nghệ thuật tạo hình trong phương thức biểu đạt tác phẩm điện ảnh (nghiên cứu trường hợp một số phim truyện việt nam)

Luận án Nghệ thuật tạo hình trong phương thức biểu đạt tác phẩm điện ảnh Nghiên cứu trường hợp một số phim truyện Việt Nam mong muốn kiến giải những nghiên cứu khoa học mang tính hệ thố

MỞ ĐẦU

1 Lý do chọn đề tài

Tạo hình là một trong những thành tố cơ bản cấu tạo nên hình tượng

điện ảnh, giữ vai trò quan trọng đối với hiệu quả thể hiện tác phẩm phim truyện Ngày nay, những đột phá kỹ thuật dẫn sự phát triển nhanh mạnh của truyền hình, Internet, kỷ nguyên kỹ thuật số cùng nhiều phương tiện truyền thông đa phương tiện khác, phương thức biểu đạt tạo hình trong phim truyện VN đã và đang phải đối diện với nhiều vấn đề phát sinh cần được nghiên cứu lý giải rõ ràng Đó là những nội dung vừa mang giá trị

thực tiễn chứa đựng tính học thuật cao như: Tại sao chất lượng tạo hình

trong nhiều bộ phim truyện ngày càng sa sút, bộc lộ sự qua loa, thiếu chuyên nghiệp? Tại sao những chuẩn mực tạo hình phim truyện nhiều khi

bị xem nhẹ? Nguyên nhân gì đã và đang làm nhạt đi sức hấp dẫn của hình ảnh phim truyện? Tại sao ngày một hiếm những tác phẩm “nghe - nhìn” vừa hay về nội dung, vừa đạt giá trị cao về nghệ thuật tạo hình trong thể hiện?

Luận án Nghệ thuật tạo hình trong phương thức biểu đạt tác phẩm điện ảnh (Nghiên cứu trường hợp một số phim truyện Việt Nam) mong

muốn kiến giải những nghiên cứu khoa học mang tính hệ thống, góp phần

bổ sung vào lĩnh vực nghiên cứu lý luận mỹ thuật – điện ảnh, và đúc rút kinh nghiệm ứng dụng thực hành trong sáng tác - chế tác phim truyện

2 Lịch sử những vấn đề nghiên cứu có liên quan đến đề tài

Về loại hình, loại thể của nghệ thuật, sách Hình thái học của nghệ

thuật (2004) của M.Cagan đề cập đến nghệ thuật hình tượng, nghệ thuật

âm thanh; Các nghệ thuật “hình tượng” (tức hình tượng cảm quan), đến

lượt nó, lại chia thành “tạo hình” (điêu khắc, kiến trúc) hay “vẽ” mà hình

thức cao nhất là hội họa, và sự ra đời của điện ảnh là cái bao quát hội họa trong số những yếu tố được nó tổng hợp lại, và thay đổi để tạo nên một thể

sáng tạo miêu tả mới; Về Mỹ thuật học, trong Con mắt nhìn cái đẹp

(2005) và Ghi chú về nghệ thuật (2008), Nguyễn Quân đã đồng nghĩa khái niệm mỹ thuật và nghệ thuật tạo hình Các nghiên cứu Trang trí trong mỹ

thuật truyền thống của người Việt (2011), của Trần Lâm Biền, Thế giới biểu tượng trong Di sản văn hóa Thăng Long - Hà Nội (2011) của Trần

