Mỹ thuật Việt Nam thời hiện đại (từ cách mạng 1945 đến nay) pdf

tâm bảo vệ nền độc lập tự do của Tổ quốc với nhiều chất liệu khác nhau những tác phẩm này đã hướng mỹ thuật Việt Nam vào con đường mới, với nhân sinh quan cách mạng.. Một số hoạ sỹ còn p

Mỹ thuật Việt Nam thời hiện đại (từ cách

mạng 1945 đến nay)

Nói tới Việt Nam là chúng ta nói tới một dân tộc so bốn ngàn năm lịch

sử dựng nước và giữ nước Có biết bao nhiêu là sử sách đã ghi lại những chiến công hào hùng, vẻ vang của quân và dân ta qua các cuộc

đấu tranh bảo vệ Tổ quốc

Bên cạnh truyền thống đấu tranh chống giặc giữ nước thì dân tộc ta còn

có một nền nghệ thuật phát triển khá sớm, ngay từ thời tiền sử Chúng

ta đã tìm thấy những dấu vết đầu tiên của nghệ thuật tạo hình đó là những hình chạm khắc trên đá ở các hang; các đồ dùng sinh hoạt, cảnh săn bắn trải qua những bước ngoặt thăng trầm của đất nước nền nghệ thuật nước nhà cũng chịu ảnh hưởng không ngừng cho tới nay Biến đổi nổi bật nhất là mỹ thuật Việt Nam thời hiện đại (từ cách mạng 1945

đến nay)

+ Những ngày đầu cách mạng và kháng chiến chống Pháp (1945 -

1954)

Cách mạng tháng 8/1945 thành công đưa đất nước vào kỷ nguyên Độc lập - Tự do - Hạnh phúc Đồng thời cũng mở ra một trang sử mới cho

mỹ thuật Việt Nam

Từ những hạt nhân là một số hoạ sỹ hoạt động bí mật trong những " tổ

chức văn hoá cứu quốc thời tiền khởi nghĩa " Giờ đây cả giới mỹ thuật

bị cuốn hút vào thể loại vẽ tranh cổ động biểu thị ý chí toàn dân quyết

tâm bảo vệ nền độc lập tự do của Tổ quốc với nhiều chất liệu khác nhau những tác phẩm này đã hướng mỹ thuật Việt Nam vào con đường mới, với nhân sinh quan cách mạng Một số hoạ sỹ còn phân vân với những níu kéo của thẩm mỹ cũ, thì Hồ Chí Minh sau khi xem triển lãm đã góp

ý chân tình " các chú vẽ nhiều thiếu nữ khoả thân, vẽ nhiều hoa, cái ấy

cũng đẹp, nhưng đẹp trên cao, sao các chú không vẽ cái đẹp dưới đất

chung quanh chúng ta "

Đồng thời tháng 10/1945 trường Cao đẳng mỹ thuật được mở ra nhưng

do chiến tranh không học được Song được cách mạng cổ vũ và lãnh tụ quan tâm, các hoạ sỹ và các nhà điêu khắc đã tự tin, tích cực chuẩn bị cho cuộc triển lãm mỹ thuật toàn quốc đầu tiên trong chế độ mới và các hoạ sỹ đã giành cả tâm huyết của mình trong việc sử dụng ngòi bút làm

vũ khí tố cáo tội ác của thực dân Pháp, phát xít Nhật, ca ngợi lãnh tụ và các anh hùng thời đại: Tranh tượng về Bác Hồ (Tô Ngọc Vân, Nguyễn

