Truyện ngắn nhất linh, khái hưng trong văn xuôi nghệ thuật tự lực văn đoàn

THƯ VIỆN BỘ GIÁO DỤC VÀ ĐÀO TẠO TRƯỜNG ĐẠI HỌC SƯ PHẠM TP HCM  NGUYỄN ĐĂNG VY TRUYỆN NGẮN NHẤT LINH, KHÁI HƯNG TRONG VĂN XUÔI NGHỆ THUẬT TỰ LỰC VĂN ĐOÀN LUẬN VĂN THẠC SĨ NGỮ VĂN CHUYÊN NGÀNH VĂN HỌC VIỆT NAM MÃ SỐ: 60 22 34 NGƯỜI HƯỚNG DẪN KHOA HỌC: PGS.TS NGUYỄN THÀNH THI TP Hồ Chí Minh – 2010 LỜI CẢM ƠN Thực luận văn này, thân thường xuyên nhận hướng dẫn tận tình PGS TS Nguyễn Thành Thi Với tư cách chuyên gia văn học đại Việt Nam 1930-1945, am hiểu tường tận sáng tác Nhất Linh, Khái Hưng, thầy giúp đỡ, dẫn khoa học cụ thể đầy hiệu Xin gửi lời cảm tạ chân thành sâu sắc đến thầy, thầy giúp hoàn thành luận văn mà cho nhiều kinh nghiệm quý báu nghiên cứu văn học thưởng thức hay, đẹp tác phẩm văn chương Nhân dịp luận văn hoàn thành, xin chân thành cảm ơn giảng dạy tận tình tất thầy cô phụ trách chuyên đề Cao học; cảm ơn BCN khoa Ngữ văn, thầy cô chuyên viên phòng Sau đại học tạo điều kiện thuận lợi cho học tập nghiên cứu Cảm ơn hữu nhiệt tình động viên cổ vũ Con xin chân thành cảm ơn ba má không ngừng động viên giúp đỡ vật chất lẫn tinh thần để có ngày hoàn tất bảo vệ luận văn TP Hồ Chí Minh ngày 01/01/2011 NGUYỄN ĐĂNG VY MỞ ĐẦU Lý chọn đề tài Từ xuất nay, sáng tác văn học hai tác giả Nhất Linh, Khái Hưng thu hút quan tâm giới phê bình độc giả Ý kiến ông, tùy thời điểm, thiên khen hay chê, phủ nhận hay khẳng định, cho thấy đánh giá nghiệp văn chương hai ông không đơn giản Thời gian trôi qua, dường khoảng cách đủ để cân nhắc thẩm định đầy đủ hơn, sáng tác Nhất Linh Khái Hưng nhiều tượng văn học nhìn nhận lại năm gần Trên tinh thần đổi mới, lúc cần có đánh giá khách quan khoa học để trả lại giá trị đích thực vốn có tượng văn học có sáng tác Khái Hưng Nhất Linh Tự Lực Văn Đoàn (TLVĐ) Nghiên cứu sáng tác hai ông, nhà nghiên cứu ý nhiều đến tiểu thuyết Điều cần thiết, song chưa đủ Trong sáng tác Nhất Linh, Khái Hưng, bên cạnh tiểu thuyết, có truyện ngắn Có thực tế phủ nhận sáng tác hai ông, thành tựu sáng tác truyện ngắn không bật thành tựu sáng tác tiểu thuyết Nhưng có giả thuyết, rằng: sáng tác truyện ngắn vừa thể nghiệm, chuẩn bị ý tưởng kinh nghiệm cho sáng tác tiểu thuyết, vừa bổ sung, hòa phối với tiểu thuyết liệu tiểu thuyết TLVĐ có sức vang dội không, văn chương TLVĐ liệu có nhữnh thành tựu có hay không? Thiết tưởng, câu hỏi chưa đặt trả lời thỏa đáng Đó lý chủ yếu thúc chọn, nghiên cứu đề tài “Truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng văn xuôi nghệ thuật Tự Lực Văn Đoàn” để thực luận văn thạc sĩ Mục đích, đối tượng, phạm vi nghiên cứu: Tìm hiểu “Truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng văn xuôi nghệ thuật Tự Lực Văn Đoàn”, luận văn nhằm hướng tới mục đích sau: - Tìm hiểu truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng, để thấy vai trò mở đường phát triển nghệ thuật truyện ngắn, đại hóa VXNT quốc ngữ Việt Nam TLVĐ – vấn đề mà trước thường bị bỏ qua chưa ý mức - Trên sở miêu tả đặc điểm nội dung hình thức truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng bối cảnh VXNT TLVĐ, khẳng định thêm giá trị, đóng góp hai ông sáng tác tiểu thuyết truyện ngắn Với đối tượng nghiên cứu truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng bối cảnh VXNT TLVĐ – nhìn chủ yếu mối quan hệ tương tác sáng tác truyện ngắn tiểu thuyết – luận văn chủ yếu tập trung khảo sát tập truyện ngắn hai ông sáng tác thời TLVĐ Cũng cần nói thêm rằng: Truyện ngắn Nhất Linh Khái Hưng có khối lượng không nhỏ Bên cạnh tập truyện ngắn Anh phải sống hai nhà văn viết chung với nhau, Nhất Linh có tất tập truyện ngắn (tổng cộng 40 truyện ngắn) Trong đó, tập sáng tác trước năm 1942 (từ 1927 đến 1937): 1) Người quay tơ (1927) 2) Anh phải sống (viết chung với Khái Hưng, 1934) 3) Tối tăm (1936) 4) Hai buổi chiều vàng (1937) 5) Thế buổi chiều (1937); tập sáng tác sau 1942 (Mối tình chân: 1948-1950 Thương chồng: 1949-1950) Khái Hưng có hàng trăm truyện ngắn, phần lớn xuất thành tập Đó tập: 1) Dọc đường gió bụi (1936) 2) Anh phải sống (viết chung với Nhất Linh, 1934) 3) Số đào hoa (1937) 4) Tiếng suối reo (1937) 5) Hạnh (1938) 6) Đợi chờ (1939) 7) Đội mũ lệch (1941) 8) Cái ve (1944) Ngoài ra, ông số truyện ngắn khác đăng báo, chưa in thành tập (Tổng cộng 67 truyện ngắn) Do số lượng truyện ngắn hai nhà văn lớn, nay, lại có khó khăn đáng kể việc sưu tầm tư liệu truyện ngắn tình hình báo cũ bị mai một, thất lạc (ngay thư viện lớn), nên tập hợp chưa thật đầy đủ Trong khuôn khổ có hạn, luận văn chủ yếu tập trung khảo sát tác phẩm truyện ngắn tiêu biểu hai nhà văn, gần tuyển in thành sách Cụ thể là:  Khảo sát 40 tác phẩm truyện ngắn Nhất Linh, chủ yếu in tập Nhất Linh truyện ngắn, Trịnh Bá Đĩnh (truyển chọn giới thiệu) (2000), NXB Văn học, Hà Nội tập truyện ngắn “Những ngày diễm ảo” (1993), NXB Văn học, Hà Bắc (Xem Danh mục tham khảo, từ 95 đến 120)  Khảo sát 67 tác phẩm truyện ngắn Khái Hưng, chủ yếu in tập Truyện ngắn Khái Hưng, Hoàng Bích Hà, Vương Trí Nhàn (sưu tầm, biên soạn) (2004), NXB Hội Nhà Văn, Hà Nội, vài tập truyện ngắn khác ông (có Danh mục tác phẩm kèm theo Danh mục tham khảo từ 72 đến 79 Phụ lục luận văn) Đồng thời, trường hợp cần thiết, luận văn đối chiếu so ánh với