thế kỉ XIX với hàng ngàn tác gia và tác phẩm Mở đầu là những thi thoại vừa hấp dẫn, vừa đáng tự hào ở thời Lê Hoàn (979 - 1005) gắn liền với tên tuổi các thi nhân Đỗ Pháp Thuận, Khuông Việt và sau

đó, thế kỉ XVIII – XIX, những cây đại thụ tỏa bóng đến muôn đời đã khép lại văn học trung đại: bà chúa thơ Nôm Hồ Xuân Hương, đại thi hào Nguyễn Du,

nữ sĩ tài hoa xứ Kinh Bắc Đoàn Thị Điểm, rồi Nguyễn Khoa Chiêm, Ngô Gia Văn Phái, Cao Bá Quát, Nguyễn Công Chứ” [15, 5] Những thành tựu giai đoạn văn học này đã đạt được vẫn luôn là niềm tự hào của dân tộc Theo đó, lựa chọn nghiên cứu văn học trung đại là một việc làm sáng suốt

Tiểu thuyết chương hồi là một trong những thành tựu nổi bật của văn xuôi tự sự Việt Nam thời trung đại Chỉ với vỏn vẹn vài tác phẩm nhưng thể loại này đã phát huy được khả năng rộng lớn của nó trong việc tái hiện lại

những giai đoạn lịch sử nhiều biến động của dân tộc Ngoài Hoàng Lê nhất

thống chí là tác phẩm nổi bật, được giảng dạy trong chương trình Đại học và

có những trích đoạn trong chương trình Phổ thông, các tác phẩm còn lại vẫn còn khá xa lạ với độc giả Điều này cho thấy, việc nghiên cứu thể loại tiểu thuyết chương hồi nói chung và một tác phẩm cụ thể nói riêng là điều hết sức cần thiết

Nam triều công nghiệp diễn chí được coi là tác phẩm mở đầu cho thể

loại tiểu thuyết chương hồi ở Việt Nam, giá trị nội dung và nghệ thuật của nó

đã được giới nghiên cứu đánh giá khá cao, song lại chưa được quan tâm tìm hiểu một cách thỏa đáng Cho đến nay, vẫn chưa xuất hiện một công trình nào

phẩm phản ánh lịch sử gần một trăm ba mươi năm của nước ta, trong đó nổi lên là cuộc nội chiến Trịnh – Nguyễn phân tranh Chính vì vậy, nghiên cứu tác phẩm này đồng nghĩa với việc mở ra một hướng tiếp cận lịch sử mới cho độc giả, tiếp cận từ góc độ văn chương

Cuối cùng, đã là sinh viên đại học khoa Ngữ Văn, việc nắm bắt một cách sâu rộng văn học trung đại và đặc biệt về thể loại tiểu thuyết chương hồi

là một việc vô cùng có ích, không chỉ mở mang kiến thức mà còn giúp đỡ cho công việc sau này

Từ những lí do trên, tác giả đã quyết định lựa chọn đề tài “Tìm hiểu giá

trị nội dung và nghệ thuật tác phẩm Nam triều công nghiệp diễn chí”

2 Lịch sử nghiên cứu

Nam triều công nghiệp diễn chí của Nguyễn Khoa Chiêm là tác phẩm

đầu tiên, mở màn cho sự ra đời của tiểu thuyết chương hồi ở Việt Nam Thể loại này trong văn học trung đại Việt Nam có số lượng hạn chế, gồm một số

tác phẩm chính: Hoan châu kí, Nam triều công nghiệp diễn chí, Thiên Nam

liệt truyện, Hoàng Lê nhất thống chí, Hoàng Việt long hưng chí, Việt Nam tiểu lục

Như đã nói ở trên, khác với Hoàng Lê nhất thống chí, tác phẩm này

chưa được đưa vào nghiên cứu một cách đầy đủ và chi tiết, nó còn là một đề tài mới mẻ và hấp dẫn với nhiều độc giả

Theo “Lời giới thiệu” sách Nam triều công nghiệp diễn chí của Ngô

Đức Thọ - Nguyễn Thúy Nga dịch, chú và giới thiệu thì người nói đến tác phẩm này sớm nhất là danh sĩ triều Nguyễn Trịnh Hoài Đức (1765 - 1825) –

Phó tổng tài sử quán triều Minh Mệnh “Trong Gia Định thành thông chí

(Q.3, tờ 4b), ông đã dẫn một ghi chép của Nguyễn Bảng Trung (tức Nguyễn

Khoa Chiêm) để so sánh với Phủ biên tạp lục của Lê Quý Đôn” [5, 6]

Trong Nhận diện Hoan châu ký và Nam triều công nghiệp diễn chí

truyện chương hồi trước Hoàng Lê nhất thống chí đăng trên Tạp chí Khoa

học, Trường Đại học Tổng hợp Hà Nội, số 2/1990 và sau đó được đưa vào in

trong Khảo và luận một số thể loại tác gia – tác phẩm văn học trung đại Việt

Nam, Tập I, NXB Giáo dục, 1999, Bùi Duy Tân đã chứng minh Nam triều công nghiệp diễn chí là tác phẩm ra đời trước Hoàng Lê nhất thống chí chứ

ông chưa có sự đi sâu nghiên cứu về tác phẩm này

Trong bài Sơ bộ tiểu thuyết chương hồi Việt Nam viết bằng chữ Hán của tác giả Trần Nghĩa đăng trên Tạp chí Hán Nôm số 1/1994 cũng đã đề cập đến một vài vấn đề trong tác phẩm Nam triều công nghiệp diễn chí, song đây

chỉ là một sự liệt kê sơ bộ về những tiểu thuyết chương hồi Việt Nam chứ chưa đi vào nghiên cứu nội dung, nghệ thuật hay bất kì một phương diện nào của tác phẩm

PGS.TS Nguyễn Đăng Na trong cuốn Đặc điểm văn học Việt Nam

trung đại những vấn đề văn xuôi tự sự viết năm 1999 cũng đã có những

nghiên cứu nhất định về đặc điểm của tiểu thuyết chương hồi Việt Nam nói

chung và tác phẩm Nam triều công nghiệp diễn chí nói riêng Ông nhận định:

“Nếu truyện Song tinh mở đầu cho loại hình truyện Nôm thì Nam triều công

nghiệp diễn chí lại khai sinh ra nền tiểu thuyết chương hồi Việt Nam” [15,

55] Ông đã đặt tác phẩm của Nguyễn Khoa Chiêm trong thế đối sánh với tiểu

thuyết chương hồi Trung Hoa là Tam Quốc chí diễn nghĩa “Khi viết Nam

triều diễn chí chắc Nguyễn Khoa Chiêm đã đọc Tam Quốc chí diễn nghĩa

Nhưng diễn nghĩa ảnh hưởng đến tác phẩm của ông tới mức độ nào? Giải đáp được vấn đề đó sẽ cho phép ta thấy rõ những nét đặc sắc và sự sáng tạo của Nguyễn Khoa Chiêm Muốn vậy ta cần làm phép so sánh” [15, 60] Qua sự so sánh đó, tác giả đã chỉ rõ đặc điểm nổi bật của tiểu thuyết chương hồi Việt Nam, đồng thời đã đưa ra ý kiến khái quát những khía cạnh về nội dung và

nghệ thuật một số tiểu thuyết chương hồi nổi bật của Việt Nam trong đó có

Nam triều công nghiệp diễn chí.

Từ những năm 2000 trở lại đây, đã có những luận văn thạc sĩ nghiên

cứu về một số khía cạnh của Nam triều công nghiệp diễn chí như:

Năm 2004, công trình nghiên cứu Nghệ thuật tiểu thuyết chương hồi

Việt Nam trung đại qua Hoan châu ký, Nam triều công nghiệp diễn chí, Hoàng Lê nhất thống chí và Hoàng Việt long hưng chí của Trương Vũ Bình,

Trường Đại học Sư phạm Huế đã chỉ ra những đặc sắc nghệ thuật của tiểu thuyết chương hồi Việt Nam và đưa đến cho độc giả một cái nhìn khái quát về thể loại văn học này

Đến năm 2008, công trình nghiên cứu Nghệ thuật xây dựng nhân vật

trong tiểu thuyết Nam triều công nghiệp diễn chí của Nguyễn Khoa Chiêm do

tác giả Vy Thị Bích Thủy, Đại học Vinh thực hiện đã thực sự đi vào tìm hiểu một cách chi tiết nghệ thuật xây dựng nhân vật trong tác phẩm Tác giả công trình này đã nhận định: “Thủ pháp xây dựng nhân vật chính là sự cụ thể hóa của nghệ thuật xây dựng nhân vật, nó là cách mà tác giả làm cho nhân vật hiện lên trong tác phẩm Ở đây, người viết không đi theo từng thủ pháp xây dựng nhân vật mà xét theo từng phương diện khắc họa nhân vật để tìm ra những thủ pháp cơ bản mà tác giả đã sử dụng trong nghệ thuật xây dựng nhân vật, từ đó nhận diện những nét riêng, độc đáo của tác phẩm Nam triều công nghiệp diễn chí so với thể loại tiểu thuyết cổ điển” [theo 19]

Và gần đây nhất là công trình nghiên cứu Nghệ thuật tự sự trong tiểu

thuyết Nam triều công nghiệp diễn chí của Nguyễn Khoa Chiêm do tác giả

Nguyễn Thùy Linh, Đại học Sư phạm Thái Nguyên viết năm 2012 đã đưa đến cho độc giả những cái nhìn mới mẻ về nghệ thuật tự sự trong tác phẩm…

Như vậy, những khía cạnh cơ bản của tác phẩm đã được những người

đi trước quan tâm tìm hiểu, đây chính là những gợi ý quý báu giúp chúng tôi thực hiện đề tài này

3 Mục đích nghiên cứu

Mục đích của khóa luận với đề tài “Tìm hiểu giá trị nội dung và nghệ

thuật tác phẩm Nam triều công nghiệp diễn chí” nhằm bao quát toàn bộ nội dung và nghệ thuật trong tiểu thuyết chương hồi Nam triều công nghiệp diễn

chí của Nguyễn Khoa Chiêm

4 Nhiệm vụ nghiên cứu

Thứ nhất, chỉ ra được tác giả Nguyễn Khoa Chiêm cùng tác phẩm Nam

triều công nghiệp diễn chí của mình đã đánh dấu mở đầu cho sự phát triển thể

loại tiểu thuyết chương hồi lịch sử ở Việt Nam

Nhiệm vụ thứ hai, việc chỉ ra nội dung và nghệ thuật của tác phẩm góp phần cung cấp cho người đọc vốn hiểu biết nhất định về thể loại tiểu thuyết chương hồi trong văn học trung đại Việt Nam nói chung mà cụ thể ở đây là

tiểu thuyết chương hồi Nam triều công nghiệp diễn chí

Đồng thời, vì đây là tiểu thuyết chương hồi lịch sử cho nên cũng phần nào cung cấp cho người đọc những kiến thức về lịch sử thời đại phong kiến lúc bấy giờ và nhất là về cuộc nội chiến Trịnh – Nguyễn phân tranh trong lịch

sử Việt Nam

5 Đối tượng, phạm vi nghiên cứu

Đối tượng nghiên cứu của khóa luận là tác phẩm Nam triều công

nghiệp diễn chí, được Ngô Đức Thọ và Nguyễn Thúy Nga giới thiệu, dịch,

chú và giới thiệu (1994), Nxb Hội Nhà Văn, Hà Nội

Phạm vi nghiên cứu của khóa luận là giá trị nội dung và nghệ thuật của

tác phẩm Nam triều công nghiệp diễn chí của Nguyễn Khoa Chiêm

6 Phương pháp nghiên cứu

Trong khóa luận này có sử dụng các phương pháp nghiên cứu như:

