Điệu thức năm âm trong dân ca người Việt

BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO BỘ VĂN HÓA, THỂ THAO &DU LỊCH HỌC VIỆN ÂM NHẠC QUỐC GIA VIỆT NAM - LÊ ANH TUẤN ĐIỆU THỨC NĂM ÂM TRONG DÂN CA NGƯỜI VIỆT LUẬN ÁN TIẾN SỸ NGHỆ THUẬT ÂM NHẠC HÀ NỘI – 2012 BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO BỘ VĂN HÓA, THỂ THAO &DU LỊCH HỌC VIỆN ÂM NHẠC QUỐC GIA VIỆT NAM - LÊ ANH TUẤN ĐIỆU THỨC NĂM ÂM TRONG DÂN CA NGƯỜI VIỆT LUẬN ÁN TIẾN SỸ NGHỆ THUẬT ÂM NHẠC Chuyên ngành: Lý luận âm nhạc Mã số: 62 21 02 01 Người hướng dẫn khoa học: GS.TS Phạm Minh Khang HÀ NỘI - 2012 LỜI CAM ĐOAN Tôi xin cam đoan công trình nghiên cứu riêng Các số liệu luận án trung thực Những ý kiến khoa học luận án chưa công bố công trình khác Hà Nội, ngày tháng năm 2012 Tác giả luận án LÊ ANH TUẤN BẢNG KÊ CHỮ VIẾT TẮT GS: Giáo sư PGS: Phó giáo sư TS: Tiến sỹ TSKH: Tiến sỹ khoa học NS: Nhạc sỹ Nxb: Nhà xuất Đt: Điệu thức VD: Ví dụ Phl: Phụ lục SĐD: Sách dẫn VHNT: Văn hóa nghệ thuật VHTT: Văn hóa thông tin VHDG: Văn hóa dân gian MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài Nói đến điệu thức năm âm, người ta thường nghĩ đến quốc gia phương Đông, đặc biệt Trung Quốc nơi có âm nhạc dân gian âm nhạc dân tộc cổ truyền lấy làm tảng để khai thác, phát triển thành sắc nghệ thuật độc đáo lĩnh vực nghệ thuật âm nhạc chuyên nghiệp Cho đến có nhiều tài liệu công trình nghiên cứu chứng minh điệu thức năm âm có trình hình thành phát triển lâu dài, không quốc gia phương Đông mà nước có âm nhạc tiên tiến Châu Âu Bên cạnh điệu thức bảy âm, điệu thức năm âm luôn mang lại ý nghĩa đặc biệt, sắc màu độc người ta đặt mối quan hệ Đông – Tây Chính lý nên tên gọi việc sử dụng điệu thức năm âm nước phương Đông phương Tây nói chung hay quốc gia, dân tộc phương Đông nói riêng nhiều khác biệt quan niệm, mục đích sử dụng khuynh hướng thẩm mỹ Trong tất thể loại âm nhạc truyền thống Việt Nam, điệu thức năm âm coi tảng quan trọng hình thành phát triển thể loại âm nhạc dân gian âm nhạc chuyên nghiệp từ thời xa xưa Những giá trị điệu thức năm âm âm nhạc Việt Nam không đơn mang tính ứng dụng thực tiễn mà chứa đựng sở lý luận mang tính thẩm mỹ, tính dân tộc, tính biểu để tạo vóc dáng, hồn, cốt cách âm nhạc truyền thống Việt Nam từ bao đời Lịch sử để lại cho dân tộc ta trình bị đô hộ lâu dài so với nước khu vực giới Đó thời kỳ đô hộ nghìn năm phong kiến Trung Hoa với ba lần Bắc thuộc (năm 111 trước công nguyên đến năm 39 sau công nguyên thời Tây Hán, năm 43 đến 544 thời Đông Hán, năm 603 đến 939 thời Tuỳ - Đường) trăm năm đô hộ chế độ thực dân Pháp Căn vào điều kiện hoàn cảnh lịch sử nêu cảm nhận ảnh hưởng trực tiếp hay gián tiếp văn hoá Trung Hoa văn hoá phương Tây có phần sâu đậm truyền thống văn hoá địa quy luật tất yếu Thực tiễn lịch sử chứng minh cho thấy rằng, truyền thống văn hóa dân tộc ta đặc sắc độc đáo, bị đồng hóa, hay bị đi, ông cha ta biết tiếp thu, sàng lọc yếu tố văn hóa từ bên qua hình thức giao lưu, tiếp cận kể “tiếp biến văn hóa” (Acculturation) để rút nét tinh túy nhằm bồi bổ phát triển văn hóa nghệ thuật dân tộc Để truyền thống văn hóa quý báu phát triển mạnh mẽ rực rỡ hôm nay, thăng hoa tồn cách vững ba thời đại là: thời đại văn hoá Đông Sơn, thời đại văn hoá Đại Việt thời đại Hồ Chí Minh Với lý nêu trên, chọn đề tài “ Điệu thức năm âm dân ca người Việt” làm hướng nghiên cứu cho luận án tiến sỹ Lịch sử đề tài Điệu thức năm âm dân ca Việt Nam mối quan