Đặc điểm truyện ngắn Thế Lữ trong văn học giai đoạn 1932-1945

ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƢỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN NGUYỄN THỊ HẢO ĐẶC ĐIỂM TRUYỆN NGẮN THẾ LỮ TRONG VĂN HỌC GIAI ĐOẠN 1932 - 1945 LUẬN VĂN THẠC SĨ Chuyên ngành: Văn học Việt Nam Hà Nội - 2014 ĐẠI HỌC QUỐC GIA HÀ NỘI TRƢỜNG ĐẠI HỌC KHOA HỌC XÃ HỘI VÀ NHÂN VĂN NGUYỄN THỊ HẢO ĐẶC ĐIỂM TRUYỆN NGẮN THẾ LỮ TRONG VĂN HỌC GIAI ĐOẠN 1932 - 1945 Luận văn Thạc sĩ chuyên ngành Văn học Việt Nam Mã số: 60 22 01 21 Ngƣời hƣớng dẫn khoa học: PGS.TS. Lƣu Khánh Thơ Hà Nội - 2014 Lời cảm ơn Để hoàn thành luận văn này, tôi xin gửi lời cảm ơn chân thành tới Ban giám hiệu trường Đại học Khoa học Xã hội và Nhân văn, Đại học Quốc gia Hà Nội đã tạo điều kiện cho tôi trong suốt quá trình học. Đồng thời, tôi cũng xin gửi lời cảm ơn tới các thầy cô trong khoa Văn học đã giúp đỡ tôi rất nhiệt tình trong việc học tập cũng như tìm kiếm các tài liệu, thông tin phục vụ việc học tập và làm luận văn. Tôi xin gửi lời cảm ơn chân thành và sâu sắc tới người hướng dẫn PGS.TS Lưu Khánh Thơ, cảm ơn sự tận tụy, nhiệt tình mà Cô đã dành cho tôi trong suốt quá trình thực hiện luận văn này. Tôi xin tỏ lòng biết ơn tới gia đình, bạn bè, những người đã động viên, khích lệ và giúp đỡ tôi hoàn thành tốt luận văn. Hà Nội, tháng 6 năm 2014. Học viên cao học Nguyễn Thị Hảo MỤC LỤC MỞ ĐẦU 1 1. Lý do chọn đề tài. 1 2. Lịch sử vấn đề. 2 3. Phạm vi nghiên cứu. 5 4. Mục đích nghiên cứu. 5 5. Phương pháp nghiên cứu 5 NỘI DUNG 6 CHƢƠNG 1: THỂ LOẠI TRUYỆN NGẮN TRONG VĂN HỌC VIỆT NAM GIAI ĐOẠN 1932-1945 VÀ SỰ NGHIỆP SÁNG TÁC CỦA THẾ LỮ. 6 1.1. Thể loại truyện ngắn trong văn học giai đoạn 1932-1945 6 1.1.1. Dòng truyện ngắn trữ tình 6 1.1.2. Dòng truyện ngắn hiện thực 10 1.2. Sự nghiệp sáng tác của Thế Lữ 17 1.2.1. Vài nét về con người Thế Lữ 17 1.2.2. Thế Lữ, người mở đầu một trào lưu thơ ca. 19 1.2.3. Thế Lữ với văn xuôi 24 1.2.4. Thế Lữ với sân khấu kịch nói. 29 CHƢƠNG 2: TRUYỆN NGẮN THẾ LỮ NHÌN TỪ GÓC ĐỘ NỘI DUNG 33 2.1. Truyện kinh dị khác thường( truyện huyễn tưởng) 33 2.2. Truyện trinh thám. 46 2.3. Truyện ngắn theo khuynh hướng lãng mạn. 57 2.4. Truyện ngắn hiện thực gắn với số phận con người 60 CHƢƠNG 3: TRUYỆN NGẮN THẾ LỮ NHÌN TỪ PHƢƠNG DIỆN NGHỆ THUẬT 66 3.1. Nghệ thuật xây dựng cốt truyện 66 3.2. Nghệ thuật kể chuyện. 