tiểu luận môn đàn bầu môn học nhạc cụ dân tộc

 Đàn tranh có dạng hình hộp dài, chiều dài của thân/thân khoảng100cm, hai đầu to và thuôn nhọn Mặt đàn đây là bề mặt của một cây cong, không phải là một khốicứng với thân dày khoảng 5

TRƯỜNG ĐẠI HỌC FPT CẦN THƠ

TIỂU LUẬN MÔN ĐÀN BẦU

MÔN HỌC: NHẠC CỤ DÂN TỘC

MÃ MÔN HỌC: ĐÀN BẦU ( ĐTBA)

Gỉang viên hướng dẫn: Nguyễn Thị Bích Châm

Sinh viên: Phạm Tuấn Vũ

MSSV: CE180050

 Đầu lớn hơn có chiều rộng từ 17cm đến 20cm, trong khi đầu nhỏhơn có chiều rộng từ 12cm đến 15cm Chính cấu trúc này và cáchình dạng chi tiết khác đã tạo nên sự yên tĩnh của đàn tranh.

 Đàn tranh có dạng hình hộp dài, chiều dài của thân/thân khoảng100cm, hai đầu to và thuôn nhọn

 Mặt đàn đây là bề mặt của một cây cong, không phải là một khốicứng với thân dày khoảng 5 mm Đỉnh của đàn tranh thường làmbằng cây gỗ sưa hoặc cây tùng Có ý kiến cho rằng phần đỉnhcong của cây đàn là biểu tượng của bầu trời

 Đáy đàn đáy của cây đàn bằng phẳng, vì vậy bạn có thể dễ dàngđặt nó trên đùi khi cúi xuống và trên một mặt phẳng khác khi bạnngồi trên ghế, mang lại sự ổn định khi chơi Đáy của đàn tranhthường được khoét ba lỗ Trong số đó có một lỗ lớn ở đầu guitar

để âm thanh thoát ra và kết nối các dây đàn Ở đầu nhỏ hơn là một

lỗ nhỏ để treo đàn khi không sử dụng và một lỗ hình chữ nhật để

dễ dàng di chuyển xuống đáy đàn

 Cầu đàn ở đầu lớn của hộp đàn là một miếng gỗ cong nhô lên gầnvòm trên Phần này được gọi là cầu nối Cầu có 16 lỗ nhỏ liên tiếpgiúp luồn dây và cố định dây không bị xê dịch quá nhiều khi chơi

 Ngựa đàn nếu quan sát, bạn có thể thấy có 32 vật sắc nhọn hìnhchữ A Đây là cây cầu còn được gọi là chim én vì nó có hình dạnggiống như một chiếc cánh 32 cây cầu này được sử dụng để treodây và có thể được di chuyển dọc theo đầu để điều chỉnh cao độcủa mỗi dây, ngay cả trong quá trình chơi Yên xe thường đượclàm bằng gỗ, nhựa hoặc xương, ngà voi…

 Dây đàn trước đây, dây được làm bằng lụa Một con hổ là mộtcách gọi cũ để chỉ hành động xuyên qua và gắn dây vào thân củamột nhạc cụ Ngày nay, hầu hết các dây được làm bằng kim loạinhư đồng, sắt và thép không gỉ

 Trục đàn ở đầu nhỏ hơn của đàn tranh là một trục được sử dụng

để kéo căng dây hoặc nhân đôi/thả dây để tạo ra các âm khácnhau Kết hợp với các chuyển động của cây bồ công anh/đàn hạc,

nó tạo ra khả năng thay đổi và biến dạng cho đàn đàn tranh

 Móng gảy đàn nó không thuộc cấu trúc của đàn tranh, nhưng nếukhông có những thanh đàn này, bạn sẽ khó có thể linh hoạt để tạo

ra âm thanh và dây đàn quá mỏng nên bạn sẽ dễ làm xước ngóntay hơn Nó mỏng như hàng hóa, nhưng nó chặt chẽ Chọn ngóntay thứ nhất, thứ hai và thứ ba của bàn tay

