luận văn HÌNH THẾ TƯƠNG PHẢN TRONG HỘI HỌA

Hội họa là một nghệ thuật thị giác, khác với văn học hay âm nhạc, tác phẩm hội họa không phải chỉ là ý niệm thẩm mỹ được xây dựng trong trí tưởng tượng thông qua sự mô tả bằng từ ngữ, âm

Xin trân trọng cám ơn!

MỤC LỤC

MỞ ĐẦU

I LÝ DO CHỌN ĐỀ TÀI

Động lực điều khiển sự sống của trái đất, cũng như mọi vận hành của vũ trụ là những cặp đối lập mà các nhà triết học phương Đông gọi là Âm – Dương Nó vừa đối lập vừa là sự chuyển hóa sang nhau để rồi lại hoàn nguyên Như vậy các cặp đối lập vốn là một mà thành hai Nhưng có lúc lại hài hòa, lúc lại chống phá nhau và có lúc lại trở về cội nguồn là một gốc Trong cuộc sống cũng như trong nghệ thuật, chúng ta thường bắt gặp những yếu tố tương phản như ngày và đêm, sáng và tối, nóng và lạnh v.v… Do vậy

mà con người trong cảm thức cũng thấy cái đối lập trong cái thống nhất Trong nghệ thuật hội họa những yếu tố tương phản này tạo nên sự phong phú

đa dạng, thích hợp với quy luật cấu thành của tự nhiên cũng như sáng tạo nghệ thuật

Hội họa là một nghệ thuật thị giác, khác với văn học hay âm nhạc, tác phẩm hội họa không phải chỉ là ý niệm thẩm mỹ được xây dựng trong trí tưởng tượng thông qua sự mô tả bằng từ ngữ, âm điệu mà bời đặc trưng sự biểu hiện không gian trên bề mặt, một thứ không gian ảo chỉ có thể ghi nhận bằng thị giác nhờ sự kết hợp hay là sự tổng hòa các yếu tố tạo hình như đường nét, hình thể, màu sắc, sáng tối, đậm nhạt, chất cảm v.v… Thông qua các quy luật của thị giác mà mỗi cá nhân họa sỹ vận dụng vào sáng tác của mình Sắp xếp chúng trong một khuôn khổ và một mặt phẳng nhất định của một bức tranh, sẵn sàng dung nạp bất kỳ phương pháp nào khả dĩ bằng cảm xúc của mình giúp cho việc thể hiện tác phẩm

Theo lời của tác giả Nguyễn Quân (trong cuốn “Ngôn ngữ của hình và màu sắc”) “không thể đọc thơ, làm thơ bằng hiểu biết về ngữ pháp, từ vựng,

âm vị học… cũng không thể xem hay làm tranh làm tượng, thiết kế mỹ thuật bằng những hiểu biết cứng nhắc, giáo điều về quang học thị giác, khối, nét,

màu, bố cục… Song những hiểu biết về kĩ năng sử dụng những thứ đó vẫn là

cơ sở cho sáng tạo và thưởng thức.”

Vậy muốn có điều kiện để phát huy sự sáng tạo, thì người họa sỹ không thể bỏ qua vấn đề cơ bản là vận dụng quy luật của thị giác vào việc thể hiện nội dung chủ đề của tác phẩm Và sau khi giải quyết vấn đề đó bằng những lý giải khoa học chúng ta có cơ sở để chủ động đề xuất cái mới trong sáng tác hội họa Như vậy, từ những cảm xúc hay ý nghĩ ban đầu cho đến khi tác phẩm được hoàn thành họa sỹ phải vận dụng nhiều quy luật và trải qua nhiều bước thể hiện Một trong những quy luật đó là luật tương phản và phải tìm đến một giải pháp thống nhất

Từ thời kỳ cổ Hy Lạp đã có quan niệm “Đối lập tạo nên hài hòa” Trong hội họa tương phản là một thủ pháp tạo nên cái đẹp hình thức Trong quy luật tạo hình của mặt phẳng, những định luật của thị giác giữ vai trò quyết định Định luật thứ 10 của nguyên lý thị giác là định luật của sự tương phản được các họa sỹ hay các kiến trúc sư sử dụng nhiều nhất Sự tương phản có thể phân biệt qua sự đối lập của bản thân và hình dạng của màu sắc Mặt khác sự tương phản cũng được bộc lộ ở mối quan hệ hình thể với môi trường xung quanh Giữa hình với hình, giữa hình với không gian, tương phản giữa màu nóng và lạnh, giữa đậm và nhạt Trong sáng tác nguyên lý tương phản được thể hiện ở chỗ có phần chính, phần phụ; và tương phản về tính chất nhưng hài hòa về tỷ lệ sẽ phân tích ở chương sau

Sự hòa hợp ánh sáng đồng điệu đem lại sự hài hòa đẹp mắt

Sự tương phản gây ấn tượng vào cảm giác và xúc cảm thẩm mỹ Nếu tương phản quá mạnh sẽ gây ấn tượng mâu thuẫn, phải giải quyết thành thống nhất

Tôi chọn quy luật tương phản để nghiên cứu trong luận văn, chứng nghiệm trong các tác phẩm nổi tiếng để thấu hiểu sâu và tạo cơ sở định hướng cho sáng tác của mình.

II MỤC ĐÍCH NGHIÊN CỨU:

Trong cuộc sống những mặt đối lập luôn diễn ra như sáng tối, nóng lạnh, gần xa, sướng khổ Trong hội họa tính tương phản diễn ra với ngôn ngữ tạo hình như đường nét, hình thể, chất cảm, màu sắc, không gian… Trước đây các họa sỹ chú ý nhiều đến quy luật hài hòa, để tạo ra vẻ đẹp đồng điệu trong tranh Hiện nay xã hội ngày càng sống với tốc độ cao tính tương phản ngày càng lớn Tôi đặt vấn đề diễn biến của tương phản đi đến kịch tính ra sao? Để thấu hiểu và giải quyết nó trong tranh, phản ánh tính thời đại

III ĐỐI TƯỢNG NGHIÊN CỨU VÀ PHẠM VI NGHIÊN CỨU:

Đối tượng nghiên cứu về luật tương phản trong tranh qua ngôn ngữ tạo hình là chính Các trạng thái tương phản và sự thể hiện các trạng thái tương phản đó được diễn biến trong đường nét, hình thể, màu sắc, chất cảm, không gian và quy luật bố cục, căn cứ vào những tác phẩm hội họa trên mặt phẳng

IV PHƯƠNG PHÁP NGHIÊN CỨU:

- Lựa chọn các tác phẩm của các tác giả có bộc lộ quy luật tương phản

- Dùng phương pháp nhận thức và phân tích của mỹ thuật học, diễn giải

và quy nạp để thấu hiểu quy luật

- Theo phương pháp liên ngành để làm sáng tỏ thêm quy luật này, được phản ánh trong các ngành nghệ thuật lân cận

V ĐÓNG GÓP CỦA LUẬN VĂN:

- Giúp nghiên cứu sâu, thấu hiểu quy luật tương phản trong tranh

- Tạo điều kiện và khả năng diễn đạt những kịch tính trong tác phẩm của mình

- Giúp nghiên cứu sâu khi xem tranh và nhận thức về tính hiện đại của các tác phẩm.

- Có thể làm tài liệu hỗ trợ giảng dạy

VI KẾT CẤU CỦA LUẬN VĂN:

Luận văn được chia thành 3 phần:

Phần I: Phần mở đầu

Phần II: Nội dung

Phần III: Kết luận

Phần nội dung được chia thành 3 chương:

Chương I Quy luật tương phản

1.1 Định nghĩa và phân tích quy luật tương phản

1.2 Các mức độ của tương phản

1.3 Giải quyết tương phản

Chương II Hình thế tương phản trong hội họa.

2.1 Đồng điệu

2.2 Hài hòa

2.3 Tương phản

2.4 Chuyển hóa

2.5 Tương phản về tính chất nhưng hài hòa về tỷ lệ:

Chương III Những bài học rút ra từ luật tương phản trong đời sống và

trong nghệ thuật hình sắc:

3.1 Luật tương phản trong đời sống

3.2 Luật tương phản trong nghệ thuật hình sắc

3.3 Giải quyết mâu thuẫn bằng tính thống nhất

3.4 Những bài học rút ra từ nguyên lý tương phản được các họa sỹ thiết lập

CHƯƠNG I QUY LUẬT TƯƠNG PHẢN

1.1 Định nghĩa và phân tích quy luật tương phản:

Nhận biết được vật thể xung quanh, hoặc để phân biệt được vật này với vật khác trong một bức tranh cần phải có những độ sáng tối Người ta cần ánh sáng để bắt đầu quá trình nhận thức và sắp xếp ý tưởng Ánh sáng yếu hay mạnh cũng đều cho ta những cảm nhận, dù là một phản ứng dịu dàng hay một

ấn tượng mạnh mẽ Trong khoảng tối đen sẽ không nhìn thấy được gì Vì vậy vật thể trong bóng tối phải có ít nhiều độ sáng mới có thể hiện diện Nhìn cảnh biển trong đêm tối ta không xác định được giới hạn của đường chân trời, trời và mặt biển một màu, duy chỉ có tiếng sóng bên tai, gây cảm giác mênh mông bất an Cũng như khi đứng trên đỉnh núi cao nhìn xuống vực sâu, sương

mù giăng trắng cả trời đất không có sự phân biệt giới hạn trên dưới ta cũng thấy bất ổn

Đó chính là những cục diện không có sự tương phản, không có một đối cực hay một sự chênh lệch để so sánh, làm căn cứ hay điểm tựa để xác định chỗ đứng tạo nên sự cân bằng tâm lý Một ánh đèn của người thuyền chài, hoặc ngọn hải đăng sáng trong đêm tối xa xa, hay một hình ảnh của mái nhà, một ngọn cây lấp ló trên nền sương trắng cũng tạo nên những sắc độ chênh lệch, như thế cũng là tương phản Khi đó thị giác của người xem được cân bằng dẫn đến trạng thái tâm lý bình ổn Vậy tương phản được xây dựng dựa trên sự cảm nhận về trạng thái cân bằng, cân bằng chính là hệ quả tất yếu của tác dụng tương phản

Kinh Sáng thế nói rằng khi thế giới mới hình thành, vạn vật chìm trong cõi âm u mù mịt khiến mọi sinh linh phải lần mò, va chạm vì không thể phân

biệt mọi thứ xung quanh Để cứu gỡ, Chúa ban cho khắp thiên hạ cặp tương phản đen và trắng, thế là tất cả đều hiện ra rõ ràng, muôn loài sống yên vui Như vậy đủ thấy tác dụng của tương phản quan trọng như thế nào Tuy nhiên tương phản cũng có mạnh, có yếu, chỉ cần tạo được sự tách biệt ví dụ giữa nóng và lạnh có ấm, nguội, mát…

Do đó nguyên lý hay luật tương phản trong định nghĩa có thể được mô tả

là hình thế trái ngược đối chọi nhau giữa hai yếu tố của những cặp cấp độ có giới hạn tạo nên nhờ những mức độ chênh lệch tách biệt Sự tương phản chỉ

đủ cho hiện vật cùng một thể tính có được sự tách biệt, gọi là “TƯƠNG PHẢN”

Chẳng hạn lấy độ tương phản đen trắng được coi là 100% và ta có thể tạo 100 độ chuyển tiếp bằng cách pha một lượng đen cố định với một lượng trắng tăng giảm dần, sẽ thành một dải ô màu, từ đậm nhất (đen) đến nhạt nhất (trắng) Khi đó mắt thường sẽ không phân biệt được ranh giới một ô màu này với hai ô màu kế cận Là những ô chỉ có độ tương phản từ 1% đến 2% (Sách Luật xa gần – tr411)

Từ lý thuyết trên ta có thể khẳng định sẽ có rất nhiều những cấp độ tương phản: từ tương phản yếu đến tương phản mạnh, thậm chí đến gay gắt

1.2 Các mức độ tương phản:

Để nghiên cứu cho mức độ chênh lệch tách biệt tạo ra sự tương phản ta làm thí nghiệm sau: Tôi cho một số hình vuông, trong mỗi hình vuông tôi vạch một đoạn thẳng Ta sẽ thấy một số trường hợp biến đổi như sau:

Ở hình (a) hình vuông không có gì giống như một khoảng không gian trống, câm lặng, dĩ nhiên sẽ không có cảm giác

Ở hình (b) đoạn thẳng chia đều hình vuông thành hai hình chữ nhật bằng nhau và đối xứng qua đoạn thẳng đó Ta thấy cân bằng không có cảm giác và đơn điệu Cần thêm cảm giác về chuyển động

Ở hình (c) và (c’) khi ta di chuyển đoạn thẳng đó sang phải hoặc trái một khoảng Hình đã có sự chênh lệch biến đổi, một sự liên tưởng, so sánh tạo ra cảm giác và tùy theo mức độ di chuyển của đoạn thẳng nhiều hay ít về một phía bắt đầu tạo cảm giác mạnh hay yếu, tương phản về tỷ lệ

Đến hình (d) sự chênh lệch rõ ràng hơn, không những tương phản về tỷ

lệ mà còn tương phản về cấu trúc hình, tạo ra cảm giác mạnh kích thích thị giác

Hình (e) ngoài sự tương phản về tỷ lệ như trên, đây còn có sự chênh lệch

về tương phản giữa hình dạng phức tạp với hình đơn giản Nhưng có được cảm giác về khối lượng to - nhỏ, cũng như cảm nhận được trọng lượng nặng hay nhẹ, và sự di chuyển nhanh hay chậm

Qua thí nghiệm trên ta có thể đưa ra một quy luật sau: Trên một mặt phẳng, chỉ cần một sự thay đổi nhỏ khiến con mắt so sánh ta đã làm cho nó có

sự biến động chênh lệch Chỉ mới vạch một đường nó đã tạo ra nhiều tác động khác biệt trong cảm giác của chúng ta Từ sự đơn điệu, đối xứng, sự phức tạp đến sự tương phản nên có cảm giác vận động DO đó ta có những cặp tương phản tạo ra sự chênh lệch:

