Văn hóa Việt Nam: toàn cầu hóa và thị trường _3 pdf

Tình hình chung hiện nay trong ngành điện ảnh Việt Nam được xác định bởi ba nhân tố sau đây: 1 Việc sản xuất phim trong các xưởng phim nhà nước sụt giảm; 2 Việc thành lập các hãng phim

Văn hóa Việt Nam: toàn

cầu hóa và thị trường

Tuy thế mới đây Sở Giáo dục, Hội Nhà văn thành phố Hồ Chí Minh và báo Sài

Gòn giải phóng đã quyết định thành lập Quĩ hỗ trợ phát triển tài năng của văn học Việt

Nam Người đề xuất sáng kiến này là nhà văn Triệu Xuân Thoạt tiên các trường học sẽ

tổ chức các cuộc thi viết văn và phát hiện các em học sinh có năng khiếu văn học, các

em này sẽ được nhận học bổng của Quĩ Do đó, tương lai của văn học Việt Nam dầu sao cũng làm ta lạc quan

5 Tình hình chung hiện nay trong ngành điện ảnh Việt Nam được xác định bởi ba

nhân tố sau đây: 1) Việc sản xuất phim trong các xưởng phim nhà nước sụt giảm; 2) Việc thành lập các hãng phim tư nhân; 3) Sự tham gia tích cực của các đối tác nước ngoài, trước hết là các nhà điện ảnh hải ngoại của Việt Nam, vào việc sản xuất phim

Hàng năm các hãng phim quốc gia “Việt Nam” (Hà Nội) và “Giải phóng” (thành phố Hồ Chí Minh) sản xuất được từ 7 đến 10 phim truyện, chủ yếu về đề tài chiến tranh Mặc dầu được nhà nước tài trợ khá, nhưng sự thành công về mặt nghệ thuật và về số lượng người xem những bộ phim ấy thường là không đáng kể, do đó chúng bị khán giả nhanh chóng lãng quên Tuy nhiên, vào hai năm gần đây có thể xếp những bộ phim

như Chuyện của Pao với tư cách là một bi kịch tâm lý về số phận người phụ nữ, Đường

thư nói về những sự kiện của cuộc chiến tranh mới đây, v.v vào số những thành tựu

của phim truyện Việt Nam

Hiện nay phim truyện Việt Nam chiếm gần 10% tổng số phim làm ra Nguyên nhân của tình trạng này là chi phí cho việc sản xuất phim trong nước quá lớn, còn việc mua một bộ phim nước ngoài chỉ tốn mấy chục ngàn đôla Nhưng nguyên nhân chủ yếu

là chất lượng phim Khán giả thích xem phim nước ngoài hơn (phim Hàn Quốc, Trung Quốc, Mỹ ) trong đó có nhiều cảnh bắt mắt, cốt truyện hấp dẫn và diễn xuất giỏi

Phim tài liệu và phim hoạt hình chỉ được sản xuất tại những xưởng phim quốc gia chuyên biệt Mặc dầu có một vài thành công cá biệt, nhưng đa số những bộ phim này (trước hết là phim tài liệu) chỉ chiếu cho Hội đồng duyệt xem và hãn hữu mới được đưa lên vô tuyến Theo nhận xét của đạo diễn Văn Lê, “gần 80% phim tài liệu không tới được khán giả và được cất ngay vào kho lưu trữ”

Sự xuất hiện các hãng phim tư nhân ở Việt Nam bắt đầu làm thay đổi tình hình trong ngành điện ảnh dân tộc – sự cạnh tranh mới nảy sinh đã gia tăng cuộc đấu tranh để giành khán giả Theo một số nguồn tài liệu thì hiện nay gần 30 hãng phim tư nhân đã được đăng ký, song không phải tất cả hoạt động hết năng suất Có tác động tích cực trên thị trường phim nội địa là những hãng Phước Sang, Thiên Ngân, Chánh Phương những hãng phim này đã thu hút những người làm phim nước ngoài – các đạo diễn, diễn viên,

kể cả Việt kiều

Với sự tham gia của Việt kiều, năm 2006 tại Việt Nam đã được quay ba bộ phim

truyện: Dòng máu anh hùng – một melodrame về các sự kiện ở Đông Dương vào những năm 30-40 thế kỷ trước (ngân sách gần 800 ngàn đô la), Áo lụa Hà Đông – câu chuyện

