KIẾN TRÚC ĐƯƠNG ĐẠI XU HƯỚNG KiẾN TRÚC CỦA “LÀN SÓNG MỚI”

TADAO ANDO (1941 )Nơi sinh: Minatoku, Osaka, Nhật BảnNgày sinh: 1391941Ông là một kiến trúc sư chưa qua trường lớp đào tạo nào.Từ năm 19621969, ông đi khắp nước Mỹ, châu Âu, châu Phi với nghề Boxing. Cũng trong thời gian này, ông được tiếp xúc, tự tìm tòi, học hỏi, vẽ lại phong cách kiến trúc của Frank Lloyd Wright, Le Corbusier cùng nhiều công trình của các KTS nổi tiếng khác,tự giải thích vì sao lại có những nét vẽ đó, và làm sao để áp dụng văn hóa Nhật Bản vào các đường nét kiến trúc này.Ông mở văn phòng Tadao Ando Architect Associates vào năm 1969Lần đầu tiên được chú ý là căn nhà phố ở Sumiyoshi 1979, sau đó là Church of the Light 1989, Water Temple 1991, Rokko Housing I, II, III 19831999

XU HƯỚNG

KiẾN TRÚC CỦA

“LÀN SÓNG

MỚI”

• tự giải thích vì sao lại có những nét vẽ đó, và làm sao để áp dụng văn hóa Nhật Bản vào các đường nét kiến trúc này.

• Ông mở văn phòng Tadao Ando Architect & Associates vào năm 1969

• Lần đầu tiên được chú ý là căn nhà phố ở Sumiyoshi 1979, sau đó là Church of the Light 1989, Water Temple 1991, Rokko Housing I, II, III 1983-1999

Tadao Ando từng nói: “Tôi không tin rằng kiến trúc nên nói quá nhiều Nó sẽ giữ im lặng và để cho thiên nhiên trong vỏ bọc của ánh sáng mặt trời và gió nói”

Thường được ca ngợi là một nguồn cảm hứng cho các kiến trúc sư trên toàn thế giới cho các thiết kế sáng tạo của ông, phong cách độc đáo và sự tận tâm với nghề của mình, kiến trúc sư Nhật Bản, Tadao Ando, đã giành được sự ca ngợi trong Nhật Bản và cộng đồng quốc tế thiết

kế thông qua khả năng của mình để tạo ra các kiến trúc quốc tế, trong khi cân bằng này với một mong muốn liên tục để sản xuất nhỏ hơn, giá cả phải chăng hơn các tòa nhà và các cấu trúc địa phương.

Pulitzer foundation for the Arts

Church on the Water

• Phương pháp tiếp cận của Ando đã thường được mô tả như là tìm cách kết hợp một tòa nhà với môi trường xung quanh của nó bằng cách sử dụng ánh sáng tự nhiên, gỗ và bê tông làm vật liệu chủ yếu

• Thiết kế của ông rất ít trang trí tường nội thất

• Điều chỉnh ánh sáng tự nhiên vào công trình thông qua việc sử dụng kính và các khoảng

mở và hiệu ứng bong đổ  tạo không gian nội thất với màu sắc phản ánh lại tự nhiên

• Việc thường xuyên sử dụng bê tông như là một vật liệu cơ bản trong các tòa nhà thường bị so sánh với kiến trúc sư Thụy Sĩ

Le Corbusier (1887 - 1965) và ưu việt thiết

kế người Mỹ Louis Kahn (1901 - 1974)

• Ando xây dựng dựa trên công việc của những tiền bối bằng cách kết hợp sử dụng bậc thầy của không gian, ánh sáng và cấu trúc tự nhiên, môi trường xung quanh

Church on the Water

Church of the Light

1 SỬ DỤNG HÌNH THỨC HÌNH HỌC CỦA KIẾN TRÚC TRUYỀN THỐNG.

SỬ DỤNG HÌNH THỨC HÌNH HỌC CỦA KIẾN

TRÚC TRUYỀN THỐNG

• Sử dụng hình thức hình học của kiến trúc truyền thống tức là sử dụng những khối chân phương được xây dựng trên một tỷ lệ nhất định Chính tỷ lệ này cùng với sự kết hợp của việc sử dụng vật liệu bê tong trần và kính đã tạo nên nét độc đáo của thiết kế của Ando