•Về lượng: Nhiều hay ít

•Trọng lượng: Nặng hay nhẹ

•Chất lượng: Tốt hay xấu

•Về tốc độ: Nhanh hay chậm

•Trường độ: Dài hay ngắn

•Quang độ: Sáng hay tối

•Nhiệt độ: Nóng hay lạnh

•Sắc độ: Đậm hay nhạt – xanh đỏ - tím vàng – lam da camThêm một khẳng định và chứng minh khác về tương phản hay nguyên lý tương phản Ở đây ta không nói về chuyện của màu sắc mà thông qua những phản ứng của tự nhiên cũng như sự cảm nhận của thị giác đối với môi trường xung quanh, đặc biệt trong màu sắc Những nguyên nhân làm cho màu sắc thay đổi, trước hết phải kể đến các hiệu ứng thị giác Goethe gọi hiện tượng này là nhu cầu về mầu vì con mắt ta khi nhìn một màu này thì có nhu cầu cân bằng lại bằng màu bổ túc cho nó, đối lập với nó Ví dụ “nhìn chăm chú vào mẩu giấy đỏ đặt trên nền trắng sẽ thấy một miếng sáng xanh lục hiện rõ dần

và đè chồng lên gần khắp bề mặt của nó khiến màu đỏ ở đây nhợt đi và có xu thế ngả dần sang xám Lúc này nếu mẩu giấy được nhấc ra khỏi nền, miếng

xanh lục sẽ chiếm lĩnh ngay vị trí của nó, trước rõ sau mờ dần rồi mới biến mất hẳn” (Sách Luật xa gần-Phạm Công Thành) Sự xuất hiện của miếng xanh lục là hiệu ứng thị giác có tác dụng trung hòa màu đỏ để duy trì trạng thái cân bằng trong con mắt và tương tự những màu khác đều có hiệu ứng như vậy Rõ ràng hiện tượng đối lập này là sự tất yếu trong tự nhiên cũng như tương phản trong nghệ thuật.

1.3 Giải quyết tương phản:

Từ những phân tích trên, ta thấy tương phản có tính tự nhiên vốn có nằm ngay trong hiện thực khác quan, tất yếu và phổ biến như: nam nữ, âm và dương, nóng lạnh, sáng và tối… là những yếu tố tương phản bản chất và từ phân tích trên ta hiểu được khái niệm đồng thời có sự cảm nhận về hiệu ứng tương phản đối với thị giác Khả năng đưa đến cho người xem những cung bậc thay đổi của cảm xúc khách nhau trong cuộc sống Thực tế cuộc sống vốn phong phú và đa dạng, lúc vui lúc buồn, lúc nhẹ nhàng thanh thản, lúc phong

ba bão táp… những trạng thái đó chỉ ra rằng cuộc sống luôn biến chuyển theo những quy luật tất yếu của tự nhiên Như một bông hoa ban đầu nở chúm chím, sau cứ dần dần bung nở thành đóa hoa rực rỡ to đẹp, tràn đầy nhựa sống Và cũng từ lúc đó bắt đầu suy tàn, rồi lại bắt đầu một chu kỳ mới Vậy

ta nhận định cuộc sống luôn biểu hiện những mức đọ khác nhau Đi từ bản chất đơn lẻ qua vận động phát triển lên một quy mô lớn Ví dụ trong một gia đình, một người con trai và một người con gái, bản chất là dương và âm Nhưng khi người ta lấy nhau thì hòa đồng với nhau, giai đoạn này gọi là giai đoạn đồng điệu, một lúc nào đó họ trở lại cá tính riêng biệt thì tranh nhau cái quyền lãnh đạo trong gia đình Mới đầu thì dung hòa được những mâu thuẫn, người này nhường nhịn người kia, đây được gọi là sự hài hòa trong mối quan

hệ Sau đó, những mâu thuẫn nhỏ trờ nên căng thẳng, sự bất đồng được đẩy lên đến đỉnh điểm, không ai chịu nhường ai Lúc này xuất hiện trạng thái gay

gắt dẫn đến tương phản, trong gia đình thì là sự xô bát xô đũa, vì vậy cần phải giải quyết bằng sự thống nhất người nọ chịu người kia, nhường nhịn lẫn nhau

để chung một nhà, rồi lại đi đến sự hài hòa

Do vậy, ta có một tiến trình sự phát triển từ: Đồng điệu - tương phản, hài hòa – tương phản, căng thẳng –– thống nhất - hài hòa.

Mặc dù đây là một quá trình để ta thông qua song ta chỉ lấy tương phản ở giữa để thấy được sự biến đổi mức độ từ tương phản bản chất đến thành tương phản về lượng và đề ra phương pháp giải quyết những mâu thuẫn cả nội dung lẫn hình thức thể hiện

CHƯƠNG II HÌNH THẾ TƯƠNG PHẢN TRONG HỘI HỌA

2.1.Đồng điệu:

Tương đương hoặc tương ứng tạm gọi là ăn ý Người xưa nói “Đồng thanh tương ứng, đồng khí tương cầu”, đại ý là cùng giống tiếng thì ứng hợp với nhau, cùng giống hơi thở thì tìm đến với nhau Ta dễ dàng cảm nhận điều

đó khi nghe một bản giao hưởng, khi thấy một nhóm bạn bè đồng trag lứa chơi thân với nhau, hoặc khi thấy một cặp vợ chồng tốt đôi sống thuận hòa hạnh phúc Tranh đồ họa đơn tuyến, tranh thủy mặc, tranh có hòa sắc êm dịu… cho thấy hiệu quả của sự đồng điệu Đồng điệu là tương phản chỉ được xét bằng cách so sánh giữa những yếu tố “đồng” như đồng chủng, đồng loại, đồng dạng, đồng chất … Ví dụ như giữa nét với nét, giữa màu với màu, giữa mảng với mảng, đậm và nhạt… Đó là sự chênh lệch ở mức độ giới hạn đã vượt qua ngưỡng của sự phân biệt

2.3.Tương phản:

Mức độ đối lập bằng nhau, ví dụ hai màu bổ túc bằng nhau, đậm nhạt bằng nhau, vuông tròn bằng nhau Tương phản mạnh như giấy trắng mức đen, nhìn vào thấy tách biệt rõ rang, tuy nhiên vẫn có chừng mực, nếu quá giới hạn

đó thì hiệu quả lại giảm, độ rõ không phát huy được, gọi là bị lóa hoặc chối

Để khắc phục tình trạng mãnh liệt của đối chọi, cần gia thêm một yếu tố trung gian, ví dụ nét đen hoặc trắng xen giữa hai mảng màu xung khắc như trong tranh khắc gỗ Đông Hồ…

2.4.Chuyển hóa:

Tương phản của hai mảng màu nếu chỉ giải quyết ở chỗ giáp ranh sẽ chuyển hóa khắp bề mặt của mỗi mảng không cần bôi kín các mảng Cứ như vậy cục diện của bức vẽ có thể thay đổi theo ý hướng chủ động của tác giả

* Bốn yếu tố trên chính là quy luật giải quyết các mâu thuẫn Thực tế trong mỗi bức tranh khó mà tách bạch các quy luật nói trên ra từng khu vực

để diễn giải Ở đây nói “tách bạch” như vậy chỉ để phân biệt cá cấp độ từ đơn giản cho đến phức tạp, từ mờ ảo cho đến rõ ràng, từ yếu cho tới mạnh, chính

là từ đồng điệu đến tương phản rồi chuyển hóa Thông qua một số tác phẩm

hội họa, phân tích để chứng minh 4 quy luật trên (đồng điệu – hài hòa – tương phản – chuyển hóa).