71 3.3. Nghệ thuật xây dựng nhân vật 76 3.4. Giọng điệu 81 KẾT LUẬN 85 TÀI LIỆU THAM KHẢO 88 1 MỞ ĐẦU 1. Lý do chọn đề tài. Trong những năm 1932-1945, xã hội Việt Nam có những chuyển biến mạnh mẽ, sâu sắc. Cùng với sự thay đổi đó của xã hội, văn học cũng có sự chuyển mình to lớn và đạt được nhiều thành tựu. Công cuộc hiện đại hóa văn học bắt đầu từ thế kỷ XX đã được tiến hành và đến giai đoạn này đã đạt được những thành tựu hết sức to lớn. Đây cũng là chặng cuối cùng của cuộc hiện đại hóa văn học. Văn học Việt Nam đã thay đổi từ hình thức tới nội dung với nhiều đề tài, thể loại mới được hình thành và phát triển; thêm vào đó, chặng đường này cũng tạo được một đội ngũ đông đảo các nhà văn sung sức và phát triển đều trên khắp mọi lĩnh vực văn chương. Thế Lữ là một trong những đại diện tiêu biểu đó. Thế Lữ là một người tài hoa trên nhiều lĩnh vực văn học nghệ thuật. Người ta gọi ông là người khởi điểm của những “khởi điểm” bởi ông không chỉ là người mở đầu cho phong trào Thơ mới mà còn là người khai phá nền kịch nói Việt Nam; ông cũng là cây bút đầu tiên của một vài thể loại văn xuôi mới. Ông là một trong số ít những nhà văn đầu tiên góp phần vào quá trình hiện đại hóa văn học bằng loại truyện trinh thám và truyện kinh dị, với cách viết riêng, một lối viết mới của văn xuôi Việt Nam 1930-1945 nói chung và Tự lực văn đoàn nói riêng. Ở bất kỳ thể loại nào của văn chương, ông luôn cho độc giả thấy những điều mới mẻ cả về nội dung và nghệ thuật để bộc lộ vai trò người đi “tiên phong” của mình. Sự thay đổi về thể loại đồng thời kéo theo sự thay đổi về thế giới nghệ thuật trong các sáng tác của Thế Lữ. Nếu ở địa hạt Thơ Mới, ông thích ngao du trên cõi tiên thì ở truyện trinh thám ông ưa mạo hiểm vào cõi đời và ở truyện ly kỳ rùng rợn, ông lại thích phiêu lưu vào cõi âm. Cho tới hiện tại, đã có một số công trình nghiên cứu về sự nghiệp văn chương của Thế Lữ, nhưng với sự say mê và cảm phục một tác giả tài hoa, 2 chúng tôi muốn đi vào tìm hiểu một cách đầy đủ và hệ thống các sáng tác truyện ngắn của nhà văn. Chúng tôi muốn đặt các sáng tác của ông trong sự phát triển nhanh chóng của văn xuôi Việt Nam trong những năm 1932-1945, trong sự phát triển đa dạng của các thể loại và đề tài, trong sự so sánh với các nhà văn cùng thời để tìm hiểu và khẳng định vị trí, vai trò, đóng góp của Thế Lữ trong sự phát triển của văn xuôi nói riêng và công cuộc hiện đại hóa văn học dân tộc nói chung. 2.Lịch sử vấn đề. Thế Lữ thuộc vào số ít những nghệ sỹ đa tài của nền văn học nghệ thuật trước Cách mạng. Ông không chỉ là người mở đầu cho phong trào Thơ mới mà còn là cây bút đầu tiên của một vài thể loại văn xuôi nghệ thuật như truyện kinh dị, truyện trinh thám, truyện đường rừng… Song hoạt động nghiên cứu về sự nghiệp văn xuôi của Thế Lữ vẫn chưa thực sự được chú ý. Vũ Ngọc Phan là người đầu tiên nghiên cứu văn xuôi của Thế Lữ. Trong cuốn Nhà văn hiện đại Vũ Ngọc Phan viết : “Về thơ, người ta thấy rõ các thi cốt, các chân tài của Thế Lữ. Về tiểu thuyết, tuy loại truyện trinh thám ông chưa thành công, nhưng về những loại truyện ghê sợ, ông đã chứng tỏ là một tiểu thuyết gia có biệt tài”[3, tr.403]. Cũng trong cuốn sách đó ông cho rằng: “Vàng và máu của Thế Lữ là một tiểu thuyết mà tác giả tỏ ra một văn gia có biệt tài. Nghệ thuật viết tiểu thuyết của Thế Lữ ở đây đã lên tới trình độ cao.” Chúng ta còn thấy ý kiến đánh giá về truyện ngắn Thế Lữ trong Lời giới thiệu tuyển tập Thế Lữ của Lê Đình Kỵ: “Loại sáng tác này cho ta thấy một Thế Lữ có tài quan sát, óc phân tích sắc bén, có trí tưởng tượng dồi dào, cho nên dù ít đề cập đến vấn đề gì quan trọng về xã hội và nhân sinh, nó vẫn được đón nhận và tìm đọc một cách thích thú. Cho đến nay, trong lịch sử văn học Việt Nam, không có tên tuổi nào đáng được xếp cạnh Thế Lữ trong loại sáng tác khá độc đáo này”[17]. Đánh giá về văn xuôi Thế Lữ trong Tự lực văn đoàn, trong cuốn Việt Nam văn học sử yếu, Dương Quảng Hàm cho rằng: “Về thể văn tiểu thuyết 3 trong các truyện dài Vàng và máu hoặc Bên đường thiên lôi, ông thường công kích những điều mê tín dị đoan. Muốn đạt được chủ đích ấy ông đặt những câu chuyện có vẻ rất rùng rợn làm cho người đọc ghê sợ, rồi đến đoạn kết ông đem các lẽ khoa học mà giải thích các việc đã xảy ra một cách đơn giản và tự nhiên” [13, tr.469]. Nhận xét về truyện ngắn Thế Lữ, trong bài viết Những đóng góp của Thế Lữ về truyện ngắn, Nguyễn Thành đã viết: “Nhìn chung, nghệ thuật viết truyện trinh thám, truyện kinh dị của Thế Lữ khá chặt chẽ, hấp dẫn. Ông thường mở đầu bằng một sự việc nào đó xảy ra đột ngột, bất ngờ gây sự chú ý, sau đó kể nguyên nhân xảy ra sự việc thông qua quá trình tìm hiểu, dò thám, lập mưu để khiến cho vấn đề được nhanh chóng làm sáng tỏ và thường là có cơ sở khoa học” [32, tr.74]. Ở bài viết này, tác giả không những chỉ ra đặc điểm nổi bật của loại truyện kinh dị và truyện trinh thám mà còn khẳng định đóng góp lớn của Thế Lữ cho truyện ngắn hiện đại Việt Nam 1930-1945. Trong cuốn Việt Nam văn học giản ước tân biên, tác giả Phạm Thế Ngũ đã dành 11 trang nói về truyện kinh dị lãng mạn và truyện trinh thám của Thế Lữ. Theo Phạm Thế Ngũ, bên cạnh một Thế Lữ mở đường cho Thơ mới còn có một Thế Lữ văn xuôi đặc sắc. Từ giữa những năm 80 tới nay, trong không khí đổi mới mạnh mẽ của xã hội, nhiều tiểu thuyết của Tự lực văn đoàn, nhiều tập thơ lãng mạn được tái bản với số lượng lớn. Trong số đó, văn xuôi của Thế Lữ nói chung cũng như các truyện kinh dị, truyện trinh thám của Thế Lữ được đánh giá rất cao. Báo Văn Nghệ số 23 ra ngày 3/6/1989 đăng bài Thương