ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƯỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN --- NGUYỄN HẰNG NGA PHIM CỦA ĐẠO DIỄN HAYAO MIYAZAKI TỪ GÓC NHÌN SINH THÁI HỌC QUA BA TRƯỜNG HỢP MY NEIGHBOR TOTOR
Trang 1ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƯỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN
-
NGUYỄN HẰNG NGA
PHIM CỦA ĐẠO DIỄN HAYAO MIYAZAKI
TỪ GÓC NHÌN SINH THÁI HỌC
(QUA BA TRƯỜNG HỢP MY NEIGHBOR TOTORO,
PRINCESS MONONOKE VÀ SPIRITED AWAY)
LUẬN VĂN THẠC SĨ
Hà Nội - 2016
Trang 2ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƯỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN
-
NGUYỄN HẰNG NGA
PHIM CỦA ĐẠO DIỄN HAYAO MIYAZAKI
TỪ GÓC NHÌN SINH THÁI HỌC
(QUA BA TRƯỜNG HỢP MY NEIGHBOR TOTORO,
PRINCESS MONONOKE VÀ SPIRITED AWAY)
Chuyên ngành: Lý luận, lịch sử và phê bình điện ảnh – truyền hình
Mã số: 60 21 02 31
LUẬN VĂN THẠC SĨ
Người hướng dẫn khoa học: TS Hoàng Cẩm Giang
Hà Nội – 2016
Trang 3MỤC LỤC
MỞ ĐẦU 3
1 Lý do chọn đề tài 3
2 Lịch sử vấn đề 5
3 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu 11
4 Phương pháp nghiên cứu 11
5 Cấu trúc của luận văn 11 CHƯƠNG 1 KHÁI QUÁT VỀ LÝ THUYẾT PHÊ BÌNH SINH THÁI VÀ SỰ NGHIỆP CỦA ĐẠO DIỄN HAYAO MIYAZAKI Error! Bookmark not defined 1.1 Khái quát về lý thuyết phê bình sinh thái Error! Bookmark not defined
1.2 Khái quát về đạo diễn Hayao Miyazaki và các bộ phim được khảo sát Error! Bookmark not defined
1.3 Tiểu kết Error! Bookmark not defined CHƯƠNG 2 DẤU ẤN SINH THÁI HỌC QUA HÌNH TƯỢNG THẨM MĨ VÀ DIỄN NGÔN TRẦN THUẬT Error! Bookmark not defined 2.1 Dấu ấn sinh thái học qua hình tượng thẩm mĩ Error! Bookmark not defined
2.2 Dấu ấn sinh thái học qua diễn ngôn trần thuật Error! Bookmark not defined
defined
2.3 Tiểu kết Error! Bookmark not defined
Trang 4CHƯƠNG 3 DẤU ẤN SINH THÁI HỌC QUA NGÔN NGỮ ĐIỆN ẢNH Error! Bookmark not defined
3.1 Dàn cảnh Error! Bookmark not defined
3.2 Quay phim và dựng phim Error! Bookmark not defined 3.3 Âm thanh Error! Bookmark not defined
3.4 Tiểu kết Error! Bookmark not defined KẾT LUẬN Error! Bookmark not defined DANH MỤC TÀI LIỆU THAM KHẢO 12
Trang 5MỞ ĐẦU
1 Lý do chọn đề tài
Bước sang thế kỷ XX, nhân loại phải đối mặt với hàng loạt những thảm họa toàn cầu như ô nhiễm môi trường, biến đổi khí hậu, rò rỉ chất phóng xạ, nhiều loài sinh vật
bị tuyệt chủng,… Trong tiểu luận Nghiên cứu văn học trong thời đại khủng hoảng môi
trường (Literary Studies in an Age of Environmental Crisis), Cheryll Glotfelty đã chỉ ra
rằng: “Bạn sẽ nhanh chóng nhận ra rằng chủng tộc, giai cấp, và giới tính trở thành những vấn đề nóng bỏng vào những năm cuối thế kỉ XX Thế nhưng, bạn cũng sẽ không bao giờ biết được rằng sự sống của Trái đất - cái nền tảng đang làm nhiệm vụ chống đỡ tất cả những hệ thống ấy, chỉ có một mà thôi” [9] Cheryll Glotfelty cho rằng Trái đất đang thật sự lâm nguy với những vấn đề mang tính toàn cầu Trong những năm 2000, hàng loạt những bộ phim cảnh tỉnh con người về thảm họa môi trường đã ra đời, trong số đó có những phim gây được tiếng vang trong giới phê bình lẫn công