Azuma Row House

4x4 House

Azuma Row House

“Vào thời gian giữa những năm 1970, tôi nghĩ rằng thiết kế ở là việc tạo ra một nơi mà mọi người có thể sống như chính họ có ý định Nếu họ cảm thấy lạnh, họ có thể đặt thêm một lớp quần áo Nếu họ cảm thấy ấm áp, họ có thể loại bỏ quần áo không liên quan Điều quan trọng

là không gian, không phải là một thiết bị để kiểm soát môi trường, nhưng một cái gì đó rõ ràng và đáp ứng với cuộc sống con người “

Rokko Housing

• Dựa trên ý tưởng quan sát được ở

Thira, Hy Lạp

• Dạng bậc thang

• Hòa hợp với cảnh quan

• Mở rộng view nhìn

• Sân thượng riêng biệt

• Đường phố trở thành không gian sinh

hoạt cộng đồng

• Sân thượng riêng

• Gần như đối xứng qua con đường

4x4 House

Nhận xét về phong cách này, ta thấy ở các công trình của Tadao

Ando có một số nét khá giống với Le Corbusier như Biệt thự trong

hẻm ở Pháp, cũng là bê tong và những đường nét của hình học

cơ bản, đặc biệt là khu phức hợp Rokko, cũng như những ý đồ

trong việc mở các không gian cửa số tạo những view nhìn lạ cho

không gian Sự kết hợp màu bê tong trần của tường, màu gỗ của

không gian nội thất tương phản với không gian xanh tự nhiên

cũng như nhân tạo Yếu tố này sẽ tiếp tục được nhắc lại trong các đặc điểm thiết kế tiếp theo của Tadao Ando

THỦ PHÁP CẮT CẢNH

Thủ pháp cắt cảnh tức là bên cạnh phong cách kết hợp với thiên nhiên, Tadao Ando cũng cố tình tạo nên những view nhân tạo mà khi hướng về view đó, người

sử dụng sẽ cảm nhận được ý đồ sâu xa của KTS

Pulitzer foundation for the Arts Church on the Water

PULITZER FOUNDATION OF ARTS

CHURCH ON THE WATER

KHAI THÁC YẾU TỐ ÁNH SÁNG THEO CÁCH

THỨC VĂN HÓA TRUYỀN THỐNG

CHURCH OF THE LIGHT

MEDITATION SPACE

Như vậy, thủ pháp sử dụng ánh sang của Tadao Ando hết sức độc đáo Ông không sử dụng ánh sang như Frank Lloyd Wright hay các KTS khác như là một nguồn sang tự nhiên Ando tìm được sự thần thánh hóa trong ánh sang đó, nhấn mạnh thứ ánh sang đó bằng một bong tối hoàn toàn, cho người bước vào công trình cũng cảm nhận được sự tinh tế, thầm lặng của không gian

KHAI THÁC ĐẶC TÍNH THẨM MỸ CỦA VĂN

HÓA TRUYỀN THỐNG

Osaka Chikatsu Asuka Museum Modern Art Museum of Fort Worth (Texas)

Nhưng nếu chỉ nhắc đến bê tong của Ando thì là một thiếu sót lớn, vì bên cạnh những công trình mang nhiều ý nghĩa thì không thể không nhắc đến những công trình kết cấu bằng gỗ.

Japanese Pavilion Expo 92 Temple Komyo-ji

OSAKA CHIKATSU ASUKA MUSEUM

Đặc điểm này được xây dựng dựa trên hình ảnh cổng Torij thiêng liêng Nếu chúng ta để ý,

đa số công trình của Ando ngoài bê tong, ngoài cây cỏ, thì chắc chắn phải có một mặt nước lớn Chính mặt nước này là nguồn gốc của mọi thứ Sự phản chiếu mọi vật xung quanh, sự tăng cường màu xanh cho bao cảnh, sự tĩnh lặng của không gian đi kèm với sự tĩnh lặng của mặt hồ Và nhất là, ở một view nhìn thường sử dụng nhất, ắt hẳn sẽ có những khối bê tong cắm xuống mặt nước Có thể khối bê tong đó có dạng cổng, có thể chỉ là một khối cột bình thường Song, chính mặt hồ tĩnh lặng đã làm tăng hiệu quả tĩnh của vật liệu bê tong trần được sử dụng trong các khối đó Hay nếu không phải là bê tong, thì đó là gỗ, màu gỗ sang, nổi giữa mặt hồ, cũng giống như hình ảnh công Torij