về một gia đình Việt Nam trên bối cảnh hai cuộc kháng chiến (ngân sách 1 triệu đô la)

và Sài Gòn nhật thực – một kiến giải hiện đại về Truyện Kiều của Nguyễn Du được trình

bày trên bối cảnh các sự kiện của lịch sử hiện đại Việt Nam

Mặc dầu có những chiến dịch quảng cáo rùm beng, trình độ kỹ thuật tay nghề cao

và có sự tham gia của các nghệ sĩ nước ngoài, những bộ phim này chỉ gặt hái được sự thành công khiêm tốn từ phía khán giả Việt Nam, vì họ cho rằng thứ điện ảnh này quá

Âu hoá

Sự xuất hiện các hãng phim tư nhân càng làm gia tăng khuynh hướng thương mại hoá của điện ảnh Việt Nam với sự chú trọng tới tính chất giải trí mua vui và những cảnh quay ấn tượng Các hãng phim nhà nước tồn tại không phải bằng tiền thu nhập của

những bộ phim được làm ra mà bằng tiền ngân sách Số tiền này chủ yếu để trả lương cho các cán bộ công nhân viên của các hãng mà trên thực tế đang đứng trên bờ vực phá sản

Theo ý kiến của nhiều nhà điện ảnh Việt Nam, muốn giải quyết những vấn đề đã chín muồi thì cần phải cổ phần hoá (và trong những trường hợp riêng lẻ thậm chí phải tư hữu hoá) tất cả các xưởng phim, các rạp chiếu bóng và các cơ quan, xí nghiệp điện ảnh khác đang phụ thuộc vào nhà nước, kể cả cơ quan cực lớn như Công ty phát hành

Fafilm Người ta hi vọng nhiều ở bộ Luật điện ảnh vốn có hiệu lực từ ngày 1/1/2007 Như Cục trưởng Cục Điện ảnh Lại Văn Sinh đã tuyên bố, “Năm 2007 trong ngành điện

ảnh Việt Nam sẽ phải có những thay đổi lớn, thậm chí những chấn động Nhờ bộ Luật Điện ảnh, toàn bộ hoạt động trong lãnh vực điện ảnh sẽ phải được cải tiến”

6 Nhà nước, như trước đây, vẫn tiếp tục hỗ trợ cho các loại hình nghệ thuật sân

khấu truyền thống (tuồng và chèo) cũng như các cuộc liên hoan sân khấu khác của cả

nước, của từng khu vực, theo đề tài, v.v

Một sự kiện quan trọng là Liên hoan sân khấu thể nghiệm quốc tế diễn ra tại Hà Nội vào tháng 12/2006, với sự tham gia của các đoàn sân khấu đến từ Australia, Iran, Campuchia, Trung Quốc, Lào, Nauy, Pháp và Thuỵ Điển Việt Nam giới thiệu năm vở

diễn, trong đó có Nhà búp bê (Nhà hát Tuổi trẻ), Một trăm phút cuối cùng của Hàn

Mạc Tử (Nhà hát Tuổi trẻ),Huyền thoại và cuộc sống (Nhà hát kịch nói thành phố Hồ

Chí Minh) Cuộc liên hoan này không trao giải thưởng, nhiệm vụ chủ yếu là trao đổi những ý tưởng và kinh nghiệm Sau mỗi vở diễn có tổ chức những buổi thảo luận sôi nổi với sự tham gia của các đạo diễn, diễn viên, các nhà phê bình sân khấu và khán giả

Đặc biệt đời sống sân khấu tại thành phố Hồ Chí Minh diễn ra thật sôi động vì có rất nhiều đoàn kịch biểu diễn tại cái gọi là các sân khấu nhỏ Trong số các sự kiện sân

khấu đáng chú ý nhất vào thời gian gần đây có vở diễn Huyền thoại và cuộc sốngdo đạo

diễn Lê Duy Cương (Nhà hát Kịch thành phố Hồ Chí Minh) dựng Trong vở diễn này có

sự kết hợp một cách hữu cơ giữa kịch câm, múa hiện đại và sân khấu ca kịch truyền thống

