Đặc điểm tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan

Trong luận văn này, tác giả chủ yếu nhìn nhận tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan dưới góc nhìn của báo chí, luận văn chỉ tập trung vào những điểm hài hước trong tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan mà khô

LÊ THỊ LIÊN HOAN

LUẬN VĂN THẠC SĨ VĂN HỌC

Thành phố Hồ Chí Minh – 2013

LÊ THỊ LIÊN HOAN

Chuyên ngành : Lí luận văn học

LUẬN VĂN THẠC SĨ VĂN HỌC

NGƯỜI HƯỚNG DẪN KHOA HỌC:

TS NGUYỄN HOÀI THANH

Thành phố Hồ Chí Minh – 2013

Tôi xin gửi lời cảm ơn đến TS Nguyễn Hoài Thanh, Ban chủ nhiệm khoa Ngữ văn, quý thầy cô, các phòng ban của trường Đại học Sư phạm Tp.Hồ Chí Minh (Phòng Sau đại học, Thư viện trường) cũng như gia đình và bạn bè đã tạo mọi điều kiện thuận lợi nhất cho tôi trong suốt thời gian vừa qua

Xin chân thành cảm ơn!

Người thực hiện

Nguyễn Thị Thi Thơ

LỜI CAM ĐOAN

Tôi xin cam đoan đây là công trình nghiên cứu của riêng tôi Các số liệu, kết quả nêu trong luận văn là trung thực và chưa từng được công bố trong bất kì công trình nào khác

Người thực hiện

Nguyễn Thị Thi Thơ

MỤC LỤC

LỜI CẢM ƠN 1

LỜI CAM ĐOAN 2

MỤC LỤC 3

MỞ ĐẦU 5

1 Lí do lựa chọn đề tài 5

2 Lịch sử vấn đề 5

3 Đối tượng nghiên cứu 7

4 Mục đích nghiên cứu 7

5 Phương pháp nghiên cứu 7

6 Phạm vi nghiên cứu 8

7 Bố cục luận văn 8

8 Đóng góp của luận văn 9

CHƯƠNG 1: KHÁI QUÁT VỀ THỂ LOẠI TIỂU PHẨM VÀ TIỂU PHẨM LÊ THỊ LIÊN HOAN 10

1.1 Thể loại tiểu phẩm 10

1.1.1 Một số quan niệm về tiểu phẩm 10

1.1.2 Quá trình hình thành và phát triển của tiểu phẩm trên thế giới 13

1.1.3 Một số dạng thức cơ bản của tiểu phẩm 15

1.2 Thể loại tiểu phẩm trong nền văn học Việt Nam hiện đại 16

1.2.1 Nguyên nhân ra đời thể loại tiểu phẩm ở Việt Nam 16

1.2.2 Những giai đoạn phát triển của tiểu phẩm Việt Nam 18

1.2.3 Vai trò của tiểu phẩm trong nền văn học và báo chí Việt Nam hiện đại 21

1.3 Tác giả Lê Thị Liên Hoan và tiểu phẩm của Lê Thị Liên Hoan 23

1.3.1 Vài nét về tác giả Lê Thị Liên Hoan 23

1.3.2 Tiểu phẩm của Lê Thị Liên Hoan trên các báo và tạp chí 25

1.3.3 Một số cách phân loại tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan 27

CHƯƠNG 2: NHỮNG VẤN ĐỀ NỔI BẬT CỦA XÃ HỘI VIỆT NAM ĐƯƠNG ĐẠI TRONG TIỂU PHẨM LÊ THỊ LIÊN HOAN 31

2.1 Đề tài “Tình yêu – Hôn nhân – Gia đình” 31

2.1.1 Đề tài tình yêu 31

2.1.2 Đề tài hôn nhân 33

2.1.3 Đề tài gia đình 37

2.2 Đề tài kinh tế thị trường và mặt trái của kinh tế thị trường 40

2.2.1 Đề tài kinh tế thị trường 41

2.2.2 Tệ tham nhũng, quan liêu, lãng phí thời kinh tế thị trường 44

2.2.3 Vấn đề hội nhập và vấn đề gìn giữ bản sắc dân tộc trong thời kinh tế thị trường 47 2.3 Đề tài văn hóa – nghệ thuật 50

2.3.1 Những giá trị ảo trong nền nghệ thuật Việt Nam hiện nay 50

2.3.2 Sự bùng nổ của các cuộc thi và những đợt bình chọn 52

2.3.3 Vai trò của người thưởng thức đối với văn hóa – nghệ thuật 54

CHƯƠNG 3: NGHỆ THUẬT VIẾT TIỂU PHẨM CỦA LÊ THỊ LIÊN HOAN 59 3.1 Thủ pháp lạ hóa trong tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan 59

3.1.1 Lạ hóa thông qua so sánh cường điệu 59

3.1.2 Lạ hóa theo lối tạo sự kiện bất ngờ 62

3.1.3 Lạ hoá theo lối dựng hoàn cảnh phi thực tế 64

3.2 Sự tương tác của các thể loại trong tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan 67

3.2.1 Sự tương tác giữa tiểu phẩm và phỏng vấn 67

3.2.2 Sự tương tác giữa tiểu phẩm – thư/nhật kí 71

3.2.3 Sự tương tác giữa tiểu phẩm và kí chân dung 75

3.3 Chất đa thanh trong giọng điệu tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan 78

3.3.1 Giọng trào phúng – giễu nhại 79

3.3.2 Giọng triết lí 82

3.3.3 Giọng trung tính 84

KẾT LUẬN 89

TÀI LIỆU THAM KHẢO 92

PHỤ LỤC 96

MỞ ĐẦU

1 Lí do l ựa chọn đề tài

Xã hội đang ngày càng phát triển với xu hướng hiện đại hóa và bùng nổ thông tin Chính

vì vậy, văn học cũng cần thay đổi để phù hợp với xu hướng chung đó Bên cạnh những thể loại văn học ra đời từ lâu như truyện ngắn, tiểu thuyết, thơ…, trong thời gian gần đây chúng

ta còn được tiếp xúc với rất nhiều những dạng thức khác nhau của văn học Một trong những hình thức ấy chính là tiểu phẩm

Ra đời từ khoảng đầu thế kỉ XX, nhưng phải đến sau này tiểu phẩm mới có được vị trí xứng đáng của nó trong nền văn học Việt Nam Từng bị nhầm lẫn là một thể loại thuần túy báo chí, nhưng hiện nay, tiểu phẩm đã tự khẳng định và đứng vững như một thể loại không thể thiếu của văn học

Những đóng góp quan trọng của tiểu phẩm đã hoàn thiện bức tranh chung của nền văn học Việt Nam hiện đại Vì vậy, nhìn nhận và đánh giá đúng vai trò, chức năng, đặc trưng của tiểu phẩm trong nền văn học Việt Nam là điều nên làm, nếu như không muốn nói là hết sức cần thiết Khám phá tiểu phẩm có thể xem là công việc không hoàn toàn mới nhưng khá thú vị bởi địa hạt này còn nhiều điều bỏ ngỏ và chưa dành được sự quan tâm xứng đáng của giới nghiên cứu Nhu cầu đọc và thưởng thức tiểu phẩm của độc giả Việt Nam là hoàn toàn

có thật Và thực tế cũng cho thấy hiếm có thể loại văn học nào có thể theo sát dòng thời sự như tiểu phẩm Tìm hiểu tiểu phẩm, người viết có thể nhận ra trong đó nhiều chuyển biến về văn hóa, tư duy, ý thức của cả một dân tộc trong môt giai đoạn nhất định

Trong khoảng hai mươi năm trở lại đây, có một cây bút chuyên viết tiểu phẩm đã thu được nhiều thành công cũng như nhiều sự quan tâm của bạn đọc, đó là Lê Thị Liên Hoan (tức đạo diễn – nhà biên kịch – nhà báo Lê Hoàng) Với gần năm trăm tiểu phẩm các loại,

Lê Thị Liên Hoan đã định hình một phong cách viết tiểu phẩm mới mẻ, có bản sắc riêng, tạo được nhiều dấu ấn trên các trang báo Việc tìm hiểu đặc điểm tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan

là một trong những bước cần thiết để đánh giá tiểu phẩm Việt Nam đương đại nói chung

Đó là lí do chúng tôi chọn vấn đề Đặc điểm tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan làm đề tài luận

văn cao học thuộc chuyên ngành Lí luận văn học

2 L ịch sử vấn đề

So với truyện ngắn, tiểu thuyết, thơ ca…tiểu phẩm chưa có được một bề dày phát triển thực sự mạnh mẽ cũng như chưa phải là thể loại thu hút được nhiều sự quan tâm của giới

nghiên cứu Bởi vậy, việc nghiên cứu tiểu phẩm nói chung và tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan nói riêng vẫn chỉ dừng lại ở mức độ sơ khởi

Về tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan, đa số tài liệu tham khảo mà chúng tôi có được chỉ là những bài viết, bài báo nhỏ lẻ (ở dạng cảm nhận, nhận xét) được đăng tải ở một số trang

điện tử trên Internet Có thể kể ra một số bài tiêu biểu như: “Tiểu phẩm báo chí của Lê Hoàng – Hiệu quả từ một cách đi riêng” (Bài của Nguyễn Bùi Khiêm trên

đổng” (Bài đăng ngày 19 tháng 6 năm 2005 trên http://vietbao.vn), “Đạo diễn Lê Hoàng

và “vai diễn” Lê Thị Liên Hoan (Bài đăng ngày 27 tháng 7 năm 2009 trên

ĐH Quốc gia Hà Nội) Trong luận văn này, tác giả chủ yếu nhìn nhận tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan dưới góc nhìn của báo chí, luận văn chỉ tập trung vào những điểm hài hước trong tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan mà không mở rộng ra một hướng nghiên cứu nào khác Trong

khi đó, luận văn Sự vận động và phát triển của tiểu phẩm trong báo chí Việt Nam hiện đại

của tác giả Trần Ngọc Hà (Đại học Khoa học xã hội và nhân văn – Đại học Quốc gia Hà Nội) lại đề cập đôi nét đến dạng phỏng vấn phiếm chủ của tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan như một trong những biến thể của tiểu phẩm Việt Nam đương đại Trước một lịch sử vấn đề như vậy, chúng tôi nhận thấy việc thực hiện luận văn có những thuận lợi và khó khăn nhất định

Về mặt thuận lợi, chúng tôi cho rằng đây là công trình đầu tiên nghiên cứu cụ thể nội dung và nghệ thuật viết tiểu phẩm của Lê Thị Liên Hoan một cách có hệ thống Chính vì vậy, luận văn có cơ hội được trình bày rất nhiều vấn đề vẫn chưa được nghiên cứu trong tiểu phẩm của tác giả này

Tuy vậy, với số lượng không nhiều các công trình và sách viết về tiểu phẩm nói chung và tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan nói riêng, chúng tôi gặp khó khăn trong quá trình tìm kiếm tài liệu tham khảo Bên cạnh đó, số lượng tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan là tương đối nhiều (gần năm trăm tiểu phẩm), nên trong một khoảng thời gian ngắn, việc khảo sát số lượng tiểu phẩm này là điều không đơn giản, chắc chắn không thể tránh khỏi những thiếu sót

3 Đối tượng nghiên cứu

Trong luận văn này, chúng tôi chọn đối tượng nghiên cứu là tiểu phẩm của Lê Thị Liên Hoan được in trên các báo và tạp chí từ năm 1992 đến nay Những tiểu phẩm này được tập

hợp và tuyển chọn trong bảy tuyển tập (được liệt kê ở phần Phạm vi nghiên cứu) Chúng tôi

sử dụng văn bản tiểu phẩm từ bảy tuyển tập này để tiện cho việc khảo sát, nghiên cứu, trích dẫn Những tiểu phẩm của các tác giả khác, nếu được nhắc đến chỉ với mục đích so sánh, không phải là đối tượng nghiên cứu của luận văn

4 Mục đích nghiên cứu

Luận văn sẽ đi sâu tìm hiểu những đặc điểm của tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan (các dạng tiểu phẩm, đặc trưng kết cấu, ngôn ngữ, giọng điệu, sự tương tác thể loại v v.) Từ đó, chúng tôi đưa ra nhận định về phong cách viết tiểu phẩm của tác giả cũng như những ưu – nhược điểm trong tiểu phẩm của ông

Luận văn này không nằm ngoài mục đích tìm hiểu tiểu phẩm của một tác giả cụ thể dựa trên những hiểu biết về lí thuyết tiểu phẩm nói chung Vì vậy, có thể xem đây là sự kết hợp giữa việc nghiên cứu lí thuyết thể loại và việc ứng dụng lí thuyết ấy vào thực tiễn đời sống văn học

Chúng tôi còn mong muốn luận văn sau khi hoàn thành và chỉnh sửa có thể trở thành một nguồn tham khảo về thể loại tiểu phẩm nói chung và tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan nói riêng

5 Phương pháp nghiên cứu

Trong luận văn này chúng tôi sử dụng những phương pháp sau đây:

- Phương pháp hệ thống: Đặt tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan trong tiến trình chung

của tiểu phẩm Việt Nam

- Phương pháp loại hình: Phân chia tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan thành các dạng

thức cụ thể về mặt nội dung và hình thức

- Phương pháp thống kê: Thống kê tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan qua những tiêu chí

nhất định, rút ra những số liệu xác thực góp phần vào việc đánh giá tiểu phẩm của tác giả này