số tác phẩm tiểu thuyết hai nhà văn xu hướng tiểu thuyết TLVĐ Lịch sử nghiên cứu đề tài: 3.1 Về việc đánh giá đóng góp nhóm Tự Lực Văn Đoàn tiến trình phát triển văn học dân tộc Trước 1945, kể đến viết nhà văn TLVĐ tác giả: Trương Tửu, Đức Phiên, Trần Thanh Mại, Hà Văn Tiếp, Nguyễn Lương Ngọc, Vũ Ngọc Phan, Trương Chính,… Từ 1945 đến 1975 ý kiến đánh giá TLVĐ miền Nam miền Bắc có nhiều điểm khác Ở miền Nam có: Thanh Lãng, Thế Phong, Phạm Thế Ngũ, Doãn Quốc Sỹ, Bùi Xuân Bào, Lê Hữu Mục, Nguyễn Văn Xung, Đặng Tiến, Nguyễn Văn Trung, Dương Nghiệm Mậu, Thế Uyên, Nguyễn Vỹ, Nguyễn Thị Thế,… Xu hướng chung đánh giá cao đóng góp TLVĐ Ở miền Bắc, kể đến công trình viết tác giả: Nguyễn Đức Đàn, Vũ Đức Phúc, Nam Mộc, Phan Cự Đệ - Bạch Năng Thi Nhìn chung bối cảnh cụ thể đất nước, tác giả phê phán TLVĐ nặng nề Sau 1975 từ 1986 trở đi, việc đánh giá văn đoàn ngày thỏa đáng, mực hơn, kể số nhà phê bình trước đánh giá khắt khe Các nhà nghiên cứu phê bình văn học viết TLVĐ đông đảo: Hoàng Xuân Hãn, Trương Chính, Trần Đình Hượu, Nguyễn Đình Chú, Nguyễn Đăng Mạnh, Nguyễn Hoành Khung, Phan Cự Đệ, Nguyễn Trác – Đái Xuân Ninh, Trần Hữu Tá, Phong Lê, Lê Thị Đức Hạnh, Đỗ Đức Hiểu, Hà Minh Đức, Lê Thị Dục Tú, Trần Thị Mai Nhi, Nguyễn Hữu Hiếu, Nguyễn Thành Thi, Trịnh Bá Đĩnh, Vương Trí Nhàn,… Ở đây, có vận động nhận thức đánh giá văn đoàn Đương thời, hoạt động văn học TLVĐ gây tiếng vang lớn dư luận xã hội đời sống văn học, đóng góp TLVĐ chưa thức giới nghiên cứu phê bình đặt vấn đề đánh giá đầy đủ, nghiêm túc Phải mười năm sau, vào năm 1957, với tinh thần xã hội học đánh giá công tội phận văn học công khai trước Cách mạng Tháng Tám 1945, có sáng tác nhà văn lãng mạn TLVĐ (như Khái Hưng, Nhất Linh) tổ chức văn học này, Trường Chinh phát biểu ý kiến nhận định sau: “Ngoài số tác phẩm kể (Ngô Tất Tố, Vũ Trọng Phụng, Nam Cao, Nguyên Hồng, Nguyễn Công Hoan, thơ Tố Hữu) nhà phê bình ta tránh nói đến tác phẩm lãng mạn, chưa biết đánh giá cho Có khuynh hướng gạt bỏ chung xu hướng lãng mạn ngày trước, coi tất sa đọa thoát ly Cần nhận rõ văn nghệ cách mạng kẻ thừa kế tất giá trị văn nghệ thời trước tạo truyền lại ngày Chúng ta có nhiệm vụ giữ gìn phát triển tất di sản dân tộc có làm công việc (…) Đối với trào lưu văn học lãng mạn, không nên mạt sát vơ đũa nắm…” Ông gợi ý văn học lãng mạn, bên cạnh mặt tiêu cực, có “nỗi đau khổ người dân nước, quằn quại tâm hồn bị bóp nghẹt, lòng khao khát sống chân thật tự (…) Việc uốn nắn lại thái độ hẹp hòi máy móc giá trị văn nghệ cũ có tác dụng sửa chữa thái độ bất công nhiều tác phẩm mà có tác dụng mở rộng đường cho sáng tác văn nghệ thời” (Bài nói Đại hội văn nghệ toàn quốc lần thứ hai, 1957) Hơn thập niên sau, hoàn cảnh riêng, miền Bắc, sáng tác Nhất Linh, Khái Hưng TLVĐ với trào lưu văn học lãng mạn bị xem chứa nhiều “nọc độc”, “bạc nhược, suy dồi”, miền Nam, Hiếu Chân, Tạp chí Văn số 156, năm 1970, khẳng định động yêu nước, ý thức dân tộc Nhất Linh, Khái Hưng cộng thành lập TLVĐ điều hành hoạt động tổ chức này: “Nhất Linh, Khái Hưng có nhiều mặt đồng điệu tâm đắc Đi Pháp về, Nhất Linh gặp Khái Hưng Hai người có nguyện vọng đóng góp vào phát triển văn hóa dân tộc, Họ muốn bảo vệ di sản văn hóa dân tộc (…) Nhất Linh Khái Hưng làm quan họ không thích đời quan trường Họ thích tự Họ có hoài bão từ hồi học Đó biểu lòng yêu nước, họ biểu lòng yêu nước qua hành động họ Tất nhiên hạn chế không quán” [17] Về vai trò đại hóa văn học TLVĐ, giáo sư Hoàng Xuân Hãn có lần khẳng định: “Nhóm Tự Lực Văn Đoàn nhóm nhóm quan trọng nhóm cải cách văn học đại” [dẫn theo theo Nguyễn Hữu Hiếu, 61, tr.74] Năm 2004, Lời giới thiệu tuyển tập Nhất Linh truyện ngắn, Trịnh Bá Đĩnh cho TLVĐ phong trào văn học “có vị trí quan trọng lịch sử văn học kỷ XX” [39, tr.5]; rằng, sáng tác nhà văn “trên trang báo Phong Hóa sau 1934 thổi vào xã hội luồng sinh khí tươi trẻ, nhẹ nhàng, giàu sinh lực phản ánh khí thế hệ trẻ hăng hái cải tạo xã hội văn hóa.” [39, tr.6]; rằng, “nhiều tài văn học có lúc quần tụ TLVĐ” [39, tr.6]; rằng, TLVĐ, Nhất Linh “là người chủ xướng tổ chức quan trọng nhất” [39, tr.6] 3.2 Việc đánh giá truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng: Trước hết, thấy có thái độ thiên lệch nhiều mang tính lịch sử đánh giá nghiệp văn chương Nhất Linh, Khái Hưng: tiểu thuyết coi trọng, truyện ngắn có phần bị coi nhẹ Thái độ thiên lệch có thực giới nghiên cứu, phát hành, sáng tác hai ông bắt đầu khôi phục, đánh giá lại Chẳng hạn, làm Tổng tập văn học Việt Nam người tuyển tập dè dặt đưa vào vài truyện ngắn truyện Bóng người sương mù (Nhất Linh) truyện Người vợ mù (Khái Hưng), song lại tự tin, rộng rãi việc trích tuyển tiểu thuyết hai nhà văn Thái độ khiến cho người làm tuyển tập Truyện ngắn Khái Hưng phải lên: “tiếc lâu tiểu thuyết Khái Hưng có phần lấn át truyện ngắn tác giả Trong vòng 25 năm thấy có tập truyện ngắn Khái Hưng in NXB Hải Phòng (1994) tập truyện thiếu nhi, in NXB Hải Phòng Kim Đồng (2000)” [59, tr.5] Như vậy, không tính đến tập truyện ngắn hai ông in miền Nam trước 1975, đến năm 1994, truyện ngắn Khái Hưng in lại, truyện ngắn Nhất Linh, phải chờ đến năm 2000, thời điểm chuyển giao kỷ cũ kỷ mới tuyển in lại Dầu sao, thời gian gần đây, thái độ coi nhẹ truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng điều chỉnh đáng kể Bằng chứng có sưu tập truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng đời Kèm theo nhiều viết, công trình nghiên cứu Có thể xem cố gắng nhằm tạo cách nhìn nhận thỏa đáng khôi phục lại đóng góp thực Nhất Linh, Khái Hưng lĩnh vực truyện ngắn Đó điều chỉnh cần thiết, dù muộn màng có không Về tình hình nghiên cứu, tác giả, tác phẩm truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng, từ trước đến nay, có nhiều công trình, viết Tuy nhiên, công trình ấy, chủ yếu sâu nghiên cứu tiểu thuyết Các ý kiến bàn truyện ngắn không nhiều Dẫu vậy, nhặt số ý kiến đáng ý xung quanh vị trí, đặc điểm truyện ngắn sáng tác hai tác giả Về vị trí truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng sáng tác hai ông thời TLVĐ: Nhìn chung, so với sáng tác truyện ngắn Nhất Linh, sáng tác truyện ngắn Khái Hưng ý Vũ Ngọc Phan khẳng định Khái Hưng bút văn xuôi TLVĐ viết “những truyện ngắn tuyệt hay” [141] Phạm Thế Ngũ cho sức viết Khái Hưng bộc lộ nhiều qua truyện ngắn thể loại thiếu nghiệp văn chương ông: “Ngoài truyện dài, Khái Hưng viết nhiều truyện ngắn Trên báo Phong Hóa Ngày Nay năm đầu, thường thường tuần ông có truyện (không kể tiểu thuyết dài ngắt kỳ) Đếm tất truyện Khái Hưng gần mười năm đến vài trăm” [136, tr.476] Bên cạnh việc khẳng định tài viết truyện ngắn Khái Hưng, Phan Cự Đệ khẳng định: “Nhất Linh có tài viết truyện ngắn” [36, tr.907] Về vai trò mảng truyện ngắn sáng tác Nhất Linh, Phạm Thế Ngũ viết: “Ra tờ Phong Hóa rồi, Nguyễn Tường Tam lại trở lại viết truyện Ông bắt đầu đăng Phong Hóa 1932 – 1933 truyện ngắn, đầu ký bút hiệu Bảo Sơn Nhất Linh.” [136, tr.446] Còn vai trò mảng truyện ngắn nghiệp văn chương Khái Hưng, Lê Dục Tú khẳng định: “Có thể nói truyện ngắn thể loại Khái Hưng trình làng trước công chúng Trên báo Phong Hóa Ngày Nay năm đầu tuần Khái Hưng đăng truyện ngắn Trong vòng mười năm ông đăng đến hàng trăm truyện ngắn Một số truyện ngắn đầu tay Khái Hưng đời coi “món ăn ngon lạ” cải thiện cho vị đọc người dân thị thành Truyện ngắn “Bên dòng Hương giang” in lần báo Phong Hóa ngày 31/3/1932 tập truyện ngắn “Dọc đường gió bụi” đời năm 1936 nhận cổ vũ nồng nhiệt công chúng” [189] Hai ý kiến (của Phạm Thế Ngũ Lê Dục Tú) gặp điểm quan trọng: Cả Nhất Linh, Khái Hưng khởi nghiệp việc viết truyện ngắn Và trước, trở thành tác giả thiên tiểu thuyết tiếng thời, Nhất Linh, Khái Hưng bút viết truyện ngắn có thứ hạng văn đàn công khai 1930-1945 Như xét từ góc độ đó, với hai ông độc giả đương thời, viết đọc truyện ngắn xem chuẩn bị, tập dượt cho viết đọc tiểu thuyết Về đặc điểm bật truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng: Cùng thời với Nhất Linh, Khái Hưng, Vũ Ngọc Phan nhấn mạnh vẻ đẹp giản dị, sức chinh phục độc giả kĩ thuật dựng truyện, hành văn Khái Hưng Trong Nhà văn đại, ông viết: “Về truyện ngắn, Khái Hưng viết tuyệt hay Người ta thấy phần nhiều truyện ngắn ông lại linh hoạt cảm người đọc truyện dài ông Truyện ngắn Thạch Lam Đỗ Đức Thu ngả mặt sầu cảm kín đáo truyện ngắn Khái Hưng vui tươi rộng mở ấy, vui thái truyện ngắn Nguyễn Công Hoan đâu Ngay truyện buồn Khái Hưng, người ta thấy thứ buồn man mác, không buồn ủ rũ truyện Thạch Lam (…) Đọc truyện ngắn Khái Hưng, nhận thấy nghệ thuật ông tìm cho ý nghĩ đau đớn hay khoái lạc việc đời, ghi lại lời văn gọn gàng, sáng suốt, làm cảm người ta việc dàn xếp, làm cho chìm, cám dỗ người ta thuyết mà tưởng cao ”.[141, tr.770] Nhà nghiên cứu Phạm Thế Ngũ chia truyện ngắn Khái Hưng làm hai loại: “một loại nhẹ, truyện vui, truyện phiếm, đăng vừa cột báo, in lên hai ba trang sách, ý nghĩa sâu xa” [136, tr.477] “một loại nặng, đứng đắn, rộng kích thước hơn, viết công phu hơn, đặt vấn đề luận lý, xã hội, đưa mẩu tâm lý, mảng sinh hoạt, bắt người ta phải suy nghĩ, phải cảm động đau thương” [136, tr.477] Trước hai tuyển tập truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng đời (2002; 2004), Có thể thấy công trình nghiên cứu Vũ Ngọc Phan, Phan Cự Đệ, Phạm Thế Ngũ, Lê Thị Dục Tú,… ghi nhận đóng góp truyện ngắn Nhất Linh Khái Hưng cho tiến văn học nước nhà Song, nhà nghiên cứu chưa có điều kiện để thực vào nghiên cứu cách chuyên sâu Điều xuất phát từ nhiều nguyên nhân, có lẽ phần truyện ngắn hai ông bị chìm sau tiếng vang tiểu thuyết họ Sau 2000-2004 đáng ý trước hết Lời dẫn, Lời giới thiệu tuyển tập truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng Trong Lời giới thiệu tuyển tập Nhất Linh truyện ngắn, Trịnh Bá Đĩnh cho rằng: “Về sáng tác, Nhất Linh viết nhiều thể loại: thơ, phóng sự, khảo luận, phê bình, nhiên ngòi bút ông chủ yếu để sáng tạo văn xuôi – truyện ngắn tiểu thuyết, tiểu thuyết Nhất Linh thuộc vào số nhà cách tân tiểu thuyết quan trọng văn học ta” [39, tr.6-7] Về ngôn ngữ nghệ thuật, Trịnh Bá Đĩnh khẳng định: “Nhất Linh viết văn theo thể loại văn học Âu Tây, xây dựng nhân vật, kết cấu truyện… theo lối nhà văn Châu Âu Văn phong ông áp dụng lối tổ chức ngữ pháp Tây phương vào tiếng Việt: Lôgích chặt chẽ, sáng sủa giản dị (…) Nhà văn sử dụng phương tiện nghệ thuật phương Tây để xây dựng tâm hồn phương Đông” [39, tr.8] Tuy vậy, “Chất thơ Giấc mộng Từ Lâm, Lan rừng… chất thơ loại truyện truyền kỳ, truyện