Bức tranh “Chân dung tự họa” của Van Gogh (xem phụ lục H2.1), nếu ta tách bỏ các nét viền đậm chỉ còn mảng xếp liền nhau, các màu dương như chênh nhau rất ít, thậm chí như chìm vào nhau Sắc độ đồng điệu Trước thời điểm có những khám phá vĩ đại của Monet về màu sắc, bản than Monet và các họa sỹ ấn tượng đêu vẽ đơn sắc Có nghĩa là mặc dù vẽ bằng màu nhưng

họ không để cho các màu sắc tương phản nhau Các bức tranh chỉ phụ thuộc vào tương phản giữa sáng và tối Tranh “Cô gái và sọ người” của Goerge de

la Tour (xem phụ lục H2.2) Nếu tách phần ánh sáng tập trung ở giữa thì xung quanh bức tranh toàn một màu đơn sắc Chân bàn, thân người và các vật dụng xung quanh đều lẫn chìm vào không gian, các màu sắc được pha nhòa lẫn với nhau không có tương phản để tạo hiệu ứng Hình ảnh ông già, em bé gặm chiếc bánh nhỏ, đôi mắt như hoảng sợ, tiếng đàn của ông già mù như văng vẳng bên tai được thể hiện với màu xanh lam đơn sắc Picasso đã cho chúng

ta cảm thấy sự lạnh lẽo và cô đơn trong tranh “Người già” “Người mù chơi ghi ta” của Picasso (xem phụ lục H2.3)

Ở cấp độ hài hòa, từ xưa đến nay, từ Đông sang Tây nguyên lý hài hòa luôn được các nhà nghệ thuật nói chung và họa sỹ nói riêng thể hiện, bởi lẽ nó phù hợp với cảm thức của con người trước hiện thực khách quan Con người luôn mong muốn và khao khát sự hài hòa trong mọi lĩnh vực của cuộc sống Với bức họa của mình họa sỹ luôn muốn đem đến cho người xem những cảm xúc dễ chịu êm ái, cho dù là đề tài nào đi chăng nữa: Một phong cảnh hiền hòa hay một cảnh bạo loạn… Một bản nhạc hay luôn đưa đến cho người nghe những giai điệu thuận tai thậm chí ru ngủ cho dù có lúc đã bùng lên cao trào rồi lắng xuống Các bức tranh của Vermeer ánh sáng luôn lung linh chan hòa,

tràn khắp không gian và len lỏi vào từng sự vật thậm chí cả trong bong tối Ánh sáng và bóng tối chuyển dần, lan tỏa rồi hòa vào nhau, mảng đậm và nhạt dung hòa, màu sắc ấm áp gợi ra một cuộc sống thanh bình yên ả Trong bức tranh “Cô gái thợ đăng ten” ( xem phụ lục H 2.4) và một số nhân vật trong các bức tranh khác của Vermeer Nhịp lao động khoan thai, sắc vàng óng ả của chiếc áo cô gái quyện vào với gam ghi tím của nền Sắc vàng ấy như ẩn như hiện trên nền ghi và sắc ghi cũng hòa với sắc vàng Cô gái lặng lẽ làm việc trong trạng thái cũng như suy nghĩ ổn định chăm chú mà không căng thẳng Nhân vật, nền, và các vật dụng cũng rất hiền hòa Từ đầu tóc đến chân tay đều ở tư thế chậm rãi với các đường hướng ngang dọc và màu sắc có tương phản nhưng hài hòa cân xứng Sự hài hòa vàng – lam trong bức tranh

“Mùa thu vàng” của Levitan (xem phụ lục H2.5), không khí mùa thu trong sáng, gần gũi Bức tranh như một bài thơ ca ngợi vẻ đẹp của mùa thu nước Nga làm xao xuyến lay động người xem

Ở cấp độ tương phản sự thay đổi về cảm xúc rất mạnh mẽ về cường độ cũng như âm hưởng, nó dễ thực hiện cho một sự bứt phá tạo ra một không gian mới bức tranh “Bài học giải phẫu của bác sỹ Tulp” của Rem Brandt (xem phụ lục H2.6), ánh sáng và bóng tối tương phản mạnh, tập trung, cái xác cứng đờ trong một thứ ánh sáng sắc nét tạo ra vẻ khô cứng, sự sống tắt lặng cùng với những ánh sáng mạnh nhấp nhô trên tuyến nhân vật Các khuôn mặt đang chăm chú tò mò, ngạc nhiên, thậm chí bàng hoàng trước cái xác không còn khả năng vận động Mọi suy nghĩ đang muốn dồn về với nhiều băn khoăn đang hiện trước mắt họ Những nhịp sáng trên đầu của tuyến nhân vật chuyển động có nhịp điệu tương phản với thế nằm ngang tĩnh tại, bất động của cái xác Ánh sáng trắng chói lọi đối lập với cái tối rất đậm và mạnh của vị giáo sư đáng kính Không khí tập trung khá căng thẳng theo dõi những điều chỉ dẫn

và hành động của đôi tay Hơn nữa người thầy là một mảng đậm mạnh lẫn

trong một không gian tối đồng điệu cùng với cột nhà thẳng đứng và thế nằm ngang của cái xác tạo sự tĩnh lặng, không gian tràn đầy sự học vấn, những phát minh đang còn trong tiềm thức Tác phẩm đã thể hiện cái tương phản căng thẳng giữa cái chết và sự sống, giữa sự huyền bí với cái phát lộ của khoa học Bức tranh của Rem Brandt rõ ràng khác với tranh của VerMeer ở không gian chan hòa và không gian tập trung căng thẳng Tác phẩm nhấn mạnh những diễn biến của suy tư, của dòng chảy liên tưởng mà điều này khó có thể nói ra bằng lời, bằng thơ, bằng văn xuôi hay âm nhạc Nó chỉ có thể đươc tạo

ra từ những phản ứng gây xúc cảm mạnh của các phương tiện, đó là tương phản, là hài hòa… Ngoài ra đường chéo ở góc tranh là chiếc ghế cũng muốn khẳng định thêm sự căng thẳng trong buổi học trên, đồng thời muốn chốt lại không gian để đưa bố cục bức tranh về đúng quỹ đạo Bài học không bị dàn trải, lan man Cuối cùng bức tranh cũng giải quyết được sự thống nhất, hài hòa nhịp điệu của hình và của ánh sáng Do vậy, một sự đối lập đưa đến căng thẳng chính là biện pháp giải quyết của hội họa mang tính đặc thù Tạo ra tương phản tức là cường điệu để nói rõ chủ đề tư tưởng của tác phẩm, để thấu hiểu sự sống và cái chết Tính thống nhất chính là trí tuệ được biểu hiện bằng

sự rực sáng

Bức tranh “Angélique và the hermite” của Peter Paul Rubens (xem phụ lục H2.7) là sự tương phản giữa hai thái cực gần xa, sáng tối giữa sức sống căng tròn của tuổi trẻ với tuổi già xế chiều yếu ớt Không gian trong tranh thanh bình yên ả Người phụ nữ đẹp say sưa trong giấc ngủ của tuổi thanh xuân, phô bày sự khỏe mạnh, cơ thể nõn nà, toàn thân toát lên vẻ đẹp nữ tính, một tác phẩm hoàn thiện của tạo hóa Những sắc màu được chuyển tinh tế để diễn tả cái óng ả và mịn màng của màu da phụ nữ đối lập với màu tím đỏ của nhân vật ông già như hòa vào sắc lục trầm làm tăng thêm màu sắc của tuổi thanh xuân