chúng Một số phim tiêu biểu có thể kể đến như: The Day After Tomorrow (2004),
WALL-E (2008), Avatar (2009), The Road (2009), Promised Land (2012), The Revenant (2015), Vấn đề môi trường, sinh thái liên tục được đặt ra trong điện ảnh,
đòi hỏi phải có một phương pháp tiếp cận phù hợp để nghiên cứu Tuy nhiên phương
pháp sinh thái học lại chưa được ứng dụng rộng rãi trong nghiên cứu điện ảnh
Đạo diễn Hayao Miyazaki là một đạo diễn phim hoạt hình Nhật Bản, ông được mệnh danh là “Vua phim hoạt hình châu Á” Với tài năng và tầm ảnh hưởng của mình, Hayao Miyazaki đã được công nhận trên toàn thế giới như là một nhân vật hàng đầu trong lịch sử phim hoạt hình, cùng với Walt Disney, Milt Kahl, Tex Avery, Chuck Jones, Yuri Norstein và John Lasseter Miyazaki luôn giữ những vai trò then chốt trong những bộ phim của mình như đạo diễn, biên kịch, họa sĩ Ông là một trong những đạo diễn Nhật Bản giành được nhiều giải thưởng nhất, từ những giải thưởng nội địa như giải Mainichi, giải của Viện hàn lâm điện ảnh Nhật Bản, đến những giải thưởng tại các Liên hoan phim quốc tế như giải Gấu vàng tại Liên hoan phim Berlin (2002), giải
Trang 6Thành tựu trọn đời tại Liên hoan phim Venice (2005) Năm 2006, tạp chí Time đã bầu chọn Miyazaki là một trong những người Châu Á có ảnh hưởng nhất trong 60 năm qua Năm 2014, ông được Viện hàn lâm điện ảnh Hoa Kỳ trao tặng giải Thành tựu trọn đời (giải Oscar danh dự) cho những đóng góp của ông đối với điện ảnh thế giới [44] Năm
2002, bộ phim Spirited away (2001) của Miyazaki giành giải Oscar cho phim hoạt hình
xuất sắc nhất và vinh dự trở thành phim hoạt hình châu Á đầu tiên giành được giải
thưởng danh giá này Hai bộ phim khác của ông là How‟s moving castle (2004) và The
wind rises (2013) cũng được đề cử giải Oscar cho phim hoạt hình xuất sắc nhất Những
thành tựu của Miyazaki đạt được là minh chứng cho tài năng và tầm ảnh hưởng của ông trong lĩnh vực điện ảnh Ông là đạo diễn bậc thầy, là hình mẫu lý tưởng cho các thế hệ đạo diễn trẻ sau này
Phim của Miyazaki thường thể hiện ý thức sinh thái và mối quan tâm đến các vấn đề môi trường Mối quan hệ giữa con người và thiên nhiên cũng được đạo diễn nhấn mạnh, ông thường thể hiện niềm trăn trở về cuộc sống của con người và các sinh vật khác khi môi trường thiên nhiên bị hủy hoại do ảnh hưởng của nền văn minh công nghiệp Phim của ông vừa mang đậm tính dân tộc và phản ánh những vấn đề cấp thiết mang tính toàn cầu, khơi gợi nhiều vấn đề mà người nghiên cứu có thể quan tâm Trên thế giới đã có những nghiên cứu về Miyazaki và phim của ông từ các góc độ tác giả, phong cách, mỹ học, thể loại, Nghiên cứu phim của đạo diễn Hayao Miyazaki từ góc nhìn sinh thái học là hướng nghiên cứu mới mẻ và phù hợp Thông qua phương pháp tiếp cận này, chúng ta vừa có thể thấy được phong cách