tiếc nhà thơ Thế Lữ, Tế Hanh viết: “Ở nơi anh cái chất mở đường đi tiên phong thật rõ ràng, trong thơ, trong truyện, trong báo chí, trong sân khấu” [3, tr.108]. Trong lời giới thiệu bộ sách tám tập Văn xuôi lãng mạn Việt Nam 1930- 1945, Nguyễn Hoành Khung viết: “Ngôi sao rực rỡ nhất của phong trào Thơ mới thời kì đầu cũng là cây bút văn xuôi đặc sắc, dồi dào, đề tài và bút pháp khá đa dụng. Ông được biết trước hết là ở loại truyện kinh dị (…) rồi loại 4 truyện tình lãng mạn đường rừng (…) và nhất là loại truyện trinh thám, ông là một trong những người dẫn đầu về thể loại tiểu thuyết nước ta …” [16]. Năm 1991, trong cuốn sách Thế Lữ - cuộc đời trong nghệ thuật, tác giả Hoài Việt có bài Thế Lữ như tôi biết, Hoài Việt đã đánh giá rất cao những truyện quái dị của Thế Lữ so với các nhà văn cùng thời. Ông khẳng định: “Thế Lữ là một nhà thơ, nhà văn giàu tưởng tượng, giàu mộng mơ nhưng ông lại rất tỉnh táo trong phương pháp suy luận khoa học”[39]. Tiếp đến, trên tạp chí Văn học số 7 năm 1997, Phan Trọng Thưởng có bài Thế Lữ nghệ sĩ hai lần tiên phong. Tác giả đã khẳng định: “Với loại truyện ly kỳ rùng rợn, Thế Lữ đã đạt đỉnh cao của loại truyện này”, chỉ sau khi tập Mấy vần thơ ra đời được ít lâu, Thế Lữ dần chuyển sang lĩnh vực văn xuôi với hai sở trường là tiểu thuyết ly kỳ rùng rợn và tiểu thuyết trinh thám như Vàng và máu (Đời nay, 1937), Bên đường thiên lôi (1936), Mai Hương và Lê Phong (1937)… Với Vàng và máu, ông có thể được coi là tác giả đạt đỉnh cao nghệ thuật của loại truyện này. Cũng trong bài viết này, Phan Trọng Thưởng đã khẳng định công lao to lớn của Thế Lữ trong việc mở ra khuynh hướng mới cho văn chương Tự lực văn đoàn: “Cùng với Lan Khai và một vài tác giả khác chuyên viết về loại truyện đường rừng bí hiểm, văn xuôi Thế Lữ mở ra một khuynh hướng mới của văn chương Tự lực văn đoàn” [35]. Năm 2003, trên tạp chí Văn học số 8, Phạm Đình Ân có bài viết Thế Lữ trong Tự lực văn đoàn, trong bài viết đó, tác giả khẳng định vị trí, vai trò và đóng góp của Thế Lữ với nhóm Tự lực văn đoàn; bên cạnh đó, tác giả cũng viết : “Văn xuôi nghệ thuật của Thế Lữ có một vẻ đẹp riêng, hấp dẫn cho thấy một khía cạnh đáng lưu ý ở tài năng của Thế Lữ.” [4] Nhìn chung trong nhiều năm qua, văn xuôi của Thế Lữ được học tập và nghiên cứu một cách đơn giản và chưa tương xứng với vị trí của nó. Trong phạm vi nhà trường, học sinh không được tiếp cận với các tác phẩm văn xuôi, ít được biết đến Thế Lữ ở phương diện nhà văn, nhà dịch thuật, nhà nghệ sỹ đa tài, nhà đạo diễn sân khấu. Ở luận văn này, chúng tôi muốn đi sâu nghiên 5 cứu những đóng góp của Thế Lữ trong mảng văn xuôi mà đặc biệt là truyện trinh thám và truyện kinh dị - hai thể loại mà Thế Lữ được coi là người đi tiên phong. 