- Phương pháp phân tích – tổng hợp: Phân tích những trường hợp điển hình trong

tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan và tổng hợp lại để rút ra đâu là đặc điểm tạo nên phong cách của tác giả

- Phương pháp nghiên cứu liên ngành: Vận dụng những hiểu biết về văn hóa học,

xã hội học để tiếp cận thế giới nghệ thuật trong tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan

- Thư của bà vợ gửi cho bồ nhí (Nxb Trẻ, 2009)

- Thư của trứng gà gửi cho chứng khoán (Nxb Trẻ, 2009)

- Phỏng vấn con bò (Nxb Hội nhà văn, 2011)

- Xuất khẩu cười (Nxb Thanh niên, 2011)

- Sao trong mắt Lê Hoàng (Nxb Hội nhà văn, 2013)

Đây là bảy tuyển tập tập hợp gần như đầy đủ tất cả tiểu phẩm của tác giả kể từ khi ông bắt đầu sáng tác tiểu phẩm trên các báo cho đến nay Thiết nghĩ, đây là số lượng tiểu phẩm khá đầy đủ và đáng tin cậy để chúng tôi hoàn thành luận văn Ngoài ra, chúng tôi còn nghiên cứu tiểu phẩm của một số tác giả khác như Đồ Bì, Lí Sinh Sự, Dave Barry…Những tiểu phẩm này sẽ góp phần hỗ trợ thêm cho việc nhận định, đánh giá về tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan

- Phần tài liệu tham khảo

Cụ thể, ở phần nội dung, chúng tôi trình bày ba chương sau đây:

Chương 1 Khái quát về tiểu phẩm và tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan

Trong chương này, chúng tôi giới thiệu những nét cơ bản về thể loại tiểu phẩm ở những khía cạnh như: Quan niệm về tiểu phẩm, sự ra đời và phát triển của tiểu phẩm và một số dạng thức tiểu phẩm chính Sau đó, chúng tôi giới thiệu tiểu phẩm ở Việt Nam nói chung qua các thời kì, giai đoạn và tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan nói riêng

Chương 2 Những vấn đề nổi bật của xã hội Việt Nam đương đại trong tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan

Trong chương 2, chúng tôi lần lượt khai thác đặc điểm của những đề tài lớn trong tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan (bao gồm ba đề tài: Tình yêu – Hôn nhân – Gia đình, Kinh tế thị trường, Văn hóa – Nghệ thuật) Qua đó, chúng ta có thể thấy được sự phong phú trong cách tiếp cận của tác giả đối với những vấn đề của xã hội Việt Nam hiện nay

Chương 3 Nghệ thuật viết tiểu phẩm của Lê Thị Liên Hoan

Ở chương 3, trước hết chúng tôi tập trung làm rõ thủ pháp lạ hóa Tiếp theo, luận văn cũng chứng minh sự tương tác có hiệu quả giữa thể loại tiểu phẩm với những thể loại văn học và ngoài văn học Cuối cùng, chúng tôi khai thác chất đa thanh trong giọng điệu tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan

8 Đóng góp của luận văn

Luận văn là công trình đầu tiên nghiên cứu và đánh giá về cả hai mặt nội dung và hình thức của tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan một cách khá đầy đủ và có hệ thống Thông qua luận văn, người đọc có thể có được cái nhìn khái quát hơn về tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan nói riêng và tiểu phẩm Việt Nam đương đại nói chung Đây còn là một tư liệu tham khảo cho những ai muốn tìm hiểu sâu hơn về tiểu phẩm

Luận văn còn giúp người đọc tiểu phẩm định hướng cách đọc tiểu phẩm sao cho hợp lí, tránh đọc một chiều, đọc cực đoan

Với những đóng góp đó, chúng tôi tin tưởng đây sẽ là một công trình có được tính ứng dụng nhất định cho việc nghiên cứu tiểu phẩm hiện nay

C HƯƠNG 1: KHÁI QUÁT VỀ THỂ LOẠI TIỂU PHẨM VÀ TIỂU

PHẨM LÊ THỊ LIÊN HOAN 1.1 Thể loại tiểu phẩm

1.1.1 M ột số quan niệm về tiểu phẩm

Tiểu phẩm là một trong những thể loại năng động nhất của văn học, có khả năng phản ánh nhiều vấn đề xã hội cũng như đi sâu khai thác thế giới nội tâm tình cảm của con người Tuy vậy, để đi tới một quan niệm toàn vẹn và thống nhất về tiểu phẩm không phải là điều đơn giản Cách hiểu về tiểu phẩm ở mỗi thời kì, mỗi châu lục lại có điểm khác biệt rõ nét, cho thấy tiểu phẩm chịu sự chi phối của văn hóa và lịch sử

Theo tiếng Latin, tiểu phẩm là “sarita” có nghĩa là châm biếm, hài hước, trào phúng Nhà nghiên cứu J.A.Cuddon trong cuốn Thuật ngữ văn học và Lí thuyết văn học (Tiếng Anh: Literary terms and literary theories ) nhấn mạnh:“Đó là một loại phụ lục được in ở cuối trang báo hoặc được đính kèm” [40; trang 319]

Trong Từ điển Tiếng Việt do Hoàng Phê chủ biên, tiểu phẩm được định nghĩa với ba tiêu

chí: ngắn, thời sự, có tính chất châm biếm

Tiểu phẩm: d 1 Bài báo ngắn viết về vấn đề thời sự có tính chất châm biếm

2 Màn kịch ngắn mang tính châm biếm, đả kích (

0

1) [31; trang 1025]

Theo tổng thuật của Dương Xuân Sơn trong cuốn Các thể loại kí báo chí chính luận nghệ thuật (Nxb Giáo dục Việt Nam, 2012) thì ở Trung Quốc, người ta “xem các loại văn như bạt, kí, truyện, văn tế, thư tín…có ngôn ngữ trau chuốt, tình cảm phong phú đều là tiểu phẩm” [32; trang 119] Như vậy, có thể nói “tiểu phẩm” (trong tiếng Hán) là tác phẩm được

viết bằng thể loại tản văn ngắn gọn, xinh xắn, giàu chất trữ tình Tiêu biểu cho tiểu phẩm phương Đông là tiểu phẩm của Liễu Tông Nguyên, Âu Dương Tu, Chu Tự Thanh, Băng Tâm Như vậy, người Trung Quốc cho rằng tiểu phẩm có xu hướng thiên về kiểu văn chương biểu cảm, trữ tình

Trong khi đó, người phương Tây xem tiểu phẩm “là thể loại văn xuôi nhỏ, kết cấu tự do, thường thể hiện các ấn tượng và ý kiến cá nhân trước các sự việc và vấn đề cụ thể, không

(1) Tiểu phẩm được hiểu với hai nghĩa Nghĩa thứ nhất: Tiểu phẩm văn học Nghĩa thứ hai: Tiểu phẩm sân khấu (được dàn dựng như một vở kịch ngắn mang tính châm biếm, diễn ra trên sân khấu) Trong luận văn này, chúng tôi chỉ tìm hiểu và khảo sát nghĩa thứ nhất (tiểu phẩm văn học)

nhằm đưa ra cách lý giải bao quát, điều cốt yếu là có cách kiến giải mới mẻ, gây ấn tượng sâu đậm Văn tiểu phẩm có loại thiên về triết lý, có loại thiên về tiểu sử, phong cảnh, phong tục, có loại nghiêng về phần văn học, có loại thiên về phổ biến khoa học Phong cách chung của văn tiểu phẩm là tính hình tượng, cô đọng, tính ngụ ý, ngữ điệu trò chuyện, tâm tình bộc

lộ trực tiếp nhân cách, cá tính của tác giả, để lại ấn tượng mạnh mẽ với người đọc” [32;

trang 119] Tiêu biểu cho thể loại văn tiểu phẩm ở phương Tây có thể tìm thấy qua các tập tiểu phẩm của Monten, những bài tiểu phẩm của Vontaire, Diderot, Letxin, Herde, Puskin, Gherxen…

Theo Phan Cự Đệ trong cuốn Văn học Việt Nam 1900 – 1945 (Nxb Giáo dục, 1999) thì

“loại văn châm biếm này – tức tiểu phẩm – phù hợp với yêu cầu kịp thời gọn nhẹ, súc tích của thể loại văn học chiến đấu trên báo chí hàng ngày Khuôn khổ của nó phù hợp với điều kiện thì giờ của người viết lẫn người đọc” [12; trang 63]

Tác giả Mai Hương – Tôn Phương Lan trong Ngô Tất Tố - Về tác gia và tác phẩm (Nxb Giáo dục, 2000) dẫn ra ý kiến của Trương Chính: “Văn tiểu phẩm thì phải ngắn, sắc, xoay chuyển nhanh, câu thường đặt theo lối phá cách” [25; trang 43]

Cho đến thời điểm hiện nay, vấn đề xếp tiểu phẩm vào báo chí hay văn học vẫn còn gây

ra những băn khoăn nhất định Tiểu phẩm vốn là một thể loại của văn học nhưng xuất hiện

và sống được là nhờ báo chí Chính môi trường báo chí đã tạo ra và đưa đến một điều kiện phát triển hết sức thuận lợi cho tiểu phẩm Bởi vậy, thế nào là tiểu phẩm, câu hỏi này cần được trả lời dưới nhiều góc độ Trong thực tế, thuật ngữ “tiểu phẩm” được cả những người nghiên cứu văn học, nhà báo và bạn đọc sử dụng, nhưng cách hiểu lại không giống nhau, thậm chí gây ra những nhầm lẫn Có những tác phẩm, nếu đứng trên bình diện báo chí, rõ ràng là tiểu phẩm, nhưng đứng trên quan điểm văn học thì lại không

Từ trước đến nay có thể thống kê một số quan niệm sau về tiểu phẩm:

Quan niệm thứ nhất: Tiểu phẩm là một thể loại văn học đặc biệt, rất gần gũi với báo chí

Nó có những đặc điểm nổi bật là: Hình thức ngắn gọn, nội dung có tính chiến đấu cao, năng động và linh hoạt do bám sát những con người, sự việc, vấn đề, tình huống có thật trong đời sống; thường sử dụng bút pháp châm biếm, đả kích Đây là quan niệm khá phổ biến trong giới nghiên cứu lí luận văn học nước ta Theo cách hiểu này, những tác giả viết tiểu phẩm nổi tiếng thường được nhắc tới là Lỗ Tấn, Nguyễn Ái Quốc, Ngô Tất Tố…

Quan niệm thứ hai: Xuất phát từ một trong những đặc điểm của tiểu phẩm là phản ánh

những sự thật của đời sống và có thể đáp ứng yêu cầu tuyên truyền thời sự, quan niệm này

cho rằng tiểu phẩm là một thể loại tác phẩm báo chí ngắn gọn, được diễn đạt bằng một ngôn ngữ châm biếm hoặc hài hước về một sự việc có thực, cụ thể hoặc khái quát mà thông qua

đó tác giả biểu hiện quan điểm của mình trước sự việc hoặc hiện tượng đó Như vậy, cách hiểu này đã cho rằng tiểu phẩm là thể loại báo chí nhưng ít nhiều mang tính chất văn học với ngôn ngữ sinh động, giọng điệu châm biếm, hài hước Đây là quan niệm của nhiều người làm báo nói chung

Quan niệm thứ ba: Tiểu phẩm là thể loại trung gian giữa văn học và báo chí Những

người tán thành quan niệm này cho rằng trong từng tác phẩm cụ thể, do tính chất văn học hay tính chất báo chí mạnh hơn sẽ quyết định tác phẩm đó thuộc vào văn học hay báo chí

Theo ý kiến của Tạ Ngọc Tấn trong cuốn Từ lý luận đến thực tiễn báo chí (Nxb Văn hóa –

Thông tin, 1999), chỉ đến cuối những năm 1930 của thế kỷ trước, báo chí Xô viết mới chính thức thừa nhận tiểu phẩm là một thể loại đặc biệt - Một thể loại châm biếm nằm trong loại tác phẩm chính luận - nghệ thuật So sánh tiểu phẩm với các thể loại báo chí, ông cho

rằng“một đặc trưng cơ bản của tiểu phẩm là sự kết hợp những phương pháp thể hiện của báo chí và thủ pháp nghệ thuật của văn học, giữa ngôn ngữ thông tin chính luận với ngôn ngữ hình tượng nghệ thuật Sự kết hợp này rất phong phú, sinh động tuỳ theo tài liệu về sự kiện khách quan và tài năng của người viết” [34; trang 200]

Sự khác biệt trong những ý kiến nêu trên bắt nguồn từ nhiều nguyên nhân, trong đó có nguyên nhân xuất phát từ chính sự năng động và linh hoạt của tiểu phẩm Và trên thực tế,

thể loại đặc biệt này cho thấy nhiều biểu hiện rất sinh động của sự giao thoa giữa văn học và báo chí Vì vậy, có thể nhận định rằng việc xác định tiểu phẩm thuộc văn học, thuộc báo chí hay cả hai lĩnh vực trên là một trong những những điểm then chốt trước khi đi sâu hơn trong việc nhận diện những đặc trưng khác của nó

Như vậy, tuy có nhiều ý kiến ý kiến xung quanh việc “thế nào là tiểu phẩm”, nhưng chung quy lại, chúng tôi tổng kết được một số quan niệm sau đây:

- Trong tiếng Việt, từ “tiểu phẩm” là từ Hán Việt, tuy nhiên nội hàm khái niệm của