2 Cách sử dụng (cách chơi) nhạc cụ bao gồm tư thế (ngồi, đứng, hay khoanh chân, hoặc có thể có nhiều tư thế chơi, do đó cần nghiên cứu và trìnhbày đầy đủ);

a) Ngón dùng để gảy

 Cách chơi truyền thống là sử dụng hai lần chọn Ngày nay,người chơi thường sử dụng ba ngón tay, và trong một sốtrường hợp đặc biệt, họ sử dụng 4-5 ngón tay Phổ biến nhất

là sử dụng ba cách chọn, bao gồm ngón cái (ngón 1), ngón trỏ(ngón 2) và ngón giữa (ngón 3) Các phương pháp tuốt cơbản bao gồm tuốt từng bước, từng bước, từ từ lên xuống hoặctừng bước một Tôi thường hái bằng một cái cuốc, nhưng tôikhông dùng bàn là và tôi hái bằng đầu ngón tay

b) Tư thế chơi đàn

 Đưa tay phải lên, hát các ngón tay, sau đó thả lỏng và đặt nhẹngón áp út lên cầu Khi chơi dây cao, hãy thử hạ thấp dầnchúng xuống để phù hợp với đường cong của cây cầu Từ từ

hạ cánh tay xuống Chơi các dây thấp, vòng cổ tay của bạn và

hạ thấp về phía trước của cây đàn Ba ngón tay bạn kéo thả

lỏng và mềm mại, từ từ nâng lên rồi hạ xuống để đánh dâytheo đường cong tự nhiên của bàn tay, tránh móc và gãyngón.

3 Các kỹ thuật căn bản được sử dụng khi diễn tấu (biểu diễn)

 Ngón Á: Tiếng gảy phổ biến của Ziter, và các bức tranh cổ điểncủa Trung Quốc Kỹ thuật kéo ngón tay của người châu Á làcách giậm chân trên một chuỗi các dòng nhạc xen kẽ nhau Cácngón tay châu Á thường được sử dụng ở nhịp yếu để chuẩn bịcho nhịp mạnh đầu tiên hoặc cuối cùng của bài thơ

 Á lên: Kỹ thuật lướt xuống dòng Kỹ thuật này chuyển từ âmtrầm sang âm bổng bằng ngón tay thứ hai hoặc thứ ba

 Á xuống: Đây là cách truyền thống để phát âm thanh liên tục, từ

âm bổng đến âm trầm Nói cách khác, sử dụng ngón tay cái bênphải của bạn để trượt hàng chuỗi một cách nhanh chóng vàđồng đều từ cao xuống thấp Điểm cuối là kỹ thuật kết hợp giữaA-up và A-down Kỹ thuật này thường được sử dụng để bắt đầuhoặc kết thúc thơ âm nhạc Trong một số trường hợp, nhẫnđược sử dụng để thể hiện cảnh gió thổi, mưa, sóng nước, hoặcngón tay người châu Á được sử dụng liên tiếp với nhiều âmthanh

 Ngón trỏ sử dụng kết hợp các ngón phải, ngón 2, hoặc các ngón1-2-3, 1-3, 1-2 Các dây đàn phải được gảy liên tục và các ngóntay khác được làm tròn Cần kết hợp cổ tay với các ngón tay và

di chuyển đều đặn lên xuống Dụng cụ nhổ cần chú ý không đặtxuống quá nhiều để nâng đinh lên Điều này là do nó tạo ra âmthanh không đều và mượt mà

 Song thanh: Tức là hai nốt nhạc phát cùng một lúc Kỹ thuậtghép đôi truyền thống chỉ sử dụng quãng tám, nhưng hiện naycác nhạc sĩ kết hợp sử dụng các âm sắc khác.