Đỗ Cung, Phan Kế An ) tự vệ chiến đấu (Văn Bình) đã báo hiệu sự ra

đời của nền nghệ thuạt cách mạng

Và rồi chiến tranh lan dần từ miền Nam ra cả nước, cho đến cuối 1940 cuộc kháng chiến toàn quốc bùng nổ đi liền với sự nghiệp kháng chiến toàn dân, toàn diện là sự chuyển mình của các hoạ sỹ Họ nghe theo tiếng gọi của nước của dân tộc cho nên đa số các hoạ sỹ đều cầm súng, vừa cầm bút vẽ tranh để tuyên truyền cho kháng chiến thể loại ký hoạ, tranh khắc gỗ, bột màu, thuốc nước, chì, tranh sơn mài được dùng nhiều với những tác phẩm đạt giá trị cao cả ở nội dung và nghệ thuật, được giới thiệu ở các triển lãm mỹ thuật chào mừng sự kiện lớn trong

cả nước

Năm 1948 nhân dịp đại hội văn hoá toàn quốc ở miền Bắc, một cuộc triển lãm hội hoạ lớn gồm các tác phẩm kháng chiến đã được tổ chức, điển hình là tác phẩm: Dân quân phù lưu (Nguyễn Tự Nghiêm), Gặt lúa (Mai Văn Hiển), Người du kích già (Phạm Văn Đôn) đã phản ánh cuộc chiến tranh nhân dân thần thánh với niềm lạc quan tất thắng Năm 1951 sau chiến thắng thế giới ở miền Bắc lại tổ chức một cuộc triển lãm mỹ thuật với quy mô lớn; nhân dịp này Bác đã gửi thư tới các

hoạ sỹ và nghệ sỹ " Văn hoá nghệ thuật cũng là một mặt trận, anh chị

em là chiến sỹ trên mặt trận ấy " và nêu rõ nhiệm vụ của chiến sỹ nghệ

thuật là phụng sự kháng chiến, phụng sự Tổ quốc, phụng sự quân dân trước hết là công nông binh lời của Bác thật sâu sắc, ấm tình người, Bác là nhà cách mạng vĩ đại và cũng là một người rất am hiểu nghệ thuật Năm 1952 tại Việt Bắc trường Trung cấp mỹ thuật được thành lập do hoạ sỹ Tô Ngọc Vân làm Hiệu trưởng, đã đào tạo ra một thế hệ hoạ sỹ đầu tiên cho kháng chiến, những cuộc triển lãm lớn với nhiều

tác phẩm nghệ thuật giá trị của họ như tác phẩm " Bác Hồ với các cháu

thiếu nhi Trung - Nam - Bắc của hoạ sỹ Diệp Minh Châu " là bức tranh

nổi tiếng mà ông vẽ bằng máu của chính mình trên lụa, là một hoạ sỹ - một nhà điêu khắc tài ba, ông sinh năm 1919 tại Nhơn Hạnh - Bến Tre Tốt nghiệp trường Cao đẳng mỹ thuật Đông Dương 1945 Tiêu biểu cho thế hệ các hoạ sỹ miền Nam đi theo kháng chiến Ngoài ra còn có

tác phẩm " Du kích tập bắn " (Nguyễn Đỗ Cung) cũng là tác phẩm nổi tiếng ở thời kỳ này, " Hành quân qua đèo " (Nguyễn Như Hậu) những

tác phẩm này đã cổ vũ lớn lao, động viên kịp thời quân dân xông lên

diệt giặc (mang giá trị nghệ thuật và giá trị lịch sử)

Vào giai đoạn cuối của kháng chiến chống Pháp, các hoạ sỹ tích cực thâm nhập vào cả hai trận địa phản phong và phản đế, có người đã đổi

cả chính cuộc đời nghệ thuật như hoạ sỹ - liệt sỹ (Tô Ngọc Vân) sinh

1906 - 1954 tại Hà Nội Tốt nghiệp trường Cao đẳng mỹ thuật Đông Dương 1931, là Hiệu trưởng đầu tiên của trường mỹ thuật kháng chiến