+ Phương pháp nghiên cứu liên ngành: văn hóa, lịch sử, văn học

+ Phương pháp nghiên cứu văn hóa sử

+ Phương pháp nghiên cứu thống kê, phân loại

+ Các thao tác lập luận, chứng minh, phân tích tổng hợp

7 Đóng góp khoa học của khóa luận

Đưa ra một công trình nghiên cứu bài bản và logic về giá trị nội dung

và nghệ thuật trong tiểu thuyết Nam triều công nghiệp diễn chí

8 Kết cấu của khóa luận

Kết cấu của khóa luận bao gồm ba phần: Mở đầu, Nội dung và Kết luận Trong phần Nội dung khóa luận được chia thành ba chương:

Chương 1: Những vấn đề chung

Chương 2: Nam triều công nghiệp diễn chí tái hiện bức tranh toàn cảnh

lịch sử thế kỉ XVI – thế kỉ XVII

Chương 3: Một số phương diện nghệ thuật của tiểu thuyết Nam triều

công nghiệp diễn chí

Xét về hình thức thể loại, Nam triều công nghiệp diễn chí mang rõ nét

đặc trưng thể loại tiểu thuyết chương hồi của văn học trung đại Việt Nam

Nguyễn Đăng Na khi viết Đặc điểm văn học Việt Nam trung đại những vấn

đề văn xuôi tự sự đã xếp Nam triều công nghiệp diễn chí, Hoàng Việt Long hưng chí, Việt Lam tiểu sử, Hoàng Lê nhất thống chí… vào mục tiểu thuyết

chương hồi và nhấn mạnh rằng “sở dĩ chúng tôi xếp chúng vào loại tiểu thuyết chương hồi vì, chúng trước hết có lối kết cấu chương hồi theo kiểu Thủy hử truyện, Tam quốc chí diễn nghĩa… của Trung Hoa; sau nữa, chúng mang một quy mô lớn Mỗi tác phẩm viết về một vấn đề trọn vẹn và dài tới trên trăm trang” [15, 14]

Theo Từ điển văn học, tiểu thuyết chương hồi là “Thuật ngữ chỉ một

dạng thức tiểu thuyết trường thiên quan trọng trong văn học cổ điển Trung Quốc và Việt Nam Tiểu thuyết viết theo dạng này, phân chia tác phẩm thành các hồi khác nhau, phát triển từ lối giảng sử thoại bản (kể chuyện lịch sử) thời Tống - Nguyên Giảng sử thoại bản là hình thức kể chuyện (chủ yếu là truyện lịch sử) được những người kể chuyện trong dân gian (thuyết thư nhân - người

kể sách, thuyết thoại nhân - người kể chuyện) các đời kể lại; đối với những câu chuyện có dung lượng lớn, họ không kể xong ngay trong một lần nên buộc phải ngắt thành các phần khác nhau, một phần được đặt một tiêu đề để

tóm lược nội dung, đó chính là cơ sở hình thành các hồi và tiêu đề các hồi của tiểu thuyết chương hồi về sau” [10, 1723]

1.1.2 Quá trình hình thành và phát triển

Thế kỉ XVI – XVII, xã hội phong kiến Việt Nam xảy ra nhiều biến động to lớn Chính trong giai đoạn này, trên đất nước ta đã hình thành cục diện tam phân Mạc – Trịnh – Nguyễn khiến non sông chìm trong cảnh hỗn loạn của những trận binh đao Chiến tranh Lê – Mạc chưa kết thúc thì nội chiến Trịnh – Nguyễn lại nổ ra Nguyễn Đăng Na nhận xét: “Trong vòng 150 năm, kể từ 1527 đến 1677, đất nước lâm vào cảnh nồi da xáo thịt, huynh đệ tương tàn Suốt một thế kỉ rưỡi này biết bao xương rơi máu chảy và kết quả thu được những gì? Bên thua (nhà Mạc) thì bị tiêu diệt; bên thắng (Lê, Nguyễn) cũng phải đổi bằng chết chóc đau thương và cay đắng hơn, đất nước chịu cảnh cắt chia, nhân dân lầm than đau khổ Cái giá mà dân tộc phải trả cho một thế kỉ rưỡi kia quá đắt; của hao người tổn, kinh tế kiệt quệ, đất nước

đổ nát” [15, 42] Từ bối cảnh lịch sử - xã hội đầy đau thương đó dẫn tới một yêu cầu bức thiết, lịch sử cần được ghi chép lại Điều này đã thôi thúc khiến những người cầm bút phải trăn trở tìm kiếm một loại hình văn học phù hợp với yêu cầu đặt ra Và loại hình văn học phù hợp nhất đáp ứng được nhu cầu

đó là tiểu thuyết chương hồi

Tiểu thuyết chương hồi Việt Nam thời trung đại là thành tựu được tiếp thu từ văn học Trung Hoa Các tác giả nước ta tiếp nhận thành tựu này khi nó

đã phát triển hoàn thiện trên cả hai phương diện nội dung và hình thức nghệ thuật, để cho ra đời những tác phẩm có giá trị

Ở Trung Hoa, tiểu thuyết chương hồi xuất hiện khá sớm, từ thời Minh – Thanh và phát triển rực rỡ qua nhiều thời kì với nhiều bộ tiểu thuyết kinh điển

như Tam quốc diễn nghĩa, Hồng lâu mộng, Tây du kí Cùng với lịch sử, tiểu

thuyết chương hồi Trung Hoa phát triển ngày một lớn mạnh và vươn ra ngoài

phạm vi quốc gia, ảnh hưởng đến nhiều nước, đặc biệt là một số nước láng giềng trong khu vực, trong đó có Việt Nam

Do điều kiện lịch sử văn hóa xã hội nên trong quá trình tiếp thu từ Trung Hoa, tiểu thuyết chương hồi Việt Nam đã tiếp nhận một cách chọn lọc

và có nhiều phát triển mới Khoảng thế kỉ thứ XVIII, ở Việt Nam đã hình thành một thể loại tiểu thuyết mới là tiểu thuyết chương hồi Tuy mang nhiều đặc điểm giống tiểu thuyết chương hồi Trung Hoa nhưng ở Việt Nam thể loại này mang trong mình nhiều điểm mới, độc đáo hơn, mang dấu ấn riêng của quốc gia, dân tộc Tác phẩm mở đầu, đặt nền móng cho thể loại tiểu thuyết

này là Nam triều công nghiệp diễn chí của Nguyễn Khoa Chiêm Tiếp đến là

sự ra đời của một số tiểu thuyết chương hồi: Hoan Châu kí, Hoàng Lê nhất

thống chí, Việt Nam sử lược, Hoàng Việt long hưng chí, Việt Lam tiểu sử…

Tiểu thuyết chương hồi ra đời đã đánh dấu sự trưởng thành vượt bậc của văn xuôi tự sự Việt Nam thời trung đại Cũng từ đây văn xuôi tự sự Việt Nam đã đủ sức đảm nhiệm trọng trách phản ảnh những vấn đề lịch sử - xã hội rộng lớn của dân tộc