Được khán giả Việt Nam ưa chuộng nhất là vở hài kịch mang tính chất thông tục

(Gió trên cánh đồng, Trại gà, v.v ) Được người xem rất hâm mộ tại thành phố Hồ Chí

Minh là những vở kịch kết hợp được những yếu tố của phim rùng rợn hiện đại với cốt

truyện của truyện truyền kỳ cổ điển Việt Nam Đó là Người vợ ma và Hạnh phúc trên

đồi hoa máu Vở này được dàn dựng bởi một đạo diễn trẻ mới tốt nghiệp trường Đại học

Sân khấu và điện ảnh (thành phố Hồ Chí Minh) là Vũ Minh Tại Liên hoan sân khấu

toàn quốc năm 2006 anh được trao giải thưởng với tư cách là đạo diễn vở kịch Trái tim

nhảy múa, trong đó anh đã vận dụng một cách thành công thể loại âm nhạc “hip hop”

vốn được thanh niên rất ưa thích Vở kịch này cũng như những vở kịch khác từng gặt hái

nhiều thành công đối với khán giả, cho thấy rằng khuynh hướng thương mại bắt đầu chiếm ưu thế trong đời sống sân khấu Việt Nam

7 Vô tuyến truyền hình là một nguồn thông tin chủ yếu và món ăn tinh thần của

người Việt Nam Ngoài những chương trình thông tin và phổ biến kiến thức chung, phần lớn thời lượng phát sóng được dành cho các buổi truyền hình âm nhạc nhằm trước hết phục vụ thính giả thanh niên Hiện nay truyền hình Việt Nam đi theo đường lối tận dụng

kỹ thuật tiên tiến nước ngoài Tuy nhiên, một số chương trình được Việt Nam hoá của đài truyền hình không được người xem truyền hình trong nước chấp nhận do những nguyên nhân nhất định có liên quan đến bản sắc dân tộc

Về sự đột phá kỹ thuật hiện nay đang diễn ra trong truyền hình Việt Nam, có thể thấy rõ qua ví dụ của Công ty Viễn thông Trí Việt Tháng 12/2006 Công ty này bắt đầu cho hoạt động 3 studio lồng tiếng được trang bị theo chuẩn mực quốc tế tiên tiến, trị giá gần 2 triệu đô la Cuối năm 2007 phòng sản xuất chương trình vô tuyến mới bắt đầu được khai thác Công ty Trí Việt tích cực hợp tác với nhiều hãng vô tuyến truyền hình nước ngoài như SBS (Hàn Quốc), Tokyo TV (Nhật Bản) cũng như với xưởng phim hoạt hình Nhật Bản năm 2007 Công ty này phải thực hiện 3 dự án: phim vô tuyến, trò chơi vô tuyến và phim tài liệu (về thiên nhiên và lịch sử Việt Nam) Hai dự án đầu nhằm phục vụ thị trường nội địa, còn dự án thứ ba phục vụ thị trường nước ngoài Trong việc thực hiện những dự án ấy sẽ có sự tham gia của những hãng vô tuyến nổi tiếng nước ngoài như BBC, NHK, French TV

8 Trong nghệ thuật tạo hình Việt Nam, mặc dầu có sự hỗ trợ của nhà nước đối

với những triển lãm nghệ thuật chính thống và các biện pháp phục vụ cho những ngày

kỷ niệm khác nhau, khuynh hướng thương mại đã trở thành khuynh hướng chủ yếu Nó được hỗ trợ mạnh mẽ bằng việc kinh doanh các phòng tranh vốn nằm trong tay các ông chủ tư nhân và nhằm phục vụ người nước ngoài, chủ yếu là khách du lịch Chính họ mua

tranh Việt Nam và các đồ thủ công mỹ nghệ trước hết để làm quà lưu niệm Những

người yêu thích nghệ thuật tạo hình Việt Nam và những nhà sưu tập chỉ chiếm một phần nhỏ nhoi trong số những người tham gia thị trường nghệ thuật Những bảo tàng tư nhân

cá biệt mới xuất hiện gần đây trên thực tế không làm thay đổi được tình hình Do những

nguyên nhân này và những nguyên nhân khác, nghệ thuật tạo hình ở Việt Nam còn xa vời đối với quần chúng nhân dân