mở ở chiến khu Việt Bắc Là một hoạ sỹ nổi tiếng của mỹ thuật Việt Nam hiện đại, trước cách mạng vẽ tranh các thiếu nữ thị thành đài các (thiếu nữ bên hoa huệ, 2 thiếu nữ ) sau cách mạng tháng 8 và kháng chiến ông chuyển sang vẽ tranh về chiến sỹ vệ quốc đoàn, những ông già nghệ thuật chất phác, những cô thôn nữ người dân tộc thuỳ mị ký hoạ là một thể loại nổi tiếng của ông với tác phẩm: Đốt đuốc đi học, chị cốt cán, con nghé quả thực ngoài ra còn có một số tác phẩm nổi tiếng của một số tác giả cùng thời: cái bát (Sỹ Ngọc), vệ quốc quân canh đêm

(Nguyễn Tự Nghiêm)

+ Nền mỹ thuật Việt Nam trong xây dựng chủ nghĩa xã hội và kháng

chiến chống Mỹ (1954 - 1975)

Giữa năm 1954 cuộc kháng chiến chống Pháp thắng lợi, hoà bình lập lại trong cả nước giới mỹ thuật có điều kiện tập trung về thủ đô Hà Nội,

họ tổ chức một cuộc triển lãm thực sự mang tính toàn quốc, là sự tổng kết của mỹ thuật kháng chiến Từ đây có nhiều công trình mỹ thuật được xây dựng như: 1957 hội mỹ thuật Việt Nam được thành lập, trường Trung câp mỹ thuật được nâng cấp thành trường Cao đẳng

1962 viện mỹ thuật - mỹ nghệ được thành lập, 1966 bảo tàng mỹ thuật nhánh thành tất cả nói lên tiềm năng của mỹ thuật cách mạng thật dồi

dào, và được giới thiệu ra thế giới tiêu biểu với những tác phẩm: " Nhớ

một chiều Tây Bắc " (Phan Kế An) là hồi ức về một dĩ vãng đầy hào

hùng, đầy oanh liệt, đầy tình yêu người, yêu thiên nhiên, một dĩ vãng đầy hào húng đã đi vào lòng người bao thế hệ con cháu đất Việt, hình dáng đoàn quân chiến sỹ nhỏ bé so với núi rừng nhấp nhô, hùng vĩ, càng tăng thêm lòng quyết tâm rất cao của các chiến sỹ này

Tác phẩm " Bình minh trên nông trang " (Nguyễn Đức Nùng) được vẽ

bằng màu bột với mảng màu nóng rực, rắn chăc, đã diễn tả hình dáng của một anh bộ đội với cánh tay rắn chắc, hoành tráng trước một thiên

nhiên rộng lớn, lấp lánh ban mai

Tác phẩm này diễn tả cảnh tát nước rất sôi động của nhóm người nông

dân, họ vui vẻ, cười đùa, cùng nhau tát những gàu nước vào đồng, " Tát

nước đồng chiêm " là một bài thơ ca ngợi cuộc sống lao động của

người nông dân tạo niềm tin cho tiền phương về một hậu phương vững

chắc

Với ta tác phẩm trên chứng tỏ trong thời kỳ chống Mỹ này tranh sơn mài rất phát triển, được nhiều hoạ sỹ rất thành công, sự thắng lợi của họ cũng phần nào đóng góp cho nền mỹ thuật thời kỳ này càng thêm phong phú hơn và nhiều cuộc triển lãm đã được mở ra trên toàn quốc:

1960 - chào mừng đại hội lần thứ III của Đảng và 1963 triển lãm mỹ

thuật toàn quốc, mà người ta nhớ mãi: " Hành quân trong rừng " (Nguyễn Khang), " Nam kỳ khởi nghĩa " (Huỳnh Văn Gấm), " Giờ học

tập " (Nguyễn Sáng)

Dân tộc ta thoát khỏi gánh nặng áp bức của thực dân Pháp chẳng được bao thì đế quốc Mỹ lại nhảy vào phá hoại miền Bắc (1964), nhân dân miền Bắc lại bắt đầu một cuộc kháng chiến gian khổ để đấu tranh bảo

vệ nền độc lập - tự do của mình Tuy nhiên, các hoạ sỹ, và nhà điêu khắc lại thích ứng hoàn cảnh mới này rất nhanh, một mặt lên đường đến những nơi nóng bỏng nhất để ghi chép, sáng tác, không ít trong số