đặc trưng của Miyazaki, vừa thấy được những vấn đề cấp thiết mang tính toàn cầu như ô nhiễm môi trường, suy giảm nguồn sinh thái được phản ánh thế nào trong điện ảnh Trong bối cảnh khủng hoảng môi trường toàn cầu như ngày nay, điện ảnh cũng không thể thờ ơ trong việc phản ánh thực trạng và những nguy cơ mà nhân loại phải đối mặt Bên cạnh đó, nghiên cứu phim về đề tài sinh thái học với một phương pháp tiếp cận phù hợp cũng là việc làm cần thiết Những kết quả nghiên cứu khách quan, trung thực trong luận văn này
Trang 7cũng có thể trở thành nguồn tư liệu tham khảo hữu ích cho các nhà làm phim hoạt hình Việt Nam tìm hiểu và học hỏi
Những bộ phim của Miyazaki là những tác phẩm nghệ thuật thật sự, chúng không chỉ nổi tiếng ở Nhật Bản mà còn được biết đến rộng rãi trên khắp thế giới Chủ
đề sinh thái xuyên suốt các bộ phim của Miyazaki, có rất nhiều vấn đề mà người viết
có thể nghiên cứu Trong phạm vi luận văn này, chúng tôi chọn nghiên cứu ba tác
phẩm tiêu biểu của ông là My neighbor Totoro (Hàng xóm của em là Totoro, 1988),
Princess Mononoke (Công chúa Mononoke,1997) và Spirited away (Vùng đất linh hồn,
2001) Đây là những bộ phim thể hiện rõ nét tính sinh thái và những đặc trưng trong phong cách sáng tác của Miyazaki Những bộ phim này được giới phê bình đánh giá cao và được khán giả yêu mến rộng rãi trên toàn thế giới
2 Lịch sử vấn đề
Lịch sử hình thành và phát triển của phê bình sinh thái
Năm 1935, sinh thái học được hình thành ở các nước Anh, Mĩ, nằm trong khoa Sinh học Năm 1970, Chủ nghĩa sinh thái (Ecologism) ra đời trước sự khủng hoảng sinh thái diễn ra trên toàn cầu Đến năm 1973, khi Arne Jonas đưa ra khái niệm “sinh thái học chiều sâu” (deep ecology) cùng vấn đề hệ thống sinh thái, trong nghiên cứu nhân văn đã có những chuyển biến về phía sinh thái tinh thần Từ chỗ là bộ môn gắn liền với Sinh học, sinh thái học dần mở rộng phạm vi ảnh hưởng đến các ngành khoa học khác, trong đó có cả khoa học xã hội và nhân văn Nhiều nhánh nghiên cứu mới đã
ra đời như triết học sinh thái (ecophilosophy), nghệ thuật sinh thái (ecological art), chủ nghĩa nữ quyền sinh thái (ecofeminism), chủ nghĩa nhân văn sinh thái (ecological humanism) ,… Sinh thái trở thành một thế giới quan mới, một quan niệm xuyên suốt
để người ta nhìn nhận tự nhiên, xã hội, vật chất, văn hóa Phê bình sinh thái ra đời là hoàn toàn phù hợp với tinh thần chung của thời đại [20]
Năm 1978, William Rueckert lần đầu tiên sử dụng thuật ngữ “phê bình sinh
thái” (Ecocriticism) trong công trình Literature and Ecology: An Experiment in
Trang 8Ecocriticism (Văn học và sinh thái học: Một phác thảo thử nghiệm phê bình sinh thái),
đề xướng việc kết hợp sinh thái học và văn học, nhà phê bình “phải có cái nhìn sinh thái học” và lý luận văn nghệ nên xây dựng một hệ thống thi pháp học sinh thái [12]
Vào cuối thập niên 80 của thế kỷ XX, Cheryll Glotfelty công bố tiểu luận Literary
Studies in an Age of Environmental Crisis (Nghiên cứu văn học trong thời đại khủng