Ngay từ khi mới ra đời, tiểu thuyết chương hồi đã không được coi trọng

do quan niệm và tâm lí thời đại lúc bấy giờ Nguyễn Đăng Na khi nghiên cứu

về thể loại này từng khẳng định: “Một tâm lí chi phối khá sâu sắc các tác gia Việt Nam suốt thời trung đại là, văn chương tiểu thuyết thấp kém hơn văn chương lịch sử và văn lịch sử không trang trọng bằng văn thần phả” [15, 47] Ông còn chỉ rõ: “Ở phương Đông trung đại, người ta cho văn chương tiểu thuyết là thứ mạt hạng, những chuyện ngoài đường trong ngõ – “nhai đàm hạng ngữ”, mà ta nghe ngoài đường rồi truyền lại ở ngoài đường – “đạo thính

đồ thuyết”, một thứ chẳng quan thiết gì đến đạo tu, tề, trị, bình của bậc quân

tử Quan niệm này cũng nảy mần bén rễ trong đầu óc các nhà nho Việt Nam… Tâm lí này ngự trị khá dai dẳng ở Việt Nam và tới giữa thế kỉ XX vẫn

còn hết sức nặng nề.” [15, 56] Cũng bởi tâm lí này, nhiều tác phẩm khi mới

ra đời, rõ ràng mang đặc điểm của tiểu thuyết nhưng bản thân tác giả lại không thừa nhận đó là tiểu thuyết mà luôn biến tấu để gán thêm cho nó cái mác của thể sử Nhiều dịch giả sau khi dịch, vì không muốn tác phẩm bị liệt vào hàng tiểu thuyết nên đã tự ý thay đổi tên mặc dù không có đóng góp gì về nội dung Chính những việc làm này đã vô tình kìm hãm sự phát triển của thể loại tiểu thuyết chương hồi ở Việt Nam Tuy gặt hái được nhiều thành công trên phương diện nội dung và nghệ thuật nhưng số lượng tác phẩm lại tương đối hạn chế

1.2 Tác giả và tác phẩm Nam triều công nghiệp diễn chí

1.2.1 Tác giả

Bảng Trung hầu Nguyễn Khoa Chiêm sinh năm 1659 mất năm 1736

Theo Đại Nam liệt truyện tiền biên, tiên tổ của Nguyễn Khoa Chiêm

gốc ở xứ Hải Dương Ông nội của Nguyễn Khoa Chiêm là Nguyễn Đình Thân, là thuộc hạ của Đoan Quốc công Nguyễn Hoàng Khi Nguyễn Hoàng vào trấn thủ Thuận Hóa thì Đình Thân đi theo chủ tướng rồi nhập tịch ở huyện Hương Trà, phủ Triệu Phong, xứ Thuận Hóa (nay là huyện Hương Trà, tỉnh Thừa Thiên – Huế), đổi làm họ Nguyễn Khoa – khởi tổ của một dòng vọng tộc ở cố đô Huế [5, 5]

Nguyễn Khoa Chiêm, tự là Bảng Trung, là nhà văn – nhà hoạt động chính trị danh tiếng thời chúa Nguyễn Minh Vương ở Đàng Trong Thuở trẻ, Nguyễn Khoa Chiêm theo Nho học rồi được bổ chức Thủ hạp, từng ra Quảng Bình đốc suất quân sĩ đắp Chính lũy Năm Canh Dần (1710), ông được thăng chức Cai hạp ở Chính doanh, kiêm chức Tri bạ Năm Ất Mùi (1715), ông được thăng đến chức Câu kê kiêm Tri bạ, được dự bàn việc triều chính Năm Mậu Tuất (1718), ông được thăng làm Cai bạ Phó đoán sự Năm Giáp Thìn (1724), ông thăng đến chức Tham chính, Chánh đoán sự sau đó về Trí sĩ rồi

mất ở quê nhà, thọ 78 tuổi Sau khi mất, ông được tặng hàm Đại lý thượng khanh, được ban tên thụy là Thuần Hậu [5, 5 – 6]

1.2.2 Tác phẩm Nam triều công nghiệp diễn chí

1.2.2.1 Hoàn cảnh ra đời

Theo Nguyễn Đăng Na, Nam triều công nghiệp diễn chí do Nguyễn

Khoa Chiêm hoàn thành năm vào năm thứ 22 đời chúa Minh Vương (1719) ở Đàng Trong Tác phẩm được Dương Thận Trai viết đề Tựa, Nguyễn Giản viết

lời Bạt và Dương Công Tòng nhuận chính rồi đổi tên thành Việt Nam khai

quốc chí truyện Tác phẩm có rất nhiều tên gọi khác nhau như: Việt Nam khai quốc chí truyện, Nam triều công nghiệp diễn chí, Nam triều chí, Trịnh – Nguyễn diễn chí, Hoàng triều khai quốc chí, Công nghiệp chí …

Tác phẩm ra đời trong bối cảnh xã hội phong kiến đang trên đà suy thoái, các thế lực thi nhau tranh giành quyền lực Đất nước tạo thành cục diện tam phân Mạc – Trịnh – Nguyễn Chiến tranh Trịnh – Mạc chưa kết thúc thì nội chiến Trịnh – Nguyễn đã xảy ra Không chỉ có thế, trong nội bộ các tập đoàn phong kiến cũng liên tục xảy ra những cuộc giao tranh đẫm máu Binh biến liên miên, đất nước rơi vào cảnh hỗn loạn, đời sống nhân dân lầm than, khổ cực, một cổ đôi ba tròng