Liêu trai Còn bướm trắng hoài niệm Trương bướm trắng giấc mộng Trang Chu chất thơ Đẹp, Đẹp hữu khó nắm bắt, bướm trắng chập chờn bay không gian thời gian thhế giới nghệ thuật Nhất Linh” [39, tr 9] Về sức sống tác phẩm Nhất Linh, nhà nghiên cứu, người làm tuyển tập truyện ngắn Nhất Linh sáng tác nhà văn “vừa tiếng nói thời vừa tiếng nói không thời” [39, tr.10] Trong Lời dẫn nhóm sưu tầm, biên soạn tuyển tập Truyện ngắn Khái Hưng, tác giả khẳng định: “Bên cạnh bút tiểu thuyết tài hoa, Khái Hưng (1986-1947) đồng thời tác giả truyện ngắn dồi sức lực, thường xuyên có truyện in Phong Hóa, Ngày Nay, từ trước 1945, tập hợp phần tập…” [59, tr.5]; truyện ngắn “một lĩnh vực mà ngòi bút ông liên tục làm việc có nhiều thành tựu đáng ghi nhận” [59, tr.5] Về việc phân loại, tác giả Lời dẫn cho sáng tác truyện ngắn Khái Hưng “bao gồm truyện sinh hoạt, truyện lịch sử, truyện viết theo lối truyện kể dân gian truyện viết bút pháp đại” [59, tr.5] Trong số viết gần đây, “Chuyên nghiệp hóa sáng tác – đòi hỏi tất yếu công đại hóa văn học Việt Nam trước 1945” [168], “Mấy ghi nhận tương tác tiểu thuyết truyện ngắn biến đổi nòng cốt hai thể loại này” [169], “Tự Lực Văn Đoàn – lằn ranh văn học” [170], Nguyễn Thành Thi đề cập nhiều đến sáng tác Nhất Linh, Khái Hưng, đặc biệt sáng tác truyện ngắn Trong có nhiều ý kiến, luận điểm đáng ý Theo Nguyễn Thành Thi, nhìn chung, mạnh truyện ngắn Nhất Linh “khám phá, miêu tả tâm lý” khả “lồng vào truyện ý tưởng luận đề”; đó, Khái Hưng lại “thường trọng đặc biệt đến ngôn ngữ đối thoại có ý thức miêu tả giọng điệu, lời nói loại nhân vật, hạng người xã hội” [168]; hoặc: “trong kĩ thuật truyện ngắn, Nhất Linh, với lực ưu trội việc sâu vào giới tinh thần cá nhân người, thường nghiêng tìm tòi thể nghiệm miêu tả tâm lý, kĩ thuật phô diễn tiếng nói nội tâm nhân vật (ngay ông dùng đến chất liệu kì ảo)”[168], và: “Khái Hưng, với lực ngữ cảm nhận xét tinh tế nhiều mang tính chất “siêu ngôn ngữ” [168] Nhà nghiên cứu phân tích, minh chứng thêm: Khái Hưng “hay người kể chuyện truyện ngắn ông nhận xét nhạc tính, âm hưởng riêng ngôn ngữ đối thoại nhân vật Trong truyện Cô hàng nước chẳng hạn, nhân vật xưng tên Ban nhận thấy qua mẩu đối thoại nhân vật “cô hàng nước” “tiếng nói vùng bể nặng đầy tiếng ngang, khiến Ban phải mỉm cười” Hơn thế, nhân vật tôi, “cô hàng nước” nơi thôn dã phân biệt rạch ròi cách dùng từ cô hay bà “cô tú” (bản thân người phụ nữ thi đỗ tú tài) với “bà tú” (người phụ nữ vợ người thi đỗ tú tài)” [169, tr.70] Về mặt loại hình đặc điểm thể tài truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng, Tự Lực Văn Đoàn – lằn ranh văn học, viết gần [170], Nguyễn Thành Thi đề xuất phân loại tiểu thuyết Nhất Linh Khái Hưng thành ba loại hình thể tài: 1) tiểu thuyết luận đề, 2) tiểu thuyết phân tích xã hội, 3) tiểu thuyết phân tích tâm lý và, theo đó, ông phân truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng thành bốn khuynh hướng thể tài: 1) truyện ngắn thiên kuynh hướng luận đề; 2) truyện ngắn thiên khuynh hướng phân tích xã hội; 3) truyện ngắn thiên khuynh hướng phân tích tâm lý 4) truyện ngắn có khuynh hướng tổng hợp loại hình [170] Về tính trình tương tác thể loại sáng tác Nhất Linh, Khái Hưng, đặc biệt Nhất Linh, Nguyễn Thành Thi, cho rằng: “hành trình đại hóa, chuyên nghiệp hóa truyện ngắn Nhất Linh đứt đoạn Từ Người quay tơ (1927), qua Anh phải sống (1934), đến Tối tăm (1936), Hai buổi chiều vàng (1937), Mối tình chân (1948-1950) hành trình liên tục Hành trình tiểu thuyết Nhất Linh từ Nho phong qua Đoạn tuyệt, đến Bướm trắng vận động tương tác với hành trình liên tục nói lĩnh vực truyện ngắn” [168, tr.69] Các ý kiến đây, Vũ Ngọc Phan, Phạm Thế Ngũ, Lê Thị Dục Tú, Trịnh Bá Đĩnh, Nguyễn Thành Thi,… thực gợi ý quan trọng tác giả luận văn thực đề tài “Truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng văn xuôi nghệ thuật Tự Lực Văn Đoàn” Chung quy, theo tổng hợp chúng tôi, từ công trình, ý kiến đề cập đến truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng mà luận văn lược thuật đây, rút điểm quan trọng, có ý nghĩa việc định hướng tiếp tục nghiên cứu luận văn này: Thứ nhất: truyện ngắn phận sáng tác có giá trị sáng tác văn chương Nhất Linh, Khái Hưng, đáng tiếp tục nghiên cứu cách đầy đủ sâu sắc hơn; Thứ hai: truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng có nét đặc sắc riêng, quán, tương hợp với lối viết tiểu thuyết hai ông; Thứ ba: nghiên cứu truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng không nên tách rời khỏi bối cảnh không khí chung sáng tác tiểu thuyết hai ông, bối cảnh, không khí sáng tác VXNT TLVĐ Tất nhiên, việc tiếp tục nghiên cứu sâu hơn, khoa học truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng cần thiết Trên tinh thần tiếp thu thành người trước, tác giả luận văn hy vọng với việc hoàn thành đề tài Truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng văn xuôi nghệ thuật Tự Lực Văn Đoàn, việc nghiên cứu truyện ngắn hai ông đẩy xa thêm bước Phương pháp nghiên cứu  Phương pháp loại hình  Phương pháp hệ thống  Phương pháp so sánh  Phương pháp thi pháp học Sử dụng thao tác thống kê… Ý nghĩa khoa học thực tiễn đề tài Luận văn cố gắng nghiên cứu cách có hệ thống đóng góp