Trong thời kỳ cổ điển với một nguyên lý tương đối thống nhất, thường được dùng về độ tương phản sáng tối Các họa sỹ cổ điển có một quan điểm chung là dùng ít màu, nhưng với số lượng đó người ta đủ nói lên những gì họ muốn diễn tả, tạo được những tương phản, cách giải quyết của họ là dùng màu trắng để gia giảm những chỗ sáng, dùng màu đen để gia giảm những chỗ tối như tranh “Người bán nước” của Veslasquez Họa sỹ cho ta thấy cái đẹp khiêm tốn hàng ngày Trong một khu chợ khuất trong bóng râm, một tia sáng vương vất trên các đồ vật ở chỗ này chỗ kia, như một đèn chiếu nhỏ soi sáng, một vài góc cạnh nhưng để những chỗ khác có bóng tối Sức mạnh của tác dụng bóng và ánh sáng trông thấy rõ trên bề mặt của tác phẩm

Nói đến tương phản màu sắc là nói đến trường phái Dã thú, và chỉ đến

Dã thú màu sắc như đột biến, mạnh mẽ tuôn trào gay gắt hơn… Những con thú mê đắm và đẹp ghê gớm của cánh rừng hoang dại đầy bí ẩn đánh thức khả năng săn mồi phấn khích bởi những cơn cuồng nộ Các họa sỹ Dã thú muôn vượt qua rào cản chuồng cũi, phá bỏ sự chiều theo thói quen và những định kiến cố hữu Vlamick tự bạch về bản chất trường phái Dã thú “ Nếu không có năng khiếu hội họa sáng tạo, cống hiến hẳn tôi đã trở nên thảm hại, cái mà tôi chỉ có thể nói lên trong một bối cảnh xã hội bằng việc tung ra những trái bom thì việc đó đưa tôi lên đoạn đầu đài, tôi thử nói lên trong nghệ thuật của mình bằng việc dùng màu nguyên chất lấy ngay từ ống tuýp ra Như vậy tôi có thể

sử dụng những bản năng dữ dội của mình để tái tạo ra một thế giới cảm quan sống động và tự do”

Tác phẩm “Âm nhạc” của Matisse (xem phụ lục H2.8), cặp màu lơ – đỏ cạnh nhau tương phản mạnh, chói chang thể hiện được “niềm vui cuộc sống” đúng như tuyên ngôn của họa sỹ Nhưng màu sắc nguyên bản không pha trộn bởi tự nhiên, hay thị kiến chiếm lĩnh vị trí tồn tại duy nhất trên bức tranh, nó

như là bữa tiệc của màu sắc (Một số tranh các họa sỹ khác Vlaminck,Derain vv… ) Tuy chỉ nhấn mạnh đến tương phản nhưng những quy luật điều hòa, đồng điệu và hài hòa luôn là chỗ dựa cho sự tương phản và ngược lại chế hóa nhau, làm dịu đi hoặc nêu bật nội dung mà tác phẩm muốn nói 3 quy luật đồng thời được thể hiện trong toàn bộ bức tranh là những quy luật rất cần thiết một phần để bố trí cho quá trình giải quyết những tranh chấp để đến thống nhất hài hòa.

Dưới đây là phân tích về phương pháp giải quyết tính thống nhất Định luật của sự tương phản, đồng thời cũng là định luật của sự tương quan Nó giúp ta phân biệt được các vật thể trong không gian, được quy theo nhóm, theo mặt phẳng hay theo khối Mà mặt phẳng và khối hoàn toàn được bố cục

và sắp xếp theo định luật và trật tự của các định luật thị giác Các họa sỹ cần phải khai thác và làm chủ nguyên lý tương phản trong sáng tác Trong tất cả các hình thức mà người hoạ sỹ dùng để tôn vinh nét đặc trưng của chủ thể trong tranh Ta thấy bằng cách so sánh hay tạo ra sự đối lập thì chủ thể mới bộc lộ được nét đặc trưng của mình hoặc diễn đạt được một cách rõ nhất Nhưng tương phản của nghệ thuật chỉ tạo thành tác phẩm thành công khi ta áp dụng những nguyên tắc về sự thống nhất và biến hóa, cân bằng và ổn định Tuy tương phản là một đặc tính của nghệ thuật hiện đại nhưng trong nghệ thuật sự hài hòa các yếu tố tạo thành sự thống nhất Nếu nhìn ở ngòai khách quan ta thấy màu đỏ tươi, khi nhắm mắt ta lại thấy màu đỏ ấy biến thành màu lục nhạt Nếu nhìn ở khách quan là sự tương phản đen trắng mạnh, khi nhắm mắt lại ta thấy nó hòa vào với nhau và làm trường độ trong mắt sáng lên một cấp độ trung hòa

Vì vậy:

1 Tương phản nhưng có phần chính và phần phụ Ví dụ hình (a) và hình (b)

Ở hình (a) ta thấy vòng tròn và hình vuông có kích thước tương đương,

có khác nhau về hình nhưng không chênh lệch về tỷ lệ sẽ không có sự so đối chênh lệch phân biệt để tôn nhau Trường hợp này là đối nghịch không đem lại hiệu quả thị giác khiến khó chịu Tương phản làm cho tác phẩm gây ấn tượng và sống động phải ở mức độ nào thích ứng với cảm nhận thị giác của con người tạo ra sự hài hòa thích thú, đưa tôn nhau bởi chính phụ, cũng như tâm lý của con người muốn có sự phân biệt thứ bậc cao thấp trên dưới v.v…

Để an lòng trong tâm trí đó chính là thuộc tính, cũng như bản chất của con người vậy

Ta có những tương phản như: hình tròn sẽ làm tăng giá trị hình vuông, đường ngoằn nghoèo sẽ làm nổi bật đường thẳng, các đường cong điều hòa sẽ

là quý hiếm, nếu nó được các hình góc cạnh bao quanh hoặc ngược lại Chất trơn sẽ làm tăng giá trị cho chất sần sùi, chất thô giáp sẽ làm tăng giá trị của chất nhẵn mịn

Ở bức ảnh không đề của Alfred Stieglitz (xem phụ lục H2.9) chụp vợ ông, họa sĩ Georgia O’Keeffe, hai bàn tay cùng với một trong những chiếc sọ trong tranh của bà Ở đây không chỉ có sự đối nghịch sáng tối Đó còn là tương phản giữa bề mặt nhẵn mịn nhưng cứng của xương và sự mềm mại da thịt của bàn tay nữ họa sĩ.

Những tương phản về màu sắc cũng có tác dụng lớn trong việc phân biệt yếu tố chính và phụ, một sắc xám sẽ có vẻ sáng hơn khi nó được so sánh với một sắc tối hơn, nhưng nó lại có vẻ tối đi nếu đối diện với một sắc sáng hơn Một sắc màu mạnh sẽ bị mất đi giữa các sắc màu rực rỡ khác, nhưng nó sẽ nổi bật ở giữa các màu trầm đục hơn Cũng như vậy ta có sử dụng các tương phản sáng tối, đen trắng, các màu nóng đối lập với các sắc lạnh hơn

Ta có thêm nhận xét tương phản đó là:

2.5Tương phản về tính chất nhưng hài hòa về tỷ lệ:

Nắm được sự biến hóa, độ tương phản mạnh yếu sẽ giúp cho việc sử lý những bộ phận phức tạp cho bức tranh và cũng giúp cho việc điều tiết nhưng yếu tố tạo hình trên mặt tranh, có thể cho cứng nhắc thành nhu hòa, mơ hồ thành sáng sủa “Như trong “Đôi ngựa” của Henry Tomura (xem phụ lục H2.10), bóng xám của ngựa trắng; làm cho sự tương phản giữa ngựa trắng và ngựa đen trở nên nhu hòa, còn màu trắng cũng làm cho sự tương phản yếu của ngựa đen và bầu trời trở nên sáng sủa.” (Vương Hoằng Lực) Hoặc bài tập của những sinh viên đang thực hành, thấy rõ sự thiếu kinh nghiệm xử lý những sắc độ, đậm nhạt cũng như mầu sắc, tạo ra một bức vẽ: một là không phân biệt chênh lệch các độ sáng hoặc trắng nên bị bạc; hai là độ chênh lệch cũng như độ đậm quá mạnh không có sự chuyển các bậc độ tạo nên khô hoặc cháy

Sự tương phản mãnh liệt cố nhiên là rất có sức mạnh nhưng không tránh khỏi

là rơi vào đơn điệu, vì thế cần phải điều tiết hoặc nhạt hóa

Với tổ hợp nét có mật độ dầy đặc và phức tạp, những đường nét đan xen nhau, thay đổi liên tục về chiều hướng không tạo được khoảng trống để nghỉ mắt trên mặt phẳng hai chiều Như vậy không có sự so đối giữa hình và nền, giữa thưa và mau, sẽ tạo ra sự rối loạn khó chịu, căng thẳng Chính vì vậy nhờ biến động của mật độ và tương phản mà nghệ thuật hội họa truyền thống Trung Hoa được mệnh danh là nghệ thuật bỏ trống Như tranh minh họa của Jonh Austin trên bờ hồ Roman (xem phụ lục H2.11) u tịch mỹ lệ hai tiên nữ đang chồm những đóa hoa Cành cây hoa lá rậm rạp đan giao nhau dệt thành sắc xám tôn nổi hai tiên nữ trắng ngần Cả bức tranh là nhu hòa ấm áp, hình như rừng cây, hồ nước cũng chẳng có chút gì lạnh lẽo Thế nhưng nếu tranh không chừa lại mộ khoảng không gian thoáng để thở nhìn lâu sẽ bị mỏi mắt.

Do vậy hãy nhìn lại hình minh họa (b) ta thấy hình vuông lớn, hình tròn nhỏ, hoặc hình tròn lớn hình vuông nhỏ nội tiếp cho thấy sự thuận mắt với một tỷ lệ chênh lệch trong giới hạn của các cấp độ cho phép tùy vào sự cảm nhận, cá tính của họa sỹ cũng như ý đồ của tác phẩm đặt ra trước những vấn

đề của cuộc sống và xã hội Từ rất sơm trong hội họa đã có quy luật tương phản phù hợp với trạng thái tâm sinh lý của con người trước tự nhiên Mặc nhiên cảm thức của con người đã tiếp nhận sự bừng tỉnh và hoạt động của buổi bình minh, tắt dần rồi nghỉ ngơi của buổi hoàng hôn

Nguyên lý thuyền và nước, đó chính là vẻ đẹp của sự kết hợp giữa nước

và thuyền Nước thì mềm mại, uyển chuyển, vận động tôn nổi con thuyền thì cứng chắc thô ráp, nặng nề và tĩnh Vẻ đẹp đó đã được mô tả trong bài thơ

“Thuyền và Biển” của Xuân Quỳnh, quan hệ giữa thuyền và biển là quan hệ tình yêu Biển tượng trưng cho người con gái, thuyền tượng trưng cho người con trai, quan hệ gắn bó thắm thiết Tuy nhiên có lúc biển nổi sóng để xo thuyền cũng như tình yêu có lúc va chạm Nhưng rồi cuối cùng vẫn là tình

yêu hạnh phúc, có va chạm, có xô xát, mâu thuẫn, đến cao trào mới biết “Chỉ

có thuyền mới hiểu… đi đâu về đâu” Sự năng động của nước đã làm cho con thuyền rẽ sóng ra khơi giúp cho con người có cuộc sống, tồn tại phát triển Tương phản về chất này là sự tương phản nảy sinh giữa hai loại vật thể,

cả hai tuy mâu thuẫn nhưng lại chứng thực đặc trưng của nhau, tương phản dạng thức sóng cong thuyền thẳng, cũng đồng thời là tương phản trạng thái giữa động và tĩnh Con thuyền ra khơi, lướt trên sóng lúc êm dịu, lúc nâng lên rồi lại hạ xuống nhịp nhàng đủ để cho sự thăng bằng, cho nhịp sống hài hòa

Có lúc sóng to gió lớn, đầy thách thức, mạo hiểm nhưng nhiều hy vọng Đó là một trạng thái cân bằng tâm lý, đứng ở góc nhìn tạo hình thấy được sự chuyển động, một không khí phấn khởi tươi vui, bức tranh tràn đầy sức sống, con người như muốn căng ra gồng lên trước những đợt sóng gió và những mẻ lưới đầy ắp cá… Tất cả tùy theo từng cấp độ lớn nhỏ mà đem lại những cảm xúc khác nhau trong trạng thái cân bằng hai hòa phù hợp với nhu cầu của cuộc sống cũng như sự thuận mắt gây cảm xúc thẩm mỹ trong tác phẩm hội họa Vậy khi sóng to bão lớn như muốn nuốt chửng con thuyền, con sóng chồm lên dữ dội, khung cảnh quá khác thường với sự chênh lệch quá lớn cả về tỷ lệ lẫn sức mạnh như muốn đập tan bẻ gẫy … Vì vậy nước nâng thuyền và nước cũng lật thuyền chìm

Thuyền và nước là một cặp tương phản về bản chất nhưng lại hài hòa về

tỷ lệ - tương phản năng lực

Nước nâng nổi thuyền làm cho con thuyền sống động khi nước thành bão tố con thuyền trở nên mong manh, yếu đuối Đây là tương phản về bản chất và tỷ lệ - tương phản năng lượng

Ở đây chúng ta chỉ mượn hình ảnh ẩn dụ thuyền và biển để diễn tả sự thái quá của tự nhiên và cuộc sống để có cách giải quyết Vậy tương phản

bằng nhau về tỷ lệ, hoặc chênh lệch quá lớn đều dẫn đến mất cân bằng hoặc đối lập gay gắt gây khó chịu Ở tranh vẽ Tôm của Tề Bạch Thạch ( xem phụ lục H2.12), độ đậm nhạt chuyển tinh tế từ đậm nhất cho đến nhạt nhất hòa lẫn vào nhau, cái đầu con tôm tụ đậm rồi lan tỏa nhạt dần tới đuôi Con tôm như đang chuyển động thoải mái vui đùa Tôm và nước tuy hai trạng thái vật chất khác nhau, nước thì mềm mại, tôm với những chiếc càng và thân hình vẩy cứng, nhưng dường như nước và tôm đã quyện vào nhau Tuy không vẽ nước nhưng vẫn thấy rõ những con tôm đang bơi và dòng nước đang trôi theo sự chuyển động của đàn tôm Nước trong tranh nhờ tôm mà trở nên sinh động gợi liên tưởng, tôm nhờ nước mà trở nên sống động như bật mình bơi vút vào không gian của nước Ta hình dung những con tôm đang thở qua những động tác chuyển động trái phái của hướng đầu, những chiếc càng và râu cái thẳng, cái cong cho ta thấy một sự chuyển động nhịp nhàng thanh thoát Đó là sự thay đổi đậm nhạt khác nhau cũng là tính đặc thù hay tài khả năng cảm nhận tinh tế của nghệ sỹ phương Đông trước cuộc sống Sự nhịp nhàng này thể hiện sự hài hòa giữa sự vật (con tôm) với thiên nhiên cũng chính là con người luôn gần gũi với thiên nhiên, thấu hiểu thiên nhiên và yêu thiên nhiên Thiên nhiên đem lại sự sống cho con người và con người tô điểm thêm cho thiên nhiên được đẹp đẽ, có giá trị thẩm mỹ Với hình ảnh thuyền và biển khi ở trong trạng thái mất cân bằng vì con sóng quá dữ tợn như muốn nuốt chửng con thuyền (tranh Sóng của Hokusai) (xem phụ lục H2.13) thì ở hội họa của