1.2.2.2 Tình trạng văn bản

Hiện nay có tất cả bốn truyền bản của Việt Nam khai quốc chí truyện

đều ở dạng viết tay: một bản của Viện Hán Nôm, kí hiệu A.24/1-2; một bản của Viện Sử học, kí hiệu HV.503; hai bản của Thư viện Hiệp hội châu Á

Paris, kí hiệu HM.2140 và HM.2141 Tất cả đều mang tiêu đề Việt Nam khai

quốc chí truyện

Các bản này đều có Tựa của Phong Sơn Dương Thận Trai, Bạt của tri

huyện Phù Ninh là Giản

Qua khảo sát văn bản và những tư liệu liên quan có thể nhất trí về tên

gọi của tác phẩm này, hoặc gọi theo tên bản đầu là Nam triều công nghiệp

diễn chí, hoặc gọi theo tên văn bản hiện còn là Việt Nam khai quốc chí truyện

Các truyền bản của Việt Nam khai quốc chí truyện hiện còn đều có

những đoạn bị thiếu tương ứng với những chỗ phân chia chương hồi Chưa rõ

đó là nguyên trạng của tác phẩm hay là vấn đề của các truyền bản chép tay Chúng tôi có nghĩ rằng ở những thập niêm đầu thế kỉ này người ta thường coi trọng loại sách lịch sử, còn tiểu thuyết Hán văn Việt Nam chưa được chú ý mấy, có thể vì thế mà ranh giới phân chia chương hồi trong đã bị lược bỏ đi

trong quá trình sao chép các truyền bản Việt Nam khai quốc chí truyện

1.2.2.3 Tóm tắt tác phẩm

Tác phẩm bắt đầu từ sự kiện Nguyễn Hoàng dẫn hơn một nghìn quân thủy vượt biển vào trấn thủ Thuân Hóa năm 1558 Nói là trấn thủ nhưng thực chất ông đã cùng các tướng sĩ đấu tranh giành lấy phần đất phía nam Đèo Ngang từ tay nhà Mạc Sau khi giành được quyền trấn thủ Thuận Hóa, Nguyễn Hoàng vẫn giữ thái độ phiên thần với vua Lê – chúa Trịnh ở Đàng Ngoài nhưng cũng đồng thời xây dựng lực lượng ở Đàng Trong phía Nam của Đèo Ngang

Khi anh rể là chúa Trịnh Kiểm mất năm 1570, Nguyễn Hoàng vẫn giữ trọn đạo và nể tình nghĩa mà sai người mang lễ vật ra phúng tang Nhưng đầu năm 1593, khi quân Lê – Trịnh đuổi được nhà Mạc, thu phục Kinh đô, Nguyễn Hoàng phải về kinh chúc mừng vua Lê, rồi bị vua Lê giữ lại Thăng Long giữ chức Hữu thừa tướng, ngôi vị chỉ xếp sau Trịnh Tùng – con trai Trịnh Kiểm Lúc đầu tình cảm giữa Nguyễn Hoàng và Trịnh Tùng rất tốt vì hai người vốn là cậu cháu Tuy nhiên, dần dần tình cảm này không còn được nguyên vẹn như trước vì càng ngày Trịnh Tùng càng nhận thấy Nguyễn Hoàng bộc lộ tài năng là con người mưu trí nên lấy làm lo ngại Phải mất sáu

năm ở Đàng Ngoài, sau đó Nguyễn Hoàng mới lập mưu xui Phan Ngạn và Bùi Văn Khuê làm phản rồi ông xin với Trịnh Tùng để mình đem quân đi đánh dẹp nhưng thực ra là nhân cơ hội đó mà bí mật dẫn quân ra cửa Chính Đại dong buồm trở về Thuận Hóa (1600) Từ đó cho đến khi qua đời, Nguyễn Hoàng liên tục khuyến khích, tạo điều kiện cho dân chúng an cư lập nghiệp,

bờ cõi một vùng được hưng thịnh

Sau khi Nguyễn Hoàng mất, Đàng Trong do chúa Nguyễn Phúc Nguyên – con trai thứ sáu của Nguyễn Hoàng lên cai quản Từ đời Nguyễn Phúc Nguyên, quan hệ giữa chính quyền Thuận Quảng với triều đình ngày càng căng thẳng

Năm 1620, nhân dịp anh em chúa Nguyễn ở Đàng Trong vì tranh giành quyền lực mà lục đục, Nguyễn Khải phụng lệnh Trịnh Tráng đem năm nghìn quân vào đóng ở bờ Bắc sông Nhật Lệ để chờ cơ hội lấy cớ can thiệp mà tiến quân vào Tuy không thực hiện được âm mưu can thiệp nhưng sự kiện này càng khiến mối quan hệ Trịnh – Nguyễn trở nên căng thẳng hơn Đến năm

1627, cuộc giao tranh giữa hai thế lực Trịnh – Nguyễn chính thức bắt đầu, khai mào cho thời kì nội chiến Trịnh – Nguyễn phân tranh trong lịch sử Việt Nam Viện cớ chúa Nguyễn ở Đàng Trong không phụng lệnh cống nộp của vua Lê, quân Trịnhđưa quân tiến vào Nam Bố Chánh, vượt sông Nhật Lệ, tiến công các thủy trại của quân Nam Quân Nam do Nguyễn Phúc Vệ làm Tiết chế và Chiêu Vũ Nguyễn Hữu Dật làm Giám chiến đặt sẵn thế trận thủy bộ chờ quân Trịnh Sau đó, Chiêu Vũ Nguyễn Hữu Dật cho gián điệp của mình cải trang trà trộn về kinh thành phao tin Thăng Long có biến, Trịnh Tráng được tin lấy làm lo lắng, quân sĩ nhà Trịnh từ đây cũng trở nên chán nản với việc chính trường Giữa lúc đó, nhà Nguyễn bất ngờ phản công khiến quân Trịnh trở tay không kịp, Trịnh Tráng thấy tình hình bất lợi bèn thu quân về