 Vòi đàn (cần đàn): Phía đầu đàn có một cọc tre cắm từ mặt đànxuống đáy gọi là vòi đàn Ðầu vòi đàn nhỏ dần và uốn cong tròn

về phía trái ngoài đầu đàn Có người vót sừng trâu làm vòi đàn.Trước khi cắm vòi đàn vào mặt đàn, người ta cho nó xuyên ngang

qua bầu cộng hưởng

 Bầu cộng hưởng: Là một vỏ cứng của quả bầu, có nơi thay bằng gáo dừa và ngày nay bầu cộng hưởng được làm bằng gỗ Một sợi dây có độ đàn hồi tốt căng từ đầu của hộp đàn kéo dài tới cần (vòi) đàn chỗ cắm qua vỏ bầu cộng hưởng Từ nơi mắc dây đến vòi đàn tạo góc 30o Như vậy là đầu dây mắc chéo xuống chứ không song song với thân đàn như một số nhạc cụ, đặc biệt đàn chỉ duy nhất một dây và không có các phím Ðàn Bầu điện có gắn thêm một bộ phận cảm âm điện tử, nối liền với bộ phận khuyếch đại của máy tăng âm và loa

 Dây đàn: Dây kim khí mắc từ trục lên dây, chui qua một lỗ nhỏ ở cuối mặt đàn, kéo chếch lên buộc vào vòi đàn, chỗ miệng loe của bầu cộng hưởng.

 Bộ phận lên dây: Một trục gỗ xuyên ngang hai bên thành đàn (ở phía cuối thân đàn) gắn một bộ phận lên dây bằng kim loại để mắc dây và lên dây Bộ phận lên dây được cải tiến để dây không

bị chùng xuống

 Que gảy đàn: Là một cái que nhỏ, ngắn và nhỏ hơn chiếc đũa, đầu vót nhọn hoặc hơi tròn tùy yêu cầu biểu diễn Que đàn trước đây làm bằng tre, nay làm bằng cây Giang (họ tre mây) Nếu que gảy cứng quá hay bị vấp, còn mềm quá thì dễ gãy Que gảy ngắn: tiếng mềm mại, trữ tình khi tremolo ở một bậc cao hay trên cùng một phím thì tiếng đàn nét rõ hơn Que gảy dài: tiếng thô nhưng khỏe và chắc, đầy đặn Ngày xưa hay dùng que dài khoảng 10cm, ngày nay với nhiều kỹ thuật diễn tấu nhanh nên người ta hay dùngque ngắn chừng 4-4.5cm

 Bộ phận khuyếch đại: Bầu cộng hưởng sau này của Ðàn Bầu đượcthay thế bằng gỗ chứ không bằng ống bương và vỏ quả bầu khô như trước Một bộ phận cảm âm điện tử được đặt trong đàn, gần

chỗ mắc bộ phận lên dây, từ bộ phận cảm âm này sau đó được nốiliền vào bộ phận khuyếch đại âm thanh điện tử (máy tăng âm và loa) để phát ra tiếng Ðàn Bầu.

 Ngoài đàn bầu tre, ta còn được thấy đàn bầu bằng gỗ, được chạm khắc rất tinh tế và điêu luyện

 que khảy đàn thường được vót bằng tre, giang, thân dừa, gỗ mềm…, dài khoảng 10 cm (sau này thiết kế ngắn lại chừng 4 – 4,5 cm

 Khi công nghệ điện tử ra đời, để tăng âm lượng tiếng đàn, người

ta lắp một cuộn cảm ứng điện từ có lõi sắt non vào dưới mặt đàn giáp với dây ở phía đầu to để cảm ứng âm thanh truyền qua bộ dây đồng trục, đưa tín hiệu đến khuếch đại âm thanh qua máy tăng âm Loại đàn này chỉ có thể dùng dây thép và có nhược điểm

là độ méo âm thanh khá lớn so với âm thanh của loại đàn không dùng bộ khuếch đại điện từ (đàn mộc)