Tề Bạch Thạch đã thể hiện sự hài hòa với chênh lệch về sắc độ đậm nhạt vừa

đủ, cho thấy cuộc sống luôn trôi chảy trong dòng chảy vĩnh hằng của sự sống.Tranh vẽ Ngựa của Từ Bi Hồng (xem phụ lục H2.14) với thủ pháp tương phản mạnh và yếu, giữa nét đuôi và bờm dứt khoát khỏe khoắn với thân hình thon thả mềm mại Sự kết hợp tinh tế của thế chân và đuôi ngựa như là bàn đạp về phía sau, nâng thân hình của những con ngựa lao vút về phía trước

Không gian nền và ngựa như quyện vào nhau hài hòa, cứng mềm, có và không… đan xen vào nhau Toàn bức tranh trở nên sống động khác tranh vẽ Tôm của Tề Bạch Thạch, họa sỹ không vẽ nước mà là vẽ không khí, không tả gió của con ngựa khi đ ang phi mà ta vẫn thấy rõ những luồng gió đang lướt qua thân hình, đặc biệt là bờm và đuôi ngựa Không khí cũng như muốn hòa theo sự vui đùa khoan khoái của những chú ngựa Với tỷ lệ cân xứng, tương phản hài hòa làm hài lòng cảm giác thị giác của con người trước tự nhiên, cũng như trước tác phẩm nghệ thuật.

CHƯƠNG III NHỮNG BÀI HỌC RÚT RA TỪ LUẬT TƯƠNG PHẢN TRONG ĐỜI SỐNG VÀ TRONG NGHỆ THUẬT HÌNH SẮC

3.1 Luật tương phản trong đời sống:

Đời luôn luôn có tương phản bản chất: Nam – nữ, cạnh tranh thương trường, chiến tranh giữa các nước, kẻ mạnh kẻ yếu Ví dụ khi hai người đang tranh luận gay gắt về một vấn đề nào đó, vì bất đồng quan điểm bên nào cũng

tự cho mình là đúng, không bên nào chịu nhường bước, tình thế quá căng thẳng không thể phân giải Nếu ta là người đứng chứng kiến, thực sự ta thấy rất khó chịu và bứt rứt Đương nhiên cần phải có giải pháp phân biệt đúng sai,

có sự chấp thuận, cái đúng sẽ được tôn vinh như là phần chính, và cái phụ sẽ dẹp bỏ, được xác định là phụ, là đối trọng, sự so đối Tương phản này sẽ tạo

ra sự đồng thuận hài hòa Rõ ràng sư cân bằng hòa hợp trong sự đối lập, tranh đấu Song ở mức độ nào đó với một tỷ lệ tương ứng phù hợp trong mỗi con người có thể chấp thuận Ở đây khác với sự cân bằng đồng điệu như khi ta chia đôi hai phần bằng nhau đối xứng bởi một đoạn thẳng Như vậy tương phản là một quá trình biến đổi, nếu không có tương phản sẽ không kích thích

sự rung cảm của nghệ sỹ cũng như sự cảm thông của con người trước những đúng sai của cuộc sống Sự biến đổi này đem đến những xúc cảm, những phát hiện thức tỉnh cảm hứng sáng tạo và thăng hoa Tất cả cũng xuất phát từ mâu thuẫn nội tại, tác phẩm “Dự báo về một cuộc nội chiến” của Dali (xem phụ lục H3.1) Ông mô tả chiến tranh như là sự xâu xé nội tại của một cơ thể Nó

tự bứt phá, căng thẳng và giằng xé mình, các đường hướng chân tay đè lên nhau, đối nghịch không phân biệt Tương phản về chất với bàn tay gân guốc

xù xì như quỷ dữ đang bóp bầu ngực mịn màng căng tròn, cảm giác như có gì

sắp phun ra Tất cả những hình ảnh như kéo căng, quá sức so với cái hữu hạn của thân thể Cái sức căng đó được thể hiển ở góc nhìn ngước từ dưới lên, tương phản với bầu trời xanh, không gian vô tận, và một khuôn mặt nhăn nhó đối với nền trời bằng phẳng hơn Càng làm mãnh liệt hơn sức căng của sự mâu thuẫn bên trong, có lẽ không gì so sánh được Nó tự làm khổ mình trong chính luận thuyết bá chủ mà con người đặt ra, để rồi tất cả trở nên hỗn lọn kỳ

dị Con quỷ của lý trí đã chà đạp lên tất cả mọi giá trị tinh thần cũng như giá trị nhân văn để làm được cái ý muốn điên rồ phi lý của con người

Tác phẩm “Thần tự do trên chiến lũy” của Delacroix (xem phụ lục H3.2) thể hiện cuộc sống dân chủ chống lại sự thống trị của triều đình Bức tranh bố cục chặt chẽ, độ tương phản mạnh mẽ của các màu nóng, lạnh đã mang yếu tố quyết liệt biểu hiện sự vùng lên thay đổi tình trạng bế tắc Đó là hình tượng thần tự do dẫn dắt nhân dân Song đây chính là sự sáng tạo của nghệ sỹ Sự phi lý được tạo ra thể hiện sự tự do và cũng là nghệ thuật lãng mạn chống lại chính quyền chuyên chế, bảo thủ của nguyên tắc cổ điển

Tác phẩm “Tiếng thét” của Munch (xem phụ lục H3.3), hình ảnh một người đang gào thét đứng trên cầu, hai tay ôm đầu biểu lộ sự tuyệt vọng cùng cực Hơn nữa sự tương phản nét thẳng căng chéo góc của cây cầu lao vút vào cuối đường chân trời với đường cong đảo chiều mạnh mẽ của dòng nước càng làm cho tiếng thét vang vọng lan tỏa khắp không gian thấu tận trời cao Đường chân trời mầu nâu đỏ vừa là điểm nhìn của bức tranh vừa là điềm nhìn của bức tranh tạo nên sự cân đối, đồng thời tạo nên sự căng thẳng như muốn thét lớn, thét mãi để phá đi những bế tắc

Qua đó ta thấy rõ được cái mâu thuẫn tương phản cực điểm của nội tại cũng như mâu thuẫn bên ngoài Trong thực tế mọi sự xô xát căng thẳng gây ra kịch tính, giải quyết trở lại tính ổn định Bản chất của âm dương bao giờ cũng

mâu thuẫn để rồi thống nhất, trong cuộc đời và trong nghệ thuật người họa sỹ luôn phải xử lý hay thượng đế cũng phải giải quyết.