tâm từ nhiều năm công trình, hội thảo khoa học, báo nhà nghiên cứu Mỗi tác giả có quan niệm riêng, họ có nhiều cách nhìn nhận, tiếp cận nghiên cứu trình hình thành phát triển điệu thức năm âm thể loại dân ca, dân nhạc âm nhạc truyền thống Việt Nam Trước hết phải kể đến công trình nghiên cứu chuyên sâu điệu thức PGS.TS Nguyễn Thụy Loan với tiêu đề: “Thử dẫn giải lý thuyết điệu thức người Việt qua tài tử cải lương”, Tạp chí nghiên cứu VHNT số 5, năm 1978 Tác giả đưa sở khoa học thực tiễn lý thuyết điệu thức người Việt, đặc biệt tính đối xứng tuần hoàn hai chuỗi ba âm điệu thức ngũ cung - Bài viết “ Về điệu thức dân ca Việt Nam”, tạp chí âm nhạc số 2/1978 PGS.TS Nguyễn Xinh đưa mối quan hệ điệu tiếng nói người Việt, từ điệu tạo nên điệu thức trục quãng điểm tựa điệu thức ngũ cung - Cuốn “ Bước đầu tìm hiểu hát Ghẹo Vĩnh Phúc” – Sở VHTT Vĩnh Phúc xuất năm 1979 Nguyễn Đăng Hòe sử dụng tên gọi “gam” để thay cho thang âm điệu thức hát Ghẹo Theo ông hát Ghẹo có kiểu gam nốt, nốt nốt, gam nốt thông dụng Để hệ thống hoá lại, tác giả đưa năm kiểu gam nốt ( gọi theo tác giả) như: “kiểu thứ tương ứng với điệu Cung, kiểu thứ hai tương ứng với điệu Trủy âm nhạc Trung Hoa, kiểu thứ ba có Biến cung, kiểu thứ tư điệu Oán kiểu thứ năm điệu Nam” [17,tr.63] - Cuốn “ Bước đầu tìm hiểu hát Xoan Vĩnh Phúc” – Sở văn hoá thông tin Vĩnh Phúc xuất năm 1981 PGS Tú Ngọc đưa dạng thang ba, bốn năm âm hát Xoan tác giả gọi thang âm bán âm Trên sở này, PGS Tú Ngọc đưa âm điệu đặc trưng hát Xoan hát Trống Quân - Cuốn “ Vai trò điệu thức năm âm dân ca Việt Nam” xuất tiếng Nga thành phố Nhicôlaiep (1985) GS.TS Phạm Minh Khang nhấn mạnh vai trò điệu thức năm âm việc hình thành trục quãng quãng cấu trúc điệu, đặc biệt tính biện chứng mối quan hệ âm điệu âm nhạc với âm điệu thi ca - Cuốn “ Thang âm điệu thức âm nhạc truyền thống số dân tộc miền nam Việt Nam” ( Viện VHNT thành phố Hồ Chí Minh xuất – 1993) tập thể tác giả Tô Vũ, Lư Nhất Vũ, Thế Bảo, Nguyễn Văn Hoa, Kiều Tấn, Vũ Hồng Thịnh Bùi Lẫm đưa sở điệu thức năm âm dân ca dân tộc Việt, Chăm, Khơme đặc biệt âm nhạc đờn ca Tài Tử Nam Bộ -Cuốn sách ‘Dân ca người Việt” NXB Âm nhạc xuất năm 1994 PGS Tú Ngọc nghiên cứu dân ca người Việt bình diện rộng lớn, gồm phần thể loại hình thức, bao gồm có chương, chương VII PGS Tú Ngọc nghiên cứu thang âm điệu thức phương tiện quan trọng để xác định tầng dân ca - Cuốn “Âm nhạc dân gian Xứ Nghệ” (Hội VNDG Nghệ An – 2000) Hoàng Thọ, Thanh Lựu, Lê Hàm dành chương III để giới thiệu cách khái quát điệu thức thường gặp âm nhạc dân gian Nghệ An Đó thang âm từ ba,bốn đến năm âm biểu nét đặc trưng dân ca Nghệ Tĩnh lối tiến hành tuyến giai điệu theo hướng khác - Cuốn “ Âm nhạc Quan Họ” – Viện âm nhạc năm 2000 TS Nguyễn Trọng Ánh dành chương III để nghiên cứu loại thang âm điệu thức Quan Họ, bật lên vấn đề âm tựa, âm gốc hút dẫn từ bậc âm không ổn định loại điệu thức - Cuốn “ Thanh điệu tiếng Việt âm nhạc cổ truyền” (Viện âm nhạc 2001) nhà nghiên cứu Hoàng Kiều nêu quan niệm hình thành điệu thức năm âm Việt Nam với tên gọi khác số tác giả Ngoài Ông phân tích sâu sắc tính chất, vị trí mối quan hệ tương hỗ điệu thức năm âm - Bài viết “Về thang âm điệu thức âm nhạc truyền thống Việt Nam” ( Tạp chí VHNT số 2/2004) GS.TS Phạm Minh Khang đưa sở lý luận thang âm điệu thức âm nhạc truyền thống Việt Nam, có so sánh tên gọi với hệ thống điệu thức ngũ cung âm nhạc Trung Quốc Mục tiêu nghiên cứu: Mục