hạn chế Nhất Linh, Khái Hưng truyện ngắn, đặt tiến trình đại hóa văn học Việt Nam Tiếp thu ý kiến bàn truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng người trước, chọn cách trình bày từ góc độ nghiên cứu đặc điểm truyện ngắn đóng góp quan trọng nội dung nghệ thuật viết truyện ngắn hai nhà văn tiến trình phát triển văn học đại Việt Nam nói chung truyện ngắn nói riêng Người viết có ý thức khảo sát cách quán đặc điểm nội dung nghệ thuật truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng Cách xem xét giúp ta hình dung toàn đặc điểm truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng tổng số đặc điểm rời rạc mà chỉnh thể thống nét độc đáo xuyên suốt nội dung hình thức tác phẩm hai ông Bằng việc nghiên cứu đặc điểm truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng, luận văn góp thêm tiếng nói khẳng định đóng góp vị trí nhà văn tiến trình phát triển văn học Việt Nam đại Cấu trúc luận văn: Ngoài phần Mở đầu, phần Kết luận, nội dung luận văn trình bày theo ba chương, với nội dung chủ yếu sau đây: Chương với nhan đề NHẤT LINH, KHÁI HƯNG NHƯ LÀ NHỮNG NHÀ VĂN VIẾT TRUYỆN NGẮN HIỆN ĐẠI, sau giới thuyết số khái niệm công cụ, tập trung xác định vị trí, tầm vóc truyện ngắn sáng tác VXNT Nhất Linh, Khái Hưng nói riêng, TLVĐ nói chung Chương với nhan đề NỘI DUNG TRUYỆN NGẮN NHẤT LINH, KHÁI HƯNG TRONG KHUYNH HƯỚNG TƯ TƯỞNG CỦA TIỂU THUYẾT TỰ LỰC VĂN ĐOÀN, luận văn tập trung miêu tả đặc điểm nội dung, cảm hứng, xu hướng tư tưởng truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng khuynh hướng tư tưởng tiểu thuyết TLVĐ Chương 3, với nhan đề CÁC LOẠI HÌNH TRUYỆN NGẮN NHẤT LINH, KHÁI HƯNG TRONG TƯƠNG QUAN VỚI CÁC LOẠI HÌNH TIỂU THUYẾT TỰ LỰC VĂN ĐOÀN, luận văn vận dụng phương pháp nghiên cứu loại hình, lý thuyết tự học để xác định, miêu tả đặc điểm cấu trúc truyện ngắn Nhất Linh, Khái Hưng theo khuynh hướng thể tài chủ yếu đặc điểm diễn ngôn trần thuật truyện ngắn hai ông CHƯƠNG I NHẤT LINH, KHÁI HƯNG NHƯ LÀ NHỮNG NHÀ VĂN VIẾT TRUYỆN NGẮN HIỆN ĐẠI 1.1 Truyện ngắn nhìn chung truyện ngắn đại Việt Nam trước 1945 1.1.1 Truyện ngắn – khái niệm, đặc trưng 1.1.1.1 Truyện ngắn khái niệm quen thuộc cách hiểu không đơn giản Nhiều nhà nghiên cứu lý luận phê bình (trên giới Antônốp, Gulaiép, D.Grojnowski, Pospelốp; Việt Nam Lê Bá Hán, Vương Trí Nhàn, Trần Đình Sử, Bùi Việt Thắng,…) đưa cách hiểu đề xuất định nghĩa riêng Tuy vậy, dù cách diễn đạt khác hầu hết, nói đến truyện ngắn, người ta dễ dàng thừa nhận lõi, nòng cốt thể loại này: - Truyện ngắn tác phẩm thuộc loại hình tự cỡ nhỏ - Phạm vi phản ánh truyện ngắn rộng (có thể bao trùm hầu hết phương diện đời sống: đời tư, hay sử thi độc đáo ngắn) Một xác định súc tích chuẩn truyện ngắn định nghĩa Lại Nguyên Ân: “Một thể loại tự cỡ nhỏ, thường viết văn xuôi, đề cập hầu hết phương diện đời sống người xã hội Nét bật truyện ngắn dung lượng; tác phẩm truyện ngắn thích hợp với việc người tiếp nhận (độc giả) đọc liền mạch không nghỉ” [51, tr.1846-1847] Có chung tính chất tự sự, ranh giới truyện ngắn tiểu thuyết mong manh Nhiều người ghi nhận tượng này: truyện ngắn “ít nhiều mang đặc tính tư tiểu thuyết” (Lại Nguyên Ân), “một phận tiểu thuyết” (Bùi Việt Thắng), “một dạng tiểu thuyết đặc biệt” (Vương Trí Nhàn) Các nhà văn, với trải nghiệm thực tế mình, đưa cảm nhận cụ thể số đúc kết đa dạng Pautopxki phát biểu: “Truyện ngắn truyện viết ngắn gọn, không bình thường bình thường bình thường không bình thường” [137] Aimatov ý đến đặc trưng lao động nghệ thuật: “Truyện ngắn giống thứ tranh khắc gỗ, lao động nghệ thuật đòi hỏi chặt chẽ, cô đúc, phương tiện phải tính toán cách tinh tế, nét vẽ phải xác Đây việc vô tinh tế Xoay xỏa mảnh đất chật hẹp, chỗ truyện ngắn phân biệt với thể tài khác” [137, tr.146] Nhấn mạnh đến chi tiết, Nguyễn Công Hoan cho “Truyện ngắn truyện mà vấn đề xây dựng chi tiết” [159, tr.186] Xuất phát từ quan niệm tương đối thống truyện ngắn, nêu số đặc trưng thể loại Truyện ngắn thuộc kiểu tư mang cá tính sáng tạo, cách nhìn đời, nắm bắt đời sống riêng mang tính chất thể loại Đặc trưng đầu tiên, dễ thấy truyện ngắn dung lượng nhỏ Thế nhỏ? Có thể nói, dung lượng thông thường truyện ngắn co dãn khoảng từ đến 50 trang Dưới số trang, người ta gọi “truyện ngắn mini”, “truyện ngắn lòng bàn tay”; số 50 trang, người ta gọi truyện vừa, 100 trang tiểu thuyết Những cách gọi tương ứng với khái niệm đoản thiên tiểu thuyết (truyện ngắn) trung thiên tiểu thuyết (truyện vừa) trường thiên tiểu thuyết (truyện dài) vốn phổ biến Việt Nam vào thời kỳ đầu văn xuôi tự đại Tuy nhiên tính chất “nhỏ” truyện ngắn không nằm dung lượng, mà quan trọng quy luật cấu tạo đặc thù truyện ngắn Do tính chất ngắn gọn, truyện ngắn tổ chức phương thức chất liệu đặc biệt Về “cách nắm bắt sống thể loại”, truyện ngắn tham vọng ôm vào thực rộng lớn, hoành tráng “Ngắn đồng nghĩa với hàm súc, tinh lọc hay” (Bùi Việt Thắng) Nguyên tắc chung truyện ngắn không cho phép“dồn ép” “nhồi nhét” rút gọn nội dung truyện dài, hình thức tương đương thế, thành truyện ngắn Nếu ta đem cắt tỉa, gọt đẽo tiểu thuyết vài ba trăm trang xuống vài chục trang thành phẩm đặc biệt trở thành truyện ngắn Như vậy, ngắn gọn truyện ngắn ngắn gọn tinh lọc chặt chẽ Sekhov, bậc