2 Cách sử dụng (cách chơi) nhạc cụ bao gồm tư thế (ngồi, đứng, hay khoanh chân, hoặc có thể có nhiều tư thế chơi, do đó cần nghiên cứu và trình bày đầy đủ);

a) CÁCH ĐỊNH ÂM CHUẨN CHO ĐÀN BẦU:

 Người ta thường định âm cho đàn bầu theo dây buông có âm tự nhiên, nhưng có khi chỉnh theo từng bài bản Nếu bài nhạc cung

đô (do) là chủ âm thì định âm dây buông tự nhiên là đô Ngoài ra còn vài cách định âm khác

b) CÁCH SỬ DỤNG QUE GẢY

 Cách sử dụng/gảy đàn đòi hỏi kỹ thuật đặc biệt Người diễn cầm que bằng tay phải, đặt que trong lòng bàn tay phải, đặt que trong lòng bàn tay làm sao để que hơi chếch so với chiều ngang dây đàn Que đàn được đặt trên 2 đốt ngón tay trỏ và giữa của bàn tay phải, còn đốt thứ nhất của ngón cái thì giữ que đàn, đầu nhỏ của que thường nhô ra khoảng 1,5 cm Hai ngón còn lại thì hơi cong theo ngón trỏ và giữa Khi gảy dây ta đặt cạnh bàn tay vào điểm phát ra bội âm, hất nhẹ que đàn cùng lúc nhấc bàn tay lên, ta sẽ cóđược âm bội Những điểm cạnh bàn tay chạm vào gọi là điểm nút,những điểm trên dây đàn được que gảy vào gọi là điểm gảy Do đàn bầu không có phím nên những điểm nút được coi là cung phím của đàn bầu

C) CÁC TƯ THẾ DIỄN TẤU

 Ngày xưa, đàn được đặt xuống đất hoặc chiếu Người chơi đàn ngồi xuống, đầu gối chân phải tỳ hẳn vào mặt đàn theo tưthế thượng mã Tay trái để vào vòi đàn, tay phải nắm chặt que đàn và gẩy từ trên xuống theo chiều thẳng đứng Ngày nay đàn Bầu có thể đặt trên chiếu ngồi hoặc đứng tùy theo tính chất của từng buổi biểu diễn mà người chơi đàn chọn tư thế đàn cho thích hợp và chỉ dùng ngón cái, ngón trỏ và ngón giữa của tay phải cầm que đàn và gẩy cả chiều lên và xuống bằng bật ngón là chính Thông thường nhất là đàn bầu đặt trên một cái bàn nhỏ thường là hộp đàn có lắp 4 chân rời, trên

mặt giá có 2 chỗ chặn để khi kéo đẩy cần đàn, đàn không bị

di chuyển theo

 Thông thường nhất là đàn bầu đặt trên một cái bàn nhỏ (thường là hộp đàn có lắp 4 chân rời, trên mặt giá có 2 chỗ chặn để khi kéo đẩy cần đàn, đàn không bị di chuyển theo Khi ngồi khoanh chân trên chiếu để đàn thì đầu gối chân mặt phải tì vào cạnh mặt đàn nhằm giữ cho cây đàn khỏi bị xê dịch Ngày nay, các nghệ sĩ thường dùng tư thế đứng hoặc ngồi trên ghế để diễn tấu Khi dó, đàn được đặt trên giá gỗ cócác chốt định vị có độ cao tương ứng với vị trí ngồi của nghệ sĩ

3 Các kỹ thuật căn bản được sử dụng khi diễn tấu (biểu diễn)

 Ngón rung: Khi khảy dây, các ngón tay trái rung nhẹ cần đàn, âm thanh sẽ phát ra tự như làn sóng thì ta có ngón rung Ngón rung rất quan trọng vì không những nó làm cho tiếng đàn mềm mại mà nó còn thể hiện phong cách của bản nhạc Với các bài buồn, hoặc bài vui, ta phải rung theo những âm đã được quy định