3.Phạm vi nghiên cứu. Để thực hiện đề tài này, luận văn sẽ đi sâu vào nghiên cứu một cách cụ thể những sáng tác truyện ngắn của Thế Lữ trong giai đoạn 1932-1945. Những truyện này được in trong các tập Vàng và máu (1934) , Bên đường thiên lôi (1936), Lê Phong phóng viên (1937), Mai Hương và Lê Phong (1937), Đòn hẹn (1937), Gói thuốc lá (1940), Gió trăng ngàn (1941), Trại Bồ Tùng Linh (1941), Thoa (truyện ngắn, 1942). 4.Mục đích nghiên cứu. Nghiên cứu truyện ngắn của Thế Lữ về phương diện nội dung và nghệ thuật để thấy rõ những đổi mới trong các sáng tác của ông. Bên cạnh đó, chúng tôi muốn làm rõ vai trò tiên phong của Thế Lữ trong loạt truyện kinh dị, trinh thám của nước ta. Một lần nữa, chúng tôi cũng muốn khẳng định vị trí, vai trò của Thế Lữ trong tiến trình hiện đại hóa văn học Việt Nam trong giai đoạn 1932-1945. 5.Phƣơng pháp nghiên cứu Để thực hiện luận văn này, chúng tôi đã tiến hành các phương pháp : - Phương pháp lịch sử - Phương pháp trần thuật - Phương pháp phân tích tổng hợp - Phương pháp đối chiếu so sánh 6.Cấu trúc của luận văn Ngoài phần mở đầu, kết luận và tài liệu tham khảo, luận văn gồm 3 chương : Chƣơng 1: Thể loại truyện ngắn trong văn học Việt Nam 1932-1945 và sự nghiệp sáng tác của Thế Lữ Chƣơng 2: Truyện ngắn Thế Lữ nhìn từ góc độ nội dung. Chƣơng 3: Truyện ngắn Thế Lữ nhìn từ phƣơng diện nghệ thuật. 6 NỘI DUNG CHƢƠNG 1: THỂ LOẠI TRUYỆN NGẮN TRONG VĂN HỌC VIỆT NAM GIAI ĐOẠN 1932-1945 VÀ SỰ NGHIỆP SÁNG TÁC CỦA THẾ LỮ. 1.1. Thể loại truyện ngắn trong văn học giai đoạn 1932-1945 1.1.1. Dòng truyện ngắn trữ tình Có thể nói dòng truyện ngắn trữ tình 1932-1945 được hình thành và phát triển, để lại một số lượng tác phẩm đồ sộ là nhờ đội ngũ đông đảo các nhà văn có tài năng và phong cách nghệ thuật với nhiều điểm tương đồng. Trước hết là sự góp mặt của các thành viên chủ chốt trong nhóm Tự lực văn đoàn như Nhất Linh, Khái Hưng, Hoàng Đạo, Thạch Lam… Sau đó là các cây bút nổi bật như Thanh Tịnh, Xuân Diệu, Hồ Dzếnh, Đỗ Tốn, Xuân Diệu, Ngọc Giao, Thanh Châu… Sự sáng tạo trong phong cách nghệ thuật của họ đã làm nên một dòng truyện ngắn in đậm dấu ấn trong nền văn học dân tộc. Có thể nói sự ra đời và phát triển của dòng truyện ngắn trữ tình có sự đóng góp và dấu ấn mạnh của nhóm Tự lực văn đoàn. Bởi không khó để nhận ra rằng: dòng truyện ngắn trữ tình chỉ phát triển mạnh mẽ từ khi phong trào Thơ mới và văn chương Tự lực văn đoàn đạt đến đỉnh cao. Như vậy, việc truyện ngắn trữ tình ra đời muộn hơn đã giúp nó kế thừa được những thành quả rực rỡ mà dòng văn