MODERN ART MUSEUM OF FORT WORTH

JAPAN EXPO 92 PAVILION

TEMPLE KOMIO-JI

1971 Lập công ty kiến trúc riêng: Urban Robot (URBOT) in Tokyo

1979 Đổi tên công ty thành Toyo Ito & Associates, Architects

Một số giải thưởng đạt được

1986 Architecture Institute of Japan awards

1992 33rd Mainich Art Award

1998 Ministry of Education Award

2001 Grand Prize of Good Design Award

2001

2002 Golden Lion

2006 Royal Gold Medal

Công trình Sendai Mediatheque

-Mỗi mặt bằng của tòa nhà

là mỗi hình thức tự do, như

hệ cột kết cấu độc lập của mặt tiền và những cột kết cấu này có đường kính thay đổi kéo dài từ sàn tới sàn.

-Những ý tưởng đơn giản tập trung vào tấm (tầng), ống (cột), và da (mặt tiền / tường bên ngoài) cho phép một thiết kế đầy chất thơ

và trực quan hấp dẫn

Bốn ống lớn nhất nằm ở các góc của sàn, phục vụ như phương tiện hỗ trợ

và giằng Năm trong số chín ống nhỏ thẳng và chứa thang máy, trong khi bốn ống quanh co hơn và thực hiện các ống dẫn và dây điện.

Một điểmđộc đáo của tòa nhà này là có sự tham gia của nhiều nhà thiết kế, nội thất của mỗi cấp kết hợp với người khác Kazuyo

Sejima thiết kế ở tầng trệt, đặt các cơ quan hành chính đằng sau một màn hình mờ Thư viện Shimin được tìm thấy trên các tầng thứ hai và thứ ba bao gồm một phòng khách

duyệt web hoàn chỉnh với truy cập internet

và đồ nội thất được thiết kế đặc biệt.

• Không gian triển lãm của tầng

thứ tư và thứ năm có chứa một không gian linh hoạt với những bức tường có thể di chuyển, và cũng có một không gian tĩnh hơn với những bức tường cố định và một khu vực còn lại với chỗ ngồi được thiết kế bởi

Karim Rashid Ross Lovegrove

đã chịu trách nhiệm về tầng thứ sáu, thêm một rạp chiếu phim 180 chỗ ngồi và đồ nội thất màu xanh lá cây và trắng phù hợp với thư viện đa

phương tiện nghe nhìn.

Island City , một hòn đảo nhân tạo được xây dựng bởi chính quyền địa phương và quốc gia , một trung tâm kinh doanh và khu dân cư Công trình bao gồm cả một công viên cây xanh, thân thiện với môi trường" chính là một trong những công viên trung tâm của hòn đảo

Toyo Ito thiết kế Công viên Grin Trung ương trên một hòn đảo nhân tạo ở Hakata Bay tại Fukuoka Nhật Bản. 

CÔNG TRÌNH ISLAND CITY

Toyo Ito thiết kế bao gồm ba lĩnh vực

bao phủ xâu chuỗi dọc theo bờ của

một hồ nước hình hạt đậu.

Một loạt phức tạp của đường đi bộ

có người, trên, bên dưới, và ba vỏ vào,

nếu bạn sẽ Vỏ đều được bao phủ bởi

một phần mái nhà kính khớp nối một

cách quy mô như, phần còn lại được

bao phủ bởi thảm thực vật Phần mái

vòm để cun ấp bóng mát và nơi trú

chân

CÔNG TRÌNH ISLAND CITY

TOYO ITO: Tod của Omotesando

Lấy cảm hứng từ hình học phức tạp của các cành, các thân cây, logic cấu trúc của nó được dựa trên các đại diện của 9 cây bóng uốn cong xung quanh chu vi của L