Thị trường nghệ thuật đang tràn ngập vô số hàng giả, hàng nhái những tác phẩm của các hoạ sĩ Việt Nam nổi tiếng Sự nghèo nàn về ý tưởng, chủ nghĩa công thức, sự bắt chước và đạo tranh (plagiat) - đó là những nét dễ thấy của Hội hoạ hiện đại Việt Nam vốn được giới thiệu rộng rãi trong vô số cửa hàng tranh ở Hà Nội, thành phố Hồ Chí Minh, tại các trung tâm du lịch (Huế, Hội An, Đà Nẵng) Tình hình này đã làm mất sự tin cậy đối với tác phẩm của các hoạ sĩ Việt Nam tại các cuộc bán đấu giá quốc tế: tranh của họ bị đánh giá thấp hơn nhiều so với tranh của các hoạ sĩ hiện đại Ấn Độ, Singapore

và các nước châu Á khác

Trong những năm gần đây ở Việt Nam đã xuất hiện cả một lớp hoạ sĩ trẻ (Nguyễn Thị Châu Giang, Ly Hoàng Ly, Đinh Ý Nhi, v.v ) mà sáng tác được đánh dấu bằng sự tìm tòi các hình thức và ý tưởng mới Ở đây ta thấy rõ chiều hướng thiên về việc tích cực

sử dụng các hình thức của nghệ thuật phương Tây hiện đại như nghệ thuật cắt dán và nghệ thuật sắp đặt, v.v Cả khuynh hướng nghệ thuật trừu tượng vốn chính thức được hình thành ở Hà Nội cách đây chừng mười năm với sự ra đời của một nhóm gồm các hoạ sĩ Đỗ Minh Tâm, Lê Anh Vân, Nguyễn Trung, Trần Văn Thao , càng ngày càng có qui mô rộng lớn

Có thể tạm cho rằng gây trở ngại cho sự xuất hiện của nghệ thuật tạo hình Việt Nam trong cộng đồng nghệ thuật thế giới là sự khiếm khuyết của 1) sự hỗ trợ thực sự của nhà nước, 2) một cơ sở hạ tầng thích hợp và 3) một giai cấp trung lưu khá giả mà hiện nay ở Việt Nam mới hình thành và có thể trở thành người mua những tác phẩm nghệ thuật nước nhà, trước hết là nghệ thuật hiện đại

Nền kinh tế thị trường Việt Nam đã tạo nên một dây chuyền công nghệ: hoạ sĩ-tác

phẩm-người mua, tức là đã được hình thành một dây chuyền sản xuất tranh Có thể tán

thành với ý kiến của bà Natalja Kraevskaja (đã sống ở Việt Nam nhiều năm và hiểu rõ phong trào mở phòng tranh ở nước này) cho rằng toàn bộ nghệ thuật tạo hình hiện đại của Việt Nam được định hướng cho thị trường

Hoạ sĩ nổi tiếng của Việt Nam và đồng thời là nhà nghiên cứu nghệ thuật Nguyễn Quân đã nhiều lần nói về sự cần thiết phải đưa nghệ thuật tạo hình Việt Nam gia nhập vào cộng đồng khu vực và thế giới Để giải quyết vấn đề này, theo ông, “cần phải tạo ra

một mô hình như sau: nhà nước ban bố luật lệ – nhà kinh doanh hỗ trợ – các nhà

chuyên môn quản lý

*

Quá trình hội nhập của văn hoá Việt Nam vào hệ thống quan hệ thị trường đã được đẩy mạnh cùng với việc Việt Nam gia nhập WTO và sự gia tăng của sự hợp tác khu vực - đặc biệt trong phạm vi ASEAN và các tổ chức quốc tế khác

Nhà nước Việt Nam – thông qua Bộ Văn hoá - đang thực hiện một công việc to lớn nhằm đảm bảo sự phổ cập những thành tựu văn hoá đến tất cả các công dân trong xã hội, nhằm hỗ trợ nền văn hoá dân tộc một cách có chọn lựa, phù hợp với những chương trình được thông qua và trong khuôn khổ ngân sách thực tế Và nhiệm vụ chủ yếu của văn hoá Việt Nam vẫn là gìn giữ bản sắc dân tộc, bảo vệ và phát triển các giá trị văn hoá, hội nhập sâu hơn nữa vào cộng đồng văn hoá thế giới