Trận chiến thứ hai nổ ra từ năm 1630, trong thời gian này Đào Duy Từ được chúa Nguyễn Phúc Nguyên vô cùng trọng dụng Sau khi đắp lũy Trường Dục ở bờ Nam sông Nhật Lệ, quân Nguyễn tiến ra đánh quân Trịnh, chiếm phần phía Nam châu Bố Chánh, tức phần đất phía Bắc sông Nhật Lệ đến phía Nam sông Gianh

Trận chiến lần thứ ba năm 1634, quân Trịnh lại đem quân tiến sát bờ Nhật Lệ nhưng do chần chừ chờ nội ứng nên bị quân Nam đánh bại, phải rút chạy về Bắc

Lần thứ tư năm 1643 và lần thứ năm năm 1648 ,quân Trịnh lại tiếp tục đem quân đánh Đàng Trong nhằm thu phục vùng Nam Bố Chánh nhưng kết quả đều thất bại

Trận chiến lần thứ sáu (1655), lần này quân Nguyễn đem quân ra Bắc đánh quân Trịnh Trận chiến kéo dài trong gần 5 năm Tuy có dành được nhiều thắng lợi nhưng do thời gian kéo dài, lương thực và đạn dược vận chuyển khó khăn nên kết quả bại trận và phải rút về phía Nam sông Gianh

Năm 1662, chưa đầy một năm sau, Trịnh Tạc sai con trai là Trịnh Căn đưa đại quân vào đánh nhà Nguyễn Nhà Nguyễn dùng kế nhất quyết cố thủ để chờ quân Trịnh mệt mỏi và mất cảnh giác, rồi dồn quân đánh lúc quân Trịnh không

đề phòng khiến quân Trịnh thất bại thảm hại, phải rút chạy về Bắc

Vẫn chưa dừng lại ở đó, mười năm sau, Trịnh – Nguyễn lại dung hết sức mạnh trong trận chiến cuối cùng, trận chiến lần thứ tám Đây là trận chiến lớn nhất trong thời kì nội chiến, hai bên đã vận dụng toàn bộ sức lực, sử dụng hết mọi phương pháp, phương tiện cho trận đánh Chiến dịch diễn ra trong suốt 55 ngày đêm, tổn hao không biết bao nhiêu binh lực cùng của cải Sau cùng, quân Trịnh lại phải rút quân về Bắc, chiến trường Trịnh – Nguyễn từ đó

im ắng Sau nhiều năm tranh chấp, hai phe dần đi vào thế đình chiến

Cùng với nội chiến Trịnh - Nguyễn phân tranh, tác phẩm cũng đề cập đến nhiều sự kiện nổi bật khác ở cả Đàng Trong và Đàng Ngoài Ở Đàng Ngoài, Trịnh Xuân âm mưu giết hại cha là Trịnh Tùng để cướp quyền nhưng

bị lại cha con Trịnh Đỗ bầy mưu giết chết, sau cùng cha con Trịnh Đỗ lại bại dưới tay Trịnh Tráng Ngoài ra còn có các cuộc nổi loạn của Phan Ngạn, Bùi Văn Khê, các tướng họ Trịnh… khiến cho Đàng Ngoài không có ngày yên ổn

Ở Đàng Trong, anh em chúa Nguyễn cũng liên tục diễn ra các cuộc tranh chấp đẫm máu Nguyễn Phúc Nguyên với hai người anh em cùng cha khác mẹ là Nguyễn Phúc Hiệp và Nguyễn Phúc Trạch cũng xảy ra tranh chấp Phúc Hiệp

và Phúc Trạch không đồng ý việc cha để Phúc Nguyên lên nắm quyền, từ đó sinh nghi kị nên đã âm mưu định lật đổ Phúc Nguyên, giành ngôi chúa nhưng không thành Tiếp tục đến đời con chúa Phúc Nguyên cũng xảy ra tranh chấp quyền lực giữa Phúc Anh và Phúc Lan…

Xuyên suốt nội dung tác phẩm Nam tiều công nghiệp diễn chí là thời kì

lịch sử kéo dài hơn một trăm ba mươi năm của nước ta với cảnh binh đao lửa đạn bao trùm lên cả xã hội Hết nội chiến Trịnh – Nguyễn lại đến chiến tranh nội bộ Tất cả đều chỉ vì tranh giành quyền lực Cùng với đó, tác phẩm cũng góp phần phản ánh đời sống cơ cực của nhân dân ta trong khoảng một trăm ba mươi năm chiến tranh phong kiến với cảnh gia đình li tán, đói rách, chết chóc bủa vây lấy con người… Đời sống nhân dân rơi vào lầm than, khổ cực

Tác phẩm kết thúc vào đời Ngãi vương Nguyễn Phúc Trăn năm 1689

Chương 2

NAM TRIỀU CÔNG NGHIỆP DIỄN CHÍ

TÁI HIỆN BỨC TRANH TOÀN CẢNH LỊCH SỬ

THẾ KỈ XVI – THẾ KỈ XVII

2.1 Sự hình thành ba vùng thế lực Mạc – Trịnh – Nguyễn

Nam triều công nghiệp diễn chí là tác phẩm Nguyễn Khoa Chiêm viết

về những sự kiện lịch sử cách thời ông khoảng một thế kỉ, bắt đầu từ việc Nguyễn Hoàng vào Thuận Hóa lần thứ nhất năm 1558 Với cách ghi lại thời gian theo lối biên niên, khung cảnh lịch sử được tác giả ghi lại chính là những

sự kiện hình thành nên thế cục ba triều đại nắm quyền Mạc – Trịnh – Nguyễn

Tên tác phẩm được đặt là Nam triều công nghiệp diễn chí chứng tỏ

rằng thiên kiến chính trị của Nguyễn Khoa Chiêm đặt ở triều Nguyễn, tất yếu

sẽ đưa đến cảm nhận cho độc giả rằng ông ít nhiều sẽ bị chi phối khi triển khai câu chuyện kể của mình, song điều đó lại hoàn toàn không xảy ra Tác giả đã rất khách quan khi cho người đọc thấy một khung cảnh chính trị với cục diện phân tranh khá hấp dẫn