học lãng mạn thời kì này đã đạt được. Những thành viên trong Tự lực văn đoàn đã có công rất lớn trong việc chống lễ giáo phong kiến, dám đấu tranh chống lại những tư tưởng cổ hủ, những quan niệm đã tồn tại lâu đời trong xã hội. Bên cạnh đó, các tác giả cũng đã đưa những tư tưởng mới, đấu tranh cho tự do, hạnh phúc và cả những cái tôi của cá nhân vào văn học. Một loạt tiểu thuyết đã ra đời với một màu sắc mới về cả tư tưởng, bút pháp và văn phong thể hiện. Đó không chỉ là việc cách tân về nội dung mà sự ra đời của thể loại tiểu thuyết và truyện ngắn của nó cũng mang đầy màu sắc [...]... thơ Thế Lữ đã đóng góp xứng đáng trong thời điểm của nó, vào thơ Việt Nam đúng vào cái “thuở ban đầu lưu luyến ấy” Điều đó cũng thể hiện vai trò quan trọng của ông trong phong trào Thơ mới 23 1.2.3 Thế Lữ với văn xuôi Bên cạnh một nhà thơ mở đầu cho thơ mới, Thế Lữ còn được biết đến là một nhà văn có những tác phẩm văn xuôi đặc sắc Thế Lữ viết các loại truyện: truyện kì ảo (hoặc truyện kinh dị), truyện. .. ánh sáng vào văn học của Tự lực văn đoàn có tác động một phần đến Thế Lữ Nhưng trước khi gia nhập Tự lực văn đoàn ông đã sáng tác nhiều truyện trong đó có Vàng và máu Ông chịu ảnh hưởng của văn chương duy lí phương Tây mà đặc biệt là những truyện kinh dị của E.A.Poe Cái tài của Thế Lữ là đã nhìn ra cái kinh dị, bí hiểm, kì lạ bằng con mắt khoa học và đưa cách nhìn ấy của mình tới bạn đọc Truyện huyễn... với thể loại truyện này, Thế Lữ đôi khi mâu thuẫn vì ông vừa muốn hướng về lý - sự rạch ròi, rõ ràng lại vừa muốn hư thực xen vào đó Nó trở thành một điểm yếu và cũng là lý do khiến truyện của ông kén người đọc Xét chung trong dòng truyện trinh thám hiện đại, cả Thế Lữ và Phạm Cao Củng đều non yếu trong khi thế giới đã chín muồi về nghệ thuật truyện trinh thám So với Phạm Cao Củng thì Thế Lữ viết ít... quá trình hiện đại hóa văn học dân tộc 1.1.2 Dòng truyện ngắn hiện thực Hiện thực đầy biến động của xã hội Việt Nam những năm 1932-1945 là đề tài vô cùng phong phú, là nguồn cảm hứng vô tận cho các nhà văn khai thác và phản ánh vào văn chương Nhưng nhìn hiện thực đó theo cách như thế nào lại do từng cá nhân Chính vì thế, ngoài dòng truyện ngắn trữ tình đã nói trên, dòng truyện ngắn hiện thực cũng là... đằm thắm, nhịp nhàng Phạm Thế Ngũ đã từng nhận xét: Trong tất cả các nhà văn Tự lực, Thế Lữ có lẽ là người có câu văn tinh vi, rèn giũa hơn cả” [24] 1.2.4 Thế Lữ với sân khấu kịch nói Vào những năm 1934-1935, sau khi đã khẳng định vị trí của mình trên thi đàn, Thế Lữ chuyển hướng sang một lĩnh vực nghệ thuật khác: nghệ thuật sân khấu Từ khi là một thiếu niên 16 tuổi, Thế Lữ đã biết đến