“tiểu phẩm” in đậm quan niệm của phương Tây Có thể nói, người Việt đã dịch từ

“feuilleton” thành “tiểu phẩm” để tiện sử dụng, chứ không dịch luôn nghĩa “tiểu phẩm” theo cách nhìn của người Trung Quốc (như đã nêu ở trang 8 của luận văn này) Thuật ngữ “tiểu phẩm” mà chúng tôi sử dụng trong luận văn là được nhìn nhận dưới quan niệm của phương Tây nói chung

Tóm lại, có thể khẳng định rằng tiểu phẩm là một thể loại văn học rất năng động, phát huy năng lực phản ánh hiện thực trong môi trường báo chí Đây cũng là một trong những thể loại cho thấy sự kết hợp hiệu quả những tính chất của văn học và báo chí trong quá trình phản ánh hiện thực đời sống đang vận động phát triển mạnh mẽ như hiện nay Điểm nổi bật của tiểu phẩm là ở tiếng cười có ý nghĩa được tạo ra thông qua hàng loạt những thủ pháp nhằm tác động vào nhận thức, tình cảm của công chúng Tiểu phẩm tạo ra những phản xạ thẩm mĩ được biểu hiện trước hết bằng tiếng cười Tất nhiên tiếng cười chỉ là phương tiện

để người viết đạt được những mục đích cao hơn như nhận thức, giáo dục, thẩm mĩ v.v

1.1.2 Quá trình hình thành và phát tri ển của tiểu phẩm trên thế giới

Tiểu phẩm đã manh nha ra đời từ hơn hai trăm năm trước Khoảng những năm 60 – 70 của thế kỉ XVIII, những bài báo của Novicov và Gherxen được xem là sự khởi đầu cho thể loại tiểu phẩm ở châu Âu Tuy chỉ bước đầu thể hiện tính chất của tiểu phẩm, nhưng những

bài báo này đã gây được sự chú ý đối với người đọc

Cuối thể kỉ XVIII, đầu thế kỉ XIX, cha cố đạo Julien Louis Geoffroy có những bài báo ngắn về văn hóa, chính trị với giọng văn châm biếm nhẹ nhàng, phản ánh được nhiều vấn đề

về xã hội Vào năm 1800, lần đầu tiên trên tạp chí Journal des débats, chính ông đã đặt tên

cho thể loại này là “feuilleton” mà ngày nay chúng ta gọi là tiểu phẩm Từ “feuilleton” có nghĩa là “mảnh giấy”, “tờ giấy nhỏ” (ý chỉ những bài báo có dung lượng ngắn) bắt nguồn từ một từ cổ trong tiếng Pháp (foillet) Thể tiểu phẩm chính thức ra đời từ đó

Ở châu Âu nói riêng và các nước phương Tây nói chung, từ lúc ra đời, tiểu phẩm đã là một trong những mảng chủ lực của báo chí Trong một xã hội công nghiệp năng động,

phương Tây đẩy mạnh quyền tự do cá nhân và quyền tự do ngôn luận; chính vì vậy, tiểu phẩm càng làm tăng thêm tính chất tự do hóa cho các tờ báo Trong những năm đầu khi mới xuất hiện trên báo chí, tiểu phẩm phương Tây chủ yếu đi vào khai thác những vấn đề liên quan trực tiếp đến đời sống dân sinh, đồng thời phản ánh mặt trái của Thế chiến thứ nhất, Thế chiến thứ hai Khoảng giữa thập niên 50 – 60 của thế kỉ trước, người đọc nồng nhiệt

đón nhận sự xuất hiện của loại tiểu phẩm giả tưởng, tiểu phẩm có kết thúc mở để người đọc tham gia vào câu chuyện Đây là bước tiến trong việc làm mới hình thức của tiểu phẩm Trong rất nhiều tờ báo lớn của Anh, Mỹ và các quốc gia phương Tây khác, tiểu phẩm được đặt ở một vị trí khá quan trọng Tiểu phẩm được phép nói thẳng hoặc “ẩn dụ hóa” tất

cả những vấn đề xã hội mà người viết muốn đề cập Nhiều nhà văn đã chuyển hẳn từ viết tiểu thuyết sang viết tiểu phẩm và có không ít tên tuổi các tác giả thành công ở thể loại này

Ở các nước phương Tây, nhiều quốc gia có những tờ báo chuyên viết về châm biếm, đả kích được nhiều bạn đọc quan tâm Tất cả các sự kiện từ bầu cử, ô nhiễm môi trường đến việc sa thải công nhân v.v… đều có thể trở thành đề tài nóng hổi của tiểu phẩm trên các tờ báo(1

2)

Nhìn chung, với một môi trường báo chí khá rộng mở như hiện nay, tiểu phẩm đang chứng tỏ được sức ảnh hưởng của nó đến nhận thức của đông đảo người đọc Cùng thuộc một thể loại tiểu phẩm nhưng sự phân hóa các mảng đề tài tiểu phẩm khá đa dạng, mỗi quốc gia lại chọn cho mình một tiêu điểm riêng để thể hiện trong tiểu phẩm

Có thể rút ra một vài kết luận sau đây về tiểu phẩm trên thế giới:

Trước hết, tiểu phẩm là một trong những thể loại chính của mảng văn chương và báo chí trào phúng, châm biếm Sự tác động của tiểu phẩm đến bạn đọc là không nhỏ, nhất là ở thời điểm bùng nổ thông tin như hiện nay Tiểu phẩm về chính trị được xem loại là tiểu phẩm khá nhạy cảm (thường đi kèm với tranh biếm họa) Khi mới ra đời, tiểu phẩm chính trị ít khi xuất hiện trên mặt báo, nhưng về sau, nó lại trở thành một trong những nội dung đắt giá của tiểu phẩm (nhất là ở Hoa Kỳ)

Không thể phủ nhận rằng chính thái độ thẳng thắn của tiểu phẩm trước những vấn đề tiêu cực của xã hội đã giúp tiểu phẩm tiến xa hơn trong việc tiếp cận nhiều đối tượng độc giả khác nhau Thái độ này xuất phát từ chính đặc trưng thể loại Tiểu phẩm dung nạp lối nói ẩn

dụ nhưng không vòng vo, chấp nhận sự cường điệu nhưng không dối trá Điều này tạo nên sức biến hóa to lớn của tiểu phẩm

Qua quá trình hình thành và phát triển, tiểu phẩm đóng góp cho ngôn ngữ của mỗi quốc gia thêm những sắc thái Nhiều từ ngữ mới xuất phát từ tiểu phẩm đã trở nên phổ biến trong đời sống thường ngày, được đông đảo người dân chấp nhận và sử dụng Hiện tượng này đang được các nhà ngôn ngữ học nghiên cứu ở Hoa Kỳ, Anh, Pháp…

Như vậy, có thể nói rằng, tiểu phẩm với tất cả tính bất biến và khả biến của nó đang ngày càng thâm nhập sâu hơn vào đời sống con người Ngày nay, người ta ít có thời gian để đọc

2 Xem Phụ lục 4 của luận văn này

những tác phẩm quá dài hoặc quá trừu tượng Chính vì vậy, tiểu phẩm đã và đang là sự lựa chọn hợp lí cho nhu cầu giải trí và thu nhận thông tin của bạn đọc Với một dung lượng ngắn và hình thức nhiều màu sắc, tiểu phẩm là một thể loại văn học đặc biệt mà ở đó văn học và đời sống gắn bó với nhau không thể tách rời

1.1.3 M ột số dạng thức cơ bản của tiểu phẩm

Tiểu phẩm được thể hiện rất đa dạng, gồm nhiều phương pháp khác nhau: văn xuôi, văn vần Đề tài của các Tiểu phẩm cũng vô cùng phong phú, chúng đề cập đến mọi mặt của đời sống kinh tế- chính trị – văn hoá - xã hội ở bất kì quốc gia nào, dân tộc nào

Là loại tác phẩm chiếm phần lớn, có thể chia thành ba loại:

+ Tác phẩm là một câu chuyện hoàn chỉnh + Tác phẩm bao gồm các câu thoại giữa hai hay nhiều người + Tác phẩm là tin có lời bình

Tiểu phẩm văn xuôi đều viết được bằng văn chính luận - nghệ thuật mang đậm tính hài hước thể hiện bởi các dạng đả kích, châm biếm Đầu đề có thể là một từ hay nhiều từ nhưng đều có đặc điểm là chứa đựng toàn bộ nội dung hoặc quan điểm của tác giả về sự kiện, hiện tượng, mà tác giả đề cập tới

Tiểu phẩm báo chí ở dạng câu thoại phải gồm từ hai câu thoại trở lên, có đầu đề hoặc không có đầu đề và thường được dùng trong mục vui cười Tác phẩm loại này đưa công chúng vào thẳng vấn đề có tính bức xúc của xã hội nhưng được đặt trong tình huống hài hước, trái với suy nghĩ thông thường và lý giải nó bằng cách này hay cách khác để tạo nên tiếng cười có ý nghĩa giáo dục, đem lại những nhận thức mới mẻ, tích cực cho người đọc Tiểu phẩm dạng tin có lời bình chủ yếu đề cập những thông tin nóng của xã hội, trong đó, lời bình ở cuối tin mang tính bình luận, đánh giá, tổng kết, định hướng cho người đọc Hình thức thường được sử dụng lời đối đáp, bài thơ châm biếm hoặc một câu chuyện trào phúng

có liên quan đến tin tức kể trên

Ví dụ, câu ca dao:

“Còn duyên kẻ đón người đưa

Hết duyên đi sớm về trưa một mình”

được biến đổi thành:

“Còn du yên xe đón dù đưa

Hết duyên già móm lưa thưa vài người”

Tính hài hước, kết cấu, dễ thuộc, dễ truyền miệng ngắn gọn là những đặc điểm đó có tác dụng hữu hiệu trong cuộc đấu tranh bài trừ các tệ nạn xã hội, lối sống không lành mạnh và những tư tưởng đi ngược lại sự tiến bộ, văn minh của nhân loại Văn vần có một lợi thế là

dễ nhớ và đi trực tiếp vào vấn đề cần bàn luận nên được sử dụng khá hiệu quả trong nhiều tiểu phẩm

Đây có thể xem là hai dạng tồn tại phổ biến nhất của tiểu phẩm Ngoài ra, một số ý kiến còn cho rằng thậm chí có thể xếp tranh biếm họa có lời đối thoại vào tiểu phẩm Nếu nhìn từ góc độ báo chí, sự phân chia này có thể chấp nhận được Tuy nhiên, trên phương diện văn học, chúng tôi cho rằng tranh biếm họa tuy cũng có một vài lời đối thoại mang tính hài hước châm biếm, nhưng chất “họa” (sự tác động về mặt mĩ thuật) là chủ yếu, không nên xếp vào tiểu phẩm văn học nói chung

1.2 Th ể loại tiểu phẩm trong nền văn học Việt Nam hiện đại

1.2.1 Nguyên nhân ra đời thể loại tiểu phẩm ở Việt Nam

Việc tiểu phẩm ra đời ở Việt Nam có những nguyên nhân khách quan từ lịch sử - xã hội đồng thời cũng có những nguyên nhân chủ quan từ chính môi trường văn học và môi trường báo chí mang lại

Cuối thế kỉ XIX, đầu thế kỉ XX, sự xuất hiện của báo chí ở Việt Nam đã trở thành một động lực không thể thiếu dẫn đến việc ra đời của thể loại tiểu phẩm hiện đại Báo chí du nhập vào Việt Nam thông qua sự phổ biến (một cách hạn chế) của chính quyền thực dân Pháp tại Đông Dương Tiểu phẩm xuất hiện lần đầu tiên trên những tờ báo tiếng Pháp (do người Pháp và cả người Việt biết tiếng Pháp viết) về sau mới lan dần sang những tờ báo in bằng chữ quốc chữ

Cuộc cách mạng của văn học Việt Nam, giai đoạn chuyển mình từ văn học trung đại sang văn học hiện đại, có một sự đóng góp rất lớn từ báo chí Báo chí chính là mảnh đất màu mỡ

để văn học phát triển và có thêm nhiều đóng góp cho đời sống tinh thần của nhân dân Nhu cầu phê phán, châm biếm là nhu cầu tất yếu và có thật của mọi quốc gia, mọi thời đại Và Việt Nam không phải là một ngoại lệ

Tạm chưa bàn đến chất lượng, chỉ riêng về số lượng, đây có thể xem là một thể loại có tầm ảnh hưởng nhất định đến đông đảo bạn đọc

Những năm đầu thế kỉ XX, xã hội thực dân nửa phong kiến càng lúc càng phơi bày bản chất của nó Nhiều văn nghệ sĩ rất muốn vạch trần những thói hư tật xấu và bộ mặt của một

xã hội mưa Âu gió Mỹ nhưng rất khó có thể lên tiếng trực tiếp Thực dân Pháp phong tỏa và

áp chế về mặt in ấn, lưu hành báo chí cũng như các đầu sách Chính vì vậy, viết tiểu phẩm cũng là một cách phản ứng lại với đời sống Có tiểu phẩm mang tính mua vui thuần túy, nhưng đa số đều ẩn chứa nhiều vấn đề sâu xa bên trong Nói đến đây, chúng ta có thể nghĩ tới việc “tác phẩm mang mặt nạ”, dùng câu chuyện có vẻ ngoài bông đùa để châm biếm, đả kích một đối tượng nhất định Sứ mệnh lịch sử của tiểu phẩm đôi khi không nằm ở việc phát minh ra một sự cách tân nghệ thuật lớn lao, mà nó chủ yếu tạo ra sự bất ngờ ngay trong chính lời văn tưởng như đơn giản nhất, nhằm mục đích tấn công vào những đối tượng xấu, những hành vi đi ngược lại các quy chuẩn đạo đức