thầy truyện ngắn giới ví: Truyện ngắn y boong tàu quân sự, tất phải đâu vào đấy, thừa Khác với truyện dài truyện vừa, truyện ngắn phải “một lát cắt gọn ghẽ”, “toàn truyện vòng khép kín không dài quá, không ngắn quá, không xô đẩy xộc xệch, chí không thừa chi tiết nào” [153, tr.365] Để đạt tới tầm cao chiều sâu ý tưởng mà sống động tự nhiên, truyện ngắn “phải lựa chọn cách nhìn điểm nhìn tập trung, giống tiêu điểm thấu kính, tập trung ánh sáng mặt trời để đốt cháy đám bùi nhùi” [1, tr.42] Các tác giả truyện ngắn thường hướng tới việc khắc hoạ tượng, phát nét chất quan hệ nhân sinh hay đời sống tâm hồn người Về tác động truyện ngắn, tính chất cô đúc, truyện ngắn có sức nén Đỗ Chu cho rằng: “một truyện ngắn hay làm cho người ta cười lớn ứa nước mắt” “sức chứa truyện nhiều, sức nổ lớn” Thomas Mann khẳng định: Truyện ngắn bé nhỏ, “những bé nhỏ có sức chứa nội lớn lao, bao quát toàn đời sống, đạt kích thước anh hùng ca có tác dụng nghệ thuật chẳng khác sáng tác đồ sộ khác”[146] Tính nhanh nhạy, cập nhật đặc trưng truyện ngắn Với đặc thù ngắn gọn, súc tích, dễ đọc, truyện ngắn thường gắn liền với hoạt động báo chí, có tác động mạnh mẽ, kịp thời tới sống Để đạt điều này, điều cốt yếu truyện ngắn phải “nhạy bén trước đổi thay sống” [137], truyện ngắn cần bắt nhịp nhanh với sống thời Truyện ngắn thể loại thích hợp giúp nhà văn tìm hiểu vấn đề đặt sống Người ta cho phép tiểu thuyết trở khái quát giai đoạn qua, truyện ngắn làm Truyện ngắn phải trực tiếp đả động đến điều người suy nghĩ sống ngày hôm nay, cho dù chất liệu sử dụng tác phẩm điều xưa cũ 1.1.1.2 Có thể rút số nét riêng yếu tố cấu thành tác phẩm truyện ngắn đối chiếu với tác phẩm văn xuôi tự nói chung sau: Cốt truyện: yếu tố quan trọng thể tự nói chung truyện ngắn nói riêng Song, khác với tiểu thuyết, cốt truyện truyện ngắn “thường tự giới hạn thời gian, không gian” (Lại Nguyên Ân) Nếu tiểu thuyết dõi theo hay nhiều số phận nhân vật, tái tranh xã hội rộng lớn, truyện ngắn, tập trung vào khoảnh khắc, xây dựng tình truyện Tình điểm giao cắt nhiều yếu tố lúc, qua tính cách nhân vật tức vấn đề phơi mở Nếu tiểu thuyết đời trọn vẹn truyện ngắn lại “mặt cắt dòng đời” Nếu tiểu thuyết “diễn tả trình vận động sống” truyện ngắn lại “tập trung vào tình thể bước ngoặt, trường hợp hay tâm trạng nhân vật”, tiểu thuyết “mở diện” truyện ngắn “tập trung xoáy vào điểm”.[159] Về cách thức tiếp cận sống, truyện ngắn có khác biệt, “khái quát sống theo chiều sâu, lấy điểm nối diện, lấy khoảnh khắc để nối vĩnh cửu” [160] Về tính chất, điều đặc biệt truyện ngắn cốt truyện nhiều rõ nét, li kì, hấp dẫn có không có, mờ nhạt Thạch Lam nhà văn có nhiều tác phẩm có cốt truyện mơ hồ, “truyện mà chuyện” Vậy yếu tố khác khiến cho truyện ngắn chấp nhận thiếu vắng cốt truyện? Có lẽ, yếu tố chi tiết, kết cấu, nhân vật “hình thức nhỏ” Ở truyện ngắn, chi tiết đóng vai trò quan trọng Nó góp phần tạo dựng cảnh trí, không khí, tình khắc họa tính cách, hành động, tâm tư, nhân vật Nhận xét điều này, nhà văn Nguyên Ngọc khẳng định: “Truyện ngắn có cốt truyện, chí cốt truyện li kì, gay cấn, kể Truyện ngắn chẳng có cốt truyện cả, không kể truyện ngắn nghèo chi tiết Nó nước lã” [57, tr.33] Như vậy, vai trò chi tiết truyện ngắn quan trọng Không vậy, nhiều chi tiết đắt giá nâng tác phẩm lên đến “cấp độ tượng trưng, tạo sức ám ảnh” [159, tr 84] Là thể loại tự đòi hỏi kết cấu chặt chẽ, kết cấu truyện ngắn có nét đặc thù riêng Theo Nguyễn Minh Châu, “Cũng kịch ngắn, truyện ngắn đòi hỏi người viết công việc tổ chức cấu trúc truyện nghiêm ngặt Quả thực có thứ kĩ thuật tinh xảo – kỹ thuật viết truyện ngắn Nó giống kĩ thuật người làm pháo, dồn nén tư tưởng vào cốt truyện thật ngắn gọn, tự nhiên” [18, tr.251] Nhiệm vụ kết cấu phải tổ chức tác phẩm cho chủ đề tập trung, tư tưởng thống thấm sâu vào toàn phận tác phẩm, kể chi tiết nhỏ Nhân vật phương diện quan trọng truyện ngắn Ở truyện ngắn đặc sắc, tác giả xây dựng nhân vật điển hình Nếu tiểu thuyết theo dõi, mô tả tỉ mỉ thăng trầm số phận người truyện ngắn tập trung ống kính vào vài khoảnh khắc đời người Do ngắn, gọn, truyện ngắn thường “không có nhân vật” [137, tr.25], “một hai nhân vật chính, kèm theo đôi ba nhân vật phụ” [137, tr.125], họ “chỉ cần có mặt với đôi đường nét mờ chìm cảnh núi, cảnh sông” [137, tr.26] Là hình thức tự cỡ nhỏ, truyện ngắn thường hướng tới việc “thể bước ngoặt, trường hợp, trạng thái nhân vật” [159, tr 73] Một đặc điểm truyện ngắn gắn liền với báo chí Khuôn khổ báo chí quy định tính chất ngắn gọn truyện ngắn Vương Trí Nhàn cho rằng: “chỉ có nơi thích lệnh cho tác giả khuôn khổ nghiệt ngã mệnh lệnh báo chí” Chính giới hạn khuôn khổ nên, truyện ngắn đại “đòi hỏi người viết lựa chọn dồn nén chi tiết, kiện, nhân vật tư tưởng, tình cảm tác giả lẫn biểu đạt ngôn ngữ văn nghệ thuật cách nghiêm ngặt” Từ đặc trưng trên, nói truyện ngắn thể loại dân chủ gần gũi với đời sống hàng ngày, súc tích, dễ đọc, có tác dụng ảnh hưởng kịp thời đời sống… Ngoài khái niệm then chốt truyện ngắn, giới thuyết trên, có khái niệm khác cần giới thuyết với nội hàm xác định: tiểu thuyết, văn xuôi nghệ thuật, văn hư cấu,… Văn xuôi nghệ thuật (đôi gọi vắn tắt văn xuôi): khái niệm tập hợp thể loại sáng tạo cách nghệ thuật (có tính nghệ thuật, đặc biệt tính hư cấu tính hình tượng) nói chung Văn xuôi nghệ thuật sử dụng chung loại chất liệu làm ngôn ngữ công cụ (văn xuôi) Văn xuôi nghệ thuật bao gồm nhiều thể loại: tiểu thuyết, truyện ngắn, phóng (văn học), tự truyện, hồi kí, tùy bút, bút kí, tản văn,…Trong văn xuôi nghệ thuật, có thể loại không hư cấu (non fiction) bút kí, tùy bút,…; có thể loại hư cấu (fiction), quan trọng tiểu thuyết truyện ngắn Đây hai thể loại có “nòng cốt” gần gũi nắm giữ vị trí chủ đạo văn xuôi nghệ thuật Vị tương tác chúng phổ biến, tinh tế có tác dụng thúc đẩy văn học phát triển rõ Nếu truyện ngắn thuộc loại hình tự cỡ nhỏ tiểu thuyết thuộc loại hình tự cỡ lớn Đây thực hai thể loại chủ đạo văn xuôi nghệ thuật Tuy nhiên phân biệt có ý nghĩa tương đối, điều đáng nói nghiên cứu hai thể loại văn học này, người ta không quan tâm đến tương tác thể loại truyện ngắn tiểu thuyết Nhà nghiên cứu nghiên cứu khảo sát tác phẩm truyện ngắn hoàn toàn tìm thấy dấu hiệu kĩ thuật, thi pháp tiểu thuyết ngược lại, nhận định Nguyễn Thành Thi Mấy ghi nhận tương tác tiểu thuyết truyện ngắn biến đổi nòng cốt hai thể loại [169, tr.49] 1.1.2 Vài nét truyện ngắn Việt Nam đại trước 1945 Trong tranh chung văn học đại Việt Nam trước 1945, truyện ngắn thể loại phát triển có diện mạo riêng, tiến trình vận động rõ nét Khi nhận định truyện ngắn “thể loại phát triển”, tác giả luận văn không vào số lượng tác giả, tác phẩm mà vào chất lượng tính đa dạng khuynh hướng tư tưởng thẩm mĩ thể loại Có khuynh hướng lãng mạn chủ nghĩa (chủ yếu thuộc khu vực văn xuôi lãng mạn), có khuynh hướng thực (chủ yếu thuộc khu vực văn học thực phê phán); có khuynh hướng thuyết lý đạo đức, khuynh hướng luận đề, khuynh hướng thực xã hội, khuynh hướng thực tâm lý,… Về hình thức kĩ thuật tự sự, có khuynh hướng viết ngắn, có khuynh hướng viết dài, tiếp cận với truyện vừa, có tổng hợp kĩ thuật tiểu thuyết, có yếu tố huyền thoại kì ảo, có yếu tố lịch sử, có yếu tố đồng thoại (truyện loài vật),… Sự phong phú truyện ngắn tương ứng với phong phú tiểu thuyết, chí sáng tác truyện ngắn so với sáng tác tiểu thuyết Và, không lời cho rằng, văn xuôi Việt Nam, thể loại truyện ngắn có bề dày truyền thống đạt nhiều thành tựu thể loại tiểu thuyết Quan sát hình thành phát triển truyện ngắn đại Việt Nam, thấy có hai chặng đường sau đây: 1) Chặng sinh thành: cuối kỉ XIX - đầu kỉ XX đến 1930 2) Chặng phát triển: từ 1930 đến 1945 Trong chặng “sinh thành” truyện ngắn Việt Nam đại, phải kể đến vai trò bật nhà văn Nguyễn Trọng Quản, Phạm Duy Tốn, Nguyễn Bá Học, Nguyễn Ái Quốc, Nguyễn Tường Tam… Truyện Thầy Lazaro Phiền Nguyễn Trọng Quản đoản thiên tiểu thuyết (truyện ngắn) Việt Nam đại viết theo kiểu Tây phương Vì Nguyễn Trọng Quản có điều kiện tiếp xúc với văn học Pháp từ trước 1890 Xuất vào cuối năm 80 kỉ XIX, Truyện Thầy Lazaro Phiền tượng mẻ công chúng văn học miền Nam “Truyện Thầy Lazaro Phiền có phần trở thành “con chim lạ từ phương Tây đáp xuống vùng đất vắng bóng đồng loại” “nổi lên ốc đảo chơi vơi vào nửa sau kỷ XIX không riêng Nam Kì mà Việt Nam” [45, tr.303] Từ 1917 đến 1924, Nam Phong lên chùm đoản thiên tiểu thuyết Nguyễn Bá Học (9 truyện ), Phạm Duy Tốn (3 truyện), Mân Châu Nguyễn Mạnh Bổng (Vì nghĩa quên tình: truyện, năm 1921; Anh hàng phở lấy cô đầu: truyện, năm 1928) Đây truyện ngắn thời kì đầu khuynh hướng thực phê phán, lãng mạn thoát ly (Phạm Duy Tốn, Tản Đà) Nguyễn Bá Học vốn nhà nho, văn chương ông dùng nhiều chữ Hán, đầy rẫy tính chất biền ngẫu, du dương Những tác phẩm ông mang khuynh hướng thực lẫn với khuynh hướng đạo đức Một cảnh gia đình nêu cao lòng yêu thương đùm bọc vợ chồng; Câu chuyện gia tình đả kích thói cờ bạc rượu chè; Cô Chiêu Nhì trích tính xa hoa, lười biếng, ỷ lại; truyện ngắn có giá trị Nguyễn Bá Học Câu chuyện tối người tân hôn (1921) Phạm Duy Tốn ảnh hưởng văn Pháp nhiều, ông viết truyện ngắn như: Con người Sở Khanh, Bực mình, Nước đời nỗi… Nổi tiếng Sống chết mặc bay (1918) Tác phẩm thuật chuyện vỡ đê: quan huyện nha lại hộ đê đóng đình kiên cố ung dung nhàn nhã đánh tổ tôm Trong lúc đó, nhân dân đói khát sức vật lộn với nước Nhưng sức nước mạnh, đê vỡ Có người vào báo, quan mặc kệ quan mê mải theo ván Nguyễn Tường Tam (Nhất Linh) trước thành lập Tự lực Văn đoàn chủ trương Phong Hóa, Ngày Nay viết tiểu thuyết truyện ngắn Riêng truyện ngắn, thời gian ông có chục tác phẩm, sau in chung tập Người quay tơ Về tư tưởng, tập truyện vừa có khuynh hướng thực (Nô lệ), vừa có khuynh hướng lãng mạn (Giấc mộng Từ Lâm), lại có khuynh hướng yêu nước (Người quay tơ) Xét nhiều phương diện, kĩ thuật, hình thức, tác giả luận văn xem tượng bước chuẩn bị quan trọng cho nội dung, phương thức tự Nhất Linh Tự lực văn đoàn sau không lâu (Tiếc nhiều người đánh giá chưa thích đáng ý nghĩa lịch sử truyện ngắn này, từ phương diện xây dựng thể tài.) Trong chặng “phát triển” truyện ngắn Việt Nam trước 1945, phải kể đến vai trò nhà văn thuộc hai khuynh hướng lãng mạn chủ nghĩa thực phê phán Giữ vai trò bật khuynh hướng thứ trình phát triển truyện ngắn – khuynh hướng lãng mạn chủ nghĩa – nhà văn: Nhất Linh, Khái Hưng, Thạch Lam, Thế Lữ, Nguyễn Tuân, Hồ Dzếnh, Đỗ Tốn, Thanh Tịnh, Thanh Châu, Ngọc Giao, Xuân Diệu… Giữ vai trò bật