 Ngón vỗ: Vỗ ngón cái, vỗ ngón trỏ tạo ra âm thanh hãm và thăng giáng liên tục, ngắt quãng do dao động âm tắt nhanh Theo nghệ sĩ nhân dân Thanh Tâm thì ngón vỗ thường diễn tả tình cảm đau khổ, uất ức, nghẹn ngào

 Ngón vuốt: miết ngón tay vào cần đàn để tạo độ trượt qua các thang

âm và dừng lại ở thang âm quy định trong bản nhạc

 Ngón luyến: kéo thẳng cần tăng hoặc giảm tới âm quy định

 Ngón tạo tiếng chuông: Nhấn cườm tay vào dây đàn để hãm bớt âm chính và tạo ra âm bội trên âm chính có sẵn v.v.

III Đàn nguyệt

1 Cấu tạo của mỗi nhạc cụ (kèm hình minh họa có thể hiện chi tiết tên từng bộ phận của nhạc cụ)

 Bầu vang: Bộ phận hình tròn ống dẹt, đường kính mặt bầu 30 cm, thành bầu 6 cm Nền mặt bầu vang có bộ phận nằm phía dưới gọi là ngựa đàn (cáithú) dùng để mắc dây Bầu vang không có lỗ thoát âm.

 Cần đàn (hay dọc đàn): làm bằng gỗ cứng, dài thon mảnh, bên trên gắn

8-11 phím đàn, trước đây chỉ gắn 8 phím (nay những người chơi nhạc tài

tử Nam bộ vẫn thường dùng đàn 8 phím) Những phím này khá cao, nằm

xa nhau với khoảng cách không đều nhau

 Đầu đàn: hình lá đề, gắn phía trên cần đàn, nó có 4 hóc luồn dây và 4 trục dây, mỗi bên hai trục

 Dây đàn: có 2 dây, trước đây làm bằng dây tơ, ngày nay thường làm bằng dây nilon Tuy có 4 trục đàn nhưng người ta chỉ mắc 2 dây (một dây to một

cách nhau quãng 4 đúng, có khi cách quãng năm đúng hoặc quãng bảy hay quãng tám đúng Song cách thông dụng nhất vẫn là lên dây theo quãng nămđúng Đàn nguyệt là nhạc cụ khảy dây, được dùng thường xuyên trong ban nhạc chầu văn, tài tử, phường bát âm và trong nhiều dàn nhạc dân tộc khác.

 Đáy đàn và mặt đàn để mộc được làm bằng gỗ nhẹ, xốp, có đường kính khoảng 30 cm Trên mặt đàn có gắn ngựa đàn (hay yếm đàn) để mắc dây Thành đàn (hay còn gọi là hông đàn) làm bằng gỗ cứng thấp khoảng 5 cm –

6 cm, có thể để trơn hay khảm trai Hộp đàn kín hoàn toàn, không có lỗ thoát âm như đa số các loại đàn dầy gảy khác

 Trục lên dây được làm bằng gỗ cứng xuyên qua hai lỗ phía đầu cần đàn

 Móng gảy đàn thường bằng miếng nhựa hay đồi mồi

 Đàn nguyệt có nhiều kiểu lên dây khác nhau, tuỳ theo yêu cầu của tính chất âm nhạc mà quyết định kiểu lên dây nào thích hợp Có 3 kiểu lên dây chính :

-Dây Bắc : Dây trầm cách dây cao một quãng 5 đúng (Fà-Đô) Dây bắc thích hợp với âm nhạc vui tươi, hùng tráng

-Dây Oán : Dây trầm cách dây cao một quãng 6 đúng (Mì-Đô) Dây oán thích hợp với âm nhạc nghiêm trang, sâu lắng