Tiểu phẩm ra đời cũng đánh dấu một bước chuyển trong quan niệm của người sáng tác, khi họ nhận thấy những vấn đề bức thiết của xã hội đương thời không thể chỉ được phản ánh qua tin tức, truyện ngắn, tiểu thuyết, phóng sự…Cần có một thể loại mới hơn, linh động hơn Người đọc lúc bấy giờ cũng bắt đầu hình thành thói quen theo dõi những chuyên mục thường kì trên báo, cho nên, báo nào có chuyên mục thường kì hay, hấp dẫn sẽ thu hút được nhiều người đọc Tiểu phẩm, với dung lượng nhỏ gọn, đề tài phong phú, lập tức trở thành một trong những sự lựa chọn phù hợp Đến khi tiểu phẩm xuất hiện nhiều trên các tờ báo, một vấn đề khác lại được đặt ra với người cầm bút Họ cần sáng tạo nhiều hơn, viết hay hơn, để đáp ứng nhu cầu ngày càng cao của độc giả và của chính tờ báo mình cộng tác Như vậy, tiểu phẩm ra đời đáp ứng được cả nhu cầu của người sáng tác lẫn người đọc, thúc đẩy quá trình hiện đại hóa và xã hội hóa của báo chí Ý thức, trình độ, đội ngũ các cây bút ngày càng được nâng cao; đồng thời thị hiếu của người đọc cũng khác trước Sự thay đổi cùng lúc đó đã tạo nên một cơ hội lớn để tiểu phẩm khẳng định được vị trí của mình Tóm lại, xét cả hai mặt lịch sử - xã hội lẫn văn học, việc tiểu phẩm có mặt trên báo chí Việt Nam có thể được xem là sự xuất hiện tất yếu Hơn một trăm năm mươi năm qua, báo

chí có nhiều thay đổi, dĩ nhiên, sự thay đổi đó ảnh hưởng nhiều đến tiểu phẩm Nhưng cơ bản, tiểu phẩm vẫn giữ được tinh thần của nó, nghĩa là, góp phần chỉ ra đúng “chỗ đau” của

xã hội và con người để chúng ta nhận ra và sửa chữa Nhưng sứ mệnh nghệ thuật của tiểu phẩm không đơn thuần chỉ nằm ở nội dung tư tưởng mà toát ra từ chính những biểu hiện nghệ thuật trong tác phẩm Một số quốc gia không đề cập đến tiểu phẩm trong danh mục các thể loại văn học hay thể loại báo chí Chính điều này cho thấy không phải dân tộc nào, đất nước nào cũng chọn một cách thể hiện tương tự nhau cho cùng một vấn đề Tiểu phẩm có lợi thế và chắc chắn cũng có những điểm yếu của nó Tiểu phẩm khả dụng đến đâu còn phụ thuộc vào người sáng tác và người tiếp nhận

1.2.2 Nh ững giai đoạn phát triển của tiểu phẩm Việt Nam

Tiến trình phát triển của tiểu phẩm ở Việt Nam nói riêng và trên thế giới nói chung không thể đồ sộ bằng những thể loại có bề dày hình thành trước đó như truyện ngắn, tiểu thuyết…Tuy nhiên, nếu nhìn nhận một cách công bằng, tiểu phẩm đóng một vai trò rất quan trọng trong tiến trình chung của văn học Việt Nam

Ở dòng báo chí công khai, ngay từ rất sớm, các dạng trào phúng, tiểu phẩm đã xuất hiện

vào đầu thế kỉ XX trên các báo Đông Tây, Duy Tân, Phong hóa, Vịt đực, Con ong… Nhiều chuyên mục ra đời như Mỗi ngày một chuyện, Nói mà chơi, Thực hay bỡn, Câu chuyện ban mai, Câu chuyện hàng ngày, Guồng trần xoay máy, Trước vành móng ngựa, Bùn lầy nước đọng…gắn liền với tên tuổi của Tản Đà, Lãng Nhân, Phùng Tất Đắc…Những bài báo xuất

hiện vào thời gian này có tính châm biếm, kèm theo cả tranh hí họa, biếm họa Tuy về mặt nội dung lẫn hình thức thể hiện tiểu phẩm thời kì này còn khá đơn giản, chủ yếu vui cười và châm biếm nhẹ nhàng, nhưng bước đầu nó đã giúp cho việc định hình một thể loại trong đời sống văn học lấy bấy giờ

Về đề tài, đa số các tác giả khai thác đề tài nông thôn, làng xã với những mối quan hệ gia đình – xóm giềng quen thuộc Tiểu phẩm thường hướng đến việc phê phán những hủ tục, thói hư tật xấu, có tiểu phẩm còn ghi chú lời khuyên ở dưới Điều này chứng tỏ một số cây bút chưa thoát khỏi cách sáng tác đạo đức học, dùng tiểu phẩm với mục đích giáo huấn nhiều hơn là sáng tác mang tính nghệ thuât

Về thể loại, tiểu phẩm vẫn chưa được xem trọng và đánh giá đúng mức cả trong tư tưởng của người viết lẫn sự tiếp nhận của người đọc Nó vẫn chỉ là một kiểu chuyện vui tạp phẩm, đôi khi còn vô thưởng vô phạt

Ở dòng báo chí cách mạng, trong khoảng thời gian này, trên tờ Thanh Niên (tờ báo đầu tiên của nền báo chí cách mạng Việt Nam, ấn bản số đầu tiên vào ngày 21 tháng 6 năm

1925, do Nguyễn Ái Quốc sáng lập) xuất hiện nhiều tiểu phẩm phản ánh cuộc sống bần cùng của người dân Việt Nam dưới sự cai trị của chế độ thực dân nửa phong kiến cũng như vạch trần sự giả hiệu của cái gọi là khai hóa Đông Dương Những tiểu phẩm chính trị này xác định rõ đối tượng và mục đích hướng đến, chủ yếu mang tính đả kích mạnh mẽ thực dân Pháp và những kẻ bán nước cầu vinh

Trong giai đoạn này, báo chí của cách mạng vô sản có cơ hội được xuất bản công khai hoặc bán công khai Tiểu phẩm nhờ vậy có cơ hội phát triển mạnh và chuyển mình sang một giai đoạn mới với sự góp mặt của nhiều cây bút tên tuổi trong làng văn, làng báo lúc bấy giờ như Tam Lang, Thông Reo, Ngô Tất Tố, Vũ Trọng Phụng, Nguyễn Công Hoan Tiểu phẩm lúc này thường gọn nhẹ, súc tích, vạch trần sự xấu xa, đê tiện, đớn hèn của quân cướp nước

và bè lũ bán nước cầu vinh; phê phán mê tín dị đoan, hủ tục, ca ngợi ý chí tự do, dân chủ, bình đẳng….Sự tiến bộ vượt bậc của tiểu phẩm ở giai đoạn này đã mang lại nhiều hiệu ứng tích cực

Cây bút tiểu phẩm nổi bật nhất trong thời gian này chính là Ngô Tất Tố Nổi tiếng với

tiểu thuyết Tắt đèn, Ngô Tất Tố bước chân vào làng văn với diện mạo của một cây bút viết

tiểu thuyết có lực Tuy vậy, người ta vẫn không quên đây là một cây bút viết phóng sự và tiểu phẩm có tài nhất nhì trong làng văn, làng báo lúc bấy giờ Không viết tiểu phẩm theo lối đùa cợt, mua vui bình thường; Ngô Tất Tố hướng ngòi bút của mình vào việc đả kích những

kẻ cướp nước và bán nước Phan Cự Đệ nhận định: “Văn tiểu phẩm của Ngô Tất Tố dường như làm thành một bộ sử biên niên của xã hội Việt Nam những năm từ trước sau 1930 cho đến hồi Đại chiến lần thứ hai Như một chứng nhân trung thành của thời đại, bằng nghệ thuật tiểu phẩm, Ngô Tất Tố ghi lại cho chúng ta những sự kiện chính trị quan trọng thời kì đó” [19; trang 390] Tiểu phẩm Ngô Tất Tố đạt đến mức độ đả kích sâu cay Tiếng nói

mạnh mẽ này góp phần quan trọng trong việc khẳng định quan điểm, lập trường của những trí thức tiến bộ lúc bấy giờ

(1955 – 1975)

Vì nhiệm vụ cấp thiết của giai đoạn lịch sử này, tiểu phẩm chủ yếu mang tính bút chiến, vạch trần thủ đoạn độc ác của của quân thù Các tác giả nổi bật của thời kì này là Lê Kim,

Lã Vọng, Hoàng Trung Thông, Tú Mỡ…

Giai đoạn kháng chiến chống Pháp ghi dấu những bước đi đầu tiên của tiểu phẩm cách mạng khi các tác giả tìm tòi đề tài và cách thức thể hiện tiểu phẩm sao cho gần gũi với cán

bộ chiến sĩ và nhân dân Tiểu phẩm được dùng như một phương tiện tuyên truyền, phương tiện đả kích Đến giai đoạn kháng chiến chống Mỹ, tiểu phẩm có được nhiều bước phát triển mới mẻ hơn, nghệ thuật viết tiểu phẩm được chú trọng sao cho tính văn học mạnh mẽ hơn trước

Tác giả tiểu phẩm được chú ý nhất trong ba mươi năm kháng chiến là Tú Mỡ Tú Mỡ sáng tác tiểu phẩm dạng văn vần với giọng châm biếm, đả kích trong đó có những tập tiểu

phẩm như: Giòng nước ngược (3 tập, 1934 – 1945), Nụ cười kháng chiến (1952), Nụ cười chính nghĩa (1958), Bút chiến đấu (1960), Đòn bút (1962)…để lại nhiều ấn tượng tốt cho

nhiều thế hệ độc giả

Nhìn chung, tiểu phẩm 1946 – 1975 đã phần nào đáp ứng được nhu cầu thưởng thức của người đọc, tuy những tiểu phẩm này còn mang nặng tính chính trị

Khoảng những năm 1975 đến năm 1986, tiểu phẩm phản ánh thời kì bao cấp và những hạn chế của thời kì này Nhiều tiểu phẩm hướng đến việc phê phán những thói hư tật xấu, những tệ nạn (tham nhũng, cửa quyền, làm ăn mánh lới…), thói ỷ lại, thói quan liêu…đã nhận được sự đồng tình từ phía người đọc Trên nhiều tờ báo, có nhiều chuyên mục sử dụng

tiểu phẩm như: Chuyện lớn…Chuyện nhỏ (Báo Nhân dân), Nói hay đừng, Xả xú páp (Báo Lao động), Chuyện cũ – Chuyện mới (Báo Giáo dục & Thời đại), Câu lạc bộ (Báo Tiền phong), Câu lạc bộ chiến sĩ (Báo Quân đội nhân dân) Và Tiểu phẩm trở thành mục riêng

trên các báo: Nhà báo và Công luận, Người làm báo, Tin tức cuối tuần, Thể thao – Văn hóa, Sức khỏe và Đời sống…

Đặc biệt, chuyên san Tuổi trẻ cười ra đời từ năm 1984 là nơi nhiều cây bút tiểu phẩm cống hiến cho bạn đọc những trang viết đặc sắc Tuổi trẻ cười là tờ bán nguyệt san duy nhất

ở Việt Nam chuyên về mảng châm biếm, trào phúng Từ năm 1986 đến nay tiểu phẩm đào sâu hơn các đề tài đã có trước đó và có thêm nhiều đề tài mới Những cây bút chuyên viết tiểu phẩm như: Lý Sinh Sự, Đồ Bì (Nhạc sĩ – Nhà báo Vũ Đức Sao Biển), Thảo Hảo (Nhà văn Phan Thị Vàng Anh), Đông Phương Sóc (Nhà văn Nguyễn Nhật Ánh), AST (Nhà

nghiên cứu Trần Bạch Đằng), Phì Tiểu Tử (Nhà văn – Nhà báo Nguyễn Đông Thức)(

2

3)…trở nên quen thuộc với độc giả

Nhìn lại toàn bộ quá trình phát triển của tiểu phẩm Việt Nam, có thể rút ra một số kết luận như sau:

gian (những năm đầu thế kỉ XX) đến một hình thức hiện đại và năng động hơn ở thời điểm hiện nay Sự phát triển đó trải qua một quá trình tự thích ứng, tự điều chỉnh Tiểu phẩm, với đặc trưng gắn bó chặt chẽ với những vấn đề thời sự, những tâm điểm chú ý của xã hội đã đáp ứng được phần lớn nhu cầu của bạn đọc, tạo ra được một chỗ đứng riêng của thể loại này Tiểu phẩm vận dụng nhiều nghệ thuật liên ngành để làm phong phú thêm cho cách thức biểu hiện của nó Đồng thời, chính bản thân tiểu phẩm cũng tự sáng tạo cho mình những thủ pháp riêng, không lẫn với các hình thức khác

như không kén người đọc Chính yếu tố này đã giúp tiểu phẩm xuất hiện đều đặn trên mặt báo Nói như vậy không có nghĩa tiểu phẩm đơn giản, dễ hiểu theo kiểu bình dân học vụ Chính tính chất trào phúng, châm biếm sẽ mang lại nhiều tầng nghĩa cho tiểu phẩm Tiếp cận đến tầng nghĩa nào lại phụ thuộc vào bản thân

người đọc

1.2.3 Vai trò c ủa tiểu phẩm trong nền văn học và báo chí Việt Nam hiện đại

Như đã đề cập ở trên, tiểu phẩm đóng một vai trò không nhỏ trong việc hiện đại hóa văn chương Việt Nam