đó đã đi mà không bao giờ trở lại

Hiện thực chiến đấu sản xuất của quân dân đã đi vào tranh tượng, vừa động viên mọi người vượt lên mọi thử thách của chiến tranh, vừa tranh thủ sự đồng tình của thế giới Bên cạnh các thể loại: sơn mài, sơn dầu,

lụa thì đồ hoạ đặc biệt phát triển, các tranh khắc gỗ " Cồn cỏ anh hùng

" (Quang Thụ), " Thanh niên xung phong ", " Chuyển tải đêm " (Giáng Hương) và một số tranh cổ động gây xúc động lòng người: " Có gì

quý hơn độc lập tự do " (Phan Thông), " Giữ lấy quê hương ", " Giữ lấy

tuổi trẻ " (Đường Ngọc Cảnh)

Ngoài ra nghệ thuật điêu khắc cũng được khởi sắc, thành tựu được thừa nhận ở triển lãm 10 năm điêu khắc hiện đại Việt Nam (1963 - 1973): tượng tròn, chạm nổi, đắp nổi Điều lý thú là chính trong chiến tranh tượng đài lại phát triển ngay ở nơi rực lửa như: nam ngạn chiến thắng

(Thanh Hoá 1967), tượng các anh hùng liệt sỹ " Lý Tự Trọng, Kim

Đồng " dựng ở thủ đô khích lệ tuổi trẻ cùng nhân dân cả nước kiên

cường, quyết chiến, quyết thắng, có nhiều cuộc triển lãm đã diễn ra đặc

biệt là cuộc triển lãm toàn quân 1974 thật sôi động

Nền mỹ thuật Việt Nam đã phát triển rất mạnh, dẫn chứng đó là những thành tựu của mỹ thuật cách mạng Việt Nam được dự triển lãm ở nước ngoài như: 1956 tại 3 nước XHCN Châu á (Trung Quốc, Triều Tiên,

Ma Cao), 1959 tại 8 nước XHCN Châu Âu Triển lãm mỹ thuật Việt

Nam luôn giành được cảm tình của nhân dân thế giới

Trong sự phát triển của mỹ thuật trên đây có cả chiều rộng và chiều sâu, chưa bao giờ có một đội ngũ tạo hình đông đảo đi vào mọi mặt của cuộc sống sôi động Từ đó lại dẩy lên phong trào mỹ thuật không chuyên ở khắp các mặt trận sản xuất và chiến đấu, các hình tượng nghệ thuật đã được khẳng định và đi vào lịch sử Các hoạ sỹ đã vẽ rất nhiều

chủ đề, đề tài trong cuộc sống, chiến đấu khác nhau

Trước hết là hình ảnh người chiến sỹ Hoạ sỹ (Nguyễn Sáng) rất thành

công ở đề tài này với " Giặc đốt làng tôi " diễn tả cảnh người phụ nữ và

em be dân tộc phải đưa nhau đi di cư vì làng bị giặc đốt phá cùng với

những hình ảnh đó hình ảnh một chiến sỹ bộ đội

Tác phẩm " Kết nạp Đảng ở Điện Biên Phủ " là tác phẩm diễn ra sự

căm thù đã thành sức mạnh quyết chiến, quyết thắng càng hy sinh, càng kiên định lập trường, cả một tập thể gắn bó theo Đảng, dựng hình đơn

giản về nét và màu, bố cục thoáng và rất khoẻ

Tác phẩm " Tiếng đàn bầu " (Sỹ Tốt) và một hình ảnh cũng rất gần

gũi, họ là lực lượng nòng cốt, chính trong cuộc đấu tranh này đó là hình

ảnh người nông dân, họ vào tranh cũng thật xôn xao

Trong số họ, có những người không trực tiếp tham gia chiến đấu trên trận tuyến mà họ chiến đấu ngay tại quê (hậu phương) sản xuất lương