Lâm Biền,Trịnh Sinh, giúp người làm phim vận dụng có hiệu quả vào các

đề tài phim lịch sử, cổ trang trong: tạo hình bối cảnh, tạo hình đạo cụ và

tạo hình thiết kế phục trang, tạo hình mỹ thuật hóa trang diện mạo nhân

vật; Về Mỹ học điện ảnh, nhiều tác giả nước ngoài đã bàn đến Mỹ học của

phim đã nghiên cứu các khái niệm, phạm trù, quy luật về các mối quan hệ

chằng chịt bên trong của quan hệ thẩm mỹ; Sách Bố cục khuôn hình ống

kính máy quay phim (1983) của tác giả Головня А., đề cập đến tính thẩm

mỹ trong bố cục khuôn hình, đề cao vai trò mỹ học trong tạo hình điện ảnh

và Thế giới Nghệ thuật phim truyện (1984), của Муриан В bàn đến mỹ

học và tâm lý, cảm xúc cũng như tác động của tác phẩm điện ảnh đến thị

hiếu người xem Sách Gọi tiếng cho hình (2011), của David Sonnenschein

(Mỹ) bàn về ngôn ngữ và hiệu quả thể hiện của hình ảnh và âm thanh; mối

quan hệ phối trộn đặc biệt giữa âm thanh và hình ảnh; giữa âm thanh và

nội dung truyện phim, thiết kế âm thanh qua hiệu quả gợi mở và liên tưởng

tạo hình; Về Ký hiệu học, có nhiều nghiên cứu Những tri thức điện ảnh

(1995) của tác giả J.Monaco, Ký hiệu học nghệ thuật Sân khấu (1997) của Erika Fischer- Lichte, Ký hiệu học và mỹ học Điện ảnh của Iu.M.Lotman, coi tác phẩm điện ảnh như một hệ thống ký hiệu và những tổng hợp các ký

hiệu tạo nên hình ảnh của phim Với phương thức thuật truyện: bằng hình ảnh động, bằng lời và bằng nhạc, giữa chúng hình thành những thành tố

tạo hình cụ thể: Ký hiệu lời nói, Ký hiệu những hoạt động không lời (nét mặt, động tác…), Ký hiệu ngoại hình của diễn viên (mặt nạ, râu tóc, trang phục); Ký hiệu không gian (trang trí bối cảnh, đạo cụ được bày biện và diễn xuất, hiệu quả ánh sáng); Ký hiệu âm thanh không lời (tiếng động, lời thoại, âm nhạc) Sách Cấu trúc văn bản nghệ thuật (2004), của

Iu.M.Lotman cũng coi ngôn ngữ tạo hình phim truyện như là hệ thống các

ký hiệu, phim truyện là một hình thức kể chuyện bằng hình ảnh động và

tiếng nói Trong Hành trình nghiên cứu Điện ảnh Việt Nam (2007), của

nhiều tác giả, GS.TS Đình Quang lý giải điện ảnh đậm tính ký hiệu hơn cả trên sân khấu cũng như trong các nghệ thuật tượng hình khác Tác giả Đặng Văn Lung bàn về sự phân hợp trong sáng tác tập thể đối với các thành phần làm phim truyện, khi tất cả đều có chuyên môn riêng, có ngành học riêng và làm theo sự sáng tạo cao nhất của mình, rồi phối kết các mảng

riêng ấy thành gắn bó, trong một cấu trúc chặt chẽ, sống động; Về Văn hóa học, sách Văn hóa Việt Nam, mấy vấn đề về lý luận và thực tiễn

(2006), tác giả Nguyễn Chí Bền, đã nêu lên những đặc trưng bản chất của văn học nghệ thuật trong bức tranh toàn cảnh của một nền văn hóa khi bàn đến khán giả và thị hiếu khán giả trong cảm thụ tác phẩm nghệ thuật nói chung và khảo sát mỗi bộ phim truyện nói riêng Những nghiên cứu đã có

là những dữ kiện khoa học đáng tin cậy liên quan ít nhiều đến đề tài luận

án Song, do nhiều mục đích tiếp cận khác nhau nên tới nay vẫn chưa có công trình nghiên cứu mang tính hệ thống, chuyên sâu và tiếp cận đa - liên

ngành nào về Nghệ thuật tạo hình trong phương thức biểu đạt tác phẩm

điện ảnh VN, về sự tổng hòa mọi hiệu quả tạo hình trong suốt tiến trình

sáng - chế tác tác phẩm

3 Mục đích nghiên cứu đề tài của luận án thuộc lĩnh vực nghiên cứu

nghệ thuật tạo hình trong phương thức biểu đạt tác phẩm điện ảnh, đóng

góp một số lý luận mang tính ứng dụng thực tiễn nhằm đóng góp một số kinh nghiệm có thể dùng làm tài liệu tham khảo phục vụ lãnh vực sáng tác, chế tác phim và công tác nghiên cứu, giảng dạy, học tập trong các chuyên ngành mỹ thuật - điện ảnh - truyền hình