Trước hết, đúng như Hoài Thanh nhận định, văn chương hiện đại khác với văn chương trung đại ở một chữ “tôi” Cái tôi cá nhân được thể hiện rõ nét qua phong trào thơ Mới (1932 – 1945) hay qua những tác phẩm văn xuôi xuất sắc của Nam Cao, Vũ Trọng Phụng, Nguyễn Công Hoan…Tiểu phẩm cũng góp phần vào việc khẳng định cái tôi trên văn đàn những năm đầu thế kỉ và cho đến tận hôm nay Tiểu phẩm giải phóng được suy nghĩ và cá tính sáng tạo của nhà văn ở chỗ cho phép sự linh hoạt đạt đến một giới hạn rất cao Một tiểu phẩm khoảng một trăm đến hai trăm từ đã có thể nói rất nhiều về tình hình xã hội, chính trị, kinh tế…

(3) Xem thêm Phụ lục 3 của luận văn này

Vai trò thứ hai chính là vai trò kết nối văn học và báo chí Cùng với kí văn học, phóng sự văn học, tiểu phẩm cho thấy quá trình văn chương đến với bạn đọc có thể được thực hiện bằng nhiều con đường Trong đó, báo chí là một phương thức truyền tải hết sức hữu hiệu Mỗi ngày một số báo, đó chính là lợi thế rất lớn của báo chí Sự thành công của Vũ Trọng Phụng, Nguyễn Công Hoan…có nhiều sự đóng góp của các tờ báo Sự kết nối văn học – báo chí diễn ra theo hai chiều, có sự tác động qua lại lẫn nhau Tiểu phẩm, vì được đăng trên báo, mà phải đảm bảo tính thời sự, cập nhật, nói ít nhưng phải đúng, phải trúng vào vấn đề

Vì vậy, tiểu phẩm vừa mang bản chất văn học, vừa mang tinh thần báo chí Ngược lại, báo chí, một khi đã chấp nhận tiểu phẩm như một thể loại thường kì, thì bản thân báo chí sẽ thúc đẩy quá trình sáng tạo của những người viết tiểu phẩm (tìm những đề tài mới, góp ý xây dựng nội dung tiểu phẩm theo hướng dân chủ hóa, tích cực hóa…) Quá trình này liên tục diễn ra, có cả tự phát và tự giác, nhưng chung quy lại, sẽ giúp cả báo chí và tiểu phẩm cùng nhau phát triển Tiểu phẩm đưa ra những phương thức tiếp cận, phương thức phản ánh, lối đối thoại và khả năng tư biểu hiện phù hợp với từng trường hợp cụ thể

Một đặc điểm khác không kém phần quan trọng chính là tính chất cởi mở đối thoại của tiểu phẩm Điều này đã góp phần làm cho tiểu phẩm trở thành thể loại có thể dùng để đối đáp được, nghĩa là mỗi tác giả có thể dùng tiểu phẩm của mình để ủng hộ hoặc phản biện quan điểm của một tiểu phẩm khác Tất nhiên, điều này chỉ diễn ra trong một giới hạn nhất định, tôn trọng luật ngôn quyền báo chí và những quy luật nội tại của tiểu phẩm nói riêng, văn học nói chung

Lúc mới xuất hiện, hầu như tiểu phẩm không được xem như một thể loại Nhưng qua một trăm năm phát triển, tiểu phẩm đã góp thêm vào tiến trình lịch sử văn học Việt Nam một thể loại thực thụ, có những đặc trưng riêng không thể lẫn Đây không phải là sự phát triển tất yếu sẽ có, mà phụ thuộc rất nhiều vào những người sáng tác tiểu phẩm và sự đón nhận của đông đảo bạn đọc

Như vậy, trong tương lai, triển vọng phát triển của tiểu phẩm Việt Nam sẽ như thế nào? Chúng tôi đã khảo sát một số ấn phẩm báo điện tử chuyên về trào phúng và châm biếm ở các quốc gia như Mĩ, Anh, Scotland, Australia…và nhận thấy rằng: Tiểu phẩm (Bao gồm các thể loại châm biếm chính trị, trào phúng xã hội…) là một phần không thể thiếu trong đời sống tinh thần của người dân tại các quốc gia này Ở nước ta hiện nay, tờ báo duy nhất dành

cho tiểu phẩm và các thể loại châm biếm khác chính là Tuổi trẻ cười, còn lại, chủ yếu tiểu

phẩm chỉ là một phần, một mục trên các báo Từ thực tế đó, có thể dự đoán rằng, mảnh đất dành cho tiểu phẩm vẫn còn rất nhiều cơ hội và chưa bị bão hòa

Tuy vậy, có một thực tế cần phải được xem xét: Hầu hết lực lượng sáng tác tiểu phẩm ở nước ta hiện nay đều đã quen thuộc với độc giả Những nhân tố mới vẫn chưa xuất hiện, nếu

có, cũng chỉ là bước đầu thử sức với công việc viết tiểu phẩm Để có được đam mê, sức sáng tạo và sự nhiệt tình dành cho tiểu phẩm, với nhiều cây bút hiện nay không phải là điều đơn giản Muốn tiểu phẩm tiếp tục đóng góp cho văn học và báo chí nước nhà, cần tìm được nguồn sáng tác mới Sự nối tiếp không đứt quãng sẽ giúp cho tiểu phẩm tránh được những khoảng lặng không cần thiết, tiếp tục khám phá những hình thức thể hiện mới mẻ và cung cấp cho bạn đọc những cái nhìn đa chiều hơn về đời sống Đó cũng chính là một trong những nhiệm vụ mà tiểu phẩm đương đại Việt Nam phải làm được trong thời gian sắp đến

1.3 Tác giả Lê Thị Liên Hoan và tiểu phẩm của Lê Thị Liên Hoan

1.3.1 Vài nét v ề tác giả Lê Thị Liên Hoan

Trong những năm gần đây, nền văn học Việt Nam đương đại đã chứng kiến sự ra đời của nhiều cây bút Họ là một thế hệ sáng tác mới, hướng đến những đề tài mới, nóng bỏng hiện nay với cách tiếp cận riêng, không giống những người đi trước Đó có thể xem là một tín hiệu đáng mừng khi lực lượng sáng tác đã bắt đầu có những chuyển dịch theo hướng tích cực hóa và đa dạng hóa các phương thức sáng tác Với lợi thế của những người đi sau, họ xông xáo và năng nổ đi tìm những cách bộc lộ bản thân, suy nghĩ của mình trước rất nhiều hiện tượng của đời sống Lê Thị Liên Hoan cũng góp phần vào dòng chảy của văn chương đương đại bằng một thể loại khá ít người dám đặt bút Đó chính là tiểu phẩm

Lê Thị Liên Hoan tên thật là Lê Hoàng, sinh ngày 20 tháng 1 năm 1956 tại Hà Nội Ông từng học ngành xây dựng, sau đó tốt nghiệp ngành quay phim ở trường Đại học Sân khấu - Điện ảnh (Hà Nội) Năm 1982, ông vào thành phố Hồ Chí Minh, về công tác tại hãng phim

Giải phóng Khoảng thời gian đầu, ông viết một số vở kịch như Tôi chờ ông đạo diễn

(1985), Ngụ ngôn năm 2000 (1986), Đi tìm những gì đã mất (1987)… Đến thập niên 90, Lê Hoàng nổi tiếng với nhiều bộ phim điện ảnh giàu tính nghệ thuật như: Vị đắng tình yêu, Ai xuôi vạn lý, Lương tâm bé bỏng, Chiếc chìa khóa vàng, Lưỡi dao…được người xem và giới

chuyên môn đánh giá cao Trong số đó, nổi bật nhất là phim Vị đắng tình yêu Bộ phim này

do Lê Hoàng viết kịch bản, sau đó đã đạt khá nhiều giải thưởng uy tín trong đó có giải Bông sen vàng cho thể loại phim truyện nhựa (Liên hoan phim toàn quốc năm 1993) Tuy vậy, Lê

Hoàng chỉ thực sự ghi dấu sức ảnh hưởng của mình từ phim Gái nhảy - Bộ phim mở đầu

cho dòng phim điện ảnh thị trường hiện nay Điều đặc biệt là hai bộ phim gây được tiếng

vang lớn nhất của ông đều đạt được mức doanh thu kỉ lục khi công chiếu Vị đắng tình yêu thu về năm trăm triệu đồng (thời điểm năm 1993) và Gái nhảy thu về mười hai tỉ đồng (thời

điểm năm 2002) Đó là những con số rất hiếm hoi, nếu không muốn nói là chưa từng có trong lịch sử điện ảnh Việt Nam trước đó Như vậy, nhắc đến Lê Hoàng, trước hết phải nhắc đến vai trò đạo diễn và biên kịch của ông

Hoạt động trong lĩnh vực nghệ thuật, đặc biệt là điện ảnh, Lê Hoàng có nhiều lợi thế khi việc tiếp cận với văn học Trong đội ngũ những người viết tiểu phẩm chuyên nghiệp hiện nay, Lê Thị Liên Hoan là một cây bút được nhiều bạn đọc chú ý Khoảng năm 1990, họa sĩ

Nhốp của Tuổi trẻ cười đã mời Lê Hoàng viết tiểu phẩm cộng tác Lê Hoàng nhận lời và

viết tiểu phẩm đầu tiên cho tờ báo châm biếm này với bút danh Lê Thị Liên Hoan (được lấy

từ tên của vợ ông) Từ đó đến nay, Lê Thị Liên Hoan có hơn hai mươi năm viết tiểu phẩm với một phong cách viết được định hình, rõ nét và có cá tính Ngoài ra, vì nổi tiếng với tài hoạt ngôn, ông còn trở thành giám khảo trong nhiều chương trình truyền hình hiện nay

Lê Thị Liên Hoan cộng tác với nhiều tờ báo như Tuổi trẻ cười, An ninh thế giới, Thể thao

& Văn hóa, Văn nghệ trẻ… Không khó để tìm thông tin về Lê Thị Liên Hoan trên các trang

thông tin điện tử bởi mức độ quan tâm của người đọc, người xem dành cho đạo diễn này rất lớn Tuy có những phản hồi, khen – chê khác nhau, nhưng Lê Thị Liên Hoan vẫn giữ cho mình một giọng văn không lẫn khi sáng tác tiểu phẩm Nhiều vấn đề lớn của xã hội Việt Nam, của đời sống con người được tác giả đưa vào trang viết của mình, đa số đều tạo nên tiếng cười tích cực, mới mẻ Nhìn đời và nhìn người qua một lăng kính khác, Lê Thị Liên Hoan biết cách thu hút độc giả từ chính những điều rất ngược đời, kì lạ Và tiểu phẩm của

Lê Thị Liên Hoan, như sẽ trình bày dưới đây, sẽ giúp người đọc hình dung rõ hơn về bút lực của tác giả này

Tiểu phẩm chỉ phát triển và được yêu thích khi xã hội còn nhiều bất cập chưa giải quyết

và cần giải quyết Những năm 1930 – 1945, nền văn học Việt Nam có nhiều nhà văn viết truyện ngắn, tiểu thuyết cũng đồng thời là những cây bút tiểu phẩm xuất sắc (như Ngô Tất

Tố, Nguyễn Ái Quốc, Vũ Trọng Phụng…) Nhiều hiện tượng bất cập của xã hội được đưa ra ánh sáng: Nạn làm tiền giả, nạn trộm cắp, chính sách mị dân, sự ngang ngược của thực dân Pháp…Tất nhiên, xã hội Việt Nam những năm cuối thế kỉ XX đầu thế kỉ XXI không thể giống với xã hội Việt Nam giai đoạn 1930 – 1945 nhưng đây cũng là khoảng thời gian phát

sinh nhiều vấn đề lớn, có sự giao thoa giữa cái mới và cái cũ (kinh tế quan liêu bao cấp – kinh tế thị trường, xã hội hóa giáo dục, quá trình hội nhập quốc tế…) khiến nhiều cây bút tiểu phẩm thấy mình cần lên tiếng Lê Thị Liên Hoan trên con đường khẳng định cá tính trong tiểu phẩm của mình đã gặp không ít khó khăn Điều quan trọng đầu tiên khi đọc một tiểu phẩm là phải chấp nhận cách nhìn nhận vấn đề đa chiều, không phiến diện Tuy nhiên, không phải dễ dàng để người đọc thay đổi tư duy một chiều, đơn điệu của họ Lê Thị Liên Hoan lấy tiểu phẩm của mình làm mẫu thử, giúp người đọc biết cách “đọc” tiểu phẩm đúng nghĩa Tác giả là người có cá tính và có suy nghĩ riêng Đây là tiêu chí rất cần thiết để một cây bút bước vào con đường viết tiểu phẩm chuyên nghiệp Sự hiền lành, mộc mạc, nhẹ nhàng không dành cho thể loại này Lê Thị Liên Hoan ý thức rất rõ tính chất gai góc, châm biếm của tiểu phẩm, nên ông hầu như giữ nguyên một giọng tỉnh táo, nhiều ẩn ý và có phần chua ngoa trong rất nhiều tiểu phẩm của mình Chính điều này đã làm nên một phong cách