“Ồn ào và lặng lẽ / Dữ dội và dịu êm” đó là bản chất của tự nhiên Tương phản là một quá trình, chỉ có thể quá trình diễn ra sự việc, tương phản mới hình thành Tương phản là để giải quyết, hay nói cách khác giải quyết những vấn đề của con người, xã hội cũng như trong tác phẩm nghệ thuật tạo hình chính là để giải quyết các vấn đề mâu thuẫn: Như nam – nữ, vuông – tròn… Cặp tương phản đen – trắng, sáng – tối, nóng – lạnh mà họa sỹ sử dụng cũng chưa thể nói được vấn đề của nội dung tác phẩm Các cặp đó chỉ là phương tiện, mang ý nghĩa bản chất Do vậy một tác phẩm nghệ thuật là một quá trình sáng tạo đi từ cảm hứng này sang cảm hứng khác mà các họa sỹ sẽ dùng mức độ tương phản nào đó: mạnh hay yếu, sôi động hay êm đềm như sáng tối trong tranh cổ điển, màu sắc tranh Dã thú, đường nét như tranh lập thể… Một tình yêu đi đến cuộc hôn nhân hạnh phúc phải diễn ra những biến

cố, những thử thách bộc lộ những quan điểm đúng sai, tính cách mạnh mẽ hay yếu đuối, khoa trương hay kín đáo của từng cá nhân Dẫn đến chấp nhận hay phản kháng để rồi đi đến thống nhất Ở tác phẩm hội họa cũng vậy rút ra từ cuộc sống, tất nhiên không thể mô tả như tiến trình trong thực tế cuộc sống ta chỉ có thể sử dụng, hoặc tạo ra những dạng thức, phương pháp diễn tả trong một khung hình giới hạn cả về mặt không gian lẫn thời gian Vậy để một tác phẩm được hình thành có thể diễn ra trong một ngày hoặc trong vài năm, chung quy chỉ là sự cô đọng của ngôn ngữ tạo hình được tạo ra từ sự tương phản bản chất đến thành một tác phẩm có ý nghĩa Điều hay và kỳ diệu sẽ xảy

ra ở đây chính là cách giải quyết tài tình của họa sỹ trước những suy tư trăn trở, những vẫn đề của cuộc sống Phải có được những hình thức sáng tạo độc đáo Hình thức tương phản mạnh mẽ có thể bức xạ một cách rõ ràng và mạnh

mẽ lên thị giác và tâm lý Tác giả Vương Hoằng Lực có chia tương phản

thành một số hình thức: Tương phản ánh sáng; Tương phản trạng thái; Tương phản thể dạng; Tương phản kiểu dạng.

3.2 Luật tương phản trong nghệ thuật hình sắc:

Rút ra từ quy luật sống của đời người Chính ở giai đoạn, cấp độ tương phản này trong nghệ thuật tạo hình thể hiện được tài năng sáng tạo đưa ra những hình thức phù hợp với nội dung tác phẩm, hoặc thể hiện được sự khác nhau về phong cách của từng họa sỹ Mặt khác nghệ thuật hội họa là nghệ thuật của sự tôn nổi trên mặt phẳng, ngay từ lúc đặt bút vẽ cho tới lúc hoàn thành tác phẩm họa sỹ phải trải qua nhiều quá trình tư duy thay đổi để cốt lột

tả vẻ đẹp cũng như giá trị nghệ thuật của tác phẩm Tác phẩm hội họa cần điểm nhấn tập trung bằng cường độ ánh sáng, cường độ của màu, cường độ của nét… Mức độ tương phản mạnh mẽ dẫn người xem tới những vùng cảm xúc khác nhau Người xem được hướng tới một trung tâm để rồi quan sát liên tưởng, suy ngẫm Họ có thể choáng váng sửng sốt ngay trước các kết cấu đối nghịch táo bạo của đường nét, màu sắc… Hoặc hòa dần vào không gian, đắm chìm trong suy tưởng miên man đến căng thẳng Dù dưới hình thức nào đi nữa, đó đều là kết quả sự sáng tạo đặc thù của môn nghệ thuật này Nó tạo ra những điều phi thực tế, phi logic nhưng vẫn xuất phát từ cái thực, cái thấy Theo ngạn ngữ trong triết học của Heghen: “Tất cả cái gì có thật là hợp lý, và tất cả cái gì hợp lý là có thật” Vì thế ngay từ bước đầu sáng tạo để thể hiện được tính sinh động của cuộc sống họa sỹ đã phải tạo ra những hình ảnh vô

lý, cường điệu, biến dạng, các sắc độ, đường nét, chất cảm… “Sự hư cấu là một phần tất yếu của hội họa mà chủ yếu chỉ để tìm những đối tượng để tạo thành bức tranh tùy theo óc tưởng tượng của họa sỹ Có thể là thật là giả, chuyện hoang đường hay lịch sử Những cái quy luật chung nhất vẫn phải dựa trên nguyên tắc của cái đẹp” – Salvado Dali (Nghệ thuật hội họa – Lê Thanh Lộc dịch) Vậy muốn tạo ra sự phi lý thì họa sỹ phải dựa trên chính những kết

cấu hợp lý đó Kết cấu của mắt nhìn, kết cấu của sự chuyển động, quy luật tương phản… Riêng việc chênh lệch giữa kích thước của các sự vật đã là một phi lý Sự phi lý này làm cho con người của cuộc sống trong tác phẩm được gần và giống như thực tế Ví dụ vẽ một gương mặt người phụ nữ bỗng nhiên Dali thấy nó như một chiếc mặt nạ, lập tức ông nghĩ tới khoét rỗng một hình ảnh tạo thành một phù điêu và nó có vẻ thật hơn mặt nạ, cũng gần hơn với con người.

Sự kết hợp của các cặp tương phản tạo ra ảo giác và các mặt phẳng vặn, tạo ra chiều sâu về bề nổi cho mặt phẳng của nền tranh hai chiều cũng như tạo

ra được không gian phong phú Tính chất đối lập về hướng của nét cũng như của hình được tạo ra bởi nét thể hiện trạng thái sinh động

Nét béo, nét gầy là hai loại nét có sự tương phản về độ to nhỏ, về bề ngang khi thể hiện Trong một đoạn nói về thủ pháp, Lê Quý Đôn viết :“Nét béo cho có xương, nét gầy cho có thịt” ý ông nói đến sự tương phản cần có của nét chữ như khi nét to thì cần có xơ bút ở trên diện của nét, nét có bề ngang nhỏ, nét gầy cần phải êm, đều độ mực có thịt, như vậy tạo nên nét có

sự hài hòa Phương Đông tìm đến cái hài hòa Thiên – Địa – Nhân, không tìm đến cái căng thẳng kịch tính như phương Tây Hài hòa của phương Đông chính là diễn biến đối lập được thể hiện trong cả 3 hình thức ( đồng điệu, hài hòa, căng thẳng) Tranh vẽ Ngựa của Từ Bi Hồng đuôi, bờm với nét xơ thô cứng, đậm đặc tương phản với thân thể mềm mại uyển chuyển của cơ bắp Bản thân đuôi và bờm ngựa vừa tương phản lại vừa đồng điệu với nhau, đối nghịch về chiều nhưng đồng điệu về chất và từ nét đậm, to, mịn chuyển dần ra thành nét mảnh,xơ, thô Sự chênh lệch về sắc độ và về tỷ lệ tạo nên sự hài hòa Tương phản chân và bụng, tương phản về thế đầu với dáng thân ngựa Tất cả là một tổng hòa sắp xếp thành một tổ hợp thống nhất linh hoạt tạo thế chuyển động Sự bền vững chắc khỏe của con vật được gọi là “sức ngựa” là