4 Đối tượng và phạm vi nghiên cứu

*Đối tượng nghiên cứu của luận án là nghệ thuật tạo hình trong phương thức biểu đạt tác phẩm điện ảnh (qua nghiên cứu trường hợp

một số phim truyện Việt Nam), khi tham gia vào mọi phương diện sáng tác của điện ảnh; lý giải mối quan hệ giữa nghệ thuật tạo hình với tạo hình điện ảnh

*Phạm vi nghiên cứu của luận án không khuôn định giới hạn thời gian

theo một giai đoạn cụ thể nào, nhằm tránh được cái nhìn và nhận định phiến diện, đồng thời có điều kiện khảo sát, nghiên cứu toàn diện mọi khía cạnh nội dung và hình thức thể hiện nghệ thuật của mọi thành phần tạo tác phim truyện

5 Phương pháp nghiên cứu: Nghiên cứu liên ngành giao thoa giữa

nghệ thuật tạo hình và tạo hình phim truyện, liên quan đến: văn học (kịch bản, lời thoại), nghệ thuật biểu diễn (diễn xuất của các nhân vật), nghệ thuật âm nhạc (nhạc phim)…và, nó còn cần được xem xét trên cơ sở

phương pháp nghiên cứu đa ngành để nhận diện: mỹ học, mỹ thuật học,

nghệ thuật học, ký hiệu học nghệ thuật, xã hội học, dân tộc học, lịch sử,

văn hoá học…Sử dụng phương pháp luận biện chứng, duy vật lịch sử

nhằm nghiên cứu các loại hình nghệ thuật đã tương tác hoàn thiện ngôn ngữ thể hiện hình ảnh và hiệu quả thị giác trên màn ảnh; Sử dụng phương

pháp nghiên cứu khoa học xã hội định tính, gồm: Nghiên cứu điền dã,

NCS đã trực tiếp tham gia làm họa sĩ thiết kế mỹ thuật cho một số bộ phim

truyện VN; Nghiên cứu văn bản, tài liệu, các tác phẩm phim truyện, được giải quyết theo phương pháp tiếp nhận, phân tích, tổng hợp, so sánh và mô

hình hoá; ngoài ra, thực hiện thao tác phân loại, đối chiếu, trích dẫn tài liệu, dùng hình ảnh, tài liệu để chứng minh cho những kiến giải và sử dụng phương pháp tham khảo chuyên gia khi xử lý phim ảnh, tư liệu, công trình

nghiên cứu lý luận, kết hợp với việc phỏng vấn sâu được thực hiện nhằm

đúc rút những kinh nghiệm từ thực tế làm phim

6 Giả thuyết nghiên cứu: Thứ nhất, phải chăng sự gắn kết, tổng hòa

mọi hiệu quả tạo hình nhờ nghe – nhìn trong tác phẩm điện ảnh đã trở thành một yêu cầu thực tiễn mang tính quy luật?; Thứ hai, trên thực tế vai trò nghệ thuật tạo hình trong tác phẩm phim truyện là đóng góp thật sự quan trọng, hay chỉ như một thành tố “cộng sinh”?; Thứ ba, phải chăng, thiết kế âm thanh được coi như một phương thức “tạo hình ẩn” trong tác phẩm điện ảnh và chứa đựng khả năng biểu hiện phong phú, có thể gợi

mở, kích thích sự liên tưởng tạo hình nơi người xem?