Lê Thị Liên Hoan không thể lẫn

Một nền văn học không thể phát triển toàn diện nếu chỉ tôn vinh thể loại này, hạ thấp thể loại kia Thể loại không làm nên nhà văn Quan trọng là, với thể loại ấy, nhà văn viết gì và viết như thế nào để đóng góp cho văn học Lê Thị Liên Hoan đã chứng minh được rằng từ những câu chuyện nhỏ vẫn có thể nói được nhiều vấn đề lớn của con người, của xã hội Đây

có thể xem là thành công của tác giả sau hơn hai mươi năm gắn bó với tiểu phẩm

1.3.2 Ti ểu phẩm của Lê Thị Liên Hoan trên các báo và tạp chí

Bước vào thời kì mở cửa, báo chí Việt Nam có những chuyển mình đáng khích lệ Một trong những dấu hiệu nhận biết sự chuyển mình ấy chính là việc “làm mới” nhiều thể loại văn học đã có từ rất lâu, bằng hơi thở mới của báo chí Nằm trong dòng chảy chung, tiểu phẩm đương đại của Việt Nam đã bước đi những bước đầu tiên, dù còn nhiều vấn đề chưa thật thỏa đáng, nhưng phần nào đã mang tới cho người đọc những góc nhìn mới, có tính phản biện cao về đời sống xã hội đang biến chuyển không ngừng Người đọc dần dần có thói quen tìm đọc tiểu phẩm trên các tờ báo lớn, hơn nữa, còn tìm đọc tiểu phẩm của một vài tác giả nhất định nếu yêu mến giọng văn của tác giả này

Trong suốt hai mươi năm viết tiểu phẩm, Lê Thị Liên Hoan đã sáng tác khoảng năm trăm tiểu phẩm các loại Tiểu phẩm của ông xuất hiện trên các báo ở một vị trí dễ dàng nhận ra

Trên tờ An ninh thế giới (số cuối tháng), Lê Thị Liên Hoan chủ yếu viết tiểu phẩm phỏng

vấn phiếm chủ, chiếm gần hết trang cuối của tờ báo Những tiểu phẩm này có kèm theo hình

minh họa rất hài hước Trên tờ Thể thao & Văn hóa, tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan chủ yếu

bàn luận xung quanh hai lĩnh vực thể thao và văn hóa từ nhiều góc nhìn đa dạng Còn ở

Tuổi trẻ cười, Lê Thị Liên Hoan sáng tác rất nhiều thể loại tiểu phẩm, từ bông đùa hài hước

nhẹ nhàng đến châm biếm, đả kích sâu cay Điều này phục vụ rất hiệu quả cho một tờ báo

chuyên về trào phúng như Tuổi trẻ cười

Những tiểu phẩm này trước hết đáp ứng nhu cầu đọc báo của người đọc Tiểu phẩm giống như vài phút giải lao hiếm hoi, giúp họ được thư giãn Tất nhiên, đây là sự thư giãn có trí tuệ, đằng sau nụ cười là cả những vấn đề lớn của mỗi người, mỗi nhà và toàn xã hội Thay vì viết một bài văn chính luận rất dài để bàn về vấn đề văn minh đô thị thì chỉ cần một

tiểu phẩm như Cô bé bán diêm đã đủ sức nặng để người đọc nhận thức được vấn đề Có

điều, tiểu phẩm của ông cũng rất phân hóa người đọc Không phải ai đọc cũng có thể hiểu hết những gì sâu xa ẩn chứa sau những dòng chữ tưởng như đùa cợt Tính chất thời sự của những tiểu phẩm này cũng là điều rất đáng bàn luận Ngay cả khi tác giả dùng một câu chuyện rất xưa thì thực chất cũng là để nói chuyện hôm nay

Tiểu phẩm của Lê Thị Liên Hoan phong phú và đa dạng về đề tài, chủ đề Sự biến hóa trong cách thể hiện là một trong những điểm đáng chú trong hàng loạt tiểu phẩm mà tác giả

đã cộng tác với các báo Tính chất thời sự, nóng hổi rất được đề cao và trở thành một trong những lí do khiến tiểu phẩm của Lê Thị Liên Hoan có chỗ đứng trong lòng bạn đọc Tác giả

có một biệt tài là dùng ngôn ngữ với dung lượng ít nhất để cho ra hiệu quả tác động xã hội rất cao Chính vì xuất hiện trong môi trường báo chí cũng như gắn với những yêu cầu về mặt thể loại mà tiểu phẩm không cho phép người sáng tác viết dài dòng, dàn trải Nó cần

“điểm huyệt” một vấn đề nào đó thật đắt, làm người đọc bật ra những suy nghĩ mà chính họ cũng phải ngạc nhiên Cuộc trò chuyện với những nhân vật kì lạ (con bò, cái chảo…) hoặc những nhân vật gần gũi, quen thuộc nhưng dưới góc độ khác (cô cảnh sát, nhà báo, nhà văn, anh hề…) đều mang dáng vẻ riêng, thông điệp riêng

Lê Thị Liên Hoan đáp ứng được với hầu hết những yêu cầu đặt ra dành cho người viết tiểu phẩm Trong một khuôn khổ không lớn, tác giả đã biết tận dụng những ưu thế trong tư duy và mĩ cảm của mình để làm bật lên những ý tưởng muốn chia sẻ với bạn đọc Ở ông, người ta nhận thấy có nhiều nét mới trong cách thể hiện, trước hết là ở hình thức tiểu phẩm Với đặc thù riêng, độc giả của báo chí mong muốn tiếp cận thông tin một cách chính xác, nhanh chóng, hấp dẫn Ngòi bút của Lê Thị Liên Hoan đã làm thỏa mãn tâm lí đó

Giọng văn mà tác giả lựa chọn vừa lạnh, sắc, chua ngoa lại nhiều cảm xúc Đó chính là một ưu thế rất lớn để tiểu phẩm của ông lưu lại trong lòng bạn đọc Có thể khẳng định rằng

Lê Thị Liên Hoan là một cây bút đa phong cách, ngay từ trong giọng điệu tiểu phẩm Đứng trước những lựa chọn, bao giờ ông cũng chọn cách thể hiện tiểu phẩm theo hướng bất ngờ

và dị thường làm người đọc không khỏi ngạc nhiên và thích thú

Không tự nhận mình là nhà văn hay nhà báo nhưng ở cả hai vai trò này, Lê Thị Liên Hoan đều có những hoạt động rất đáng chú ý Cả ba con người nhà văn – nhà báo – người công dân kết hợp nhuần nhuyễn trong ông Có thể còn nhiều ý kiến chưa thống nhất về phong cách viết của Lê Thị Liên Hoan, những lời khen – chê là điều không thể tránh khỏi Tuy vậy, ở khía cạnh nào, ủng hộ hay không ủng hộ, việc nhìn nhận khách quan những đóng góp của Lê Thị Liên Hoan đối với tiểu phẩm Việt Nam đương đại là điều nên làm Tác giả cũng không lấp lửng, che giấu thái độ của mình mà có sự phân định rất rạch ròi giữa yêu – ghét, đúng – sai, tốt – xấu Ông đưa ra cái nhìn và thái độ của bản thân cũng như

xã hội đối với vấn đề đang bàn luận Tính chính luận được Lê Thị Liên Hoan khai thác triệt

để, cả trong nội dung và hình thức tiểu phẩm Là người hoạt động trong lĩnh vực nghệ thuật,

Lê Thị Liên Hoan có dịp được tiếp xúc với nhiều hình thức mới mẻ Từ đó, ông ứng dụng vào việc xây dựng tiểu phẩm sao cho mới lạ và độc đáo nhất

Tuy không phải là một tác giả hoàn toàn xuất sắc ở thể loại này, nhưng những gì Lê Thị Liên Hoan đóng góp cho tiểu phẩm Việt Nam là không hề nhỏ Ông đã đi từ những tiểu phẩm đơn thuần trong thời gian đầu cầm bút sang nhiều thể loại và biến thể khác nhau trong khoảng thời gian sáng tác sau này Với Lê Thị Liên Hoan, đây là một cuộc chơi nhiều hơn

là một nghề nghiệp Nhưng rõ ràng trong cuộc chơi này, người ta nhận ra một tác giả có trách nhiệm với ngòi bút, có sự sáng tạo và tìm tòi Cho nên, tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan được chấp nhận, và nhiều hơn cả như vậy, được yêu thích, dù bằng cách này hay cách khác

1.3.3 M ột số cách phân loại tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan

Từ năm 2006, Lê Thị Liên Hoan đã có bảy tập tiểu phẩm được xuất bản với các tựa đề:

Nhà nhân tướng học (In chung với tiểu phẩm của mười cây bút khác của tờ Tuổi trẻ cười), Phỏng vấn một anh hề, Thư của Trứng gà gửi Chứng khoán, Thư của bà vợ gửi bồ nhí, Phỏng vấn con bò, Xuất khẩu cười, Sao trong mắt Lê Hoàng Các tuyển tập này tập trung

đầy đủ tiểu phẩm của Lê Thị Liên Hoan từ năm 1990 đến nay Với số lượng khoảng năm trăm tiểu phẩm các loại, chúng tôi xét thấy việc phân loại tiểu phẩm của Lê Thị Liên Hoan

là điều cần thiết, góp phần làm rõ định hướng sáng tác của tác giả Với mỗi tác giả, đặc biệt

là tác giả viết tiểu phẩm, việc sáng tác tiểu phẩm theo từng nhóm chủ đề là điều dễ nhận ra

Qua khảo sát, chúng tôi nhận thấy có thể chia tiểu phẩm của Lê Thị Liên Hoan theo hai hướng như sau:

- Nếu phân chia theo đề tài, tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan có ba đề tài lớn:

+ Đề tài Tình yêu – Hôn nhân – Gia đình

+ Đề tài Kinh tế thị trường

+ Đề tài Văn hóa – Nghệ thuật

- Nếu phân chia theo nghệ thuật biểu hiện, tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan có mười tám nhóm tiểu phẩm(

3

4)

: + Tiểu phẩm – Phỏng vấn giả tưởng

+ Tiểu phẩm – Thư

+ Tiểu phẩm – Nhật kí/Hồi kí

+ Tiểu phẩm – Truyện trinh thám

+ Tiểu phẩm – Kí chân dung

+ Tiểu phẩm – Cổ tích/Ngụ ngôn

+ Tiểu phẩm – Tiết mục phát thanh – truyền hình

+ Tiểu phẩm – Bài diễn văn/Lời kêu gọi/Bản kiến nghị/Điếu văn

+ Tiểu phẩm – Cuộc trò chuyện giả tưởng

+ Tiểu phẩm – Lịch sử ra đời

+ Tiểu phẩm – Bảng thống kê/So sánh

+ Tiểu phẩm – Bài tường thuật trận đấu/Cuộc thi/Cuộc họp

+ Tiểu phẩm – Chuyện đời thường

+ Tiểu phẩm – Lời tự thuật

+ Tiểu phẩm – Kịch bản phim

+ Tiểu phẩm – Thơ/Truyện ngắn

+ Tiểu phẩm – Lời quảng cáo

+ Tiểu phẩm – Bài làm văn của học sinh

Như vậy, sự phong phú về chủ đề và đa dạng về hình thức biểu hiện phần nào nói lên vị thế của tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan Tiểu phẩm rất cần sự biến hóa, bởi nếu nhàm chán, cũ

kĩ sẽ không thể hấp dẫn người đọc Việc dùng hình thức nào đã được tác giả hết sức chú ý Cũng như mọi thể loại văn học khác, tiểu phẩm cũng cần sự kết nối và dung hợp với nhiều

(4) Xem Phụ lục 2 của luận văn này

lĩnh vực khác nhau Lê Thị Liên Hoan, đứng từ bình diện người sáng tác, đã tạo nên những kết hợp có thể xem là độc đáo: tiểu phẩm – nhật kí, tiểu phẩm – thư, tiểu phẩm – quảng cáo, tiểu phẩm – hí họa chân dung Người đọc sẽ nhận ra tiểu phẩm dưới dạng một bức thư, một

tờ rơi, một trang nhật kí…Họ chấp nhận hình thức tồn tại đó như chấp nhận chính sự tự do năng động của tiểu phẩm Tiểu phẩm ít bị gò bó, bởi nó phong phú như chính bản thân xã hội Bởi vậy, có thể thấy rằng Lê Thị Liên Hoan, bằng hình thức này hay hình thức khác, đều muốn hướng đến sự đa dạng trong cách thức tiếp cận những vấn đề xã hội nóng bỏng nhằm đưa ra một “định hướng đọc” cho độc giả

Không hẳn tất cả tiểu phẩm của Lê Thị Liên Hoan đều có nét mới, đều hấp dẫn Dù là cây bút có nhiều kinh nghiệm, tác giả vẫn còn những hạn chế nhất định về mặt tư tưởng và nghệ thuật xây dựng tiểu phẩm Tuy vậy, những đóng góp mà Lê Thị Liên Hoan đã làm được cho tiểu phẩm Việt Nam xứng đáng được tìm hiểu và ghi nhận Luận văn xin đi sâu vào thế giới nghệ thuật trong tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan, chỉ ra những thành công cũng như những hạn chế để làm rõ hơn một phong cách viết tiểu phẩm độc đáo của văn học Việt Nam đương đại Tóm lại, qua những nghiên cứu được trình bày trên đây, chúng ta có được sự nhìn nhận khái quát hơn đồng thời cũng chi tiết hơn về tiểu phẩm Trên thế giới, sự hình thành của tiểu phẩm gắn liền với báo chí Đặc trưng này cũng là yếu tố chi phối rất nhiều đến nội dung và hình thức của tiểu phẩm, dù là trước đây hay hiện nay