để tạo thành mặt tiền của tòa nhà Theo logic cấu trúc của thực vật học, các cột sẽ lớn hơn tại các vị trí móng của tòa nhà và trở nên mảnh mai hơn khi càng lên cao

Ý tưởng của người thiết kế ở đây là chỉ sử dụng sức mạnh của cấu trúc như là một vật trang trí duy nhất  

Những tấm sàn bê tông dày

30cm đã được sử dụng để chịu tải trọng cho tòa nhà

Một số

công trình khác

- Xây bằng vật liệu bê tông, hình khối đơn giản nhưng giàu tính biểu tượng,

• Các độ cao khác nhau của cánh, không đối xứng tạo cảm giác động Cánh cao

nhất là 39,41 m

• Tám bức tường bọc kín công trình và chỉ trổ các khe sáng từ trên trần và 4 đầu

hồi

• Các bức tường được uốn cong theo dạng hyperbo để thể hiện sự vút cao, và

biến tầng trệt hình thoi thành một thập tự giá ở phía trên mái nhà

• Nhìn từ xa, công trình gợi nên sự thanh thoát của một đôi cánh đang giang rộng

• Mặc dù toàn bộ công trình gần như

là một khối đơn sắc, nhưng nhờ các đường cong chữ U và lớp vỏ bao che bằng thép mà công trình có sự phản chiếu sinh động của ánh sáng Tất cả đều làm cho nhà thờ một tòa nhà mang tính biểu tượng giữa lòng Tokyo.

• Bước vào bên trong công trình, các

bức tường đá tạo sự tương phản mạnh với đôi cánh kim loại bên ngoài.

• Khu vực cổng phụ có một khu vực

trần thấp để nhấn mạnh sảnh chính

• Ánh sáng len lỏi vào trong công trình thông

qua các khe lấy sáng trên, phản chiếu trên các bức tường cong, thay đổi theo các thời điểm trong ngày, tạo cho không gian nội thất một

sự biến hóa huyền ảo, nơi gặp nhau giữa ánh sáng mặt trời và ánh sáng phản xạ

• Khu vực làm lễ là một không gian khá tối, và độ tương phản sáng tối nâng cao tính biểu tượng của nhà thờ như một không gian tôn giáo.

• Nhà thờ Tokyo được xem là một trong những công trình nổi bật của Tange, và một trong những kiến trúc thú vị nhất ở Tokyo Công trình

là sự dung hòa giữa văn hóa phương Đông và tôn giáo phương Tây

Yamanashi Fruits Museum

Itsuko Hasegawa

• Là một tổ hợp các khối nhà hình vòm

khác nhau về hình dạng, kích thước và cả vật liệu, nằm rải rác xung quanh khu đất như  ẩn dụng cho sức sống và tính đa dạng của trái cây

• Trông từ xa, tổ hợp công trình gợi nên

hình ảnh những hạt giống đang nảy

mầm

• Khu trưng bày đại diện cho hình tượng của

hạt giống – phát triển thành một cây trưởng thành- rồi lại tiếp tục tạo ra hạt giống

• Nhà kính , một “bách khoa toàn thư về

trái cây”, ngập tràn ánh sáng tự nhiên, nhắc nhở người tham quan về quan trọng của mặt trời- nguồn sáng đã đem đến sự sống cho hạt giống và cả con người

• Khu Văn phòng

Ngoài ra, công trình còn có một phòng triển lãm ngầm dưới đất, nơi trưng bày những gen hạt giống của các loại trái cây

Cái cách mà trái cây vượt ra khỏi biên giới của

nó và lai tạo với những giống khác là một sự ẩn

dụ cho sự tồn tại của các vùng khác nhau trên

thế giới, sự cộng sinh của con người và động

vật, và bảo tồn sự đa dạng của tự nhiên

• Tạo hình nhà biểu diễn như một khối

cầu, đầy tình ẩn dụ về một bầu trời,

• Thưởng thức biểu diễn trong “bầu

trời” hiện đại này gợi nhắc người ta đến ngày xưa, khi nghệ thuật luôn được trình diễn ở các sân khấu ngoài trời

• Những mái che dày đặc được xếp đặt

dọc theo quảng trường,

Có cả một dòng suối luồn giữa những cây nhân tạo làm từ thép, tạo nên một “khu rừng nhân tạo” bao quanh công trình