Với nhà Mạc, kẻ tiếm quyền của nhà Lê mà bản thân ông gọi hành động đó là “cướp”, dung lượng tác phẩm dành cho dòng họ này không nhiều Trong con mắt của Nguyễn Khoa Chiêm, Mạc Đăng Dung vốn là triều thần của nhà Lê nhưng lại không giữ trọn đạo vua - tôi, quân - thần Nhân lúc nhà

Lê suy yếu, Đăng Dung phận làm tôi, không ra sức phò vua giúp nước mà lại tranh quyền, đoạt vị, giết hại vua Lê Chiêu Tông rồi đứng ra xưng vương, gây dựng nên nhà Mạc Chỉ thông qua vài câu văn ngắn gọn, tác giả đã tái hiện lại một cách chính xác quá trình hình thành nên nhà Mạc với nhân vật khai triều

là Mạc Đăng Dung: “Triều Lê truyền ngôi qua các đời Thái Tông, Nhân

Tông, Thánh Tông cho đến Chiêu Tông hoàng đế Nhưng vì Chiêu Tông nhu nhược, rốt cuộc bị cường thần Mạc Đăng Dung cướp ngôi Chiêu Tông phải chạy ra ngoài, trở về đất gốc Thanh Hóa, lấy làm hổ thẹn vì nỗi sinh linh phải chịu lầm than, xã tắc biến thành gò đống Vua bèn thu thập tàn binh, chí muốn diệt Mạc, một phen quyết chiến với Mạc Đăng Dung, phục thù cho tông xã Không may Chiêu Tông bị Đăng Dung bắt, rồi bị giết hại Họ hàng con cháu nhà Lê phải chạy trốn” [5, 24] Có vẻ như việc lập lên triều đại nhà Mạc không nhận được sự đồng tình của tác giả bởi trong tác phẩm của mình, ông

đã sử dụng cụm từ “nghịch Mạc”, “giặc” để chỉ triều đại này hay khi nói về người sáng lập triều đại ông đã dùng từ “cướp”, “cường thần”…

Đối với nhà Trịnh, dung lượng tác phẩm dành cho dòng họ này khá lớn

và luôn được đạt trong thế tương quan so sánh với nhà Nguyễn Trên phương diện chính trị, nhà Trịnh không phải là dòng họ đứng đầu nhưng lại nắm thực quyền trong tay Trong thế cục ba triều đại, nhà Trịnh nắm vai trò hết sức to lớn Nhà Lê, xét trên thực tế vẫn là dòng họ nắm quyền nhưng dấu ấn lưu lại trong tác phẩm lại vô cùng mờ nhạt Sau khi mất kinh đô vào tay nhà Mạc, con cháu họ Lê lưu lạc khắp nơi Lê Ninh – con của Chiêu Tông, phải cùng

mẹ chạy trốn sang đất Ai Lao nhưng sau được cựu thần nhà Lê là An Tĩnh hầu Nguyễn Kim cùng Trịnh Duy Sản tìm về và lập lên làm vua Nguyễn Kim

ra sức phò Lê diệt Mạc, tìm cách lấy lại kinh đô Tuy nhiên, nghiệp lớn chưa thành, Nguyễn Kim bị Mạc Đăng Dung cho người đầu độc chết Sau khi Nguyễn Kim mất, rể của hầu là Trịnh Kiểm lên nắm giữ binh quyền, tiếp tục

sự nghiệp trùng hưng nhà Lê đang còn dang dở Nhà Lê sau khi mất ngôi vốn

đã không còn đủ sức để giành lại chính quyền nếu không có sự phò trợ của Nguyễn Kim và Trịnh Kiểm Họ Trịnh sau khi Trịnh Kiểm mất thì con trai là Trịnh Tùng lên thay Trịnh Tùng trong tác phẩm hiện lên là con người mưu lược, có tài chinh chiến Trịnh Tùng chính là người có công giúp nhà Lê lấy

lại kinh đô từ tay nhà Mạc Tuy nhiên cũng chính từ đây, nhà Lê chỉ còn là cái bóng hữu danh vô thực Với lối kể chuyện cuốn hút, tác giả khiến người đọc cảm nhận như chính ông đang đứng trong thế cuộc đó mà thuật lại toàn bộ sự việc Không chỉ có lối kể cuốn hút, tác giả còn xây dựng lên hình ảnh nhà Trịnh đầy quyền lực với những nhân vật tiêu biểu như Trịnh Kiểm, Trịnh Tùng Cả hai đều là những nhân vật có tài trí nhưng cũng mang đầy khuyết điểm Trịnh Kiểm vì quyền lực hết lần này đến lần khác bày mưu giết hại em

vợ là Nguyễn Hoàng “Kiểm bèn tâu với vua cho Hoàng vào trấn thủ Thuận Hóa Trước đó đất Thuận Hóa do quân tướng nhà Mạc đóng giữ Mưu của Kiểm sai Hoàng vào trấn thủ ở đó là có ý muốn mượn tay họ Mạc để giết Hoàng” [5, 26] … Trịnh Tùng cũng là nhân vật tài trí hơn người nhưng chính bởi cậy tài mà Trường quốc công Trịnh Tùng “thu gồm hào kiệt, chiêu tập những kẻ ngoan ngạnh quật cường, uy hiếp công khanh, ngầm có ý lấn vượt” [5, 42] …