khuynh hướng thứ hai – khuynh hướng thực phê phán – nhà văn: Nguyễn Công Hoan, Vũ Trọng Phụng, Nguyên Hồng, Nam Cao, Bùi Hiển, Tô Hoài, Kim Lân, … Năm 1930, Tản Đà mở mục Việt Nam nhị thập kỉ Xã hội ba đào kí Annam tạp chí Từ 1930 đến 1932, Nguyễn Công Hoan viết 24 truyện ngắn, có 20 truyện đăng mục Xã hội ba đào kí (chiếm nửa tổng số truyện ngắn đăng mục này) “Nguyễn Công Hoan trở thành nhà văn sáng giá năm đầu thập niên 30 kỉ trước, người cắm cờ đầu chủ nghĩa thực phê phán lĩnh vực truyện ngắn.” [37, tr.289] Nguyễn Công Hoan xem người viết truyện ngắn theo khuynh hướng thực phê phán sớm đạt thành tựu đáng ghi nhận Các tập truyện ngắn có giá trị ông Ngựa người người ngựa (1934), Kép tư bền (1935)… Nhìn thẳng vào thực, tiếng cười trào phúng, Nguyễn Công Hoan phơi mặt trái xã hội đầy bất công thối nát, kẻ giàu phỡn, vô đạo, người nghèo bị ức hiếp đói khổ cực Riêng tập Kép tư bền, gồm 15 truyện ngắn sáng tác khoảng 1929 – 1935, gây tiếng vang lớn, Hải Triều biểu dương nhiệt liệt, coi tập truyện “tác phẩm thuộc trào lưu tả thực xã hội nước ta” Tiếp đóng góp hàng loạt tác giả thực phê phán Vũ Trọng Phụng chủ yếu bút tiểu thuyết, song truyện ngắn ông đặc sắc giàu ý nghĩa phê phán thực (Bộ vàng, Một đồng bạc, Bà lão lòa…) Nguyên Hồng có nhiều truyện ngắn viết theo cảm quan thực xuất sắc, cảm động (Mợ Du, Con chó vàng, Miếng bánh,…) Bùi Hiển viết nhiều truyện ngắn đặc sắc thực đời sống dân quê làng chài thuộc dải đất miền trung (Nằm vạ, Ma đậu, Chiều sương) Ở trên, luận văn nói đến phong phú đa dạng tính khuynh hướng liệt kê cá khuynh hướng [“Có khuynh hướng lãng mạn chủ nghĩa (chủ yếu thuộc khu vực văn xuôi lãng mạn), có khuynh hướng thực (chủ yếu thuộc khu vực văn học thực phê phán); có khuynh hướng thuyết lý đạo đức, khuynh hướng luận đề, khuynh hướng thực xã hội, khuynh hướng thực tâm lý,… Về hình thức kĩ thuật tự sự, có khuynh hướng viết ngắn, có khuynh hướng viết dài, tiếp cận với truyện vừa, có tổng hợp kĩ thuật tiểu thuyết, có yếu tố huyền thoại kì ảo, có yếu tố lịch sử, có yếu tố đồng thoại (truyện loài vật),…”] Đến phải nói rõ rằng, phong phú đa dạng khuynh hướng chủ yếu bộc lộ chặng “phát triển” truyện ngắn quốc ngữ Việt Nam (1930-1945) Và, tương tác thể loại, đáng ghi nhận phong phú mặt loại hình truyện ngắn: truyện ngắn “trữ tình hóa” (tiêu biểu truyện Thạch Lam, Hồ Dzếnh, Thanh Tịnh), truyện ngắn “kịch hóa” (tiêu biểu truyện Nguyễn Công Hoan, Vũ Trọng Pụng), truyện ngắn “tiểu thuyết hóa” (tiêu biểu truyện Nam Cao Đời thừa, Trăng sáng, Chí Phèo, Nửa đêm,…) Trong khuynh hướng “trữ tình hóa”, truyện ngắn tập Chân trời cũ Hồ Dzếnh lại có dòng chảy riêng: truyện ngắn tự truyện Nhịp độ phát triển lượng truyện ngắn quốc ngữ mau lẹ khẩn trương Theo thống kê Từ điển tác phẩm văn xuôi Việt Nam (Vũ Tuấn Anh – Bích Thu, Từ điển tác phẩm văn xuôi Việt Nam; NXB Văn học, H., 2001) khoảng từ 1933 đến 1945, truyện ngắn xuất phạm vi nước có 51 tập (540 đơn vị tác phẩm) Riêng sáng tác Tự lực văn đoàn có 16 tập truyện ngắn (151 đơn vị tác phẩm) Thạch Lam xuất tập (33 truyện) khoảng 17 truyện ngắn đăng báo Nhất Linh xuất tập, Khái Hưng xuất tập nhiều truyện ngắn đăng báo khác 1.2 Truyện ngắn – phận sáng tác quan trọng có thành tựu đáng ghi nhận nghiệp văn học Nhất Linh, Khái Hưng 1.2.1 Tự Lực Văn Đoàn tổ chức văn học Tự Lực Văn Đoàn tổ chức văn học đại, thành lập hoạt động hiệu quả, vòng thập niên (1932-1942), có thành tựu ảnh hưởng lớn phát triển văn học đại Việt Nam, nửa đầu kỉ XX Tự Lực Văn Đoàn có tôn chỉ, mục đích riêng, có nhà in riêng (Đời Nay) quan ngôn luận riêng (Phong Hóa, Ngày Nay) Tự Lực Văn Đoàn gồm thành viên thức: Nguyễn Tường Tam (Nhất Linh), Nguyễn Tường Long (Hoàng Đạo), Nguyễn Tường Lân (Thạch Lam), Trần Khánh Giư (Khái Hưng), Ngô Xuân Diệu (Xuân Diệu), Nguyễn Thứ Lễ (Thế Lữ), Hồ Trọng Hiếu (Tú Mỡ) Cùng với thành viên thức nói trên, Tự Lực Văn Đoàn tập hợp đội ngũ cộng tác viên chọn lọc, có uy tín nhiều lĩnh vực sáng tác nghệ thuật: văn, thơ, nhạc, họa Cho đến nay, nghiên cứu TLVĐ nhà Việt học có bề dày thống Luận văn không nhắc lại nữa, xin lưu ý điểm sau: Thứ Cần phải nói rằng, hoạt động TLVĐ thực tế vượt khuôn khổ, phạm vi văn học Về thực chất tổ chức văn hóa xã hội, hoạt động văn học TLVĐ vừa phương tiện, vừa nội dung Mặc dầu khó lòng tách bạch hoạt động văn hóa xã hội hoạt động văn học nhóm – khó lòng mà tách bạch sáng tác văn học nhà văn trụ cột, thành viên thức TLVĐ, đâu phương tiện, đâu nội dung hoạt động Tuy nhiên, phạm vi luận văn này, tác giả cố gắng tập trung vào hoạt động sáng tác tổ chức từ góc độ tổ chức văn học Nói cách khác, nhìn Nhất Linh, Khái Hưng, Hoàng Đạo, người sáng tác văn học, nhà văn Thứ hai Các đánh giá đóng góp văn chương LLVĐ trước nhiều lý khách quan chủ quan có nhiều điểm bất hợp lý, chí bất công Về sau có điều chỉnh Nhà văn TLVĐ nhìn nhận từ phương diện giai cấp, giới quan tiểu tư sản: “Họ nhà văn tiểu tư sản thức thời, có tinh thần dân tộc, có lý tưởng thực tiễn, dựa vào điều kiện cụ thể để hoạt động làm ăn văn học Hoạt động làm ăn văn học có nghĩa viết lách thường xuyên đề tài xã hội, xuất được, để lự lực sống lao động nghệ thuật mình, ngửa tay lĩnh lương tháng quyền Pháp Muốn thế, phải biết thị hiếu lớp độc giả mới,