7 Ý nghĩa khoa học và thực tiễn của đề tài: Đóng góp lý luận có hệ

thống về đặc trưng nghệ thuật tạo hình trong phim truyện, về mối quan hệ cộng hưởng, giao thoa giữa nghệ thuật tạo hình và tạo hình trong điện ảnh phim truyện; Đưa ra những kiến giải mang tính quy luật thông qua những phương thức biểu đạt tạo hình; Xác định các quy tắc thể hiện và phương thức biểu đạt nghệ thuật tạo hình tối ưu, nhằm đem lại chất lượng nghệ thuật cao hơn; Nghiên cứu lý luận và thực hành ứng dụng nghệ thuật tạo

hình, xây dựng định chuẩn cho một bộ phim truyện qua các phương thức biểu đạt tạo hình

8 Cấu trúc của luận án

Ngoài phần mở đầu (19 trang), kết luận (06 trang), phần Nội dung và kết quả nghiên cứu của luận án được cấu trúc theo trình tự sau:

Chương 1: Cơ sở lý luận về Nghệ thuật tạo hình trong phương thức

biểu đạt tác phẩm điện ảnh (33 trang)

Chương 2: Nghệ thuật tạo hình trong thực tế biểu đạt tác phẩm điện

ảnh (Nghiên cứu trường hợp một số phim truyện việt Nam) (47 trang)

Chương 3: Bàn luận và đúc kết từ vấn đề nghiên cứu (32 trang)

Danh mục các công trình liên quan đến luận án đã công bố (01 trang); Tài liệu tham khảo (08 trang); Phụ lục (100 trang)

PHẦN NỘI DUNG VÀ KẾT QUẢ NGHIÊN CỨU

Chương 1

CƠ SỞ LÝ LUẬN VỀ NGHỆ THUẬT TẠO HÌNH TRONG PHƯƠNG THỨC BIỂU ĐẠT TÁC PHẨM ĐIỆN ẢNH 1.1 Một số khái niệm thao tác vận dụng vào luận án

1.1.1 Khái niệm về “Mỹ thuật” và “Nghệ thuật tạo hình”

“Mỹ thuật” (Beaux- arts) gồm: hội hoạ, điêu khắc, đồ hoạ và cũng bao hàm những nghệ thuật được thực hiện pha trộn, trộn lẫn như điện ảnh, nhiếp ảnh, video cùng đồ hoạ vi tính và những loại hình nghệ thuật “có họ gần” với nghệ thuật tạo hình như: trình diễn, sân khấu, thiết kế sân khấu, múa…

1.1.2 Khái niệm về “Nghệ thuật Điện ảnh” qua mối quan hệ giữa

nghệ thuật tạo hình và ngôn ngữ điện ảnh thể hiện đặc điểm vay mượn

trong hội họa (ánh sáng, bố cục, phối cảnh); trong văn học (văn xuôi thuyết minh khung cảnh, lời thoại); trong kịch (dàn dựng, diễn xuất); trong

âm nhạc (âm thanh không gian, âm nhạc, nhịp điệu, dàn bè) song, lại tạo nên sự kết hợp đặc biệt các loại hình nghệ thuật, tạo nên một ngôn ngữ riêng mới của hình ảnh và âm thanh

1.1.3 Khái niệm về “ngôn ngữ tạo hình trong tác phẩm điện ảnh”

nghiên cứu như ngôn ngữ chung của nghệ thuật tạo hình được biểu hiện

qua ba yếu tố: Yếu tố tạo hình, Kết cấu tạo hình, Nhịp điệu tạo hình đóng

vai trò quan trọng, tạo nên sự đa nghĩa và giá trị thẩm mỹ của nghệ thuật;

thì, ngôn ngữ đặc trưng cơ bản nhất của tạo hình điện ảnh là: động - tĩnh -

hình - thanh

1.1.3.1 Ngôn ngữ tạo hình thể hiện qua ánh sáng, hình khối, không gian: là phương tiện và hình thức biểu hiện đặc biệt quan trọng đối với

hiệu quả thị giác Xử lý ánh sáng phụ thuộc trước tiên vào những thiết bị

kỹ thuật, sau mới là nghệ thuật, nhưng hiệu quả nghệ thuật lại bao trùm mục đích cần vươn tới