thực phục vụ tuyền tuyến như tác phẩm " Con nghé " (Nguyễn Tự Nghiêm), " Tổ đội công miền núi " (Huỳnh Tích Chù), " Con nghé của

thực " (Tô Ngọc Vân), " Về nông thôn sản xuất " (Ngô Minh Cầu), " Một buổi cày " (Lưu Công Nhân) Bên cạnh nền nông nghiệp xã hội

mới còn gắn dần với công nghiệp và hình ảnh người công nhân cũng

chiếm chỗ trong tranh một cách đĩnh đạc như các tác phẩm: " Mỏ đèo

nai " (Nguyễn Tiến Chung), Một loạt tranh (Nguyễn Đỗ Cung) như: Công nhân cơ khí, học hỏi lẫn nhau, tam ca, mời chị em ra họp để thi thợ giỏi đã nêu bật những gương sáng lao động, gian khổ nhưng chủ

động, chững chạc Tác phẩm " Công nhân cơ khí " diễn tả giờ làm việc

trong nhà máy chỉ với ngòi bút và tầm quan sát tinh tế của mình, hoạ sỹ Nguyễn Đỗ Cung đã cho người xem một không khí làm việc hăng say, khoẻ khoắn, rắn chắc của những người công nhân này Họ hầu như quên hết mệt nhọc chỉ dồn sức vào lúa và rồi tạo ra những công cụ lao

động và cũng có thể là vũ khí chiến đấu

Và hình tượng người phụ nữ chiếm tỷ lệ khá lên trong các tác phẩm thời kỳ này, họ vừa đảm việc nhà, lại vừa đảm việc nước, ở thời kỳ này

họ không còn là những tiểu thư đài các, cũng không phải là những lao động vặt vãnh nữa mà thực sự làm chủ gia đình, xã hội, tham gia sản

xuất cả nông và công nghiệp như ở các tác phẩm " Nữ dân quân vùng

biển " (Trần Văn Cẩn), " Sau giờ trực chiến " (Nguyễn Phạm Chánh)

Họ cũng thường được dựng tượng để ca ngợi như tượng " Võ Thị Sáu,

Tác phẩm nắm đất miền Nam " là một tác phẩm tượng thạch cao: Người mẹ trao cho anh bộ đội, Người con trước lúc lên đường, Một nắm đất quê hương, dáng người mẹ đầy tình thương trìu mến nhìn con,

dáng người gầy gò, chắc phải chịu nhiều đau khổ, mất mát

Nhưng có lẽ tập trung hơn cả vẫn là hình tượng vị lãnh tụ vĩ đại của

dân tộc đó là hình tượng " Bác Hồ " hầu như cuốn hút tất cả các nghệ

sỹ tạo hình, vào tranh tượng với rất nhiều chất liệu khác nhau, dưới mỗi một con mắt của mỗi hoạ sỹ, vẻ đẹp của Bác lại càng đẹp hơn ở một

khía cạnh nào đó Hình tượng Bác là hình tượng của dân tộc Việt Nam kiên cường, bất khuất, không đếm hết được hết số tác phẩm vẽ tượng

về Bác

+ Bên cạnh sự đổi thay, phát triển nhìn chung của mỹ thuật Việt Nam thời kỳ kháng chiến chống Pháp - Mỹ thì ở miền Nam (1954 - 1975)

nền mỹ thuật lại bị rơi vào sự phức tạp:

Sau chiến thắng Điện Biên Phủ, hiệp định Giơ - ne - vơ được ký kết Đất nước ta tạm chia làm hai miền: miền Bắc bắt đầu xây dựng chủ nghĩa xã hội, miền Nam tiếp tục đấu tranh chống đế quốc Mỹ và chính quyền tay sai để hoàn thành cuộc cách mạng giải phóng dân tộc, thống nhất đất nước Năm 1954 trong làn sóng di cư, miền Nam có thêm

những hoạ sỹ " có tay nghề từ Bắc vào " họ ý định xây dựng một nền

mỹ thuật trên " một quốc gia tự do " và xây dựng một nền nghệ thuật

đối lập với miền Bắc của chính quyền Sài Gòn

Trong thời điểm này, trường Cao đẳng mỹ thuật Gia Định và Huế được thành lập, giảng viên là các hoạ sỹ trường Cao đẳng mỹ thuật Đông Dương Học sinh là người di cư từ Bắc vào, không khí mỹ thuật ở miền Nam đã được đổi mới, những sự phức tạp về tư tưởng đã dẫn đến sự phức tạp về nghệ thuật cụ thể: trong khi trường Cao đẳng Gia Định tập trung đào tạo theo trường quy, hăng hái hoạt động văn hoá nghệ thuật, một nhóm văn nghệ sỹ ra đời với những màu sắc chính trị khác nhau, trong đó tiêu biểu có nhóm sáng tạo gồm: hoạ sỹ Thái Tuấn, Duy Thanh, Ngọc Dũng chủ trương phá bỏ những kinh nghiệm trường quy

cũ cố gắng tiếp cận với nghệ thuật phương Tây, đề cao các chủ quan của người sáng tác, không cần biết đến tính dân tộc, vồ vập màu sắc, và

chất liệu để phô diễn hình thể hơn là đi tìm hình tượng của tác phẩm:

chú trọng triển lãm cá nhân

Từ năm 1960 với sự can thiệp sâu hơn của Mỹ, một lối sống thực dụng lan tràn, nghệ thuật như trò chơi xã hội thương mại, các hoạ sỹ không chú trọng vẽ, thích vẽ sao thì vẽ Cho đến giữa thập nguyên 60 nền nghệ thuật đã có phần ổn định, tỉnh nghộ hơn, thúc đẩy một ý thức tìm

về nguồn 1966 các hoạ sỹ trẻ có năng lực thành lập " Hội hoạ sỹ trẻ

Việt Nam " đã khơi dậy ý thức trách nhiệm của người làm nghệ thuật

Một số ít phóng khoáng thực tại bằng cách lánh vào những cơn mơ với những tâm trạng day dứt: Nguyễn Trung, Nguyễn Phước, Đinh Cường Trong sự ngột ngạt ấy cũng có một số hoạ sỹ tiến bộ tích cực, có trách

nhiệm hơn phản ánh nghệ thuật với một tình cảm của riêng mình: nếu "

Nguyễn Trung mới miêu tả những gương mặt đau thương của những người mẹ, người vợ để tố cáo chiến tranh thì Văn Đen đã dùng bút pháp tả thực vẽ cảnh khốn khổ của những người lầm than để tố cáo xã hội phồn hoa bề ngoài " Huỳnh Bá Thành đã có tranh vạch mặt kẻ thù

trên báo chí chính họ đã làm cho chính quyền Sài Gòn phải run sợ và

đã khủng bố điên cuồng cả bằng toà án và nhà tù Tuy nhiên phong trào

mỹ thuật vẫn đi lên, chính điều này đã thúc đẩy động lực cho những hoạ sỹ tiến bộ với sự giác ngộ cao đã đứng hẳn về phía cách mạng lên chiến khu vừa cầm bút sáng tác, vừa cầm súng chiến đấu như anh Cổ Tấn Long Châu, Nguyễn Văn Kinh, Trọng Phương và cũng theo tiếng gọi cách mạng không ít những hoạ sỹ dám quên mình, không sợ nguy hiểm cho tính mạng đã hăng hái vào những nơi ác liệt nhất để ghi nhanh những cảnh hiếm thấy trong lịch sử, để kịp thời động viên khích