Về phần nhà Nguyễn, đây là dòng họ được tác giả đặc biệt dành nhiều cảm tình và dung lượng nhất trong tác phẩm Hình thành ở phía nam Đèo Ngang từ năm 1558, người đầu tiên có công gây dựng lên nhà Nguyễn là Nguyễn Hoàng Tác giả thông qua tác phẩm đã tái hiện lại một vương triều nhà Nguyễn từ khi hình thành một cách vô cùng tỉ mỉ và chi tiết Nhân vật có công gây dựng lên triều đại này được tác giả đặc biệt ưu ái, miêu tả cặn kẽ Nguyễn Hoàng là con trai của Nguyễn Kim Lúc cha mất ông còn nhỏ nên chưa thể nắm giữ binh quyền Nguyễn Hoàng “bẩm tính thông minh mẫn tiệp, trí tuệ hơn người” [5, 25] lớn lên theo anh rể là Trịnh Kiểm đi khắp nơi chinh chiến, lập nhiều công trạng, nhiều lần được vua gia phong Lo sợ quyền lực bị lung lay, Trịnh Kiểm hết lần này đến lần khác bầy mưu, tính kế muốn trừ diệt Nguyễn Hoàng Cục diện bất lợi, Nguyễn Hoàng cùng chị là Nguyễn Thị bàn nhau lừa xin Trịnh Kiểm đồng ý cho vào trấn thủ vùng Thuận Hóa Đa nghi

nhưng Trịnh Kiểm đã có những suy tính riêng, muốn mượn tay nhà Mạc ở Thuận Hóa để trừ diệt Nguyễn Hoàng “Thái sư Minh Khang vương thầm nghĩ: Xứ ấy có quân đồn trú của nhà Mạc, cứ cho y đến đó, kể như mượn tay

họ Mạc, ta khỏi phải mang tiếng không biết dùng người Nghĩ vậy Kiểm mới chịu ưng” [5, 28] Nhưng với tài trí hơn người, sau khi vào đất Thuận Hóa, Nguyễn Hoàng cho quân dò xét tình hình, lập kế sách trừ được quân tướng nhà Mạc đang canh giữ nơi đây và giành quyền trấn thủ vùng đất này Sau khi giành được Thuận Hóa, Nguyễn Hoàng vẫn giữ đạo phiên thần với chính quyền Lê – Trịnh ở Đàng Ngoài nhưng cũng đồng thời cho xây dựng lực lượng ở phía nam Đèo Ngang Tác giả rõ ràng đã dành rất nhiều tình cảm cho dòng họ này, đặc biệt có thể nhận thấy thông qua nhân vật Nguyễn Hoàng Ngay từ đầu tác phẩm, Nguyễn Hoàng – nhân vật đại diện cho sự ra đời của nhà Nguyễn đã được miêu tả chi tiết từ ngoại hình, tính cách cho tới từng biến

cố trong cuộc đời

Như vậy, đến năm 1600, trên đất nước ta tồn tại thế cục ba nhà Mạc – Trịnh – Nguyễn Ba thế lực phong kiến này luôn luôn trong trạng thái đối đầu căng thẳng và đã không ít lần xảy ra giao tranh Nguyên nhân sâu xa nhất chính là vì “quyền lực” Vì quyền lực mới xảy ra giao tranh Trịnh – Mạc, cũng vì đó mà nổ ra chiến tranh Trịnh – Nguyễn

2.2 Cuộc nội chiến Trịnh – Nguyễn phân tranh

Theo Nam triều công nghiệp diễn chí, ba vùng thế lực Mạc – Trịnh –

Nguyễn tồn tại không lâu, đến năm 1592, nhà Mạc bị mất Kinh đô, lực lượng dần dần bị thu hẹp và cuối cùng chỉ còn tồn tại nhỏ yếu, không đáng kể ở một

số vùng núi của Cao Bằng Như vậy, đến khoảng đầu thế kỉ XVII, trên đất nước ta đã không còn cục diện ba nhà Mạc – Trịnh – Nguyễn mà lúc này chỉ còn tồn tại hai thế lực phong kiến chủ yếu là nhà Trịnh ở Đàng Ngoài và nhà Nguyễn ở Đàng Trong

Ở Đàng Ngoài, đứng đầu là chúa Trịnh Tùng Còn ở Đàng Trong, sau khi chúa Nguyễn Hoàng mất, chúa Nguyễn Phúc Nguyên lên thay cha tiếp quản binh quyền Cũng từ đây thế lực của chúa Nguyễn ở Đàng Trong ngày một không hòa hợp được với triều đình Lê – Trịnh ở Đàng Ngoài Sự kiện Nguyễn Khải phụng mệnh chúa Trịnh đem năm nghìn quân kéo vào đóng ở

bờ Bắc sông Nhật Lệ đã khai mào khiến cho mối quan hệ Trịnh – Nguyễn ngày một trở nên căng thẳng, gay gắt

Nguyễn Khoa Chiêm qua Nam triều công nghiệp diễn chí đã diễn tả

một cách chân thực và sinh động toàn bộ diễn biến lịch sử của cuộc nội chiến phân tranh lớn nhất trong lịch sử nước ta cùng với những con người thật, sự kiện có thật Năm 1627, cuộc nội chiến chính thức bắt đầu cho đến khi kết thúc vào năm 1673, trong vòng gần nửa thế kỉ, hai bên đã xảy ra tổng cộng tám cuộc giao tranh lớn nhỏ Cả tám cuộc giao tranh giữa hai bên đều đã được Nguyễn Khoa Chiêm thuật lại một cách đầy đủ và chi tiết Dưới cái nhìn đầy khách quan ở ngôi kể thứ ba, tác giả đã cho người đọc thấy được cục diện chính trị rối ren lúc bấy giờ một cách chính xác nhất và chân thực nhất Đây

cũng chính là điểm đặc sắc về nội dung của Nam triều công nghiệp diễn chí

Tác phẩm này được Nguyễn Khoa Chiêm viết nhằm mục đích chính là ca ngợi công lao và sự nghiệp của Nam triều, từ đó các sự kiện liên quan đến quá trình hình thành triều đại này cũng được khắc họa một cách rõ nét

Trong trận đánh thứ nhất, năm 1627, Thanh Đô vương Trịnh Tráng muốn tiến đánh nhà Nguyễn nhưng chưa có cớ nên sai trung sứ là An Toàn hầu Lê Đại Nhậm đi Thuận Hóa vào phủ chúa bẩm với Sãi vương Nguyễn Phúc Nguyên rằng: “Hoàng thượng có lệnh truyền cho Nam chúa phải đưa công tử cưng nhất về kinh chầu hầu làm con tin Một là chầu cửa vua để vẹn đạo quân thần, hai là hầu việc ở Vương phủ để thể hiện tình anh em với chúa Trịnh Lại phải chọn voi đực ba mươi con, thuyền biển ba mươi chiếc cùng