tiêu đặt cho luận án là: - Góp phần làm rõ thêm quan niệm hình thành phát triển điệu thức năm âm nhà nghiên cứu nước Việt Nam - Nghiên cứu cấu trúc trục âm âm kết điệu thức năm âm dân ca người Việt - Nghiên cứu số dạng điệu thức năm âm cấu trúc điệu dân ca người Việt chủ đề âm nhạc ca khúc, thính phòng giao hưởng Giới hạn đề tài: - Luận án nghiên cứu điệu thức năm âm dân ca người Việt (là 54 thành phần dân tộc cộng đồng dân tộc Việt Nam) Cụ thể 125 dân ca người Việt thể loại, đại diện cho vùng miền khác đất nước Việt Nam (bao gồm Bắc bộ, Trung Nam bộ), dân ca in ấn nhà xuất Việt Nam - Trong trình tuyển chọn phân tích, phân loại dân ca làm đối tượng nghiên cứu luận án, tìm hiểu số lượng lớn dân ca người Việt sách chuyên khảo, công trình nghiên cứu, tuyển tập dân ca nhiều tác giả khác Để phù hợp với đề tài luận án nghiên cứu “Điệu thức năm âm” nên sàng lọc, loại bỏ dân ca gồm có âm, âm hay số không đủ độ tin cậy mức độ sưu tầm, ký âm… Ngoài có số thuộc dạng dân ca cải biên không đưa vào phân tích luận án - Nghiên cứu điệu thức năm âm dạng tĩnh mà luôn có phát triển đổi thể loại âm nhạc thời đại khác Trong xu hội nhập phát triển nay, điệu thức năm âm không bó hẹp dân ca mà vượt khỏi khuôn khổ để mở rộng phát triển Vì vậy, luận án đề cập tới số dạng điệu thức năm âm sử dụng cấu trúc chủ đề âm nhạc ca khúc thể loại âm nhạc thính phòng, giao hưởng Việt Nam Ý nghĩa khoa học đóng góp đề tài: - Đề tài “ Điệu thức năm âm dân ca người Việt” đóng góp khoa học cho việc nghiên cứu tổng thể điệu thức năm âm theo quan điểm nhà nghiên cứu nước Việt Nam - Nêu số đặc điểm trục âm âm kết dân ca người Việt - Nêu số dạng điệu thức năm âm cấu trúc điệu dân ca người Việt - Là công trình nghiên cứu mang tính thống kê, tổng hợp điệu thức năm âm dân ca người Việt Phương pháp nghiên cứu: Để phù hợp với tính chất nội dung đề tài, luận án áp dụng phương pháp nghiên cứu sau: - Phương pháp phân tích - Phương pháp chứng minh - Phương pháp thống kê - Phương pháp tổng hợp Bố cục luận án Ngoài phần mở đầu, kết luận, tài liệu tham khảo phụ lục, luận án có cấu trúc gồm bốn chương: Chương I: Những sở lý luận hình thành phát triển điệu thức năm âm Chương II: Trục âm âm kết cấu trúc điệu Chương III: Một số dạng điệu thức năm âm cấu trúc điệu Chương IV: Một số dạng điệu thức năm âm cấu trúc chủ đề âm nhạc Việt Nam data error !!! can't not read data error !!! can't not read data error !!! can't not read data error !!! can't not read data error !!! can't not read data error !!! can't not read data error !!! can't not read data error !!! can't not read data error !!! can't not read data error !!! can't not read data error !!! can't not read data error !!! can't not read data error !!! can't not read data error !!! can't not read data error !!! can't not read data error !!! can't not read ... điểm trục âm âm kết dân ca người Việt - Nêu số dạng điệu thức năm âm cấu trúc điệu dân ca người Việt - Là công trình nghiên cứu mang tính thống kê, tổng hợp điệu thức năm âm dân ca người Việt Phương... Nam - Nghiên cứu cấu trúc trục âm âm kết điệu thức năm âm dân ca người Việt - Nghiên cứu số dạng điệu thức năm âm cấu trúc điệu dân ca người Việt chủ đề âm nhạc ca khúc, thính phòng giao hưởng... phát triển điệu thức năm âm Chương II: Trục âm âm kết cấu trúc điệu Chương III: Một số dạng điệu thức năm âm cấu trúc điệu Chương IV: Một số dạng điệu thức năm âm cấu trúc chủ đề âm nhạc Việt Nam