1.1.3.2 Ngôn ngữ tạo hình bằng màu sắc, chất liệu trong phim truyện

có thể hòa hợp theo chủ ý sáng tác của người làm phim qua trang trí bối cảnh, đạo cụ, hóa trang, phục trang nhân vật, kỹ thuật - nghệ thuật xử lý ánh sáng, quay hình ảnh, đến gia công kỹ xảo, cắt dựng phim

1.1.3.3 Ngôn ngữ tạo hình bằng đường nét ẩn chứa ngay trong nghệ

thuật dàn dựng cảnh của thiết kế mỹ thuật và hiệu quả xử lý bố cục khuôn hình ống kính máy quay và vốn gần gũi nhau trong quan niệm và cách nhìn khi khai thác

1.1.3.4 Ngôn ngữ tạo hình hình ảnh động trên màn ảnh có được lại chủ

yếu nhờ sự thể hiện vốn có của tạo hình trong chuyển động, chứ không

phải ở trạng thái tĩnh Sự chuyển động của máy quay với đủ các động tác như: đẩy ra (zoom out), tiến vào (zoom in), di chuyển theo, lia lên, lia xuống, lia ngang (pal)…và sự vận dụng các kỹ xảo nhanh- chậm, xa -

gần…của ống kính tạo nên những khả năng ưu việt cho ngôn ngữ điện ảnh

1.1.3.5 Các“Phương thức biểu đạt tạo hình phim truyện” bao gồm:

Phương thức sáng tác kịch bản hình ảnh phim truyện; Phương thức tạo

hình thiết kế mỹ thuật và chỉ đạo dàn dựng bối cảnh; Phương thức tạo hình nhân vật (qua diện mạo, mỹ thuật hóa trang, thiết kế phục trang, cùng

động tác diễn xuất và biểu cảm nội tâm); Phương thức tạo hình hình ảnh gồm: kỹ thuật và nghệ thuật tạo hình ánh sáng và quay phim, dựng phim;

Kỹ xảo và các hiệu quả đặc biệt; và Phương thức tạo hình “ẩn” bằng âm

thanh qua kỹ thuật và nghệ thuật xử lý hòa thanh (thoại, tiếng động, âm

nhạc)

1.2 Khái lƣợc về ngôn ngữ tạo hình trong một số thể loại phim

1.2.1 Ngôn ngữ tạo hình trong thể loại phim h nh ch rama)

Chính kịch tự nhiên luôn bám sát hiện thực cuộc sống đời thường đòi hỏi

lối tạo hình nghiêm túc chân thực theo lối kinh điển như các phim VN:

Nguyễn Văn Trỗi, Thị xã trong tầm tay, Tổ quốc tiếng gà trưa, Nguyễn i uốc ở Hồng Kông…; Chính kịch hiện thực chấp nhận một phần hư cấu

tạo nên những câu chuyện không hoàn toàn tuyệt đối giống y như sự thực

ngoài đời, nhưng vẫn không xa rời thực tế: Vợ chồng A Phủ, Em bé Hà

Nội, Cánh đồng hoang, Thung lũng hoang vắng, Đời cát…

1.2.2 Ngôn ngữ tạo hình trong thể loại phim ình cảm trong

Điện ảnh VN, thể loại tình cảm (Melodrama) phát triển theo hai dòng:

Dòng cổ điển có: Tội lỗi cuối cùng, Vị đắng tình yêu, Trái tim bé bỏng,

v.v…và Dòng pha trộn các thể loại khác nhau có: Em bé Hà Nội, Về nơi

gió cát, Bến không chồng theo đuổi chất liệu thực trong tạo hình hình

ảnh, nhằm mang đến cho người xem cảm xúc thực từ đời sống

1.2.3 Ngôn ngữ tạo hình trong thể loại phim Hài (Comedy) với Tạo

hình nhân vật là quan trọng nhất Áp dụng lối ước lệ, cách điệu, thậm chí

cường điệu, khoa trương khác thường, cùng với tạo hình bối cảnh, đạo cụ trang trí và diễn xuất đồng điệu về ý đồ, những người làm phim có thể tạo

ra “dị thường” khiến người xem bật cười

1.2.4 Ngôn ngữ tạo hình cho thể loại phim hành động Action)

1.2.4.1 Phim phiêu lưu mạo hiểm: Với cách tạo hình luôn thay đổi

động tác máy quay phim và chủ yếu gạn lọc, khai thác triệt để cảnh thiên nhiên, tạo ra sự cuốn hút từ bối cảnh thực với lối tả chân từ màu sắc, ánh sáng, không gian…đến từng chi tiết nhỏ của đạo cụ diễn xuất

1.2.4.2 Phim trinh thám: Cách tạo hình bối cảnh, trang phục, hóa trang

luôn theo bám tính chân xác của đời thực, nhưng phối kết hợp tạo hình ánh sáng và âm thanh tương phản, tạo nên đột biến

1.2.4.3 Phim viễn tưởng - khoa học giả tưởng: Tạo hình kỹ xảo và

hiệu quả đặc biệt đã gây nên sự rùng rợn Sự đan xen thực, ảo trong tạo hình thông qua dựng phim, làm cho khán giả hồi hộp, gay cấn, qua cảm thụ nghe-nhìn

1.2.4.4 Phim võ thuật: Đưa võ thuật lên vai trò hàng đầu, trong biểu

cảm mỹ thuật đầy tinh tế từ ánh sáng, đường nét, màu sắc…đến không gian bối cảnh với những màn phi thân tạo nên hiệu quả thị giác đáng kinh ngạc

1.2.4.5 Phim Gangster (Găngxtơ): Với thủ pháp tạo hình nhiều những

cảnh ngắn, những cú máy động liên tục, tạo nên sự hối thúc, dồn dập nhiều

khi đến nghẹt thở Sử dụng những cảnh quay ở góc thấp, bố cục đối tượng chính ở trung tâm khuôn hình, nhằm tạo nên hiệu ứng lớn nhất về thị giác

1.2.4.6 Phim estern (Viễn Tây): Sử dụng góc độ tạo hình gây ấn

tượng mạnh, những cận cảnh với nhiều cảnh quay ở góc máy thấp“mức

dưới mắt cá chân”, thủ pháp dựng hình nhanh, kết hợp hiệu quả âm thanh

tạo nên những tiết tấu dồn dập, gay cấn…

1.2.5 Ngôn ngữ tạo hình cho thể loại phim tạo cảm giác hồi hộp gồm: Ngôn ngữ tạo hình trong loại phim tội phạm-điều tra hình sự: Ngôn

ngữ tạo hình trong loại phim kinh dị; Ngôn ngữ tạo hình cho loại phim thần thoại, ma quái…

1.3 Khái lƣợc về một số phong cách tạo hình tác phẩm nghe – nhìn

từ góc độ hình thức biểu hiện tác phẩm và góc độ nội dung tác phẩm, có:

1.3.1 Phong cách tài liệu thường được coi là phương thức tả thực hữu

hiệu, như các phim VN: Vĩ tuyến 17 ngày và đêm, Hà Nội 12 ngày đêm,

Rừng đen…v.v

1.3.2 Phong cách hội họa với những khuôn hình và hiệu quả tạo hình

duy mỹ với từng khuôn hình có v “đẹp như tranh” Máy quay thường đặt yên vị tại một điểm, góc quay gần như cố định, tiết tấu khoan thai, chậm

rãi như các phim VN: Về nơi gió cát, Bao giờ cho đến tháng Mười,

Truyện của Pao…

1.3.3 Phong cách l ch sử với những phim song hành với hồi ức, sử

dụng tông màu nâu là chủ đạo với các sắc độ đậm nhạt khác nhau, từ bối cảnh, đến trang phục nhân vật, tạo nên không khí hoài cổ, như các phim