Trải qua mỗi quá trình phát triển, tiểu phẩm không giữ nguyên cách thức phản ánh như lúc đầu Nó dung nạp những cách thể hiện mới, những tư duy mới, thậm chí là những cách giải quyết mới cho cùng một vấn đề Điều này chứng tỏ tiểu phẩm là thể loại năng động và khá cởi mở trong việc làm thế nào để đưa vấn đề lên mặt báo một cách hấp dẫn, chính xác

Ở Việt Nam, tuy tiểu phẩm mới xuất hiện trong khoảng một trăm năm nay, nhưng nó đã chiếm được cảm tình của rất nhiều bạn đọc Người đọc tìm đến với tiểu phẩm như tìm đến một người bạn có thể mang lại tiếng cười sâu sắc Lê Thị Liên Hoan tâm sự về giá trị của

tiếng cười như sau: “Thế giới của chúng ta hàng ngày có biết bao điều ngang trái, thói hư tật xấu, lố bịch dị hợm, và còn rất nhiều cuộc chiến tranh vô nghĩa, sự kì thị, bất công nghịch lý…Những khi đó, chỉ có tiếng cười mới làm con người nhẹ nhõm, hiểu nhau, thông cảm cho nhau, có tác dụng gần gũi, bảo vệ và xây dựng” [21; Xuất khẩu cười; trang 294]

Chính tiếng cười ấy giúp nhiều người vượt qua khó khăn, vượt qua chính mình để tiếp tục giúp người khác cùng cười Tiểu phẩm hướng con người tới hai nội dung quan trọng: Cười

để châm biếm và cười để tự nhắc mình Chính vì vậy, đọc một tiểu phẩm, ta thấy được suy nghĩ của người khác, nhưng đồng thời cũng nhận ra chính bản thân mình qua từng câu chữ Lịch sử phát triển tiểu phẩm ở nước ta gắn liền với những cột mốc quan trọng của lịch sử Điều đó càng chứng tỏ sứ mệnh văn học và sứ mệnh lịch sử của tiểu phẩm Bám sát dòng thời sự trong nước và quốc tế, tiểu phẩm là một trong những thể loại văn học hiếm hoi có thể đi song song với cuộc sống một cách gần như tuyệt đối Chính điều đặc biệt này ngày nay đã nâng tầm tiểu phẩm lên trở thành một thể loại có sức hấp dẫn riêng, hứa hẹn những bước phát triển mạnh mẽ hơn trong tương lai

Ở Việt Nam, môi trường dành cho tiểu phẩm phát triển có thể xem là khá rộng mở Tuy vậy, cũng cần nhận thấy một thực tế rằng số lượng các tác giả viết tiểu phẩm vẫn chưa thực

sự đông đảo, nỗi lo lắng về lực lượng kế cận vẫn là một trong những trăn trở đối với thể loại này Mong rằng trong thời gian tới, nhiều cây bút trẻ sẽ thử sức mình với tiểu phẩm để tiểu phẩm nước nhà có được sự sáng tạo mới từ chính những con người của thế hệ mới

CHƯƠNG 2: NHỮNG VẤN ĐỀ NỔI BẬT CỦA XÃ HỘI VIỆT NAM

ĐƯƠNG ĐẠI TRONG TIỂU PHẨM LÊ THỊ LIÊN HOAN

Như đã trình bày ở mục 1.3.3 của luận văn này, tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan có ba nhóm

đề tài lớn Đây là những đề tài tâm đắc của tác giả, thể hiện được sự nhạy cảm và tài năng của một cây bút tiểu phẩm có kinh nghiệm

2.1 Đề tài “Tình yêu – Hôn nhân – Gia đình”

“Tình yêu – Hôn nhân – Gia đình” là một trong những mảng đề tài yêu thích của Lê Thị Liên Hoan Chiếm 25% số lượng tiểu phẩm, mảng đề tài này thực sự có sức hấp dẫn với chính người viết cũng như người đọc bởi sự gần gũi, quen thuộc và dễ gây cười của nó

2.1.1 Đề tài tình yêu

Trong số đó, đề tài về tình yêu được Lê Thị Liên Hoan viết kĩ, viết đều và có nhiều dụng công Với văn học nói chung, tình yêu thường gắn với sự lãng mạn Nhưng Lê Thị Liên Hoan có cách tiếp cận khác, tất nhiên, vẫn giữ được phong cách riêng của thể loại tiểu phẩm

Tác giả đã đứng dưới góc nhìn đặc điểm giới tính, góc nhìn xã hội để xây dựng nên hình tượng những nhân vật đang yêu nhau với những câu chuyện kì lạ xảy ra quanh họ Tuy nhiên, tình yêu được thể hiện thêm một bước nữa qua bút pháp trào lộng của tác giả, mà sự thể hiện đó mang lại một hiệu quả không ngờ

Lê Thị Liên Hoan đặc biệt chú ý đến lời giới thiệu, những câu mở đầu có tính khoa

trương, gợi tò mò: “Quen Tèo nhiều năm, tôi không hề lo lắng lắm về chuyện học thức hay trí tuệ của nó, nhưng về tình cảm thì khác Bao lâu nay Tèo vẫn cô đơn Vậy mà đùng một cái, Tèo có bồ Nó trở nên thay đổi hoàn toàn Năng tắm rửa, năng thay quần áo và chú ý tới giá của các loại hoa” [19; Tình yêu bong bóng; trang 142] Tác giả cũng đặc biệt dành

cảm tình cho phái nữ, trong tiểu phẩm của ông, họ thông minh và khôn ngoan hơn nam giới Nam giới thường có những suy nghĩ nông cạn trong khi mỗi hành động của người phụ nữ đều có tính toán, mang tính lợi ích cao Giọng văn của tác giả bình thản, nhưng chua cay, gợi suy nghĩ

Quy luật tình yêu mà tác giả gửi gắm thường có chung một motif: Chàng trai tìm mọi cách để chinh phục cô gái, cuối cùng vì một hoàn cảnh khách quan hay chủ quan nào đó (có

tính chất nực cười) mà họ không thể đến được với nhau Đây không phải là kiểu kết cấu quá mới lạ hay sáng tạo, nhưng lại được tác giả biến hóa dưới nhiều dạng thức

Sự chọn lựa của tác giả tất nhiên là có chủ đích Nếu xem các chàng trai là (A), các cô gái

là (B) thì:

(A) (B)

Yêu chân thành Xinh đẹp, giỏi giang, có sức hút

Có phần nông nổi, cả tin Không thể bị chinh phục

Sự tương tác qua lại giữa các yếu tố này làm bật ra tiếng cười Điều thú vị là các nhân vật hầu như không chạm đến một tình yêu lí tưởng Tình yêu trong tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan đều gặp trục trặc theo một kiểu, một dạng nào đó Tác giả cố tình tạo ra sự khập khiễng từ vị thế của các nhân vật Tính cách thiếu tự tin ở người đàn ông được Lê Thị Liên Hoan đưa vào những tình huống ngặt nghèo khiến cho bản chất ấy càng được bộc lộ rõ

Trong cách xây dựng nhân vật tiểu phẩm thuộc đề tài tình yêu, điều đáng nói ở Lê Thị Liên Hoan chính là một ngòi bút phân tích tâm lí rất nhạy cảm Tác giả muốn đưa đến cho người đọc một cảm giác chân thực nhất trong những câu chuyện giả tưởng nhất Các nhân vật hầu hết đều trải qua những giây phút bất ngờ, nếu không muốn nói là đầy kịch tính Không vượt ngoài giới hạn của tiểu phẩm, tình yêu được Lê Thị Liên Hoan kể trong những câu chuyện rất ngắn, những lát cắt rất nhỏ của đời sống Tất cả các tình tiết thường được gói gọn trong những lời đối thoại hoặc những miêu tả:

Tôi sung sướng quá, bàng hoàng quá khi phát hiện ra rằng phụ nữ có thể yêu ta từ những lí do ta không thể ngờ tới, rất độc đáo và khác thường […] Thế nhưng đùng một cái Kẻ kia xuất hiện Một kẻ tầm thường, thô lỗ và nặng nề Hắn thua tôi về mọi mặt, chỉ trừ một điều, hắn xức một thứ nước hoa rất kì quái Nó là sự kết tinh của hoa ti- gôn, hoa ngọc lan và nước rửa chén cộng với mỡ trong da mèo Nó tỏa ra một mùi hương mê muội và tàn phá

[18; Mùi hương; trang 196] Tình yêu là khao khát của mỗi con người Lê Thị Liên Hoan luôn nhường cho các nhân vật nam thể hiện khao khát đó Là một người đàn ông, hơn ai hết, tác giả hiểu được những tâm sự này Chính vì khao khát được yêu và thể hiện tình yêu mà các nhân vật tự đẩy mình vào những tình huống dở khóc dở cười, thậm chí rất đáng thương hay đáng trách

Tình yêu được đặt trong một hoàn cảnh xã hội cụ thể, khi giá trị vật chất trở thành một trong những thước đo của tình cảm Thông qua những câu chuyện tưởng chừng rất nhỏ bé,

lẻ tẻ, tác giả đã khái quát lên được những biểu hiện khác nhau, đa dạng, phức tạp của tình cảm con người Cô gái tên Thư ngỡ đã gặp được người mình mong đợi bấy lâu nay, nhưng

thật ra đó chỉ là một bức tượng, còn người xấu xí ngồi bên cạnh cô chính là người thợ làm ra bức tượng ấy Những nghịch lí trớ trêu đến khó tin như vậy vẫn được thể hiện khéo léo, làm người đọc bật ra tiếng cười và suy ngẫm

Trong tiểu phẩm Lê Thị Liên Hoan, tình yêu còn gắn liền với nhiều vấn đề thời sự hiện

nay Chẳng hạn, nhân vật nam trong tiểu phẩm Món hàng hạnh phúc đã rất lo sợ khi người yêu tự nhiên biến mất Đến khi xuất hiện, cô gái giải thích: “Em lên xe đò về đây Đi ra khỏi bến, xe đò bán cho xe khách, đi vào chục phút, xe khách bán em cho xe liên tỉnh, đi vài chục phút nữa, xe liên tỉnh lại bán em cho xe tốc hành Cứ như thế, hành khách bị bán năm, sáu lần mới tới nơi được.” [18; trang 153] Câu chuyện tình yêu lúc này không chỉ của hai

người mà trở thành câu chuyện chung Nhiều độc giả nhận ra mình chính trong những tiểu phẩm như vậy Tình yêu ngay giữa thời đô thị hóa mạnh mẽ là tình yêu phải chịu nhiều sự đánh đổi, về thời gian, công sức, tiền bạc Tình yêu được nhìn nhận dưới một góc độ khác hài hước hơn, thực tế hơn

Như vậy, cơ bản, ở đề tài này, Lê Thị Liên Hoan muốn đi tìm những tình huống độc đáo, làm mới quan niệm tình yêu vốn đã quen thuộc Đặc biệt, tác giả luôn ngầm nhắc nhở chúng

ta đừng vì những lợi ích mù quáng mà bán rẻ tình yêu hay nhân danh tình yêu để chạy theo vật chất Một điều dễ nhận ra là các nhân vật của Lê Thị Liên Hoan có thể đau khổ vì tình yêu nhưng chưa bao giờ tuyệt vọng Họ luôn có một niềm tin rằng nhất định hạnh phúc thật

sự sẽ đến dù có muộn màng Chính suy nghĩ tích cực này làm nhiều tiểu phẩm vừa hài hước lại vừa xúc động Người đọc đồng cảm với nhiều người không may mắn trong chuyện tình cảm và thấy được những chia sẻ của tác giả là điều cần thiết và đáng quý

Với tiểu phẩm viết về đề tài tình yêu, Lê Thị Liên Hoan thêm vào rất nhiều những đặc trưng riêng trong phong cách cá nhân, không lẫn với các tác giả khác Cách nhà văn đặt và giải quyết vấn đề tạo nhiều bất ngờ ngay cả với những người thường xuyên đọc tiểu phẩm

của ông

2.1.2 Đề tài hôn nhân

Hôn nhân là một trong những mối quan tâm hàng đầu của con người Một đời sống hôn nhân hạnh phúc là điều mà nhân loại từ trước đến nay luôn mong muốn có được Với tiểu phẩm của Lê Thị Liên Hoan, hôn nhân có những vẻ đẹp riêng, những vấn đề riêng mà khi chưa kết hôn người ta chưa thể nào hình dung hoặc tưởng tượng ra

Trước hết, mối quan hệ vợ - chồng được tác giả tập trung khai thác qua chùm tiểu phẩm

về anh Tư và chị Tư Những lời ăn tiếng nói thường ngày của họ, những ứng xử vừa bình thường vừa bất thường đã làm nên thành công cho chùm tiểu phẩm này

Lê Thị Liên Hoan xây dựng nhân vật anh Tư tiêu biểu cho rất nhiều ông chồng và nhân vật chị Tư lại đại diện cho không ít người vợ Câu chuyện của họ cũng không đi đâu xa mà liên quan trực tiếp đến đời sống kinh tế gia đình nói riêng và đời sống xã hội nói chung, cũng như sự đánh giá của người này dành cho người kia v.v