kịch nói và... chỉ để tô điểm cho Lê Phong, làm tấm gương để phản chiếu hình ảnh Lê Phong Cô cũng là một hình tượng mỹ nữ thường thấy trong các tác phẩm của Thế Lữ Cặp đôi này là một kiểu quan hệ tình yêu trai tài gái sắc, thơ mộng đầy lãng mạn của thời hiện đại Đâu đó trong cặp đôi này có bóng dáng của mô hình tình yêu tài tử - giai nhân trong văn học truyền thống Việt Nam và Trung Quốc mà trước đó Thế Lữ đã từng... là tập truyện Vàng và máu Truyện này ảnh hưởng của truyện kinh dị E.A.Poe Ngay từ khi ra đời nó đã trở thành một hiện tượng rất mới và lạ, để lại nhiều dư âm trong những năm sau đó Truyện này cũng được các nhà phê bình đánh giá cao Theo Phan Trọng Thưởng: Vàng và máu đã đưa Thế Lữ đạt đến đỉnh cao nghệ thuật của loại truyện này, đã mang đến một khuynh hướng mới của văn chương Tự lực văn đoàn Truyện. .. đáo 27 Bên cạnh truyện huyễn tưởng và trinh thám, Thế Lữ còn viết một số ít truyện lãng mạn và cuộc sống đời thường Tám truyện ngắn trong tập Gió trăng ngàn (1941) đã miêu tả thiên nhiên sơn cước, hoang dã và thơ mộng Các truyện này kể về những mối tình đẹp nhưng không trọn vẹn để lại niềm nhớ thương, nuối tiếc giữa những chàng trai đô thị và những cô gái vùng cao Truyện lãng mạn của Thế Lữ được viết... Chính nhờ vẻ đẹp thuần khiết, trong trẻo, gợi cảm đó đã ghi dấu ấn văn xuôi Thanh Tịnh trong lòng độc giả Đọc văn Hồ Dzếnh, chúng ta thấy một phong cách mang nặng cảm xúc trữ tình, thiên về kí ức, hoài cảm Các truyện trong tập Chân trời cũ mang tính chất tự truyện, hồi kí; mỗi câu chuyện là một đoạn lý lịch của tác giả hay người thân trong gia đình Mỗi nhân vật trong truyện đều mang tâm sự, nỗi niềm... trong công việc Đọc văn báo chí của Thế Lữ, độc giả nhận ra sự dí dỏm, linh hoạt, khúc chiết và giàu hình ảnh Vai trò nhà phê bình của Thế Lữ gắn với báo chí, dường như báo chí và văn chương gắn bó chặt chẽ với nhau trong ông Ông cùng những người khác viết và đăng các bài góp phần cho sự thắng thế của phong trào Thơ mới Những cây bút trẻ như Xuân Diệu, Huy Cận, Tế Hanh, Nguyễn Bính … đều được Thế Lữ . THỂ LOẠI TRUYỆN NGẮN TRONG VĂN HỌC VIỆT NAM GIAI ĐOẠN 1932-1945 VÀ SỰ NGHIỆP SÁNG TÁC CỦA THẾ LỮ. 6 1.1. Thể loại truyện ngắn trong văn học giai đoạn 1932-1945 6 1.1.1. Dòng truyện ngắn trữ. ĐOẠN 1932-1945 VÀ SỰ NGHIỆP SÁNG TÁC CỦA THẾ LỮ. 1.1. Thể loại truyện ngắn trong văn học giai đoạn 1932-1945 1.1.1. Dòng truyện ngắn trữ tình Có thể nói dòng truyện ngắn trữ tình 1932-1945. 2: Truyện ngắn Thế Lữ nhìn từ góc độ nội dung. Chƣơng 3: Truyện ngắn Thế Lữ nhìn từ phƣơng diện nghệ thuật. 6 NỘI DUNG CHƢƠNG 1: THỂ LOẠI TRUYỆN NGẮN TRONG VĂN HỌC VIỆT NAM GIAI ĐOẠN