hoảng môi trường) – một dẫn nhập đóng vai trò khai sinh ra lý thuyết phê bình sinh thái Trong tiểu luận của mình, bà phê phán sự chậm chạp của giới nghiên cứu lúc bấy giờ trong việc phản ứng lại “những áp lực đương đại” Theo Glotfelty, có vẻ như giới học thuật lúc bấy giờ vẫn mải kiến giải các tác phẩm nghệ thuật thông qua những xung đột xã hội mà vô tình bỏ qua một vấn đề đương đại có tính cấp thiết hơn tất cả: cuộc khủng hoảng môi trường toàn cầu Những thực trạng mà Glotfelty chỉ ra, cho đến bây giờ vẫn còn nguyên giá trị phản tỉnh, đó là vấn đề mang tính toàn cầu mà toàn thể nhân loại phải đối mặt Phê bình sinh thái (Ecocriticism) hay phê bình môi trường (Environmentalism) chính thức ra đời trong khoảng thập niên 80 của thế kỷ XX
Năm 1996, tuyển tập Văn bản phê bình sinh thái do Cheryll Glotfelty và Harold
Fromm chủ biên được xuất bản Cuốn sách này được công nhận là tài liệu nhập môn của phê bình sinh thái Như vậy, đến những năm 1990 phê bình sinh thái mới trở thành một trào lưu tri thức được xác định rõ ràng và có thể nhận diện được Bước sang thế kỷ XXI, phê bình sinh thái phát triển mạnh mẽ thành một lĩnh vực đa dạng, liên ngành, một hướng nghiên cứu mới và trở thành một hiện tượng toàn cầu Năm 2002, cuốn giáo
trình Beginning theory - An introduction to literary and cultural theory (Lí luận khởi
điểm: dẫn luận lí luận văn học và lí luận văn hóa ) do Peter Barry soạn được xuất bản
lần thứ 2 ở Nhà xuất bản đại học Manchester Cuốn giáo trình này có thêm một chương mới là “Phê bình sinh thái”, giới thiệu một cách toàn diện sự ra đời, thuật ngữ, hàm nghĩa, thành tựu chủ yếu, nhiệm vụ của phê bình sinh thái, còn thêm một bài liệt kê thực tiễn phê bình sinh thái Như vậy, sự giới thiệu của các giáo trình tài liệu cho thấy phê bình sinh thái đã nhập vào dòng chính của học thuật Sau khoảng mấy thập kỷ hình
Trang 9thành và phát triển, phê bình sinh thái vẫn đang trong tiến trình vận động không ngừng,
nó không bị giới hạn, đóng khung trong phạm vi hay phương pháp nào cả
Lý thuyết phê bình sinh thái đã được ứng dụng trong nghiên cứu điện ảnh thời gian gần đây, với những công trình nổi bật của các tác giả Robin L Murray và Joseph
K Heumann Murray là giáo sư tiếng Anh, còn Heumann là giáo sư ngành nghiên cứu truyền thông, cả hai công tác ở Đại học Eastern Illinois.Năm 2009 hai tác giả Robin L
Murray, Joseph K Heumann xuất bản cuốn sách Ecology and Popular Film: Cinema
on the Edge Cuốn sách khảo sát những đại diện của thiên nhiên trong những bộ phim
tiêu biểu, trong khi cũng nhìn nhận chính bộ phim như một tác phẩm về tự nhiên Tác
giả lựa chọn những phim chính thống thể hiện các chủ đề về môi trường, từ Lumières‟
Oil Wells of Baku (1896) đến Al Gore‟s An Inconvenient Truth (2006) Murray và
Heumann khám phá các chủ đề như chính trị môi tường (environmental politics), khủng bố sinh thái (eco-terrorism), sinh thái và gia đình