Trong mọi tình huống, chị Tư (người vợ) luôn đặt ra thử thách để anh Tư thực hiện Kiểu

yêu cầu này gợi nhắc đến Ông lão đánh cá và con cá vàng, tất nhiên, ở mức độ nhẹ hơn Tự

bản thân hôn nhân là một sự ràng buộc (cả về luật pháp và tinh thần) Vấn đề là, mỗi người

sẽ nhìn và chấp nhận sự ràng buộc đó ở mức độ nào, hoàn toàn hay không hoàn toàn Ở đề tài này, Lê Thị Liên Hoan đưa ra nhiều phương án lựa chọn cho người trong cuộc (tức là các nhân vật của tiểu phẩm) Trong hôn nhân, sự mất cân đối tạo ra tiếng cười, có thể là tiếng cười châm biếm hoặc tiếng cười hài hước nhẹ nhàng Sự mất cân đối được tác giả nhấn

mạnh, hay đúng hơn là tô đậm, bằng cả ngôn từ và cảm xúc biểu hiện Loạt tiểu phẩm Khi chồng đi vắng và Khi vợ đi vắng là một trong những thành công của Lê Thị Liên Hoan Một

lúc đóng cả vai chồng lẫn vai vợ, tác giả đã đi sâu vào nhiều ngõ ngách trong suy nghĩ của hai phái nam – nữ về sự tự do tương đối của hôn nhân

Tâm sự của một ông chồng:

Về nhà lúc gần mười một giờ đêm Người lâng lâng vì hơi men và vì cảm giác tự do Cái gì thế kia? A, mâm cơm nàng dọn sẵn Tội nghiệp, còn hơi sức đâu mà ăn Cái gì thế kia nữa A, tờ giấy nàng dặn những việc cần làm Đi ngủ đã, đọc làm gì vội Cả đời nghe lời nàng dặn dò rồi, thử một lần không nghe xem có chết không nhé Mở tủ lạnh, cho một miếng thịt vào mồm Ôi, gần bốn mươi tuổi mới biết ăn vụng luôn ngon

[18; Khi vợ vắng nhà; trang 250] Rồi tác giả lại đóng vai người vợ:

Ngồi uống cà phê Châm một điếu thuốc cho thêm phần đài các Ngón tay cong vút chìa ra A, mình còn ngon lắm chứ Lão mà xớ rớ thì cứ liệu hồn Nhìn qua cửa sổ thoáng buồn Sài Gòn buổi chiều đẹp quá Khổ thân tôi chưa Tôi là gái đã có chồng

Đi một mình cũng bị nghi, đi với ai cũng bị nghi, chỉ có chết khô là tiện

[18; Khi chồng vắng nhà; trang 225]

Hôn nhân vừa là những rắc rối phát sinh từ hai cá tính trái ngược nhau (như trong các tiểu

phẩm Giây phút lãng mạn, Sống như phim, Gà quay, Giấc mơ có thật, Thứ duy nhất giảm giá, Máy giảm béo, Trái tim nghệ sĩ, Tắm chung…), vừa là sự trốn tránh lẫn nhau mỗi khi

có những rạn nứt (Điện thoại chết người, Bệnh lạ…) Lê Thị Liên Hoan cá biệt hóa ngôn

ngữ độc thoại và đối thoại của các cặp vợ chồng, mà mỗi vấn đề họ bàn đến đều có một hệ thống mã hóa riêng

Ở đề tài này, Lê Thị Liên Hoan tỏ ra khá chắc tay trong việc tạo dựng những tình huống

có vấn đề để nhân vật bộc lộ cá tính của mình Các nhân vật luôn gặp những bất đồng, đặc biệt là về quan niệm sống, cách ứng xử với xã hội Con đường tìm cách giải quyết những mâu thuẫn đó chính là câu chuyện mà tác giả kể lại Trong nhiều tiểu phẩm, Lê Thị Liên Hoan cho người đọc thấy rằng mâu thuẫn không phải là điều đáng sợ nhất mà chính việc không giải quyết được mâu thuẫn mới thực sự đáng lo ngại

Cô vợ trong tiểu phẩm Giây phút lãng mạn luôn mong chồng mình sống thật lãng mạn

Nhưng chính cô lại là người kém lãng mạn nhất:

Nếu không lãng mạn vật chất thì hãy lãng mạn tinh thần Tôi chợt nảy ra ý đó Thế là tôi đóng cửa trong phòng, ngồi làm thơ tặng nàng Đặt tờ giấy trắng tinh ngay ngắn trên bàn, tôi chống cằm, cầm bút nhìn qua cửa sổ Kìa mặt trời lên, kìa nắng chiếu, kìa chiếc lá đu đưa Mọi cảm xúc ùa về Tứ thơ đang nhen nhóm, tôi vừa chuẩn bị hạ bút thì cửa xịch mở, nàng thò đầu vào gắt:

- Cái chổi của em để đây, em ném vào chỗ nào rồi? Anh không quét thì để người khác quét, để rác ngập đến mũi thì là sao sống được?

Những vần thơ chưa kịp đọng lại đã vỡ tan tành

Ở đề tài này, tác giả tỏ ra am hiểu về tâm lí hai giới cũng như những nhu cầu thiết yếu của họ về cuộc sống, sự nghiệp, gia đình… Nếu có xung đột, chủ yếu là vì yếu tố bên ngoài

tác động Và trong mỗi hoàn cảnh, những cặp vợ chồng khác nhau sẽ có cách giải quyết khác nhau

Ở thời đại mà sức ảnh hưởng của tâm lí tự do cá nhân đang chi phối đến tâm lí con người thì hôn nhân cũng thay đổi và quan niệm về vấn đề này không còn như trước Những mối

bất hòa trong gia đình được tác giả nhìn nhận từ nhiều phía như trong các tiểu phẩm Thư của bà vợ gửi cho bồ nhí, Thư của bồ nhí gửi bà vợ…hay tác giả cũng thẳng thắn bày tỏ những quan điểm của cá nhân mình qua loạt tiểu phẩm Phỏng vấn Thị Hến, Phỏng vấn Hoạn Thư, Phỏng vấn Hòn vọng phu…

Lê Thị Liên Hoan bày tỏ thái độ cảm thông đối với người phụ nữ, dù họ là người chung thủy trước sau như một (Hòn vọng phu), đầy lòng ghen tuông (Hoạn Thư) hay mang tiếng xấu với đời (Thị Hến) Đối với từng nhân vật, Lê Thị Liên Hoan lại có cách tiếp cận khác nhau Nếu Thị Hến nhìn hôn nhân với con mắt khách quan và rất thực tế:

Phóng viên: Cô vừa đáng yêu, vừa đáng ghét, vừa đáng sợ

Thị Hến: Không phải đâu, trong em vừa có dáng mẹ chồng, vừa có dáng mợ, lại có dáng vợ thướt tha đó anh

Phóng viên: Cô có sợ quan không?

Thị Hến: Em không sợ quan chừng nào quan còn sợ vợ quan chứ không thương bà ấy

[18; Phỏng vấn Thị Hến; trang 95] thì Hòn vọng phu lại bày tỏ những suy nghĩ sâu sắc, nữ tính:

Phóng viên: Nếu chồng cô không tới từ trước mặt mà tới từ sau lưng thì sao

Hòn vọng phu: Thì tôi sẽ không quay lại, tôi chỉ chờ ai tiến thẳng về phía tôi

Phóng viên: Cô giải quyết ra sao nếu “phu” về dẫn theo một bà “phu” bé?

Hòn vọng phu: Tôi sẽ làm như không nhìn thấy họ, tôi chờ chồng tôi chứ không chờ

c hồng người khác

[18; Phỏng vấn Hòn vọng phu; trang 336] Với Lê Thị Liên Hoan, sức mạnh của hôn nhân chính là sự gắn kết vô hình giữa hai vợ chồng, là tình cảm thực sự mà họ dành cho nhau dù gặp phải vấn đề gì đi chăng nữa Loạt tiểu phẩm với nhân vật “tôi” và “vợ tôi” có một sức hấp dẫn đặc biệt với độc giả khi tác giả gần như hóa thân vào nhân vật để kể lại những câu chuyện của mình (ở một mức độ cường điệu và hài hước hơn) “Tôi” và “vợ tôi” là cặp vợ chồng bình thường, không giàu có, thấy

lo lắng khi giá xăng lên, bối rối khi chọn mua mũ bảo hiểm…Tất cả những gì đời thường nhất của đời sống vợ chồng hàng ngày được tác giả khéo léo phác họa Dù không quá đặc

biệt về cách thức thể hiện, nhưng qua hàng loạt câu chuyện của đôi vợ chồng này, người đọc

sẽ dễ chấp nhận thông điệp hôn nhân mà tác giả gửi gắm Đây chưa phải là mảng đề tâm đắc nhất của Lê Thị Liên Hoan, nhưng ở một mức độ nhất định, nó thể hiện được sự quan sát

tinh tế và ngòi bút sắc sảo của nhà văn

2.1.3 Đề tài gia đình

Nếu hôn nhân đề cập đến mối quan hệ của vợ - chồng, thì đề tài gia đình lại đề cập đến những mối quan hệ giữa vợ chồng – con cái, vợ chồng – bố mẹ, là cách nhìn của những thành viên trong gia đình dành cho nhau cũng như cách ứng xử của mỗi gia đình trước những vấn đề của đời sống

Lê Thị Liên Hoan đã đi sâu vào những diễn biến tâm lí phức tạp, nhiều mâu thuẫn của mỗi con người Chứng tỏ, không chỉ có những thể loại dài như truyện ngắn, tiểu thuyết mới

có thể miêu tả tâm lí nhân vật, ngay cả tiểu phẩm (dù bị hạn chế trong một khuôn khổ nhất định) vẫn có khả năng làm phản ánh được thực tế đó

Trước hết, Lê Thị Liên Hoan khai thác những khía cạnh nhạy cảm trong mối quan hệ mẹ chồng – nàng dâu Cô con dâu tiểu thư, thích sống tự do:

Anh yêu nhỏm dậy, lay lay, mình nhắm mắt, đầu hơi ngoẹo ngoẹo (biết rằng dáng ấy

dễ thương) Anh nhón chân ra ngoài nói với mẹ chồng: “Vợ con hơi mệt, đêm qua đọc sách về gia chánh đến khuya” Mẹ anh la: “Thế thì để nó ngủ” Kha kha, ta ngủ tiếp

là chuyện rõ ràng

[18; Nhật kí nàng dâu; trang 301] Trong khi đó mẹ chồng cũng có cách hành xử riêng, không thua kém:

Khuya đến mấy cũng không chịu ngủ, bật ti vi lên xem phim bộ Hồng Kông, nhưng khi nghe tiếng xe của chúng thì tắt vội đi Giả vờ ngồi trong bóng tối cô đơn

Hai đứa bước vào Con trai ngạc nhiên: “Mẹ chưa ngủ à?” Ta lạnh lùng: “Mẹ mệt” Con dâu lo lắng: “Mẹ uống thuốc gì chưa” Ta dấm dẳng: “Thôi, tôi nhức mỏi quen rồi”

Hai đứa len lén về phòng Ta hả dạ, lén xuống bếp, mở tủ lạnh ăn nửa trái sầu riêng

[18; Nhật kí mẹ chồng; trang 305] Quan hệ của hai người phụ nữ dưới một mái nhà có những khi thể hiện ra ngoài rõ ràng, nhưng có lúc chỉ âm thầm, chỉ tồn tại trong suy nghĩ và nội tâm Nhưng cả hai (mẹ chồng, con dâu) đều không muốn làm mất hòa khí Mọi thứ vẫn được giữ trong chừng mực, một chừng mực riêng của người phụ nữ

Một mối quan hệ khác chính là quan hệ giữa các gia đình với nhau Khi đem gia đình mình ra so sánh với gia đình người khác, sự thua kém về mặt vật chất luôn làm người ta mù quáng Muốn có được cây mai đẹp như nhà hàng xóm, gia đình nhân vật anh Tư - chị Tư đã

cố gắng hết sức để cây mai có thể đẹp nhất hẻm, không ngờ cây mai nhà hàng xóm còn đẹp hơn, đến ngày hai mươi mốt tháng Giêng vẫn chưa tàn Cuối cùng, chị Tư mới biết đó là một cây mai giả Chính họ cũng không hiểu vì sao mình lại trở nên so đo, tính toán như vậy

Lê Thị Liên Hoan đã nhắc đến nhiều đặc tính của gia đình Việt Nam ngày nay trong chính những tiểu phẩm ở đề tài này Đó chính là sự thích nghi dần với đời sống hiện đại,

năng động ở các đô thị (Hợp đồng hôn nhân, Ngày nghỉ kinh hoàng, Tầm nhìn xa…), là sự đòi hỏi (chính đáng hoặc không chính đáng) từ những người trong cùng gia đình (Nhật kí

mẹ chồng, Nhật kí nàng dâu, Thư của chồng gửi cho vợ trước khi sống chung, Phỏng vấn một đôi vợ chồng đang li thân…) Tác giả nhìn nhận mỗi nhân vật trong mối quan hệ đa

chiều, đa diện Từ cách ứng xử của họ, có thể thấy được nhiều gia đình đang gặp những vấn

đề gì, nhất là những gia đình có ba thế hệ cùng chung sống

Trong tiểu phẩm Tầm nhìn xa, nhân vật anh Tư vì lo sợ hàng hóa tăng giá nên mua nhiều

đồ dự trữ Với triết lí sống “mua đề phòng”, anh hứa với vợ: “Anh chỉ mua thêm một thứ nữa thôi Rất rẻ, nhưng cần thiết Nhỡ sau này cần mà khan hiếm thì nguy Nói là làm, hôm sau anh vác về mười lá đơn li dị, còn để trắng tinh” [18; trang 294]

Nhiều vấn đề nhạy cảm cũng được Lê Thị Liên Hoan chú ý Phỏng vấn một cô con riêng