-Dây Tố Lan : Dây trầm cách dây cao một quãng 7 thứ (Rề-Đô) Dây

tố lan thích hợp với âm nhạc dịu dàng, mềm mại

2 Cách sử dụng (cách chơi) nhạc cụ bao gồm tư thế (ngồi, đứng, hay khoanh chân, hoặc có thể có nhiều tư thế chơi, do đó cần nghiên cứu và trình bày đầy đủ)

 tư thế ngồi : Có 3 kiểu

+ Ngồi xếp chân trên chiếu

+ Ngồi vắt chéo chân trên ghế

+ Ngồi tì gót chân phải vào thang ghế

=> Cả ba tư thế ngồi trên đều phải tự nhiên, thoải mái, thành đàn phía dưới tìlên đùi phải Lưng đàn áp sát vào cạnh sườn, nách tì nhẹ lên thành đàn trên Tay trái đỡ cần đàn, đầu đàn chếch lên phía trên sao cho cao hơn vai một chút.

 Tư thế đứng : Tư thế đứng ít dùng hơn tư thế ngồi, thường dùng

để vừa đi vừa đàn Nếu đánh đàn ở tư thế này phải đeo đàn bằng một sợi dây Cánh tay phải đè vào mặt đàn giữ cho mặt đàn áp sát vào người, tay trái nâng cần đàn chếch lên phía trên

3 Các kỹ thuật căn bản được sử dụng khi diễn tấu (biểu diễn)

Mặt phẳng của móng gẩy phải để thẳng góc với dây đàn, như vậy mới dễ vê mà không tạo ra tiếng rè tạp âm.

Động tác vê phải mềm mại, dùng cổ tay phối hợp với ngón tay lắc nhẹ tạo ra tiếng đàn thật đều đặn, êm ái

Những nốt cần vê thường là những nốt có độ dài nửa pháchtrở lên nếu bài ở tốc độ vừa phải, nốt có độ dài một phách trở lên nếu bài ở tốc

độ nhanh

 Ngón gõ : Sử dụng các ngón tay phải gõ vào mặt đàn, thường được sử dụng trong lúc tất cả các nhạc khí đều nghỉ (dấu lặng) hoặc báo hiệu cho hát, cho hòa tấu hoặc điểm giữa các câu nhạchay đoạn nhạc Ký hiệu ngón gõ được các vạch chéo (như dấu nhân)

 Ngón bịt

Ngón bịt làm cho âm thanh vừa vang lên liền tắt một cách đột ngột tạo thay sự thay đổi màu âm, ngón bịt diễn tả sự u buồn, nghẹn ngào hoặc để chấm dứt một đoạn nhạc Nếu sử dụng liên tiếp ngón bịt lại tạo hiệu quả khác : biểu lộ sự cứng rắn, dứt khoát Có hai cách thể hiện

– Sử dụng bàn tay hoặc ngón tay vừa gảy chặn ngay dây đàn

– Sử dụng bàn tay, ở ngang thân ngón út chặn ngang ngựa đàn tạo ra một âm tối, đục tương tự như sử dụng hãm tiếng (Sourdine)

Ký hiệu ngón bịt được ghi một chấm nhỏ ngay trên nốt nhạc chỉ âm bịt.3.2 Kỹ thuật tay trái :

 Ðàn Nguyệt có tám thế bấm, các ngón được ký hiệu như sau : ngón trỏ (số 1), ngón giữa (số 2), ngón áp út (số 3) và ngón út (số 4); trong mỗi thế bấm có thể dùng 3 ngón tay (1, 2, 3) để bấm và cả ngón số 4 nữa Mỗi nốt có thể bấm bằng một ngón, tuy nhiên khoảng cách giữa mỗi phím Ðàn Nguyệt hơi rộng ở đầu đàn nên có thể sử dụng cả hai ngón bấm trên một phím khi