• “Khu rừng” không chỉ đơn thuần là một quảng trường , mà nó còn là nơi sinh hoạt cộng đồng của ngừoi dân xung quanh Dòng suối là nơi trẻ con hay kéo nhau ra vui chơi, người lớn chọn cám trại dưới “tán cây” nhân tạo, những cặp đôi lớn tuổi nắm tay nhau dạo quanh quảng trường,

• Công trình là tiêu biẻu quan quan niệm thiết kế của Itsuko Hasegawa: “kiến trúc là tạo nên thiên nhiên nhân tạo”

• Trong một không gian đô

thị ngày càng xa rời thiên nhiên, Hasegawa sử dụng Những tấm alumilum đục

lỗ góp phần đưa nắng, gió vào bên trong công trình, tạo nên một ngăn chia hờ hừng giữa nội ngoại thất đây chính la biểu hiện của giá trị văn hóa phi vật thể :

ưa thích tính trống trải, tính không bền, sự phù

du, trôi dạt, sẵn sàng chấp nhận các điều kiện của xã hội hiện đại

Hiroshi Hara

Bắt gặp sự giống nhau trong tính chất “ linh thiêng”, “ẩn” trong kiến trúc Machu Picchu, Hara đã quyết định xây dựng nơi này thành Peru tuyệt vời.

Umeda sky building

• Mục tiêu là để cung cấp cho sự xuất hiện của tòa nhà này một thành phố nổi, Hara sử dụng các tinh thể đặc biệt phía trên tòa nhà, phản chiếu bầu trời như cảnh quan bên ngoài, tương phản với khối đế ốp ceramic Bằng cách này, tòa nhà thay đổi sự xuất hiện của

nó mỗi ngày trong năm, từng giờ trong ngày Ở phía trên của phía tòa nhà, một loạt những biểu tượng thể tích là một phép ẩn dụ cho những đám mây, trong đó "nổi" đài quan sát vườn

• Tòa nhà Umeda sky được

kết nối với nhau bởi một cây cầu lơ lửng trên cao

có cả đường đi bộ và thang máy panoramic làm cho công trình đạt được một độ năng động, thú vị, không giống như hầu hết các tòa nhà cao nhất thế giới.

Quá trình xây dựng là rất thú vị, tòa nhà chính được xây

một cách riêng biệt) đã được đưa lên bằng cần cẩu và nhúng ở trên cùng của tòa nhà

Một thiên hà đèn trong sàn của vườn nổi.Một trong những

khía cạnh để làm nổi bật khu vườn này

Ở bên ngoài của tháp canh đã được trộn lẫn vào sàn xi

măng của các viên sỏi nhỏ của vật liệu phản ứng với ánh

sáng màu tím mô phỏng các hình thức của các sao chổi,

lỗ đen, thiên hà Điều này bao gồm nhà hàng có nội thất

được trang trí trang nhã và làm vườn tỉnh táo và tỉ mỉ,

được gọi là "Trung tâm Vườn nổi" ,mà một số nhà phê

bình đã muốn so sánh với những khu vườn treo Babylon.

Từ sân thượng bạn có thể nhìn thấy một bức tranh toàn

cảnh ngoạn mục của thành phố Osaka, đặc biệt là sông

Yodo.

Hiroshi Hara đã cố gắng diễn dịch những mối liên hệ phức tạp của con người và thực tại, giữa cái hư ảo và cái hiện tồn Làm cho người

ta cảm thấy trong công trình kiến trúc - tự nhiên –

ý thức con người ở trong trạng thái cộng sinh hài hòa.

Nhà ga Tokyo cũng được thiết kế theo

nguyên tắc cộng sinh hài hòa

Những mối liên hệ phức tạp từ ý thức con người tới những motif hình thức khác nhau là những điều Hara thường muốn thể hiện trong công trình của mình, văn phòng quốc tế Yamato như một khối núi đồ sộ đang xô đẩy lẫn nhau.

Văn phòng quốc tế Yamato, Tokyo, 1987

Tuy được pha trộn bởi

nhiều motif khác nhau

nhưng Hara đã tinh tế trong việc thể hiện sự cùng tồn tại của chúng trong một

khung cảnh mới.