Năm 2014, Robin L Murray và Joseph K Heumann cho ra mắt cuốn sách Film
and Everyday Eco-Disasters Cuốn sách phân tích những thảm họa sinh thái được phản
ánh trong các bộ phim của kỷ nguyên phim câm trở về tước, đồng thời nhấn mạnh
những bộ phim gần đây như Dead Ahead, Total Recall, The Devil Wears Prada, Food,
Inc,… Các tác giả cuốn sách tập trung vào những khía cạnh phê bình văn hóa, kinh tế
với những tác động đến hệ sinh thái Quan điểm của người viết là hướng đến sự phát triển bền vững thay vì khai thác cạn kiệt nguồn tài nguyên và đối mặt với thảm họa sinh thái
Cũng trong năm 2014, Alexa Weik chủ biên và xuất bản cuốn Moving
Environments: Affect, Emotion, Ecology, and Film (Environmental Humanities) Trong
cuốn sách này, các học giả quốc tế đã phân tích cách thức các bộ phim miêu tả mối quan hệ giữa con người với thế giới tự nhiên và khơi gợi cảm xúc của người xem Cảm xúc là cơ chế kết nối con người với môi trường, định hình hiểu biết của con người và
Trang 10thúc đẩy hành động Tuyển tập này mở ra một không gian diễn ngôn mới trong việc nghiên cứu phim
Mới đây, năm 2016 bộ đôi tác giả Robin L Murray, Joseph K Heumann tiếp
tục cho ra mắt cuốn Monstrous Nature: Environment and Horror on the Big Screen
Các tác giả nghiên cứu mối quan hệ giữa nỗi sợ hãi và thế giới tự nhiên, mở ra một hướng tiếp cận mới trong phê bình sinh thái Công trình nghiên cứu này hướng đến việc lý giải tại sao và khi nào thiên nhiên lại trở nên quái dị
Ở Việt Nam, phê bình sinh thái bước đầu đã được giới phê bình chú ý đến Một
số công trình nghiên cứu về sinh thái học đã ra đời, song chủ yếu gắn với khoa học tự nhiên và nhân học văn hóa Một số công trình của các học giả nước ngoài đã được dịch
và giới thiệu ở Việt Nam như Sinh thái học nhân văn của Georges Oliver (Huy Yên,
Võ Bình, Đỗ Ngọc Hải dịch, NXB Thế giới, xuất bản năm 1997, tái bản năm 2002);
Văn học sinh thái và lý luận phê bình sinh thái của Vương Nhạc Xuyên (Đỗ Văn Hiểu
dịch); Nghiên cứu văn học trong thời đại khủng hoảng môi trường của Cheryll Glotfelty (Trần Thị Ánh Nguyệt dịch); Karen Thornber – Những tương lai của phê
bình sinh thái và văn học (Hải Ngọc dịch) Bài viết Phê bình sinh thái - cội nguồn và phát triển của Đỗ Văn Hiểu là bài tổng thuật công phu và đầy đủ nhất về phê bình sinh
thái từ trước tới nay
Lịch sử nghiên cứu về Miyazaki và các bộ phim của ông
Năm 2006, Dani Cavallaro xuất bản cuốn The Animé Art of Hayao Miyazaki
Cuốn sách này nghiên cứu về những tác phẩm của Miyazaki từ manga (truyện tranh) đến anime (phim hoạt hình) Phần đầu cuốn sách khái quát về hoạt hình Nhật Bản và bước đột phá của Miyazaki trong lĩnh vực truyện tranh và phim hoạt hình trước khi thành lập studio Ghibli Phần thứ hai tập trung vào kỷ nguyên của studio Ghibli, phác thảo về sự phát triển của xưởng phim và phân tích một số tác phẩm của Miyazaki từ năm 1984 đến năm 2004
Năm 2012, Jeff Lenburg xuất bản cuốn Hayao Miyazaki, Japan‟s Premier