VN: Mê thảo – Thời vang bóng, Long Thành cầm giả ca…

1.3.4 Phong cách hiện thực qua hiệu quả tả thực, trình bày những gì

được ống kính ghi lại được từ cảnh thật, nhưng để tránh tự nhiên chủ

nghĩa, sao chép hiện thực, hay tái hiện hiện thực, hoặc mô phỏng bản chất

của hiện thực là biện pháp chính yếu để đạt tới mục tiêu giống thực

1.3.5 Phong cách siêu thực tạo hình ánh sáng, chọn góc quay độc đáo

nhằm gây nên cảm giác hư ảo, khác thực; sử gương phản chiếu nhân nhiều hình ảnh, làm cho méo mó, biến dạng nhân vật, cảnh vật…

1.4 Nghệ thuật tạo hình trong phương thức biểu đạt một số khuynh hướng thể hiện phim truyện

1.4.1 ạo hình phim truyện theo huynh hướng iện thực thơ mộng

với không khí tạo hình dàn cảnh thiên về gợi buồn, nặng nề với nội ngoại cảnh u tối, ngột ngạt, bức bối, những mặt đường ngập rác, lầy lội…tạo cảnh quay rộng, di chuyển máy, tạo cú máy dài, có lúc gắn buộc máy vào diễn viên tạo nên những chuỗi hình ảnh bám theo nhân vật

1.4.2 ạo hình phim truyện theo huynh hướng n hiện thực triệt

để khai thác ngoại cảnh, phản đối bối cảnh giả trong trường quay Lia máy

quay qua từng góc nhỏ của đối tượng cần quay, đặt máy ngang tầm mắt, hoặc góc quay thấp, hướng từ dưới lên, nhân vật

1.4.3 ạo hình phim truyện theo huynh hướng iện thực N

xem trọng những thành tựu nghệ thuật của chủ nghĩa hiện thực cổ điển (thế

kỷ XIX); xác định phương thức nghệ thuật chủ yếu là sự miêu tả "giống

như thực", như bản thân đời sống như: Con chim Vành khuyên, Chị Tư Hậu, Vĩ tuyến 17 ngày và đêm, Em bé Hà Nội, Nổi gió, Nguyễn Văn Trỗi,

Mẹ vắng nhà, Bao giờ cho đến tháng Mười…

1.4.4 ạo hình phim truyện theo huynh hướng mỹ thuật Ấn tượng

đặc biệt đề cao vai trò của ánh sáng, quan niệm kể cả bóng tối cũng có màu sắc và khoảnh khắc ánh sáng là ngắn ngủi, luôn biến đổi

1.4.5 ạo hình phim truyện theo huynh hướng Siêu thực tạo hình

dàn cảnh thường ngả theo xu hướng làm xáo trộn trật tự vốn có của sự vật Các tông màu chủ yếu là trắng, đen và xám, tạo cho khuôn hình v u ám,

ảm đạm lặng câm, như giấc mơ, ảo giác những đường nét, mảng khối, hình thể, màu sắc, ánh sáng…

1.4.6 ạo hình phim truyện theo huynh hướng chủ nghĩa ấu trúc

làm nổi bật một số chi tiết, rồi dùng kỹ xảo ảo thị thu nhỏ dần hình ảnh của

nó cho đến khi biến mất.Trong không gian đồng hiện với hiệu quả ánh sáng và bố cục khuôn hình mang yếu tố siêu thực, chủ đích dùng ánh sáng

và tiết chế các tông màu, hay sắc đen - trắng, rồi nhuộm chúng trong (sắc nóng, hoặc lạnh) thứ ba

Chương 2 NGHỆ THUẬT TẠO HÌNH TRONG THỰC TẾ BIỂU ĐẠT TÁC PHẨM ĐIỆN ẢNH

(NGHIÊN CỨU TRƯỜNG HỢP MỘT SỐ PHIM TRUYỆN VN)

2.1 Nghệ thuật tạo hình trong phương thức sáng tác kịch bản hình ảnh